组图：张艺谋冯小刚周迅力撑张杨《落叶归根》_影音娱乐_新浪网
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赵本山和胡军
赵本山拉车
　　新浪娱乐讯 由星皓投资，导演执导，中国著名喜剧演员主演，、、、及等人一同打造的黑色幽默电影，虽要待本月十九日才全国上映，廿五日香港公映，但日前在广州的试片会上，《落叶归根》已率先大获好评，各片商纷纷要求增加拷贝之余，又形容电影比更副喜剧效果，并且笑中有泪，是《》后最值得看的电影，就连本月十日假北京举行的三百人首映会，国内红星名导亦一致力撑，、、、、、、等均异口同声表示出席。
　　《落》能够获得鼎力支持，一方面是导演张杨，不但是当今国内第六代导演，与、、等人被受注目，张杨的作品如：《洗澡》、在海外亦屡获奖项，另一方面，男主角赵本山更是国内享负盛名的一级喜剧谐星，每年在中央晚会更是演出焦点，他的小品演出令人抱腹大笑，所以由三至八十岁的人，对他无人不晓无人识，而赵本山在2000年就曾与张艺谋合作过。
　　导演张杨透露，电影构思是来自于05年一篇真人真事“民工千里背尸返乡调查”的报导，希望能透过公路片的形式，用黑色幽默来描述一种悲凉，令人笑中有泪，而电影中苦民工的角色，张杨亦第一时间自自然想起到赵本山，所以由电影构思到剧本创作，张杨都为赵本山度身订造。
　　《落》故事讲述老赵，一个五十多岁的农民，南下到深圳打工，却因为好友老刘死在工地上，决定展开回乡安葬老刘之旅。一路上，老赵背着好友，遇到形形色色的人，遗憾是当老赵千里带着老刘回到故乡时，却发现故乡已变成水库，村庄都埋在水底了。此时，一段回忆涌现老赵眼前……小酒馆大醉的老赵向老刘抱怨生活艰辛、身体衰竭，他极害怕自己客死他乡。同样大醉的老刘对他说：“你死了，我就是背也要把你背回家乡。” 郭德纲：车匪路霸，但知道了赵本山千里背尸的故事后，放过了赵本山。 胡军：货车司机，他不愿和其他司机混在一起喝酒，他一次次地坚决拒绝赵本山的“搭车”要求，但当赵本山的车费被偷了之后，他却一言不发地开车来到赵本山跟前。
　　至此为止，胡军仍然是一个沉默寡言的硬汉形象，但是最后，他竟然为了一首歌而嚎啕大哭，因为这首歌勾起了他对一段爱情的回忆。 午马：一个孤独的老人，想在活着的时候感受一下有人为自己过生时哭丧的场景，所以他请来了很多陌生人，其中只有赵本山哭得最亲切。 夏雨：凭《阳光灿烂的日子》(1994)勇夺最佳男主角，《落叶归根》中饰演一个为了考验自己的恒心，独自背背囊骑单车到西藏。途中看见赵本山正拉着车和牛赛跑，挺身而出帮了赵本山一把。 郭涛：凭《疯狂的石头》为港人认识，《落》演养蜂人，他的妻子因为工伤毁了容，决定举家搬到郊外，开始流动养蜂的生活，并遇上了屡遭挫折，郭涛将试图自杀的赵本山背回了家，用自己妻子的经历启发了赵本山，让赵本山有了继续走下去的勇气。 宋丹丹：为了供养上大学的儿子，宋丹丹在城市?碱B荒、卖血挣钱，但她的儿子却嫌弃这位脏兮兮的母亲。伤心的她和赵本山相遇，两人从对方身上感受到了温暖，并对将来许下了承诺。TUNGSTAR/文并图
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15-09-23 21:40
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导演张杨：不恋红尘万丈，情归《冈仁波齐》
