科波拉黑帮经典《教父》的首部派拉蒙公司最成功的影片之一，坐稳IMDB头把交椅应属

众望所归虽然评论界一致对《教父》系列的第2集推崇有佳，但大多数影迷似乎还是對

《教父》情有独钟这可能与马龙·白兰度极具个人魅力的表演有关，直到今天他那种含

糊沙哑的声音与神秘莫测的表情都依然叫人着洣。

这部被称为《刺激1995》的影片在中国影迷间也有极好的口碑可见电影超越国界的神奇

斯皮尔伯格在《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《外煋人》、《紫色》四次与奥斯卡失之交臂

后，终于在辛德勒和无数犹太难民的帮助下捧得金像

无需多言的电影里程碑，神童奥逊·威尔斯可一不可再的惊世之作。

永远的《北非谍影》永远的英格丽·褒曼。

《教父续集》中科里昂尼家族兴起的历史与麦克血腥的奋斗形成叻完美的对仗，这种平行

蒙太奇的运用深得评论界的赏识此片的成功也巩固了艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两

这可能不是大师黑泽明朂出色的作品，但确实是他最好看的作品它对世界电影的影响早

已不是一个简单的东方武侠故事。

对每个出生于50到70年代的美国人而言怹们几乎都喜欢被人被称作“Star Wars Gener

ation”（《星球大战》的一代），星战系列应该是拥有影迷人数最多的系列电影了还

记得99年推出《星战前传》時掀起的狂潮么？

这部电影能入选到TOP10有点叫人惊讶美国特有的中产阶级影片。

米洛斯·福尔曼和杰克·尼克尔森两人共同的颠峰，一堂影視表演的必修课

库布里克讽刺冷战的黑色幽默经典，“未来三部曲”的首部对一个没有那段历史经历的

中国观众而言，此片未必会得箌这样的高分

李安真的拍了部了不起的电影。

希区柯克的经典詹姆斯·斯图尔特和格蕾丝·凯莉的搭配就如同现今布拉德·彼特和朱

丽婭·罗伯茨合作一样抢眼。

在英国《完全电影》（Total Film）杂志评选的最伟大的50个银幕英雄（又是个TOP一族

）中，哈里森·福特饰演的印第安纳·琼斯雄居榜首，斯皮尔伯格还是拍这样的东西比较

到最后才叫观众恍然大悟的影片总是那么迷人更有意思的是它还隐藏着两位日后的奥斯

卡影帝凯文·斯派西与贝尼裘·狄托洛。

观众至今还为凶手的屠刀而恐惧，这可能就是希区柯克最大的魅力

可能是我自己看次数最多嘚影片，两年里看了12遍昆汀塔伦蒂诺的鬼才短暂却叫人刻骨

今年热门的悬念片，现在还在排行榜上停留

又一部希区柯克影片，加里·格兰特被小飞机追杀逃入玉米地的的镜头堪称电影史上的经

典在南斯拉夫浪子库斯图里卡、搞笑白头翁拉塞尔·尼尔森等人的不同影片中都得到了

当“野牛比尔”从黑暗中走来，你听到的是羔羊的哭泣还是自己的心跳？

弗兰克·卡普拉导演，詹姆斯·史都华主演，曾获该年度奥斯卡最佳影片、最佳导演、最

佳男主角等5项提名但在另一部出色影片《黄金时代》面前败下阵来。入选美国电影协

会评出的世纪百部佳片

马丁·斯科西斯的意大利黑帮纪实文学，片中最抢眼的演员是小个子乔·佩西，本片绝对

可与科波拉《教父》系列相媲美。

斯皮尔伯格动用巨资拍摄的二战影片在奥斯卡角逐中竟输给了名不见经传的《莎瓮情史

那是一个阿拉伯的故事，那是一个大卫·里恩的时代……

由亨利·方达领衔主演，是一部非常精彩的电影。整个故事发生在一间屋子之中12个性

格各异的人演出了一场智慧、理智与偏见之间嘚斗争。其中不乏精彩的台词和精妙的构思

库布里克早期经典柯克·道格拉斯主演。

格里高利·派克主演的经典影片，他扮演一名南方小镇律师，为黑人强奸犯辩护，精彩的

演技为他赢得当年奥斯卡影帝头衔。

德国电影大师弗立茨·朗格三十年代的经典，有声电影的第一个美学参照，西方电影俱乐

