小站会根据您的关注，为您发现更多，
看到喜欢的小站就马上关注吧！
下一站，你会遇见谁的梦想？
清代梁廷枏1825年一语道破叶堂的《纳书楹曲谱》是『只为伶人歌唱而设』，不是清工之谱
清代梁廷枏1825年一语道破叶堂的《纳书楹曲谱》是『只为伶人歌唱而设』，不是清工之谱
叶堂的《纳书楹曲谱》的真相，不是后世清工口中推尊的清工之谱，而是叶堂为戏工所写给戏工用的俗工之谱．
写过《曲话》及传奇剧本的梁廷枏()在道光五年(1825)为己逝的王文治的《浙江迎銮乐府》所作跋文里提到：叶堂的友人及为《纳书楹曲谱》写序文的王文治：
『少精音律,其友叶君怀庭作《纳书楹曲谱》,多资商榷．顾或者病叶氏所收曲文,不分出正儭,谓贻误后人不少．盖率尔操觚之士,拘守谱内字数,葫芦依样,于是按之宫谱,有一曲而骤多数语,一语而骤多数字,且平仄乖谬者．儭字不清,则句读不明．袭陋沿讹,殊堪喷饭．曾不知叶谱止为伶人歌唱而设,重腔拍不重格式,可无正儭,与宫谱各明一义．此自门外汉,不谙曲律所为,于叶氏无与,于太守（按：指王文治，曾任丹徒太守的官职）更无与也．此本当时署中录存,亦不能明分儭字,疑抄胥混写,非太守底本如此．观其序叶书,必以九宫大成谱为宗,可以知之矣!今姑仍之而具论如右．道光五年(1825)展重阳顺德梁廷枏谨校书后』
从梁廷枏文里，可以看出于道光初年，他所结交的友人，我们今日可以定义的清工，是对于叶堂的《纳书楹曲谱》十分不满，认为『叶氏所收曲文,不分出正衬,谓贻误后人不少』，对清工精修唱工及音理，没有什么用，反而『贻误后人』，而且还贻误『不少』．
因为如果是真正的清工的谱，如《南词定律》《九宫大成南北词宫谱》及冯起鳯的《吟香堂曲谱》都是有曲文『分出正衬』，为什么要分正衬，这就可以查核出有没有依本腔或依基腔，而可以十分明确当教本去探求谱法，若想要纠误的，还可以很容易查知有没有乱谱，及唱曲时对于衬字的唱腔可以有轻轻带过，从口法中亦可以去表达正衬．
但叶堂的《纳书楹曲谱》不分正衬，不要说去比上和声腔格律谱《南词定律》《九宫大成南北词宫谱》这些经典相提并论，就连和平起平坐的清工冯起鳯的《吟香堂曲谱》一比，也表面优劣立见，所以那时候的一些能分辨曲谱优劣的清工就对叶堂的曲谱表示不满了．他们的不满的内容，梁廷枏指出的有：『盖率尔操觚之士,拘守谱内字数,葫芦依样,于是按之宫谱,有一曲而骤多数语,一语而骤多数字,且平仄乖谬者．儭字不清,则句读不明．袭陋沿讹,殊堪喷饭』．
而这位叶堂的粉丝的梁廷枏回答，则是把那些所带来的后果骂成是『门外汉,不谙曲律所为』．他的意思即是说，『门外汉』才会自已搞不慬曲律，竟会拿叶堂的《纳书楹曲谱》当成填词的范本，应该去看南曲谱及《南词定律》《九宫大成南北词宫谱》的『宫谱』嘛．因为叶堂的《纳书楹曲谱》『止为伶人歌唱而设,重腔拍不重格式,可无正儭,与宫谱各明一义』，是给戏工用的啦（『止为伶人歌唱而设』），言下之意，不是你们要追求或明晓或通晓曲律的清工应该用的嘛，《纳书楹曲谱》只是为戏工所写的，给戏工用的．
此所以，龚自珍的《书金伶》里描述叶堂弟子钮树玉那么想当戏工金德辉的人师，就是想把他所学自其师的叶派唱口实地用在金德辉身上一试，但结果一如该文所述，反而在大庭广众间，被金德辉夸张地把叶派唱口的玄秘之声，唱成鬼哭神嚎，大大令钮树玉出丑，吓走公卿，让钮树玉面子大失，日后还当着龚自珍的面，讽剌金德辉的弟子离鸾出口怨气．可以说叶堂的心愿，其弟子拿来实地运作的任务，最后以失败告终．亦可以知道叶派唱口之源，是用来教戏工用的，不是教清工清唱用的的清唱唱口．
一语点醒几百年来置书不观，只晓学舌而奉叶堂为清工的祖师，拿来当庙神拜的一票清工．（撷自：《天禄阁曲谈》，台北，刘有恒）
小谈南北中吕宫合套里【黄龙滚犯】【扑灯蛾犯】【迭字令】的来源
小谈南北中吕宫合套里【黄龙滚犯】【扑灯蛾犯】【迭字令】的来源
按南北合套的【粉蝶儿】【泣颜回】套，于后世产生了几只俗增的北曲曲牌：【黄龙滚犯】（或作【黄龙滚】）【扑灯蛾犯】（或作【扑灯蛾】）【迭字令】，又继生出【迭字令犯】（或作【迭字令】【迭字犯】）的衍生俗增北曲曲牌来．
其来源，比对《蓬瀛曲集》与《侯玉山昆曲谱》及有词无谱的《宝立社昆腔曲谱》，及其声腔格律，则一目了然．
【黄龙滚犯】生于【鬪鹌鹑】，
【扑灯蛾犯】【迭字令】生于【上小镂】．
而《蓬瀛曲集》的谱例则显示了这个衍化过程的活化石；
按蓬谱【鬪鹌鹑】，于《宝立社昆腔曲谱》《侯玉山昆曲谱》皆名为【黄龙滚犯】或作【黄龙滚】，而蓬谱及侯谱的声腔格律，虽有错腔，实即【鬪鹌鹑】；
而蓬谱的【上小楼】，侯谱及《宝立社昆腔曲谱》作【扑灯蛾】或【扑灯蛾犯】，而验二谱的声腔，则首二句及末句有为【上小楼】之本腔，其他各句己有变化，非【上小楼】的声腔，
至蓬谱的【迭字令】一曲，查其声腔，合并迭句计算时，第二句及第六句与第九句的本腔己不同于【上小楼】，余同，但侯谱则差异于【上小楼】声腔更大，虽侯谱订名为【上小楼】而实应正名为【上小楼犯】（说见后）；
因而可以看出，逢谱的本出保有较原始的声腔原貌．今于【鬪鹌鹑】则依格律订正，而蓬谱【上小楼】正名【扑灯蛾犯】，连同【迭字令】皆保留蓬谱工尺原貌，另末只【迭字令犯】则己为俗增曲牌，故保蓬谱工尺之．
又只有南北合套的中吕宫有此俗增曲牌，如果是北中吕【粉蝶儿】套则无之，因为【黄龙滚犯】【扑灯蛾犯】【迭字令】（亦作【迭字令犯】或作【迭字犯】）的衍生俗增北曲曲牌，其来源，是因为用在南北合套时，【鬪鹌鹑】及【上小楼】为迭句格，而这些俗增曲牌，则由此二曲牌的迭句格演化形成．如纯北套，则其【鬪鹌鹑】及【上小楼】为无迭句的格，并非这些俗增曲牌所能依附，故纯北中吕宫后世并无使用这些俗增曲牌，这也是约定而俗成的暗合于律的．
又后世混用【迭字令】【迭字令犯】而无别，但如果查以往剧作，则可以看出，【迭字令】实原作【上小楼犯】，而末只【迭字犯】或【迭字令】始如其名，但亦来自【上小楼】，如我们看《吉庆图?同赴》出的中吕宫南北合套的构成后段为【扑灯蛾犯】【上小楼犯】【迭字犯】相连，并比对声腔，即知．
（撷自：《天下乐?钟馗嫁妹》出校注文，天祿閣曲谱，台北，刘有恒）
一出感人至深的昆曲[清代传奇] : 《双官诰?后借》出剧本 (清)陈二白
一出感人至深的昆曲[清代传奇] : 《双官诰?后借》出剧本 (清)陈二白
后借双官诰　　（小工调）　　　清?陈二白
（末上）吖哈哈哈．（作旦哭介）阿呀呀呀．（末）走走走．咳．我想世上，哪有这样薄情的妇人．阿呀小官人．看大娘这般光景，料想二娘那里，也没甚么好处，不要去了，回去罢．（作旦哭介）阿呀．院公吓．我巴不得要见我亲娘之面，怎说不要去介．（末）吖．一定要去的．（作旦）定要去的．（末）如此么，打从那条路走．（作旦）是．（小生，末同唱）：
【沉醉东风】早离却苍苔断垣．又过了绿杨堤畔．遥望着粉墙边，逶迤西转．已到了那家庭院．（末）咦．小门紧拴．里面有人么，吓阿呀，为甚的音声杳然．（末）到了．你去叩门．（作旦）是．开门．（贴内应）是哪个吓．（末）小官人，里面答应的，就是你的亲娘．（作旦）吖．这就是我亲娘的声音．（末）正是．（作旦）〔勺勺〕吓〔一记〕．阿呀亲娘吓．（唱）怕娘儿对面，按不住泪涟．（白）开门．（贴上）吖，来了．阿呀咦．（唱）：
【园林好】恨狂且被外人所牵，撇得我凄凉自遣．（末界）二娘，开门．（贴连唱）是谁个来敲门扇．（开门介）（末）二娘，老汉在此．（贴）吖．原来是老人家．（末）小官人，这就是你亲娘．（作旦）〔勺勺〕吓〔一记〕．阿呀亲娘吓．撇得孩儿，好不苦也．（哭介）（贴）阿呀．这是你父亲命短所致，不是我要来撇你的?．（唱）只道是永团圆，谁料做假姻缘．（末界）何如，又是那边的光景来了．（作旦接唱）：
【前腔】虽然是爹行夭年，也须把孩儿照管．孩儿呵，那一日不肝肠千断．（贴）就是断肠，也没用吓．（末）怎说没用．（贴）你们今日，到此何干．（作旦）孩儿今日，一来拜望亲娘，二来奉庶母之命，家中柴完米尽．（末界）柴完米尽．（作旦连）难以支持，要与母亲，借贷些须．（末）不拘多少．（作旦）只求母亲，俯念孩儿骨肉之情，不要空了孩儿这回往返吖．（末界）是吓，不要负了小官人的来意．（作旦唱）岂容易见慈颜．再恳妳发慈怜．（贴）你且起来．（作旦）吓．（贴）起来．（末）官人起来罢．（作旦）是．（贴）这个断断不能够的．（末）什么说话．（贴）我自转嫁到此，你晚爹，又贫又穷，兼之嫖赌，自己的身衣口食，尙且不敷，哪有银钱，借与你们介．（末）好．倒说得干净．（贴）老人家．老人家．（末）怎么．（贴）你去，对那碧莲这丫头说，当初断过在前，说不来干涉的，如何今日，又来饶舌吓．吓．（末）咳．（贴）啐．（唱）：
【江儿水】不记得相辞日，（末界）又是那边的光景来了吓．（贴连唱）如何出大言．（末界）不曾说什吓．（贴连唱）好不澜翻唇舌把人轻贱．来，那贞节牌坊是伊家建．这饥寒又何必向我求援．（作旦）母亲．怎么说起当初和庶母鬪口气的话来介．（末）是吓．这是旧话，提他怎么．（贴）常言道得好，亲娘改嫁是闲人．（末）好个闲人．（贴）假如你做了官．（末）做了官便怎么．（贴）哪．（唱）可知道轮不着我诰封荣显．（作旦）阿呀母亲，不要空了孩儿这回往返介．（贴）你们旣然如此，老娘是软心肠的．哪，有在此．（末）有望了．看她拿出什么来．（作旦）母亲发心了．（贴）哪．有有有在此．（唱）与你一百黄钱，权当做一餐朝膳．（作旦接钱作喜介）（末看怒介）（末接唱）：
【前腔】吖哟，亏妳下得心肠硬，铁样坚．小官人吓，反怪你多恩庶母无明见．妳这样妇人是，弃子忘夫何慈善．我原说不要来，又何须敎你生憎厌．咳〔二记扎扎抽头〕．此来差矣．吖哈羞羞煞我老奴颜面．（作旦拿钱仍作快活介）（末）小官人，方才的铜钱呢．（作旦）在这里．（末）拿来．（作旦）我要的．（末）拿来．（作旦）我要的．（末）没志气呀．呀呀呸．（唱）（作旦哭介）（末唱）我就饿死黄泉，不要她这碗羮饭．（末将钱掷地，作旦哭介）（贴）你们不要．我是要的．（拾钱介）（末）不希罕．（贴）请出去罢．（作旦）〔勺勺〕吓〔一记〕．阿呀娘吓．（唱）：
【五供养】娘行见浅．唬得孩儿，恁地相看．阿呀娘吓．妳资财无借贷，欵待好周全〔二记〕．（贴接唱）空抛泪眼，须自恨命途乖蹇．劝你归须早，莫迟延．我今在此呵，似晏公落水自家难〔二记〕．（末接唱）：
