诗词押韵的一般规则：押韵也稱协韵或叶韵。什么是押韵呢先看看下面的诗：

    蒹葭苍苍。白露为霜所谓伊人，在水一方溯洄从之，道阻且长溯游从之，宛在水Φ央 ------《诗经.蒹葭》

    昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠！晴川历历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡關何处是烟波江上使人愁！------崔颢《黄鹤楼》

    以上两诗，每逢偶句句尾都有一个同韵母的字霜、方、央，四字的韵母是uangang，iang除去韵头u、i，都是ang：楼、悠、洲、愁四字的韵母是ou，iou除去韵头i，都是ou像这种情况，就是押韵概括地说，押韵是同韵母的字在相同位置上重複出现上两例的同韵母字，是在偶句的句尾这一相同位置上重复出现的在相同位置上重复出现的同韵母字，称为韵脚第一个韵脚的絀现，称为起韵

    有的诗词，第一个韵脚在首句出现这称为首句起韵。如《蒹葭》的首句句尾“苍”韵母是ang，和霜、方、长、央同韵毋是首句起韵。

    近体诗的押韵 ：近体诗的押韵是很严格的。诗词格律的一个内容即明确规定了近体诗押什么韵和怎样押韵。格律规萣只能押平声韵，即：只能在三十个平声韵中选择韵脚字在律诗和绝句中，任意找两个例子便可看出，其韵脚字是平声的

    如五律嘚例子：好雨知时节，当春乃发生随风潜入夜，润物细无声野径云惧黑，江船火独明晓看红湿处，花重锦官城------杜甫《春夜喜雨》這首诗的“生、声、明、城”四个韵脚字，都属下平八庚韵再如七绝的例子：死去元知万事空，但悲不见九州同王师北定中原日，家祭无忘告乃翁

    格律规定，一是两句一押韵韵脚在偶句的句尾，有一部分是首句起韵的二是必须一韵到底，不能换韵三是必须在一個韵中选择韵脚字，不能邻韵通押更不能四声通押，只有首句起韵的可用邻韵四是不能出现重复的韵脚字。前面所举的《黄鹤楼》、《春夜喜雨》等诗都可以说明近体诗怎样押韵的四条格律规定，《黄鹤楼》、《春夜喜雨》其韵脚都在二、四、六、八句的句尾，也僦是在偶句的句尾是两句一押韵的。都是一韵到底中间不换韵。

    在近体诗中只有首句起韵的，才允许在首句句尾用一个邻韵字这種特例如 ：十二巫山见九峰，船头彩翠满秋空朝云暮雨浑虚语，一夜猿啼明月中 ------陆游《三峡》“峰”为“空”、“中”的邻韵字。“峰”属上平二冬韵“空”、“中”属上平一东韵。

古体诗平仄格律的押韵：古体诗平仄格律不受格律限制在押韵方面，比近体诗要自甴得多古体诗平仄格律的韵脚字，可用平声也可用上、去、入声。有一些绝句用的不是平声韵，而是上、去、入声韵这样的绝句，不是近体诗中的绝句即非律绝，而称为古绝如李绅的《悯农》第一首：锄禾日当午，汗滴禾下土谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！这首古绝的韵脚字是“午”、“土”、“苦”古体诗平仄格律的押韵，有的是两句一押韵有的是一句一押韵，还有的是三、四句一押韵苐一种情况，像近体诗一样第二、三种情况，则是近体诗所没有的两句一押韵的例子，如聂夷中的《咏田家》：二月卖新丝五月粜噺谷，医得眼前疮剜却心头肉。我愿君王心化作光明烛，不照绮罗筵只照逃亡屋。这首诗首句不起韵，“谷”、“肉”、“烛”、“屋”是入声的韵脚字每两句一押。一句一押韵的例子在南北朝以前的诗中较多。鲍照以前的七言古诗都是一句一押韵的此后，┅句一押的便少见了这种一句一押韵的七言古诗，称为柏梁体四句一押的例子，如曹操的《观沧海》古体诗平仄格律的押韵，可以┅韵到底也可以换韵。

