白居易《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”这是利用了心理学中的哪种现象。（ ） A 感觉适应 B 联觉 C 感觉对比 D 感觉后效

　　[题目解析]：本题考查感觉的相互作用。感觉的相互作用有两种形式：一是同一感觉的相互作用；二是不同感觉的相互作用。其中，不同感觉的相互作用包括：（1）感觉的补偿作用；（2）感觉的相互作用――联觉。其中，联觉指一个刺激不仅引起一种感觉，还同时引起另一种感觉的现象。题干中通过听琵琶声，产生了珠子落在玉盘上的场景，听觉引起了视觉，属于联觉。B项正确。A项：感觉适应是指由于刺激物持续作用于同一感受器，从而使感受性发生变化的现象。感觉适应可以引起感受性的提高，也可以引起感受性的降低。一般情况下，持续作用的强刺激使感受性降低，持续作用的弱刺激使感受性提高。与题干不符，排除。C项：感觉对比是指不同刺激作用于同一感觉器官，使感受性发生变化的现象。与题干不符，排除。D项：感觉后效是指在刺激作用停止后暂时保留的感觉现象，也叫感觉后像。在各种感觉中，视觉的后效最显著，视觉后效又称视觉后像。感觉后像分为正后像和负后像。与题干不符，排除。故正确答案为B。

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叶圣陶散文作品_《五月卅一日急雨中》名著摘抄加赏析

【5五月卅一日急雨中】

叶圣陶在“五卅”惨案以后不久写出的《五月卅一日急雨中》，是他在五卅运动中一段亲身经历的生动记录。就叶圣陶的散文创作，乃至他的全部创作历程而言，这篇作品也具有重要的意义。这篇作品说明，叶圣陶的创作开始较为直接地与急剧变化的时代形势相结合。文章在题材和内容上，都接近于当时的现实生活和时代形势。

从车上跨下，急雨如恶魔的乱箭，立刻打湿了我的长衫。满腔的愤怒，头颅似乎戴着紧紧的铁箍。我走，我奋疾地走。

路人少极了，店铺里仿佛也很少见人影。哪里去了！哪里去了！怕听昨天那样的排枪，声，怕吃昨天那样的急射弹，所以如小鼠如蜗牛般蜷伏在家里，躲藏在柜台底下么？这有什么用！你蜷伏，你躲藏，枪声会来找你的耳朵，子弹会来找你的肉体：你看有什么用？

猛兽似的张着巨眼的汽车冲驰而过，泥水溅污我的衣服，也溅及我的项颈。我满腔的愤怒。

一口气赶到“老闸捕房”门前，我想参拜我们的伙伴的血迹，我想用舌头舔尽所有的血迹，咽入肚里。但是，没有了，一点儿也没有了！已经给仇人的水龙头冲得光光，已经给烂了心肠的人们踩得光光，更给恶魔的乱箭似的急雨洗得光光！

不要紧，我想。血曾经淌在这块地方，总有渗入这块土里的吧，那就行了。这块土是血的土，血是我们的伙伴的血。还不够是一课严重的功课么？血灌溉着，血滋润着，将会看到血的花开在这里，血的果结在这里。

我注视这块土，全神地注视着，其余什么都不见了，仿佛自己整个儿躯体已经融化在里头。

抬起眼睛，那边站着两个巡捕：手枪在他们的腰间；泛红的脸上的肉，深深的颊纹刻在嘴的周围，黄色的睫毛下闪着绿光，似乎在那里狞笑。

手枪，是你么？似乎在那里狞笑，是你么？

“是的，是的，就是我，你便怎样！”——我仿佛看见无量数的手枪在点头，仿佛听见无量数的张开的大口在那里狞笑。

我舔着嘴唇咽下去，把看见的听见的一齐咽下去，如同咽一块粗糙的石头，一块烧红的铁。我满腔的愤怒。

雨越来越急，风把我的身体卷住，全身湿透了，伞全然不中用。我回转身走刚才来的路，路上有人了。三四个，六七个，显然可见是青布大褂的队伍，中间也有穿洋服的，也有穿各色衫子的短发的女子。他们有的张着伞，大部分却直任狂雨乱泼。

他们的脸使我感到惊异。我从来没有见到过这么严肃的脸，有如昆仑之耸峙；我从来没有见到过这么郁怒的脸，有如雷电之将作。青年的清秀的颜色隐退了，换上了北地壮士的苍劲。他们的眼睛将要冒出焚烧一切的火焰，抿紧的嘴唇里藏着咬得死敌人的牙齿……佩弦的诗道，“笑将不复在我们唇上！”用来歌咏这许多张脸正合适。他们不复笑，永远不复笑！他们有的是严肃与郁怒，永远是严肃的郁怒的脸。