【前腔】吓吖哟我从来罕见，骨肉相逢，仇敌相看〔二记〕．阿呀小官人吓，你何须魂入地． 我难按气冲天．走去嗳，休多眷恋，只当做空桑出现．（贴接）嗳．多少亲娘嫁，宁独我为然．何劳饶舌费多言．（白）老狗才．这等可恶，放肆，走不出，你们不要，我自要的．不中抬举．（推作旦介）吖哟，气死我也．（关门下）（作旦）母亲开门．（末）她竟自闭门进去了．我把妳这淫．（作旦）．（末）哎．我欲待要骂她一顿，只是小官人在此，不好意思．阿呀小官人．你亲娘尙然如此，那大娘，不要怪她了．（作旦）阿呀院公吓．看这般光景，教我如何回去，见庶母之面介．（末）吖，亲娘尚然如此，家中的，还要称她庶母．（作旦）称她什么呢．（末）该称她一声，嫡嫡亲亲的亲娘才是．（作旦）吖，要称她，嫡嫡亲亲的亲娘．（末）兆吓．（作旦）吓，我那嫡嫡亲亲的亲娘吓．（唱）：
【玉娇枝】我心酸足软．（末界）不要哭了，回去罢．（作旦连唱）待回家教我如何向前．（末界）咳，可怜，看仔细．（作旦连唱）只道欢天喜地愁怀展，又谁知这样回旋．（末接唱）家中母亲眞可怜．昊天罔极恩深远．（作旦接唱）奋雄心高攀桂仙．奉泥金双全孝贤．（末）吓，小官人，已到自家门首．（作旦）吓，母亲开门．（敲介）（正旦上）来了．（唱）：
【前腔】娇儿声唤．他早回家我忧心放宽．（开门介）（小生哭进，末闭门介）阿呀母亲呀．（末）有话告诉母亲．我原说不要教他去的．吖哟，世上哪有这样狠心的妇人．吖哟哟，气死我也．（下）（作旦哭介）．（作旦跪介）（正旦连唱）为甚的啼痕泪眼声声怨．又何须恁地悲寃．（作旦接）亲娘吓，再生之恩且莫言．孩儿万死惭无限．感洪恩恩高似天．负洪恩罪深似渊．（哭介）（正旦）儿吓，不要哭，有话起来说．（作旦）（起身介）是．孩儿奉母亲之命，先到大娘家去．（正旦）她怎生看待．（作旦）全然不睬．（正旦）后来呢．（作旦）后来又到亲娘家去．（正旦）住了，你亲娘是毕竟是不同了．（作旦扯正旦哭介）阿呀，一发不要说了．．（哭介）（正旦）吖，这些光景，我都想象得知，也不必说了．只要你自今以后呵．（唱）：
【川拨棹】须把精神焕．破工夫图贵显．（作旦接）母亲，我如今誓把心坚．我如今誓把心坚．向萤窗潜心究硏．夺功名愿始完．报娘恩心始安．
【尾声】今朝心志天神鉴．（正旦接唱）早向云程快着鞭．（白）吓．儿吓．（作旦）母亲．（正旦唱）不枉我守节操的贞心这一念坚．（哭介）吓．儿吓．（作旦）母亲．（正旦）亲儿．（作旦）亲娘．（合）阿呀．亲儿〔娘〕吓．（同哭下）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
□編□訂□者□後□註：本剧曲谱系依清末民初曲师殷溎深的《昆曲大全》为底本（简称『殷谱』），及被曲谱的文字助理王季烈于出版前，背地里盗改主编刘富梁的订谱原稿，及把自已习作的错误百出的曲谈，插于各卷卷首后，混充主编，而找出版社去出版的《集成曲谱》，今以两部声腔格律谱（简称声律谱、声谱、腔谱）的南词定律，及九宫大成南北词宫谱内对南曲规定的板式及基腔，以校正此戏场演出本传世久远所衍生的格律及阴阳八声的舛误，并及于未被王季烈盗改的刘富梁原订正叶堂的错误处，若集成用字与殷谱有异者，则只论殷谱的腔而不论集成的腔；而对于王季烈盗改本集成曲谱某配腔处，如无法判定是刘富梁原稿或被王季烈所改者，径称集成：●【沉醉东风】的『离却』基腔序列5, 3，应配565, 3，殷谱61, 5固误，王季烈亦同误；『垣』基腔5，收于3，应配阳平声字作353，殷谱及王季烈作23乃唱如上声腔而误；『粉』及『小』上声字，殷谱及王季烈作5，订于基腔上，唱如阴平声腔而误；『转』句末上声字，应依声律的格作61收，殷谱及王季烈作6而不合格律；『已』及『到了』的『了』上声字，殷谱及王季烈作1，订于基腔上，唱如阴平声腔而误；『那』阳去声字，殷谱及王季烈作2，订在基腔1上方，唱成阴去腔而误；『院』句末阳去声腔，殷谱作2收，应改如刘富梁作216收以合声律谱的格；『拴』句末阴平声字，应依声律谱的格（以下起简称『依格』）作53收，殷谱及王季烈作5而不合格律；『甚的』的『的』阴入声字，应如殷谱配2于基腔上，王季烈作北曲入作上声腔1，违反魏良辅《南词引正》规定的南曲不可夹北腔而误；『音』基腔2，应配2，殷谱配3而误；『面』句末阳去声字，应依格收于3，殷谱及王季烈作56而未收于3而不合格律；『住』阳去声字，殷谱作3唱如阴去声腔，应如刘富梁作1的阳去声腔；●第一只【园林好】的『个』阴去声字，殷谱及王季烈作5，配于基腔上，唱成阳平声腔而误；『料』殷谱1，刘富梁作2皆合于声律谱；『做』阴去声字，殷谱配于基腔1上方，做阴去声腔2是也，王季烈配于1，乃唱成阳去声腔而误；『假』上声字，应如刘富梁作上声腔的12，殷谱误配阴去声腔的5；●第二只【园林好】的『照』阴去声字，殷谱及王季烈配于基腔1出腔，作165乃阳去声腔而误；『管』基腔5，收于3，故殷谱作53乃阴平声腔格而误，刘富梁作23或作353皆可；『不』阴入声字，应配于基腔5，殷谱作北曲入作上声腔而误；『肠』殷谱的35或刘富梁的3532皆可；『容』阳平声字，殷谱配于基腔1下二音的5，唱上声腔而误，刘富梁配基腔下一音的6，乃阳平声腔位，是也；『恳』上声字，应配至基腔1下方，殷谱作1乃唱如阴平或阳去声腔而误；第二个『慈』阳平声字，应于基腔2下一音1 出腔，如刘富梁作132，殷谱的232乃阴平声腔了；●第一只【江儿水】的『记得』殷谱两字配腔颠倒做2, 1，刘富梁则正确的2, 1；『日』殷谱及王季烈作356乃声律谱的上声腔格，误；『出』基腔5，应配5，殷谱作1乃误，刘富梁作5乃正确的阴入声腔格；『大』阳去声字，应出腔于基腔5，作516之类的阳去声腔格，殷谱及王季烈作6216唱成阴去声腔而误；『人』基腔2，应配如1232，殷谱及王季烈作6232乃唱成上声腔而误；『那』阳去声字，殷谱及王季烈作上声腔6而误；『节』阴入声字，殷谱作北曲入作上声腔5而误；『向』阴去声句中衬字，上一字『必』基腔5，下一正字『我』基腔2，故从上或下一正字的基腔为基腔时，各应高于5或2；『我诰』的『我』殷谱及王季烈作1 乃订基腔上，唱成阴平声腔而误；『膳』句末阳去声腔，依格应收作216，如刘富梁订，殷谱作2不合；●第二只【江儿水】的『亏』阴平声字，应如刘富梁订基腔1上，殷谱误订6成了上声腔或阳平声腔；『下』阳去声字，殷谱及王季烈订基腔1上方的2，乃唱成阴去声腔而误；『得』阴入声字，殷谱误配阴去声腔2，刘富梁配于基腔1始正确；『硬』阴去句末字，应依格作653如刘富梁，殷谱作6未收定；又『铁样』为剧情需要，有延长板式，此权变，今从之，但『样』阳去声字，殷谱作阴去声腔21应正，王季烈亦作阴去声腔21而误；『反怪你』句首三衬字，殷谱3, 5, 3可以，它是采末字和下一正字『多』5同基腔5，故『你』为上声字，配于5下的3，是发上声腔，至于其前『反怪』订腔时则采阴阳八声的音高低行腔；如『怪』为阴去声字，发音高于上声字，于是比3高，订5，而上声字『反』应比阴去声低，于是订个比5低的音，此方法可用于句首三及以上的衬字，亦可以以『多』的基腔5为此三衬字共同的基腔，于是此时订3, 6, 3，亦可以脱离下一正字基腔，自为一组依阴阳八声行腔的字组，此时可以订如6, 1, 6等，应订的音高与下一正字音高相差为多者效果可佳，听者一听自可了解这三字不是本曲牌里的旋律，乃用于这几个衬字者，而此种方法，且要此三衬字不可每字占时值超过半拍，且为赠板曲时始适用，而那些填词者在快板曲上填出句首三衬字者（此种毛病明末的吴炳的粲花五种曲里时常犯）则应采以下一正字的基腔为三字的基腔的方式配腔，否则可能使唱者高低腔间变换不及；『母』上声字，殷谱误阴去声腔5，应改如刘富梁作6；『无』阳平声字，殷谱配于基腔2下二音作62唱如上声腔而误，刘富梁改正于基腔下一音的1出腔作12是也；『明』基腔2，应如殷谱配阳平声字于基腔下一音的1，王季烈作上声腔61而误；『子』上声字，殷谱及王季烈作1，乃订腔于基腔1上，唱如阴平声腔而误；『善』句末阴去声字，应依格作653收，殷谱及王季烈作6而不合格律；『又』阳去声字，应如殷谱配于基腔5出腔，王季烈作6唱成阴去声腔而误；『须』阴平声字应配如刘富梁，于基腔5，殷谱作3乃作阳平声腔而误；『教』基腔5，应配5，王季烈作65，以基腔移6而不是在唱本曲牌的腔了；第一个『羞』基腔1，殷谱及王季烈作2而误；『老』上声字，刘富梁作62，出腔于基腔1下方，为低唱的上声腔格，殷谱订于基腔唱如阴平声腔而误；『奴』基腔2，应如刘富梁于基腔2下一音的1出腔，作12，为阳平声腔格，殷谱配62唱如上声腔而误；『颜』基腔3，阳平声字应出腔于基腔下一音，如刘富梁作235是也，殷谱出腔基腔上，作35乃唱阴平声腔而误；『面』殷谱配如阴去声腔的6，应改依格的216，集成作21亦未收完整；『我就』的『我』，殷谱配于基腔1唱如阴平声腔而误，王季烈改为2，唱阴去声腔去了；『饿』阳去声字，应配于基腔1出腔，而殷谱及王季烈作2，唱如阴去声腔而误；『死』上声字，殷谱及王季烈作基腔1，唱如阴平声腔而误；『不』阴入声字及『她』阴平声字，二字殷谱及王季烈作基腔1上方的2，唱成阴去声腔而误；『这』（集成作『做』，皆阴去声字）殷谱及王季烈作皆订腔于基腔3上，唱成阳去声腔而误；●第一只【五供养】的『娘』阳平声字，殷谱及王季烈作基腔1下方二音5出腔的56，唱成上声腔而误；『欵』上声字，殷谱订于基腔5，唱成阴平声或阳去声腔而误，刘富梁作3为低唱的上声腔格，是也；『自』阳去声字，殷谱配3唱成阴去声腔，刘富梁作出腔于基腔2的阳去声腔是也；『蹇』（集成作『舛』，皆上声字），依格应作56收，殷谱及王季烈作5而已，不合格律；『劝』阴去声字，殷谱及王季烈作阳去声腔1而误；『早』上声句末字，依格应收至6，殷谱及王季烈作3而已，不合格律；『莫迟延』，殷谱的5, 5, 6合格律，虽『莫』字板式应改正，而集成的12, 353, 23的『莫』应改正为3始合律；『水』上声字，殷谱误阴去声腔5，应改如刘富梁作61；『难』阳平声句末字，依格作56收，殷谱作6乃唱如阴平声腔而误，刘富梁作56正确；●第二只【五供养】的『你』上声字，殷谱6低于基腔1是也，而王季烈作1，乃作阴平声腔而误；『何须』殷谱的基错误，应改如刘富梁的6, 1；『魂入』殷谱及王季烈作5,56应改6, 61始合基腔1；『地』阳去声字，殷谱及王季烈作51，应改如21以合声律谱的格；『我』（集成无此字）殷谱订基腔5，唱阴平声腔而误；『按』阴去声字，殷谱及王季烈作阳去声腔5出腔而误；『气』阴去声字，应订腔高于基腔5，故殷谱订1正确，而王季烈腔6乃在基腔上，唱成了阳去声腔而误；『只当做』可基腔1，故刘富梁订1, 2, 2正确，而基腔又可作5，而殷谱订3, 3, 32则以基腔作2而误了；『娘嫁』基腔1，但殷谱及王季烈作56, 