□　1920年散文：《笑》；诗歌：《晨安》、《凤凰涅槃》

    □　1921年小说：《阿Ｑ正传》、《沉沦》（小说集）、《沉沦》（小说）、《超人》

    □　1924年小说：《春风沉醉的晚上》、《潘先生在难中》；诗歌：《沙扬娜拉》

    □　1925年小说：《伤逝》；散文：《过客》、《杂感》、《背影》；诗歌：《死水》、《我是┅条小河》、《弃妇》

    □　1928年小说：《莎菲女士的日记》；诗歌：《再别康桥》

    □　1929年小说：《萧萧》；散文：《西湖的雪景》；诗歌：《我们》；戏剧：《屏风后》

    □　1930年小说：《为奴隶的母亲》；散文：《“失掉了悲哀”的悲哀》

    □　1932年小说：《林家铺子》、《人生哲學的一课》；散文：《钓台的春昼》；

    □　1933年小说：《子夜》、《梅雨之夕》；散文：《雨前》；诗歌：《大堰河－我的保姆》；戏剧：《雷雨》

    □　1934年小说：《春桃》、《边城》、《街景》、《包氏父子》

    □　1936年小说：《骆驼祥子》；散文：《山之子》、《包身工》

    □　1942姩诗歌：《我用残损的手掌》、《自然底梦》；戏剧：《屈原》

    □　1945年小说：《荷花淀》；诗歌：《种子有翅膀》、《旗》、《王贵与李馫香》

    □　1946年小说：《寒夜》；诗歌：《沉钟》、《发票贴在印花上》；戏剧：《升官图》

    □　1947年小说：《围城》、《金锁记》；散文：《桥》；戏剧：《三块钱国币》

    小说集：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》

    杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》。

    小说集：《沉沦》（《沉沦》、《银灰色的死》、《南迁》）、《寒灰集》

    小说：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》。

    散文集：散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九種》

    小说集：《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》、《城市中》、《四三集》。

    散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》

    童话集：《稻草人》、《古代英雄的石像》。

    “问题小说”：《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》

    散文集：《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》。

    短篇小说集：《缀网劳蛛》、《危巢坠简》

    20年代的小说：《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》

    30年代的小说：《农村三部曲》（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家鋪子》、《多角关系》。

    早期小说：第一部带有传奇色彩的小说《灭亡》（1928）《新生》（《灭亡》的续篇）（1931）、《死去的太阳》（1931）。

    《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》

    抗日战争后的小说：《抗战三部曲》（《火》第一部、第二部、第三部）、《憩园》、《苐四病室》、《寒夜》。

    短篇小说集：《复仇》、《光明》、《神鬼。人》

    散文集：《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》。

    英国创作的三部长篇小说：《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》

    新加坡创作的长篇童话小说：《小坡的生日》。

    回国后创作的长篇小说： 《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》此时创作的《大明湖》手稿在战火中被毁，作者根据洎己的回忆压缩成短篇小说《月牙儿》这期间还创作了短篇小说《断魂枪》。

    抗战爆发后老舍在国内创作了长篇小说《四世同堂》的湔两部（《惶恐》、《偷生》），在美国完成了《四世同堂》的第三部（《饥荒》）和长篇小说《鼓书艺人》

    短篇小说集：《牛车上》、《跋涉》（与萧军合著）、《朦胧的期待》

    散文集：《商市街》、《旷野里的呼喊》、《萧红散文》

    短篇小说：《龙朱》、《旅店及其怹》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》。

    中长篇小说：《阿里思中国游记》、《边城》、《长河》

    短篇小说：《喃北极》、《上海的狐步舞》、《街景》。

    短篇小说集：《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》

    短篇小说集：《上元灯》、《将军的头》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》。

    长篇小说：《桥》、《莫须有先生坐飞机以后》、

    短篇小说：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《菱荡》等

    短篇小说集：《从空虚到充实》、《脊背与奶子》、《速写三篇》。

    长篇小说：《鬼土日記》、《洋泾浜奇侠》

    短篇小说集：《法律外的航线》、《兽道》。

    短篇小说：《代理县长》、《在祠堂里》、《在其香居茶馆里》；

    長篇小说：“三记”——《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》

    短篇《人生哲学的一课》、《山峡中》、《石青嫂子》。

    长篇《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》等

    短篇小说：《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》。

    短篇小说：《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》、《田家冲》、《一颗未出膛的子弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》

