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在西汉-汉西词典中发现10个解释错误，并通过审核，将获赠《西语助手》授权一个
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<div id="correct" title="在西汉-汉西词典中发现10个解释错误，并通过审核，将获赠《西语助手》授权一个">有奖纠错
玛丽莲·梦露（英语：Marilyn Monroe，1926年6月1日－1962年8月5日），出生名诺玛·简·莫泰森（英语：Norma Jeane Mortenson），美国女演员、模特。 在饰演了一系列“金发傻妞”角色闻名后，她成为20世纪50年代最流行的性感符号之一，象征着那个时代对于性的态度。虽然梦露成为头牌女演员只有十年，但至1962年意外死亡时，她的电影票房达到2亿美元。她仍然被视为一个主要的偶像。
梦露出生并成长于，童年的大部分时光在寄养家庭和孤儿院中度过，而且她在16岁那年就早早结婚。1944年期间，梦露进入一家工厂工作。在那里她遇到了一位摄影师，从此开始了自己成功的生涯。这份工作促成了与（）和（1948）的两个短期电影合约。在饰演了一系列小角色后，她在1951年与福斯签署一份新合约。在接下来的两年里，她出演了《豆蔻年华》、《妙药春情》、《夜间冲突》、《无需敲门》等电影并成为当红女星。在梦露走红后，其早年拍摄的裸照遭到曝光，但这并没有损害她的事业，相反这一轶闻增加了人们对她电影的兴趣。
截至1953年，梦露是最具票房号召力的好莱坞明星之一，她主演了三部电影：《尼亚加拉》，表现出她的性感；喜剧《绅士爱美人》与《愿嫁金龟婿》则将她的明星形象塑造为“金发傻妞”。虽然她在职业生涯中对创建和管理公众形象发挥了重要作用，但她仍对工作室将她模式化与报酬过低感到失望。1954年初，她拒绝了一个电影项目，事业短暂中止，而回归后她主演的《》（1955）成为其生涯中票房最成功的电影之一。因工作室仍然不愿更改合约，梦露于1954年末成立了一家电影制作公司——玛丽莲·梦露制作（MMP）。1955年，梦露致力于打造她的公司并在演员工作室学习。同年末，福斯给了她一份新合约，使她有了更大的控制权和更高的薪水。之后她出演了广受好评的《》（1956）和MMP首部独立制作的影片《游龙戏凤》（1957），并凭《》（1959）摘得桂冠。她最后完成的电影是剧情片《乱点鸳鸯谱》（1961）。
梦露混乱的私生活受到了广泛关注。她挣扎于药物成瘾、抑郁和焦虑当中。她与棒球运动员和剧作家有两段广为人知的婚姻，但都以离婚告终。日，梦露因服用过量的死于洛杉矶的家中，终年36岁。虽然她被断定为可能自杀，但在她死后几十年仍有许多传出。
经历与生涯
童年与第一次婚姻（年）
梦露出生证明的1955年副本，上面写着她的名字为诺玛·简·莫泰森
梦露于日出生在洛杉矶市立医院，出生名诺玛·简·莫泰森，母亲格兰戴丝·皮尔·梦露（Gladys Pearl Monroe，）是一名任职于哥伦比亚影业的负片剪辑师，梦露是其第三个孩子。格兰戴丝的第一任丈夫为约翰·牛顿·贝克（John Newton Baker，），两人育有两个孩子罗伯特（Robert，）与伯妮斯（Berniece，1919年出生）。在格兰戴丝于1921年诉请离婚后，贝克带着孩子们返回了他的家乡。梦露直到12岁才被告知她有一个姐姐，而第一次和她见面已经是成年后的事情了。格兰戴丝后与马丁·爱德华·莫滕森（Martin Edward Mortensen）在1924年再婚，但仅仅几个月后他们便分居了，在这之前她怀上了梦露；二人于1928年离婚。梦露生父的身份不明。在她的童年时光中，莫泰森、莫滕森与贝克都曾用作她的姓氏。
格兰戴丝在精神上和经济上都对这个孩子的降生没有任何准备，所以在梦露出生后不久，她就将其安置在的寄养家庭。阿尔伯特（Albert）和伊达·勃兰德尔（Ida Bolender）都是，于是他们收养了梦露。起初，格兰戴丝一直住在勃兰德尔家中亲自照顾婴儿，但1927年初长期的轮班工作迫使她搬回。之后她每周末都回来探望女儿，并打算在她稳定下来后接女儿回去。1933年6月，格兰戴丝把梦露接回好莱坞，当年夏天在靠近的阿保尔大道（Arbol Drive）上买了一栋小房子，与乔治（George）和莫德·阿特金森（Maude Atkinson）夫妇以及其他房客共同居住。仅仅几个月后的1943年初，格兰戴丝就因精神崩溃而住院。她被诊断为，1935年被送往的大都会州立医院（Metropolitan State Hospital）治疗。她在医院中度过了余生，很少与梦露联系。
“我想我在五岁那年有了成为一名演员的念头。我喜欢玩耍。我不喜欢周围的世界，因为它太冷酷，但我喜欢玩过家家。这就像你可以制定自己的边界……当我听说这就是表演时，我说这就是我想要做的……我的一些寄养家庭为把我弄出去时常送我去看电影，而且我会坐上一整天一直到深夜。前面有一个这幺大的屏幕，有一个小孩独自一人，我喜欢这种感觉。”
