村上春树的那些戳中你心的经典语句村上春树的那些戳中你心的经典语句从筠百家号村上春树，日本现代著名小说家。其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”。你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。 ——村上春树《舞！舞！舞！》一个人总要长大，面对离别，我们会伤感，会孤单，但只要曾经美好，何惧离别。哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。 ——村上春树《挪威的森林》一生中总是会孤独，与失望，这也是生命中的精彩。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 ——村上春树《舞！舞！舞！》真是刹那芳华，所以才要更加认真过每一分每一秒。每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树《挪威的森林》迷失的人终其一生迷失在人海里，相逢的人茫茫人海相逢在一瞬间。刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 ——村上春树《国境以南太阳以西》爱是成全，惟愿君安。不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。 ——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》这大概就是作家想表达的：不忘初心，坚持自我，与君共勉！总之岁月漫长，然而值得等待。 ——村上春树《如果我们的语言是威士忌》如果有结果，期待就不会落空。这么多让人戳心的话，你喜欢哪一句呢？喜欢就请关注“俗人言書”每天为你分享本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。从筠百家号最近更新：简介:本人有丰富的综合领域写作经验。作者最新文章相关文章求村上春树的名句_百度知道
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鱼对水说:“你看不见我的眼泪,因为我在水中。”水对鱼说:“我能感觉到你的眼泪,因为你在我心中。”
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里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望.& &我觉得自己似乎孤零零的置身于整理得井井有条的一片废墟之中.&&一旦放松,就无可挽回了.&&归根结底,我想,文章这种不完整的容器所能容纳的,只能是不完整的记忆和不完整的意念.&&死并非声的对立面,而是做为生的一部分永存.&&我是将死作为完全游离于生之外的独立存在来把握的.死迟早会将我们俘获在手,但反言之,在死俘获我们之前,我们并未被死俘获.&&我在切身感受那一团薄雾样的东西的朝朝暮暮里送走了十八岁的春天,同时努力是自己避免陷入深刻.&&由于考虑的次数太多了,对时间的感觉便被拉长,变的异乎寻常了.&&如果说别人都不容易,那这个世界可就阴冷透了危险透了.&&我们自以为知之甚多的事物的背后,无不潜伏着等量的未知因素.&&所谓理解,通常不过是误解的总和.&&直言不讳是件困难的事,甚至越是想直言不讳,直率的语言越是遁入黑暗的深处.&&认为什么要死?由于进化,个体无法承受进化的能量,周围必然换代.&&一切都将一去沓然,任何人都无法将其捕获.&「死并不是终结生的决定性要素。在那裏死只不过是构成生的许多要素之一。」──《挪威的森林》 「我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。」──《舞舞舞》 「世界上有什麼不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。」──《一九七三的弹珠玩具》 「完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。」──《听风的歌》 「於是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。」──《世界末日与冷酷异境》 「我这样一个人，我的人生，空空的缺少了什麼，失去了什麼，而那个部份一直饥饿著…」 ──《国境之南太阳之西》 「没有什麼人喜欢孤独的，只是不勉强交朋友而已，因为就算那样做也只有失望而已。」---《挪威的森林》 「但是这些简直就像没对准的描图纸一样，一切的一切都跟回不来的过去，一点一点地错开了。」──《听风的歌》 「跳舞啊。继续跳舞啊。不可以想为什麼要跳什麼舞。不可以去想什麼意义。什麼意义是本来就没有的。」──《舞舞舞》 「如果我们的语言是威士忌…。我只要默默伸出酒杯，你接下来静静送进喉咙里，事情就完成了。」──《如果我们的语言是威士忌》 「生和死，在某种意义上是等价的…」──《神的孩子都在跳舞》 「世界上没有所谓的误解这东西，只有想法的不同而已。这是我的想法。」──《舞舞舞》 「恐怖确实在那裏。…以各种形式出现，有时候压倒我们存在。但最可怕的是，背对著那恐怖，闭起眼睛。」──《莱辛顿的幽灵》 「我们在沙发上拥抱，世界轻微地震动。」──《寻羊冒险记》 「愿意听别人说话的人并不多。每个人都只想说话，而说的话又不是什麼有内容的话。我也是其中之一。」──《舞舞舞》 「我们的人生…在那之间有所谓阴影的中间地带。能够认识那阴影的层次，并去理解它，才是健全的知性。」