价格：9999.00 元
品牌：丽雅轩艺术
型号：古玉
关键词：高古玉市场,高古玉鉴定,高古玉交易,高古玉特征
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商品别名 高古玉市场,高古玉鉴定,高古玉交易,高古玉特征
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《一》古玉来历
（1）传世品；
（2）出土品，包含：
a.古代祭祀用品(多为燔玉)；
b.天灾人祸埋于地下；
c.陪葬品；
d.窖藏品。
因为古代将玉器视为财富及身份方位的象征，故出土时通常较会合且数量较大，此表象层出不穷，这倒给研讨玉文明带来了必定便当。
古玉传世者比出土者相对要少的多，古玉表层突变与古瓷釉面改动有不少相通的当地。古玉入土后因地址地质环境不相同，外在容颜千差万别，古旧形状万千。
《二》古玉旧气微观特征
（1）晶斑表象
玉由多种矿藏质构成,各种材料硬度、密度的不均及可浸透性的区别,挑选了古玉长时间被氧化腐蚀后,会呈现目测可见的晶斑闪现表象，强光照射下也会了解闪现，就这种晶体斑驳分界表象而言，越是处于湿度恰当相对洁净的的环境中，此特征会越显着。
古玩界有古玉“隔线沁者真”之说，实习即指上述天然受沁后的晶体显象表象，是不相同矿藏质抗沁蚀才调不相同的天然反映。
玉有纹即指不相同矿藏质的分界线，而不相同矿藏质是以不相同方法呈现的，有綫、片、颗粒及其它不规则图画状等构成。
人工做旧者玉质低质，会因玉膜被酸蚀损坏而变的模煳不清貌同实异。
（2）蚀斑、虫蛀、受沁
古玉受沁后有程度不相同的蚀斑(土咬)、虫蛀(蛀孔)等表象。
虫蛀为口小内大的天然蚀洞，洞内有结晶体，器表布有不相同程度分布不均但很天然的突变、蚀斑、麻坑点。有的麻坑点很小，用数十倍以上的显微镜才调看清！天然沁蚀多见有类虫形斑痕者，其状更类古文虫书，有板有眼，有蠕动感，极具情味！人工酸蚀者绝无此状。
从狭义讲玉体单薄部位易受沁，谓之“沁门”；从广义讲玉石因剖琢面尽已露出肌理通称“沁门”，只不过器物因抵挡沁蚀才调不相同，年代长远后外表特征也不相同算了。沁色通常200年以上才调构成。”
地域不相同，水土酸碱度不相同，沁色也不相同；如山东、苏南苏北一带出土的汉代玉器，因近海，沁色为通常为灰白色。陕西、山西、内蒙等黄土高原一带沁色则偏红偏黄，长江下游高古玉多呈鸡骨白色等；当然因在地下接触的物质不相同沁色也不是必定的。
出土古玉历经两千余载，因受地下水土杂物沁染，通常突变显着，土沁味浓重，器物厚度越小其沁透性越强，如有无墓葬味是判定玉衣真伪的重要依据，有些厚重之器出土多年湿水后仍土沁味显着。
玉质坚韧地质环境好者，亦有不见蚀痕品相无缺无缺亮光如新之器，此状况与古瓷相同，但仔细查询玉质已变，已由当年的玻璃光泽变为动听的蜡质光泽，通常都能找到突变及受沁痕迹。
（3）冰茬纹
因年代长远矿藏质分出结晶而成，状似结冰断茬，微观呈晶亮的皎白光泽。
冰茬纹都具砂地态，象亮光的沙子构成；有的构成冰茬条状纹，这是在天然沁蚀下玉质天然纹理露出，常与蚀斑、虫蛀并存，绺裂沟槽等玉体单薄部位易先受沁成冰茬条状，理同木筋；有的构成不规则斑快状或星点状，星光闪耀，给人以酣畅顺眼感,年代越长远光点越多,光泽越强。而新品的光点相对要少的多光泽亦弱的多。
（4）冰裂纹
入土年代长远呈现的老裂纹表象，通常是玉质的内部有裂纹，器表抚之无痕，既使在放大镜下亦不易闪现缝隙。首要由热胀冷缩重复效果等缘由构成。
（5）突变、纹理、钙化、石化表象。
突变：玉器呈现玉花(豆花)、螨斑、粘稠状、饭糁斑、云翳斑、梨皮斑、胡椒眼、鱼子斑、芥子斑、蚂蚁脚。
纹理：玉面呈现竹叶状纹、网状纹、牛毛纹、毛细根纹、细罗纹、鸡骨白、象牙白、鱼骨白、糙米白、梨皮、桔皮、蛤蟆皮、荔枝核、枣核、碎瓷纹等状，此类表象以形命名，形形色色。