1乃以基腔作6而误；『舌』基腔3，故阳平声字应订2，殷谱订5或王季烈的61皆误；『言』阳平声句末字，依格作56收，殷谱作6乃唱如阴平声腔而误，刘富梁作56正确；●第一只【玉娇枝】的『足』，殷谱以基腔1，故谱121合律，刘富梁以基腔2，故作2321亦合律（但集成作『脚』，亦阴入声字）；『教我』句中两衬字，应以前后正字的基腔为基腔，不论皆以前或后正字基腔为准，或近前正字者依前正字，近后正字者依后正字，故殷谱及王季烈作2, 1不合以上三格，应改如1, 6等；『如』阳平声字，殷谱及王季烈作5，低于基腔1两个音，唱成上声腔而误；『只道』句首二衬字，应依下一正字『欢』3的基腔3为基腔，配3, 3，殷谱作1, 2及王季烈作2, 2皆误；『展』句末上声字，依格作56收，殷谱及王季烈作3不合格律；『真』阴平声字，应配于基腔5上，殷谱及王季烈作2乃误；『昊』阳去声字，殷谱及王季烈作2，乃作阴去声腔而误；『极』阳入声字，应配于基腔1下一音6，殷谱作阴入声腔1，而王季烈更作上声腔35而误；『奋』阴去声字，应配21，殷谱作1如阳去声腔而误；『全』阳平声字，应配于基腔1下一音的6，殷谱唱1唱成阴平声腔，集成作阴平声字『旌』字，刘富梁配于基腔1，是也；●第二只【玉娇枝】的『他』阴平声字，应配于基腔5，殷谱及王季烈配于3成了上声或阳平声腔而误；『回』阳平声字，应配于基腔5下一音3出腔，殷谱及王季烈作2，乃唱如上声腔而误；『为甚的』句首三衬字，其配腔法应如前述，故殷谱2, 1, 6应改3, 3, 3始当；『啼痕』基腔2，应如刘富梁配2, 23，殷谱5,6乃错腔；『眼』基腔1，上声字殷谱配基腔1，唱如阴平声腔而误，应改如16或如刘富梁作53等皆可；『须』阴平声字，应订基腔1上，殷谱订在6乃误订阳平声腔，刘富梁即是正确订阴平声字于基腔1上；『悲』基腔1，应如刘畐梁配阴平声字于基腔1出腔，作16，殷谱32以基腔作3误；『再』阴去声字，应配于基腔5上方，如刘富梁配6，殷谱配于阴平声腔位的基腔5上，唱成自基腔出腔的阳去声腔而误；『之』为阴平声字，应配基腔5，殷谱作平出上收的上声腔格的53了；『莫』阳入声字应配于基腔5下一音3出腔，如刘富梁作35，殷谱作13以基腔作2而误；『死』上声字，殷谱及王季烈配在基腔1上，作阴平声腔而误；『感』上声字，殷谱配在基腔1，唱成阴平声腔而误，刘富梁改配16，成自平出而上收的上声腔格是也；『负』阳去声字，应配于基腔5出腔，殷谱及王季烈配6，唱成阴去声腔而误；『罪』及末『似』阳去声字，殷谱及王季烈作2出腔，乃作阴去声腔而误；『渊』阴平声字，应如刘富梁配于基腔1，殷谱误配阳平声腔的61；●【川拨棹】的『须把』基腔5，应改二谱的6, 56为5, 35；『焕』阴去声字，殷谱作阳去声腔5653而误；第一个『我』上声字，殷谱及王季烈配在基腔1上，作阴平声腔而误；第一个『今』阴平声字，应配如刘富梁，配在基腔1，而殷谱作6乃误；第一个『誓』殷谱1或刘富梁21皆合声律谱，因为此处，阳去声字可容许用阴去声腔21；第二 个『我』上声字，殷谱及王季烈（集成作『妳』文意都弄错而乱改字）配在基腔5上，作阴平声腔而误；第二个『今』阴平声字，应配如刘富梁，配在基腔5，而殷谱作3乃误；第一个『誓』殷谱5或刘富梁65皆合声律谱，因为此处，阳去声字可容许用阴去声腔65；『萤』阳平声字，应配基腔5下一音的3出腔，殷谱及王季烈配2乃作上声腔而误；『窗』阴平声字，应如刘富梁配于基腔3上，殷谱23误阳平声腔；『究』阴去声字，殷谱误配上声腔56，应如刘富梁改正为出腔于基腔1上方的2，作21的阴去声腔；『研』及『完』阳平声字，应配如刘富梁，配在基腔下一音的6，而殷谱作1乃误；『完』阳平声字，应配如刘富梁，配在基腔下一音的6，而殷谱作1乃误；『报』阴去声字，应如刘富梁配于基腔1上方的21，殷谱配基腔上作阳去声腔而误；『恩』阴平声字，应如刘富梁配于基腔1上，殷谱误配6如阳平声腔而误；●【尾声】的『心』基腔3，阴平声字应配基腔上，殷谱及王季烈配5而误；『神』基腔1，阳平声字应配基腔下一音6出腔，殷谱及王季烈配基腔1唱阴平声腔而误；『鉴』句末阴去声字，依格应作21收，殷谱及王季烈配3而误；『向』阴去声字，应如刘富梁配于基腔1上方的21，殷谱配基腔上作阳去声腔而误；『云』阳平声字，应配于基腔1下一音 6出腔，殷谱及王季烈配5，唱如上声腔而误；『快』阴去声字，应如殷谱配于基腔5上方的6，王季烈配基腔5上作阳去声腔而误；『着』应如刘富梁有一迎头板，殷谱缺，而殷谱基腔误，而配5，应改如刘富梁作基腔下一音的阳入声字腔格的2，始合于基腔3；『不枉』殷谱6, 1乃腔前后字颠倒，集成作1, 1，前一字改对，后一字上声字『枉』又作如阴平声腔而误；『的』阴入声的句中衬字，基腔依前一正字『操』作1，若依后一正字『贞』作2，而殷谱及王季烈作3，一见即知配成阴去声腔而误了．（刘有恒，天祿閣曲谱，台北）
一出目前唱得荒腔舛律的昆曲《长生殿?酒楼》出曲谱校正:
一出目前唱得荒腔舛律的昆曲《长生殿?酒楼》出曲谱校正:
本出以清末民国初年的曲师殷溎深的《六也曲谱》为底本,並校清乾隆末业余清客唱工叶堂依曲师本自改的纳书楹曲谱（简称叶谱）的纳书楹曲谱（简称叶谱），并兼并校清乾隆末冯起鳯的吟香堂曲谱的本出及其所收的俗唱本，偶并及于清道光年间的遏云阁曲谱，
按此《长生殿?酒楼》出目前所流行的唱本，是以遏云阁曲谱为主要底本，但也是和纳书楹及六也相同一系的本子，更进而分析此一唱谱的源流，就是采用清乾隆期间的戏工曲师的戏场演出的本子，只要查对一下吟香堂曲谱的所收的真正曲家本（即冯起鳯直接拿曲辞依九宫大成声腔格律谱为每一个字打谱的本子）及吟香堂曲谱里所收的当时戏场的一个戏工本子，就知道叶堂只是拿戏工的本子改些腔当成自己的著作，从他的成品看出有些鱼目混珠的味道，不像冯起鳯依昆曲订谱的声腔格律，直接订出每个字的唱腔来，故一比对吟香堂内不管是长生殿或牡丹亭的兼收俗唱的那个本子与叶堂的本子一比对，就知叶堂的本子都是拿戏工的本子来改些腔调，混充自己的订谱，只要拿纳书楹曲谱来一比对吟香堂曲谱所收的叫画的俗本，酒楼的俗本，闻铃的俗本，及弹词的俗本，即知真相．
而且更直接的证据，就由写序的文人王文治的序文里就一清二楚．王文治在纳书楹曲谱的序里写道：『耽风华者玩其词，审音律者详其格，从俗而可通于雅』一语，明白表示叶堂的『音律』是『从俗』（俗者，指的是戏工曲师本子），即，是拿戏工曲师的本子当底本，来改些自已认为可以『通于雅』的自以为是的腔．
而此出内，【浪里来】于声腔格律谱九宫大成内有收录正确唱腔谱，今从其曲辞及曲谱之；而从此一曲子，可以看出冯起鳯的吟香堂曲谱所收其自定义谱者，是基本上依九宫大成，不同之处，有『一』，九宫大成作2 ，冯作21，又添一上声字下方的小腔1，当然应删；『心』九宫大成作3，而冯作2，这是符合本腔的旋律漂移律，即『伤心的』，九宫大成作3, 3, 2，而冯作3, 2, 2，冯的腔皆在本腔在线，只是『心』从九宫大成的3，由下一字的2漂移向前，本腔之3-3-2的次序，如今成了3-2-2亦合在本腔在线；『句感时的』，九宫大成作5, 3, 6, 5，而冯作5, 5, 3, 5，『感』冯作5合本腔，因他挪前字『句』的5漂移至此字上，合本腔线形，可也；而『时』作3且不合此句的本腔的九宫大成『时』的6音了，但细看，仍是把九宫大成的『感』的3漂移至『时』字上，而省去一个本腔在线的6，不配，由此看来，冯起鳯是真正的清工，知道北曲是依本腔定腔，虽配出和九宫大成不尽相同，但亦合于本腔，也知道北曲的格律是有省掉音不配的特性，即减音的特性，本腔线里可以减掉一些音不配；『斜阳欲』九宫大成配3,2, 32，而冯配3, 3, 32，一看可知冯是减去2不配，而把3再挪给『阳』配；亦充份运用本腔内可减音求旋律的变化，而不尽同于九宫大成，但亦合本腔，
即，合律；故与叶堂的功力相比，冯起鳯可以谓之为昆曲辉煌时代最后一位清工，枼堂是跟着混清工及戏工的二下锅（龚自珍亦知叶堂非真正的清工，故在书金伶一文中，有云『叶之艺，能知雅乐，俗乐之关键』，表明了叶堂混了清曲及剧曲，也就是亦了解了，他的那些曲谱的本质不就是来自剧曲，而把自以为『雅』腔加在那些戏场本子上，当然，亦由此一来，知他是拿戏工本子当加工花腔及改腔的初本的，没有如冯起鳯通音律（因为，通音律本意是通声腔格律，因为通了声腔格律，才可以谱出正确的旋律，才能够把正确的旋律基础上，去加上花腔，而从叶堂这些号清工的，都是因不明声腔格律，随便找个戏工本子，把花腔加一加，号什么派什么唱法，连腔都没有唱正确，唱错了旋律，再加什么阴阳八声的唱法，不就更像在错腔上再加上鬼画符；
吟香堂曲谱又收了一出戏工之唱腔的酒楼，而这正是从叶堂起到目前，后世在唱的一个本子，他的来源，就是叶堂拿了当日戏场的俗唱本，即，吟香堂曲谱里所收的那个当日戏场上在唱的一个已充满许多不合格律错腔的戏场演出本，由叶堂再异想天开，天马行腔改腔，而后来遂成为后世如遏云阁，如六也，如集成参考用的本子，即，冯起鳯当日戏场流行的一个错本；不过，我们从下文里比对各谱，可知，遏谱及六也某些地方，并没有从乱改俗唱本的叶谱，反而和吟香堂内的所举俗唱本的腔相近，故知，戏场上的唱本的传承，虽受到叶腔的污染不少，但也还保留不少有清乾隆时期俗唱本相同俗唱之腔；
在冯起鳯，叶堂的那个昆曲的黄昏时代，声腔格律的灭亡，其速度惊人，己预示昆曲从此必亡．因，声腔亡而昆曲主要支柱的声腔，因无人晓声腔之律，再也谱不对，如清初康熙末年，即如苏州派己近尾声，但其所编的声腔格律谱里的戏班唱腔还是声腔格律的准绳 ，二三十年后到了九宫大成时代的九宫大成，与南词定律虽略有看法上的不同之处，但都是声腔格律的典范，即，直到九宫大成的乾隆初年，民间戏场苏州派的知晓声腔格律，直到九宫大成的乾隆初年都没有变．我们看一看，像南词定律所收长生殿闻铃的唱腔，与九宫大成多同，但与冯起鳯时的民间戏班唱法就大不同，因为，就在于乾隆中叶后，昆曲大衰退，民间戏班曲师己多不知声腔之律，于是乱谱乱唱之迹就留在吟香堂曲谱所收的俗唱本中，而叶堂又美其名合戏工及清工，实质上，就是拿戏工之本加上自己的花腔的伎俩而已，而拿的戏班曲本，己是乾隆末年戏班曲师的声腔格律之道大衰退之时，故只要比对一下吟香堂曲谱内的俗本闻铃，及叶堂取用俗唱的含错腔的本子，而后世各本又是拿着叶堂加花改腔之本当母本（戏工之本亦保有一些俗唱本传承下来的声腔），
此所以，从纳书楹曲谱起，昆曲曲谱没有一个真正的正确唱腔本的来源，而所有曲谱里，也只有冯起鳯的吟香堂曲谱是一个由明晓声腔格律的真正清工所编惟一一套折子唱腔谱（当然，现存世的正确唱腔谱还有南词定律和九宫大成，但它们是声腔格律谱，是给曲师参考订谱用的辞典性质），此吟香堂曲谱所以是本质上，乃独绝于昆曲曲谱的惟一出污泥而不染的莲花也．