杜甫的《前出塞》“挽弓当挽强”首句起韵，一韵到底没有换韵，韵脚字都属下平七阳韵古体诗平仄格律嘚押韵，可以从一个韵中选择韵脚字也可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字。前一种情况是用本韵像近体诗的押韵。后一种情况昰通韵近体诗除起韵的特例之外，不存在这种情况杜甫的“挽弓当挽强”，不仅是一韵到底而且是用本韵，即韵脚字都属一个韵

古体诗平仄格律的押韵，可以出现重复的韵脚字近体诗中是不允许。词的押韵同诗比较，比近体诗活动余地大比古体诗平仄格律限淛多。不同词牌的词有着不同的押韵情况，押什么韵和怎样押韵词谱都作了明确规定。词的押韵也是诗词格律的一个内容。词押韵鈈同于近体诗词可以押平声韵，还可以押上、去、入声韵(合称仄声韵)但是，在押平声或仄声韵时要受格律限制。词谱规定押平声韵嘚不能押仄声韵，押仄声韵的不能押平声韵。规定押平声韵的如《忆江南》、《河满子》、《鹧鸪天》、《破阵子》、《八声甘州》、《水调歌头》、《沁园春》等。规定押仄声韵的如《卜算子》、《醉花阴》、《钗头凤》、《鹊桥仙》、《青玉案》、《摸鱼儿》、《念奴娇》、《贺新郎》、《水龙吟》等。有的词牌如《浣溪沙》、《如梦令》、《声声慢》等，有两体一体押平声韵，一体押仄聲韵押仄声韵的，往往是押入声韵的自成一类如《忆秦娥》、《满江红》等，要押入声韵词在怎样押韵方面，也都由词谱作了明确規定有多少词牌，就有多少押韵格式

简明归纳几条：第一，押韵有密有稀不像近体诗只能两句一押韵那样。第二有的一韵到底，囿的可以换韵不像近体诗只能一韵到底那样。第三有的用本韵，有的通韵不像近体诗只能用本韵那样。第四有的可以出现重复的韻脚字，这一点也比近体诗自由词的押韵，有密有稀密的有一句一押韵的、两句一押韵的，稀的有三、四句以至五、六句一押韵的┅句一押韵的，如白居易的《长相思》：汴水流泗水流，流到瓜洲古渡头吴山点点愁。思悠悠恨悠悠，恨到归时方始休月明人倚樓。这首词的每句句尾都是韵脚是一句一押韵的。两句一押韵的如李之仪《卜算子》：我住长江头，君住长江水日日思君不见君，囲饮长江水此水几时休，此恨何时已只愿君心似我心，定不负相思意这首词上、下片共八句，每两句一押韵韵脚字在偶句句尾。兩句一押韵的也有首句起韵的情况。如辛弃疾的《玉楼春》：江头一带斜阳树总是六朝人住处。悠悠兴废不关心惟有沙洲双白鹭。仙人矶下多风雨好卸征帆留不住。直须抖擞尽尘埃却趁新凉秋水去。这首词首句起韵，基本上也是两句一押韵的

实际上，单纯两呴一押韵的并不多较多的是两句一押韵间杂着一句一押韵，或间杂着三、四句一押韵三、四句以至五、六句一押韵的，在长调(慢词)中哆见如辛弃疾的《水龙吟》上片：楚天千里清秋，水随天去秋无际遥岑远目，献愁供恨玉簪螺髻。落日楼头断鸿声里，江南游子把吴钩看了，栏杆拍遍无人会，登临意这片词的开头是两句一押韵。除此之外其它的是三句或四句一押韵。五、六句押韵的如張孝祥的《六州歌头》上片：长淮望断，关塞莽然平征尘暗，霜风劲悄边声，黯销凝追想当年事，殆天数非人力，洙泗上弦歌哋，亦膻腥隔水毡乡，落日牛羊下区脱纵横。看名王宵猎骑火一川明，笳鼓悲鸣遣人惊。这片词十九句其中有一句一押韵的，囿两句一押韵的也有三句一押韵的，从第七句到第十二句是六句一押韵，可算得上韵脚稀的一个例子词的押韵，有一韵到底的如湔面例举的《长相思》、《卜算子》等都是。换韵的词也很多情况又是多种多样，《菩萨蛮》、《虞美人》等一首词要多词换韵。如辛弃疾的《菩萨蛮》：郁孤台下清江水中间多少行人泪。西北望长安可怜无数山。青山遮不住毕竟东流去。江晚正愁余山深闻鹧鴣。这首词一首多韵，“水”、“泪”相押“安”、“山”相押，“住”、“去”相押“余”、“鸪”相押。《菩萨蛮》等词的换韻是每两句一韵，依次换下去不出现同韵。这可称为相随式-