钙化：亦称氧化白斑。钙属碱土金属元素，皎白色轻金属，化学性质生动，在天然界中以化合态存在。在氧化重复分化和地下湿润、酸、碱长时间效果下，玉面钙化成点、斑、片等状。
石化：玉器在氧化分化及水土等腐蚀物长时间沁蚀效果下，因突变玉质松软，土浆沁入，玉石不再通明，逐步石化成点、斑、片块等状。
（6）次生结晶
再结晶为古玉旧气特征之一，因为古代用料以量体裁衣为主，对玉材的片面挑选才调较低，材料多带石性，颗粒大，结晶特征也愈显着。
玉石是由多种矿藏质构成，由料石加工成品后，各类矿藏体结构经揣摩鸿沟已不了解，这点留神查询下颗粒较大的新玉着作就不难发现。质地较粗糙的古玉在地下湿润环境的长时间效果下，因年代长远玉质内的少数矿藏分子经毛细管组织向外表游离，构成各自的次生结晶斑，白色为透闪石晶，黑色为阳起石晶；结晶有颗粒状、粉末状、针状、石榴子、冰花、雪花、冰糖块、石花、枝叶、水藻等多种形状；凡天然结晶者由内向外生发，用显微镜查询结晶体多纤细星光闪耀，这种呈云母光泽的各种矿藏结构的概括年代越久就越了解可辨；还有的因突变风化肌理尽显，形状纷歧。凡器物外表呈现天然结晶或因突变风化肌理尽显者必为古物无疑。
古玉硬度凹凸及抗腐蚀才调强弱不相同，但其分出的次生结晶体却均呈铮亮的结晶状况，结晶重者侧光目测可见皎白等色彩的结晶斑快熠熠生辉。
（7）古玉多呈油脂性
有的如年糕或果冻状，比当年的光泽油润更富油脂感,玉面油腻润泽是出土古玉应备的特征之一；
古玉光泽已由玻璃光变为腊质光，柔光幽幽，美而不艳，有种果实的熟透感。
（8）古玉多有通透立体表象者
因玉体净化突变油腻润泽而呈现玉质通透的立体状况，此为出土古玉的特有征状之一；
此表象与古瓷釉面的“糠玻透晰”表象极类似；这种通透立体状甚至有水晶般质感，内中杂质及突变结晶浮光掠影。
立体通透谓古玉，糠玻透晰瓷中求，莫道难获千载物，珍稀只为缘者留。
（9）古玉有吐灰、泪浆及排渣特性
吐灰（出灰）：
有的仅限于阴线内，有的有些呈斑块状，有的整体吐灰，通常为银、黄、灰白等色。
玉面有高浓度液体流动过的痕迹，面积巨细纷歧，质地较为松懈，有凸起感，色彩通常为黄白、灰白、褐黄等色。
玉久埋地下有净化排渣功用，能把内部杂质逐步集结排出，变的玉体通透。
（10）生坑古玉是带锋芒的，熟坑古玉技术锋芒有恰当油滑过渡
现代赝品选用球磨颤动设备制作外表氧化质感，技术锋芒油滑，氧化层均匀浅薄。
（11）有些古玉因年代长远而老化萎缩，有显着的缩身、老裂或橘皮纹表象，理同人之晚年纹。
下述梨皮、桔皮、象皮等既属老化萎缩构成，而鱼脑冻、冰糖块等应属突变结晶表象。
（12）燔玉。
古代祭祀（山河、先人、鬼神）多用美玉，仪式亦多用火烧掩埋；
燔玉都有火烧纹。有些火烧古玉是由火灾及地下煤自燃拖累葬玉构成，燔玉同具老化突变表象。
（13）出土古玉所附土质含铁量高
这是土壤中铁质堆积亲和所构成的，有浓重的土沁味久而不退，多有程度不相同的土沁痕。高古玉的土沁痕是深化肌理的，湿坑出土的古玉上有“千年土”，水浸不掉，做旧者土沁不牢，一洗就净；这种沁痕用透视法一望便知，与古瓷区别同理。此法为重要的区别方法之一。有些生坑古玉凝集物强健，有的是矿藏质凝集，有的通明，显微镜下斑驳陆离。
（14）古玉受沁类形首要有
土沁、石灰沁、金属沁、朱砂沁、染料沁、酸碱盐沁、漆类沁及其它杂物沁；有沁点、沁纹、沁脉、沁斑、沁片等。土沁者多为甘黄色,亦有沁成老土红（褐红）者，年代要早于铁锈红类；铁锈红为受铁沁或土中铁质聚合沁染所构成的，色黄红，重者棕红、赭红。有些古玉因受沁带有显着的灰皮、铁锈红、白水沁、水银沁、朱沙沁、绺裂沁、根须沁、花脸沁（多色沁）、全色沁等状。有的沁盖沁(沁色上盖以不相同沁色)，有的沁色盖以钙化或结晶体，沁色都已沁入肌理。