──《黑夜之後》 「只要了解那深度，人就算输了，也不会受伤。」──《莱辛顿的幽灵》 「所谓暂时，岛本哪，对等候的人来说，这字眼是没办法衡量长度的。」──《国境之南、太阳之西》 「可是我还不知道人活著的意义。」我说。「看画啊。」他说，「听风的声音。」──《海边的卡夫卡》 「时间就像东西腐败的过程一样，那种不可思议的变化是以一种不可思议的方式进行的，谁也无法了解。」──《舞舞舞》 「我们为什麼非要如此孤绝不可呢？为什麼？难道这个星球是以人们的寂寥为营养继续旋转著的吗？」──《人造卫星情人》 「我非常讨厌说谎。说谎和沈默可以说是现在人类社会里日渐蔓延的两大罪恶。事实上，我们经常说谎，动不动就沈默不语。─《听风的歌》 「彷佛像是些微的火焰。小心谨慎的幸运者会珍惜地保存…。不过一旦失去之後，那火焰却永远也回不来了…。」──《人造卫星情人》 「或许是我打开了错误之门，而又找不倒退路吧。」──《寻羊冒险记》 「老鼠的灵魂：我喜欢我的软弱。也喜欢痛苦和难过喔。我喜欢夏天的光，风的气息和蝉的声音，我喜欢这些东西。」──《寻羊冒险记》 「我在空中寻找著适当的语言。但那种东西哪？也没有。空中也没有，地底也没有。『某个遥远的地方。』」──《发条鸟年代记》 「好像在黑洞里过的似的…蒙起头把身体埋进去，并塞起耳朵断绝所有的声音。任何事情都再也引不起我的兴趣。」──《1973年的弹珠玩》 「那或许是十几秒钟的事。…如果未能及时抓住那里头所显示的启示的话，就没有所谓第二次的机会存在了。」──《发条鸟年代记》 「这种羊不在存在於日本。而且可能全世界也没有这样的羊。所以，现在你正在看的是一头应该不存在的羊。」──《寻羊冒险记》 「问题在……她对很多事情都不太容易适应。不管是自己的身体、自己所追求的东西、或别人所要求的东西……。」──《遇见100％的女孩》 「虽然如此，我们依然在这样的回转木马上，看起来彷佛朝著假想的敌人，拚命往终端展开猛烈的冲刺似的。」──《回转木马的终端》 哦，你可以去看看这个网站 会有收获的
乱七八糟,不觉的很有深度
第一名： 「死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。」 选自《挪威的森林》——得377票 第二名： 「我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。」 选自《舞·舞·舞》——得355票 第三名： 「世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。」 《一九七三的弹珠玩具》——得350票 第四名： 「完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。」 《听风的歌》——得347票 第五名： 「于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。」 《世界末日与冷酷异境》——得331票 再来看看这个： 赖明珠：拜读林先生的译本, 很佩服他的中文造诣比我好. 但也感觉如果译者自己的文章风格过于突显时, 可能会使作者的风格减低。 林少华：”适当汲取古汉语中有生命力的语汇和行文范式以促进现代汉语的工丽、简约和洗练，可以说是我一个小小的追求。在翻译当中也难免——有意也好无意也好——有所表现，致使译文带上这种个人化烙印。非我狡辩，没有个人烙印的纯净水翻译是没有的，问题只在于分寸的把握，即如何在打有烙印的同时尽可能传达原作的风格和韵致。 “翻译是雕虫小技，不像雕龙，允许出错，而雕虫就得分外认真了。 “翻译好比弹钢琴，琴谱只有一个，演奏效果却因人而异，真正的演奏家会把自己的内在个性演奏出来，而不是单纯摆弄琴谱。” 看过之后，第一感受是：赖明珠真是糟蹋名句。 然后便是：如果没有林少华，也许我不会喜欢村上，也许很多村上迷不会喜欢村上，也许中国当代的翻译界就要减掉许多颜色，也许某些号称小资的人会因为记不住赖女士粗糙文字而脸上无光。 来看看林版的真正的名句先： 死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。 不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 “世上有不失去的东西?” “相信有。你也最好相信。” 我也曾试图将这种悲伤诉诸语言。然而无论怎样搜刮词句，都无法传达给别人，甚至无法传达给自己本身，于是只好放弃这样的努力。这么着，我封闭了自己的语言，封闭了自己的心。深重的悲哀甚至不可能采用眼泪这一形式来表现。 林译的村上曾让我数欲潸然。其中印象最深的一次，还是这个： 木月死时，我从他的死中学到一个道理，并将其作为大彻大悟的人生真谛铭刻或力图铭刻在心。那便是： “死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。”
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关于村上春树的经典语句
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1、 话又说回来，两个人一切从零构筑不是那么容易的事。我具有独生子常有的孤独癖，要认真干什么的时候喜欢自己单干。较之向别人-一说明以取得理解，还不如独自闷头做来得痛快，即使费时费事。而久美子呢，自从姐姐去世便对家人关闭了心扉，也是差不多单枪匹马生活过来的。天大的事也不找家里任何人商量。在这个意义上我们两人可谓物以类聚。 &&村上春树 《奇鸟行状录》