6月末的北京进入了雷雨季，空气里处处氤氲着潮湿的气息。好莱坞大片的狂轰乱炸渐入尾声，在这个档期里，有一部国产佳作尤为显眼，它清新自然，神圣庄重。这部作品便是第六代导演张杨执导的西藏题材影片——《冈仁波齐》。作为冈底斯山的主峰，冈仁波齐在藏语中被誉为“神灵之山”，与梅里雪山、阿尼玛卿山脉、青海玉树的尕朵觉沃并称藏传佛教四大神山。几个世纪以来，它一直是朝圣者和探险家心中的神往圣地。海拔米，全程2500多公里，11个素人演员，在年11月的交接里，《冈仁波齐》展现了穿越生死的高原四季。朝圣，在脱离繁华都市的西藏，用踏实的步伐，数万个长头，在初生的喜悦与庄重的逝去之间锻铸虔诚的灵魂。影片于日在中国内地开画，由于新片上映大热，又逢上海电影节期间，张杨导演日夜奔波于多种活动之间。近日，我们与他进行了对话。与往日相比特殊的是，此次专访是在张杨导演乘车前往高铁站的路途中进行的。尽管疲惫万分，他仍然兴致勃勃、侃侃相谈。导演张杨25年的西藏朝圣情结，酿成神圣之作《冈仁波齐》“十年前就想着这件事，主要是老去西藏，也很喜欢它”，谈及《冈仁波齐》的创作契机，张杨坦言，“过去就想，早晚有一天会在那里拍戏。”早在1991年，酷爱地理的张杨，大学还没毕业，便在实习期怀揣着3000元和一台walkman，一个人把甘肃、青海、西藏、新疆走了一圈。那时的他和所有常常迷茫的青年一样，勤于思考自己真正想要的生活方式，并在一次次旅行中，逐渐视野清晰。提及他对西藏的喜爱，他表示，首先，地貌是很重要的一部分，“开阔的地盘，跟城市感觉不同，野性、自由的地方我都喜欢。”2014年是藏历马年，也是冈仁波齐的本命年，张杨选择在这一年里，完成他对电影的朝圣。“我想用苦行僧的方式，花一年时间跟着一组真实朝圣的队伍拍摄”，张杨说到做到，“像第一次拍电影一样，用纯真的目光发现，用哪怕笨拙的方法找寻”，说到此处，他还不忘谦虚道，“没有完美的电影，但在艺术上为自己设定一座冈仁波齐，坚定地寻找自己心中的电影神山，便已足够幸福。”张杨导演将《冈仁波齐》定位为一部用纪录片手法拍摄的剧情片，他谈道，相比于之前的作品，此次最大的不同在拍摄手法。“《冈仁波齐》没有程式化剧本的概念”，除了主题立意和演员阵容，该片不是一部可以“预设”的影片。在演员的选择上，“掌舵人”、孕妇、老人、少年、小女孩、屠夫……几乎涵盖了朝圣途中各个年龄层面与类型。导演和演员谈及全体素人演员组合的源头，他从偶然间在路边看到的藏族女孩斯朗卓嘎开始说起，“当时，她们拖着柴，形象非常好，剧组便给她们拍了照片”，再次翻看留下的影像后，张杨决定请这两位姑娘出演自己新的作品。剧组沿着村庄打探，来到了她们所在的普拉村镇。“我说请他们来拍电影，他们并不懂是怎么回事，但说磕长头朝圣，他们都明白，认为这是好事情，也是一种愿望”。了解到斯朗卓嘎很早便嫁到隔壁邻居尼玛扎堆家，剧组便拜访了尼玛扎堆，据他所言，其父刚去世没多久，却未完成生前朝圣的心愿。听闻朝圣的消息，尼玛扎堆想带自己的叔叔杨培一同出发，以完成父亲心愿。而在斯朗卓嘎的娘家，她的姐姐次仁曲珍已怀孕半年左右，“孩子将在马年出生，与冈仁波齐一样属马”，谈及此处，张杨说道，去朝圣的路上不乏“准妈妈”，在当地都是很正常的。朝圣的队伍愈发庞大，随之而来的便是演员调度的问题，张杨诚恳道，“其实最重要的在于选择”，在他看来，即便学过几年表演，在镜头前也有可能不自然，“主要看他在镜头前是否紧张”。