古玉在湿热酸碱度高，多腐蚀物的环境中受沁快；在干冷中和少腐蚀物的环境中受沁慢。
真品经盘玩云雾状白斑、铁锈红及灰皮退的很快，有先后层次感，色沁有隔纹隔斑沁者真之说。
色沁有深浅，深处不透光。通常水银沁盘玩后也不会透光，只能象黑漆古越盘越亮，清光袭人。古玉即使无沁色，细看玉理也已发生改动，会有程度不相同的鱼籽状、饭糁状或爆米花等状的突变或钙化斑驳。
古玉放入盛有酒或其它液体的青铜器皿中，会因铜氧化物而沁红玉器，受铁沁亦然。
有的古玉带磷沁（密封墓道中易生成）、松香沁、蜜腊沁，呈形状纷歧巨细不等的油腻通明、半通明或果冻斑快状；磷沁光泽如新，能宣告玻璃般的光泽。
（15）各种沁色
古玉沁色属次生色，是在玉体原色基础上因外因效果沁染上的色彩，沁色多少纷歧，有的受多色沁后五颜六色斑驳绚丽多姿并赋有层次感，古玉以五色沁者为贵。凡受沁者以多沁色正、雅而养目为珍。
沁色可以说形形色色，名字繁复。
纵观前人金石着作,古玉沁色以清末民初刘大同的〈古玉辨〉中提及的最多，其意如下：受黄色浸透，色如甘栗的叫甘黄；受松香浸透色如蜜蜡的叫老甘黄；受靛青浸透色如天青的叫甘青；色泽如青衣浸透到玉质内，色深如蓝宝石的叫老甘青；受石灰轻度浸透美人如碧桃的叫孩儿面，盘出后尤如碧霞玺；受水银浸透呈黑色的叫纯乌黑，此黑不是地下水银构成，而是殓尸坑中水银浸透而成；呈赤色的叫枣皮红，色深的叫酱紫斑，原说人血沁染正本不然；受铜器沁染的色泽碧绿叫鹦哥羽，比翠石更娇润，用热水烫洗会有臭气发散。
此外，玉受沁的杂色特多：
赤色有—鹤顶红、人参朵、朱砂片、燕脂斑、鸡血红；
黑色有—乌云片、淡墨光、黑漆古、多貂须、佳人髻；
紫色有—茄皮紫、玫瑰紫、羊肝紫、紫檀紫、灵芝紫；
青色有—铁莲青、竹叶青、虾子青、熊胆青；
绿色有—松花绿、苹果绿、蕉牙绿、瓜皮绿、鹦鹉绿；黄色有蜜蜡黄、米色黄、鸡蛋黄、秋葵黄、栗色黄、老酒黄、黄花黄、黄杨黄；
白色有—鸡骨白、象牙白、鱼骨白、糙米白、鱼肚白、梨斑白、雪斑白；
还有—梨皮、桔皮、象皮、骆驼皮、黑蚓迹、鱼子斑、鱼脑冻、蚂蚁脚、鹅眉黛、牛毛纹、洒珠点、古铜色、细罗纹、银灰色、瓦灰色、冰糖块，雨后初霁、梅花数点、长虹贯日、太白经天、金星绕月、玉带缠腰、红日东升、秋葵西向、孤雁宿滩、苍龙浴海、桃花流水、银湾浮萍等名字。
沁色名字繁复，正本即是红、黑、白、绿、黄等几种根柢色彩，其它都属过渡色，某些色彩构成的机理议论纷纷,至今也不甚了解。名字虽多附会，却也画中有诗，充满着玉文明典雅淡泊的闲情逸趣；茶前饭后，闲暇之余，聚气凝思，观摩审视，对陶冶情操，充分人文日子大有裨益。
（16）千年古玉烂如泥的说法不科学，事实是器物在地质环境中因地址方位深浅、酸碱度、温度、干湿度不相同，周遍物质不相同，封闭程度不相同，其状况也会千差万别，这点与古瓷同理，故千年古玉亦有完美如新者；地质环境是由地舆方位、气侯条件、墓道等不相同地下状况挑选的，出土时形状万千，纷歧而足。
有的玉器在地下因氧化、沁蚀、突变而变软，出土见风后才调逐步康复硬度，假定不留神操作方法，第一时间获取或擦拭此类器物时，就有也许程度不相同的对器物构成损坏或留下印痕。
冥具接近尸身的器物有有股异味——墓葬味，如玉衣类，异味侵入肌理，洗刷亦难驱除。
（17）古玉系工匠用砣具手艺制做，砣痕为小麻坑状；典型的砣轮啄刻痕迹转弯处跳刀显着；选用游离沙式的研磨方法，解玉沙抛光痕迹为粗细不等杂乱无章的沙划痕，抛光面下凹。
因古代设备简陋稳定性差，器物从解料、纹饰、钻孔、研磨都会留下制做痕迹；孔多为喇叭状，中心细两头大，双面钻孔者见斜坡、丝台，孔壁见粗细不等的螺旋纹，研磨会留下杂乱无章的划痕等。
前期古玉以揣摩为主，工巧而油滑；战国后始有刀刻技术，地平而角陡直或呈锐角形。判守时看它的阴线，槽沟类阴线为手艺描写而成，是不平坦的，地子凹凸不平，此特征不行不察！战国铁器发明后，钻孔已较为规整，但因手艺或半机械操作转速慢，每分钟只能几百转，所钻孔壁螺旋纹还达不到细密均匀的水平。