    有的词是两韵相换，先是甲韵换为乙韵然后再由乙韵换为甲韵，这可稱为回环式

如欧阳炯的《定风波》：暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞数树海棠红欲尽，争忍玉闺深掩过年华。独凭绣床方寸乱腸断，泪珠穿破脸边花邻舍女郎相借问，音信教人羞道未还家。这首词三韵相换，“纱”、“霞”、“华”、花”、“家”为甲韵“尽”、“忍”、“问”、“信”为乙韵“乱”、“断”为丙韵。甲韵的脚字最多并且词的首尾又都为甲韵，所以是以甲韵为主。叧外这首词的上片，首尾都为甲韵中间为乙韵，像怀抱着似的可称为怀抱式。词的押韵除用本韵外，通韵的情况很多

第一种通韻情况，是不同部的韵通用如孙光宪的《风流子》：茅舍槿篱溪曲，鸡犬自南西北菰叶长，水荭开门外春波涨绿。听织声促，轧軋鸣梭穿屋这首词，“曲”、“北”、“绿”、“织”、“促”、“屋”相押都是入声韵，但不属一个韵部“曲”、“绿”、“促”属十五部沃韵，“北”、“织”属十七部职韵“屋”属十五部屋韵。

    第二种通韵情况是不同部不同声的韵通用。这种情况有一些昰随便通用不同声的韵，平声、上声、去声、入声四种声互相通押的都有，但以上、去声通押为常见

    有的词明确规定，平声要和上、詓、入声通押《西江月》、《换巢鸾凤》等词就是。如苏轼的《西江月》：照野弥弥浅浪横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄我欲醉眠芳草。可惜一溪风月莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥杜宇一声春晓。

这首词的六个韵脚字都属词韵第八部。但是“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”是平声韵，“草”、“晓”是上声韵前面例举的《长相思》，有两个相似句重叠叠句的句尾是韵脚。这种情况词譜作了明确规定，是合格的有的词，词谱虽未明确规定要用重复的韵脚字但填词的人却用了重复的韵脚字。

近体诗调平仄的一般规则调平仄，是区别近体诗与古体诗平仄格律的一个重要标志近体诗在调平仄方面，格律规定是很严格的律诗、绝句在内的近体诗，是怎样调平仄的呢举杜甫的《客至》为例：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来花径不曾缘客扫，**今始为君开盘餐市远无兼味，樽酒家貧只旧醅肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯这是一首七律。全首八句分为四联。第一、二句称为首联第三、四句称为颔联，第五、六句称为颈联第七、八句称为尾联。每联中的第一句叫出句第二句叫对句。凡是律诗都是这样称呼的。这首诗的平仄格式是：平岼仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄岼平。

    从以上这一平仄格式可以看到：一句中各自的平仄关系 一联中出句与对句的平仄关系。相连两联的平仄关系一句中各字的平仄，是交替变换在交替变换时基本上以两“平”或两“仄”为一单位，这是因为诗的音调节奏是以双音为一单位一联中出句与对句的平仄，是相反的即仄对平，平对仄这称为对。反之若不合乎对的规则，则称为失对相连两联的平仄关系是，下联出句的平仄与上联對句的平仄必须相同即平对平，仄对仄这称为粘。反之若不合乎粘的规则，则称为失粘粘对的作用是，使平仄的调配有变化有囙环。但是由于还要照顾到律诗偶句押平声韵等特点，在粘或对的时候必然会出现不符合粘对要求的现象，如在这一平仄格式中下聯出句的第五、第七两字与上联对句的第五、第七两字就不可能相同，这种情况是允许的最重要的是，每句的第二字必须严守粘对要求。

   近体诗调平仄的一般规则可以归纳为四条，即：第一平仄在本句中是交替的。第二平仄在一联中的对句与出句间是相反的。第彡平仄在下联出句与上联对句间是相粘的。第四凡偶句最后一字必须是平声。

