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600.在银幕或屏幕上，通过蒙太奇表现，呈现出多种复杂的形态，其中处理时间的最基础方式是（A
）。A.压缩B.延长C.停滞D.实时601.局部空间组合表现事物全貌手法的始作俑者是（ A ）。A.“好莱坞一镜头法”B.“好莱坞二镜头法”C.“好莱坞三镜头法”D.“好莱坞四镜头法”602.所谓三镜头法，指的是正反拍，外加一个中景的双人镜头，这是影视最惯用的剪辑方式，在电视上，便表现为（
）。A.“你说我说”B.“你说他说”C.“他说我说”D.“你说我说他说”603.在一些表现矛盾冲突的叙事剪辑中，通过主导内容的反复回溯，言而欲止，始终保持紧张的张力，这种被成为“卡着脖子的剪辑”的叙事方式是（
）。A.分剪插接B.分剪C.前进式D.省略式604.分析这首诗：“枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，古道、西风、瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”采用的形式是表现剪辑中的（
）。A.平行的剪辑B.对比的剪辑C.积累的剪辑D.联想的剪辑605.下面不属于技巧性转场方式的是（ D ）。A.渐隐渐显B.叠化C.定格D.镜头遮挡606.“前一段落在甲地点的主体迎面而来挡黑镜头，下一段落主体背朝镜头而去，已到达了乙处。”此例运用的转场方式是（
）。A.利用相似体B.承接性镜头C.遮挡镜头D.两极镜头607.电影《有话好好说》中，有这么一段内容男主人公在大街上等女朋友，开始镜头是百无聊赖地东张西望，下一镜头，前景中汽车驶过，他在吃西瓜；汽车再驶过，他在吃盒饭，最后一个镜头，汽车驶过，画面转接到女朋友家中。这段运用的转场方式是（ C ）。A.利用相似体B.承接性镜头C.遮挡镜头D.两极镜头608.电视剧《丹麦交响曲》中有这样一段前一组是海上航行的大全景，后一组的第一个镜头直接跳接到热闹的牛市上牛的特写。这种转场方式是（B
）。A.技巧性转场B.承接性镜头C.遮挡镜头D.两极镜头609.“前一段落的结尾镜头是两个小孩在田野玩耍，并向右冲出画面，下一段落反映工厂的各种劳动场面，开始镜头是穿滑轮鞋的两个工人从画面左冲入场地中间。”这一段运用的转场方式是（
）。A.运动镜头 B.承接性镜头C.遮挡镜头 D.两极镜头610.电影《紫色》中，上一段落夏普父亲不同意他结婚，最后镜头是已怀孕的未婚妻在门口大叫“夏普”，夏普正面对父亲犹豫，不敢回答；下一段落开始，夏普回头应答“我同意”，此时已在婚礼场上，孩子也已经出生了。这一段运用的转场方式是（D
）。A.运动镜头B.承接性镜头C.遮挡镜头D.利用声音611.前一镜头是人物抬头凝望，下一段落是所看到的场景，或者是一组建筑，或者是远在千里之外的父母。这种转场方式是（
）。A.运动镜头B.承接性镜头C.遮挡镜头D.利用主观镜头612.非线性编辑的工作流程有以下4个步骤①光盘②刻录机③模拟视音频信号④存储介质+非线性编辑主机，它们正确的顺序是（
）。A.①②③④B.②①③④C.③④②①D.①③④② 613.关于镜头内主体动作的分解法、省略法和错觉法，下列叙述错误的是（
）。A.分解法的剪辑点一般选择在动作连续变换的转瞬停留处B.省略法常用于纪实类电视片中C.错觉法不能弥补主体动作不连贯、节奏感不强等的失误D.错觉法常以移花接木的手段、制造悬念和动态效果614.“某人在图书馆书架前找书，前一镜头是走到书架前某处刚一站停，然后直接切到后一镜头一双手正从书架上抽出一本书。”这个例子中处理镜头主体动作时运用的方法是（
）。A.分解法B.省略法C.错觉法D.遮挡法615.不同主体的运动需要在镜头选择及次序安排上加以注意，有这么四个镜头①商场里扶手电梯上的人流（全景）②搭在电梯扶手上的人手在快速下滑③在柜台前流连的女士（近景）④歌舞厅里狂舞的身姿（近景），它们最佳的顺序是（
）。A.①②③④B.③②①④C.②①③④D.①③②④616.运动剪辑中如果要表现热情豪迈、欢快热闹、紧张刺激、急切躁动的情绪，那么不适宜选择的镜头是（
