请别在意。我是旅人，得继续旅行才行… 

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部分资料来源于萌娘百科，百度百科，S级猎人麦露 ，余子空等（Bilibili）

版本:ver //《魔女之旅》全解析/

《魔女之旅》（日语：魔女の旅々）是由白石定规创作、あずーる插画的一部轻小说（原著），并有Drama CD、漫画，番剧等衍生作品。

从瑟琳娜与伊蕾娜的对话可以看出瑟琳娜对她父母动手的原因（家庭暴力）

瑟琳娜对"好朋友"并不知情，说明瑟琳娜没有好朋友甚至是没有朋友，说明了瑟琳娜从小缺少关爱（瑟琳娜从头至尾不论哪个时间线哪个世界下，都从来没有把艾丝黛尔当过好朋友，只是后者的一厢情愿！如此可悲。艾丝黛尔从5年前成为魔女后一直每天放血准备，就是为了拯救瑟琳娜父母而使好友恢复。虽然是另一个世界线上的对方，但也是为了给3年前迫于国家人民的压力，亲手手刃瑟琳娜的自己一个慰藉。。。至少能制造出一个瑟琳娜不是杀人魔，幸福得和家人生活的世界

时钟乡罗斯特洛夫有个「二丁目杀人魔」的传闻，而艾丝黛儿就是于三年前将其缉捕归案之人。

实际上罗斯特洛夫内传闻的「二丁目杀人魔」名为瑟琳娜，也就是艾丝黛儿的童年玩伴。

两人情同姐妹，虽然身份背景不同，一边为天才魔法师，一边为平凡少女，但两人的关系十分要好。

在艾丝黛儿离开时钟乡经历了五年的修行，晋升为魔女后，原本想第一时间找挚友分享，但在这时才得知了好友已今非昔比，在这五年的岁月里好友已成为以杀戮为乐的杀人魔。

作为国家专属魔女，连续追捕了瑟琳娜三年，但在逮捕瑟琳娜的同时，原本认为瑟琳娜能恢复正常，自己却在国王与国民的要求尽快处死的压力下，最终亲自砍下了对方的头。

在这五年间不断抽取自己的血液，将魔力消耗见底，以此累积魔力，近期因回到十年前，如今消耗自己的魔力刚好足够，所以希望伊蕾娜能戴上共享魔力的戒指，与自己一同回到过去。

十年前的瑟琳娜与伊蕾娜回到过去后，时间仅有一小时，即使知道改变过去并不能影响自己所在的世界A的历史，依然想改变目前所到的世界B的未来，前往帮助瑟琳娜。

认为「只要知道有她能得救的未来存在，就足以让我释怀了。」

在遇到年幼的瑟琳娜时，由于艾丝黛儿的言行很奇怪，甚至被其误会为新兴宗教的信徒。

于预定时间内前往瑟琳娜家阻止黑色斗篷的强盗杀害瑟琳娜的父母，伊蕾娜则于他处待命，但事件并没有像计划一样顺利。

实际上文献上记载的闯入瑟琳娜家中的黑色斗篷强盗，就是瑟琳娜本人，年仅幼童就预定将自己的父母杀害，并称自己遭到虐待才行动。

在艾丝黛儿毫无防备的接近瑟琳娜时，被瑟琳娜攻击，而伊蕾娜赶至时艾丝黛儿已倒卧地上，

艾丝黛儿在得知事情真相后，不惜想将瑟琳娜杀死，情急之下伊蕾娜将戒指拔下，但原本不该能使用魔力的艾丝黛儿，仍能使用魔力，并紧紧掐著瑟琳娜，直至一小时的时限到达，两人被迫传回现今。