———梦露于1962年接受《》杂志采访
梦露受到国家监护，其母好友葛蕾丝·麦基·戈达德（Grace McKee Goddard）负责她和她母亲的事务。梦露与阿特金森一直住到1935年6月；后来梦露讲道她8岁时曾受到一名房客的性虐待。后来她在葛蕾丝和其丈夫欧文·“道克”·戈达德（Erwin "Doc" Goddard）一家以及其他两户人家短暂居住，直到1935年9月被送至洛杉矶孤儿院。葛蕾丝于1936年成为她的，1937年6月将其从孤儿院接走。因为道克对她进行性骚扰，梦露在戈达德家仅住到11月，在接下来的10个月里，梦露陆续在洛杉矶和的葛蕾丝的几位亲戚朋友家居住。1938年9月，梦露找到了一个更稳定的住所，她开始与葛蕾丝的姑妈安娜·艾奇逊·洛尔（Ana Atchinson Lower）住在西洛杉矶。她进入艾默生初中就读，每周去与洛尔一起服务。由于老洛尔的健康问题，梦露于1940年底或1941年初回到葛蕾丝身边，二人同住于范奈司。从艾默生毕业后，她去了范奈司高中读书。
1942年初，道克·戈达德工作的公司要求其搬家至。受加州法律限制，戈达德无法将梦露带到其他州，她面临着重新返回孤儿院的可能。作为一种解决方法，梦露将嫁给邻居21岁的儿子，的工人詹姆斯·“吉姆”·多尔蒂（James "Jim" Dougherty）。传记作者对他们是否已在约会或婚姻是否完全由葛蕾丝安排一事存在分歧。二人于日结婚，那时梦露刚满16岁，随后她从高中辍学。她不喜欢当家庭主妇，她后来称“婚姻并没有让我感到难过，但它也没有使我感到幸福。我们很少与对方交流，这不是因为我们在生气，而是我们没有什幺可说的。我要无聊死了。”1943年，多尔蒂应征参加商船队。他最初驻守在近海的，梦露和他一直住到1944年4月，后来他被运往停留近两年。多尔蒂前往太平洋后，梦露搬去和他的父母居住并进入Radioplane兵工厂工作。
模特事业与电影首秀（年）
大卫·康诺弗于1944年底拍摄的梦露照片，当时她仍在Radioplane工厂工作
1944年底，梦露遇到了摄影师大卫·康诺弗，他被第一影视部队（FMPU）派到工厂拍摄女职工的照片以鼓舞士气。虽然她的照片没有被FMPU使用，但她于1945年1月辞去了工厂的工作，成为康诺弗和他朋友的模特。他还鼓励她申请埃米琳·斯尼维丽（Emmeline Snively）主持的蓝皮书模特经纪公司（Blue Book Model Agency），后者于1945年8月与她签约。开始工作时，她偶尔以简·诺曼（Jean Norman）为名，为了使自己看起来更加称职，她将咖啡色卷发拉直并染成金色。她的身材被认为更适合而不是时尚造型，所以她主要为广告和男性杂志工作。根据斯尼维丽的说法，梦露是公司中最有抱负和最勤劳的模特之一；截至1946年春，她登上了33个出版杂志的封面，如《万象》、《U.S. Camera》、《Laff》和《Peek》等。
有感于梦露的成功，斯尼维丽于1946年6月为她安排了一个代理机构的合约。梦露借此认识了一位的高管本·里昂，后者给予了她一次试镜的机会。主管达里尔·F·扎努克对此并不上心，但为避免她被竞争对手（RKO）挖走，他被说服给予她标准六个月的合约。梦露于1946年8月开始执行合约，并在里昂的参与下取了艺名“玛丽莲·梦露”。姓取自其母亲的本性；名由里昂所起，取自百老汇明星玛丽莲·米勒。1946年9月，为让她专注于演艺事业，她被准许与多尔蒂离婚。
梦露于1947年作为二十世纪福斯的签约演员在工作室拍摄宣传照。她出演了两个电影小角色，并于一年后离开福斯
梦露在合约生效的头几个月并没有出演电影角色，而是在表演、唱歌和舞蹈班中度过。为更深入地了解电影行业并提升自己的水平，她还在工作室花了不少时间观察别人的工作。梦露于1947年2月续签了合约，当年春天她接到了两个电影角色的演出：剧情片《危险的年代》（1947）中九句台词的女服务员和喜剧《斯库达，呼！斯库达，嘿！》（1948）中只有一句台词的角色。工作室还让她参加了一个教授群体剧场技术的表演学校演员实验室剧院。梦露的合约于1947年8月到期，她未续约并重回模特事业。她继续在演员实验室上课，并于10月份在布利斯-海登剧院的短期戏剧《魅力首选》（Glamour Preferred）中出演金发，但影片并未引起任何主要刊物的关注。
梦露于1948年3月得到了她下一部电影的合约，这次的签约方是哥伦比亚影业。据传记作者唐纳德·斯波托、安东尼·萨默斯和洛伊丝·班纳所述，福斯高管约瑟夫·M·申克为她安排了一切，他与哥伦比亚影业的主管哈里·科恩相交，而且当时她是他的**。在哥伦比亚，梦露与工作室总教练娜塔莎·莱泰丝（Natasha Lytess）一同工作，莱泰丝的梦露导师职位一直当到1955年，在这期间梦露的外貌发生了一些改变：她的发际线通过电解而有所提高，她的头发被染白，甚至到更亮的铂金色。她在工作室唯一出演的电影是小成本音乐剧《歌舞团的女人们》（1948），饰演一名被富人求婚的合唱团姑娘，这是她第一次主演电影。在制作期间，她与声乐指导弗雷德·卡格尔（Fred Karger）交往，他曾花钱治好了她的轻微牙齿覆咬合。尽管担任了主演，但梦露的合约并未延续。《歌舞团的女人们》于10月上映，并未获得成功。