现代设备稳定性好，高速钻孔直圆，每分钟上万转，孔壁螺旋纹细密均匀等；固定磨削式技术平面通常凸起，抛光痕均匀规整，着作与古代技术对比有显着不相同。3D&t_tag&&民间玉器的制作因为地域、特性、用处不相同，外型极为杂乱多样，其间不乏古怪古怪者，形制、特性跨过年代绑缚的器物时有所见，因此不能以器型特性定真伪，古旧特征应是真伪的首要依据。
陈腐的琢玉机(亦称木凳)一贯沿用到新中国建立前，要要害研讨古今不相同的技术效果。
《玉器史话》中有一段记叙，可见手艺制玉的繁复：“玉器制作的工序极杂乱，碾制一件玉器需求画样、锯料、做胚、做钿、磨光、刻款等首要工序。玉材硬度通常在七度分配，质地十分硬，通常金属刀具不能刻动，加工时需求用揣摩法碾制。通常是在一个桌凳上安上脚踏皮带传动装置，股动一个砣子旋转，砣子有大有小，依加工需求替换，最小的砣子仅有钉头巨细，砣子上加水，再加着一种极硬的‘解玉砂’在玉材需求加工的部位，旋转碾磨，因此加工速度极慢。一件玉器，不只材料名贵，制作时所用工时也十分浩繁，分外是清代宫廷制玉，速度极慢，本钱恰当高。例如乾隆三十年七月姑苏解办的青白玉大碗，高三寸五分，口百五寸八分。每件做胚用六七十工，打钻掏膛九十一工，做钿六十三工，光玉四十一工，镀刻年款四字做四工。”由此而知清代制玉用工之一斑。
高古玉受年代生产力水平的制约,各代又有其分外的技术特征：如商代的“折铁角”，周代的“一面坡”，春秋的“隐起纹”，战国的“透雕”“平雕”“浅浮雕”，西汉的“游丝毛刀”及陪葬品的“汉八刀”等技术，这是具年代特性的典型技法，都属古玉保藏爱好者的研讨要害。
（18）真实的高古玉因为年代长远，因氧化、腐蚀、受沁都会发生浸透过渡、色差过渡、硬度过渡等表象，此状况亦适用于对高古瓷的判定；要在实习中不断仔细查询、重复领会，才调掌握真品在天然环境中氧化突变、腐蚀受沁的改动规则及体征形状。
（19）全部古玉都具包浆特征，状况纷歧
包浆是一层皮壳，是器物外表也包含死角部位因氧化而构成的天然熟旧保护层。人类抚摸赏识也能构成包浆，但同天然包浆有本质上的不相同。
人为包浆是油污汗渍等杂物凝集而成，再经化合才调构成真实意义上的包浆。
天然包浆是一种物质经氧化效果转化为另一种物质的蜕变表象，是天然突变层，是年月留下的痕迹，是不行拷贝的岁痕。
凡古玉通常都有为抵挡氧化沁蚀而构成的一层包浆，包含鸡骨白类也不破例,看起来有种天然熟透、润泽幼滑、光泽柔软、熠熠生辉之感，绝无生涩之象，包浆厚而无缺者多带有蛤蜊荣耀,但不及瓷器显着。
北方干冷地段出土的古玉有无缺如新者,但玉质已变,玉面因氧化受沁等效果已松动,上手盘玩汗渍易沁入，能较快构成较厚的包浆层,而新玉却不能。
古玉有水坑多斑驳,火坑多裂纹,干坑多土沁之说；水坑不如火坑，火坑不如干坑。
干坑出佳玉，上手易脱胎，脱胎历轮回，珍稀价无比。
高档玉若经入土-出土脱胎-再入土-再脱胎，历数轮回，那会极点名贵的。传闻史载一小块数番脱胎的羊脂玉可染红一大缸水,不知确否？但脱胎美玉备受世人喜欢却是无人质疑的。
古玉的深重莹透质感及各种形状的包浆是如何也仿不出的。
凡赝品皆用贱价残次材料，再用现代物理化学方法进行编造,器表玉膜已永久性危害再难脱胎；用火烧油炸暴晒等方法处理过的，质地低质，发色干涩混浊，经上蜡抛光者光外泄而浅薄，貌同实异，毫无天然神韵可言，更无次生结晶表象。
以上所述为出土古玉应具有的根柢特征，凡旧气特征开门者必为古物，若一同具有几种开门特征，那更是铁案如山勿容怀疑了。
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高古玉、古玉、新玉如何辨识?