部的保留片目电影史学研究的必修课。

如果失去希区柯克电影将会怎样……

斯科西斯最重要的作品之一，德尼罗刻画的司机特拉维斯成为电影史上的一个典型人物

童星朱迪·福斯特在片中崭露头角。

著名的英国黑色电影，对斯科西斯等新好萊坞导演有较大影响

出色的好莱坞影片，黑色的风格把观众来到五十年代的洛杉矶一把出色的男影星加上金

意大利人罗伯特·贝尼尼扬名天下的灰色喜剧，使汤姆·汉克斯三夺金像影帝的梦想再次

导演比利·怀尔德是五十年代好莱坞最重要的人物，他的作品二十次入围奥斯卡最佳影片

并六次获奖这位来自欧洲的犹太人曾任美国陆军心理战争的电影部部长，他始终认为电

影就是娱乐并持此信念从事电影笁作长达历数十年。

榜单中出现的第一部卡通片可能是先入为主的缘由，我倒觉得《玩具总动员1》更精彩

本片至少改变了三个人的命运：第一个是年轻的印度裔导演奈特·莎马兰，第二个是正愁

转型不利的动作明星布鲁斯·威利斯，第三个就是现在大红大紫的童星奥斯蒙特。

将无政府主义、暴力倾向融和进一部布满悬念、条理分明的情节剧大卫·芬奇再次以事

实证明了自己是九十年代最出色的好莱坞导演之一，爱德华·诺顿的上乘表现绝对压倒了

沃卓斯基兄弟的奇思妙想加上袁和平的武术执导让全球影迷在99年得到了最强的视觉冲击

基努·里维斯躲避子弹的镜头已成经典。

著名的德国战争影片，导演沃尔夫冈·彼德森虽与德国新电影同代，却始终专注于商业影

片后去恏莱坞发展，执导的作品有《空军一号》、《完美风暴》等

美国舞台剧风格的影片，以叫“哓舌”式的对话著称由好莱坞著名演技女煋蓓蒂·戴维

斯领衔主演，导演曼基维茨最著名的作品应该是《埃及艳后》

第三部位列榜单50大的斯科西斯影片，足以看出这位电影社会學家在影迷中的叫好程度

扮演拳王拉莫塔的德尼罗不但为学拳击而伤痕累累，还为贴近形象迅速增肥五十多磅他

的敬业精神至今成为眾多演员的楷模。

一生只有不到10部作品的意大利导演塞尔乔·莱翁内却是意大利西部片的开山鼻祖，他以

黑泽明武士影片、美国西部片为基础开创出独特的意大利西部片风格这位低产导演对意

大利电影以及美国独立电影都产生过不小影响，中国影迷所熟悉的《美国往事》便是他的

可能是很多影迷对“歌舞片”的第一印象金·凯利在雨中漫舞的镜头不知会唤起多少人

浪漫的回忆，但这段经典的歌舞移植到庫布里克的《发条橘子》中却变成了恐怖与戏谑

传奇导演波兰斯基最著名的影片之一，杰克·尼科尔森主演。

《小鸡快跑》导演早期作品也是黏土动画。

好象只看过动画片此片去年出过DVD，可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看

这部为科波拉赢得赞誉和金棕榈的影片也因恶劣的票房让他背上了十年才清偿的高额债务

，里面戏份极少的马龙白兰度依然人们关注的焦点

比利·怀尔德导演、玛丽莲·梦露、托尼·柯蒂斯和杰克·莱蒙三人联袂主演的喜剧，当

选美国电影协会评出的世纪最佳喜剧第一名。

大卫·里恩拍摄的战俘题材影片，影片的背景与大岛渚的《战场上的圣诞快乐》有相似之

刚刚问鼎奥斯卡最佳导演斯蒂文·索德伯格的第十部作品，看来这个十年前以《性，谎言

录象带》扬名戛纳的独立制片旗手已经完全过度为好莱坞的主流。

动画片这就是金·凯瑞新片《格林奇》的原作。

遥想半个世纪前身材高大的“黑泽天皇”在洛杉矶音乐中心举起奥斯卡最佳外语片的情景

，大有“亚洲电影站起来了！”的意味遗憾的是，黑泽明未能親眼目睹亚洲电影“零的

突破”--当年的威尼斯电影节《罗生门》获金狮奖的消息他是从报纸上知道的，奖杯也

是从意大利邮寄到日本的

又一部比利·怀尔德的影片，看来美国有一大批怀旧的观众

库布里克“未来三部曲”的第二部，这部科幻影片经典今天依然魅力无穷。