1948年9月离开哥伦比亚影业后，梦露成为威廉·莫里斯经纪公司副总裁约翰尼·海德的被保护人。海德逐渐成为她的代表人，他们很快发展到了性关系，但她拒绝了他结婚的提议。为了促进梦露事业的发展，他付钱为她的下巴植入了硅胶假体，并且很可能将其用于。他还为她安排了的电影《爱之欢乐》（1950）的一个小角色。梦露还继续着模特工作，1949年5月汤姆·凯利为其拍摄了裸照。尽管她在《爱之欢乐》中起到的作用非常小，但她仍被挑选参加电影当年夏天在纽约的巡回宣传。
取得突破（年）
梦露在执导的《夜阑人未静》（1950）中饰演一名罪犯的**安吉拉，这是她早期被评论界注意的演出之一
梦露在1950年上映的6部电影中都有出演。她在《爱之欢乐》、《去托马霍克的票》、《火球》、《铁臂金刚》中短暂亮相，并且还在两部广受好评的影片中露面：执导的犯罪片《夜阑人未静》与导演的剧情片《》。在前者中，梦露扮演一名老年犯的****安吉拉（Angela）。虽然出场时间仅有五分钟，但杂志《电影剧》也提到了她的名字，斯波托称其“实现了从电影模特到正规女演员的转变”。在《彗星美人》中，梦露扮演一名**单纯的女演员卡斯威尔小姐（Miss Caswell）。
继梦露凭这些角色获得成功后，海德于1950年12月与二十世纪福斯谈判达成了为期7年的合约。仅仅几天后，他就因心脏病发作去世了，这使得梦露十分崩溃。她沉浸在悲痛之中，而1951年同样成为了她知名度提升之年。3月，她成为第23届奥斯卡颁奖典礼的主持人，9月杂志《科利尔》公布了她的完整简介，它是第一个公布其完整资料的全国性杂志。她在四个低成本影片中出演配角：的剧情片《家乡的故事》以及福斯的三部比较成功的喜剧片《豆蔻年华》、《爱巢》和《让我们堂堂正正结婚吧》。斯波托称所有的四部电影都体现了她“作为性感装饰的本质”，但她也受到了一些影评人的好评：《》的博斯利·克劳瑟用“精湛”一词形容她在《豆蔻年华》中的表现，《洛杉矶每日新闻》的以斯拉·古德曼（Ezra Goodman）称在《爱巢》中她是“最亮眼、前途无量的女演员之一”。为了提升自己的演技，梦露开始跟随迈克尔·契诃夫学习。她在观众中的知名度也越来越大：她每周能收到数千封粉丝的邮件，军报《星条旗》将其评为“1951年度”，这反映出了当时参战士兵的喜好。在私人生活方面，梦露与导演交往，还与另外几名男子有几次简短的约会，包括导演、和演员。
与福斯签约的第二年，梦露成为了头牌女演员，八卦专栏作家弗洛拉贝尔·缪尔将其列为当年的“时尚女孩”（It girl），赫达·霍珀称其从“芝士蛋糕小姐”变身为“票房杀手”。2月，授予梦露“最佳**票房人物”的称号，同月她开始高调宣传与已退役队员的恋情，后者是那个时代最著名的体坛人物之一。次月，梦露的一个丑闻被曝光，她在采访中透露她曾于1949年摆拍过裸照，并将其印在了日历上。工作室已于几星期前得知了这些照片的存在，为避免对她的职业生涯造成潜在的灾难性影响，他们和梦露决定公开这一信息，同时强调她只能在财政形式严峻的情形下放出。这一策略成功博得了公众的同情，并增强了公众对她的电影的兴趣：下个月，她登上了《生活》杂志的封面，标题为“好莱坞的谈话”（The Talk of Hollywood）。新的性感符号和其他宣传噱头在当年拔高了梦露的名声，例如在选美游行时，时任游行大礼官的她穿着一件露骨的连衣裙；对八卦专栏作家厄尔·威尔逊声称她平时不穿内衣。
梦露与联合主演基斯·安德斯于《夜间冲突》（1952），这部电影让梦露表现出了更大的表演跨度
梦露在1952年夏上映的三部取得商业成功的电影中出演。第一部是执导的剧情片《夜间冲突》，她临时加盟雷电华电影并饰演了对她而言并不典型的角色——鱼罐头厂工人，这使得她能表现出更大的表演跨度。梦露的表演受到了正面评价：《》称“她的出色演绎不愧于她的主演地位”，《》杂志写到她“有一个轻松的表演，这让她必然会赢得大众喜爱”。之后她在喜剧《未婚伉俪》中主演了一位选美佳丽，并在惊悚片《无需敲门》中主演一名精神失常的保姆。据《未婚伉俪》编剧娜娜莉·约翰逊所述，前者的角色仅仅为了“展现玛丽莲穿两套不同泳衣的样子”，而后者是一个载体，表明她可以饰演戏剧成分较重的角色。《无需敲门》受到的评价褒贬不一，《纽约时报》的克劳瑟（Crowther）认为梦露对高难度角色的表演没有经验，《综艺》则指出剧本是电影的问题所在。
梦露接下来在导演的《妙药春情》中饰演一位秘书，与演对手戏。影片于1952年10月上映，这是她首次饰演一个“傻笨幼稚的金发女郎，天真地没有意识到她的性感为她周围带来的混乱”，标志着她在职业生涯中开始树立起固定形象。梦露当年参演的最后一部电影是《绵绣人生》，在其中扮演一个次要的妓女角色。