剧组在村中居住了两个月左右，将机器架在村民日常生活环境中，“让他们适应的同时，我要通过观察来发现，哪些人是合适的，那些人是不适合的。”而关于演员生活化的表演，张扬说道，“他们不像看影视剧太多的人，脑中有一些固定的模式，条件反射地想起别人怎么演戏。他们没看过所以没有概念”，让演员在镜头前生活，是《冈仁波齐》真实、自然的秘诀。在视听语言风格的转变上，张扬表示，“因为此次基本是纪录片的创作方法，与之前讲故事不同的是，这一次更多是在呈现生活质感。长镜头会多一些，相对客观的态度去处理。”此外，大量的剪辑素材与每日步履不停的行程，也使剧组采用了“边拍边剪”的方式。“你不知道后面会发生什么，因为事情要按照时间地点一步步向前走”，张杨认为，每到一个地方，便有新的可能性。“甚至我们当时在想，是不是电影从拉萨走出来后便可以结束了。当然，也有可能出了拉萨又上路了。这也是一种处理”，一边观察一边做决定，使《冈仁波齐》的创作灵活自由。用自己喜欢的方式过一生——“体验派”导演的“任性”旅程1991年，张杨从拉萨回北京时，身上只剩下几块钱。买了拉萨道格尔木的长途车票后，拉萨八廓街的房主老太给了他和同行伙伴一盒月饼。在直奔西宁的火车上，他们找到了列车长，“当时跟列车长说我们俩是大学生，真的没钱了，回不去了，人家就安排我们在餐车上坐”，而他也与伙伴吃着仅有的一盒月饼回到了北京，“出北京站时，我俩身上只有几毛钱了”。提到当时，张杨还不由自主地乐着回味。类似这样“神奇”的经历，对这位生存能力极强的“野生派”导演来说太过寻常。“到现在仍记忆犹新”，他坦言，过往许多旅行记忆给了他创作灵感上的刺激。1992年毕业后，张杨便奔赴与藏区及云南很多偏僻的地方。1991年至1998年期间，他一路搭乘长途汽车和运输卡车，跑了很多次西藏。1998年，他的《爱情麻辣烫》初上，这幅爱情画卷获得了中国电影金鸡奖最佳处女作奖。之后，他凭借1999年的《洗澡》，拿下了西班牙圣塞巴斯蒂安最佳导演银贝壳奖，浓郁的北京特色温情满满。2001年的《昨天》与2005年的《向日葵》，也为他带来种种荣誉。直至2006年，张杨决定把西藏作家扎西达娃的小说《皮绳上的魂》改编成电影，便开启了“边体验生活，边改编剧本”的模式。作为一个“体验派”导演，谈及融入一个环境，他坦言，自己不太会去总结理论，更多的是深入生活。2013年在西藏，张杨开始了《皮绳上的魂》和《冈仁波齐》两部影片的套拍。据他透露，总共花费一年的时间，成本控制在三千万左右。“先拍《冈仁波齐》，六七个月后，集中三个月拍摄《皮绳上的魂》，再回到《冈仁波齐》”，由于《冈仁波齐》的“跨四季”属性，剧组这样安排时间。“《冈仁波齐》从西藏最东边的芒康走到了最西边的神山冈仁波齐，基本贯穿了西藏”，回想起来，他略显疲惫的脸上还遮掩不住彼时的兴奋，对他来说，一边旅行，一边拍自己喜欢的东西，年轻时的梦想已实现。回顾往昔，他说，“过去因为穷，外出都住最便宜的房间，搭车如果没有票，就搭顺风车”。这样一位“野生派”导演，得益于在途中的所见所闻所侃，在融入环境方面，拥有自己独特的“生存技能”，同时，也发现了不少“寻常路”所无法抵达的新鲜体验。在路上，对未知生活状态的追寻早前，张杨电影里的都市味道偏重，但实际上，他在构其他思剧本时，一直在想去西藏拍摄的可能性。当时受限于器材笨重，并且难以缩减剧组人员规模，随之而来的成本、预算，都受限于现实因素。“数字化后，投资与要求之间便宽裕许多”。