【一起来鉴宝】高古玉、古玉、新玉如何辨识?请看下图，真假玉马蹄形器，哪个是真哪个是假呢？ 答案：左边才是真的红山玉马蹄形器，右边的是仿品。 原因：1.整体上，真品外形线条十分流畅，圆弧得宜，刚柔相济，转折自然；仿品外形线条不够顺畅，稍欠力感，转折生硬。2.玉质上，真品沁斑、磕缺处宛然一体，浑朴纯厚；仿品感觉过新，磕缺处尤其如此，无历久之气，无包浆，表明时代不会早。 【高古玉、古玉、新玉如何辨识? 哪一类玉最具有投资潜力?】“古玉、新玉，这是个时代说法。古玉指明代以前的玉称为古玉。高古玉则是指战国以前、汉代以前的玉类，以和田玉为主。”专家认为，关于玉石收藏，不同的人观点和品味也不同，有人说新玉好，有人爱古玉。对于古玉、新玉、高古玉收藏到底孰优孰劣呢?本身并没有太大的差异，如果一定要说出个所以然来，那只能说各有千秋。古玉很少，对于古玉的收藏，它代表着古代文化。现在市场有收藏有投资的问题。当代的玉器收藏，文化是一致的。相对于明清玉器和现代玉器来说，无论是从文化鉴赏还是从投资的角度，收藏高古玉更具有投资潜力。 关于投资玉器，需要注意哪些问题。古董收藏专家建议： 一、材料鉴别。买好料，看它到底是什么矿物质的，通过国家级的检测机构可以检测出来；二、玉料档次的鉴别。看材料、颜色、细腻度、杂质、裂痕、矿产的稀有度等； 三、艺术水平的鉴赏。作品是否出自名家之手，作品是否具有代表性，制作工艺是否上升到艺术高度，比如说有的一个样式生产好多件艺术性就不高，就谈不上收藏价值了； 四、年代鉴别。年代早但艺术性不高的作品，价值也不高； 五、判断是否是文物。县以上的文物单位可以免费提供文物年代的鉴别； 六、多比对。熟悉玉器的价格，从低价到高价，逐步深入。 【拓展阅读】高古玉知识 　　世界有三大玉器中心-中国、新西兰、墨西哥。以我国玉文化时间最久,延续最长,种类最丰富,考古界发现最早的琢磨玉器距今已有八千二百余年的历史。先民自春秋时代就把精神道德理念与玉结合，“玉有九德”，“君子比德于玉”，“君子无故玉不去身”，华夏民族对玉文化至今情有独锺长盛不衰。先民早期玉石不分,加工琢磨方式较简单，早在新石器红山良诸时代已能制作出很精美的玉器。高古玉(以下简称古玉)与高古瓷的时限概念不同，高古瓷以宋元为下限，古玉特指汉代以前遗留下来的古玉。随着经济领域开拓发展，古玉陆续出土，出土品除以前文博、收藏界掌握的类型外，有相当部分属还未曾面世的类型，与高古瓷一样，对这部分器物决不能因没见过而一否了之，那是不客观的。 　　自古至今玉石作品使用的都是亿万年前形成的矿物资源，始终都是采用半手工半机械的加工方式，这就需要我们根据古玉剖琢加工面应具旧气特征认真的去加以识别。本文重点介绍出土古玉的旧气特征，同时对古代工艺特征也有所涉及。古玉来源及旧气特征如下： 　　1、高古玉来源：(1)传世品;(2)出土品。出土品包括：a.古代祭祀用品(多为燔玉);b.天灾人祸埋于地下;c.陪葬品;d.窖藏品。古玉传世者比出土者要少的多。 　　2、古玉的剖琢面因氧化质变已由当年的玻璃光泽变为含蓄的蜡质光泽。这点与古瓷釉面的变化有不少相通之处，这种质变是一种有量变到质变循序渐进的过程。古玉入土后因所处地质环境不同，外在面貌千差万别，古旧状态各异。 　　玉由多种矿物质构成，各种玉材硬度、密度的不均及可渗透性的差异，决定古玉长期被氧化侵蚀后，一般会有晶点及程度不同的蚀斑(土咬)、虫蛀(蛀孔)等现象。 　　虫蛀为口小内大的自然蚀洞，洞内有结晶体，器表有不同程度分布不均但很自然的蚀斑麻坑点。 　　从狭义讲玉体薄弱部位易受沁，谓之“沁门”;从广义讲玉石剖琢面尽已显露肌理通称“沁门”，只不过各部位受沁程度不同罢了。 　　出土古玉历经两千余载，因受地下水土杂物沁染，一般受沁质变明显，土沁味浓重，器物厚度越小此特征越明显，只要经常观察对比，准确区分新老之间的差别是不难的。