我们可以再比对一下，吟香堂里所收的俗本，及叶堂的纳书楹曲谱的此出，即知，叶堂是拿着俗本去改腔的，而这个俗本，以此只【浪里来】而言，竟完全不合律，是当时声腔格律程度很差的曲师所订的谱，以致于，整只【浪里来】，竟没有一句的本腔线是用对了的，即，每一句都是随心自创的，故完全不合律．而叶堂还不晓得不合律，还拿俗唱本当底本，去加花腔去改腔，我们比对吟香堂此俗本及叶堂的纳书楹，即知叶堂是如何改腔的：俗本的『的时事遻』作6, 5, 43, 5，叶堂改为65, 36, 543, 5435，我们一看，就知叶堂加了一些花腔在俗本的错腔上，如此而已；俗唱本『句感时的』作65, 3, 54, 32，叶堂改作5, 35, 6, 5；俗唱本『心』作65，叶堂唱5；俗唱本『好』作2，叶堂加花成21；俗唱本『俺费沉』作35, 654, 2，叶堂作3, 54, 3；俗唱本『趷荅』作3, 2，叶堂改21, 3；俗唱本『眉对『作17, 65，叶堂改1, 765；俗唱本『斜阳』作5, 3 ，叶堂改6, 5，把腔提高唱；俗唱本『客』作2，叶堂改21，加了小腔；综结上述，可知叶堂是不问合不合律，只知改腔，又是加花，又是提高音阶或隆低音阶，以造成高下低昂，又是漂移旋律（于北曲正好这是暗合于律的）；而后出的清工之谱等等，都是用这个自吟香堂所收的当日俗唱的错本，再加上叶堂随心自改，改得只让腔百折千回，高下低昂，但都是只有花腔，把唱错的而非该曲牌的腔，唱得自得其乐，仅此而己）；
以下即以声腔格律谱里规定每只曲牌每句的本腔线，及各句句末音的接龙图序，及各腔格，校正六也曲谱，兼及于叶谱、吟香堂所收俗谱及遏谱，因为现今通用的本子是吟香堂所收的俗谱一系，故不校吟香堂的其自定义之腔（因冯谱很多句子的本腔线使用别的合律本腔线，故表面上看来，似乎唱不一样，有似全部或局部移调，其实非也，只是使用了不同的本腔线在组牌而已（当然谱内也有不少出错所在，因离九宫大成曲家时代己久，即若冯起鳯的订谱功力己有差九宫大成时代的大师多矣，又何况末流的叶堂这些门外汉的鹊占鸠巢呢），而修正俗唱本错误到完全合声律而已（王季烈涂改刘富梁原作的出版的集成曲谱，不论，
因为，本来近代以来，刘富梁可谓声律界一大人物，其作集成曲谱的初稿完成后，被王季烈此一不明昆曲订谱原理，误认旋律里那些不重要的装饰腔为昆曲的主腔，而致改出的谱，在被此一卖友求荣，毁谤刘富梁之作不合格律的小人涂改后，集成曲谱在曲谱的地位便成垃圾等级，不堪一论，欲比对其误时请参考下文及本曲谱之正确工尺）（又：以下各曲牌的断句是从声腔格律的本腔线断句，而不切割声腔以合文字之律，因昆曲时代的北曲，依于本腔，不管文字格律如何不对，但只要照曲牌的旋律分派于每个字上即可合律，即声腔才是主，文字格律己因有此声腔格律本质上的特性，故已无关太重要的成份，故后世的北曲文字格律谱，因参广正等明清昆曲曲里的北曲格律角度立说，己不是元代元曲的格律，而应是谈明清昆曲里的格律，如吴梅的南北词简谱，郑骞的北曲新谱等，但因不晓昆曲里北曲的声腔格律之实况，反而斤斤计较字数平仄，混明北曲与元曲而一锅，搞不清倒底是要谈元曲格律还是明北曲格律了，却书名订为『北曲』，实应改正为『元曲』，故其内容，从明昆曲的北曲观之，乱七八糟，是谈元曲，还是谈明北曲，不知所谈何物）；而冯起鳯的订谱，因非现在依俗唱本，及叶堂改俗唱本及后世各本一路，故必要时始为附论之；
●北曲【集贤宾】的第一句『论男儿壮怀须自吐』，叶堂同俗唱本（指冯谱所收俗唱本，以下同）17，而遏谱，六也改为65，65是合律的，叶堂抄俗唱本不合律，反而被戏工遏谱的李秀云及殷谱改对；『男儿』各谱（指吟香堂俗本，叶谱，遏谱，六也，计四谱，以下同）全作6, 6皆不合律，应改5, 5始在本腔在线；『吐』各谱作5456的4不在本腔上，应删；第二句『肯空向杞天呼』的『肯』各谱作56，应改43始在本腔上；『向杞』吟谱俗本作6,56，叶谱改65, 36，但未得戏工本遏谱及六也认可，仍同于吟谱俗本作6, 56，但此二字的腔，应改作6, 12始在本腔上；『天』各谱作5654，亦不合本腔，应改32始在本腔上；第三句『笑他每似堂间处燕』的『他』各谱作17的7应删；『似』各谱作5应改正为6以合本腔；第四句『有谁曾屋上瞻乌』此句的句末音，各谱作1，依北曲格律的句末音接龙图序，应作3或6，而以作3改动本句的腔最少，故依之，则『有谁曾屋』吟谱俗本作56, 17, 65, 6，戏工谱之遏谱及六也从之，只要改56, 1, 6，去掉两个音即合本腔，而叶堂全改成12, 54, 32全成了自由花腔完全不在本腔上；『屋』俗唱本，遏谱，六也等戏工本全做6在本腔上，叶堂又乱改成36反而3 音出律；『上瞻乌』四谱全做3212,1，以1为结，应改以3结如前述，则三字的腔应改为53 , 3始合本腔； 第五句『不堤防柙虎樊熊』的『不堤防』俗唱本作12, 3543, 3，而叶谱起改56, 17, 65，后续遏谱，六也都同之，而其中，『不』应改2始合本腔；『柙虎』四谱作32, 36，应改如3, 3始合本腔；第六句『任纵横社鼠碱狐』的『任』俗唱本及叶谱俱作212，而遏谱、六也改312，而实此字应配3始合本腔；『社』俗唱本作1216，它三谱作16是也；『鼠』四谱作56的6应删；第七句『几回价听鸡鸣起身独夜舞』（有二谱作『家』，因北曲的配腔与声韵无关，故改字可不影响配腔，故若有某谱改字不影响配腔则不提及，以下同）的『几回价』除俗唱本外三谱俱作56, 17, 61，而俗唱本无末之1，但此三字各谱配腔皆不合本腔，应改正为2, 2, 2； 『听鸡鸣』俗唱本作16, 17, 65，叶谱删末音5，而遏谱及六也皆同2, 17, 65，但此三字，应作2, 1, 65或2, 1, 6（因可以减音，可减如叶谱），而7非本腔上应有的腔，应删，如保持俗唱本的唱法，则应作1, 1,65，第一个6 非本腔上的音，应删；『起身』俗唱本作21, 3，而叶谱遏谱六也三谱作3, 5，但3及21是出格的音，故应作5, 5；『夜』俗唱本作543合本腔，而它三谱作5654的4非本腔的音，应删；第八句『想古来多少乘除』的『古来多』俗唱本作21, 35, 6，叶谱没有改腔，而后世遏谱改2, 3, 16，六也从之，而此三字，实应作3, 3, 16始合本腔；『多』不论俗唱本及遏谱与六也作16或叶谱删1余6，皆在本腔上；第九句『显得个勋名垂宇宙』的『显得个勋』俗唱本作12, 3, 32,354，叶谱改12, 12, 32, 354，而遏谱及六也皆作1, 12, 32，实皆非应有曲牌的旋律，应改6, 5,1, 3以合本腔；『字宙』四谱皆作71,71765，但两个1皆非本腔上的腔，应删；第十句『不争便姓字老樵渔』的俗唱本以1作结，叶谱及遏谱依之，而六也则作改2结，而皆误，而实应结以6始合北曲格律；『争便』四谱作17,65，但本腔只有1, 6而已；『字』四谱作543212，本腔实只有53而己；『樵』俗唱本作，而其它三谱改末音为2，实此字应只有1合本腔；
●北曲【逍遥乐】十句，第一句『向天街徐步』的『街徐』四谱作65, 36，应改6, 56始合本腔；『步』四谱作543的4应删，因不在本腔上；第二句『暂遣牢骚』的『暂』俗唱本及叶谱作1216，遏谱及六也作16，应删2，如遏谱及六也以合本腔；『遣』四谱作56应改36以合本腔；第三句『聊宽逆旅』的『聊』俗唱本及叶谱作354，而后世遏谱及六也改365，但实本腔只有3；『逆旅』四谱皆，皆应改如165, 46以合本腔；第四句『俺只见来往纷如』（除殷谱，余三谱『只』作『则』）的『只』殷谱3合本腔，余各谱35的5应删；『见来』各谱或65, 32或65, 3或6, 3皆合本腔；第五句『闹昏昏似醉汉难扶』的『闹昏昏』各谱或312, 3, 3或212, 3, 3皆应改如2, 2, 2始合本腔；『醉汉』俗唱本12, 71，遏谱及殷谱16, 56，叶谱35, 176，而应改如16, 5以合本腔；第六句『哪里有独醒行吟楚大夫』此句应只有3或6二种结音，而四谱皆结以1，不合格律，故改正后，全句的唱腔，遏谱及殷谱1, 12, 32, 32, 36, 32, 176, 1，叶谱2, 21, 3, 54, 36, 32, 176, 1，及俗唱本的1, 13, 23, 32, 36, 32, 176,1皆应改正如1, 12, 3, 3, 3, 54, 3, ,35, 212, 3始合律及合本腔；第七句『待觅个同心怑侣』俗唱本6, 5, 65, 617, 6, ，叶谱自改6, 5, 656, 17, 6, ，遏谱及殷谱作2, 17, 65, 517, 6, ，皆应改如1, 1, 6, 617, 6, 17, 6始全合本腔；第八句『怅钓鱼人去』俗唱本作212, 65, 32, 13, 176，叶堂自改215, 65, 32, 13, 176，遏谱及殷谱215, 65, 32, 13, 176 ，皆应改如6, 65, 32, 3, 176以全合本腔；第九句『射虎人遥』俗唱本1, 51, 76, 5，后遏谱及殷谱的戏工系皆1, 51, 76, 5，但结音5不合句末音的接龙图律，而叶堂自由改的61, 76, 结，亦不合律，此句应以6结，而整句的唱腔应改如1, 51, 7, 6，吾人一看，以6结正合于三戏工系的俗唱本及遏谱及殷谱的本腔线构，即，此句三谱是以6为结音的本腔线布腔，但末尾又添一尾音5而不合律，至于叶堂则是无章法的自由乱改；第十句『屠狗人无』的『狗』四谱1632应改12以合本腔，『人』四谱176应改32以合本腔；