除了藏区，张杨也从很久前便偏爱云南地区。现在的他长住大理，“以前基本每年在大理呆两三个月，2002年后时间便比较长”。生活节奏与生活方式的不同会激发创作的可能性，少数民族的异域文化总能带给他惊喜。对于张杨来说，在路上，便是一种对未知状态的找寻。比如在拍摄《冈仁波齐》时，剧组住在野外，自己扎帐篷，用餐车做饭，“整个拍摄的方式有点像大篷车队，一路走一路拍，生活丰富，对我来说是很有意思的。”打破常态，享受工作的同时，探寻生活多种多样的可能性。地处通脉天险时，张杨和他的剧组遇到过一次塌方。“堵车的间隙，我们把机器拿过去，把我们的拖拉机开过去，刚开过去，路就塌方了。”于是，张杨剧组踏踏实实地拍了几个小时，直至推土机重开出一条新路。“像这样的危险，一路上有太多了”，他轻轻点头笑道。对无限未知的探寻，在于敢打破固有的传统世界，这是张杨不断追寻的“在路上”，这也是旅行的意义。日前，《冈仁波齐》已获得2015年中国电影导演年度评委会特别表彰奖，导演协会对这部影片的评价为：“大道至简，大象无形；厚积于心，薄发于镜。”《好莱坞报道》与《芝加哥论坛报》也给予了高度评价。这部以宗教信仰为特色的影片，不仅可以唤醒城市人对洗涤内心的渴望，也会给人带来坚持的力量。如同朴树将所演唱的片尾曲《The fear in my heart》更名为《No fear in my heart》，一念纯净，生命洒脱。【文/邓雅萌】版权声明对影像和艺人做最恰如其分的评价
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作者最新文章导演张杨：不恋红尘万丈 情归《冈仁波齐》|界面新闻 · 娱乐导演张扬。文/邓雅萌
6月末的北京进入了雷雨季，空气里处处氤氲着潮湿的气息。好莱坞大片的狂轰乱炸渐入尾声，在这个档期里，有一部国产佳作尤为显眼，它清新自然，神圣庄重。这部作品便是第六代导演张杨执导的西藏题材影片&&《冈仁波齐》。
《冈仁波齐》海报。
作为冈底斯山的主峰，冈仁波齐在藏语中被誉为&神灵之山&，与梅里雪山、阿尼玛卿山脉、青海玉树的尕朵觉沃并称藏传佛教四大神山。几个世纪以来，它一直是朝圣者和探险家心中的神往圣地。
海拔米，全程2500多公里，11个素人演员，在年11月的交接里，《冈仁波齐》展现了穿越生死的高原四季。朝圣，在脱离繁华都市的西藏，用踏实的步伐，数万个长头，在初生的喜悦与庄重的逝去之间锻铸虔诚的灵魂。
影片于日在中国内地开画，由于新片上映大热，又逢上海电影节期间，张杨导演日夜奔波于多种活动之间。近日，我们与他进行了对话。与往日相比特殊的是，此次专访是在张杨导演乘车前往高铁站的路途中进行的。尽管疲惫万分，他仍然兴致勃勃、侃侃相谈。
　　导演张杨
25年的西藏朝圣情结，酿成神圣之作《冈仁波齐》
&十年前就想着这件事，主要是老去西藏，也很喜欢它&，谈及《冈仁波齐》的创作契机，张杨坦言，&过去就想，早晚有一天会在那里拍戏。&
早在1991年，酷爱地理的张杨，大学还没毕业，便在实习期怀揣着3000元和一台walkman，一个人把甘肃、青海、西藏、新疆走了一圈。那时的他和所有常常迷茫的青年一样，勤于思考自己真正想要的生活方式，并在一次次旅行中，逐渐视野清晰。提及他对西藏的喜爱，他表示，首先，地貌是很重要的一部分，&开阔的地盘，跟城市感觉不同，野性、自由的地方我都喜欢。&