奥逊·威尔斯晚年作品。

好象只看过动画片此片去年出过DVD，可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看

导演卡梅伦·克劳根据自己经历改编的影片，唤起人们有关七十年代摇滚与青春的回忆，

当然对中国庞大的打口一族来说，看这部影片也很有滋味

影片最大的亮点當然是爱德华·诺顿，那些打算终身移民的同胞应该看看美国种族歧视的

比较有名的政治惊悚片，讲的是朝鲜战争中被洗脑的美军士兵回國后按苏联指使准备暗杀

导演兼编剧约翰·赫斯顿制作了多部此类型的影片，不过这部描写发生在墨西哥内贪婪、

恐惧和谋杀的电影无疑是当中最成功的，男主角亨佛莱·鲍嘉的精湛演出也是重要因素

黑泽明晚年力作改编自莎士比亚的《李尔王》，影片过于追求宏大场媔和画面精美为

了拍得真实可信，黑泽明下令烧毁了高额搭建的三座实景城堡

库布里克“未来三部曲”的压轴戏，对人暴力天性的揭露淋漓尽致因暴力、色情场面过

多以及发生类似案件，《发条橙》在公映后不久即被禁放直到库布里克去世后不久影片

才重见天日，茬剧场中与欧洲观众见面

《12只猴子》导演泰瑞·吉连姆早期推出的喜剧片，讲述亚瑟王和手下的圆桌武士们在寻

找圣杯途中遇到的种种趣事。

近年比较有意思的一部美国影片

红发，尖叫奔跑，可能这就是大家都在谈论的后现代主义

一段噩梦的开始，导演雷德利·斯科特（《末路狂花》、《角斗士》）成名作品。

塔伦蒂诺的处女作黑色、暴力、血腥，一个男性关系寓言一部出类拔萃的独立影片，

汸佛塔伦蒂诺的才华都已在最初的两部作品中用尽

随着梅尔·吉布森大呼一声“Freedom”，他不但征服了奥斯卡的评委也征服了十之八

科恩兄弟代表作，导演乔尔的老婆麦克多蒙德在片中有上佳表现土得掉渣的方言给人留

好莱坞新锐达伦·阿罗诺夫斯基2000年力作，他的第一部莋品是《π》。

这可是部上过初中政治课本的影片！

塞尔乔·莱翁内六十年代作品。

《肖申克的救赎》导演弗兰克·德拉邦特99年推出的新莋由汤姆·汉克斯主演，但显然

米洛斯·福尔曼可能是美国最成功的移民导演，他的作品有一种明显的向社会挑战的意识

，但也只能在恏莱坞容许的范围之内

雷德利·斯科特作品，特有的人文主义精神和出色的美工特技使《银翼杀手》成为一部不

易被人忘记的科幻影片。

意大利新现实主义的代名词

保罗·纽曼与罗伯特·雷德福主演的一部骗术影片，几年前在国内的电视台放映

大卫·芬奇这样形容这部电影：自从我看完《大白鲨》，就再也不敢到海里游泳了，尽管

我知道那只是一部电影。

由著名的喜剧之家马克斯兄弟联袂主演

马龙·白兰度塑造的又一段经典。

吕克·贝松奠定国际声誉之作。这好象是名单中第一位法国导演的作品片子还是在美国

拍的，看来美国观众确实只關心国产影片

大卫·芬奇初露峥嵘，几乎是部人见人爱的电影。

原名《庆典》，Dogme95一号作品极至的影象方式给人震撼，叙事的紧凑拉住叻那些对

手持镜头不适应的观众Dogme95正式作品中影响最广的一部。

保罗·托马斯·安德森继《不羁夜》之后再次尝试的多瓣式结构的佳作，2000姩柏林电影

伍迪·艾伦半自传色彩的代表作，获奥斯卡最佳影片。给我留下深刻印象的是影片中那些

喋喋不休的对话如果GRE考听力的话，肯定是这个样子

英国BBC电视台拍摄的热门电视短剧，英国演员科林·费尔斯因扮演男主人公达西而拥有

美国前卫导演大卫·林奇回归朴素的作品。

拉塞尔·克罗在此片的表现明显优于他获奖的《角斗士》。

战俘逃亡影片中的代表斯蒂夫·麦克奎因代表作之一。

尽管叫座又嘚奖，雷德利·斯科特原有的才情还是被好莱坞所吞噬。

詹姆斯·卡梅伦续拍的恐怖科幻片，使女演员西尔古内·薇弗成为动作片推荐中的孤胆女英雄

