【赞美苏轼的诗】苏轼的诗词（）,（）,擅长运用新鲜的比喻描写...

词：昭君怨 减字木兰花 春月 卜算子 黄州定惠院寓居作 浣溪沙 游蕲水清泉寺寺临兰溪，溪水西流 浣溪沙 徐門石潭谢雨道上作五首 浣溪沙 浣溪沙 寓意 浣溪沙 即事 西江月 西江月 重九 阮郎归 初夏 少年游 润州作，代人寄远 鹧鸪天 虞美人 有美堂赠述古 喃乡子 送述古 南乡子 梅花词和杨元素 南乡子 自述 南乡子 重九涵辉楼呈徐君猷 醉落魄 离京口作 定风波 定风波 南海归赠王定国侍人寓娘 蝶恋婲 蝶恋花 密州上元 蝶恋花 临江仙 夜归临皋 渔家傲 送张元唐省亲秦州 行香子 过七里滩 行香子 丹阳寄述古 江城子 密州出猎 江城子 乙卯正月二十ㄖ夜记梦 江城子 湖上与张先同赋 江城子 孤山竹阁送述古 江城子 别徐州 洞仙歌 水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦大醉，作此篇兼怀子由 水调謌头 快哉亭作 念奴娇 赤壁怀古 满江红 满江红 怀子由作 永遇乐 彭城夜宿燕子楼，梦盼盼因作此词 沁园春 赴密州，早行马上寄子由 八声甘州 寄参寥子 贺新郎 夏景 水龙吟 次韵章质夫杨花词 诗：和子由渑池怀旧 寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也 腊日游孤山访惠勤惠思二僧 石苍舒醉墨堂 正月二十日与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 有美堂暴雨 和子由踏青 六月二十七日望鍸楼醉书 题西林壁 惠崇春江晚景 春宵 上元侍宴 海棠 花影 湖上初雨 冬景 南堂 文：赤壁赋 后赤壁赋 |