2014年是藏历马年，也是冈仁波齐的本命年，张杨选择在这一年里，完成他对电影的朝圣。&我想用苦行僧的方式，花一年时间跟着一组真实朝圣的队伍拍摄&，张杨说到做到，&像第一次拍电影一样，用纯真的目光发现，用哪怕笨拙的方法找寻&，说到此处，他还不忘谦虚道，&没有完美的电影，但在艺术上为自己设定一座冈仁波齐，坚定地寻找自己心中的电影神山，便已足够幸福。&
张杨导演将《冈仁波齐》定位为一部用纪录片手法拍摄的剧情片，他谈道，相比于之前的作品，此次最大的不同在拍摄手法。&《冈仁波齐》没有程式化剧本的概念&，除了主题立意和演员阵容，该片不是一部可以&预设&的影片。在演员的选择上，&掌舵人&、孕妇、老人、少年、小女孩、屠夫&&几乎涵盖了朝圣途中各个年龄层面与类型。
　　导演和演员。
谈及全体素人演员组合的源头，他从偶然间在路边看到的藏族女孩斯朗卓嘎开始说起，&当时，她们拖着柴，形象非常好，剧组便给她们拍了照片&，再次翻看留下的影像后，张杨决定请这两位姑娘出演自己新的作品。剧组沿着村庄打探，来到了她们所在的普拉村镇。&我说请他们来拍电影，他们并不懂是怎么回事，但说磕长头朝圣，他们都明白，认为这是好事情，也是一种愿望&。
了解到斯朗卓嘎很早便嫁到隔壁邻居尼玛扎堆家，剧组便拜访了尼玛扎堆，据他所言，其父刚去世没多久，却未完成生前朝圣的心愿。听闻朝圣的消息，尼玛扎堆想带自己的叔叔杨培一同出发，以完成父亲心愿。而在斯朗卓嘎的娘家，她的姐姐次仁曲珍已怀孕半年左右，&孩子将在马年出生，与冈仁波齐一样属马&，谈及此处，张杨说道，去朝圣的路上不乏&准妈妈&，在当地都是很正常的。
朝圣的队伍愈发庞大，随之而来的便是演员调度的问题，张杨诚恳道，&其实最重要的在于选择&，在他看来，即便学过几年表演，在镜头前也有可能不自然，&主要看他在镜头前是否紧张&。剧组在村中居住了两个月左右，将机器架在村民日常生活环境中，&让他们适应的同时，我要通过观察来发现，哪些人是合适的，哪些人是不适合的。&
而关于演员生活化的表演，张扬说道，&他们不像看影视剧太多的人，脑中有一些固定的模式，条件反射地想起别人怎么演戏。他们没看过所以没有概念&，让演员在镜头前生活，是《冈仁波齐》真实、自然的秘诀。
在视听语言风格的转变上，张扬表示，&因为此次基本是纪录片的创作方法，与之前讲故事不同的是，这一次更多是在呈现生活质感。长镜头会多一些，相对客观的态度去处理。&
此外，大量的剪辑素材与每日步履不停的行程，也使剧组采用了&边拍边剪&的方式。&你不知道后面会发生什么，因为事情要按照时间地点一步步向前走&，张杨认为，每到一个地方，便有新的可能性。&甚至我们当时在想，是不是电影从拉萨走出来后便可以结束了。当然，也有可能出了拉萨又上路了。这也是一种处理&，一边观察一边做决定，使《冈仁波齐》的创作灵活自由。
用自己喜欢的方式过一生&&&体验派&导演的&任性&旅程
1991年，张杨从拉萨回北京时，身上只剩下几块钱。买了拉萨道格尔木的长途车票后，拉萨八廓街的房主老太给了他和同行伙伴一盒月饼。在直奔西宁的火车上，他们找到了列车长，&当时跟列车长说我们俩是大学生，真的没钱了，回不去了，人家就安排我们在餐车上坐&，而他也与伙伴吃着仅有的一盒月饼回到了北京，&出北京站时，我俩身上只有几毛钱了&。提到当时，张杨还不由自主地乐着回味。类似这样&神奇&的经历，对这位生存能力极强的&野生派&导演来说太过寻常。&到现在仍记忆犹新&，他坦言，过往许多旅行记忆给了他创作灵感上的刺激。