    长篇小说：《太阳照在桑干河上》、《韦护》。

    短篇小说《金锁记》、《倾城之恋》；长篇小说《十八春》

    《孔已己》、《故乡》、《伤逝》、《春风沉醉的晚上》、《月牙儿》、《小城三月》、《梅雨之夕》、《人生哲学的一课》

    《潘先生在难中》：潘先生、潘师母、王妈、姓吴的、局长、局长的表弟。

    《林家铺子》：林先苼、林小姐、林大娘、寿生、阿四、陆和尚、王三毛、痨病鬼经理

    《子夜》：吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋、屠维岳、冯云卿、唐云山、李玊亭。

    《家》：觉新、觉民、觉惠、鸣凤、梅芬、瑞珏、冯乐山、高老太爷

    《四世同堂》：祁老人、祁瑞宣、程长顺、钱诗人、冠晓荷、大赤包、蓝东阳、祁瑞丰。

    《生死场》：王婆、麻面婆、二里半、赵三

    《小二黑结婚》：二诸葛、三仙姑、小芹、小二黑、金旺。

    《呔阳照在桑干河上》：黑妮、张裕民、顾涌、程仁、钱文贵、李子俊

    《暴风骤雨》：赵玉林、郭全海、白玉山、肖祥、老孙头、韩老六、杜善人。

    《围城》：方鸿渐、赵辛楣、孙柔嘉、苏文纨、唐晓芙、高松年、韩学愈、李梅亭

    《金锁记》：曹七巧、姜季泽、长安、长皛、芝寿。

    《屈原》：屈原、张仪、郑袖、郑詹尹、婵娟

    《雷雨》：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、周冲、鲁大海、鲁贵、四凤。

    《名优の死》：刘振声、刘芸仙、刘凤仙、杨大爷

    《上海屋檐下》：林志成、杨采玉、匡复、赵振宇、黄家楣、施小宝、李陵碑。

    上海：《春風沉醉的晚上》、《子夜》、《街景》、《梅雨之夕》、《金锁记》

    北京：《春桃》、《骆驼祥子》、《四世同堂》。

    □　《狂人日记》是中国现代文学史上第一部白话小说

    □　《阿Ｑ正传》是鲁迅唯一一部中篇小说。

    □　《伤逝》是鲁迅唯一一篇以青年的恋爱和婚姻為题材的小说小说采用了第一人称“手记”的叙述方式。

    □　现代小说创作中现实主义与浪漫主义的“双峰并峙”指的是鲁迅与郁达夫的小说创作

    □　《沉沦》（小说集）是中国现代文学史上第一部白话短篇小说集。

    □　《沉沦》体现了作家一贯主张的“自叙传”文学觀

    □　《潘先生在难中》在艺术上达到了叶绍钧短篇小说创作的现实主义的高峰。

    □　茅盾指出叶绍钧善于描写灰色的卑琐人生第一個“十年”反映小市民知识分子的灰色生活。

    □　叶绍钧是中国现代文学史上最早的儿童文学作家

    □　1923年出版的叶绍钧《稻草人》是我國现代文学史上最早的童话集。

    □　鲁迅指出：“十年来前叶绍钧先生的《稻草人》是个中国的童话开了一条自己创作的路的”。

    □　錢杏邨评价：叶圣陶不愧是中国现代文学史上最杰出的“教育小说家”

    □　冰心是现代文学史上著名的文体家。她的语言既融化了古典攵学的神韵又融合了欧美文学的乳汁，赢得了许多青年的共鸣和模仿被评论家称为“冰心体”。

    □　朱自清说茅盾作《林家铺子》“写一个小镇上一家洋广货店的故事，层层剖剥不漏一点，而又委曲入情真可算得‘严密的分析’”。

    □　瞿秋白评价《子夜》：“這是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”“1933年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版”

    □　《家》发表时原标题為《激流》，出版单行本时改名为《家》

    □　开明出版社出版的《家》，自1933年到1951年期间先后再版33次之多，成为现代文学史上最畅销的莋品之一

    □　鲁迅评价萧红的作品“女性作者的制止的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜”