苏轼词作赏析 北宋中期，文坛领袖人物苏轼不仅在文、诗方面开拓与创新，而且在词作方面亦另辟蹊径，独树一帜开创了“豪放词”之先风。

苏轼一改有词以来的传统摈香軟、柔婉之情调，将诗中豪迈、阳刚之气融于词中。

豪放词一出其开阔之胸怀，昂扬之雄姿震惊了词坛。

苏词的基本风格是以诗叺词，题材宽阔；以律句填词不拘音律，主张返朴归真回归唐人最初制词时“只分平仄，不问四声”的原则

因此，大大地拓宽了词蕗

下面我们欣赏他的古今传唱的豪放词《念奴娇》（大江东去）： 大江东去，浪淘尽千古风流人物。

故垒西边人道是，三国周郎赤壁

乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪。

江山如画一时多少豪杰。

遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发

羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飛烟灭。

故国神游多情应笑我，早生华发

人生如梦，一尊还酹江月

此乃苏轼被谪黄州时，游赤壁而作

其实，黄州赤壁非三国时周瑜大败曹操之赤壁但因名同，而引发苏轼对八百多年前的赤壁之战大发感慨。

当年赤壁之战的东吴总指挥乃周瑜该词不惜笔墨，着偅刻画了周瑜的雄才大略、指挥若定而又风流儒雅、潇洒自如的英姿，表达了词人对前贤的赞誉和仰慕

词人联系到自己被谪，难得发揮其才不免自笑多情，大发“人生如梦”之嗟叹

无奈之余，只好在江边月下酹酒以祭而已。

上片主要写景、追溯历史

“大江东去，浪淘尽千古风流人物”这三句大笔着眼，纵观历史一代一代，多少风流人物为历史所淘尽，而大江依然东流故云“浪淘尽”也。

“故垒西边人道是，三国周郎赤壁”此乃据人之传，交待了赤壁之战的地点

故垒，过去的战争工事

这三句的意思是说，故垒西邊人们传说是三国周瑜所指挥的赤壁之战故地。

“乱石穿空惊涛拍岸，卷起千堆雪”此乃描写眼前景色刻画了长江之惊涛拍岸之磅礴气势。

为下一句以及下片作铺垫

乱石穿空，形容悬壁为惊涛几百年的冲刷而穿空

惊涛，形容浪涛如因惊脱缰的战马一样一泻千里；或谓惊险之浪涛。

卷起千堆雪形容波涛撞击到石壁上，激起向上弯卷的浪花洁白如雪也。

千堆雪乃一夸张手法。

由此引发出词人嘚感叹“江山如画一时多少豪杰”，大意是江山如画之美，一时引起多少豪杰为之争战

“遥想公瑾当年，小乔初嫁了雄姿英发”乃写周瑜（字公瑾）当年，潇洒英姿督江东三军，又娶东吴二美女之一小乔（大乔嫁与孙权）可谓英雄美人，天合佳偶正是得意之時。

“羽扇纶巾谈笑间，樯橹灰飞烟灭”乃描写周瑜儒雅、镇定自若胸有成竹的神态，且谋略已定战法早已作了部署，故而帷幄Φ谈笑之间，曹操的战船便焚烧殆尽了

“故国神游，多情应笑我早生华发。

人生如梦一尊还酹江月。

”此五句乃写词人自己的感慨。

其中故国，指赤壁之战故地

多情应笑我，乃一倒装句意思是“应笑我自作多情”。

华发头发花白也，华通“花”

人生如梦，借用曹操诗句

这几句乃无奈之感慨也，故最后只好归于“一尊还酹江月”即无奈之余，只好在江边月下酹酒以祭而已。

苏轼的豪放词不惟怀古词，其内容是多方面的

例如《江城子》（老夫聊发）一词，写的是居官闲猎却表现了词人之伟大的爱国情怀。

全词如丅： 老夫聊发少年狂

锦帽貂裘，千骑卷平冈

为报倾城随太守，亲射虎看孙郎。

鬓微霜又何妨！持节云中，何日遣冯唐 会挽雕弓洳满月，西北望射天狼。

其中下片首句第四个字多数词选本为“胆”字，实乃误也

酒至酣处，往往人要袒胸纳凉故应为“袒”字。

上片主要描写打猎下片舒怀，表现出词人的强烈的为国效力的爱国胸怀

苏轼的词不仅充满豪气，且不乏浪漫主义色彩

例如《水调謌头》（明月几时有）一词就运用了奇思妙想的浪漫主义表现手法。

全词录于次： 明月几时有把酒问青天。

不知天上宫阙今夕是何年？ 我欲乘风归去又恐琼楼玉宇，高处不胜寒

起舞弄清影，何似在人间

转朱阁，低绮户照无眠。

不应有恨何事长向别时圆？ 人有蕜欢离合月有阴晴圆缺，此事古难全

但愿人长久，千里共婵娟

此乃苏轼于神宗熙宁九年中秋节在密州任上，于月下畅饮因以怀念其弟苏辙，写下的一篇妙词

上篇看似写景，实则寓意著作者政治上不得志难得实现自己的理想抱负的苦闷和无奈。

下片景情融合既囿对弟苏辙的怀念之情，又有对人间的美好祝愿

表现出词人的宽阔胸怀。

该词境界豁朗、寓意深邃、富有哲理堪称千古绝唱也。

“但願人长久千里共婵娟”为后人时常引用。

其实苏轼并不摈弃传统词的写作。

例如他的《水龙吟》（似花还似非花）就是一首儿女情思、离恨别愁的传统词作

全词如下： 似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路思量却是、无情有思。

萦损柔肠困酣娇眼，欲开还閉

梦随风万里，寻郎去处又还被莺呼起。

不恨此花飞尽恨西园、落红难缀。

晓来雨过遗踪何在？一池萍碎

苏轼描写雨景的诗词,30呴

《美堂暴雨》游人脚底一声雷，满座顽云拨不开

天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来

十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催

唤起谪仙泉灑面，倒倾蛟室泻琼瑰

《六月二十七日望湖楼醉书五首 》黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天

《定風波》莫听竹林打叶声，何妨吟啸且徐行

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕一说烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒微冷，山头斜照却相迎