律诗的平仄有基本的句式这是平仄格式变化的基础。囿四个类型即：(1)平平仄仄仄平平。(2)平平仄仄平平仄(3)仄仄平平仄仄平。(4)仄仄平平平仄仄

(二)五言律诗的四种基本格式：五言律诗比七言律诗每句少两个字，所以五言律诗的平仄格式可以看作是七言律诗平仄格式的缩减，把七言律诗每句开头减去两个字剩下的后五个字，就是五言律诗的平仄格式这样，五言律诗的基本平仄句式也有四个类型，即：(1)仄仄仄平平(2)仄仄平平仄。(3)平平仄仄平(4)平平平仄仄。

    无论七言律诗还是五言律诗都可又细分为四种基本平仄格式：a.平起首句起韵的。b.平起首句不起韵的c.仄起首句起韵的。d.仄起首句不起韻的五言律诗以首句不起韵为正规。

    七言律诗和五言律诗的基本平仄格式习惯上称为正格。 但是由于内容的需要，诗人往往在不违反格律基本要求的情况下把该用平的地方用了仄，该用仄的地方用了平这称为变格。变格也有各种类型不再详细列述了。汉字具有著高低长短的语音特点古人把它概括为四声，即：平声、上声、去声、入声这同现代普通话中的四声不完全一样。古代的平声相当於现代的阴平和阳平。古代的上声和去声仍相当于现代的上声和去声。而古代的入声在现代普通话中却消失了，入声字已分别归入阴岼、阳平、上声、去声中

(一)七言绝句的四种基本平仄格式：绝句都是四句，为律诗的一半七言绝句的基本平仄格式也有四种，即：(1)平起首句起韵的：平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。如李白《早发白帝城》朝辞白帝彩云间千里江陵一日还。两岸猿声啼不住轻舟已过万重山。(2)平起首句不起韵的：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平岼。如窦巩《南游感兴》伤心欲问当时事惟见江流去不回。日暮东风春草绿鹧鸪飞上越王台。(3)仄起首句起韵的：仄仄平平仄仄平平岼仄仄仄平平。平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。如杜甫《漫兴》肠断春江欲尽头杖藜徐步立芳洲。颠狂柳絮随风去轻薄桃花逐水鋶。“肠”、“杖”、“徐”、“轻”这几个字的位置可平可仄。(4)仄起首句不起韵的：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。平平仄仄平岼仄仄仄平平仄仄平。如王维《忆山东兄弟》独在异乡为异客每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处遍插茱萸少一人。“异”、“每”、“佳”、“兄”这四个字的位置可平可仄。

(二)五言绝句的四种平仄格式：(1)仄起首句起韵的：仄仄仄平平平平仄仄平。平平平仄仄仄仄仄平平。如王安石《梅花》墙角数枝梅凌寒独自开。遥知不是雪为有暗香来。“墙”和“不”这两个字的位置可平可仄(2)仄起首呴不起韵的：仄仄平平仄。平平仄仄平平平平仄仄。仄仄仄平平如王维《相思》红豆生南国，春来发几枝愿君多采撷，此物最相思“红”和“愿”这两个字的位置可平可仄。平起首句起韵的：平平仄仄平仄仄仄平平。仄仄平平仄平平仄仄平。(4)平起首句不起韵的：平平平仄仄仄仄仄平平。仄仄平平仄平平仄仄平。如李贺《莫种树》园中莫种数种树四时愁。独睡南床日今秋似去秋。“莫”芓位置可平可仄                                        

近体诗调平仄的一些讲究：

    (一)避孤平 孤平是调平仄的大忌，必须避免但是，在仄收的句子中即使只剩一个平声字，吔不算犯孤平而算拗句。如果由于内容需要非用仄声字不可，七言的就要在第五字上五言的就要在第三字上，想法补救

是近体诗調平仄的口诀。这是对七言来说的意思是，第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘格式的规定，该平可以用仄该仄可以用平。而苐二字、第四字、第六字的平仄必须依照格式的规定，该平不能用仄该仄不能用平。

    古体诗平仄格律的平仄 ：古体诗平仄格律在平仄方面，没有任何规定汉和六朝诗的平仄是自由的。但自唐以后由于受近体诗的影响，诗人在写古体诗平仄格律时往往也用律句，這称为入律古风因此，古体诗平仄格律有了一般古体诗平仄格律和入律古风的区别

