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广征博采筑医梦，知行合一护银龄
& 2013年7月13日，医学院党委副书记张海峰、分团委书记杨飏和&白医护桑榆&调研志愿团的7名成员于无锡火车站前合影留念的那刻起，这一支新生的暑期三下乡省级重点团队便将开赴千里之外的天府之国，承载着院系的希冀和服务基层的责任，开展包括东西部老年人高血压相关度调研、医疗卫生志愿服务、高校交流学习等在内的实践活动。
& &白医护桑榆&调研志愿团由13名临床医学专业学生组成，由院系领导、专业教师担任导师，是一支致力于依托医学专业知识，着眼高血压等老年疾病，促进当代老年人身体健康的医疗卫生类团队。该团热衷奉献、热衷实践，同时注重自我管理和服务水平提升，充分把握交流学习机会，因而促成了本次为期十天，集医疗帮扶和高校游学一体的社会实践。
携手共圆梦，两校促辉煌
抵达四川成都，一场由四川大学华西临床医学院主持的热烈的欢迎仪式首先拉开了此次实践之行的帷幕。出席仪式的有华西医学院党委副书记李正赤、无锡医学院党委副书记张海峰及双方教职工和学生代表。
会议伊始，李正赤书记从华西临床医学院的百年校史、学科建设、科研水平三个方面进行简要介绍，同时强调&办医学院要形成医学教育文化，需要有文化传承。医学文化的传承、教学的传承、医学科学研究的传承是文化传承的具体体现。&张海峰书记对此表示肯定和感谢，紧接着，她从江大校史、建院原因、面临困境三个方面阐述了无锡医学院的院内概况，并表示，医学氛围的建设仍是无锡医学院建设中的一大困境，希望借此能够从医学名校华西临床医学院汲取经验。随后，华西临床医学院学工部部长陈森重点阐述了&院院合一&的管理特色、学生工作理念和规划，同时，他就工作中的四个体会进行了深入的交流：一是中学教育和大学教育的衔接问题、二是大学与社会脱节问题、三是大学教育的评估方式问题、四是学生干部对活动的反思问题。而在下半场的会议中，双方就各自重点问题展开了更自由但广泛深刻的讨论和交流。学生们更是如此，双方学生工作骨干就科学研究、社会实践两大方面热切讨论，畅谈体会，在学习经验上互相分享，毫无保留，缔结了长远深厚的友谊。
在之后的几日中，团队参观了华西校园、技能实验室，参加了教学实践周课程，体会了华西临床医学院浓郁的学术氛围和良好的教学资源。&华西临床医学院高比例的科研参与度、志愿活动参与度、全英文教学都让我下定决心要在未来的学习中要尽可能地参与科研、参与志愿、学好英语，如同我看到他们积极地发SCI论文一样，发论文变得现实可行或言触手可及，变成一种潮流一种风尚，因而我也开始认真地思考这件事，并且不再畏惧，想要去实现他，我想这就是所谓的传承和学习氛围。我相信我们学院假以时日完全能够在硬件设施上与华西想媲美，而这种文化祭奠，正如老师们带我们来此的良苦用心一样，恰恰需要我们来完成。&团队成员陈宇潇如是说。
实践出真知，调研传真情
致力于促进老年人身体健康的&白医护桑榆&调研志愿团本次调研的课题是：东西部老年人高血压疾病相关度调查：以成都、无锡为例。据悉，他们将随后在无锡地区开展相同调研，他们希望通过对比调查，得到更科学的数据，进一步论证和完善现有的高血压防治理论，针对性地为两地老人提供饮食起居上的意见建议。
调研主要通过发放问卷的形式，这看似简单，然而就在调研之初，队员们便遇到了瓶颈。&我老眼昏花，你问别人去吧。&老人的排斥心理使调研一度陷入僵局。就在毫无经验的队员们束手无策之时，调查的一位热心奶奶道出了原委。原来由于近年来欺骗老人的事件时有发生，老年人的自我保护心理强烈敏感，她站在老年人的立场，认为大学生应该在活动之初建立信任，才能在使活动顺利开展。后来队员积极改变策略，诚挚的表明身份道明来意，并采用聊天夹杂问卷内容的方式，成功的完成了后续的问卷。随后队内进一步反思，他们又积极寻求村干部的帮助，借此搭建与老人之间的信任桥梁。村委会的积极配合，使得调研工作顺利开展。据村委会透露，成都地区老年人生活节奏较慢，口味偏重，喜好搓麻。这与后来调研结果显示基本吻合。