这段时期梦露在电影片场出现了一些问题，她的职业生涯也因此逐步恶化：她经常迟到或者根本不到场，记不清台词，要求重拍多次直到她对自己的表现感到满意为止。她对表演教练十分依赖，先是娜塔莎·莱泰丝，后来是保拉·斯特拉斯伯格，这也让导演感到恼火。梦露的问题被归咎于追求完美、低自尊与怯场，她逐渐增加对、和酒精的用量，这些药物最可能被用于治疗她的焦虑与慢性。在20世纪50年代，使用药物来促进睡眠和提供能量并不寻常，而据报道这一现象在电影界非常普遍。
冉冉新星（1953年）
梦露在《尼亚加拉》（1953）中饰罗丝·卢米斯（Rose Loomis），展现了她的性感魅力
梦露在1953年上映的三部电影中担任主演，成为新兴的性感符号和好莱坞最卖座的演员之一。 第一部是《尼亚加拉》，她扮演一名策划谋杀亲夫的“蛇蝎美人”。那时，梦露与其化妆师阿兰·“惠特”·斯尼德制定了适用于她的化妆造型：乌黑的眉弯、苍白的皮肤 、“闪耀的”红唇以及一颗美人痣。据莎拉·丘吉维尔（Sarah Churchwell）所说，《尼亚加拉》是梦露生涯中最鲜明地表现性感的电影之一，片中出现了她的身体仅被床单或毛巾遮盖的场景，这令当代观众感到震惊。其中最著名的一幕是一个30秒的，拍摄了梦露走路时臀部晃动摇摆的情景，这一镜头在电影营销中被频繁使用。
《尼亚加拉》于1月上映后，女性俱乐部抗议了这种不道德的行为。《综艺》认为电影“老掉牙”而且“病态”，《纽约时报》评论道“瀑布和梦露小姐是看点”，尽管梦露“此时可能不完美……但她可以做一个魅力十足的女演员，甚至在她走路时也不例外。”梦露继续以暴露的着装吸引人们的眼球，其中最知名的是一件紧身的金色拉梅面料的裙子，这是梦露在1953年1月领取《电影剧》“最快进步新星”奖时的穿着，老牌明星向媒体表示其行为“对于一位女演员和女士来说是不得体的”。
梦露在《绅士爱美人》（1953）中表演《钻石是女孩最好的朋友》
《尼亚加拉》树立了梦露的性感符号形象和她的“相貌”，而她当年主演的第二部电影音乐喜剧《绅士爱美人》则将其明星形象确立为“金发傻妞”。影片根据安妮塔·露丝的同名畅销小说及其百老汇版本改编， 刻画了两个“傍大款”的罗蕾莱·李（Lorelei Lee）和多萝西·肖（Dorothy Shaw）（分别由梦露和扮演）。罗蕾莱的戏份起初打算给，在20世纪40年代她是二十世纪福斯旗下最受欢迎的“金发美人”（Blonde bombshell）；而梦露很快在吸引男女观众方面超越了她。作为影片的宣传活动的一部分，她与拉塞尔于6月在外潮湿的混凝土上留下了她们的手印和脚印。不久后《绅士爱美人》上映，并以530万美元超过制作成本一倍的票房收入成为当年票房最成功的电影之一。克劳瑟和《综艺》的威廉·布罗格登（William Brogdon）都对梦露给予好评，尤其对她在歌曲《钻石是女孩最好的朋友》中的表演赞赏有加；布罗格登称她表现出了“为歌曲助兴以及提升场景吸引力的能力”。
梦露与和于《愿嫁金龟婿》（1953），这是她当年最卖座的电影
9月，梦露于杰克·本尼秀中做了电视首秀，在“檀香山之旅”（Honolulu Trip）一集中扮演杰克的幻想女人。她当年的第三部电影《愿嫁金龟婿》与贝蒂·格拉布尔和联合主演， 于11月上映。梦露在其中饰演一名单纯的模特，与其朋友搭档寻找富豪老公，重复了《绅士爱美人》的成功模式。 这是有史以来以立体声宽银幕形式上映的第二部影片，福斯希望它能将观众的兴趣转移到影院，因为电视的兴起为已经开始为电影制片厂造成损失。尽管获得的评价褒贬不一，但影片仍以800万美元的全球票房成为梦露到目前为止票房最成功的电影。
梦露连续在1953年和1954年入选一年一度的十大卖座明星民意调查， 福斯历史学家奥布里·所罗门（Aubrey Solomon）称，她与宽银幕电影一起成为工作室“最宝贵的资产”。12月，将梦露作为成人杂志《****》第一期的封面及中间插页女郎，梦露性感符号的主导地位得到巩固。封面图片是她于1952年参加美利坚小姐选美游行时的一个镜头，而中间插页选自她1949年的裸照之一。
与二十世纪福斯的冲突和与迪马乔的婚姻（年）
梦露与第二任丈夫。他们于1954年1月结婚，9个月后分居在被工作室息影期间，梦露于1954年2月在联合勤务组织演出后问候驻韩士兵
尽管梦露成为二十世纪福斯的大明星之一，但她的合约自1950年以来没有任何更改，这意味着她获得的报酬远低于与其同等声望的明星，而且她也不能自主选择她的项目与同事。她同样厌倦了被模式化，并试图在喜剧和音乐剧以外的电影中亮相，但受到扎努克的阻挠。在她拒绝开拍又一个音乐喜剧——计划与共同主演的《粉色紧身衣女孩》的电影版——后，工作室于日暂停了她的活动。