）。A.紧敲的锣鼓B.袅袅炊烟 C.飞溅的水花D.大笑的脸庞617.屏幕上，在处理运动方向、人物关系时，都可能遇到“跳轴”问题，下列不属于处理该问题的方法的是（
）。A.加入全景B.穿插特写C.借助运动动势D.调整色彩影调 618.重在表现剧中人的心理活动及感情变化，并以主观镜头、反应镜头、心理闪回、梦境、幻觉等常见形式的蒙太奇表现方法属于（
）。A.心理蒙太奇B.隐喻蒙太奇C.对比式蒙太奇D.抒情蒙太奇619.在影视作品中，以蒙太奇的方式来进行比喻，类似于文学中的暗喻。这种蒙太奇表现方法属于（
）。A.心理蒙太奇B.隐喻蒙太奇C.对比式蒙太奇D.抒情蒙太奇620.通过完全相同或基本相同的画面内容重复出现，从而强调和突出某一主题的蒙太奇表现方法属于（
）。A.交叉式蒙太奇B.复现式蒙太奇C.对比式蒙太奇D.平行式蒙太奇621.对两条或两条以上情节线索进行交叉叙述和并列展现，相当于小说中的“话分两头”和评弹里的“各表一枝”。 这种蒙太奇表现方法属于（
）。A.颠倒式蒙太奇B.交叉式蒙太奇C.平行式蒙太奇 D.对比式蒙太奇622.主要用来表现故事情节线索依次展开的蒙太奇表现方法属于（
）。A.交叉式蒙太奇B.连续式蒙太奇C.颠倒式蒙太奇D.对比式蒙太奇623.不遵循情节展开时间的自然顺序，对情节内容的展开进行重新结构安排的蒙太奇表现方法属于（
）。A.颠倒式蒙太奇B.交叉式蒙太奇C.连续式蒙太奇 D.平行式蒙太奇624.下列不属于非线性编辑采集方式是（
）。A.数字音频B.数字视频C.动画、图形、图像D.磁带 625.影视能够使本来不连续的时间和本来不完整的空间分别变得“连续”“完整”,这体现了蒙太奇的（
）。A.交叉性B.整合性C.联系性D.对立性 626.在很多传统影视作品中，总会在一位英雄人物光荣牺牲后，去拍摄挺拔的青松或伟岸的青山，这体现了蒙太奇的（
）。A.交叉性B.整合性C.隐喻性D.对立性627.下列属于无技巧剪辑的是（
）。A.切 B.化 C.叠 D.淡628.下列组接技巧中也称为渐隐与渐显的是（
）。A.切B.化 C.叠D.淡629.在前一个画面淡出尚未结束的时候，后一个画面开始淡入这就叫做（
）。A.切 B.化 C.叠 D.淡 630.把两个或两个以上不同内容的画面叠印在一个画面上的技巧称为（
）。A.切B.化 C.叠D.淡 631.（
）下列哪项不属于叙述类蒙太奇的选项？A.连续式蒙太奇B.颠倒式蒙太奇C.交叉式蒙太奇D.抒情蒙太奇632.由于前后两个镜头的色调不同，而产生的视觉叠加后补色效应而产生的视错觉，这种剪辑原则属于（
）。A.静接静原则 B.错觉剪辑原则 C.动接动原则 D.逻辑剪辑原则633.随着时间的推移，事物已变化发展，这样可利用事物变化发展中的一些动作作为组接点。例如表现小孩已长成大人，可以用这样两个镜头组接：（1）小孩走路，从全景推至走动着的脚；（2）从走动着的脚拉出一个成人在走。这是电影惯用的一种组接方法，这种方法属于（
）。A.利用动作组接B.利用出入画面组接C.利用物体组接D.利用因果关系组接 634.同一物体、同类物体或外形相似的物体都可以作为转场衔接的因素。例如，教师在家里埋头备课用的“教案”与教师在课堂上讲课用的“教案”是同一物体，通过这一物体就能将教师的画面从家里转到课堂中。两个镜头画面可以这样写：（1）教师埋头备课的近景推向教案特写；（2）从教案特写拉出教师在讲台上讲课的全景。这种方法属于（
）。A.利用动作组接B.利用因果关系组接C.利用出入画面组接D.利用物体组接 635.这是一种利用观众的心理因素连接镜头的方法。观众总希望看到由某些原因引发出来的结果。例如，眼睛在注视的镜头应连接被注视的东西；拿起照相机拍照的镜头应连接被拍摄的景物；举起枪瞄准的镜头则应连接手枪所瞄准的靶子；这种方法属于（
）。A.利用物体组接B.利用动作组接 C.利用因果关系组接D.利用出入画面组接636.在图解型电视教材中，许多只有内容联系而没有自然联系的镜头就是利用解说词组接在一起。例如，在《不平静的夜》一片中，有这样一个例子；画面是：（全景）稻田里，一只黑线姬鼠，仓皇地向田埂窜去；对应的解说词是：好吧！那就让我们跟着老鼠去看看他们洞里的情况吧！”接着出现的画面是田埂上鼠洞的特写。这种方法属于（