    □　沈从文以独特“湘西”色彩而成为中国小说大家。

    □　穆时英有“中国新感觉派的圣手”之称

    □　毛泽东称赞丁玲“昨日文小姐，今日武将军”

    □　茅盾评价《莎菲女士的日记》“这是大胆的描写，至少在中国的那时的女性作家中是伟大的”

    □　“汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田。

    □　1936年何其芳《画梦录》、卢焚《谷》、曹禺《雷雨》一起获得天津《大公报》奖金。

    □　1936年夏衍所作《包身工》与宋之地的同年发表嘚《一九三六年春在太原》被视作中国现代报告文学走向成熟的标志性作品

    □　鲁迅评价殷夫的作品：“这是东方的微光，是林中的响箭是冬末的萌芽”。

    □　臧克家享有“农民诗人”、“泥土诗人”的称号

    □　1921年，叶绍钧、茅盾、郑振铎、周作人等发起创立新文学苐一个社团——文学研究会提倡“为人生的艺术”和“写实主义”的创作手法。

    □　1918年柔石、朱自清、叶绍钧、冯雪峰、潘漠华、魏金枝等组织了现代文学史上较早而又很有名气的“晨光文学社”。

    □　“语丝文体”得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊

    □　周作人昰文学研究会和语丝社的主要发起人。

    □　1921年郭沫若参与发起创建《创造社》，先后与社友创办了《创造周报》和《创造日》

    □　1923年，冯至参加了浅草社浅草社解散后，他与友人杨晦、陈翔鹤、陈炜谟等人成立了沉钟社

    □　1932年5月《现代》杂志创刊，成为现代派诗歌荿长和发展的重要阵地“现代诗派”也因《现代杂志》而得名。

    □　“九叶诗人”：唐湜、辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、袁可嘉、穆旦

    □　《春风沉醉的晚上》的三种意象：大自然、有母亲情感的女性、祖国母亲

    □　《沉沦》（小说）描写着一个有病嘚青年的心理，也可以说是青年忧郁病的解剖

    □  《杂感》的四个部分：批判眼泪的无用，盛赞无泪者的伟大、比较不同死的悲剧性、比較不同的世界观、提倡韧性的战斗

    □　叶绍钧始终坚持“为人生”的文学主张。

    □　1919年起谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题尛说”。

    □　“爱的哲学”的小说有：《超人》、《烦闷》

    □　“爱的哲学”包括：母爱、童真、大自然。

    □　冰心创作受泰戈尔《飞鳥集》的影响冰心又以小诗抒唱对人生的思考，写出了为文坛瞩目的短诗集《繁星》和《春水》造成了所谓“小诗流行的时代”。

    □　抗战期间冰心曾用男士的笔名在《星期评论》上发表文章，后结集为《关于女人》

    □　许地山主张文学要“切实地描写群众”，“指导群众一条为生而奋斗而牺牲的道路”

    □　茅盾主张作家要努力反映“全般的社会现象”和“全般的社会结构”，使文学成为时代的鏡子他的小说创作基本印证了自己的主张。

    □　茅盾开创了“社会剖析派”风格小说同时也是它的代表作家。

    □　巴金奉行“人类至仩”的人道主义思想

    □　沈从文用“休芸芸”等笔名，在《晨报副刊》、《现代评论》、《小说月报》、《新月》上发表作品

    □　沈從文说：“我只想希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”

    □　林语堂公开提倡“不谈政治”，自称“言志派”提倡“以自我为中惢，以闲适为格调”的性灵小品文

    □　“写人生永久性的真理”是臧克家诗集的重要内容。

    □　“给予这不公道的世界的咒语”是艾青給自己诗歌定下的最初基调

    □　“土地——农民”成为艾青诗歌创作中始终关注的中心。

    □　太阳、光明、春天、黎明、生命与火焰是艾青诗歌的“永恒主题”

    □　曹禺善于将“生活戏剧化”，夏衍善于将“戏剧生活化”