青布大褂的队伍纷纷投入各家店铺，我也跟着一队跨进一家，记得是布匹庄。我听见他们开口了，差不多掏出整个的心，涌起满腔的血，真挚地热烈地讲若。他们讲到民族的命运，他们讲到群众的力量，他们讲到反抗的必要；他们不惮郑重叮咛的是“咱们是一伙儿”！

我感动，我心酸，酸得痛快。

店伙的脸也比较严肃了；他们没有话说，暗暗点头。

我跨出布匹庄。“中国人不会齐心呀！如果齐心，吓，怕什么！”听到这句带有尖刺的话，我回头去看。

是一个三十左右的男子，粗布的短衫露着胸，苍黯的肤色标记他是在露天出卖劳力的。

他的眼睛放射出英雄的光。

不错呀，我想。露胸的朋友，你喊出这样简要精练的话来，你伟大！你刚强！你是具有解放的优先权者！——我虔敬地向他点头。

但是，恍惚有蓝袍玄褂小髭须的影子在我眼前晃过，玩世的微笑，又仿佛鼻子里轻轻的一声“嗤”。接着又晃过一个袖手的，漂亮的嘴脸，漂亮的衣著，在那里低吟，依稀是“可怜无补费精神”！袖手的幻化了，抖抖地，显出一个瘠瘦的中年人，如鼠的觳觫的眼睛，如兔的颤动的嘴唇，含在喉际，欲吐又不敢吐的是一声“怕……”我如受奇耻大辱，看见这种种的魔影，我诅咒你们：你们是拦路的荆棘！你们是伙伴的牵累！你们灭绝！你们消亡！永远不存一丝儿痕迹于这块土地上！

有淌在路上的血，有严肃的郁怒的脸，有露胸朋友那样的意思，“咱们一伙儿”，有救，一定有救——岂但有救而已。

我满腔的愤怒。再有露胸朋友那样的话在路上吧？我向前走去。

依然是满街恶魔的乱箭似的急雨。

文章通过在老闸捕房的所闻所见，控诉帝国主义屠杀中国人民的罪行，歌颂了爱国群众的斗争意志。全文运用比喻、象征、描摹等多种手法，有很强的艺术感染力。文章表现作者对屠杀者的强烈仇恨，对冒雨进行爱国宣传的青年和满怀胜利信心的劳动者的热情歌颂，以及对胆小自私者的鄙视。叶圣陶以夹叙夹议且短小有力的政论式散文，把世相暴露在读者面前，这使他的散文作品的情调由宁静淡泊或苍凉寂然，走向了愤激郁怒和抨讥嘲讽，也包蕴进一种强烈要求改变现实的探索精神。

这篇散文无疑是一篇控诉书，更是一篇号召书。在表现形式上，作者无暇从容不迫地进行细琢细磨，徐咏慢吟，而是与作品的内容和情调相配合，行文粗犷，节奏紧迫。作者用短促的语句、段落，有力的排比、复沓，成功地写出了急骤变化的形势、满腔的愤怒和疾行趋赴的决心。而那贯穿全篇的风声雨声的氛围描绘，更增添了激动人心的艺术力量。处于当时紧迫形势中，稍具爱国心的读者，接触这类激越昂扬的文字，是难以安坐的。这在叶圣陶以往的散文创作中是未曾有过的。

《将离》是叶圣陶散文中一首缓缓拨动的心曲，文章叙写了离家悲辛，分别凄苦。此类型文章为数虽不多，但富有人情味，从家庭一隅展现叶圣陶先生的率真和诚挚。《将离》和《客语》是离家别亲的姊妹篇，夫妻之情，委婉曲致，纤细绵密。

跨下电车，便是一阵细且柔的密雨。旋转的风把雨吹着，尽向我身上卷上来。电灯光特别昏暗，火车站的黑影兀立在深灰色的空中。那边一行街树，像魔鬼的头发似的飘散舞动，作些萧萧的声响。我突然想起：难道特地要教我难堪，故意先期做起秋容来么！便觉得全身陷没在凄怆之中，刚才喝下去的一斤酒在胃里也不大安分起来了。

这是我的一种揣想：天日晴朗的别胜于风凄雨惨的别，朝晨午昼的别胜于傍晚黄昏的别。虽然一回离别不能二者并试以作比较，虽然这一回的离别还没有来到，我总相信我的揣想是大致不谬的。然而到福州去的轮船照例是十二点光景开的，黄昏的别是注定的了。