）。A.利用物体组接B.利用声音组接C.利用因果关系组接D.利用出入画面组接637.“无落幅+无起幅”的运动镜头组接方式属于（
）。A.静接静B.动接动C.静接动D.动接静 638.（1）全景：足球场上，一群学生在踢足球（2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去（3）近景：对方守门员飞身扑球，这一组镜头采用的组接方式是（
）。A.动接动 B.静接静C.静接动D.动接静639.（1）刚刚出土的树木幼苗（2）已长大的树木成苗（3）一片枝叶茂盛的树林，对上面3个镜头组合中，最符合事物发展逻辑的是（
）。A.（1）（2）（3）B.（1）（3）（2）C.（2）（1）（3）D.（3）（1）（2）640.例如，在一部体育教学片中，第一段讲篮球训练，而第二段将排球训练，中间可以用一个蓝天的空镜头，自然顺畅地将场景从篮球场转到排球场。这种方法属于（
）。A.利用空镜头组接B.利用物体组接C.利用声音组接D.利用因果关系组接 641.文字稿本采用画面和解说词穿插、交错的形式，即写一段画面，接着写一段解说，如此反复，这种格式称为（
）。A.连接式B.穿插式C.对应式D.颠倒式 642.任何一部电视片都是由几十个甚至几百个镜头所组成的。为了拍摄和后期编辑的方便，将每个镜头都按顺序编号，摄制时，同时记录下该镜头的号码，以便后期编辑时查询，记录镜头的号码称之为（
）。A.镜头B.画面C.镜号D.数码643.在摄制现场所用的摄像机的编号称之为（
）。A.机号B.编码C.镜头D.序号644.景别是指镜头画面中主体的范围和视觉距离的（
）。A.高低 B.大小 C.远近D.长短645.常用的拍摄角度有水平拍摄、仰摄和（
）。A.垂直拍摄B.俯摄C.广角拍摄D.摇拍646.下列不属于常用组接技巧的是（
）。A.切换B.划变C.淡变 D.浮现647.分镜头稿本的时间栏中所指镜头的时间是（
）。A.有效时间B.实际时间C.相对时间D.绝对时间648.分镜头稿本里的内容栏是指每一镜头的内容，一般包括该镜头的场景、画面的主体和（
）。A.复杂的构图B.详细的构图C.简单的构图D.彩色图片649.效果即效果声，它是指自然声响和（
）。A.音响的声响B.拟音C.录音的声响D.配音的声响650.分镜头稿本里的音乐栏中，导演应写明对音乐的要求，标出音乐的起始处和结尾处，中间使用连续的波浪线或（
）。A.直线B.射线C.弧线 D.曲线 651.以下不属于分镜头稿本格式中用于描写声音的栏目的是（
）。A.解说词B.磁带 C.音响D.音乐652.有些分镜头稿本，如教科片、专题片等，内容一览可以分为“画面”和（
）。A.解说B.镜头C.备注 D.效果 653.在已编辑好的磁带上插入视频和音频信号的编辑方法属于（
）。A.组合编辑 B.插入编辑C.并行编辑D.重复编辑654.画面：牧童赶着水牛，踏碎水田上结的薄冰，慢慢地犁开了土地；解说词：春天，在江南的田野上，移动着她的脚步！以上解说词的修辞手法属于（
）。A.比喻B.对比 C.排比D.反复655.画面：一群鸭子在小溪里漂游而近。 -解说词：“春江水暖鸭先知”，春天已经从水面上漂游过来了。以上解说词的修辞手法属于（
）。A.比喻B.对比C.排比D.反复656.（
）判断以下解说词属于哪种修辞手法？ -解说词：在中国发明瓷器七百年以后，马可o波罗才第一次把这些瓷器的样品带回意大利。当基督渡越伽里利海的时候，中国人已经在使用指南针。而当中国人发明纸张的时候，用来做十字架的木料在耶路撒冷还是一株树苗。A.比喻B.对比C.排比D.反复657.画面：汽车司机坐在面包车驾驶座上，作者换挡变速的动作。 -解说词：这位司机在干什么？是在换挡，改变汽车的行驶速度。解说词所起的作用是（
）。A.提示画面B.补充画面C.概括画面D.强化画面658.画面：青菜地，蝴蝶飞来飞去。蜜蜂在花朵上采蜜。蝴蝶飞落在大葱上。 -解说词：在自然界，到处都可以看到形形色色的昆虫。解说词所起的作用是（