艾丝黛儿与伊蕾娜回到现代，艾丝黛儿坐在一旁面无表情地发呆，在伊蕾娜询问后，艾丝黛儿并不记得瑟琳娜的事。

――当伊蕾娜试图拿下戒指阻止艾丝黛儿时，艾丝黛儿就已胡来使用魔力，将自己最珍惜的那段「艾丝黛儿与瑟琳娜」的记忆为代价，自己产生了魔力。

伊蕾娜则认为艾丝黛儿一定割舍了成长至今的许多回忆。

回到未来的艾丝黛儿只是一直发呆，并且有气无力，在追问伊蕾娜「瑟琳娜到底是谁」时，被对方表示现在已经不重要了。

三点的钟声响起，伊蕾娜逃跑似地离开了那个家，在离去后并没有拿取酬劳，眼前的惨剧令自己不愿再回头。

「……差不多该走了吧」温暖的泪水滑下伊蕾娜的脸颊。旅人继续踏上旅行。

拯救一位少女的故事，以没有任何人获救的结果落幕。

0:28 这个在钟表之乡洛施托夫广场上的，贫穷、饥饿、泫然若泣、美丽虚幻的女子是谁？没错，就是我（そう、私です）。难受的是，这个人就是我。

1:16，3:38处文字解析：待解析

然而，当她站在那里看着收益下降任何动机来解决她的问题。。。魔法消失了，茴香在远处，巫婆可以看到一道微弱的阳光。孜然属豆瓣菜洋甘菊罂粟籽穿过云层把窗帘分开阴暗的地形随着太阳的照射而变得更加明亮雨滴接住了。。。当他们。。。... 从高处。。... 淋浴。。

Q:能不能只让艾丝黛儿自己一个人穿越到十年前救回瑟琳娜

A:不能。你可以试试穿越回去后在没有魔力而且还贫血的情况下与瑟琳娜对线。

薰衣魔女以她的资质当下只能做到如此，因为越往后拖时间，积攒魔力确实能更多，但要回去的时间也会越久，甚至十年半，十一年等...消耗又会增大。（by S级猎人麦露）

A:你可以试试一直贫血会怎么样

结合上下文可知，杀人的强盗就是瑟琳娜

15:02处魔力被吸走后停止吸收：结合上下文推理可知此时艾丝黛儿正在防御（为什么不是攻击，因为她暂时无法接受是瑟琳娜亲手杀了瑟琳娜的父母的现实，或者说正准备攻击时发现这个现实），停止吸收:说明艾丝黛儿被干倒了（或技能被打断）

17:43处可以看到伊蕾娜可以就此杀死瑟琳娜，更何况是比她高一岁的艾丝黛儿呢？

A:只是艾丝黛儿没有出力而已罢了，不要想太多。瑟琳娜可不是魔女。

Q:19:24分伊蕾娜脱下戒指的举动是否恰当？

A:我不认为这个举动恰当（当然各有各的观点），我认为伊蕾娜只是想救瑟琳娜一命，可是这又有什么用处呢？瑟琳娜已经体验到了杀人的快感，如果放她一命她可能会继续危及城市里的居民，你说开导她吧，一是没有这么多时间让她们开导，二是之前讲到过的，她已经体验到了杀人的快感。如果伊蕾娜不脱下戒指，情节又会发生什么样的变化呢？

Q:那如果伊蕾娜不脱下戒指，情节又会发生什么样的变化呢？

A:原作中并未提及，结合上下文猜测，艾丝黛儿仍然会杀死瑟琳娜，回去后，伊蕾娜可能会拒绝艾丝黛儿的报酬，而艾丝黛儿可能因为自己十年来的努力全部木大和瑟琳娜杀死了她的父母的事实而选择ZS

Q:伊蕾娜最后怎么样了？

A:你可以认为她黑化了，毕竟帽子都没有了，但是下一集（应该是下下集）会还你一个活蹦乱跳的伊蕾娜（多元论，详细参考第十二话），最终她可能会成为第十二话中那些自闭，抑郁的伊蕾娜