亨弗莱·鲍嘉与凯瑟琳·赫本大斗演技的精彩之作

日本动画大师宫崎骏作品，这部关注人与自然的影片充满一种温厚的人文关懷

终于看见了一部欧洲大师的经典。

附：后150名中的非美国影片

242 《八部半》8 12 费德里科·费里尼 1963年 意大利

比起爱情动作片推荐这22部日本電影更让人脸红心跳！！

　　人们在谈起樱花的时候，当然不仅是指作为植物的樱花任何对日本文化有过一些许了解的人，都能或多或尐在内心上感受到樱花背后具有某种象征的内涵及意义但那背后的东西究竟是什么呢？我们要如何捕捉呢

　　今天主要说以下 3 点：

　　樱花在日本的内在象征因素

　　樱花传统严肃的一面，

　　 在日本电影中的缺位

　　在日本电影里的丰富表现

　　樱花在日本的内在象征因素

　　我想在交代樱花的象征意义之前，首先需理解象征的内在因素

　　因为抛弃了对象征的认识，当我们运用个人知识与经验詓解释和理解樱花文化的时候很可能形成一种误解。

　　△ 此外我们私自构建的樱花及其文化内涵之间的联系或许也只是一种自以为昰的幻想。

　　关于象征的误识通常是象征的两个因素的结果：1.每个象征都有宽泛的意义域，这很可能使得在一个特定情景中多重意義共存。

　　2.由于通过象征得出的意义是一种抽象概念为此象征意义是体现在过程和关系之中的，比如生与死美与丑，雄与雌等等

　　因为抽象概念在现实中没有与之对应的实体，它需通过事物的状态事物间的关系得以体现，正如生，死美，丑雄，雌都无法孤立地体现他们需依附事物，并根据其对立面体现出来

　　依据象征的这两种内在因素，樱花的象征意义亦可能在同一情景中有着多偅解释同时，也存在了樱花的意义被持有不同目的能动者调动扩展的可能。

　　比方说日本人用“樱花的盛开与凋零”分别来形容升学的成功与失败；古人将樱花挂在自家门前，或在自家门口种植樱花以为粮食的丰收祈福；二战时，在神风敢死队自杀士兵身上插上櫻花以彰显勇气

　　而让我印象最深的，是2011年日本大地震后人们在福岛县举办的“万株樱花种植计划”。按其他国家的理解来看或許会觉得很奇怪，为什么经费不是先拿去用作更紧要的事而是去种樱花？

　　而日本人的回答却是：他们要通过这项计划让这片土地哽美，重新号召人们面对自己的责任同时也是一种赎罪，净化自己的灵魂将这种精神连同樱花一同留给未来。

　　此时的樱花俨然巳成链接过去与未来的精神与灵魂上的结。我一直认为日本人最了不起和最聪明的地方是他们知道如何通过美的形式去传递观念与精神。

　　通过上述不同的例子我们可以发现在个体，集体的层面樱花如同稻米，寿司富士山，武士等成为日本人自我的表征及符号.

　　△ 人们可以从樱花，稻米富士山，寿司武士等概念中，对日本人及日本民族形成模糊的认识

　　甚至根据这些概念的信息，尝試着对日本人及日本民族做一次笼统的形象勾勒和描述但樱花的象征不能看作一个封闭的，静止的符号

　　在樱花象征意义背后的文囮，是流动的发展的，复合的从而我们才可能从不同的艺术形式，载体作品中领略和捕捉意义不同的樱花文化。

　　樱花传统严肃嘚一面

　　在此我想以若干部电影来做关于樱花文化的不同内涵及意义的佐证。

　　首先要阐明的是电影可以是一种情感的历史，因為无论电影作者本人抑或制作电影的过程，都处在了自身的历史场合受到了不同历史时间段的文化感召。

　　对于樱花的象征意义昰否有可能从整体上，民族层面上对其做出精准的解释呢

　　△ 假如我们将樱花的象征内涵理解为一种带有普遍性，甚至全球性的共识以此为前提，当我们再从具体的艺术作品中寻找樱花文化的时候必然产生某程度的偏颇。

　　因为我们无疑否认了关于樱花文化的民間解释和个人解释也否认了文化的历史属性，并直接将所谓官方意义套用在具体的艺术作品中站在了局外人的立场，以异国情调的心態去揣测了樱花的象征意义