）。A.提示画面 B.补充画面C.概括画面D.强化画面659.画面：田野，落日的余辉映红了湖面，丛林，镜头推进花丛中，有一只雄蛉四处活动。 -解说词：夕阳西下，大地静悄悄的，俊俏的雄蛉振动翅膀，发出沙沙的声音。解说词所起的作用是（
）。A.提示画面 B.补充画面 C.概括画面 D.强化画面660.图解型电视教材多采用哪种解说词形式是（
）。A.剧中人对白的形式B.旁白的形式C.讲授的形式D.培训的形式 661.戏剧型的电视教材中，画面中人物的对话所采用的解说词形式是（
）。A.讲授的形式B.旁白的形式C.剧中人对白的形式 D.教师面对学生讲话的形式662.讲授型电视教材通常采用的解说词形式是（
）。A.旁白的形式B.剧中人对白的形式 C.讲授的形式D.培训的形式663.决定镜头情绪长度的是（
）。A.画面主体的情绪B.镜头的角度C.观众心理特点D.画面的节奏664.决定镜头内容长度的最关键因素是（
）。A.导演的喜好B.画面主体的动作 C.景别大小D.人们的视觉特点 665.下列对于镜头的描述正确的是（
）。A.长镜头与蒙太奇是完全对立的B.主体位于画面前部，镜头可长一些，如果主体位于画面后面，镜头可短一些C.内容长度是把画面所有内容显示清楚的镜头的时间D.每个镜头的长度不应短于观众看清画面的时间，但是也不能太长，这样会过头666.在镜头长度的概念中，被称为“描写长度”的是（
）。A.情绪长度B.叙述长度C.节奏长度D.画面长度667.能表现画面“宁静而宽广”的特征的线条类型是（
）。A.水平B.平行C.放射D.垂直668.关于构图中对线条的描述错误的是（
）。A.水平横线为主的画面，显得宁静而宽广B.竖直线为主的画面，显得宁静而宽广 C.多而重复的线条产生节奏感D.锯齿形线条使画面活泼生动 669.画面中的任何形体轮廓最基本形态都表现为（
）。A.影调B.线条 C.色彩D.光线670.在动态构图中，自始至终要注意（
）因素的起伏变化。A.方向B.速度 C.节奏D.以上都对671.能在被摄体上产生清晰投影的光线属于（
）。A.直射光 B.散射光C.反射光D.混合光672.电视画面的构图的首要任务是（
）。A.突出主体形象B.追求精美画面C.突出作品风格D.追求视觉效果673.在画面构图中,能较好表现人物受屈辱、被排斥、无能为力、软弱可欺，痛苦、困惑和悲伤情绪的画面位置为（
）。A.视觉中心B.边缘位置C.几何中心D.上方位置674.摄像中，由镜头与被摄对象之间形成各种构图形式。根据画面构图形式的内在性质的不同，可将其分为（
）。A.静态构图与动态构图B.横向构图与竖向构图C.固定构图与追随构图D.扫描构图与变焦构图675.在取景构图中，最常用的是（
）。A.加法B.减法C.绘画的原理D.西方的美学676.在画面构图中的环境处理要注意（
）。A.要真实B.能创造气氛C.能注入个人情感 D.以上都正确 677.关于主体与陪体的说法不准确的是（
）。A.主体应放在画面的视觉中心B.在构图上就必须主体突出，让观众一眼就看到主体C.选择陪体要恰当，它能起到烘托主题思想D.陪体必不可少，与主体呼应，说明主体678.用景物的框架做前景，能增加画面的纵向对比和装饰效果，以下选项最能使画面产生深度感的构图形式是（
）构图。A.对角线式B.九宫格式C.曲线式 D.框架式679.画面构图中最主要的是（
）。A.主体 B.近景C.中景D.背景680.画面的背景选择，应注意（
）。A.抓特征B.力求简洁C.有色调对比D.以上都对681.在摄影构图时一般将（
）构图元素放在画框的视觉中心。A.前景B.人物C.陪体D.主体682.在电视画面构图中，能给人带来视觉上和心理上的统一均等感觉的构图法则是（
）。A.平衡法则B.比例法则 C.集中法则D.整齐法则 683.在展现阅兵、军训一类的镜头时，运用（
）构图法则，可展现出整齐划一的方阵，迎风飘展的彩旗，给人以力量与威严的感觉。A.平衡法则B.比例法则C.集中法则 D.整齐法则684.在电视画面构图法则中，（
）依据景物的空间走向、趋势以及任务的视向、动态、表情或景物的明暗、线条结构、色彩关系等，使画面有机结合成一个整体。A.平衡法则 B.比例法则C.集中法则D.整齐法则685.在表现“海天一色”的场景时，地平线在（