&大学生好样的！&临别之际，老人们纷纷对队员们夸赞到。
爱心暖成渝，导医护桑榆
华西医院作为中西部首屈一指的大型三甲医院，日门诊量突破一万五千，就在这人流密集的医院里，有太多历经坎坷前来就诊的老人，却在繁复流程、复杂位置中茫然失措。热衷志愿服务的团队成员们积极争取、多方协商，经过严密的培训，如愿以偿地在其急诊部进行导医导诊的医疗服务。
如果说调研能够普济大众，在科学的高度为两地区、乃至全社会的老年人做出贡献，那么团队希望凭借导医导诊，发扬着人性的光辉，零距离地将温暖传递给那一个个独一无二的生命。&化验的话，直走右转就到了&，&这是门诊收费，我带你过去吧&，队员们有着年轻人的消瘦，却也有青春的活力，他们往往一站就是半天，但乐此不疲地叫嚷着过瘾；他们吃力地听着成都方言，偶尔无能为力时，腼腆歉意地示意让老人去问前台的护士。
&学了临床，更频繁地听到看病难这个词，可是直到今天，我才有真正的感触。&队员倪成铭感叹道：&在这规模甚大的医院里，看病难在最浅显的表层体现得鲜血淋漓，我们认为非常科学的布局、醒目的标识，其实还不够适应前来投医的内心糟乱的老年人，尤其是基层老人的文化水平和能力。挂号、化验、付费，那些简单的程序都可能阻碍一位老人的求医之旅，看着他们焦急却畏缩着不愿问的神情，我告诉自己我们现在能做的就是更多地投身志愿服务，完成全院的网点覆盖，而将来能做的，就是对他们耐心，再耐心点。&
当团队一行人重新回到无锡，7个稚嫩的脸庞多了几分成熟，拓宽眼界、提高素养、感悟生活、知行合一，这般对于此次实践的描述虽然老套但却真实。承上所言，团队在假期里还将在无锡地区开展社会调研、无创义诊、导医导诊等更多的活动，提升自己，回馈社会。
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1986年由颐裾恐鞒θ孱疾作了抽诱{查，lF全孱疾近6000f人［1］，其中湖南省疾人占人口的4.87%［2］。此次{查主要是y全疾人的l生率，未λ的婚姻家庭、就I、……
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V征博采c缺失瑕r&&mi癌有望成榈谝能蛉骖A防和根除的盒阅[瘤。者全[瘤防治宣髦芡汐@悉，首癌症A防疫苗――mi癌疫苗F正在我M行最後一期的R床，有望在傻饺赆世。&&&&}旦大WDa科t院徐…
&&& 去年年底，集了中A性tW珍籍的篇巨帙《中A性W^止》K於出版了，回起1994年第1期《性W》刊d霭娴r，那NN首企望之情，迄今不能忘选４芍腥A人民共和逃T叩柔tW院校硌芯炕㈨Y助，中W嗅t文I整理M集w整理。M管原定搜_性W典籍40多N120f字的篇幅p削到今天30N部83f字的篇幅，但此廊换趾牒拼螅懔詈韧馊耸慷撮_野。它代表中W界整理Wg成果奉I全人，意x深h，必槭澜缧W名著之林增光添x，昭示著中W界^m以人勤春早的姿B，容不迫地整理、g述韧庑W名著系y的远ㄐ拍詈托酆力。
&&& 《中A性W^止》集了30N部自秦h至民觊g的中A性tW典籍，也聚著整理人T的心血。@本l散著清新淡雅的悖幌伦诱宫F在你眼前r，只有受^那N“周[列彼鸭Y料之苦的雕人士，才能理解和w味它的碇灰住Ｓr，出版的精品苍So人微微的z憾，然而，@Nz憾S著精品的脑鲅a修而你坦缫猓漆重般那幼匀弧⑤p松。