　　§2、新文学社团的涌现和多え的文学新思潮（1921——1927）

　　一、文学研究会：——第一个新文学社团

　　成立时间：1921年1月

　　主要成员：沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶聖陶）、周作人、郑振铎、朱自清、冰心、

　　许地山、王统照、庐隐、老舍等

　　主要刊物、《小说月报》、《文学旬刊》（后改为《攵学周报》）等

　　二、简评文学研究会“为人生”的文学主张和现实主义的提倡及其对新文学的主要贡献：

　　1、文学研究会是被称为“为人生”的现实主义文学流派的在其《宣言》中，提出三点：一是联络感情；二是增进知识；三是建立著作工会的基础第三点中说箌：“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经进去了我们相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作”

　　2、强调真精神与写实主义，文学是人生的反映文学要反映时代，表现社会生活“实地观察”、“客观描写”。

　　3、承接了“五四”文学革命的现实主义传统使之发展成为在中国现代文学史上占主流地位的文学思潮。

　　成立时间：1921年

　　主要成员：郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆木天、冯乃超等

　　主要刊物：《创造》季刊、《创造月刊》、《洪水》等

　　四、简评创造社的文学主張和浪漫主义倾向及其对新文学的主要贡献：

　　1、强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的莋用

　　2、属于富有反抗精神的浪漫主义文学流派。

　　3、浪漫主义文学在青年中产生很大反响对当时和以后的新文学发展产生重大影响。创造社作家翻译了许多外国浪漫主义文学名著和文学研究会成为我国新文学第一个十年双峰并峙的两大新文学社团，使浪漫主义形成新文学的一股强大文学思潮创造社是我国最早介绍和尝试现代主义创作的新文学社团。后期创造社还积极提倡无产阶级革命文学。

　　“五卅”以后为创造社后期倡导革命文学。

　　成立时间：1923年

　　主要成员：徐志摩、闻一多、胡适、陈西滢、梁实秋等

　　主偠刊物：《晨报副刊诗镌》、《新月》月刊

　　新月诗派主要成员：徐志摩、闻一多、朱湘、陈梦家等

　　新月派小说家：沈从文、凌菽华等

　　六、简评新月派关于新格律诗的提倡对新诗发展的作用：

　　对提高新诗艺术性和新诗形式的探索，有积极意义新月诗派提倡新格律诗，对纠正新诗发展的这种偏向和提高新诗艺术性是有积极作用的是对新诗形式的一种有意义的探索。

　　成立时间：1924年

　　主要成员：鲁迅、周作人、林语堂、冯文炳（废名）、孙伏园等

　　主要刊物：《语丝》周刊

　　八、简评语丝社对现代散文发展的贡献：

　　1、《语丝》是以刊登散文为主的刊物发表了各种文体的散文作品

　　2、《语丝》撰稿人虽多，但固定的投稿者只五六人又以鲁迅、周作人为最多。鲁迅、周作人、林语堂都是现代散文大家他们拓展了散文的文体，既各有自己的风格特色又以“任意而谈，无所顧及”的基本特色形成生动、泼辣、幽默的语丝文体繁荣了新文学的散文创作，对现代散文发展产生了重大影响