梦露事业的暂停成为了媒体的头条新闻，她立即展开宣传攻势以应对任何负面新闻并在冲突中持强硬态度。1月14日，她与乔·迪马乔在结婚，两人的关系自1952年以来就不断受到媒体的关注。随后他们前往日本度蜜月兼迪马乔出差。她独自前往韩国，参加了联合勤务组织（USO）为6-7万美国海军陆战队举办的历时4天的演出，节目中她演唱了其电影中的歌曲。2月重返好莱坞后，她被《电影剧》授予“最受欢迎女明星”奖。3月份她与工作室达成和解：内容包括一份当年末出台的新合约和百老汇戏剧《七年之痒》的电影版主演，她将因此角色获得了10万美元的报酬。
次月奥托·普雷明格的西部片《大江东去》上映，梦露与联合主演。尽管影片颇受观众欢迎，但她称这是“一个Z级牛仔电影，对于风景和银幕电影制作来说表演只占次要地位”。她回到福斯后拍摄的第一部电影是音乐剧《娱乐至上》，她十分不喜欢这部影片，但工作室要求她以此弥补放弃拍摄《粉色紧身衣女孩》。音乐剧于12月上映后并不成功，许多影评认为梦露的表现庸俗。
1954年9月，梦露在《》中拍摄地铁格栅场景时为摄影师摆姿势
1954年9月，梦露开始拍摄的喜剧《》，与汤姆·伊威尔演对手戏，片中饰演一位成为其已婚邻居性幻想对象的女人。虽然这部电影在好莱坞拍摄，但工作室决定在纽约进行一个场景的拍摄用于前期宣传。在那里，梦露站在地铁格栅上，风吹起了她的白色长裙，这成为了她生涯中最著名的镜头之一。拍摄持续了几个小时，吸引了包括专业摄影师在内的近2000人观看。
这一宣传噱头使梦露成为世界各地报纸的头条，迪马乔对此火冒三丈，两人的婚姻也走到了尽头。他们的感情从一开始就被他的嫉妒与控制欲所困扰；斯波托和班纳也断言他曾对梦露进行身体虐待。回到好莱坞后，梦露聘请了著名的辩护律师杰瑞·吉斯勒并于1954年10月提出离婚。《七年之痒》于翌年6月上映，票房获利超过450万美元，成为当年夏天商业上最成功的电影之一。
在《七年之痒》于11月杀青后，梦露开始为掌控她的事业而努力。她离开好莱坞前往东海岸，在那她和摄影师米尔顿·格林创办了他们自己的制片公司玛丽莲·梦露制作（Marilyn Monroe Productions，MMP），这一行为对后来的崩溃起到了推动作用。梦露和格林宣称她已不再是福斯的签约演员，因为工作室没有履行其职责，例如给她发放承诺的《七年之痒》的酬金。她与工作室之间长达一年的法律纠纷从此开始。新闻界大多在嘲笑梦露的举动，《七年之痒》编剧乔治·阿克塞尔罗德在其戏剧《成功之道》（1955）中戏仿了梦露，饰演的开办了自己的制片公司的愚蠢女星与她十分相似。
梦露与汤姆·伊威尔于的《七年之痒》，这是梦露生涯中最成功的影片之一
1955年，梦露致力于学习其技艺。她移居至纽约并跟随康斯坦·斯科利尔上表演班，参加由李·斯特拉斯伯格主持的演员工作室对的研讨会。她与斯特拉斯伯格和他的妻子宝拉（Paula）渐渐走进，由于羞怯心理，梦露在他们家接受私人授课，并很快融入了他们的家庭。她解雇了原来的教练娜塔莎·莱泰丝，以宝拉取而代之；斯特拉斯伯格对她事业的后期有着重要的影响。梦露听从斯特拉斯伯格的建议进行，后者认为演员必须要面对自己的情感创伤并能在表演中使用它们。
为避免淡出公众视线，梦露一整年都在为自己宣传。在私生活方面，尽管目前处于离婚诉讼期，但她仍维持了与迪马乔的关系，但同时也与演员和剧作家交往。50年代初她经由卡赞的介绍认识了米勒。1955年10月，梦露与迪马乔正式离婚，米勒也与其妻子分居，之后两人的感情迅速升温。时值米勒因**主义指控而受到的调查，并被传唤，工作室担心梦露会被列入黑名单，催促她结束这段恋情。FBI也为她创建了档案。梦露不顾此事为其事业带来的风险，拒绝结束两人的关系，并在随后打给工作室负责人的电话中称其为“天生的懦夫”。
截止当年年底，梦露与福斯已达成了一个为期七年的新合约协议。显然MMP无法单独投资电影，而工作室也迫切希望与梦露再次合作。合约要求她在七年内为福斯制作四部电影。工作室将为每部电影支付10万美元，并授予她自主选择项目、导演及摄影师的权利。每完成福斯的一部电影她和MMP也可以有制作一部电影的自由。
好评如潮和与亚瑟·米勒的婚姻（年）
梦露在《》（1956）中饰演一名才学不高的酒吧歌手切丽，这标志着她对早前喜剧片的背离
1956年初，梦露宣布她在与二十世纪福斯的纠纷中胜出，《》杂志称其为“精明的女商人”。她也在三月份正式宣布更名为玛丽莲·梦露。她与米勒的关系旋即引起了新闻界的一些负面评论，沃尔特·温切尔称“美国最著名的金发影星现在成了左翼知识分子的爱人”。梦露和米勒于6月29日在威彻斯特县法院结婚，并在两天后在靠近凯托纳的他的经纪人家中举办了犹太式婚礼。梦露改信奉犹太教以及犹太婚礼会导致埃及禁止她的所有电影。媒体觉得她“金发傻妞”的明星形象和他知识分子的地位不相称，《综艺》的头版标题 “书呆子娶了沙漏美女”就表达了此意。