&&& &我多次x^宋ο壬摹吨糯渴茵B生集要》(Q《集要》)，也曾收藏李零先生主摹吨叫g概^?房中卷》(Q《房中卷》)，搜_海饶酥吝hB日本、朝r的典秘籍，但最富者怠吨腥A性W^止》(Q《^止》)。三者φ眨m在热萆下杂薪徊嬷匮}，s我於p奇析疑，手摩心追之H，感到它各有千秋，o我以比^φ盏⒌稀
&&& 《^止》所收《浼鼻Ы鹨健愤x文(第72～98)，除《集要》、《房中卷》所收的房中a益第八外，《^止》⑶懊娴牡谝恢恋诹M收小！队^止》所x《t心方》之卷第二十八《房炔俊(第99～154)，即~德x所古代佚失房中抖葱印贰队穹恐敢贰端嘏》等的原搭^，《^止》多收了卷第二十一，倘若今後能酌收同木淼诙怼断鄯健废嚓P热t更佳矣。明代人f密S的著作在《^止》即收有3N，H辇R全：《f氏D人科》的卷一；及x取了名遐的《V嗣o要》中的卷一至卷八；囊括《B生四要》的全本，不作h。一哌^去那NH一[半爪令人a生夷钪嗟h做法。
&&& 至於清代同治年g被江K巡岫∪詹腥虢康摹z生要》，在《^止》中天日重，人一睹全貌。《^止》第606的“N子秘剖真鳌保懦煽w大字作章祟}，因樗凫丁z生N子秘剖》二卷之卷一祟}，否t令x者有神尾不首之憾。至於《^止》第662之尾“房g奇硐陆K”，在此前篇幅s未擞小胺啃g奇砩稀碧Ｒ苍S，宋ο壬凇都z生要?房g奇匪髡f明H能予人⑹荆骸捌其上卷热荩B同任氏序一K收，而略去下卷《m嗣珍》。”其，《集要》所上卷热菁粗浮斗啃g玄C中萃纂要》、《房中已捷要》。至於《m嗣珍》t收在《^止》的《N子方剖》之中。@，《集要》、《^止》所瘫舅朴胁町，P者未^原刻本，HH提出《^止》中未能顺觥胺啃g奇砩稀钡挠`，其N不敢妄言，特於上以淇肌
&&& 《^止》中的《宜麟策》所收热2卷，^它槌。⒄铡都繁景lF《^止》中的《(方)》(第773～774)，樵介e《宜麟策》中的《八、(骋)》(第494)。佚名作者在此改了祟}，略去了“今十方於後……皆可酌用”一段文字，毒拧⒂盟(扯)》全篇略去，K把《十、(橙)》改作《(戒)》。我加x，即可lF@善祟}是c原著正、副}用底峙判虻捏w例不同。@些也S是《^止》未能⑿Ｔ姹径舻娜笔О伞
&&& 我欣喜地看到，《^止》中首次整理面世的珍籍H多：明人徐春甫《古今ty大全》的卷八十四《螽斯V育》，卷九十九、一百的《B生N》上、下全篇(第280～372)、佚名原著的《(渭)房g秘E》、清代江南名t~天士《秘本N子金丹》、^楹币的清代版本《V嗣五N湟贰⒚觊g世的怡B老人所著《男女房中秘密tg》、李公的《花柳易知》、魏丕基摹赌信逊ā芬约芭c此同r民g秘鞯摹赌信匦Я挤健贰Ｒ瞬目的是，《^止》收入獾恼浔尽Ｈ绯r金Y蒙的《t方聚》及S浚的《|tb》，我就烈沿У尼tW文I依此定籍而保存魇馈Ｈ毡踞tW珍本有片}元周的《qO新泛拖阍屡Ｉ降摹D人鄄荨贰Ｃ渭s翰氏的《花柳指迷》全本。由此可中tWκ澜玑tW的重大影，也可各tW成果的相互交融c交流。惜乎原所刊M收的《稹贰缎纳硭贰断@(阿拉伯)》T篇因故未能收入《^止》，其以上篇章足Y借b比^φ昭芯浚乃憾事。
&&& 《^止》所《R王堆性Wt著》，似乎]有《集要》注M，《集要》且有Zg。至於《房中卷》t比上述热萆隙嗍铡短ギa贰峨s禁方》；在《B生方》後附古人所L女性生殖器的平面D，K用文字示其部位的《牝D》(第19)。此D上述词眨辔醋⒚鳎绕丁队^止》，依w例⒚h去才是。
&&& 在整理古籍中，底本c校本裆贫，於信息鞑グl_的代，力求及r汲取在Wg考C和科技M步上已有定的成果，博采L。《^止》]有照搬~德x的《p梅景繁局械呢Х恐，而是直接用《t心方》卷第二十八的原貌，@是完全正_的。然而，在x《天地交g大焚x》r，《^止》明知此x“D鞒漏殊多”，(第59)，s仍照~本。然，~本在整理中的功不可]。《房中卷》坦率指出：“此本自法：筒囟鼗本(第2539)，……f~德x《p梅景匪，有不少上的e`，@Y是局匦罗D出。”(第93)