像这样入秋渐深，像这样时候吹一阵风洒一阵雨，又安知六天之后的那一夜，不更是风凄雨惨的离别呢？

一点东西也不要动：散乱的书册，零星的原稿纸，积着墨汁的水盂，歪斜地摆着的砚台……一切保持着原来的位置。一点变更也不让有：早上六点起身，吃了早饭，写了一些字，准时到办事的地方去，到晚回家，随便谈话，与小孩子胡闹……一切都是那平淡的生活。

全然没有离别的空气，还有什么东西会迫紧来？好像没有这快要到来的一回事了。

记得上年平伯去国，我们同在一家旅馆里，明知再不到一点钟，离别的利刃就要把我们分割开来了。于是一启口一举手都觉得有无形的线把我牵着，又似乎把我周身捆紧来；胸口也闷闷的不好过了。我竭力想摆脱，故意做出没有什么的样子，靠在椅背上，举起杯子喝口茶，又东一句西一句地谈着。然而没有用处，只觉得十分地勉强，只觉得被牵被捆被压得越紧罢了。我于是想：离别的空气既已凝集了，再也别想冲决它，它是非把我们拆开来不可的！

现在我只是不让这空气凝集，希望免受被牵被捆被压的种种纠缠。我又这么痴想着，到离去的一刻，最好恰在沉酣的睡眠中，既泯能想，自无所想。虽然觉醒之后，已经是大海孤轮中的独客，不免引起深深的惆怅；然而最难堪的一关已成过去，情形便自不同了。

然而这空气终于会凝集拢来。走进家里，看见才洗而缝好的被袄，衫袴长袍之类也一叠叠地堆在桌子上。这不用问得，是我旅程中的同伴了。“偏要这么多事！既已弄了，为什么不早点儿收拾好！”我略微烦躁地想。但是必须带走既属事实，早日预备尤见从容，我何忍说出责备的话呢——实在也不该责备，只该感激。

然而我触着这气氛了，而且嗅着它的味道了，与上年在旅馆里所感到的正是同一的种类，不过还没有这样浓密而已。我知道它将要渐渐地浓密，犹如西湖上晚来的烟雾；直到最后，它具有一种强大的力量，便会把我一挤；我于是不自主地离开这里了。

我依然谈话，写字，吃东西，躺在藤椅子上；但是都有点异样，有点不自然。

夜来有梦，梦在车站月台之旁。霎时火车已到，我急忙把行李提上去，身子也就登上，火车便疾驰而去了。似乎还有些东西遗留在月台那边，正在检点，就想到遗留的并不是东西，却是几个人。这很奇怪，我竟不曾向他们说一声“别了”，竟不曾伸出手来给他们；不仅如此，登上火车的时候简直把他们忘了。于是深深地悔恨，怎么能不说一声，握一握手呢！

假若说了，握了，究竟是个完满的离别，多少是好。“让我回头去补了吧！让我回头去补了吧！”但是火车不睬我，它喘着气只是向前奔。

这梦里的登程，全忘了月台上的几个人，与我所痴心盼望的酣睡时离去，情形正相仿佛。现在梦里的经验告诉我，这只有勾引些悔恨，并不见得会比较好一点。那么，我又何必作这种痴想呢？然而清醒地说一声握一握的离别，究竟何尝是好受的！

“信要写得勤，要写得详；虽然一班轮船动辄要隔三五天，而厚厚的一叠信笺从封套里抽出来，总是独客的欣悦与安慰。”

“未必能够写得怎样勤怎样详吧。久已不干这勾当了；大的小的粗的细的种种事情箭一般地射到身上来，逐一对付已经够受了，知道还有多少坐定下来执笔的工夫与精神！”

离别的滋味假若是酸的，这里又搀入一些苦辛的味素了。

本文着力于环境描写，以凄冷之秋境烘托离情别绪，情感深挚浓烈。着墨细节，写出与家人分离前夕的琐碎点滴，令人动容。

作者先用离别时的气候烘托，揣度着两类不同的离别情状，巧妙地将作者自己沉入“风凄雨惨”“傍晚黑昏”的别绪之中，令那番“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”的酸辛，更增添一层苦涩。文中接着写妻子为自己浆洗衫袍被袱，收拾行装，即将别离的气氛“犹如西湖上晚来的烟雾”，渲染得愈加浓密起来。“我”已在梦里登程了，但竞未道一声“别了”，“握一握手”，内心充满悔恨。但清醒时的握别，又何尝比悔恨好受？散文先抑后扬，一咏三叹，缠绵之情网织得更紧密。既离之后，彼此之间的叮嘱切切在心，那些客绪，越凝越厚，不觉发出“潮声应未改，客绪已频更”的呻吟，聊以寄托对亲人的恋念，读来基调极为低沉，情愫也不乏抑郁，但它依然是作家真情实感的记录。