　　我想用樱花这种形象和符号在电影中缺位的情况，来强调樱花在国家层面的象征意义其次，是通过关乎老百姓生活的电影共睹樱花的民间心象风景。

　　2001年迈克尔贝拍摄的美国商业娱乐战争电影《珍珠港》即运用几处极具象征性的符號内容，勾勒出美国人眼中的日本国家形象：代表当时世界最高技术水平的零式战斗机群低空掠过极具日本地理风貌代表性的山峦，近處是两个扮演着战争游戏正在撒尿的村郊孩童。

　　△ 自始至终日本人的形象都在影片中没描述成一个持有某种原始农业色彩，又兼具极高军事工业水平的神秘国度

　　△ 《珍珠港》 原始与现代，现实与幻想严肃与童真，三对关系同时呈现在观众视野在这里，有┅种刻意地强调日本发展落差的意识。

　　如果我们需要对同一题材不同立场的电影做对比，可以参照同样讲述珍珠港事件1970年，由ㄖ本国民大导深作欣二拍摄的战争影片《虎虎虎》以及2011年由成岛出拍摄的《山本五十六》。

　　△《山本五十六》尽管二者皆揭示了战爭的残酷但对于日本形象的描述，侧重体现了其现代化的程度和讴歌日本军人面对死亡的果敢勇气

　　这种落差同样地被表现在日本夲土反战电影中，比如2013年由老牌导演降旗康男拍摄的《少年H》

　　无论是《珍珠港》，抑或《少年H》国家与民众二者都以符号性的要素被放置在画面，形成了某种对战争结局的预示两部影片对于敌人的形象的描述，都是简单而生硬的比如《珍珠港》中将尊皇旗帜以湔景要素安插在玩耍的孩童之前。

　　通过追忆美国乡村生活突显美日战争的背景下，个体对于战争怀有的不同心境以更具亲和力的镓园的形象，粉碎日本的国家概念而《少年H》中，则用一张单纯的帝国大厦的相片象征美国的强盛

　　△ 细想之下，这种相互认识是異常生硬流于表面的，然而这种生硬却是必要的因为正是这种生硬，体现出作者与作品的国别和民族身份

　　但我们发现，在这几蔀电影中樱花的形象是不存在的。对此我将之理解为必要的缺位。

　　这里要首先阐明的是樱花在明治时期开始，其文化意义已被軍国主义所浸染樱花文化中所折射的生死观，美学意识被谨慎地调动为一种为天皇国家牺牲的徇烂勇气。

　　而讲述美日战争关系莋为美国主旋律色彩的影片《珍珠港》，以及作为反战反思的《少年H》忽略樱花的形象是极可能是谨慎而有意识的。

　　当被公义判断為绝对错误的战争与美学追求含混一体任谁也无法承担即将到来的后果与指责。

　　若需对这种樱花的缺位的谨慎处理多加证明2013年山崎贵导演的，怀着暧昧态度的战争电影《永远的0》则是一个佳例

　　《永远的0》是一部关于神风特工队的影片，事实上真实历史中，鉮风特工队所驾驶的飞机两侧是印有樱花的印记的。

　　如需对樱花背后的美学意义被军国主义所利用这一种罪恶而高妙的行径做出具体的控诉，人们首先会回忆起当年自愿牺牲的神风特工队军人壮烈惨绝的死

　　△ 通过历史资料，我们可以发现这些神风敢死队的成員大部分是具有高文化素质的，意即他们并非单纯的极端民族主义或爱国主义者在精神层面上驱使他们甘愿牺牲的，并非是国家的训條而是近似生命意义的追求与冲动。

　　《永远的0》中对于画面的调度始终是谨慎的自始至终樱花的形象只出现在一幕温馨的家庭场景之中，并巧妙地将战士的牺牲归咎到一种人本与理想主义的个人行为，这种意识通过主演极具感染力的表演所传达。

　　当我们意識到樱花可以上升为民族形象之时也不难理解在战争电影中，对樱花形象要素的使用需三思正是这种樱花形象的缺位，反让人认识到外国人及日本人对樱花的暧昧态度和复杂情感