&&& 《^止》中收有《修真演x》，o跋。我⒖嘞壬g高_佩《秘D考》之同名篇，t有明人所的跋(第392)，跋文中我可@取版本流鞯男畔！斗恐芯怼芬嗍帐瞧场栋俨匪张f抄本。高_佩《秘N》亦有此N。”(第208)台吵驹凇笆弧⒅倜钚g”篇末尚有“此下九l，交互融^之始得其妙。”(第214)《^止》、《集要》、《秘D考》本均o此句。《^止》鹊摹都娼》(第170～172)也有缺文。《房中卷》同名篇“所是场栋俨匪∨f抄本。高_佩《秘N》亦有此N而缺去_^第一段。”(第204)《^止》所收的《既娼》亦缺_^第一段，而且在排印上也有不妥之睹D考》、《房中卷》排印本，“既撸棕悦剐拚嬲之。”均排成A注式的小字。《^止》170第三行“再吮其食，……短兵}入。”《^止》s⒋诵姓恼`排成A注式的小字了。φ账c揣摩上下本砜矗队^止》本@商黠@碛姓`。
&&& 《^止》的某些地方偶有`。如第135第11行的“\惹o”，囊馀c上下文可例a椤\(玉)o。”第154的眉}`排作“t方聚”，恼椤搬t心方”。第613第2行嗑溆姓`，句“吸其夂鸵貉剩t……”，恼椤拔夂鸵貉手t……”。此外，《^止》x取清人王f《V嗣五N湟r，氲谝环N《N子心法》，sh去此法附有的N子丸四方。其，@位字西成的清代t生“因寄所托”乃自M刊刻是人，戎蟹N子丸不H椤捌饺绽坌еD”(原刻《V嗣五N湟稀)，也不乏自明代海外鬟M的m廷秘方。然，瑕不掩瑜。我吹毛求r是榱俗精品典谡怼⒕x、排印T方面的|量更上一牵《^止》更加精益求精，@也S是P者木不林的一孔之，我作樽x者期盼精品某踔允遣蝗岩桑钢静挥宓摹
保持合理而m度的性活夏D女的心身健康只幸o害。但老年D女往往不知道她在^之後的性活釉硬潘阏！ｋm然大多到^期D女都注意到性d趣和性活拥p少，而且她仍保持一定的性接|，K不情…
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文I研究相P什么是京剧前后“四大须生”？
什么是京剧前后“四大须生”？
三十年代中叶，戏剧界曾有余、高、马、言“四大须生”之盛誉，到四十年代初，又有马、谭，杨、奚“新四大须生”之说(指北京而言，不包括南方各地)。

　　三十年代，优秀老生演员群英荟萃、名噪一时，其中艺术造诣较深、影响较大的即为余叔岩、高庆奎、马连良、言菊朋四位。他们继承前人艺术精华，广征博采，兼容并蓄，敢于革新，各自创立了独具风格的艺术流派。

　　说来也巧，余叔岩、高庆奎和言菊朋，同是1890年生于北京，均宗谭氏(鑫培)，而后又各有发展。

　　余叔岩出身梨园世家，祖父余三胜，父亲余紫云(工青衣、花旦)。叔岩行三，幼年登台，有“小小余三胜”之称。他敏而好学，细心揣摩谭派艺术，加之陈彦衡(谭之琴师)的指教，艺事大进。他虽然宗谭，但塑造的人物却具有很大特色，无论对人物的体验、运用和掌握，身段动作的表演技巧方面，都有很多创造。在丰富老生行当的表演艺术方面，作出了可贵的贡献。在发声方法、演唱技巧、吐字行腔上也均有独创。他的唱腔，字正腔圆、韵味醇厚、苍劲挺拔。有个阶段，生行竞相学余。“余派”曾经成为当时老生行当的高峰。惜乎，由于身体及嗓音等条件，余叔岩的舞台生命比较短暂。余叔岩会戏极多，文武昆乱不挡，常演剧目有《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》、《状元谱》、《宁武关》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《搜孤救孤》、《卖马》等戏。他的弟子有孟小冬、杨宝森、李少春、王少楼等。余叔岩病逝于一九四三年。