根据新合约，梦露的第一部作品是《》，于1956年8月上映。她扮演一名酒吧歌手切丽（Chérie），她的明星梦因一个爱上她的天真牛仔而变得复杂。为了演好这一角色，她学习了奥扎克口音，选择了她早期电影中缺乏魅力的服饰与化妆，并故意以很一般的水平唱歌跳舞。尽管导演约舒亚·洛根怀疑她的演技，也知道她的名声现在不好，但他同意执导该片。电影1956年春于和开拍，洛根逐渐适应了她的惯常迟到和完美主义，并允许她用其想要的方式拍摄，之后制作进展顺利。《巴士站》收获425万美元票房，并获得了多数好评，克劳瑟写道：“各位稳住你的椅子，有一个大喜事要告诉大家。玛丽莲·梦露终于证明了身为女演员的自己。”因为梦露杰出表现，她获得了最佳女主角的提名。
梦露与第三任丈夫于纽约，1957年
1956年8月，梦露于英国松林制片厂开始拍摄MMP的第一部独立作品《游龙戏凤》。影片基于泰伦斯·拉提根的戏剧《沉睡王子》，一个发生于1910年代王子和舞女之间的的爱情故事，原戏剧由和主演；奥利维尔再次饰演了他的角色，执导并联合制作了本片。制作过程因他和梦露的冲突而变得曲折。他傲慢的说“你需要做的就是表现性感”，并想要她照搬丽的表演方式，这些表现激怒了她。他还反感梦露的表演教练保拉·斯特拉斯伯格不断地在片场出现。
为了报复她认定的奥利维尔的“居高临下”的行为，梦露开始迟到并不配合拍摄，后来声称“如果你不尊重你的艺人，他们就不能很好地工作。”她的药物使用量增加并且根据斯波托所言，她怀了孕并在影片制作过程中流产。她还与格林争论MMP应该如何运行，包括米勒是否应加入公司一事。尽管遇到了许多麻烦，但电影于当年年底前如期完成。影片于1957年6月上映，评论褒贬不一而且未受到美国观众的欢迎。它在欧洲的评价要好些，她被授予意大利和法国并受到的提名。
从英国回来后的18个月时间里，梦露在东海岸享受婚姻生活。她和米勒主要在纽约和罗克斯伯里居住，整个夏天在阿默甘西特度过。她在1957年夏天怀孕，但因为是，必须要被终止。一年后她不幸流产。她的问题很大程度上是由引起的，这一疾病伴随了她整个成年时期。在休假期间，她解雇了格林并买下了他在MMP的股份，因为他们无法解决分歧。
梦露与和于执导的《热情如火》（1959），她因这部电影获得了
梦露于1958年7月返回好莱坞，与和主演比利·怀尔德的喜剧《》。虽然她认为其饰演的甜心凯恩（Sugar Kane）是又一个“金发傻妞”，但片方表示愿意在她标准工资外再加电影百分之十的利润，加上米勒的鼓励，她最终接受了这一角色。电影制作遇到的困难后来被称为“传奇”。梦露重拍了数十次，她无法记住台词或按照指示表演——因为重拍次数太多，柯蒂斯在他那著名的言论中表示亲吻她“就像亲吻一样”。许多问题源于她与怀尔德在她如何演好这一角色方面的冲突，而他是出了名的难相处。梦露要求他修改关于她的许多场景，这反过来又使她更加怯场，而且据称她故意毁了几个场景以方便她可以用她的方式来表演。
最终，怀尔德对梦露的表现感到满意，表示“任何人都可以记住台词，但真正的艺术家站在片场，在不清楚台词的情况下，她能做出她曾经做过的表演！”尽管制作过程困难重重，但当《热情似火》于1959年3月上映时，它获得了评论界和商业上的成功。梦露的表现为她赢得了金球奖最佳女主角奖，《综艺》称她为“一个兼具性感魅力和时机掌握的喜剧演员，不可战胜”。在和《视与听》杂志发起的投票中，影片被选为有史以来最佳电影之一。
银幕绝唱与个人困境（年）
《热情似火》后，梦露的工作空档期一直到1959年底，之后她回到好莱坞主演了音乐喜剧《让我们相爱吧》，电影讲述了一个女演员和一个百万富翁的故事。她选择了执导，米勒重新写了她认为不好的部分剧本；她只接受了一部分，因为与福斯的合约，她只能制作四部承诺影片的一部。因为她经常离开片场，制作被耽搁。她与联合主演传出恋情，受到媒体的广泛报道，并应用于影片的宣传活动。《让我们相爱吧》于1960年9月上映后并不成功；克劳瑟描述梦露的出场“相当邋遢”并且“缺乏......原来梦露的活力”，赫达·霍珀（Hedda Hopper）称电影是“她看过的最庸俗的影片”。游说她在由小说《》改编的中扮演霍莉·戈莱特利（Holly Golightly）一角，但因电影制片商担心梦露会将制片变得复杂，最终这一角色给了。
梦露与、和于《乱点鸳鸯谱》。它是梦露与盖博最后完成的电影。
梦露完成的最后一部电影是约翰·休斯顿（John Huston）的《乱点鸳鸯谱》，其中的戏剧角色是米勒为她写的。她扮演一个刚离婚的女人，与三个老牛仔（分别由、和饰）交朋友。电影1960年7月至11月在沙漠的拍摄再次遇到困难。梦露和米勒四年的婚姻实际上已经结束，后者开始了一段新的感情。梦露不喜欢他写的部分基于她生活的角色，并认为这逊于男性角色；拍摄的前一天晚上，她还与米勒为他重写场景的习惯争吵。她的健康状况也在恶化：她承受着带来的痛苦，而且她的毒瘾非常严重以至于她化妆时也必须敷上，同时她时常在巴比妥类药物的影响下沉睡。8月，她花一个星期在洛杉矶医院排毒，拍摄也相应停止。梦露和米勒在电影杀青后分居，她于1961年1月在墨西哥被准予快速离婚。次月，《乱点鸳鸯谱》上映，但票房失利。媒体对此片的评价不一，博斯利·克劳瑟称梦露“完全空白且难以理解”，并指出“不幸的是这部电影的结构全都取决于她”。影片早期是失败的，但2015年的杰夫·安德鲁称其是一个经典。