玉质坚韧地质环境好者，亦有品相完好如新之器，但仔细观察玉质已变。 　　3、冰茬条状纹。 　　冰茬条状纹是在自然沁蚀下玉质天然纹理显露现象，常与蚀斑、虫蛀并存，绺裂沟槽等玉体薄弱部位易先受沁成冰茬条状，理同木筋。 　　4、冰裂纹：入土年代久远出现的老裂纹现象，通常是玉质的内部有裂纹，器表抚之无痕，既使在放大镜下亦不易显现缝隙。主要由热胀冷缩反复作用等原因造成。 　　5、质变、纹路、钙化、石化现象。 　　质变：玉内出现玉花(豆花)、螨斑、粘稠状、饭糁斑、云翳斑、梨花斑、胡椒眼、鱼子斑、芥子斑、蚂蚁脚。 　　纹路：玉面出现竹叶状纹、网状纹、牛毛纹、毛细根纹、细罗纹、鸡骨白、象牙白、鱼骨白、糙米白、梨皮、桔皮、蛤蟆皮、荔枝核、枣核、碎瓷纹等状，此类质变以形命名，不拘一格。 　　钙化：亦称氧化白斑。钙属碱土金属元素，银白色轻金属，化学性质活泼，在自然界中以化合态存在。在氧化反复分解和地下潮湿、酸、碱长期作用下，玉面钙化成点、斑、片等状。 　　石化：玉器在氧化分解及水土等腐蚀物长期沁蚀作用下，因质变玉质松软，土浆沁入，玉石不再透明，逐渐石化成点、斑、片块等状。 　　6、次生结晶现象：古玉在地下潮湿环境的长期作用下，次生结晶体经毛细管组织析出器表，形成少量斑晶，呈云母光泽。白色为透闪石晶，黑色为阳起石晶。有颗粒状、粉末状、针状、石榴子、冰花、雪花、冰糖块等形态各异的晶体组织，玉器加工面出现次生结晶体这是很重要的古旧特征之一。用显微镜观察结晶体多细小星光闪烁。 　　7、古玉玉面多呈油脂性，有的如年糕或果冻状，比当年的光泽油润更富油脂感,玉面油腻滋润是出土古玉应备的特征之一;古玉光泽也已由玻璃光变为腊质光，柔光幽幽，美而不艳。 　　8、古玉多有通透立体现象者。因玉体净化质变油腻滋润而出现玉质通透的立体状态，此为出土古玉的特有征状之一;此现象与古瓷釉面的“糠玻透晰”现象极相似;这种通透立体状甚至有水晶般质感，内中杂质及质变结晶可历历在目。 　　立体通透谓古玉，糠玻透晰瓷中求，今人难获千载物，珍稀只为缘者留。 　　9、古玉吐灰、泪浆及排渣特性。 　　吐灰(出灰)：有的仅限于阴线内，有的局部呈斑块状，有的整体吐灰，一般为银白、黄白色。 　　泪浆：玉面有高浓度液体流淌过的痕迹，面积大小不一，质地较为松散，有凸起感，颜色一般为黄白、灰白等色。 　　排渣：玉久埋地下有净化排渣功能，能把内部杂质逐渐排出，变的玉体通透。 　　10、生坑古玉是带棱角的，熟坑古玉工艺棱角有相当圆滑过渡。现代赝品采用球磨震荡设备制造表面氧化质感，工艺棱角圆滑，氧化层均匀浮浅。 　　11、部分古玉因年代久远而老化萎缩，有明显的缩身、老裂或橘皮纹现象，理同老年纹。下述梨皮、桔皮、象皮等既属老化萎缩形成，而鱼脑冻、冰糖块等应属质变结晶现象。 　　12、燔玉。古代祭祀(山河、祖先、鬼神)多用美玉，仪式亦多用火烧掩埋;燔玉都有火烧纹。部分火烧古玉是由火灾及地下煤自燃殃及葬玉形成，燔玉同具老化质变现象。 　　13、出土古玉所附土质含铁量高，这是土壤中铁质沉积亲和所致，有浓重的土沁味久而不退，多有程度不同的土沁痕。高古玉的土沁痕是深入肌理的，水洗不掉，做旧者土沁不牢，一洗就净;这种沁痕用透视法一望便知，与古瓷鉴别同理。此法为重要的鉴别方法之一。部分生坑古玉凝结物牢固，有的是矿物质凝结，有的透明，显微镜下斑驳陆离。 　　14、古玉受沁类形主要有：土沁、石灰沁、金属沁、朱砂沁、染料沁、酸碱盐沁、漆类沁及其它杂物沁;有沁点、沁纹、沁脉、沁片等。土沁有沁成老土红(褐红)者，年代要早于铁锈红;铁锈红为受铁沁或土沁所致，色黄红，重者棕红、赭红。部分古玉因受沁带有明显的灰皮、铁锈红、白水沁、水银沁、朱沙沁、绺裂沁、根须沁、花脸沁(多色沁)、全色沁等状。有的沁盖沁(沁色上盖以不同沁色)，有的沁色盖以钙化或结晶体，沁色都已沁入肌理。 　　古玉在湿热酸碱度高，多腐蚀物的环境中受沁快;在干冷中和少腐蚀物的环境中受沁慢。 　　