　　高庆奎系名丑高四保(士杰)之子，幼年从贾丽川习老生，先宗谭派，后以嗓音高亢而改学刘鸿声，专门研究“刘派”剧目，对孙菊仙、汪桂芬等演唱亦有所借鉴，　在上海与周信芳(麒麟童)同台演出后，又吸收了麒派艺术之长，从诸家流派中脱颖而出，逐渐形成自己的艺术风格。他演唱的特点是腔凋质朴、酣畅遒劲，唱来响遏行云、亢奋刚烈，世称“高派”。代表剧目有《逍遥津》、《斩黄袍》、《辕门斩子》《哭秦庭》、《赠绨袍》等。中年后因嗓音暗哑，不再登台，出任中华戏校教师。卒于1942年。他的儿子高盛麟，著名武生演员，颇能演唱家传剧目，嗓音极似乃翁。弟子有李盛藻、李和曾、朱鸿声、李宗义等。

　　言菊朋曾在清廷蒙藏院任职。　由业余爱好转为专业演员，早年宗谭，而后又自有发展。他注重音律和四声调值，讲究以字求腔，于细腻中寄以深情，创制了婉转清幽的“言派”唱腔，耐人寻味。他擅演《让徐州》、《卧龙吊孝》、《白帝城》、《汾河湾》等剧目。其子言少朋继承了乃父的艺术风格，并与夫人张少楼，对“言派”艺术刻意求进，不断出新。

　　马连良生于1901年，北京人。自幼入“喜连成”科班第二科，初学武生，蒙师茹莱卿；后改老生，从叶春善、萧长华、雷喜福等学戏，出科后又博采贾洪林、余叔岩等人之长，结合自己条件，独僻蹊径，创制了清新柔润、潇洒俊逸的“马派”。马连良虽比余、高、言晚生十年，但他成名较早，“红”的时间长，　跻“老四大须生”和“新四大须生”之列，历久不衰。

　　马连良扮相俊秀，身段洒脱，唱腔悦耳。无论从剧本到音乐，从唱念做舞到服装道具，他都力求符合剧情与人物，敢于突破传统，在演出的完整性方面作出了贡献。他一生中主持或参予了许多剧目的整理和改编、移植工作，如《十老安刘》、《苏武牧羊》、《春秋笔》、《串龙珠》、《火牛阵》、《胭脂宝褶》等等，并成功地塑造了诸葛亮、蒯彻、乔玄、程婴、宋士杰等艺术形象。他晚年时还参加了现代戏的排练和演出，受到广大观众好评。不幸在1966年受迫害致死。他的弟子和传人有李慕良、周啸天、言少朋、迟金声、马长礼、朱秉谦、冯志孝、张学津等。

　　到了三十年代末期，　因余、高已辍演舞台，在观众和报界舆论中，有人发起“极应再选择正在演唱之须生数名，以与四大名旦媲美……”的倡议。1940年左右，社会上有了称马(连良)、谭&富英)、杨(宝森)、奚(啸伯)为“四大须生”的说法，虽未投票选举，但基本公认。当时概括为：　马连良的“华丽圆熟、潇洒风流”；谭富英的“朴实铿锵、神采清癯’；杨宝森的“韵味醇厚、古拙大方”，奚啸伯的“委婉细腻、清新雅致”。为了和余、高、马，言四大须生区别，誉之以“新(或后)四大须生”。

　　谭富英，湖北江夏人，1906年生于北京。出身于梨园世家，谭鑫培之孙，谭小培之子。幼年进入“富连成”科班学老生，曾从蔡荣贵、萧长华，雷喜福习艺，家传谭腔，天赋歌喉，尤长于靠把戏，常演剧目有《战太平》、《定军山》、《阳平关》、《四郎探母》、《红鬃烈马》等。他的唱法高亢嘹亮，刚健峭拔，特别是唱(快板)时，铿锵跌宕，被称为“新谭派”。儿子元寿，孙子孝增，均习文武老生，弟子有高宝贤、殷宝忠、孙岳、李崇善等，继承谭风。颇受赞许。谭富英于1977年病故。

　　杨宝森，生于1909年，幼年习艺，宗谭学余，深得乃兄杨宝忠(著名琴师)的帮助，青年时兼能文武，主要戏路属“余派”。他扮相清秀素雅，嗓音宽厚纯正，圆润古朴，韵味隽永，挥洒自如，融人物心情于宛转的声腔之中，恰似一樽佳酿入喉，有劲儿有味儿，被称为“杨派”。他擅演《伍子胥》、《杨家将》、《洪洋洞》、《击鼓骂曹》等剧。中年后虽身体，嗓音欠佳，仍孜孜不倦地研习声腔字韵，其唱雄浑沉郁，悲壮激愤，发展了前人“脑后音”的唱法，感人至深。他的弟子和传人有李鸣盛、梁庆云、汪正华、马长礼、程正泰等。1958年因病早逝，终年四十九岁。