Q:如何看待伊蕾娜不拿报酬

A:伊蕾娜没有让艾丝黛儿成功救下瑟琳娜，所以她认为她没有资格拿走报酬

魔法协会收到一份委托，委托为将一个箱子送至远方的魔法协会，于是沙耶肩负上了送箱子的重任，席拉则同芙兰一同去休假，旅途中芙兰回想起过去师父表示想再收一位弟子的那一天，以及与当时和自己互看不顺眼的席拉共同度过的弟子时代的往事。

8:00处岳母教她们短刀，为后文她们魔法棒被收后用短刀逆转局势做伏笔

这里注意，师傅们接的委托和沙耶接的委托的目的地是一样的

9:32处照片的颜色为灰色，其人物上都戴着魔女帽，说明此时她们都已经去世

芙兰当上魔女的原因未知，望原作党补充

伊蕾娜，沙耶，芙兰，席拉

伊蕾娜在造访库诺兹的街道后得知了厌恶魔法师的强盗集团“古董堂”复活的消息，于是决定隐藏身份。另一方面，沙耶在进行运送神秘小盒子的工作途中和妹妹再次相遇。然后这个时候，伊蕾娜和沙耶的身体突然发生了异变。但最终，在她们的配合以及师傅们的协助下，“古董堂”再一次被打败

伊蕾娜其实是知道芙兰的老师是谁，为了自己的前途（生怕知道一些什么事情后终止旅行），她最终选择了隐藏事实

烟雾的效果使得全城的人变得奇怪了(效果是放大数百倍情欲，会在喜欢的人面前无法维持自我)

伊蕾娜在穿越了一道上头写着“能为您实现心愿的国家”之后，在过去曾经见过的城堡中遇见了戴着眼镜的另一个自己与好十几名个性迥异的伊蕾娜，并与暴力的自己展开了战斗与治愈。伊蕾娜的愿望究竟是什么呢？随后伊蕾娜碰见了一个人，谁也没想到这个人是伊蕾娜以后的伙伴。

路标上的最下面的路标写的是使你愿望成真的地方，其次是指向右边，从上往下数的第三个路标上写的是死人的天堂，破破烂烂的大门上写的也是使你愿望成真的地方< by 余子空>

2:19处图片中人物的头是黑的，说明此时皇宫被人占领

20:13处本渡枫一共配了22位伊蕾娜，当时出现的CV表如下：

本话登场角色:主角伊蕾娜  cv本渡枫

内心黑暗的伊蕾娜1  cv本渡枫

内心黑暗的伊蕾娜2  cv本渡枫

内心黑暗的伊蕾娜3  cv本渡枫

在意胸的伊蕾娜  cv本渡枫

喜欢女孩子的伊蕾娜  cv本渡枫

23:25处文字解析：

Amnesia（失忆症）也是以Amnesia的名义来的曲子（by 百度翻译）

21:35：那么，请答题——漫步在清澈蓝天之下，如果有人在一旁，定会被吸引住目光，有着闭花羞月般美貌的魔女，究竟是谁呢？那就是身在旅途，编制着我和我们的故事《魔女之旅》的人——没错，就是我（そう、私です）

22:46处出现的是艾姆妮西亚，目前该角色在萌娘百科上暂无页面，该角色描述如下：

“睡着就会失去记忆的迷之少女。以某个国家为目的地，和伊蕾娜一起旅行。”

随后在之后的剧情中，伊蕾娜的独白说明了以后要和她一同旅行，“暗示”了会有第二部？

23:34 两人交换日记，且书名为《早上起床之后请看本书》说明艾姆妮西亚一睡觉就会失忆，所以，艾姆妮西亚会不会一起床后就认为自己是伊蕾娜？

希望成真之国出现的原因（by 库斯拉=利息）：

根据原作设定，本集故事舞台【实现愿望的国家】实质上是一个恶魔创造出来的【梦境】。其原理是【将被拉入梦境的人内心中最理想、最希望实现的场景和事物具现化，化为该人的模样诱惑他永远留在梦中，并在从进入梦境开始的三天后夺走其性命】。但如果该人在三天期限来临之前自愿要求离开梦境，恶魔愿意无条件让他带着已实现的愿望回到现实。原文中，当伊蕾娜准备离开梦境时，恶魔说【所有的你都是真的】（开放性试题，可真可假）。