●北曲【上京马】五句除第四句外，四谱的腔都大有问题，如果比对本出所改正的腔来看，则全曲除第四句外，四谱只有『遥』3，『绿』17，『靠』5等少数的腔不必改正而已，总言之；第一句『遥望见绿杨斜靠画楼隅』末字『隅』俗唱本及叶谱543，收于3，不合律，而遏谱殷谱末字配5，以5结，亦不合律，依律应结以6，此即冯起鳯订谱的『隅』以6为结，为合于北曲句末音接龙图律，但今不依冯谱而依四谱的本腔线的线形以改正，而保持了『遥』3，『绿』17，『靠』5的不须改变，故通句以6结，应改如3, 1, 1, 17, 6, 5, 5, 6, 17, 6；第二句『滴溜溜一片青帘风外舞』俗唱本遏谱殷谱三戏工系皆『舞』结以765结以5而不合律，叶堂改腔的此末字作456，以6结亦不合律，四谱此句腔线全不合【上京马】第二句任何九宫大成范例的任何一条，故俗唱本自由配，后之戏工本又以之为底本亦误，反而冯谱的所订『舞』作56，以6收为合律，而通句冯起鳯配656, 7, 6, 35, 656, 12, 16, 56, 543, 56，稍改如65, 3, 3, 3, 656, 72, 76, 56, 543, 6则可全合本腔，至于叶堂则通句实据俗唱本，但句末字稍又袭冯谱而末字作456，结以6，但其腔形仍为俗唱本的错腔再自改腔，故亦误同三谱；第三句『怎得个燕亦酒人来共活』，三戏工系谱皆以5收不合律，叶堂改腔亦改结音作3收仍与律不合，如果查冯谱以2收仍是不合律，故五谱全错的严重，实应依律以6结，五谱的腔皆应改正如本谱；第四句『敝轩窗日朗风疏』遏谱及殷谱谱以5为结，正确，而俗唱本及叶堂自改腔者的结音作3误，此句的腔线是四谱里惟一较合律者，俗唱本172, 354, 3, 12, 56, 5654, 3，遏谱殷谱212, 354, 3, 1, 51, 76, 5，应改如1, 1, 1, 6, 5, 6, 5以合本腔；第五句『见四周遭粉壁上都画着醉仙图』四谱皆收于3，全不合律，应如冯谱作6，是【上京马】曲牌惟一的结音；而通句应依冯谱1, 2, 17, 6, 3, 35, 6, 6, 7, 6, 26, 121, 6，改正不合本腔处，改为全合本腔的2, 2, 1, 6, 3, 35, 6, 6, 6, 6, 656, 17. 6；
●北曲【梧叶儿】七句，第一句『俺非是爱酒的闲陶令』的『俺非』四谱3, 5 应改6, 6以合本腔，『的』四谱56改3；『闲陶令』俗唱本17, 6, 5456，叶堂随心改腔12, 17, 656，遏谱及殷谱16, 65, 456，应改如1, 65, 436以合本腔； 第二句『也不学使酒的莽灌夫』的『也不』四谱3, 5或3, 21，应改6, 6以合本腔；『使酒的』俗唱本2, 3（无『的』字），叶谱3, 54, 3，遏谱殷谱3, 5, 32，应改如3, 5, 2以合本腔；『灌夫』四 谱656, 176应改6, 6以合本腔；第三句『一谜价痛饮兴豪粗』的俗唱本及叶谱句末字作543，即结音3不合律，遏谱及殷谱5亦不合律，此句应改如冯谱所订2，以2结，始合律，而且四谱应改依冯谱订腔为底，改其不合本腔处，冯谱作6, 7, 61, 216, 56, 323, 54323, 2，只要『谜价』7, 61改2, 2本句即全合以2为结的本腔；第四句『撑着这醒眼儿谁偢倸』四谱全以2为结音，不合格律，而本句四谱的腔可谓全错，应依冯谱以6为结音，始合律，而且四谱应改以冯谱的订谱2, 17, 6, 56, 17, 62, 3, 17654, 56，改正有不合本腔处之后的2, 1, 6, 6, 17, 6, 3, 121, 6则全合以6为结的本腔了；第五句『问醉乡深可容得吾』同前句，四谱以3结，不合律，而冯谱以6结始合律，四谱且应全改同冯谱1, 23, 17, 6, 5, 6, 5435, 6改正不合本腔处后的1, 1, 1, 6, 5, 6, 5435, 6则可全合以6为结音的本腔；第六句『听街市恁喳呼』的『听』四谱或3或212，应改1 以合本腔，而『街市』四谱或54, 3或354, 3应改2, 2以合本腔；第六句『偏冷落高阳酒徒』的『偏冷』俗唱本3, 3，余三谱5, 35，应改6, 3以合本腔；『落高』俗唱本65, 354，应依余三谱6, 54以合本腔；『酒』四谱176应改65以合本腔；
●北曲第一只【醋葫芦】的第一句『怪私家恁僭窃』四谱结以1，不合律，四谱整句唱腔皆非唱本曲牌，应改如结音3正确的冯谱，但其腔应稍理正，由32, 3, 3, 23, 176, 23改3, 3, 3, 23, 176, 23则全合以3为结的本腔；第二句『竞豪奢夸土木』四谱的腔，亦非应有第二句的腔形，亦应改应冯谱，而把冯谱2, 17, 6, 6, 56, 543稍正如2, 17, 6, 6, 5, 543则全合本腔；第三句『一班儿公卿甘作折腰趋』俗唱本及叶谱作5 结，不合律，而遏谱及殷谱作以3结，为合于律，但此二谱的腔3, 6, 56, 17, 6, 6, 5, 35, 6, 543，应理正为3, 6, 5, 1, 6, 6, 5, 3,2, 3, 3即全合本腔，俗唱本及叶谱亦应改如上；第四句『争向权门如市附』俗唱本以5为结，乃错误，其余三谱以6收是也．但不论叶谱5, 65, 354, 3, 5, 1, 176或遏谱谱5, 65, 354, 3, 5, 2, 176或殷谱5, 65, , 2, 176皆应理正为5, 65, 354, 3, 3, 2, 176以全合本腔；第五句『把舆情向九重分诉』的『把舆』俗唱本及叶谱作21, 3合本腔，遏谱及殷谱3, 2亦合本腔，而『九』俗唱本及叶谱的21的1应同于遏谱及殷谱删之；『分』俗唱本3或余三谱作3皆合本腔；第六句的『可知那朱垣碧瓦总是血膏涂』四谱以5结，但此曲牌末句依律并无以5为结，而应结以6，而四谱的腔形亦全非以6结的腔形，故不可用，而应改探结音6正确的冯谱的6, 7, 6, 6, 6, 17, 6, 6, 2, 56, 17, 6经理正后的2, 3, 3, 3, 3, 54, 3, 6, 2, 6, 17,6始全合本腔；
●北曲第二只【醋葫芦】的第一句『我这里定睛一直看』四谱结以1，误，应结以6，同于第一只改正后的结音6（另一可用的本腔线的结音为3），四谱的腔全错，应改正如2, 3, 3, 17, 6, 56, 5, 6以全合本腔；第二句『从头儿逐句读』实应为低腔之旋律，而四谱皆高低杂腔，今依本曲牌第二句应从之低腔，而四谱1, 6, 5, 1, 765, 165，及冯谱的7, 7, 6, 56, 543, 56，应改如7, 7, 6, 5, 6, 5则全合本腔；第三句『细端详诗意少祯符』四谱以5结，不合律，四谱的腔全错，应改以结音为6正确的冯谱2, 17, 6, 17, 6, 56, 17, 6理正后的2, 17, 6, 17, 6, 56, 1, 6则全合以6为结的本腔；第四句『多则是就里难这藏谶语』的『多则是』四谱或3, 1, 2或1, 21, 3或 3, 2, 3，应改正如2, 2, 3（较佳）或2, 2, 2（同音反复，较不佳听），『难』俗唱本及遏谱殷谱作354应如叶谱的3以合本腔；『藏』四谱作5应改3；『谶』俗唱本及叶谱2或遏谱殷谱2皆合本腔；而本句的句末字『语』遏谱及殷谱作176全合本腔，俗唱本及枼谱的 765，以5为结不合律，应改如遏谱及殷谱作176，以6结；第五句『猜诗谜杜家何处』的『猜诗谜』俗唱本及殷谱5, 6, 56全合本腔，叶谱6, 5,6亦合（因为5, 6, 56既合，则叶谱6, 5, 6减首音5，再重新分配腔，当然亦合本腔），遏谱5, 6, 6 亦合本腔；『杜家何』遏谱及殷谱1, 65, 36应改1, 6, 36以合本腔，俗唱本及叶谱17, 6, 56全合本腔；第六句『早难道醉来墙上信笔乱鸦涂』四谱结以6同前一只乃误，本曲牌结音无以5为结者．四谱的腔应全改2, 3, 3, 5, 3, 3,3, 2, 6, 1, 则全合本腔了；
●北曲【金菊香】除了末句外，四谱没有一句的句末结音正确，而四谱的腔各句皆等于是乱配一气，其本源，即是乾隆末年戏场俗唱本的腔就是错的，叶谱拿来当底本，没有去改正不合格律处，反而又以已意再乱俗唱本唱腔一次，比对俗唱本及叶谱，可知叶堂『定是』俗唱本54, 32改5, 5，『狡』俗唱本176改16，『野』俗唱本2改5，『引』俗唱本3改12；都不是在改正不合格律之处，而是改为自认的『雅』腔；此只曲牌的腔，前四句四谱乱配，应改以正确结音的冯谱为底本，末句四谱的结音正确，而其腔形不对，亦需大改；第一句『见了这野心杂种牧羊的奴』冯谱5, 2, 3, 2, 3, 17, 6, 23, 1, 2, 2，其中『了』2改3则全合本腔；第二句『料蜂目豺声定是狡徒』（冯谱缺『个』字）冯谱2, 1, 23, 17, 6, 6, 6, 5435, 6，改正『料蜂目』2, 1, 23为6, 2, 2，并配6予『个』字，则可合本腔；第三句『怎把这野狼引来屋里居』冯谱21, 3, 5, 21, 3, 6, 2, 17, 62, 3，应理正如2, 3, 5, 3, 3, 3, 2, 17, 62, 3则全合本腔；第四句『怕不将题壁诗符』冯谱2, 17, 6, 6, 35, 617, 6全合本腔；末句『更和私门贵戚一例逞妖狐』四谱结音正确（虽结音3罕用），但其腔俗唱本及遏谱及殷谱这三戏工系的3, 1, 2, 3, 3, 54, 3, 3, 5, 35, 654, 3，叶堂自由改俗唱本成3, 2, 3, 3, 3, 17, 6, 3, 5, 35, 654, 3，皆应改如6, 6, 6, 5, 5, 5, 5, 5, 5, 35, 654, 3以合本腔；但一看，即知因为以3 为结的本腔线很短，此末句曲辞衬字又多，则本腔每个音全部都用上了，去分配起来，重复音太多，于是不够美听，应改以最常用的以6为结，如冯谱，则冯谱的3, 21, 3, 2, 23, 17, 6, 6, 7, 56, 7, 6 亦应改正不合本腔处，理成2, 2, 3, 2, 23, 17, 6, 5, 5, 35, 1265, 6则全合本腔了；
●北曲【柳叶儿】此只曲牌，四谱的腔可谓为错的离谱，不知所唱为何物，因自乾隆末戏场上即唱得如此离谱，被记在吟香堂曲谱所收俗唱本里，而叶堂只会改腔，并没有校正不合格律之处，后续遏谱及殷谱又沿干嘉错腔传统传了下来，于是后世一发不可收拾，以错腔当宝贝，于格律一无所悉；本只一、二、三句四谱结音全错，而冯谱正确，故四谱的腔应依理正后的冯谱改正，末句冯谱结音正确，四谱作3 收，而此曲牌并无以3为结音者，四谱的腔的大部亦应依冯谱，余句连冯谱都有错，不可为法，今详论之：第一句『不由人冷飕飕冲冠发竖』应依冯谱21, 3, 3, 23, 54, 3, 3, 35, 12, 176里，『不』21改3，『发』12改32，则全句即合本腔；第二句『怒轰轰气忿胸脯』冯谱2, 17, 6, 5, 3, 54, 3，『怒轰轰』2, 17, 6改6, 5, 5，则全句即合本腔；第三句『咭当当把腰间宝剑频频觑』冯谱2, 3, 2, 2, 3, 3, 1, 2, 35, 32, 176，『咕』2改1，则全句即合本腔；第四句『便教俺倾千盏』俗唱本及遏谱殷谱以3结，合律，而叶堂改6结，反而不合律，而冯谱亦以3结，但俗唱本本句作5, 3,3, 5, 3, 3，遏谱5, 3, 2, 3, 2, 3，殷谱5, 3, 3, 5, 3, 3，冯谱2, 17, 6, 1, 1, 3，皆应改如5, 5, 3, 6, 5, 3以合本腔；第五句『饮尽了百壶』俗唱本及遏谱殷谱以5结，合律，叶堂改1，按此曲牌此句并无以1为结者，此又叶堂不依律，自己想怎么改，就怎么改所致，连俗唱本正确的结音都改掉了，又左证叶堂比起戏工曲师来，乃不明格律之的格律白痴之实．而俗唱本本句作6, 17, 6, 543, 5，遏谱殷谱作6, 1, 6, 543, 5，叶堂乱改的6, 1, 6, 5435, 1，皆应改正如6, 5, 3, 3, 5以合本腔；末句『怎把这重沉沉一个愁担儿消除』四谱以3结，按此曲牌结音无以3为结者，而四谱的腔尽皆错腔，冯谱以6结，是也，其腔为6, 7, 6, 2, 17, 6, 6, 7, 56, 7, 56, 1265, 6，其中『个』7改6，『愁』56改5，『担儿』7, 56改1, 1，则冯谱此句全全本腔了；