2、 在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。而大部分人分不出二者的差别。 &&村上春树 《海边的卡夫卡》
3、 我除了成为我自身别无选择。哪怕有更多的人弃我而去，或我弃更多的人而去，哪怕五彩缤纷的感情出类拔萃的素质和对未来的期盼受到限制以至消失，我也只能成为我自身。 &&村上春树
4、 她总是觉得自己的心位于远离人们喧嚣声的地方。 &&村上春树 《斯普特尼克恋人》
5、 让&杰克&卢梭有个定义&&文明诞生于人类开始建造樊篱之时。堪称独具慧眼之见。的确，大凡文明是囿于樊篱的不自由的产物。当然，澳大利亚大陆的土著民族例外，他们一直把没有樊篱的文明维持到十七世纪。他们是本性上的自由人，能够在自己喜欢的时候去喜欢的地方做喜欢的事情。他们的人生的的确确处于四处游走的途中，游走是他们生存本身的深刻的隐喻。当英国人前来建造饲养家畜的围栏时，他们全然不能理解其意味什么，于是他们在未能理解这一原理的情况下被作为反社会的危险存在驱逐到荒郊野外去了。所以你也要尽量小心为好，田村卡夫卡君。归根结底，在这个世界上，是建造高而牢固的樊篱的人类有效地生存下来，如果否认这点，你势必被赶去荒野。 &&村上春树 《海边的卡夫卡》
6、 这就跟建造车站一样啊。只要那东西具有重大的意义和目的，就绝不会因为一点小小的过失便全面崩盘、化为乌有。哪怕不够完美，也总得先把车站造出来，是不是？没有车站，电车就没办法停车，也就没办法迎接心爱的人。如果发现有缺陷，以后再根据需要动手修理不就行了嘛。首先把车站造好。一个为她建造的特别的车站。一个哪怕无事可做，电车也情不自禁想停靠下来的车站。在心里勾勒出这样的车站，再赋予具体的色彩和形状，然后把你的名字用钉子刻在地基上，在里面注入生命。你具备这样的能力。你不是一个人就能横渡黑夜中冰冷的大海吗。 &&村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
7、 假如人永远只活不死，永不消失不上年纪，永远在这个世界上精神抖擞地活着，那么人还是要像我们这样绞尽脑汁思这个想那个不成？就是说，我们或多或少总是这个那个想个没完没了吧？哲学啦心理学啦逻辑学啦，或者宗教、文学等等。如果不存在死这个玩艺儿，这些碌乃枷胙焦勰钛街啵残砭筒换嵩诘厍蛏铣鱿郑堑陌桑恳簿褪撬&&& &&村上春树 《奇鸟行状录》
8、 到４月中旬，直子满２０岁。我１１月出生，她大约长我七个月。对直子的２０岁，我竟有些不可思议。我也好直子也好，总以为应该还是在１８岁与１９岁之间徘徊才是。１８之后是１９，１９之前是１８，如此固然明白。但她终究２０岁了，到秋天我也将２０岁。惟有死者永远１７。 &&村上春树 《挪威的森林》
9、 假如我是影子，我不愿意只一半。 &&村上春树 《海边的卡夫卡》
10、 我一不坚强二没有独立心，不外乎硬被现实推向前去罢了 &&村上春树 《海边的卡夫卡》
11、 刚下笔时觉得似乎可以写出漂亮东西，行文生机勃勃，前景如在目前，情节自然喷涌，但随着的进展，那种气势和光芒开始一点点地失去，眼睁睁地看着它失去。水流越来越细，很快像蒸汽机车一样减速停下，最后彻底消失。 &&村上春树 《东京奇谭集》
12、 我想和她说话，哪怕30分钟也好。想打听她的身世，也想全盘托出自己的身世。而更重要的，是想弄清导致1981年4月一个晴朗的早晨我们在原宿后街擦肩而过这一命运的原委。里面肯定充满和平时代的古老机器般温馨的秘密。 &&村上春树 《遇到百分之百的女孩》
13、 我只做自己想吃的东西，自己受用。什么乌鸦之类，让它们相互争斗着死去好了。 &&村上春树 《遇到百分之百的女孩》
14、 永远不要同情自己！ &&村上春树 《挪威的森林》
15、 就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的， 而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。 &&村上春树 《海边的卡夫卡》
16、 违背了自己定下的原则，哪怕只有一次，以后就将违背更多的原则。 &&村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》
17、 有一天半夜里，我忽然醒来&&四周黑漆漆，什么都看不见，连时钟的针刻着时间的声音也听不见&&即使我就这样从世界上消失了，也没有谁会发觉吧？就像被装在大铁箱里沉入海底的心情。因为气压，我觉得心脏痛&&不过这个时候，我听到远远的地方传来的汽笛声&&我在黑暗里静静地聆听着&&然后，我的心脏不痛了，时钟的针开始移动，铁箱子慢慢浮上海面。这都是缘于那小小的汽笛声的关系，由于那又像听见又像听不见的微微的汽笛声。而我爱你，就像那汽笛声一样。 &&村上春树 《午夜的汽笛》
18、 所谓人生便是这么个东西，一如植物的种子被不期而遇的风吹走，我们都在偶然的大地上彷徨。 &&村上春树 《遇到百分之百的女孩》
19、 一个循环得以达成，变异被彻底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎复原。在我们周围，原因和结果互相拉手，整合与解体保持均衡。归根结底，一切都是在无从触及的深壑那样的场所展开的。在深夜至天空泛白的时间里，那个场所在某处悄然打开黑暗的入口。那时我们的原理全然武力的场所。谁也无法预见那个深渊在何时何地把人吞入，又何时何地吐出。 &&村上春树 《天黑以后》
20、 时间这东西拥有强大的力量，足以一一消除人为的变更。 &&村上春树 《1Q84》