）处时，能体现出大海的开阔。A.画面上的1/4B.画面下的1/4C.画面上的1/3D.画面下的1/3686.京剧艺术家出场时略偏舞台的中心，能起到较好的画面效果，其遵循的是（
）。A.平衡法则B.黄金分割律C.对比法则D.主次法则687.在新闻节目中，为凸显新闻导语画面，在安排画面时新闻导语画面和播音员的位置应该为（
）比较合适。A.导语画面在屏幕左上方，播音员在右侧B.导语画面在屏幕右上方，播音员在左侧 C.播音员在前方，导语画面在屏幕后方D.导语画面与播音员各占半个屏幕 688.电视画面中推动事件发展，表达主题思想的主要对象是（
）。A.前景B.背景C.主体D.陪体689.电视画面结构的特殊元素是（
）。A.主体B.空白C.陪体D.环境690.“黄金分割”指把一直线段分成两部分，使其中一部分对于这部分的比率约为（
）。A.4/5 B.3/8C.5/8D.4/9 691.在4：3的电视屏幕方框中划分最强的“优势注意”区域为（
）。A.左上方 B.右上方C.左下方D.右下方692.画面结构中，具有“虚实相生”产生无形的结构美的要素是（
）。A.主体 B.空白C.陪体D.环境693.以下选项中，（
）是和主体最密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。可帮助主体表达主题思想。A.陪体 B.空白C.环境D.前、后景694.在构图法则中，（
）指正确处理主体与陪体之间的轻重、大小、虚实、疏密、繁简、对比等关系，使画面取得总体布局上的稳定。A.照应B.均衡C.对比D.多样统一 695.（
）有着纯洁、光明、轻快的象征特性，是拍摄高调画面中的主色彩。A.浅黄色B.白色C.灰色D.粉色696.白色光的色饱和度为（
）。A.100%B.50%C.25%D.0% 697.能表达理想、希望、和平、青春象征定义的色彩是（
）。A.绿色B.青色 C.红色D.浅蓝色698.以下色彩为互补色的是（
）。A.黑与白 B.黄与绿C.黄与蓝D.红与绿699.色彩的色饱和度指的是彩色的（
）。A.亮度B.种类C.纯度D.以上都不对700.当三基色信号的强度相等R = G = B时，屏幕呈现的颜色为（
）。A.红色B.绿色C.蓝色D.白色701.彩色的色调指的是颜色的（
）。A.种类B.深浅C.亮度D.A与C 702.我们通常所说的红、橙、黄等颜色指的是色彩的（
）。A.亮度 B.色调C.色饱和度D.对比度703.以色调配置中相邻或相接近的两个或两个以上的色调搭配在一起的配色方案称为（
）。A.同一色调搭配B.类似色调搭配C.对比色调搭配D.以上都不对 704.以下最适合用于提升悬念感，表达忧郁、压抑、苦闷、恐怖的情绪和气氛的是（
）。A.冷调B.蓝调C.低调D.高调705.以下色彩属于冷色调的为（
）。A.白色B.黄色C.桔色 D.淡绿色706.三基色每种颜色的取值范围是（
）。A.0～256 B.1～256C.0～255D.1～255707.根据人的生理和心理来分析，以下不属于色彩特性的是（
）。A.色彩的冷暖B.色彩的动静C.色彩的象征意义D.色彩的空间感708.色彩的基调称为（
）即画面中的主要色彩。A.色调B.色温C.色相 D.色别709.色调的搭配一般有（
）。A.同一色调搭配B.对比色调搭配C.类似色调搭配D.以上都是710.影调按色彩的明度和光线的明暗可分为（
）。A.冷调、暖调 B.蓝调、绿调C.高调、中间调、低调D.红调、黄调、蓝调 711.以下选项不属于影视画面艺术特性的为（
）。A.画幅的不固定性B.运动性C.逼真性D.叙述性712.色调是由彩色光的（
）决定。A.辐射功率B.颜色的深浅C.波长D.掺入白光的多少713.下列画面属于动作镜头的是（
）。A.画面中情侣在咖啡桌前一边喝咖啡一边说话B.雄壮的喜马拉雅山上一队如蚂蚁般的登山者在登山C.春天来了，桃红柳绿，万物复苏D.太阳冉冉升起，又是一个晴朗的清晨714.从画面拍摄角度看，一个镜头是指（
）。A.摄影机上的光学透镜组B.摄像机的每一次开始拍摄到停止这段时间内，摄像机所捕捉到的一段未经剪辑过的影像C.两个剪辑点之间的那段画面D.以上皆错715.要改变静态构图内部镜头大小，可采用的调度方式是（