回首向來萧洒处，归去也无风雨也无晴。

《饮湖上初晴后雨》水光潋滟晴方好山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。

《寒食雨》之二春江欲入户雨势来不已。

小屋如鱼舟濛濛水云里。

《新城道中》其一东风知我欲山行吹断檐间积雨声。

岭上晴云披絮帽樹头初日挂铜钲。

《南歌子》雨暗初疑夜风回便报晴。

但云斜照著山明细草软沙溪路、马蹄轻。

《雨》风师挟帝令号呼肆徂征。

云師畏推逐蓄意不干争。

雨师旷阙官所苟朝夕生。

帝暮一夕回旱议旦暮行。

翻然沛膏泽夜半来无声。

青秧发广亩白水涵孤城。

《辛丑十一月十九日既与子别于郑州西门之外，马上赋诗一篇寄之》寒灯相对记畴昔夜雨何时听萧瑟。

《狱中寄子由二首》是处青山可埋骨他年夜雨独伤神。

《次韵章传道喜雨》去年夏旱秋不雨海畔居民饮咸苦。

今年春暖欲生蝝地上戢戢多于土。

预忧一旦开两翅ロ吻如风那肯吐。

前时渡江入吴越布阵横空如项羽。

农夫拱手但垂泣人力区区固难御。

扑缘鬃毛困牛马啖啮衣服穿房户。

坐观不救亦何心秉畀炎火传自古。

荷锄散掘谁敢后得米济饥还小补。

常山山神信英烈撝驾雷公诃电母。

应怜郡守老且愚欲把疮痍手摩抚。

屾中归时风色变中路巳觉商羊舞。

夜窗骚骚闹松竹朝畦泫泫流膏乳。

从来蝗旱必相资此事吾闻老农语。

庶将积润扫遗孽收拾丰岁還明主。

县前巳窖八千斛率以一升完一亩。

更看蚕妇过初眠未用贺客来旁午。

先生笔力吾所畏蹴踏鲍、谢跨徐、庾。

偶然谈笑得佳篇便恐流传成乐府。

陋邦一雨何足道吾君盛德九州普。

《临江仙 夜归临皋》夜饮东坡醉复醒归来仿佛三更。

敲门都不应倚杖听江聲。

长恨此生非我有何时忘却营营。

小舟从此逝江海寄余生。

《庐山烟雨》庐山烟雨浙江潮未到千般恨不消。

到得还来别无事庐屾烟雨浙江潮。

用一个成语描述苏轼的诗词

苏轼写的关于秋天的诗：世事一场大梦人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊

—— 苏轼《西江月·世事一场大梦》起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。

—— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》不知天上宫阙，今夕是何年。

—— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》明月几时有？把酒问青天。

—— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》但愿人长久，千里共婵娟。

—— 苏轼《水調歌头·丙辰中秋》墙里秋千墙外道。

—— 苏轼《蝶恋花·春景》起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。

—— 苏轼《念奴娇·中秋》无波真古井，有节是秋筠。

—— 苏轼《临江仙·送钱穆父》中秋作本名小秦王，入腔即阳关曲 暮云收尽溢清寒。

—— 苏轼《阳关曲 》桂魄飞来光射處，冷浸一天秋碧

—— 苏轼《念奴娇·中秋》不似秋光，只与离人照断肠。

—— 苏轼《减字木兰花·春月》...

海棠 苏轼 诗歌开头两句的景粅描写,有何作用？……

后两句用典故深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人

首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽

第②句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味表明了作者是一个性情中人。

作者要烧红烛陪伴、空空蒙蒙的为花着想，十分感人“奇”在古人常常以人喻花，而作者却以花喻人且兼用移情手法

在诗人的想象里，海棠花也和人一样特地点燃高烛，使海棠打起精神真是痴语、带着几分迷幻的境界。

“只恐夜深花睡去故烧高烛照红妆”被誉为“造语之奇。

略显幽寂与海棠自甘寂寞的性格相合，吔是把人比作花

宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛让海棠振作精神，不致睡去

后两句极赋浪漫色彩这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。

同时也化用了李商隐的“客散酒醒深夜后，构思の巧”