21、 从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你 &&村上春树 《海边的卡夫卡》
22、 没有人喜欢孤独，只是不愿失望。 &&村上春树 《挪威的森林》
23、 我们写作的理由，归根结底只有一个，那就是让个人灵魂的尊严浮现出来，将光线投在上面，敲响警钟，以免我们的灵魂被体制纠缠和损贬。 &&村上春树
24、 很久很久以前，有个地方有一个少男和一个少女。少男１８，少女１６。少男算不得英俊，少女也不怎么漂亮，无非随处可见的孤独而平常的少男少女。但两人一直坚信世上某个地方一定存在百分之百适合自己的少女和少男。是的，两人相信奇迹，而奇迹果真发生了。 &&村上春树 《遇到百分之百的女孩》
25、 从事写文章这一行业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。 &&村上春树 《且听风吟》
26、 我不愿意从这世界消失。闭上眼睛，我可以真切地感觉到自己的心在摇摆。那是超越悲哀和孤独感的、从根本上撼动我自身存在的大起大伏。起伏经久不息。我把胳膊搭在椅背，忍受这种起伏。谁都不救我，谁都救不了我，正像我救不了任何人一样。 &&村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》
27、 我俩就像在无人岛长大的光屁股孩子，肚子饿了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。 &&村上春树 《挪威的森林》
28、 我想，的最佳年龄大概在十六岁到二十一岁之间。 个人差异当然是有的，不能一概而论，但若低于这个，难免显得稚气未退，看着让人发笑；而若过了二十一岁甚至年届三十，必有现实问题纠缠不放。 倘年纪更大，就多了不必要的鬼点子。 &&村上春树
29、 习惯这东西真是不可思议。要素只要缺一点点，感觉上就好像自己被世界的一部分所抛弃。 &&村上春树 (www.siaNdian.com 闪点网) 《旋转木马鏖战记》
30、 我们要努力认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样长的尺都无法完全测出其深度。 &&村上春树 《且听风吟》
31、 一个人完全理解另外一个人果真是可能的嘛？ 也就是说，为了解某某人而旷日持久地连续付出实实在在的努力，其结果能使我们在何种程度上触及对方的本质呢？我们对我们深以为充分了解的对象，难道真的知道其关键事情吗？ &&村上春树 《奇鸟行状录》
32、 这乃是浅薄的可怖的不可一世的哲学，其视野中不存在真正从根本上支撑这个社会的无名众生，缺乏对于人的内心世界、人生意义的省察，缺乏想象力，缺乏怀疑的目光。然而比人由衷地相信自己正确，没有任何东西能撼动他的信念。 &&村上春树 《奇鸟行状录》
33、 我们活着，同时在孕育死亡。不过，那只不过是我们必须学习的真理的一部分。直子的死告诉我这件事。不管拥有怎样的真理，失去所爱的人的悲哀是无法治愈的。无论什么真理、诚实、坚强、温柔都好，无法治愈那种悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力--我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。 &&村上春树 《挪威的森林》
34、 每一个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 即使是你最心爱的人，心中都会有一片你没有办法到达的森林。 &&村上春树 《挪威的森林》
35、 不要去考虑多余的事，牛河想。加厚皮肤，坚固心的墙壁，规则周正的重复每一天每一天就好。我只不过是机械罢了。能干又忍耐力强的无感觉机械。从一边的口吸进新的时间，置换成旧的时间再从另一个口吐出去。存在，就是自身作为机械存在的理由。必须再一次回归到&&那纯粹的运转&&不知何时终将迎来结束的永久运动。他坚定起意志，封上了心的盖子，将深绘理的印象从脑海里驱逐出去。少女尖锐视线残留下的痛已然稀薄，现在化作了不时的迟钝的疼痛。那样就好，牛河想，那样就好，比什么都强，我是有着复杂背景的单纯系统。 &&村上春树 《1Q84》
36、 那时，我们坚定地相信某种东西，拥有能坚定地相信某种东西的自我。这样的信念绝不会毫无意义地烟消云散。 &&村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
37、 我们为什么活着？活着是为了什么？ &&村上春树 《神的孩子全跳舞》
38、 有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。 &&村上春树 《海边的卡夫卡》
39、 世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 &&村上春树 《国境以南，太阳以西》
40、 要自信！只要自信就无所畏惧。愉快的回忆、倾心于人的往事、哭泣的场景、儿童时代、将来的计划、心爱的音乐&&什么都可以，只要这一类在头脑中穿梭不息，就没有什么可怕的。 &&村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》
41、 人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。 &&村上春树 《人生马拉松》
42、 而眼下在这麻木感的笼罩中，我连自行中断生命的气力都没有了。什么都没有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。 &&村上春树 《奇鸟行状录》