紧接着梦露准备主演一部改编自的短篇小说《雨》（Rain）的电视剧，但因电视台不想雇用她选择的导演李·斯特拉斯伯格（Lee Strasberg），该项目告吹。1961年，她花了很大一部分时间关注她的健康问题， 她接受了子宫内膜异位症的手术和胆囊切除术，并在医院花了四周时间治疗抑郁症，包括短居精神病房。她受到了前夫迪马乔的帮助，他们在1955年离婚后一直没有联系；他们现在旧情复燃。1961年春，在纽约居住了六年后，梦露搬回了洛杉矶。她开始了与弗兰克·西纳特拉的恋情，并于1962年初在布伦特伍德购买了房子。
梦露最后拍摄的照片之一，1962年7月由乔治·巴瑞斯为《》杂志拍摄。
梦露于1962年重新回到公众视线；她在3月获得了金球奖“世界电影最受欢迎”奖并于四月底开始拍摄的二十世纪福斯的新片《濒于崩溃》，翻拍自1940年电影《我的爱妻》。电影由MMP联合参与制作，乔治·库克（George Cukor）执导，和共同主演。梦露因流感缺席了头两个星期的拍摄；传记作者认为她的缺席是因为或者她正在吸毒。5月19日，她抽空去纽约参加了于举办的美国总统的生日庆祝活动，在舞台上她唱了“”歌。她的着装吸引了人们的注意：一件在演裸戏时穿的镶有人造钻石的米色紧身连衣裙。大部分梦露的传记作者认为，她在过去的两年里曾在某些时候与肯尼迪有染，不过他们在长度和时间上存在分歧。
梦露接下来为《濒于崩溃》拍摄一个她在游泳池裸泳的场景。为进行前期宣传，媒体被邀请为这一场景拍摄照片，后来发表在《生活》杂志上；对于一个达到这种生涯高度的大明星，展示**还是第一次。当她再次缺席片场好几天后，工作室在6月7日解雇了她并起诉她违约，要求赔偿75万美元。她被李·雷米克取代，但马丁表示非梦露出演不会拍这部电影，后来福斯同样控告了他并停止了制作。工作室公开指责梦露吸毒成瘾并宣称电影的终止是她缺乏职业水准，甚至声称她有精神错乱。为应对索赔，梦露着手做了几个宣传活动，包括《生活》与《》的采访和为《》杂志拍摄第一张照片。梦露和摄影师伯特·斯特恩为《Vogue》合作了两个系列的照片，一个是标准时尚写真，另一个则是她的裸照，二者均在她死后以“最后一次”为名出版。在她生命的最后几周，梦露开始与福斯就恢复《濒于崩溃》拍摄一事谈判，并计划主演《傻女十八变》（19**）和一部关于的传记片。
日《纽约每日镜报》的头版
日凌晨，梦露被她的心理医生拉尔夫·格林森发现死于她布伦特伍德家中的卧室。她的管家尤妮斯·穆雷（Eunice Murray）在那过夜并在凌晨3点醒来“感觉有些不对劲”，于是她把格林森叫了过来。穆雷看到了从梦露卧室门透出的灯光，但一直没能得到回应并发现房门紧锁。上午3点50分左右，梦露的内科医师海曼·恩格尔博格（Hyman Engelberg）博士抵达，正式确认了她的死亡。4点25分，他们通知了。
洛杉矶县验尸官办公室在调查过程中受到了洛杉矶自杀预防小组专家的协助。据估计梦露的死亡时间在下午8:30至10:30之间，分析指出她的血液中含有8毫克和4.5毫克（耐波他），肝脏中另有13毫克戊巴比妥，得出结论认为死因是急性巴比妥类药物中毒。专家在她的床边发现了含有这些药物的空瓶。她体内发现的剂量多次超过了致命限度，所以梦露不小心使用过量的可能性被排除。她的医生和精神科医师指出，她容易出现“严重的恐惧和经常性抑郁”并伴随着“急剧和不可预知的”情绪变化，她过去几次用药过量可能是故意的。基于这些事实并且缺少任何谋杀的迹象，她的死因被判为可能自杀。梦露于西木村纪念公园的墓穴
梦露的意外死亡成为美国和欧洲的头条新闻。据洛伊丝·班纳说，"据说她死后的那一月洛杉矶的自杀率翻了一番；大多数报纸的发行量也有所扩大”，《》报道他们收到了数百个市民的电话要求提供关于她死亡的讯息。法国艺术家评论道她的死“应给所有这些主要职业为刺探和烦扰电影明星的人一个可怕的教训”，她的前合作演员劳伦斯·奥利弗认为她是“大肆宣传和轰动完完全全的受害者”，《巴士站》导演约书亚·洛根称其是“这个世界上最未受到赏识的人之一”。她的私人葬礼于8月8日在西木村纪念公园墓地举行，只有她的密友出席。葬礼由迪马乔和她的业务经理伊内兹·梅尔森（Inez Melson）安排。数百人在墓地周围的街道上围观。梦露后来葬于回忆之走廊（Corridor of Memories）24号墓穴。
在随后的几十年中有许多有关梦露之死的被提出，包括谋杀和意外药物服用过量。1973年的著作《玛丽莲：传记》出版后，谋杀的推测首次获得了主流社会的关注，并在随后几年越传越广，促使洛杉矶县地方检察院的约翰·范·德·坎普在1982年开展了“阈值调查”，以决定是否应进行刑事侦查。他未找到任何有关谋杀的证据。
公众形象与评价
“我从来没有完全理解这个性感符号。我始终认为符号是那些与你相抵触的东西！这就是问题所在，性感符号变成了东西。我只是讨厌成为一个东西。但是如果我要成为什幺东西的象征，我宁愿它是性而不是其他一些他们已经有过的符号.”
