钱江晚报·小时新闻记者 陆芳

克里斯托弗·诺兰导演的新片《信条》正在影院上映，该片引发最大的争议是，看不懂。

诺兰的电影一直以烧脑著称。不论是《记忆碎片》、《致命魔术》、《盗梦空间》还是《星际穿越》，都属于看了一遍要琢磨好几天，会和别人讨论好久的电影。

《信条》的难懂程度在诺兰作品表中，应该仅次于《记忆碎片》。《记忆碎片》的烧脑在于其叙事结构，一旦把叙事结构了解清楚了，就会恍然大悟。

解读《信条》，除了叙事结构，还需弄懂诺兰独创的“时间宇宙”。

这是一部类似回形针一样的电影，头尾相连，中间又可以相互对照。和《信条》英文片名《TENET》一样，顺着和倒着拼读都一样。

电影开头基铺剧院的反恐行动和最后的时空混战，都发生在过去的同一天，首尾衔接。

此外，诺兰还在《信条》中创造了一个逆转时间的概念，通过旋转闸门，人可以穿越到过去，而那个时间的世界是逆行的。

片中主要人物，可以穿越旋转闸门，转换正向、逆向。同一个人，在不同时间里有正向的人，也有逆向的人。掌握这一秘密的人，对已发生的事情了如指掌，并为达到自己的目的，而做出各种举动。

片中的人物是什么时候穿越的？观众所见的是过去的他（她），还是未来的他（她）？

这是《信条》最容易让人看晕的地方，也是诺兰埋得最深的悬念。

由于可以穿越到过去，有正向和反向两种时间，就可以形成“钳形时间”，像回形针一样闭环的时间线。

电影最后的时空混战，拯救世界的特工队运用的就是“钳形时间战”，兵分正向和逆向两路，相互对照协同作战，一起对抗欲毁灭世界的大反派。

《信条》创新的叙事结构和时空概念，要一遍看懂显然是有难度的。

一直来，诺兰都在努力颠覆类型片，《蝙蝠侠》、《盗梦空间》、《星际穿越》、《敦克尔克》都不是普通的超级英雄片、偷盗片、太空片和战争片。《信条》自然也不是普通的特工片。

喜欢诺兰的影迷也都知道，看诺兰电影的乐趣，就在于去影院多刷几遍。

这位英国伦敦大学学院英国文学专业毕业的导演，用巨大的脑洞创作的蕴含海量信息的电影，每刷一遍都会给人带来新发现。

诺兰这样评价自己：“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”

诺兰是一个电影梦想家，他说自己从小痴迷于电影院带来的仪式感，希望观众能走进影院，全身心沉浸在其造的两个半小时的电影梦里，而且承诺一定是一个大梦。

诺兰永远只拍2D胶片电影，不拍3D也是因为他认为3D在视野上不够宽广，不能让人完全沉浸其中。

他坚守胶片电影所能带来的独特的电影质感，同时选择IMAX胶片摄影机，亦是为了让观众能最大程度获得身临其境的感受。

诺兰每次用IMAX摄影机拍电影，都决定要增加IMAX摄影机拍摄的时长。《信条》中使用IMAX胶片摄影机的段落，比其他几部电影都要多。

他坚持实拍，因为他觉得观众在潜意识中还是会分辨出通过动画合成的图像和实景拍摄的区别所在，希望观众能通过《信条》再次感受到动作电影实拍的魅力。

不仅是画面，诺兰电影的音效也是极为宏大并且善于营造观影氛围。

《信条》运用了巨大音量的电子乐，这些超级音效让观众紧紧跟着情节走，还意外地引发了影院音响的“小事故”。毕竟影院已经半年没放好莱坞大片，而且这次是诺兰的超级大片。

《信条》是疫情之后全球影院的救市之作。

诺兰曾在疫情最严重的时候，呼吁大家拯救影院：“我们需要电影提供给我们什么？或许，你认为你去电影院是为了环绕声，或是巧克力花生，或是汽水和爆米花，再或是电影明星，但我们其实并不是，我们只是为了彼此能在那里。”

华纳兄弟公司在诺兰的坚持下，最终决定将这部投资高达

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