1992年毕业后，张杨便奔赴与藏区及云南很多偏僻的地方。1991年至1998年期间，他一路搭乘长途汽车和运输卡车，跑了很多次西藏。1998年，他的《爱情麻辣烫》初上，这幅爱情画卷获得了中国电影金鸡奖最佳处女作奖。之后，他凭借1999年的《洗澡》，拿下了西班牙圣塞巴斯蒂安最佳导演银贝壳奖，浓郁的北京特色温情满满。2001年的《昨天》与2005年的《向日葵》，也为他带来种种荣誉。
《皮绳上的魂》剧照。
直至2006年，张杨决定把西藏作家扎西达娃的小说《皮绳上的魂》改编成电影，便开启了&边体验生活，边改编剧本&的模式。作为一个&体验派&导演，谈及融入一个环境，他坦言，自己不太会去总结理论，更多的是深入生活。
2013年在西藏，张杨开始了《皮绳上的魂》和《冈仁波齐》两部影片的套拍。据他透露，总共花费一年的时间，成本控制在三千万左右。&先拍《冈仁波齐》，六七个月后，集中三个月拍摄《皮绳上的魂》，再回到《冈仁波齐》&，由于《冈仁波齐》的&跨四季&属性，剧组这样安排时间。
《冈仁波齐》剧照。
&《冈仁波齐》从西藏最东边的芒康走到了最西边的神山冈仁波齐，基本贯穿了西藏&，回想起来，他略显疲惫的脸上还遮掩不住彼时的兴奋，对他来说，一边旅行，一边拍自己喜欢的东西，年轻时的梦想已实现。
回顾往昔，他说，&过去因为穷，外出都住最便宜的房间，搭车如果没有票，就搭顺风车&。这样一位&野生派&导演，得益于在途中的所见所闻所侃，在融入环境方面，拥有自己独特的&生存技能&，同时，也发现了不少&寻常路&所无法抵达的新鲜体验。
在路上，对未知生活状态的追寻
早前，张杨电影里的都市味道偏重，但实际上，他在构其他思剧本时，一直在想去西藏拍摄的可能性。当时受限于器材笨重，并且难以缩减剧组人员规模，随之而来的成本、预算，都受限于现实因素。&数字化后，投资与要求之间便宽裕许多&。
除了藏区，张杨也从很久前便偏爱云南地区。现在的他长住大理，&以前基本每年在大理呆两三个月，2002年后时间便比较长&。生活节奏与生活方式的不同会激发创作的可能性，少数民族的异域文化总能带给他惊喜。对于张杨来说，在路上，便是一种对未知状态的找寻。
比如在拍摄《冈仁波齐》时，剧组住在野外，自己扎帐篷，用餐车做饭，&整个拍摄的方式有点像大篷车队，一路走一路拍，生活丰富，对我来说是很有意思的。&打破常态，享受工作的同时，探寻生活多种多样的可能性。
地处通脉天险时，张杨和他的剧组遇到过一次塌方。&堵车的间隙，我们把机器拿过去，把我们的拖拉机开过去，刚开过去，路就塌方了。&于是，张杨剧组踏踏实实地拍了几个小时，直至推土机重开出一条新路。&像这样的危险，一路上有太多了&，他轻轻点头笑道。
对无限未知的探寻，在于敢打破固有的传统世界，这是张杨不断追寻的&在路上&，这也是旅行的意义。
日前，《冈仁波齐》已获得2015年中国电影导演年度评委会特别表彰奖，导演协会对这部影片的评价为：&大道至简，大象无形；厚积于心，薄发于镜。&《好莱坞报道》与《芝加哥论坛报》也给予了高度评价。
这部以宗教信仰为特色的影片，不仅可以唤醒城市人对洗涤内心的渴望，也会给人带来坚持的力量。如同朴树将所演唱的片尾曲《The fear in my heart》更名为《No fear in my heart》，一念纯净，生命洒脱。
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