　　奚啸伯，1910年生于北京。自幼酷爱京剧，十一岁时拜言菊朋为师，后正式从艺又拜李洪春为师。他本身的专业条件虽差，　由于志趣坚定，肯下苦功，遂艺事日进。演唱中，吸收各种流派之长，创出“奚派”新路。他的《白帝城》、《十道本》、《范进中举》、《梅龙镇》等剧与众不同，有独特风格。晚年还参加了现代戏的排演。1977年逝世。

　　从以上两届老生名家走过的艺术道路来看，他们虽处不同时期，在京剧老生行中，都不是笃守师承、亦步亦趋，而是继往开来，启迪后学，无论在唱、念、做、舞诸方面都有自己的创造，各有所长，形成了自己的独特风格，开拓了老生行当精进求新的广阔道路，值得青年一代学习和借鉴。
前：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良
后：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯
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戏曲戏剧领域专家最后更新：
姓名：金少山籍贯：北京民族：满族诞辰：1890年，光绪十六年（庚寅）逝世：日，农历戊子年七月初九日。描述：京剧演员，主工铜锤花脸，兼架子花脸。金少山-性格特点金少山热爱生活，爱好广泛……
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姓名：金少山
籍贯：北京
民族：满族
诞辰：1890年，光绪十六年（庚寅）
逝世：日，农历戊子年七月初九日。
描述：京剧演员，主工铜锤花脸，兼架子花脸。
金少山 - 性格特点
金少山热爱生活，爱好广泛：喜听评书大鼓，爱看踢球摔跤，对花鸟虫鱼、茶馆庙会都有浓厚兴趣。这对他认识生活，陶冶性情，进行艺术创造起到了潜移默化的作用。他性格豪爽，仗义疏财，常常解囊助人、无所吝惜，但花钱无度、常有亏欠，以致晚景凄凉，于日在北平贫病而终。
金少山 - 艺术经历
幼年从父学艺，主工铜锤花脸，兼学何桂山。同时，他从韩乐卿习练武功把子，学架子花脸戏；“倒仓”后又向何通海学得不少如《庆阳图》、《太行山》一类的开场戏；还从屈兆奎学了一些非正工花脸所演的如《秦淮河》、《双沙河》等诙谐戏，以应付搭班之需要。在这期间，他随父演出于北京各戏院。他正式投拜的业师乃是唱小生的德B如，因其父与德交谊深厚，又是后者将他荐入伶界作正式演员的，遂拜德为“带道师”。
金少山初登舞台于杨香翠所主持的宝胜和班，该班主演有武生黄月山等人。1911年改入双庆班，1914年又搭鸿庆、永庆各班，与、朱素云、谢宝云合演《岳家庄》，与王瑶卿合演《金猛关》，与程继先、荣蝶仙合演《秦淮河》，与韦久峰合演《审刺客》，与其父合演《白良关》、《洪羊洞》、《穆柯寨》。当时，北京菊坛名角如林，像他这样一个初出茅庐的年轻后生，不易得到大展才华的机会，当时的金少山尚为土内明珠，犹未耀彩。《白良关》金少山幼年跟父亲学戏并和父亲同台演出。1912年他第一次到上海演出于新新舞台，就是和他父亲一起随谭鑫培南来的。11月14日首场，谭鑫培演《失?空?斩》，金秀山扮演司马懿，金少山扮演马谡。当时，金氏父子在《白良关》中分饰尉迟父子，在《洪羊洞》中分饰孟良、焦赞，都曾在京剧界留下美谈。金少山还得到过他的太老师何桂山许多亲传。尤其是他那精美、大方的脸谱，主要师法何桂山。
父亲谢世后，金少山在北京几乎不能自立，遂往烟台等外地演出。及至嗓音转好，于1922年辗转到达上海，先后隶丹桂等一台、共舞台任长期坐包演员（为外邀演员充当配演，俗称“班底”而非“底包”），绝少知音。在这里，他遇上了许多艺事优秀的合作者，如林树森、白玉昆等。由于这种机缘，他又学会和新排了不少剧目，大大充实了腹笥，拓宽了戏路。《审七长亭》就是在这期间向刘永春学的，后来成为他的代表作之一。