）。A.纵深场面调度B.平面场面调度C.斜向场面调度D.对比场面调度716.关系镜头一般采用（
）。A.特写系列景别B.近景系列景别C.中景系列景别D.全景系列景别717.下列不属于场面调度范畴的是（
）。A.主体B.蒙太奇关系C.音效 D.色彩718.前苏联电影中，被称为“镜头内部蒙太奇”的是（
）。A.象征性场面调度B.对比性场面调度C.平面场面调度D.纵深场面调度719.利用人或者物作前景，后景人物在画面中由后面走至前面的场面的调度方法是（
）。A.纵深场面调度B.摄像机调度C.对比性场面调度 D.平面场面调度720.带有强烈的绘画感，与运动镜头结合，更易于展现一个连续动作或情节的调度方法是（
）。A.纵深场面调度B.平面场面调度C.重复场面调度D.对比场面调度721.对于银幕而言，左右方向上的场面调度相当于（
）。A.左右场面调度B.斜向场面调度C.平面式场面调度D.平行式场面调度722.用摄影机的推、拉、摇、移、跟等拍摄方法形成多景别、多拍摄角度变化的长镜头，称为（
）。A.变化长镜头B.移动长镜头C.运动长镜头D.蒙太奇镜头723.被称为“电影美学的出现”的是（
）。A.蒙太奇的出现B.长镜头的出现C.电脑技术的出现D.声音的出现724.下列关于“长镜头”说法正确的是（
）。A.长镜头大多用在纪实作品中B.长镜头比短镜头更容易让观众接受C.长镜头和蒙太奇是完全对立的D.长镜头的持续时间大多在10秒以上725.长、短镜头的区别在于（
）。A.画面持续时间的长短B.拍摄时所用摄影机焦距的长短C.画面的景深大小D.画面的景别大小726.对电视节目而言，节目内容和形式的长短、起伏、轻重、缓急、张驰、动静等有规律的交替变化指的是（
）。A.节奏B.镜头C.蒙太奇D.剪辑727.机位固定不动，连续拍摄一个场面所形成的镜头被称为（
）。A.静止连续镜头B.静止长镜头C.静止长镜头D.固定长镜头728.一般来说，画面亮度高的镜头比画面灰暗的镜头（
）。A.持续时间长B.持续时间短C.景别大D.景别小729.影视作品的基本单位是（
）。A.画面B.景别C.镜头D.画框与构图730.导演为了交代超大全景、展示开阔的场面和空间环境，普遍采用的拍摄角度是（
）。A.俯视角度B.正面角度C.主观角度D.非水平角度731.能够打破正面镜头中均衡的平行线，使画面中斜线增多，景物层次增加，富有生气的画面角度是（
）。A.前侧角度B.后侧角度C.正侧角度D.斜侧角度732.所有画面角度中立体感最强的是（
）。A.3/4后侧角度B.正面角度C.正侧角度D.背面角度733.在拍摄悬疑、恐怖片时，常用来制造紧张、悬疑气氛的拍摄角度是（
）。A.平视角度B.背面角度C.侧面角度D.仰视角度734.新闻摄影中常用的拍摄角度是（
）。A.背面角度B.俯视角度C.仰视角度D.平视角度735.电视场面调度特别是镜头调度必须考虑（
）。A.镜头相互匹配B.镜头的焦距选择C.镜头的曝光量D.镜头的色温调整736.若前一镜头表现主人翁凝望天空，后一镜头切换为蓝天白云；那么从画面角度概念来说，后一镜头称为（
）镜头。A.客观角度B.主观角度C.侧面角度D.背面角度737.影视作品中交代主体出场前，导演往往不会拘泥于常规，利用不同角度切换，给观众营造一种“未见其人，先闻其声”的强烈期待感，这种画面角度切换方式可选择（
）。A.从主体的正面仰角度切换到俯角度B.从主体的正角度切换到侧角度C.从主体的正面主观角度切换到仰角度D.从主体的背角度切换到正角度738.在影视画面角度中，能够表现角色美感的黄金角度是（
）。A.1/2俯视角度 B.3/4侧面角度C.1/2侧面角度D.3/4俯视角度739.当要表达平等、客观、公正的信息时，多采用（
）。A.正面角度B.背面角度C.透视角度D.平视角度740.拍摄人物时，能够展示人物与环境的整体气氛的画面角度是（
）。A.仰视角度B.俯视角度C.主观角度D.客观角度741.电视画面拍摄过程中，若想使地面偏移到画框以下，则选择的拍摄角度是（
）。A.横向角度B.仰视角度C.偏移角度D.俯视角度 742.画面拍摄角度包含距离关系、方向关系和高度关系，其中“方向关系”又称为（