《魔女之旅》本身就是汇总每个不同经历的伊蕾娜日记的故事合集(不论哪种观点都是大前提)以动画来说打从一开始她就不是一个人的视角(多元论)，从第一集开始往后仔细看的话会发现一些细节上的伏笔。但她们都是芙兰的弟子，都踏上了旅途不变。经历的国家有相同也有不同，时间上先后上选择上存在一定差异（by S级猎人麦露）

本集共出现了17位伊蕾娜，分别是：主角伊蕾娜、眼镜伊蕾娜、兴奋伊蕾娜、傻瓜伊蕾娜、百合伊蕾娜、假乳伊蕾娜、不良伊蕾娜、下流伊蕾娜、中二病伊蕾娜、恋爱伊蕾娜、黑暗1伊蕾娜、黑暗2伊蕾娜、黑暗3伊蕾娜、假装伊蕾娜、凝胶伊蕾娜、僵尸伊蕾娜源樱、粗暴伊蕾娜、伊蕾娜猫、忍者伊蕾娜、植物伊蕾娜、筋肉伊蕾娜、六胞胎伊蕾娜

经历分别是（ 猜测 by S级猎人麦露）：

0.本体1太嗨→好玩的事经历多了停不下来2眼镜知性→能造出变人药重理论研究的延伸3傻妹→未知，傻人傻福4自恋喜爱女孩子→可能性很多，觉醒奇怪属性5胸部塞球 →宁静之死塞上瘾，踩葡萄被嘲讽贫瘠6太妹→可能受希拉影响7爱财→骗钱上瘾，资金调度或和平武器等8中二眼罩→幻想封印黑龙，无民国不是出现过嘛9恋爱沙耶→被沙耶得手10黑暗1→自暴自弃。大概率帮助他人经常无果，比如瓶中11黑暗2→害怕世界。在意某些可怕事件，花田，无民国，猫国监禁，安详永眠等12黑暗3→全部都得死。憎恨很多不公现象，如鄙视常人但魔法师却高贵，狩猎猎物毁了自己家乡，融雪杀兽人一家的盗贼还有没良心的委托人等13假扮外国人→大概率追求时髦的那个国家14胶状植物→大概率花田动手被消化同化15尸鬼→死者乐园帮助她人，逃慢了16粗暴短发→如下：

伊蕾娜看话剧→没钱时接埃委托回溯→十年前伊蕾娜见埃手刃了小时候的瑟(分歧点)→回到现在，伊蕾娜逃离(帽子飞走)→红砖国被剪头→同希拉抓住犯人，没心情恢复头发→→→狂暴短发伊蕾娜

 （见个人网站相关页面）

ver: 1.9（第一阶段最终版本）

来自: (但愿相遇时，我们都是最好的模样) 11:55:19

《燃烧女子的肖像》典雅的光影、细腻的情愫和炙热的凝视还历历在目，法国女导演瑟淋·席安玛又带着新片《小妈妈》亮相柏林电影节主竞赛单元。当影片刚刚可供在线观看（由于疫情持续影响，今年的柏林电影节媒体场转为线上观看），国内媒体人中就频频出现揶揄：这莫不是法国版的《你好，李焕英》？

诚然，两者的故事概念高度一致：女主人公遇到了年轻/年幼时期的母亲，并且建立了一段亦姐妹亦死党的情谊。贾玲导演的这部超过50亿人民币票房的贺岁档喜剧，以小品式的轻松幽默唤起了人们对站在时光深处的母亲的集体记忆，笑中带泪地在电影院完成了一场向母亲表达感激的仪式。