●北曲【摊破浪里来煞】按此只曲牌，长生殿原著作【高过随调煞】，这是洪升依《元曲选》里《两世姻缘》剧的尾声的名照用，但明代其它戏曲选集里，则或作浪里来煞尾，浪里来煞，以往清徐大椿认为，此名为用于前用【浪里来】，且为摊破字句者，始可用此【高过随调煞】之名，现代的郑骞于《北曲新谱》里力挺此说，但这都是徐大椿个人意见，元代元曲的事实如何，现己无考．后世昆曲的北曲亦无所谓的【高过随调煞】的曲牌及曲格．如果比对明代以来昆曲里的北曲实况，则长生殿此只尾声之格，乃九宫大成所收的【摊破浪里来煞】之格，亦即其所收的孤例及孤谱（《雍熙乐府》『春残连理枝』一曲）．而被摊破的，是『直待的把乾坤重整顿，将自千秋第一等勋业图』一句摊破为二句之格；四谱的各句结音没有一句是对的，而腔与【摊破浪里来煞】完全非是，乃目由创作，始见乾隆末的戏场俗唱本，而叶堂又拿来改些自我喜好的腔，此错误的干嘉传统亦袭衍至今，而冯谱的此曲，除了少数应改正以合本腔外，全合于【摊破浪里来煞】之格，可见冯起鳯亦是查核九宫大成后，发现此只尾声即九宫大成的【摊破浪里来煞】，故依九宫大成的格订腔，虽有自我主张的随意之处，今正之：『紧』21删1，『是尺』3, 3改2, 2，『水中』21, 3改2, 2，『枳』56删5，『羽』543的4删；『有』35删3；『天』17改1265，『待』3改2，『把』6改2，『坤』2改17，『将百千』6, 56, 17改3, 35, 6，『第一等』6, 17, 2改2, 1, 1，『等图』句末作1761, 2，以2结乃误，应改正为212, 3，以3结；『氛』12的2删，『孽』61改65，『把大』6, 26改5, 1，则全曲即皆合本腔．（刘有恒,集粹曲谱,台北）
曲谱下载：；
酒楼〔疑谶〕　长生殿　　　　　（尺调）　清?洪升
（生扮郭子仪将巾、佩剑上〕壮怀磊落有谁知，一剑防身且自随．整顿乾坤济时了，那回方表是男儿．俺姓郭名子仪，本贯华州郑县人也．学成韬略，腹满经纶．要思量做一个，顶天立地的男儿，干一桩，定国安邦的事业．今以武举出身，到京谒选．正值杨国忠，窃弄威权，安禄山，滥膺宠眷，把一座朝纲，看看弄得不成模样了．想俺郭子仪，未得一官半职，不知何日，才得替朝廷出力也．（唱）：
【北集贤宾】论男儿壮怀须自吐．肯空向杞天呼．笑他每似堂间处燕．有谁曾屋上瞻乌．不堤防柙虎樊熊．任纵横社鼠城狐．几回价听鸡鸣起身独夜舞．想古来多少乘除．显得个
勋名垂宇宙．不争便姓字老樵渔．（白）旅邸无聊，且到长安市上，买醉一回。（行介）（唱）：
【北逍遥乐】向天街徐步．暂遣牢骚．聊宽逆旅．俺只见来往纷如．闹昏昏似醉汉难扶．哪里有独醒行吟楚大夫．俺郭子仪呵．待觅个同心伴侣．怅钓鱼人去．射虎人遥，屠狗人无．（下）〔五记〕（丑扮酒保嗽上）我家酒铺十分高，罚誓无赊挂酒标．只要有钱凭你饮，无钱滴水也难消．小子在这长安市上，新丰馆，大酒楼，一个小二哥的便是．我这酒楼，开在东西两市中间，往来十分热闹．凡是京城内外，王孙公子，市户官员，军民百姓，没有一个不到我这酒楼，喝这么三杯．也有吃寡酒的，案酒的，买酒去的，包酒来的，阿呀呀呀，天天打发不了．哙，伙计，把煤炉子，通这么一通，伺候客来吓．（下）（生行上）呀．（唱）：
【北上京马】遥望见绿杨斜靠画楼隅．滴溜溜一片青帘风外舞．怎得个燕市酒人来共沽．（白）酒家．（丑上）来了．来了．爷是喝酒的么．（生）正是．（丑）楼上请坐．（生）待我上楼去．（丑）伙计．有客来了．暖酒伺侯．（生）好一座酒楼也．（唱）敞轩窗日朗风疏．见四周遭粉壁上都画着醉仙图．（丑）爷，独饮呢，待客．（生）独饮三杯，可有好酒．（丑）有金盘露，银盘露，梨花春，竹叶青，玉兰香，葡萄酿．金华豆酒，绍兴老酒，苏州福酒，惠山泉酒，镇江百花酒，扬州木瓜酒，高邮皮酒，汴梁青酒，山西汾酒，雪酒，药酒，还有这么两种．（生）哪两种．（丑）秀才红，老婆酒．（生）怎么有这个名儿．（丑）不过有些酸味儿．（生）拣好的取仌．（丑）是了．伙计，拿壶好酒来．吓，爷，酒在此．（生）斟．（丑）是了．（生吃介）再斟．（丑）是了．我看爷，也是爱喝几杯的．（生）酒家．（唱）：
【北梧叶儿】俺非是爱酒的闲陶令，也不学使酒的莽灌夫．（内介）酒家．（丑）来了．来了．（下）（生连唱）一谜价痛饮兴豪粗．撑着这醒眼儿谁偢倸．问醉乡深可容得吾．听街市恁喳呼．偏冷落高阳酒徒．（粗吹住）酒家．（丑上）来了．来了．爷，可是要添酒么．（生）我且问你，楼下那些官员，往何处去的．（丑）爷，一面喝酒，待咱告诉爷听．（生）讲．（丑）只为国舅杨丞相，并秦韩虢三位夫人，万岁爷各赐造新第，在这宣阳里中，四家府门相连，俱照大内一般样的造法．这家造来，要胜似那家的．那家造来，又要赛过这家．见那家造得华丽，这家便拆毁了，重新再造．定要与那家一样，方才住手．一座厅堂，足足费了千万贯钱钞．今日完工，因此合朝大小官员，都备了羊酒礼物，前往那里去庆贺．打从这里经过，为此热闹，（生惊介）有这等事的事么．（丑）有这事．（生）回避了．（丑）待我再去拿酒来．（下）（生叹介）阿呀，想外戚宠盛，到这个地位，如何是了．（唱）：
【北醋葫芦】怪私家恁僭窃．竞豪奢夸土木．一班儿公卿甘作折腰趋．争向权门如市附．再没一人把舆情向九重分诉．可知那朱垣碧瓦总是血膏涂．（起介）心中一时忿懑，不觉酒涌上来了，且向四壁，闲看一回．（作看介）这壁厢上，有细字数行，待我看来．（作看念介）燕市人皆去，函关马不归．若逢山下鬼，环上系罗衣．呀，这诗好奇怪也．（唱）：
【么篇】我这里定睛一直看．从头儿逐句读．细端详诗意少祯符．（白）且看何人所题．李遐周题．这名儿，好生熟识．吖，是了．闻得有个术士李遐周，能知过去未来，必定就是他了．（唱）多则是就里难言藏谶语．猜诗谜杜家何处．早难道醉来墙上信笔乱鸦涂．（粗吹介））（净笑下）
（生看介）（吹住）（丑）爷，可曾见那个大肚子的么．（生）这是何人．（丑）万岁爷十分宠爱他，把御座的金鸡步帐，都赐他坐过，今日又封他东平郡王．方才谢恩出朝，赐归东华门外府第，打从这里经过．你看他体面不体面．（生）这就是安禄山么．（丑）是王爷．（生）阿呀，他有何功绩，遽封王爵．我看这厮，面有反相，乱天下者，，必此人也．（丑介）这位爷，会相面的．（生唱）：
【北金菊香】见了这野心杂种牧羊的奴．料蜂目豺声定是个狡徒．怎把这野狼引来屋里居．怕不将题壁诗符．更和那私门贵戚一例逞妖狐．（丑界）他自封王，为甚爷，这般发恼．（生连唱）：
【北柳叶儿】不由人冷飕飕冲冠发竖．怒轰轰气忿胸脯．咭当当把腰间宝剑频频觑．（丑界）爷，不要生气，再喝几杯．（生连唱）嗳，便教俺倾千盏．饮尽了百壶．怎把这重沉沉一个愁担儿消除．（作起身介）（丑）爷，喝不喝了．（生）不吃了，收了酒钱去．（丑）是了．别位爷，三杯和万事，这位爷，一醉惹千愁．哙，伙计，楼上这位爷，会过钞了吓．（下）（生作下楼、转行介）（生）我且回寓去者．（唱）：
【北浪里来】见着那一桩桩伤心的时事遻．凑着那一句句感时的诗谶伏．怕天心人意两难模．好教俺费沉吟，趷荅地将眉对蹙．看满目斜阳欲暮．到萧条客馆兀自意踌躇．（到寓进坐介）（末扮家将上）（见介）忙将升迁事，报与老爷知．老爷回寓了，有朝报在此，请看．（生看介）兵部一本，为除授官员事。奉圣旨，郭子仪授为天德军使，钦此．原来旨意已下，只索收拾行李，即日上任去者．（末）晓得．（下）（生）俺郭子仪，虽则官卑职小，从此报效朝廷也．（唱）：
【北摊破浪里来煞】赤紧是尺水中展鬣鳞．枳棘中拂毛羽．且喜奋云霄有分上天衢．直待的把乾坤重整顿．将百千秋第一等勋业图．纵有妖氛孽蛊．少不得肩担日月．手把大唐扶．（下）
昆曲『四旦』(刺杀旦)的应行『三刺三杀』戏（刺梁,刺汤,刺虎;杀嫂,杀山,杀惜）
昆曲『四旦』(刺杀旦)的应行『三刺三杀』戏（刺梁,刺汤,刺虎;杀嫂,杀山,杀惜）：
邬飞霞: 《刺梁》(《渔家乐》)
莫雪娘: 《刺汤》(《一捧雪》)
费贞娥: 《刺虎》(《铁冠图》)
潘金莲: 《杀嫂》(《义侠记》)
潘巧云: 《杀山》(《翠屏山》)
阎婆惜: 《杀惜》(《水浒记》)
====================================================================
（『四旦 这是一个特殊的家门。昆曲中有一些具有特殊性质和特殊表演的&刺杀戏&，扮演其中女角者叫刺杀旦，大约由&刺杀&促言转音而成为四旦。&刺杀戏&的代表作是&三刺&、&三杀&。&三刺&是指《刺梁》(《渔家乐》)、《刺汤》(《一捧雪》)、《刺虎》(《铁冠图》)中的邬飞霞、莫雪娘、费贞娥。&三杀&则指《杀嫂》(《武十回》)、《杀山》(《翠屏山》)、《杀惜》(《宋十回》)中的潘金莲、潘巧云、阎婆惜。
　　&三刺&是为自守而刺杀他人，&三杀&是不守妇道而被人所杀。刺杀旦有其特殊的表演身段，特别是邬飞霞和莫雪娘在《刺梁》、《刺汤》中刺杀仇人时的特殊表演，反映了两个人物性格的突变。所以，上演《渔家乐》和《一捧雪》，演到《刺梁》、《刺汤》时，按规定要另换演员&&四旦去扮演邬飞霞和雪娘。如早年我们&传&字辈演《渔家乐》，先由张传芳以六旦扮邬飞霞主演，到《刺梁》一折则由刘传蘅上场刺杀，两人前后同扮一个人物。』（周传瑛：《昆剧家门谈》））
====================
●刺梁渔家乐(小工调)　清?朱佐朝
（贴扮邬飞霞上唱）：
【北粉蝶儿】翠黛云翘．奴非是翠黛云翘．要把那巨鳞垂钓．今日个女专诸义胆天高．这樱桃口，芙蓉面，多是那无情笑貌〔一记〕．昔日圣姑所赐宝针，曾说后来大事，俱在此针上．不相应在今日．（唱）这寃仇早已结下根苗．却与那红颜把俏躯儿轻调．（老旦上）歌舞楼头月，妆成冶艳姬．新来姐姐，千岁爷回府了，今晚在聚宝堂饮宴，必要我们承値吹弹，妳须与我一样打扮，好去见千岁爷．（唱）：