1922年冬，上海约梅兰芳旅沪公演，《霸王别姬》中的霸王一席，难于物色。正当为难之际，恰逢王瑶卿刚由沪返京，他便推荐了金少山。金少山的戏由大管事李春林为他说戏监排，临期一经登台场，以其魁硕修伟的身躯，宽额丰颐的扮相，叱咤风云的气势，声若洪钟的唱念，将西楚霸王的风采再现于舞台，轰动了上海滩。自此，他的声望与日俱增。
1937年他重返京华，自组“松竹社”挑梁奏艺，开花脸挂头牌先例，2月14日，在华乐戏园首场演出《连环套》，引起了巨大轰动。这是京剧历史上的一件大事，它标志着净行艺术的发展进入了一个新的时期。以周瑞安、张荣奎、陈少霖、李多奎、姜妙香、王福山等名伶为佐，松竹社多年不衰。并与梅兰芳、孟小冬、、等合作演出。
1943年他再到上海出演于皇后大戏院，门口的“客满”牌，竟达六个月之久不能摘下。金少山直到辞世，雄踞净行首席，誉满大江南北。其技艺出类拔萃，被誉为“十全大净”，因其成功地塑造了项羽的艺术形象，故而又有“金霸王”之美称。
金少山 - 艺术特色金少山作为一个花脸演员，金少山具有得天独厚的条件。他的生前好友、戏曲家翁偶虹曾说：“有人赞金少山的嗓音之高亢胜过何桂山，表作之精细不让黄润甫，身材之魁梧超出李寿山，武功之娴熟甚于庆春圃。这四位都是净行中造诣深湛的前贤，说金少山能集众家之美，萃于一身，是当之无愧的。”武生前辈尚和玉生前也曾赞叹说：“金少山那样的大花脸，真是要哪儿有哪儿，实在是难得的全材，说得上前无古人！”金少山确是一个天赋优厚的全面人材。他的声音之洪亮响亮，确有声震屋瓦、震耳欲聋之势。高、中、低、宽、厚、亮、面面俱备。他在鼻音的运用上，也有自己的特色。头腔、胸腔与鼻腔共鸣的方法用得巧妙得法，唱来灵巧、和谐而无沉闷、单调之感。它如虎音、膛音、立音、炸音也都一应俱全、用来随心所欲。
金少山的唱腔朴实无华，不事雕琢，似乎平淡无奇，实则逋峭浑厚，于顺畅自然之中显现气势。他唱“快板”最见功力，吐字、气口、尺寸都驾驭自如，快而不乱，流畅清晰，字字入耳。如《锁五龙》单雄信痛斥李世民、徐茂公、罗成的三段；《断密涧》李密与王伯当的对口都具有代表性。在唱腔中，他善于借鉴、吸收其它行当中一些唱法，用以丰富花脸唱腔，贴切、新巧而不着痕迹。他的唱，在继承金秀山、何桂山唱法的基础上有所发展，自成一体。
他的念白的功力也极为深厚，善于运用高、矮、宽、细各音，于轻重疾徐、迟急顿搓的变化中，刻画人物性格，揭示角色心理，收到达意传神之效。如《连环套?拜山》窦尔墩与黄天霸对白，《审七长亭》李七在公堂上的大段自白，均属精品。念京韵白的太监戏更有独到之处，如《黄金台》的伊立、《忠孝全》的王振、《法门寺》的刘瑾等，都是他的得意之作。
他的做表，实遵黄三（润甫）路数。其武功基础，、腰腿功夫都好，工架严谨稳练，身段精巧漂亮，“寓矫健于凝重之中，见端庄于玲珑之内”（翁偶虹语），在《闹江洲》中的使双斧，《霸王别姬》中的操大枪及《盗御马》中的马趟子，《五台山》中的罗汉像，《清风寨》中的浪子步，以及《霸王别姬》项羽力拔山兮气盖世的威仪，《草桥关》姚期戎马半生，烈士暮年的老迈，都给人留下深刻的印象。
金少山能作黄钟大吕之声，他嗓音的响度是京剧史上空前的，他既有堂音又有立音，音色很有厚度，宽亮雄浑，宏旷无比。金少山的发声方法是科学的，总体共鸣非常好，尤其是头腔、胸腔共鸣结合得非常好，他用气也通畅，声音雄壮而又富于自然美。在花脸声音造型中，一直被认为是一个正格。他高、中、低音都好，尤其是高音，更见功力。金少山改变了前人一些笨拙的唱法，改造了那种接近喊叫的声音，甩掉了累赘的尾音，他的新唱法具有工稳、流畅、大方的特点，代表着二十世纪三十年代、四十年代花脸的最高演唱水平。
金少山加工提高了许多花脸剧目，全方位地丰富了净行的表演艺术。他的戏路子很宽，他演楚霸王、铫期、马武、单雄信、李密、尉迟恭、黄盖、马谡、包拯、李逵、刘瑾、窦尔墩，甚至于《八蜡庙》的金大力、《双沙河》的张天龙，都十分出色。许多过去只能唱开场的花脸戏，经他加工，都变成了大轴子戏，象《草桥关》（就是《铫期》）、《锁五龙》、《断密涧》、《白良关》、《铡美案》、《牧虎关》这些戏，都是金少山唱红的。金少山及家人自创金派演唱风格