43、 那个美好的时代悄然逝去，而且一去不复返。各种美丽的可能性竟被流逝的光阴吞没，消失得无影无踪。 &&村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
44、 她要的，并非抓着我的手腕，而是谁的手腕。她要的，并非我身上的温热，而是谁身上的温热。我感到她的眼睛比以前更透明，一种无处可去的透明感。她时时没来地凝视着我。这时，我感到一层悲哀。 &&村上春树 《萤火虫》
45、 我这个人是那种喜爱独处的性情，或说是那种不太以独处为苦的性情。每天有一两个小时跟谁都不交谈，独自跑步也罢，写文章也罢，我都不感到无聊。和与人一起做事相比，我更喜欢一个人默不作声地读书或全神贯注地听音乐。只需一个人做的事情，我可以想出许多来。 &&村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》
46、 如果你还不知道自己喜欢什么，你就真的迷失了。 &&村上春树
47、 你想回避这一事实，想把它塞进心底的小黑洞盖上盖子，尽量不去想难堪的事，不去看讨厌的事。在生活中把负面情绪扼杀掉，这种防御性姿态成了你这个人的一部分。是这样的吧？但这使得你无法无条件地真诚地由衷爱一个人 &&村上春树 《东京奇谭集》
48、 短时间里我的人生风云突变。我好不容易才抓住了什么，没被甩离那里。我怕得很，怕得不得了。那种时候我没办法向别人做什么解释，觉得自己好像要从世界上滑落下去。所以我只是希望别人来理解，希望有人紧紧搂抱自己，不要什么道理什么解释，通通不要。可是没有一个人。 &&村上春树 《东京奇谭集》
49、 她独自怀有各种各样的烦恼，无法顺利前行，需要帮助，而且正以折磨自己的方式表达自己的心情 &&村上春树 《天黑以后》
50、 任凭怎么解释，世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命争扎，我们的处境越是狼狈。（玲子语） &&村上春树 《挪威的森林》
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精选了以下村上春树经典69句，在村上春树中，有诠释舍得的的话语，也有回忆青春恋爱的唯美，关于村上春树的来自日本小说家村上春树作品文集里的。　　01、若什么都不舍弃，便什么都不能获取。　　02、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福　　03、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。　　04、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。　　05、若什么都不舍弃，便什么都不能获取。　　06、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。　　07、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。　　08、世界上有什么不会失去的东西吗?我相信有，你也最好相信。　　09、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。　　10、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。　　11、在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。　　12、如果不了解而?得去，那再好不?了。《失落的?珠玩具》　　13、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。　　14、过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。　　15、如果不了解而过得去，那再好不过了。　　16、死不是生的??，而是?存在我?的生之中。　　17、要平安无事地活下去&舞舞舞&　　18、他是我在青春岁月里的初恋。　　19、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。　　20、以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。　　21、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。　　22、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。　　24、在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。　　25、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。　　26、世界上有什么不会失去的东西吗?我相信有，?也最好相信。　　27、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。&&《挪威的森林》　　28、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。