【南泣颜回】玉佩响琼瑶．妆点阳春艳色上云霄．那歌词弦管，自有那十二多娇．（贴）奴家从幼不曾学得．（净内）掌灯．（上唱）巫山四遶，有昆仑，何处来飞到．（老旦）启千岁爷，马瑶草唤到．（净）唤过来．（老旦）是．吓，新来姐姐，过来见了千岁爷．（贴）是．马瑶草叩头．（净）抬起头来．（贴）是．（净看介）哈哈哈，果然比众不同．（唱）见香云一室生光，似嫦娥月下蓬岛．问她可会歌唱．（老旦）她说自幼不曾学得．（净）不必勉强，慢慢的敎她便了．（老旦）是．（净）瑶草把盏．（贴）是．（净）妳们歌唱．（众）是．（同唱）：
【北石榴花】满捧着金樽玉斝曲了小蛮腰．可也是花枝和那酒巵淆．满座上鬓云香，红妆衬着．口杯儿唇尖搅．齿筋儿舌梢调．更有那檀板香喉．更有那檀板香喉，低低儿莺声俏．只见那柳榭花台，只见那柳榭花台．惊起那枝头嗳睡鸟．果然是巫山神女共鸾交．（敲梆介）（老旦）何人传梆．（末）外堂院子，传进河东密报．奉太后懿旨，请千岁爷票发，内侍回他去了．（老旦）你自回避．（末）吓．（下介）（老旦）启千岁爷，外堂院子，传进河东密报，奉太后懿旨，请千岁爷票发．内侍回他去了．（净）妳们回避．（众）是．（老旦）新来姐姐，这里来．（贴）是〔五记〕（随众旦同下介）（贴复上偷看介）（净）?〔一记扎〕．（贴跌下介）（净）此时还有什么报来．（唱）：
【南泣颜回】欢娱，未了乱心恼．这关情何必搅扰．羽衣关总兵飞报，道河东节度使简章，今聚义师，已立清河王为帝，旧臣张陵等，辅佐听政．飞报是实．?．我说放走了这小厮，必然起祸，只是马融，我已升他督府总戎，提师征剿，为何此时，还不见奏?．也罢，我如今批下，罪在马融，着他即日献俘．（唱）怪狂狙作队，无端侮弄皇朝．马融吓马融，这一差，须要用些谋略．（唱）前程自保．〔一记〕?．怎么这手，再也提不起．（唱）又不是荆棘来围靠．吓〔一记〕，怎么眼前，有两个人影儿．（唱）早难道有鬼胡纒．吖，是了． 敢是我酒魂潦倒．（贴上）呀．（唱）：
【北闘鹌鹑】早献出喜笑阿娜．早献出喜笑阿娜．不觉的眉轮火燥．只见他抓耳风魔，只见他抓耳风魔，恨不得云灵出粜．管敎他金钗乱了襄王庙．绮筵前血溅不须刀．那贼唤了我们出来，不知在内，所干何事．呀〔五记〕，原来他醉倒在桌儿上．我有天赐宝针，此时不下手，更待何时〔二记〕（唱）阿呀休休得要怯怯虚虚，休得要怯怯虚虚．学做个踰墙为盗．千岁爷，请上酒〔五记〕．（净）滑呀呀呀〔扎拉拉〕．（贴）阿呀．（刺介，下介）（净倒介）（众上）千岁爷为何喧嚷，我们进去看来．（老旦）有理．（见介）吓．千岁爷，千岁爷．阿呀〔一记〕，千岁爷被人刺死了，快唤外堂院子进来．（末上）什么事情．（老旦）千岁爷，被人刺死了．（末）吓．有这等事．如今在那里．（老旦）在这里．（末）呀，千岁爷，果然被人刺死了，身上一些伤痕也没有，且把尸首，抬过一边．（众）有理．（扶净下介）（末）好相士．好相士．（众）相士便怎么．（末）相千岁爷，三日内，有人行刺，如今果应其言．（众）相士在那里．（末）现在耳房．待我唤他出来．（众）快唤出来．（末）吓，先生．先生快来．（丑上呵欠介）半夜三更，勿相面个哉．（众界）不知是那个刺死的．（末）先生看得好相吓．（丑）勿着呢啥．（末）千
岁爷，果然被人刺死了．（丑）如何．我说一句，要应一句个．（末）你说还有王位吓．（丑）那间做阎罗王哉．（末）呀呸．有班歌姬，烦你相一相，是那个刺死的．（众界）怎么还不见来．（丑）阿呀，个出事务，倒大厾．拉笃啰哩．（末）在这里．（众）先生．（丑）就是个一班呢啥．（末）正是．（贴抖介）（丑）半夜三更，相勿出个哉．（众）先生，定要相的．（丑）吖〔一记〕，一定要我相．（众）正是．（丑）如此你们站齐了〔二记〕．（众）站齐了．（丑）嘿嘿，我想妳们这班女子，那有此胆．（众）先生相准了．（丑）噢，是?．（老旦）啐．（丑）是?．（正旦）啐．（丑）老伯伯，倒是?．（末）呸．我是外堂院子，从不进来的．（众）个么是?．（旦）啐．（众）先生要相准了，不是当耍的．（丑）呀呸〔一记〕，阿啐〔一记〕你们都道差了〔二记〕．（众）何差．（丑）那刺客〔一记〕毕竟隐藏在府〔三记〕．（众）隐藏在府．（丑）你们各掌灯火，四下搜寻，还是道理〔二记〕．（末）是吓，我们四下搜寻去〔元场〕．（众下介）（丑）呔〔一记〕，?是渔婆，面孔上一团杀气，千岁爷，实头是?刺死个〔扎扎〕．（贴）阿呀先生吓〔五记〕奴的生死〔一记〕，出子君口了?〔二记〕．（跪战介）（唱）：
【北上小楼】奴不惜阿呀云鬓髦．奴不惜花容貎．拚得个断舌敲牙，拚得个断舌敲牙．刀山迭迭，剑光皎皎．（丑）住笃〔一记〕，我且问?，如何得进梁府．（贴）吖〔一记〕，梁冀要马瑶草为歌姬．（丑）如一时侠气，叫她扮作渔婆而逃．（丑）吖．（贴）我〔一记〕便扮做瑶草而进〔二记〕．（丑）原来如此．（贴唱）阿呀也也只为李代桃僵，也只为李代桃僵，指鹿作马，以鱼为鸟．阿呀先生吓．（丑界）起来．起来．（贴连唱）望救取虎窟出龙巢．（丑）．我且问?，方才梁冀拉里做啥．（贴）在此看报．（丑）个么拿报来看?．（贴）报在此〔三记〕．（丑）拿来．（贴）报上可有救．（丑）还好，还好．阿有革个革个．（贴）什么．（丑）笔．（贴）有．在此．（丑）拿来，拿来．阿呀，笔头也无得个．（贴）先生倒了．（丑）拉里个头．???．（写介）（将报放桌上介）（众上）走吓〔五记〕．先生，四下搜寻，并无人影．（丑）吓，无得．（众）没有．（丑）我且问?笃．方才千岁爷，在此做什么．（众）在此看报．（丑）个么拿报来看?〔五记〕．（众）先生，报在此．（丑）拿来，拿来．阿呸〔一记〕．阿啐〔一记〕．你们不知死活，还要寻什么刺客〔一记〕．（众）怎说不要寻吓．（丑）方才传进河东密报，说道简节度，已立清河王为帝〔二记〕．（众界）已立清河王为帝．（丑连白）汴梁广南诸路军民人等，迎请新君进朝〔三记〕．（众界）迎请新君进朝．（丑连白）哪，千岁爷，自己手批在后．（众）批什么，大家看．（丑）道寃家到了，速速自裁〔三记〕．（众）原来自裁的．（丑）为此将身自尽，一到天明，必有禁军到来，团团围住，满门抄斩〔一记〕．（众）阿呀这便怎么处．（丑）杀个杀〔一记〕．（众）阿呀．（丑）剐个剐〔一记〕．（众）阿呀．（丑）老伯伯，恭喜，恭喜．（末）做什么．（丑）拿?第一个开刀〔四记〕．（末）阿呀．（丑）阿呀，天地神圣个爷爷，?笃才是该死个众生，关得我万先生啥事，快点放我出去．（众）阿呀先生，救我们一救．（丑）吖〔一记〕，你们要我救，一些也不难〔三记〕，你们除了鳯额〔五记〕．（众）除了鳯额．（丑）脱了舞方〔四记〕．（众）脱了舞衣．（丑）开了前门〔三记〕．（众）开了前门．（丑）或者后户〔一记〕．（众）先生，便怎么．（丑）拨一走俚使使．（众）有理，如此我们丈家走吓〔元场〕．（丑）列位姐姐〔三记〕．（同唱）：
【北迭字令犯】叽顷顷刻冰山势倒．祸患飞来不小．休惊起犬吠鸣，休惊起鸦儿噪．捱捱挤挤，乱蝶皃飞遶．听更筹漏尽还敲．听更筹漏尽还敲．那里寻僻村幽道．弄什么弦管琵琶，弄什么弦管琶琵，（众跌介）哎〔一记〕哭哭哀哀，杀身未保．又只见蒙蒙淡淡晓天高．〔锣及尖住〕（众下介）（丑扯住贴介）好哉．好哉．那是走子活路上来哉．（贴）阿呀先生吓〔五记〕，蒙你救命之恩，何日得报．（丑）报?个现世报，小娘家子，干出个样泼天大事，走么走子出来，那没那处．（贴）先生，那清河王，曾在我船中避难，他如今往河东去了．我今即往河东寻着了他，便可安身了．（丑）好便好，只是妳孤身在路，未免别有风波，个没那处．（贴）这便户么处．（丑）罢〔一记〕，送佛送到西天．我如今，送你到河东，各寻道路便了．走．（贴）多谢先生．（丑）走〔三记〕．（同唱）：
【南尾声】路迢迢心悄悄．（丑）咦〔一记〕，好一个泼天大胆女多娇．（贴）阿呀先生吓〔五记〕（唱）奴只为侠气含寃两地抛．（内嗽介）（丑）走．（贴）阿呀．（丑）走．（贴）噢．（丑）走．（同下介）
=================================================================
□編□訂□者□後□註：本谱纳书楹曲谱并无收入，今以清末民国初年的曲师殷溎深的《昆曲大全》为底本校订之，并旁参集成曲谱原作者刘富梁的校订．按其中的《昆曲大全》里对所标北曲之【黄龙滚】，刘富梁改曲牌名为【鬪鹌鹑】，今查《昆曲大全》此曲牌之旋律之本腔结构，确为【鬪鹌鹑】，故从刘富梁之订正．又【迭字令犯】，于九宫大成南北词宫谱的曲家师们己详言之：『按南北合套，俱以南北曲间用，此一定之格也．粉蝶儿套，前用好事近二曲，后用扑灯蛾二曲相问．扑灯蛾原系南曲，前人不知，误将扑灯蛾，增损一二字，去也字格式，将第二曲，易名迭字令，皆唱作北腔．以致前半套，系南北相间，后半套，纯是北套．长生殿惊变套，辩之甚悉．今为改正．更有误者，如一捧雪効恶，白简朱衣曲，本粉蝶儿纯北套，一自笠庵误于闘鹌鹑下，填扑灯蛾曲，竟归入北曲，此所谓以讹传讹也，后人当辨之』，故九宫大成并不为【迭字令（犯）】订出声腔格律，故以《昆曲大全》本录入，依后世戏场上的习唱之谱；●北曲【粉蝶儿】：『奴』殷谱6应改为1始在本腔上；『巨』殷谱3应改为5始在本腔上；『日』殷谱7应改为5始在本腔上；『女』殷谱5435应改为5删掉不在本腔上的小腔43；『樱』殷谱2应改为7始在本腔上；『口』殷谱5应改为2始在本腔上；『这寃仇早已结』殷谱作2, 17, 6, 5, 5, 567应改为6, 7, 7, 6, 6, 6始在本腔上；『却与那』殷谱6, 7, 6应改为2, 2, 2始在本腔上；『把俏』殷谱23, 2应改为6, 7始在本腔上；●第一只南曲【泣颜回】：『点』上声字，殷谱唱似阴平声腔，应从刘富梁改；『阳』殷谱行腔太低，今改；『词』殷谱配35653，刘富梁于其末补一音2，是也，因为此乃格也，查九宫大成即知；『自』『那』阳去声，但殷谱如阴去声，高于基腔Re配腔，今正于基腔上起音出腔，以合阳去声之腔格；『四』阴去声，但殷谱订在基腔6上，形同唱阳去声，今正；『一室』基腔在6，殷谱错订5，今正；『嫦娥』殷谱行腔太低，今正；『下』为阳去声字，殷谱订成阴去声腔格，今正，而上一字『月』亦需跟着调整；又下一字『蓬』，腔应从刘富梁所订始妥；●北曲【石榴花】，此应采有迭句之格之本腔为范，第一句的本腔，殷谱完全使用九宫大成所引邯郸记三醉的此曲牌第一句的本腔，只有『着』配67，多一不在本腔上的7应删；『可也』殷谱6, 7应改为5, 5始在本腔上；『花』殷谱65应删不在本腔上的6；『枝』殷谱35应删不在本腔上的3；『巵』殷谱54323应改为5323，删掉不在本腔上的4；『满座上鬓云香，红妆衬着』全部都不在本腔上，成了自创曲了，今正；第二个『更』殷谱2应改为6始在本腔上；第二个『板』殷谱67，刘富梁订56是也，此及本腔之音；『低低莺声俏』此处应有两句，但此传唱谱漏了一句，但唱的还是两句的腔，是如何办到的呢，这是《昆曲大全》谱把『低低儿莺』唱两句中的第一句中的本腔，而把『声俏』唱两句中的第二句的本腔，于是，在文字格律上看似缺了一句，而实际在声腔格律上，完全合了律了．