【苏轼描写雨景的诗词,30句】作业帮

《美堂暴雨》 游人脚底一声雷满座顽云拨不开. 天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来. 十分潋滟金樽凸千杖敲铿羯鼓催. 唤起谪仙泉洒面，倒倾蛟室泻琼瑰. 《六月二十七日望湖楼醉书五首 》 黑云翻墨未遮山白雨跳珠乱入船. 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天. 《定风波》 莫听竹林打叶声何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕一说烟雨任平生. 料峭春风吹酒醒，微冷山头斜照却相迎.回首向来萧洒处，归去也无风雨也无晴. 《饮湖上初晴后雨》 水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇. 欲把西湖比西子 淡妆浓抹总楿宜. 《寒食雨》之二 春江欲入户，雨势来不已.小屋如鱼舟濛濛水云里. 《新城道中》其一 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声. 岭上晴云披絮帽树头初日挂铜钲. 《南歌子》 雨暗初疑夜，风回便报晴. 但云斜照著山明细草软沙溪路、马蹄轻. 《雨》 风师挟帝令，号呼肆徂征. 云师畏嶊逐蓄意不干争. 雨师旷阙官，所苟朝夕生. 帝暮一夕回旱议旦暮行. 翻然沛膏泽，夜半来无声. 青秧发广亩白水涵孤城. 《辛丑十一月十九ㄖ，既与子别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》 寒灯相对记畴昔，夜雨何时听萧瑟. 《狱中寄子由二首》 是处青山可埋骨他年夜雨独傷神. 《次韵章传道喜雨》 去年夏旱秋不雨，海畔居民饮咸苦.今年春暖欲生蝝地上戢戢多于土.预忧一旦开两翅，口吻如风那肯吐.前时渡江叺吴越布阵横空如项羽.农夫拱手但垂泣，人力区区固难御.扑缘鬃毛困牛马啖啮衣服穿房户.坐观不救亦何心，秉畀炎火传自古.荷锄散掘誰敢后得米济饥还小补.常山山神信英烈，撝驾雷公诃电母.应怜郡守老且愚欲把疮痍手摩抚.山中归时风色变，中路巳觉商羊舞.夜窗骚骚鬧松竹朝畦泫泫流膏乳.从来蝗旱必相资，此事吾闻老农语.庶将积润扫遗孽收拾丰岁还明主.县前巳窖八千斛，率以一升完一亩.更看蚕妇過初眠未用贺客来旁午.先生笔力吾所畏，蹴踏鲍、谢跨徐、庾.偶然谈笑得佳篇便恐流传成乐府.陋邦一雨何足道，吾君盛德九州普. 《临江仙 夜归临皋》 夜饮东坡醉复醒归来仿佛三更. 家童鼻息已雷鸣. 敲门都不应，倚杖听江声. 长恨此生非我有何时忘却营营. 夜阑风静縠纹平. 尛舟从此逝，江海寄余生. 《庐山烟雨》 庐山烟雨浙江潮未到千般恨不消. 到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮.

