为啥普通人有不低于普通特种兵的体质不会武功在15个人围攻的情况下也可以脱身，徒手击杀只能4个左右_百度知道
为啥普通人有不低于普通特种兵的体质不会武功在15个人围攻的情况下也可以脱身，徒手击杀只能4个左右
我有更好的答案
双拳难敌四手！
饿虎还怕群狼！
你当杀人是吃饭啊
想吃多少吃多少？
你面对一个人 是跑了容易还是杀了他容易？？
杀人不是好杀的
面对15个人
实际上15个人不能一起上的
地方都不够
如果他要是杀人
势必会挨打
再牛逼的人
一直挨打也受不了啊
当然，不过有武器就不一样了
普通特种兵真能打这多人吗
关键是技巧和力道，击打部位和力气大小不同，对人造成的伤害也不同
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一晚上徒手，凌空，按死12只蚊子，打晕一只蛾子，什么水平？收藏
目测我是个控制型啊
咱走的是装备型路线，装备蚊香一卷，全屏攻击
装备硬才是真理啊.
SIX GOD 无敌！
上辈子壁虎精无误
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或打形打不准有什么练习诀窍？照着照片画人像如何徒手做到百分百形准？
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说的的确是这样的。但是大部分情况下，在常规美术教学方法中，形准确实是一个基本要求，这也是事实。而且，确实在大多数情况下，包括绘画者本身，“画得像”都是对绘画作品的一种普遍的价值取向，而“像”的基础当然就是形准。先能做到技术上的准，然后再追求艺术上的“不准”，似乎是比较可取的态度。我仅仅是个爱好者，但就我自学绘画走过的很多弯路（而现在仍然在走）来看，讲真，解决形准是没有特别的诀窍的，一定要说诀窍，那我觉得应该是调整自己的观察方法。绘画是在二维平面上呈现三维物体，我觉得最重要的一点，是画我们自己看到的。说起来很简单，但是往往下笔画出来的，其实就已经不是我们看到的东西了，而充满了各种自觉和不自觉的成见，或者说固有观念。所有已经抽象出来的绘画经验，特别是透视法则，最重要的目的就是为了让我们抛弃各种成见，让我们画出看到的东西。那些现实中存在的方和圆，在画面上，早已经不再是那样的方和圆了。我的形也依然存在不准的问题。但是我认为我调整自己观察方法的这个方向，应该是对的：一是形状。把观察的物体简化，简化成圆形、方形、三角形等等这些简单的几何体。二是比例。分析某一个几何体的边占相邻几何体的边的百分之多少，是三分之一还是一半，看看你的那些几何体是大了还是小了，长了还是短了。三是位置。分析这些几何体的位置，更重要的是彼此之间的距离。不要忽视空间，那些未被对象占据的空间也是画面的一部分，在一些情况下，它们可以有效的辅助你的观察，看看你的那些几何体是偏左还是偏右，偏上还是偏下。二和三，实际上在具体作业时，是同时展开的。然后随着画面的深入，由整体到局部，这种观察不断重复。这样的持续观察实际上是一种通过眼睛在画面上的不断的计算和判断，我们所追求的形体越是要求精准，我相信这样的计算和判断也越要求精细，精细到每一个局部、每一个细节都是这样的观察和表达，这就要求极大的耐心，还有体力。最终让这种观察方法成为一种画者的自觉。当然，百分之百形准，似乎也过于苛刻了。朋友，我们还有相机。
请问如何判断形准呢？一模一样？
用眼睛如何知道是一模一样的呢？是不是对比出来的？拿个素描头像做比喻，头的长和宽的对比。才能知道头的比例准不准对吗？三庭五眼是不是对比？画画常说对比着来看对吗？这么有把握的事情我都用疑问句来问你。那么为什么画画要百分百形准呢？我们是人不是机器，任何人也做不到自己画的形百分百准确。绘画是主观感性的学科因为有作者的思考才可以称的上是作品。如果你非要百分百准确那么你去学习摄影吧。如果一定要练习的方法那就是用笔量把胳膊伸直手里握着笔，笔尖放在你认为准确参考物最上面，手指掐在参考物的最下面。然后和你想量的物体对比，这个比例画在纸上应该就是大概的准确了。最开始一定要这么量，因为人的眼睛不经过训练是不够准确的。一定要多练时间长了，直接用眼睛就可以看出来了。