真品经盘玩云雾状白斑、铁锈红及灰皮退的很快，有先后层次感，色沁有隔纹隔斑沁者真。 　　色沁有深浅，深处不透光。一般水银沁盘玩后也不会透光，只能象黑漆古越盘越亮，清光袭人。古玉即使无沁色，细看玉理也已产生变化，会有程度不同的鱼籽状、饭糁状或爆米花等状的质变或钙化斑点。 　　古玉放入盛有酒或其它液体的青铜器皿中，会因铜氧化物而沁红玉器，受铁沁亦然。 　　有的古玉带磷沁(密封环境易生成)、松香沁、蜜腊沁，呈形状不一大小不等的油腻透明、半透明或果冻斑块状;磷沁光泽如新，能发出玻璃般的光泽。 　　15、各种沁色： 　　古玉沁色属次生色,是玉体原色基础上因外因作用沁染上的色彩,沁色多少不一,有的受多色沁，斑斓多姿，以受五色沁者为贵。凡受沁者以多沁色正、雅而有序为美。 　　沁色可以说五花八门，名目繁多。 　　纵观前人金石著述,古玉沁色以清末民初刘大同的〈古玉辨〉中提及的最多，其意如下：受黄色渗透，色如甘栗的叫甘黄;受松香渗透色如蜜蜡的叫老甘黄;受靛青渗透色如天青的叫甘青;色泽如青衣渗透到玉质内，色深如蓝宝石的叫老甘青;受石灰轻度渗透红颜如碧桃的叫孩儿面，盘出后尤如碧霞玺;受水银渗透呈黑色的叫纯漆黑，此黑不是地下水银造成，而是殓尸坑中水银渗透而成;呈红色的叫枣皮红，色深的叫酱紫斑，原说人血沁染不实;受铜器沁染的色泽翠绿叫鹦哥羽，比翠石更娇润，用热水烫洗会有臭气发散。 　　此外，玉受沁的杂色特多： 　　红色有—鹤顶红、人参朵、朱砂片、燕脂斑、鸡血红; 　　黑色有—乌云片、淡墨光、黑漆古、多貂须、美人髻; 　　紫色有—茄皮紫、玫瑰紫、羊肝紫、紫檀紫、灵芝紫;青色有—铁莲青、竹叶青、虾子青、熊胆青; 　　绿色有—松花绿、苹果绿、蕉牙绿、瓜皮绿、鹦鹉绿;黄色有蜜蜡黄、米色黄、鸡蛋黄、秋葵黄、栗色黄、老酒黄、黄花黄、黄杨黄; 　　白色有—鸡骨白、象牙白、鱼骨白、糙米白、鱼肚白、梨花白、雪花白; 　　还有—梨皮、桔皮、象皮、骆驼皮、黑蚓迹、鱼子斑、鱼脑冻、蚂蚁脚、鹅眉黛、牛毛纹、洒珠点、古铜色、细罗纹、银灰色、瓦灰色、冰糖块，雨过天晴、梅花数点、长虹贯日、太白经天、金星绕月、玉带缠腰、红日东升、秋葵西向、孤雁宿滩、苍龙浴海、桃花流水、银湾浮萍等名目。 　　沁色名目繁多，其实就是红、黑、白、绿、黄等几种基本色调，其它都属过渡色，某些色调形成的机理众说纷纭,至今也不甚明了。名目虽多附会，却也诗情画意，充斥着玉文化优雅恬淡的闲情逸趣;茶前饭后，闲暇之余，聚气凝神，观摩审视，对陶冶情操，充实人文生活大有裨益。 　　16、“千年古玉烂如泥”说法不确，事实是器物在地质环境中因所处位置深浅、酸碱度、温度、干湿度不同，其状态也会千差万别，这点与古瓷同理;地质环境是由地理方位、气侯条件、墓道等不同地下状态决定的，出土时形态各异，不一而足。 　　有的玉器在地下因氧化、沁蚀、质变而变软，出土后见风才能慢慢恢复硬度，如果不注意操作方式，第一时间提取或擦拭此类器物时，就有可能程度不同的对器物造成损坏或留下印痕。 　　明器有的有异味，如玉衣类(腥臭墓葬味),异味侵入肌理,洗刷亦难驱除。 　　17、古玉系工匠用砣具手工制做，砣痕为小麻坑状;典型的砣轮啄刻痕迹转弯处跳刀明显;采用游离沙式的研磨方式，解玉沙抛光痕迹为粗细不等杂乱无章的沙划痕，抛光面下凹。 　　因古代设备简陋稳定性差，器物从解料、纹饰、钻孔、研磨都会留下制做痕迹;孔多为喇叭状，中间细两头大，两面钻孔者见斜坡、丝台，孔壁光滑见粗细不等的螺旋纹。 　　战国铁器发明后，钻孔已较为规整，但孔壁螺旋纹还达不到细密均匀的水平。 　　现代设备稳定性好，高速钻孔直圆有崩茬，孔壁螺旋纹细密均匀等;固定磨削式工艺平面一般凸起，抛光痕均匀规整，作品与古代工艺相比有明显差别。 　　古老的琢玉机(亦称木凳)一直沿用到新中国成立前。 　　