）。A.画面长度关系B.画面角度关系C.画面背景关系D.画面透视关系743.在电视节目摄制中，最容易给观众以现场感的拍摄角度是（
）。A.背面角度B.正面角度C.侧面角度D.平视角度744.在表现两个人面对面交流时，最有“平等对待”意味的拍摄角度是（
）。A.斜侧角度B.正侧角度C.正面角度 D.平视角度745.在电视节目摄制中，肖像拍摄的常用造型表现方法是（
）。A.仰视角度拍摄B.正侧角度拍摄C.正面角度拍摄D.斜侧角度拍摄746.电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现绘画长卷“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，可采用的拍摄方式是（
）。A.推拉镜头B.固定镜头C.移动镜头D.升降镜头747.镜头的三种典型类型是（
）。A.主观镜头、客观镜头、运动镜头B.长镜头、短镜头、蒙太奇镜头C.关系镜头、渲染镜头、动作镜头D.水平角度镜头、垂直角度镜头、其他角度镜头748.关系镜头用来概括介绍环境，起到造势作用，关系镜头在影视作品中（
）。A.大量使用B.不使用C.不做限制D.少量使用749.动作镜头也被称之为（
）。A.叙事镜头B.关系镜头C.常用镜头D.以上皆错750.下列对空镜头描述正确的是（
）。A.空镜头就是没有人的镜头B.空镜头也叫“渲染镜头”C.在影视作品中大量出现D.以上皆正确751.马斯特镜头是指镜头在内容上处于镜头段落的核心地位，也就是说仅仅通过马斯特镜头就可以了解该段落或场景的主要内容。这里说的“马斯特镜头”又称为（
）。A.蒙太奇镜头B.核心镜头C.主镜头D.叙事镜头752.能够营造出视觉的舒缓、场景写意、画面节奏间歇效果的镜头是（
）。A.虚实镜头B.长短镜头C.渲染镜头D.关系镜头753.影片中最基础、应用最广泛的是（
）。A.渲染镜头B.关系镜头C.固定镜头D.运动镜头754.在影片中，如果要表现“潮平两岸阔，风正一帆悬”的景象，那么最适合采用的镜头是（
）。A.主观镜头B.客观镜头C.长镜头 D.空镜头755.由远及近的被摄景物在画面中均清晰的影像被称为（
）。A.全景深镜头B.实镜头C.拉镜头D.纵深镜头756.在电影中，以景深清晰界为起点向远处延伸，越远的景物影像越（
）。A.清晰B.模糊C.清晰度不变D.以上皆错757.局部镜头也被称之为（
）。A.主观镜头B.渲染镜头C.关系镜头D.近景镜头758.最适合营造出“静静的观察那些人，那些事”感觉的镜头是（
）。A.主观镜头B.客观镜头C.长镜头D.固定镜头759.在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是（
）。A.导演性镜头 B.客观性镜头C.调度性镜头D.主观性镜头760.画面的内部运动又称为（
）。A.场面调度B.主体的运动C.主观运动D.客观运动761.能够介绍整体到局部，客观环境到主体人物关系的镜头叫做（
）。A.摇镜头B.拉镜头C.推镜头D.移镜头762.电视节目运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式是（
）。A.客观角度B.主观角度C.水平角度D.垂直角度763.大部分非线性编辑软件都提供了安全框，安全框的作用是（
）。A.为字幕或特技位置提供参照B.避免节目时间过长C.避免画面分辨率出错D.为视频宽高比提供参照764.MOV即QuickTime影片格式，推出MOV格式的公司为（
）。A.微软公司B.苹果公司C.Real公司D.AVID765.720P是美国电影电视工程师协会(SMPTE)制定的高清数字电视标准，其有效显示格式为（
）。A.B.C.720×480D.766.高清的物理分辨率范围为（
）。A.720P以上B.480P以上C.1080P以上D.360P以上767.下面分辨率的宽高比是4:3的是（
）。A.480×360B.720×480C.800×480D.960×640768.分辨率，是指单位长度内包含的像素点的数量，它的单位通常为（