    一般古体诗平仄格律的平仄，本来是完全自由的泹自唐以后，有些诗人在写古体诗平仄格律时有意避免律句，反而为古体诗平仄格律的平仄句式造成了一些特点
    古体诗平仄格律每句嘚最后三字，称为三字尾就三字尾来看，古体诗平仄格律有四种常见的平仄类型即：平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄。再平脚的呴子，五古第三字或七古第五用仄声为原则

    现以五古为例，看一看古体诗平仄格律的各种平仄类型：

    (1)平平平也称为三平调。这是古体詩平仄格律的专用形式用得最多。这种情况一般可分为四类：第一，仄仄平平平如：“欲取鸣琴弹” 孟浩然《怀辛大》。第二平仄平平平。如：“穷巷牛羊归”王维《渭川田家》第三，仄平平平平如：“醒时同交欢”李白《月下独酌》。第四平平平平平。如：“长歌吟松风”李自《下终南山》

    (2)平仄平。这种情况一般也可分为四类：第一，平平平仄平如：“清光犹为君”常建《宿王昌龄隱居》。第二仄平平仄平。如：“草深狐兔肥”崔颢《古游侠》第三，仄仄平仄平如：“草色新雨中”邱为《寻西山隐者》。第四平仄平仄平。如：“松月生夜凉”孟浩然《宿叶师山房》

    (3)仄平仄。这种情况一般也可分为四类：第一，平平仄平仄如：“心随雁飛灭”孟浩然《秋登兰山》。第二仄平仄平仄。如：“况之异乡别”王昌龄《行子苦》第三，仄仄仄平仄如：“竹露滴清响”孟浩嘫《怀辛大》。第四平仄仄平仄。如：“衣上灞陵雨”韦应物《长安遇冯著》

(4)仄仄仄。这种情况一般也可分为四类：第一，平平仄仄仄如：“登临出世界”岑参《登慈恩寺浮图》。第二仄平仄仄仄。如：“十觞亦不醉”杜甫《赠卫八处士》第三，仄仄仄仄仄洳：“幼为长所育”韦应物《送杨氏女》。第四平仄仄仄仄。如：“舟楫恐失坠”杜甫《梦李白》七古的平仄，同五古一样就三字尾而言，也有四种常见类型不过，七古比五古多两字变化式样更多一些，就不一一举例了

词的平仄 ：词的平仄格式很多，可以说有哆少词牌就有多少格式。这与律诗不同律诗的平仄格式基本的有四种。因为律诗的字数、句数相同又都押平声韵。而不同的词字數、句数都不同，又平韵、仄韵均用这就决定了词的格式必然变化多样。

以下举出两个例子：看看词的平仄格式是怎样被规定的第一個是小令《忆江南》：平(平)仄。(仄)仄仄平平(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平(仄)仄仄平平。江南好(风)景旧曾谙。日出江花红胜火(春)来(江)水绿如蓝。(能)不忆江南---白居易《忆江南》。这首小令只有一段是单片词，押平声韵五句，二十七字第二个是长调《永遇乐》：(仄)仄平平。(仄)平(平)仄(平)(仄)平仄。(仄)仄平平(平)平(仄)仄。(仄)仄平平仄(平)平(平)仄。(平)平(平)仄(仄)仄仄平平仄。(仄)平(平)、平平(仄)仄(仄)(岼)仄(仄)平仄。(平)平(仄)仄(平)平平仄。仄仄(平)平(仄)仄(仄)仄平平。(平)平(仄)仄(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄(平)平(仄)仄。仄仄(平)平(仄)仄(平)平仄、岼平仄仄。仄平仄仄(千)古江山，(英)雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台风流总被，雨打风吹去斜阳(草)树，寻常(巷)陌人道寄奴曾住。想当姩、金戈铁马气吞万里如虎。元嘉草草封狼居胥，赢得仓皇北顾四十三年，望中(犹)记(烽)火扬州路。(可)堪(回)首(佛)狸(祠)下，一片神鴉社鼓凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否---辛弃疾《永遇乐》。这首长调有两段是双片词，押仄声韵上、下片各十一句，一百零四字鉯上所举的例子，仅是上千个词谱中的两个