1、平面横竖对比法：暗面当做一块颜色，水平线对比，垂直线对比。用笔量，或用眼睛量，能做到100％准确。优点：形体准确，人物神态鲜明，适合初学者和大师，适合画任何物体(熟悉、不熟悉的)缺点：涂改次数过多适合长时间作画，不适合考前班老师在学生面前装逼。2、边缘线触觉法：眼不离模特，手不离纸，追求画面本身的艺术感，用眼睛量，能做到50％准确。优点：拉近手眼距离，结合横竖对比，能表现即装逼又牛逼的样子，获得考前班学(傻)生(帽)的崇拜。适合商演、大师修炼(席勒、马蒂斯、罗丹)。缺点：不容易控制，装逼容易遭雷劈，因为这种方法需要练习到天涯海角、地老天荒。3、分面切割法：直线、弧线起稿，左右上下对称画，比较老实，诚恳，适合练习进而熟悉对象，或者草图。形体能做到80％准确。优点：输出稳定，按部就班不会有大的纰漏，画的不准自己也看不出来，学生也不敢提出来(一步一步的步骤，太有章法了，形不准，我竟然无言以对)，美其名曰夸张，画不准也没人敢提出来。缺点：做范画学生容易睡着，属于广场太极拳，多画的嘴歪眼斜，画的不是人。……………………希望对你有帮助。
谢邀，照片比写生简单些，省去了一部分观察技巧。在掌握全局意识的基础上，靠拓扑状的逻辑从大到小，从概括到局部再到细节，反复比较，就能做到准确，以上是素描打型的基本思路。思路容易，难在手和眼睛的经验，不练几个月不会有啥实质进展。如果只考虑最终效果的话，拿尺子打格子也行，反正画成一模一样并非难事，就怕没耐心。打格子这种方法并不low，一些古典油画大师都用过。包括那个时代的黑科技，暗箱，这玩意就是照相机的前身，打型基本就是在拓印。
谢邀，让我来将这个变得有意义吧。首先，你需要分清：客观视觉信息和主观视觉信息。客观视觉信息指：未经主观预判或主观修正过的视觉信息。主观视觉信息指：经主观预判或主观修正过的视觉信息。作为一个正常人，客观视觉信息是不存在“不准”的可能性。所以，当你认为自己看不准的时候，实际上是看准了但却被自己主观的修改了。换言之，问题出在心理层面。有效的练习就是克服依靠曾经的经验修改直接的视觉经验的过程。那么如何克服？首先要 否定自己，然后要 肯定自己。否定是否定以经验为先的认知习惯。例如，当有人跟你说“桌上有个栗子”，当你想确认这个信息的时候，只会粗略扫视。因为你的经验已经帮助你预估了将会获得的视觉信息，并且粗略的视觉信息在你的脑补下变得十分可信。而当有人说“桌子上有个子栗”，当你想确认这个信息的时候，你会集中更多注意力。因为你并没有相关的经验来辅助你确认信息。人天生是懒惰的，如果有更节约能量的方法，是不会去选择高耗能的方案。特别是在“看”这种本能性的行为中，通常是不会介入理性。所以，你需要主动介入理性去改变你的本能地“看”。简言之，改变“看”为观察。而这是十分困难的，因为你所要改变的是你一生的习惯。所以需要“工具”来强制修正。而这工具就是逻辑。你需要一部分理论来构成你的逻辑，例如基础光学，透视学等，当你遵循逻辑去推理检查自己看到的事物时，会帮助你脱离主观的懒惰。而这些理论的学习是相对简单且可操作的。这些理论的经验如同灯塔一般给你指明方向，当然，作为一名船长，你的任务是带领你的船驶回陆地而不是灯塔。肯定是肯定你自己的客观视觉。仅通过客观视觉去把握新事物时是极其耗能的。尽量要如同婴儿一般，否认一切经验的参与，看待客体当作初见。而这如何能够做到呢？那就是抛弃已有的概念，例如不将苹果当成苹果，而是单纯的体面。例如画石膏像的时候将石膏像倒放，这样你曾经的石膏像的视觉经验将无法处理，只好从头获取信息，组建放倒的石膏像这一概念。你可能会觉得很难，但这才是你真正在靠你的眼睛去画。完成一副仅靠你客观视觉画成的画所带来的提高，有时比你瞎画一辈子都强。今日，先到此
只有一个答案：多比较。谢邀。
没有必要百分百的。每个人眼中的人都有突出的特质。用力地突出这些特质。梵高、毕加索、高更、塞尚、雷诺阿……画的人无不变形。但是画画追求的不就是这个吗？谢邀。
重在理解，不准很多时候是因为理解不足，当然我实践少，也没什么法子，多看多想多练呗
拷贝台，投影仪，还有那个tim用十四年去猜维米尔的绘画方式说真的，绘画没必要百分百去还原，有句话叫将错就错，创作等等全靠推理全靠编，好画家本身就是一个好编导，不过西方绘画本身很考验功底，不是美院附中的，没经历学院派的，从小学十几年绘画也不见得有什么功底，所以千万别信什么从小学绘画就一定绘画功底好，大多数画架都是斜着放画板的，按理说应该垂直于实现与静物中间的，看看西方学习画透视的方法怎么回事了，现在用手比的方式本来就有问题，其实比较的工具特别多，垂线等等，不是拿只笔就上前随便比，顺被说上面什么投影仪拷贝台不可以用么，当然可以，不建议初学用，那种都是临摹画作节约时间，比如古典油画技法训练，或者超级写实主义，还是去看看学院派教学的起稿方式，知乎不是个专业回答技法的地方
20张石膏头像
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