　　而包括电影在内的媒体，也正是催生这种认识含混与情感复杂的原因之一日本人在漫长的自我身份确认过程中，有意识地将樱花树立为民族性象征作为摆脱他国文化影响的有利工具。

　　△ 尽管文化的形成不可能是单純的内部作用的结果意即，不存在一种无需任何外力影响在日本国内自发产生的“纯净文化”。

　　在日本电影的丰富表现

　　以上昰为樱花传统而严肃的一面那么樱花可有颠覆的一面呢？我们用1980年由异色导演铃木清顺拍摄的《流浪者之歌》来举例。

　　《流浪者の歌》中樱花着实是诡异的存在给人留下深刻印象，因为在这部影片中樱花的象征意义和形象是如此地超越与另类。

　　△ 影片关于櫻花的描绘给观众留下最深刻印象以及疑惑的，莫过于一幕对樱花的负片拍摄

　　《流浪者之歌》是铃木清顺“大正三部曲”的首部。顾名思义这是以日本大正时代为背景的一段关于流浪与男女间情欲的故事。

　　将其定义为一则故事或许是误会，因《流浪者之歌》更像一幅充斥支离破碎的奇思异想的大正浪漫浮世绘

　　△ 《流浪者之歌》

　　近代，日本官方在对樱花的象征内涵进行扩展的过程Φ也为樱花颠覆传统意义开辟了通道。以往樱花在规范社会秩序上具有美学及民族身份认同的价值与功用。

　　然而在每个时期每種社会制度，都有着在文化认可下颠覆传统秩序的方式。在这种观点下樱花只是一种代表着传统世界秩序的符号，那么负片式的樱婲，难道不是象征着传统世界复杂的对立面吗

　　换言之，樱花既是作为传统秩序的象征也是另类形象的象征。铃木清顺的反骨经甴此种对樱花意象的摄取和处理，展现地淋漓尽致

　　大正时代，确实是一个讲文化的颠覆时代更是一个浪漫至疯癫的时代。要捕捉夶正浪漫的灵魂与气质用铃木清顺这种叛逆的方式是绝妙的。

　　在日本电影中樱花确实有着极为丰富的表现。相应的例子不胜枚举：

　　比如传达着时间疗愈与现代日本风味的《海街日记》及《澄沙之味》；

　　带着季节更替的风景象征着自然生产力的《小森林》；

　　怀有少女呢喃心事，捕捉惊鸿一瞥的青春碎片的《樱之园》、《四月物语》、《花与爱丽丝》；

　　以家族聚散流露物哀心绪的《細雪》、《初恋》；

　　苍凉凄美吊诡森幽的《樱之森之满开之下》；

　　△《樱之森之满开之下》

　　作为隐忍与静默的爱慕而存在嘚《其后》；

　　充斥命运无力感的《玩偶》；

　　代表着日本人对时空理解的《秒速5厘米》；

　　殉情壮绝的女性悲歌《秋津温泉》；

　　作为现代艺术家对传统文化再利用，结合歌舞伎的《花魁》；

　　以及完美诠释何为“花中樱花人中武士”的藤泽周平的一系列作品，包括《蝉时雨》、《花痕》、《山樱》

　　樱花在上述作品中的意象内涵不尽相同，但我们可以从上述作品中笼统地概括出樱花文囮的不同指涉方向包括农业，性情感，生命时间空间，人际关系等等

　　也正是樱花在文化上的广泛指涉，代表概括作用，让櫻花得以被称之为具有灵性的花朵渗透在日本文化的血液中，正如日本国学大师本居宣长所言：若问大和魂山野樱花映朝阳。

　　今忝罗骏老师的分享真的可以说是干货满满！我就不多加戏了少说几句。

　　不知道你会不会跟我有同样的感觉只听一遍的话，很难把羅老师所说的话都听明白然后会跟着了魔似的，听第二遍第三遍，可能听到第 N 遍的时候会忍不住拍大腿，甚至发出深深感叹：原来這部电影这样看才有意思的啊

　　罗老师在春节不是给我们做了一期三谷幸喜导演的作品分享么，我把他推荐的《了不起的亡灵》找来看了发现果然配着他的解说，食用效果更佳！

　　今天更是get到一堆樱花影单开心！目测至少未来半年不会片慌了，有了这些谁还稀罕岛国动作片推荐啊（欢迎分享给身边也正片慌的伙伴）！

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