高古玉受时代生产力水平的制约,各代又有其特殊的工艺特征：如商代的“折铁角”，周代的“一面坡”，春秋的“隐起纹”，战国的“透雕”“平雕”“浅浮雕”，西汉的“游丝毛刀”及陪葬品的“汉八刀”等工艺，这是具时代风格的典型技法，都属古玉收藏爱好者的研究重点。 　　18、 真正的高古玉由于年代久远，因氧化、腐蚀、受沁都会产生硬度变化、色差变化、渗透过渡等现象，要在实践中不断认真观察、反复领悟，才能掌握真品在自然环境中氧化质变腐蚀受沁的变化规律及体征形态。 　　19、所有古玉都有包浆特征，状态不一。 　　包浆是一层皮壳，是器物表面因氧化形成的自然保护层。人类抚摸玩赏也能形成包浆，但同自然包浆有本质上的不同。人为包浆是油渍等杂物凝聚而成，再经化合才能形成真正意义上的包浆。自然包浆是一种物质经氧化作用转化为另一种物质的蜕变现象，是自然质变层,是岁月留下的迹象，是不可仿造的岁痕。 　　人类抚摸玩赏也能形成包浆，但同自然包浆有本质上的不同。人为包浆是油渍等杂物凝聚而成，再经化合才能形成真正意义上的包浆。自然包浆是一种物质经氧化作用转化为另一种物质的蜕变现象，是自然质变层,是岁月留下的迹象，是不可仿造的岁痕。 　　凡古玉一般都有为抵御氧化沁蚀而形成的一层包浆，包括鸡骨白类也不例外,盘玩脱胎后有种自然熟透、滋润幼滑、光泽柔和、熠熠生辉之感，绝无生涩之象;凡经盘玩仍现干枯生涩之象者定有赝品之嫌。包浆厚而完好者多带有蛤蜊光彩,但不及瓷器明显。 　　北方干冷地段出土的古玉有完好如新者,但玉质已变,玉面因氧化受沁等作用已松动,上手盘玩油脂汗渍易沁入，能较快形成较厚的包浆层,而新玉却不能。 　　古玉有水坑多斑点,火坑多裂纹,干坑多土沁之说;水坑不如火坑，火坑不如干坑。 　　干坑出佳玉，上手易脱胎，脱胎历轮回，珍稀价无比。 　　高档玉若经入土-出土脱胎-再入土-再脱胎，历数轮回，那会珍稀无比的。据说史载一小块数番脱胎的羊脂玉可染红一大缸水,不知确否?但脱胎美玉备受世人珍爱却是无人质疑的。 　　新品经抛光上蜡过油后亮而滑，光外泄且浅薄。古玉的莹透质感是怎么也仿不出的。 　　凡赝品皆用劣质原料，用现代物理化学手段制作的,器表已永久性损害再难脱胎;用火烧油炸暴晒等方式处理过的，质地粗劣，发色一至，干涩混浊、似是而非，毫无自然神韵可言。 　　玉石不管新老，断茬都起毛，断茬亮而光滑者决非玉石。 　　20、水晶玛瑙的硬度高于玉石，自然条件下的变化慢的多，其高古作品亦可参照上述标准灵活掌握，此类高古作品，目前价位远远偏低，升值空间很大。 　　以上所述为出土古玉应具备的基本特征，凡旧气特征开门者必为古物，若同时具备几种开门特征，那更是铁案如山勿容置疑了。鉴赏古玉，最好有自己的标准器，多看实物，要多查阅资料。理论要与实践相结合，对照旧气特征反复验证,才能提高鉴赏水平。但资料、实物再充分，不可能包罗万象。 　　自人类玉文化产生以来，经确认掌握的东西是相对有限的，所谓经验、理论仅是对已知事物的总结，但包括不了未涉范畴，也就是说现在学术界的经验、理论实际在不断充实发展，万不可被原有观点所束缚，要用发展的眼光，有所发现，有所提高，尊重别人的意见而不盲目顺从;不能别人说什么信什么，要多动脑筋、勤学善思悟出更深层的东西! 　　事实上鉴别本身并不神秘，神秘的是故弄玄虚的各类心态，把事情弄的复杂化了，笔者也常遇到扑娑迷茫的事，只要肯下工夫、有悟性，慢慢都能理清。自古天下无难事，只因代有恒心人，勤奋磨砺方为上，艺成报国志凌云! 　　若从旧气真实特征着眼，包容会更博大一些，社会效果亦应会更贴近事实。 　　古玉鉴别用传统目测法与微痕观察法相结合可收到更好效果。 　　切磋美石岁八千，华夏琢磨绝艺传， 　　红山良渚古拙美，商周折铁坡一面， 　　春秋阴起战浅浮，细若游丝八刀汉， 　　历代工艺自有度，胸有腹稿识不难， 　　更有古旧特征在，宠今索古愈灿烂
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