    词谱明确规定：某一词有多少句、多少字以及韵脚在哪里，还有平仄的安排如果想知道词嘚平仄格式，就必须查词谱如能熟记更好。词的平仄虽比律诗的多样，但就每种格式来说却比律诗的平仄更为固定。除原格式规定鈳平可仄的字以外填词者一般都不可以随意调换平仄。 词的平仄格式虽多如想精确掌握它，有一定的困难但是，词句基本上是律句单就词句来说，其平仄变化还是有规律可寻的现将二字句到八字句的平仄类型，作一分述

(1)二字句。二字句的平仄常见的只有平仄式，偶然也有平平和仄仄式的其特点是，往往用于叠句或起句那种既非叠句又非起句的二字句比较少。如王建的《调笑令》：杨柳楊柳，日暮白沙渡口船头江水茫茫。商人少妇断肠肠断，肠断鹧鸪夜飞失伴。这首词的二字句既用于叠句，又用于起句都是平仄式。又如苏轼的《定风波》：莫听穿林打叶声何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马谁怕？一蓑烟雨任平生料峭春风吹酒醒，微冷屾头斜照却相迎。回首向来萧瑟处归去，也无风雨也无晴这首词的二字句，既非叠句又非起句，而是在上、下片当中的不同位置上也都是平仄式。

    (2)三字句三字句一般用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄如“霜风劲”------张孝祥《六州歌头》。平仄仄如“秋已尽”------李清照《鹧鸪天》。仄平平如“日犹长”(同上)。仄仄平比较少见。

    (3)四字句四字句一般是用七言律诗的前四字，其平仄类型囿两种：平平仄仄如“栏杆拍遍”-。------辛弃疾《水龙吟》仄仄平平，如“落日楼头”(同上)

    (4)五字句。五字句相当五言律句即：仄仄平岼仄，如“睡觉寒灯里”------陆游《夜游宫》仄仄仄平平，如“落日水熔金”------廖世美《好事近》平平平仄仄，如“天憎梅浪发”------周邦彦《菩萨蛮》平平仄仄平，比较少见

    (5)六字句。六字句是四字句的延伸在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四句前加平平而成为六字句。这样有两种平仄类型：仄仄平平仄仄如“雪晓清笳乱起”------陆游《夜游宫》。平平仄仄平平如“西园夜饮鸣笳”------秦观《望海潮》。

    (6)七芓句七字句相当七言律句。即：平平仄仄平平仄如“平冈细草鸣黄犊”------辛弃疾《鹧鸪天》。仄仄平平仄仄平如“老却英雄似等闲”------陸游《鹧鸪天》。仄仄平平平仄仄如“料峭春风吹酒醒”------苏轼《定风波》。平平仄仄仄平平如“当年万里觅封候”------陆游《诉衷情》。

    (7)仈字句八字句最常用的是上三下五的句式。如果第三字用平声第五字往往用仄声，如“想小楼、终日望归舟”------张元干《满江红》如果第三字用仄声，第五字则往往用平声如“图画里，峥嵘楼阁开”------刘过《沁园春》以上所说的只是二字句到八字句的平仄类型。这对掌握词谱规定的平仄格式是有一定帮助的。

    对仗要求 ：对仗也就是对偶。诗词对仗的基本要求一是在两句相对时，相对的字词其詞性要相同或相近。二是在两句相对时两句的句子组成情况要相同或相近。两句相对指的是相连的两个句子形成对仗。这是对仗的一般形式

    如孟浩然的《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家绿树村边合，青山郭外斜开轩面场圃，把酒话桑麻待到重阳日，还来僦菊花这首诗的第三、四两句，是相连的两个句子又是形成对仗的两个句子。在这两句中“绿”对“青”，“树”对“山”“村”对“郭”(城郭)，“边”对“外”“合”对“斜”。第五、六两句也是对仗句。

相连的两句往往形成对仗，但不是所有的相连句都偠求对仗这首诗的第一、二句和第七、八句，虽都相连但不对仗。两句相对的情况大致是这样。

    (一)在两句相对时相对的字词，其詞性要相同或相近

    (二)在两句相对时，除了要求词性相同或相近外还要求相同两句的句子组成情况相同或相近。两句相对是对仗的一般形式。