金少山演唱艺术上的推陈出新，还表现在对唱腔的点染和装饰上。前辈花脸的唱大都直呼直令，金少山不满足于此，他开始采用了擞音、颤音等一些新的装饰因素，他还发展了花脸的鼻音，从而较大幅度他增强了唱腔的韵味和表现力。《牧虎关》是金少山著名的喜剧。戏里两段《西皮流水》唱腔很有喜剧色彩。请注意：在当中的《摇板》“杀来杀去影无踪”，“影”字的拖腔中，金少山就运用了擞音；在“呼风”时唱的“一步跳至在正中”，“至”字，金少山又用了大颤音，这都使唱腔更为生动活泼。
金少山突破了铜锤花脸与架子花脸严格分工的界限，融铜锤、架子、武花于一体，确立了京剧史上第一个唱、念、做、打全面发展的完整的花脸流派，推进了净行表演艺术的发展，形成了自家风格，世称“金派”，与郝（）、侯（）两派鼎足而立，其成派是先于裘（）的。金派风格，集铜锤、架子花的演唱一体，雄浑豪放，大气磅礴，典型地体现着花脸行当的艺术特征。以唱、念的卓越成就和做工著称于世，是现代净行三大流派之一。
戏剧界内外都夸赞金少山为天才、奇才。在京剧二百年的历史进程中，像金少山那样一条声震屋瓦的金嗓子，像金少山那样高大魁伟的身材和饱满宽阔、适合勾画各种脸谱的面庞，的确是前无古人的。但是金少山的造诣，主要还是仗着扎实、深厚的功力和舞台上长期的磨炼而取得的。金少山青年时期，嗓子并不像中年以后那样惊人，他早先以演武花脸为主，兼演架子花脸。他师承何桂山一派，武功基础非常扎实，身段相当讲究，他演《芦花荡》的张飞、《金沙滩》的杨七郎一类武花角色，早就获得好评了。金秀山去世后，他生活穷困，在戏班里做过很长时期的底层演员。他先在烟台等地搭班，然后辗转到上海。在上海老共舞台搭班时，名次曾悬第二十五牌；后来又长期在上海荣记大舞台等剧场做基本演员，逐渐才升为三、四牌，担任些重要配角。这一个很长的时期，使他受到了很大锻炼：舞台上大大小小的角色，他都扮演过；从名角到配角，他同台见过的，数以千百计；他为四大名旦等独树一帜的著名艺术家都曾经长期配戏；他积累了丰富的实践经验，并且广征博采，大大提高了舞台上的表现力。他那条金嗓子，也是在这样的实践中，逐渐锻炼得越来越响堂、挂味儿的，于是，他又能出色地演好铜锤花脸戏。掌握了如此丰富的技艺，才是他引起人们重视的根本原因。
金少山 - 艺术地位
如同谭鑫培、、梅兰芳分别居于老生、武生、旦角首席一样，金少山是世所公认的京剧花脸首席代表，他为提高净行在京剧艺术中的地位作出了不朽的贡献，后起的优秀花脸演员无一不受到他的深刻影响。
金少山 - 艺术传人
金少山的传人有吴广志（松岩）、赵炳啸。以传承金派而享誉的演员，还有著名的“铜锤三奎”，他们是：王泉奎、赵文奎、娄振奎。他们在演唱艺术方面各有不同的成就。金少山为人大方、性情豪爽，他对许多后起之秀无私地作过传帮带。其中，年轻时的裘盛戎特别受到他的器重，他的热心提携，对裘盛戎攀登艺术高峰，起到了重大的作用。
金少山 - 个人荣誉
他还与梅兰芳合作演出《霸王别姬》&&。他为人豪爽，经常慷慨解囊，救人之急，但晚景凄凉，贫病而死。代表剧目有《白良关》、《牧虎关》、《草桥关》&、《连环套》、《断密涧》、《打龙袍》、《二进宫》、《锁五龙》、《刺王僚》、《李七长亭》、《霸王别姬》等。&
+1┐├─→9（天格）（水）&┐┌→金（金）8┴┐├→（成功运）4（外格）←┤├→12（人格）（木）&│├→少（少）4┬┘├→（基础运）│├─→7（地格）（金）&┘├→山（山）3┘↓15（总格）
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