《龙岭迷窟》是今年上半年我最期待的国剧，这倒不完全因为我是「鬼吹灯」的粉丝，管虎监制、主演潘粤明和张雨绮的高品质阵容只是一方面，更重要的是，看过《怒晴湘西》之后，我就一直有个有个疑问挥之不去。

此前我坚定认为，胡八一才是「鬼吹灯」的头号人物，可潘粤明版本的陈玉楼让我改变了这个看法，他身上那种绿林好汉的气质，实在是太迷人了。

所以，监制管虎和导演费振翔其实给自己设了一个超大的难题，在《怒晴湘西》之后，这个系列的灵魂人物，胡八一到底要怎么拍？

好在，他们用《龙岭迷窟》，对这个问题作出了解答。一种解铃还须系铃人的感觉。

原班人马打造的《龙岭迷窟》时间线在《精绝古城》之后，主角变成了我们最熟悉的胡八一、Shirley 杨和王胖子，你差不多可以把它理解为《怒晴湘西》的后后传。

比如当年风光无限的陈玉楼，在这里也就成了「陈瞎子」，鹧鸪哨在剧中也有出现，他们都对这一代冒险小分队做出了重要指点，在剧情进展上承担了关键作用。

之所以说「解铃还须系铃人」，是因为除了原班人马外，《龙岭迷窟》里的胡八一，也是由潘粤明出演的。

从这里，我们其实已经隐隐能看出「鬼吹灯」系列剧集的野心了：具有连续性的故事、相对固定的演员面孔和创作班底，都是在力求展现一个完整的、高品质的冒险宇宙。

更有代入感的「鬼吹灯」

《龙岭迷窟》依旧延续了《怒晴湘西》的快节奏，第一集一上来就给我们亮出了绣花鞋的故事，也让我们看到了胡八一和王胖子这对老搭档。

如果说《怒晴湘西》的民国年代带来的是一种神秘感的话，那么《龙岭迷窟》的八十年代则是更让我们有代入感。

像是第一集里，胡八一和王胖子出摊儿的潘家园，再加上大金牙身上北京蛮主儿的做派，就给人一种扑面而来的、八十年代独有的一切都在恣意生长的感觉。

而在之后，绣花鞋的秘密把众人带往陕西古蓝县时，我们更是因此看到了更为广袤的中国图景。

比如说像这样扑面而来的黄土高原景观——

再像是这种浑身都透露着泥土气息的村民们——

古蓝县和北京，虽然同处一个时代，却有完全不同的质感，也正是这种不同，引出了剧集的冒险主题，胡八一等人必须深入到这些他们完全不了解的异境空间中，寻找绣花鞋的秘密。

未知、陌生的前路和环境，才能称得上是冒险。

所以，如何展现这种冒险的环境，也就成了《龙岭迷窟》的故事成立的关键。

我们能看出，《龙岭迷窟》和《怒晴湘西》有着完全不同的视觉风格，《怒晴湘西》的视觉风格是山林的绿，既符合湘西的地域性，也和陈玉楼绿林好汉特质中的那种「山林感」契合。

而到了《龙岭迷窟》这里来，视觉风格则转换为高原的黄，既符合黄土高原的地域性特质，也跟胡八一、王胖子那种在特殊年代成长起来的前史、成长经历造就的人物性格相吻合。

从这个角度上来说，《龙岭迷窟》便拥有了让人物和环境、故事主题高度统一的那种电影质感。

「看得见」和「看不见」的景

这种质感并不容易做到，环境两个字说起来简单，真正呈现在画面里，并不是一两个景就能解决的，而是需要视觉感、细腻度、历史还原度，乃至群演身上所体现出的那种风土人情，都做到高度统一，甚至成为一种美学。

你能在《龙岭迷窟》中看到不少这种「看得见的景」。

比如整个古蓝县，就是炸了半座山重新搭建的小镇，这样才能做到既把这个传奇中的地点搬到真实的中国地貌里，给人身临其境的感觉。

至于全剧的核心场景，鱼骨庙，就是直接搭建在悬崖上，因为地势太过险要，每次只能上去十五个人。

而那些「看不见的景」，则渗透在剧中的方方面面。

比如古蓝县村民中眼神里透露出来的那种干涸感、蛮横气，就是要长期生活在这样一个缺水的高原地带，大口吃肉大碗饮酒才会拥有的匪帮劲儿。

这也就意味着导演和主创团队，即便是对群演，都要有非常严格和准确的要求。

《龙岭迷窟》剧情进展非常快，一开始就埋下了绣花鞋、鬼眼诅咒、鱼骨庙等多个伏笔，也直接决定了之后的剧情会以胡八一、王胖子、大金牙等人追踪绣花鞋的秘密，Shirley 杨探寻龙骨天书，以及通过鹧鸪哨、陈瞎子的回忆来解答主角团的疑惑、呈现前史等多线并行推进。