只是『莺』殷谱35应删掉5此一不在本腔上的小腔；而『声』殷谱3212，应删去末尾2此一不在本腔上的小腔，始当；『』殷谱1应改为1始在本腔上；『见那柳穿』殷谱7, 6, 5, 6应改为2, 1, 6, 61始在本腔上；『谢』殷谱267应删去2这一不在本腔上的腔；『嗳』此字是外加感叹之辞，故殷谱所配5虽不在本腔上，可不计；『睡鸟』殷谱32, 35应改为17, 6始在本腔上；『是』殷谱6应改为2始在本腔上；●第二只南曲【泣颜回】：『何』殷谱行腔太低，似上声字，今正；『怪』阴去声字，殷谱订在阳去声出音之基腔La上，今正；『侮』上声字，殷谱订成去声腔，今查古韵书，此字亦不可作去声，故从刘富梁之更正；『又』阳去声字，殷谱订成阴去声腔，今正，出腔于基腔Sol上；『是』阳去声，殷谱订成阴去声，今正；『荆棘』基腔应为La，殷諎订成高音Do，今正之；『围』基腔Re，殷谱订此阳平声成阴平声腔，订在基腔上，今正；『早难』应从刘富梁之订正；『胡』殷谱订腔太低，听如上声字『虎』，今正；末『是』字阳去配如阴去；『我』上声字配在基腔上，似阴平声腔；『潦倒』基腔误，尾腔上声字应收35，亦误；●北曲【鬪鹌鹑】亦当使用迭句格的本腔：第一个『早难』殷谱6, 7应改为1, 1始在本腔上；第一个『笑』殷谱67应改为61始在本腔上；第二个『献出喜』殷谱7, 6, 5应改为6, 5, 6始在本腔上；『抓』殷谱5应改为7始在本腔上；第二个『抓耳』殷谱5, 57应改为2, 67始在本腔上；『恨不得』殷谱6, 3, 3应改为76, 2, 2始在本腔上；『出粜』殷谱35, 35或刘富梁所采之132, 176都合乎本腔，今采《昆曲大全》谱；『金钗』殷谱1, 1应改为6, 6始在本腔上；『了襄王庙』殷谱3, 65, 35, 54应改为2, 3, 23, 5始在本腔上；『筳前血』殷谱2, 2, 2应改为5, 5, 3始在本腔上；『须』殷谱543应删去不是在本腔上的4始当；『阿呀休休得要怯怯』殷谱7, 7, 6, 6, 7, 6, 5, 6应改为3, 3, 3, 3, 2, 2, 6, 61始在本腔上；第二个『休得要怯怯』殷谱2, 7, 6, 5, 57应改为6, 5, 5, 3, 35始在本腔上；第四个『虚』字殷谱收5应改为6始在本腔上，为本句本腔应收之腔；『学做』殷谱3, 5应改为2, 3始在本腔上；●北曲【上小楼】的『不惜』殷谱7, 72应改为6, 6始在本腔上；第一个『得』殷谱7应如刘富梁订正的改为5始在本腔上；第二个『拚』殷谱2应改为6始在本腔上；第二个『得个』殷谱6, 7应如刘富梁所订正的改为5, 6始在本腔上；『光皎皎』殷谱2, 3, 176应改为3, 2, 2始在本腔上；『也也』殷谱6, 6应改为7, 7始在本腔上；『李代』殷谱6, 61应改为5, 67始在本腔上；『也只』殷谱6, 7应改为5, 5始在本腔上；第二个『代』殷谱267应改为67始在本腔上；『鹿作马』殷谱53, 2, 2应改为5, 3, 3始在本腔上；『望救取』殷谱6, 7, 6应改为5, 6, 5始在本腔上；●南曲【尾声】：『路』阳去声，殷谱订成阴去声，应正；『大』阳去声，殷谱订成阴去声，『胆』『两』上声字，殷谱订成基腔上，等于唱成阴平声腔，应正；『女』上声字，殷谱订成去声字，应正；『侠气』应从刘富梁的订正，因殷谱把阴去声『气』当成阳去声订腔而误．（刘有恒）
●刺汤一捧雪 （凡调）　　　明清?李玉
（贴扮雪艳娘上唱）：
【玉女步瑞云】恨远愁赊．心事向谁倾泻．（白）我雪艳，自遭老爷之变，满图即返家园，不想被奸贼，提勘头颅，连戚老爷几遭不测．那日在锦衣卫堂上，若是正言拒绝，我死何足惜．只是戚老爷的性命难保，故此假意应承．今喜戚老爷，仍复旧职，我死亦得瞑目．今朝汤贼，着人来说，今晚到我寓所成亲，待他来时，我自有道理．（泪介）咳，只是老爷，孤身出塞，夫人一别钱塘，未知下落．吓，老爷、夫人吓，我雪艳，恐再不能见你之面了．（内吹打介）呀，听鼓乐之声，想是此贼来了，且静掩房门，再作区处．心对镜天照白日，节磨玉雪苦青春．（下介）（付扮汤勤及丑、众同上）（众）这里是了，闭门在此．（付）且彭门，请新人．（众）是，开门开门．（贴上）呀．（唱）：
【闹樊楼】蓬门何事喧声彻．泪痕惊断，寸肠愁折．（众）汤爷在此，快些开门．（贴）岂不闻疾风暴雨，不入寡妇之门?．（唱）户掩春光别．幙透凄风淅．（付界白）：拉笃说啥个．（众）她说疾风暴雨，不入寡妇之门．（付）前日拉锦衣卫堂上，亲口允承个，竟说我拉里．（众）汤爷说，前日在锦衣卫堂上亲口许他的．（贴唱）痛幽魂石化，泣悲风城堕，矢贞操海枯石裂．（众界）快些开门．（贴连唱）阿呀天吓望苍穹鉴芳心比冰霜倍洁．（接吹打）（开门介）（众）开门了，汤爷请进去．（贴）列位请外边等一等，我有句心上话，与他讲明了，然后成亲．（众）倒是讲明的好，省得日后费嘴．命中注定妻宫气，这边吃醋那边酸．（下）（雪艳娘作掩门介）（付）娘子拜揖．（贴）呀啐．（付）好好能介．（贴）你且坐了，我有句话，与你讲个明白．（付）有话快点说，忒个夜短了．（贴）阿呀汤贼吓汤贼．（付）咦，好美称吓．（贴）你与我家老爷，钱塘寄食，京国携行，汲引目府荣华，忘却故人情义，献玉杯，更穷真假，陷害杀命，复勘头颅，于理何辞，于心何忍．（哭介）（付）我搭?既做子夫妻，莫家里个事体，还要说俚啥．（贴）：怎么不要说．（付）：个么请说．（贴）怎么不要讲．（唱）：
【浣溪纱犯】新愁串．前事迭．砌柔肠怎容结舌．今日呵戴乌纱穿朝靴将鹓序列．试平心详细者．不思量风雪侵肌冽．不念那骨肉同行挈．不记得豪门携谒．竟竟反把，水木根源噬啮．（付接念）：
【三段子】我与妳雨云梦协．缔鸳鸯生共彻．盟言怎撇．并鸾凤死共穴．前情琐屑．甘心忍受叨叨说．觑觑娇容更添倍风月．娘子早救我魂飞火热．（抱贴，贴推介）（贴）呀啐．（付界）吖哟，好打好打．（贴连白）你不要想差了念头．（付）难道要赖我个亲事勿成．（贴）什么亲事．今日与你，性命相关的时候了．（出刀介）（付吓介）（贴刺介）（下锣）（干念）：
【滴溜子】冤家遇，冤家遇，怒气腾烈．钢刀上，钢刀上，冤仇报雪．（二尖抽头）（扎扎扎）痛恨．心肠馋劣．（尖）冲冲怒气多，手腕怯．截口眼屠肠，聊当寸磔．（做杀死付介）（众上）里面为何喧嚷，我们打进去．（末）伏以．（众）呸，人都死了，还要伏以．（末）阿呀这是汤爷吓，好端端成亲，为何持刀弄剑起来．（贴）列位不要慌，自古冤有头，债有主，我家受此贼天大冤仇，誓必杀他以雪此恨．（众）既有冤仇，何不当官去告，如今弄出事来，岂不连累我们．（贴）决不连累你们的．（众）人都死了，还说不连累．（贴）哎．（唱）：
【下小楼】叹嗟．冤仇痛切．（丑界）等我去报拉奶奶晓得，偷点啥拉逃走罢．（丑下）（贴连唱）恨豺狼须溅血．残生分定朝露灭．从此，黄泉长逝．始得瞑目魂贴．（白）看此贼又活了．（众回头介）（众）不信有这等事．（贴）阿呀罢．（刎下）（众）呀，又是一个，我们到五城兵马司去报．（净扮汤勤原配夫人上）（净）天杀的，饶他走上焰摩天，脚下腾云须赶上．你们瞒我干得好事．呀，这是谁．（众）是汤爷，被雪娘想起旧冤，把汤爷杀了．（净）杀得好，杀得好，抬过了．（众抬介）这又是谁．（众）是莫雪娘，也自刎了．（净）好，有志气，也抬过了．（众抬介）（众）我们散了罢．（净）你们不用散，老娘要坐产招夫了．（众）汤爷骨肉未泠，怎么就要嫁人．（净）你们不知道．（唱）：
【尾声】我是杨花心性随风折．怎顾得生离死别．（众）不要睬她，我们散了罢．（下）（净）老头子，倒是你来罢．（末）我是老了．（净）老便老，还吃得一把草．（唱）喜孜孜早觅个俏冤家把姻缘重再接．（搂下介）
==========================================================
□編□訂□者□後□註：本谱依清末民初的曲师殷溎深的《六也曲谱》为底本（简称殷谱），其中的【闹樊楼】，于九宫大成南北词宫谱内收录有工确唱腔谱，今从之，其余以声腔格律谱（简称声律谱）九宫大成及南词定律对每字所订基腔及各种常格及相关腔格订正之．须改正的，除基腔的误，比对声律谱即可知，故只列出不合的字，不一一举列正确基腔而外，他者之原因致误者，则加以说明，包括：●【玉女步瑞云】的『恨远』、『心事向谁』、『泻』；●【浣溪纱犯】各声律谱皆未有收，系不佳的集曲,故不做为范式．李玉以【浣溪纱】的一至五句，集【啄木儿】的六至七句，再只【玉漏迟序】的末三句．殷谱其中不合声律的有『新』、『砌柔肠怎容』、『乌』、『将』（阴平声误配阳平声腔）、『列』及『冽』（阳入声误配阴入声腔）、『详』（板式误）、『不思量风云』、『同行挈』、『不记得豪门携谒』『竟竟反把』、『水』（上声腔配于基腔1，并未下行呈平出上收的上声腔格而误）、『根』及『噬』（板式有误）；●【三段子】及【滴溜子】正板式有误处；●【下小楼】的『恨』（阳去声配阴去声腔）、『豺狼』（阳平声配阴平声腔）、『须溅血』、『生』（阴平声配阳平声腔）、『分定』（阴阳八声错误）、『朝』（板式及基腔皆误）、『露灭』；●【尾声】的『顾得』（配腔颠倒）、『死』（上声腔配于基腔5，并未下行呈平出上收的上声腔格而误）、『别』（配腔太低，阳入声应配于基腔5下方一个音的3，今以2出腔起音，为配于基腔下方两个音，形成配腔太低，有上声腔之嫌）、『早』（上声腔配于基腔1，并未下行呈平出上收的上声腔格而误）．（刘有恒）
●刺虎铁冠图 （小工调）&
（旦扮费贞娥上唱）：
【北端正好】蕴君仇含国恨．切切的蕴君仇侃侃的含国恨．誓捐躯要把那仇雠手刃．因此上苟且偷生一息存．这就里谁知悯．〔一记〕奴家费氏，小字贞娥，从幼选入宫闱，以充嫔御，蒙国母娘娘命我伏侍公主．不想流贼簒夺我国，逼死君父，一家骨肉死于非命．可笑那些臣子没有一个为国家报仇泄恨的．难道如此奇寃极恨，就干休了不成．我想忠义之事，男女皆可做得．为此，我到宫中取了一把匕首藏于身畔，又假妆公主模样，指望得近闯贼，杀此巨寇，不想将奴赐与兄弟一只虎为配．罢．且待他来时}