）。A.PPIB.FPSC.RGBD.VGA769.标清的物理分辨率范围是（
）。A.720P以下B.480P以下C.1080P以下D.360P以下770.摄像机调整白平衡时，如所选择的校白对象偏蓝色，则拍摄的画面偏（
）。A.黄色B.红色C.蓝色D.青色771.电视拍摄时为了使画面偏蓝色，则调整白平衡时应选择的校白对象为（
）。A.黄色白纸B.红色白纸 C.蓝色白纸D.绿色白纸772.（
）HDMI线缆最远可传输多远？A.15米B.5米C.3米D.30米773.黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（
）。A.0.415B.0.314C.0.5D.0.618774.（
）摄像机操作中，AWB是什么功能？A.自动白平衡B.自动曝光度 C.自动增益 D.自动快门速度775.以下色温中最接近日光的是（
）。A.3200KB.4200KC.5600KD.6500K776.下列组合中，相加后产生白光的是（
）。A.红与黑B.蓝与黄C.红与蓝D.黄与红777.A/V视频接口中视频传输接口的颜色是（
）。A.黄色B.绿色C.白色D.红色778.推出WMV流媒体格式的公司是（
）。A.微软公司B.苹果公司C.Real公司D.谷歌公司779.下列不属于视频格式文件的是（
）。A.WAVB.WMC.MP4D.MPG780.（
）下列视频格式清晰度最高的是？A.VCDB.SVCDC.DVDD.蓝光DVD781.（
）RM格式是哪家公司开发的流媒体视频文件格式？A.微软公司B.苹果公司C.Real公司D.谷歌公司782.RMVB是一种视频文件格式，RMVB中的VB指（
）。A.可变比特率B.VB程序开发支持C.高清晰度 D.多编码封装783.（
）以下关于MKV格式的说法中错误的一项是？A.MKV是一种新的多媒体封装格式B.MKV能容纳多种字幕流C.MKV可将多种不同编码的视频封装到一个文件当中D.MKV是微软公司和谷歌公司合作开发的784.（
）在摄像机操作中，调节GAIN 开关的作用是？A.调节对焦模式B.调节光圈大小C.调节亮度增益D.调节曝光度785.摄像机监视器窗口中SMPTE的最后两位表示（
）。A.分B.秒C.帧D.段落786.摄像机上都有CH1和CH2调节选项，其中CH表示（
）。A.声道 B.分镜头C.视频轨道D.白平衡预设值787.在摄像机操作中，调节FOCUS开关的作用是（
）。A.调节对焦模式B.调节光圈大小 C.调节亮度增益D.调节曝光度788.摄像机上的DC IN 插孔是（
）。A.直流电源线连接孔B.话筒插孔C.遥控接收器插孔D.手柄接口789.摄像机面板上PAUSE按钮的作用是（
）。A.下一个B.上一个C.预览D.暂停790.摄像机面板上PREV按钮的作用是（
）。A.下一个B.上一个C.预览D.暂停791.摄像机操作中，AGC的功能是（
）。A.自动白平衡B.自动曝光度C.自动增益D.自动快门速度792.PAL制式的帧速率为（
）。A.25fpsB.29.97fpsC.30fpsD.24fps793.PAL制式的标准分辨率为（
）。A.720×576B.480×360C.480×320D.720×320794.下列光线中，立体感最弱的是（
）。A.顺光B.前侧光 C.后侧光 D.背光795.NTSC制式的标准分辨率为（
）。A.720×480B.480×360C.480×320D.720×576796.若设置摄像机拍摄格式为576/50i，则“50”表示（
）。A.时长B.帧速C.码率D.清晰797.我国大陆主要使用的彩色电视制式是（
）。A.PALB.NTSCC.SECAMD.FAT798.下面选项中属于现行彩色电视制式的是（
）。A.PALB.NTSCC.SECAMD.ISO799.美国电视的制式是（
）。A.PALB.NTSCC.SECAMD.FAT800.NTSC制摄像机的帧速率为（
）。A.25fpsB.29.97fpsC.30fpsD.24fps
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