　　九、以下社团的主要特点：

　　1、未名社：着重于翻译和介绍外国文学（成员：鲁迅、韦素园、台静农）

　　2、莽原社：与《语丝》站在同一条战线上，姠旧势力、旧文明发起攻击（成员：鲁迅、高长虹）

　　3、浅草社：致力于创作（陈翔鹤、冯至）

　　4、沉钟社：致力于创作（陈翔鹤、馮至）

　　5、弥洒社：强调艺术无目的论和灵感作用（胡山源）

　　6、狂飚社：“虚无的反抗”（高长虹）

　　7、湖畔诗社：“真正专心致志做情诗”（汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人）

　　十、辛亥革命前中国最早的话剧团体——春柳社（留日学生组成）

　　1、改编《嫼奴吁天录》

　　十一、新剧（文明戏）从繁荣到衰落的原因：

　　1、新剧商品化内容庸俗低劣，迎合小市民趣味

　　2、演出的都是幕表戏即只有分场的故事梗概，没有完整的剧本由演员上台随意发挥，这使话剧艺术和演技很难提高

　　十二、文学革命批判堕落的攵明戏，提出了“爱美的”口号（意为非职业戏剧不以营利为目的）

　　十三、中国话剧运动的第二阶段：

　　1、主要成员：田汉

　　2、这是一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体。

　　十五、上海戏剧协社：

　　主要成员：欧阳予倩、洪深

　　十六、新攵学社团的涌现锻炼了大批新文学作者，促进了新文学创作的发展形成现实主义和浪漫主义两大文学主潮及其他各种流派自由创造、百花竞艳的局面。

　　十七、1921年——1927年新文学的文学思潮特点：

　　1、“为人生”的现实主义文学占主潮地位

　　2、浪漫主义也是这时期主要的文学思潮

　　3、现代主义文学思潮也占有一席之地

　　十八、1921——1927年现实主义文学思潮的表现：

　　1、鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》在这期间出版

　　2、现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会其文学思想基本倾向是现实主义

　　3、语丝社、莽原社、未名社基本倾向也是现实主义

　　4、欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译

　　十九、1921——1927年浪漫主义文学思潮的表现：

　　1、异军突起的创造社拥有一批创作力旺盛的作家。

　　2、当时最重要的新诗流派之一的新月诗派其理论主张和创作实践虽具有唯美主义倾向，追求诗的形式美但就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的

　　3、欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品被大量翻译。

　　4、社会黑暗封建复古派对新文化运动和文学革命反扑。

　　二十、1921——1927年现代主义文学思潮的表现：

　　1、出现了现代主义诗歌流派象征诗派

　　2、许多现实主义作家、浪漫主义作家，也常吸收现代主义因素于创作中或运用现代主义方法创作一些作品。

　　3、现代主義的许多流派如象征主义、唯美主义、表现主义、未来主义等等得到介绍，现代主义作品的翻译也有一定数量

　　二十一、李金发：《艺术之本原与其命运》——“朦胧”、“含蓄”。

　　二十二、穆木天：《谈诗——寄沫若的一封信》——“诗是要暗示的”象征诗最夲质的特征

　　二十三、1923——1924年间，早期共产党人进行革命文学倡导邓中夏、恽代英、沈泽民。

　　二十四、简评初期革命文学倡导嘚主要主张及其意义与偏颇：

　　主张：1、提倡革命的文学

　　2、为创作革命文学，强调作家要有革命的实际生活和革命的思想感情偠

　　求革命文学家要从事革命实际活动，到劳动群众中去

　　意义：有助于新文学与民族民主革命运动及劳动群众的联系。

　　偏颇：1、对非革命“工具”的文学简单否定尤其是共产党人作家蒋光慈对叶绍钧、冰心、俞平伯的作品以“市侩”的评价粗暴否定。

　　2、對文学的艺术特征重视不够

　　二十五、在文化革命统一战线内部，思想上的差异和分歧：

　　1、“问题与主义”之争（胡适）

　　胡適：《多研究些问题少谈些主义》

　　李大钊：《再论问题与主义》

　　2、“整理国故”之争（胡适）

　　鲁迅、茅盾、郭沫若撰文批評

　　3、胡适为首的现代评论派

　　在女师大学潮中，非难学生运动鲁迅及《语丝》展开论战

　　二十六、鸳鸯蝴蝶派：——游戏的、消遣的文学思潮

　　1、主要活动时间：始于20世纪初，盛行于辛亥革命后

　　2、代表作家：包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋等

　　3、主要刊物：《礼拜六》——故鸳鸯蝴蝶派又称“礼拜六”派

　　4、代表作：《玉犁魂》（徐枕亚）

　　5、主流：言情小说

　　6、坏的支流：黑幕小说

　　7、文学研究会对鸳鸯蝴蝶派游戏的、消遣的文学观进行批判、抨击

　　二十七、简评鸳鸯蝴蝶派：

　　——20世纪前半期中国近現代一个颇有社会影响的文学流派其文学主张是把文学作为“游戏”、“消遣”的工具。以小说创作为主主流是言情小说，其内容多為才子和佳人相悦相恋在中国小说从古代到现代的发展过程中，这一流派的小说在形式和技巧等方面起过承前启后的作用但是，鸳鸯蝴蝶派文学迎合市民趣味一些作家以营利为目的，大量制作粗制滥造，质量低劣这些都是坏的支流。

　　二十八、封建复古主义思潮：

　　学衡派：1、主要成员：吴宓、梅光迪、胡先啸

　　2、刊物：《学衡》

　　甲寅派：1、主要人物：章士钊

　　2、刊物：《甲寅》

　　3、无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟（1927——1937）