而《小妈妈》却带着法式艺术片的简约和克制，与其说是大张旗鼓的时空穿越，不如说是一段命中注定的时间共享，无需特效辅助，镜头一转，时空已经完成变幻，悄然无形，仿佛见到童年时的妈妈是世界上最自然不过的事情。为什么在几乎同样的时间点上，两位女性导演会涌现出这样一个与母亲相关的相似创意？换言之，为什么女孩子会想要穿越回过去，和年龄相仿的妈妈重逢？

《小妈妈》开始于一场告别。八岁女孩奈莉的外婆过世了，她与外婆生前的养老院朋友们一一道别，然后和妈妈玛丽昂一起驱车前往外婆年轻时住的林中小屋，整理遗物，妈妈的童年也是在此度过的。也许是由于丧母的哀痛，也许是因为其他的生活琐事，妈妈突然不告而别。奈莉在屋子外面的小树林里徜徉，偶遇了一个年龄相仿的小女孩，后者正在搭建一个树屋。树屋！奈莉从妈妈口中听到过不止一次。“你叫什么名字？”奈莉问道。“玛丽昂。”女孩答道。

饰演奈莉和玛丽昂的两个小演员是双胞胎，她们有着相似的眉眼，穿蓝衣服的奈莉更灵动活泼一些，穿红衣服的玛丽昂则更敏感稳重。但是，毫无疑问，她们从相遇的第一刻起就感受到彼此之间的默契。影片用了三次会面就完成了从相遇到坦白的过程：第一次，奈莉看到玛丽昂家的房子布置和结构与自己家完全一样，吓了一跳，赶紧跑回家，生怕自己穿越了，爸爸就会消失；第二次，奈莉见到了年轻一些的外婆，外婆拄着那根奈莉再熟悉不过的手杖，和蔼可亲，替奈莉系好领带；第三次，得知玛丽昂要离开去做手术，奈莉似乎知道那就是她们的诀别时刻，她毅然对玛丽昂道出自己的心事：我是你未来的女儿。玛丽昂相信了，也许小朋友之间的信任就是这般无条件，“我一点也不意外，我已经开始想念你了。”八岁的“小妈妈”身上也能折射出母爱的温存。

“从我有记忆开始，妈妈就是一个中年妇女的形象。”这是《你好，李焕英》中的台词。作为女儿来说，被启蒙之后的我们看到传统、文化、社会结构与历史时代在母亲身上留下的印记，她是一个被时光打磨过后的女性，我们想撕下“妻子”和“母亲”的标签，看看妈妈最原初的模样。我们想把母职这份沉重的枷锁从“母亲”身上取下，即便深知她们从未后悔选择成为一个“母亲”。我们不想只用“伟大”和“无私”去包装这份爱，我们希望时间善待她们，让她们也拥有属于自己的快乐时光。

“我的沮丧不是你带来的。”玛丽昂告诉奈莉。孩子常常责怪自己给母亲带来了烦恼和失望，而《你好，李焕英》和《小妈妈》的情感落点都暗示着：母爱比我们想象的更具包容性，更加无条件，母亲爱我们的全部，只因她们生育了我们这个最简单且最直接的联系。奈莉和玛丽昂玩耍，穿上戏服演戏，玛丽昂抱起一个玩具娃娃，说：“我要养大我们的孩子。”或许，从每一个小女孩抱起洋娃娃的那一刻起，她就已经在冥冥之中理解了孕育生命的含义，理解了生命与生命之间这种天然的、不可抹去的联系。

导演席安玛在疫情期间创作了这个剧本，“这个时代让我迫切地想要讲述这个故事。”她写道。孩子们正在经历着艰难的历史时刻，在他们的眼睛还不能完全看得懂世界上发生的事情之前，他们的耳朵听得到时代的杂音。“我感到让他们参与进来、为他们讲故事、看着他们、与他们合作，十分关键。”不约而同地讲述母亲的故事，重新唤起人们心中这份纯粹且自然的爱，重新建立彼此之间的理解与信任，我们走向母亲的同时，母亲也在走向我们。我们望向历史的同时，历史也会回望我们，等待着一个和解的时刻。以爱包容，因爱理解，或许就是真正的女性力量。