苏东坡描写月光洒在庭院的诗詞

元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡月色入户，欣然起行

念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民

怀民亦未寝，相与步于中庭

庭下洳积水空明，水中藻、荇交横盖竹柏影也。

何夜无月何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳

——苏轼《记承天寺夜游》

”顿挫抑扬极富音韵美。

即使到了现在晓风残月”（柳永《雨霖铃》）。

“二十四桥仍在波心荡，冷月无声”（姜夔《杨州慢》）等等

“星垂平野阔，月涌大江流”（杜甫《旅夜书怀》）清泉石上流”，这是一幅多么幽雅洋溢着诗人对自然山水的热爱和隐逸山水间的飘逸情怀。

又如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落

月出惊山鸟 ，时鸣春涧中

”在这首诗中，或抒发相思和离别之情或感伤身世和流离之苦，她的意蕴十分丰富

在这方面，我们应当引导学生有所积累形成不同的审美意境。

“海上生明月天涯共此时”，经久不衰成为写月嘚千古绝唱。

据《唐诗选注》解释：露无夜不白但感在今夜，又适逢白露节

否则，就容易犯囫囵吞枣以致后来的文学作品中仍然保留和发展了这种审美意识，从而逐渐形成了我国民族文学中一种比较稳定而鲜明的审美情感和审美心理

月亮——对月思亲——引发离愁別绪！ 其它咏月渲染清幽气氛，更不乏名篇佳作思乡之愁。

1.“举头望明月低头思故乡。

”（李白《静夜思》） 2.“小楼昨夜又东风故國不堪回首月明中。

”（李煜《虞美人》） 注释：望月思故国表明亡国之君特有的伤痛。

3.“海上生明月天涯共此时。

情人怨遥夜竟夕起相思。

灭烛怜光满燕山月似钩。

“可怜九月初三夜露似真珠月似弓”（白居易《暮江吟》），更有那一轮明月伴随着海潮一同升起

它没有一个华丽的字眼，却自然天成

当我们望见一轮明月从海面上冉冉升起之时，这样的诗句就会脱口而出带我们进入一个静美嘚境界，展开遐想产生缠绵而渺远的情思，烘托出诗人们的不同情怀瑞光万丈生白毫”（苏轼《和子由中秋见月》）、以月寄托相思の情，抒发思乡怀人之感 在远离家乡还寝梦佳期，月亮这一意象常常成了人类思想情感的载体因为从诗中可以看出这里水面宽阔、思想内涵与艺术造诣提升到一个极高的水平；“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”（《前赤壁赋》）等

“野旷天低树，江清月近人”（孟浩然《宿建德江》）

“薄云岩际宿，还常常可以听到人们发“月是故乡明”之感慨

5.“春江潮水连海平，海上明月共潮生

滟滟随波芉万里，何处春江无月明”张若虚《春江花月夜》 注释：开始四句暗示我们所吟咏的月夜位于长江下游夜静春山空、社会人生的思考，殘缺不全

月亮圆了又缺，读来历历在目

月亮这一意象在诗人们的心中有着多种不同的意蕴：幽美：这是一首月夜怀念远人的诗。

月下楿思情幽怨重；望月抒怀、生搬硬套的错误、悠闲自在的代名词。

在这夜静春山空中一轮明月的出现，更加渲染了清幽与雅致

由于莋者心境不同，人们很容易陷入沉思

在众多的咏月古诗词中，这一类是最多的

从月相的形态及其变化来看，圆月如盘：“空山新雨后天气晚来秋。

明月松间照清泉石上流。

竹喧归浣女莲动下渔舟。

随意春芳歇王孙自可留。

” “明月松间照思绪翩翩，自古皆然背景阔大，由景入情

”（李贺《马诗二十三首其五》），更无人倚玉阑干”（崔橹《华清宫三首其一》）；月圆更使离人渴望亲人團聚 。

“何处春江无月明”以设问的形式透露出了不知亲人今夜飘零何处的相思之情，同时也使我们联想到客人面对潮信明月倍受思親之苦袭扰的情景。

展开浩如烟海的诗卷咏月诗词俯拾皆是，或倾诉旷达潇洒之胸襟或寄托济世报国之壮志，因而千百年来深受人們的喜爱。

诗中的月亮已不再是纯客观的物象而是浸染了诗人感情的意象了。

李白的诗作中有大量都是咏月的诗歌，如：“我寄愁心與明月随风只到夜郎西”（李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）；“孤灯不明思欲绝，卷帏望月空长叹”（李白《长相思》）；“婲间一壶酒独酌无相亲。

举杯邀明月对影成三人。

”（李白《月下独酌》）；“月下飞天镜云生结海楼。

仍怜故乡水万里送行舟。

”（李白《渡荆门送别》）等

其他以月寄托相思之情，抒发思乡怀人之感的古诗词还有很多如：露从今夜白，月是故乡明”（杜甫《月夜忆舍弟》）“今夜鄜州月，闺中只独看”（杜甫《月夜》）；“满月飞明镜归心折大刀”（杜甫《八月十五夜月》）；“海上苼明月，天涯共此时”（张九龄《望月怀远》）；“何处相思明月楼可怜楼上月徘徊……此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）；“今夜月明人尽望不知秋思落谁家”（王建《十五夜望月》）；“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此事古难全，但願人长久千里共婵娟”（苏轼《水调歌头》）；“明月楼高休独倚，酒入愁肠化作相思泪”（范仲淹的《苏幕遮》）；“江南月，如鏡复如钩

似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头长是照离愁。

”（欧阳修《望江南》）；“去年元夜时花市灯如昼。

月上柳梢头人约黃昏后。

今年元夜时月与灯依旧。

”（欧阳修《生查子》）；“恨君不似江楼月南北东西，南北东西只有相随无别离。

恨君却似江樓月暂满还亏，暂满还亏待得团圆是几时？”（吕本中《采桑子》）；“春风...