&&《挪威的森林》　　29、尽管世界上有那般广阔的空间而容纳你的空间&&虽然只需一点点&&却无处可寻　　30、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢、　　31、鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中　　32、一旦死去，就再也不?失去什么了，?就是死亡的起点。《舞、舞、舞》　　33、世界上有什么不?失去的?西??我相信有，?也最好相信、《失落的?珠玩具》　　34、如果你想追求的是??或文?的?，只要去?希?人?的?西就好了、《?的歌》　　35、所?完美的文章?不存在，就像完美的?望不存在一?。《?的歌》　　36、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。　　37、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。　　38、当我们学会用积极的心态去对待&放弃&时，我们将拥有&成长&这笔巨大的财富。　　39、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。　　40、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。　　41、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。　　42、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。　　43、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。　　44、鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。　　45、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。　　46、很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的，觉得能让自己好过一些。　　47、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。　　48、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。　　50、当我们学会用积极的心态去对待&放弃&时，我们将拥有&成长&这笔巨大的财富。　　51、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。　　52、迟早要失去的东西并没有太多意义，必失之物的荣光并非真正的荣光。　　53、纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。　　54、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。&《国境以南太阳以西》村上春树　　55、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。《挪威的森林》　　56、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。选自《舞&舞&舞》　　57、世界上有什么不会失去的东西吗?我相信有，你也最好相信。《一九七三的弹珠玩具》　　58、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。《听风的歌》　　59、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程&《国境以南太阳以西》村上春树　　60、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。《国境以南太阳以西》村上春树　　61、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。《世界末日与冷酷异境》　　62、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。&&《挪威的森林》　　63、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。&&《挪威的森林》　　64、死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。&&《挪威的森林》　　65、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程&&《国境以南太阳以西》　　66、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。&&《舞!舞!舞!》　　67、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。&&《舞、舞、舞》　　68、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。&&《国境以南太阳以西》　　69、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。&&《挪威的森林》村上春树经典语录日语21，
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