在目前的剧情进展里，铁三角尚未聚首，冒险也才刚刚展开，而这些交织的情节线，也会在不断营造新的剧情张力的同时，为我们揭开更庞大的探险世界。

而这，也正好就是《龙岭迷窟》与此前的「鬼吹灯」系列的最大不同之处。它是「冒险」意义最为丰富的一版「鬼吹灯」。

这种冒险体现在至少三个层面上。

一重是现实里，众人进入龙岭迷窟里的冒险。他们必须去面对这个完全不同的、有着自己一套规则的神秘世界。

目前我们已经看到了江中的大鱼，洞里的嗜血蝙蝠，错综复杂的溶洞迷宫等，之后还会有更多的神秘生物和机关出现，这也是很多人最期待看到的那部分奇诡场景。

这其实是《龙岭迷窟》非常类型片的地方，它直接借用了《夺宝奇兵》这类探险夺宝类经典电影吸引观众注意力的机制。

主角们一边要遇险制造紧张感，一方面又要通过探索宝物来营造神秘感，在这种紧张和神秘不断交织的节奏变换中，观众们也就能完全沉浸在故事里。

第二重的冒险，则主要在回忆线中。因为诸多不能解决的问题，比如鱼骨庙的来源、绣花鞋的秘密，红斑的可怕之处等，主角团们只能求助上一代的「探险过来人」。

要解开秘密，必须探寻过去。

于是，鹧鸪哨、陈瞎子、孙教授等人的回忆，也在这一季的故事里承担了很重要的作用。

在他们展开的回忆线里，我们便能得以知道鬼眼诅咒的来源、Shirley 杨的身世等秘密。

这部分回忆中的冒险，不仅为剧集提供了更有层次的、不同时间线的探险故事，也有种廉颇老矣、英雄迟暮的唏嘘感。在某种程度上，也可以被看作是胡八一和王胖子等人的未来。

英雄和传奇，总有老去褪色的一天。

因为这一季的故事在时间上是八十年代，也就带来了剧集第三个层面上的冒险，那是更接近现代世界、也更让观众有代入感的冒险。

比如当我们看到熙熙攘攘的潘家园市场时，简直有种想进到剧里去逛摊儿的感觉。

又或者像是Shirley 杨提到的《国家地理》杂志，也很让人有亲切感，就是对于他们的冒险来说，可能不是很实用。

这种冒险就发生在身边的感觉，要营造的是一种熟悉感和临场性，和设定在民国年代的《怒晴湘西》所要营造的陌生感又完全不同。

目前，我们已经隐隐地看到了一些之后的王炸伏笔，比如第六集里我们看见的「人脸」，很可能就是之后最难搞的大BOSS之一「人脸蜘蛛」。

再像是他们在墓中发现的西周大鼎，本来是不应该出现在唐墓中的，也暗示了之后的重合墓奇观。

而陈瞎子对胡八一明里暗里的帮助，也已经为之后回忆线冒险的展开埋下了伏笔。

《龙岭迷窟》在「鬼吹灯」的整个故事系列中，有着明显的承上启下功能，剧集的主创团队显然很明白这一点，继续让潘粤明来饰演核心人物，也是想要巩固这种延续性。

更重要的是，这种勾连性的面孔、多重冒险的设定，不仅是在让主线人物的命运朝着未来延伸，也是在试图把传奇往更深的过去挖掘。

这种既向着未来，也向着过去进展的情节线，不仅让《龙岭迷窟》得以勾连起了不同代际的探险小分队故事，也得以贯穿了不同的年代和地域，人脸蜘蛛、旱魃、悬魂梯这些吊诡事物，也让人对后续的剧情充满了期待。

因为一旦打通这两个代际的主角，又是同样的演员，那「鬼吹灯」宇宙的世界观，就算是迈出了第一步。

「鬼吹灯」系列本身是个以小见大的故事，《十六字阴阳风水秘术》是小，四个家族的门派划分也是小，不同主角的经历更是小，但从这些小所展开来的，是这些冒险家们背后的时代，那些古物背后的地域、历史中宏大的文化风貌。

它的地下世界，就是我们所处当代世界的反射。摘自网络