———梦露1962年接受《生活》杂志采访
当开始树立她的明星形象时，二十世纪福斯希望梦露取代20世纪40年代他们最受欢迎的金发美人。20世纪40年代是女演员的全盛时期，她们被视为是坚强聪慧的女子，如吸引了大量女性观众的和。尽管如此，工作室想要梦露成为新十年的明星，这将吸引更多男性观众进入电影院。一开始创建公众形象时，她发挥了很重要的作用。生涯将近结束时她几乎要完全控制。梦露曾负责她的多个宣传策略，如与西德尼·斯科尔斯基和卢埃拉·帕森斯等八卦专栏作家交朋友，控制她的照片的使用。除格拉布尔外，她常常被比作另一个具有代表性的金发女郎——20世纪30年代的影星珍·哈露。部分原因是梦露把哈露看作她儿时的偶像，想在一部传记片中扮演她，甚至雇用哈露的发型师为她的头发染色。梦露也受到的影响，表示“我从她那里学到了一些把戏，嘲笑或挖苦她自己的性能力”。
梦露与1953年于
梦露的明星形象以她的金发和与此相关的固定模式为中心，尤其是傻笨、性的信号和矫揉造作。从她海报女郎的生涯起，这种风格一直延续到她的电影中，她也因沙漏型身材而闻名。电影学者理乍得·代尔指出梦露常常摆姿势展示她的玲珑曲线，她在宣传照中摆的姿势经常与海报女郎相像。她与众不同的扭臀式走路也引起了人们对她身体的注意，这使她有了个绰号“横着走路的女孩”（the girl with the horizontal walk）。梦露的服装选择是她明星形象的重要一环。她经常身着能够突显她金发的白色，穿着暴露的装束，这展示了她的身材，也吸引人们的眼球。她的宣传伎俩往往围绕着能露出大片肌肤的衣服，甚至是走光为中心，比如在一次新闻发布会上她连衣裙上的一个肩带突然断裂。
为了突出她的“天真”和“傻笨”，梦露经常在她的电影使用一种带喘息的娃娃音，并在采访中用戏仿自己，这后来被称为“梦露风”（Monroeisms）。例如，当她被问及在1949年**照片拍摄过程中是否穿着什幺时，她答道“我穿着一台收音机”。梦露被塑造成的典型，因为她从一个童年悲惨的女孩一跃成为好莱坞明星。她在寄养家庭和孤儿院生活的故事被夸大，她的工作室传记甚至捏造了部分故事。电影学者托马斯·哈里斯（Thomas Harris）说，她工人阶层的出身加上缺乏家庭关照也让她显得更乐于求爱，是“理想的玩伴”，而相比之下她的同代人也被包装为魅力金发女郎，但由于她上流社会的背景，她被看作是一个高雅有品位的女演员，是大多数男性观众不可企及的。
梦露于《》（1953），这是将她塑造为兼具性魅力和天真的“金发傻妞”形象的电影之一
据代尔所述，梦露在20世纪50年代几乎成为了“一个在性领域家喻户晓的名字”，“她的形象已经深植于五十年代美国道德和性观念的变迁中”，如式性观念、《》（1953）和的《》（1963）。他称梦露的明星形象主要针对男性注视而创建，其特征在于她扮演的电影角色一般是“女孩”，而这仅仅通过她的性别所界定。她的角色几乎清一色都是合唱团女孩、秘书或模特；这些职业是“女人的表演，男人的乐趣”。代尔还认为梦露与40年代的“蛇蝎美人”不同，她是第一个将“自然”与性结合的性感符号，。这种所谓的天真烂漫以及缺乏性羞耻与她傻笨脆弱的女人形象是紧密相连的。诺曼·梅勒称“玛丽莲暗示性对他人可能是困难和危险的，但对她就像冰淇淋那样。”同样，莫莉·哈斯凯尔撰文指出“她是一本五十年代的小说，一个女人没有性需求的谎言，一个她就是在迎合或增强一个男人的需求的谎言。”她还表示，梦露去世前在女性之中的受欢迎程度比男性要低，因为她们“无法认同并支持她”。
电影历史学家也分析了傻笨对于梦露明星形象的重要性。代尔称，铂金色头发成了她的固有特征，因为它使她的“种族非常明确”并成为她的专属白色，她应被视为二十世纪流行文化中种族主义的象征。洛伊丝·班纳也认为梦露推出金发女郎演员的行动与开始的时间点相同，这可能不是一个巧合，但她也批评了代尔，指出在她大力宣传的私生活中，梦露与被视为“白种少数民族”的人交往，如迪马乔（）和亚瑟·米勒（犹太人）。据班纳称，她有时会在宣传照中挑战当时的种族规范；例如在1951年刊登于《Look》杂志的图片中，她穿着暴露的衣服与歌唱教练菲尔·穆尔做练习。
除了性感符号外，梦露还被认为是一个特殊的美国明星，“一个国家性的名流，如同热狗、苹果派或棒球一样为人所熟知”，《电影剧》如是写道。历史学家菲奥娜·汉迪赛德（Fiona Handyside）称提及白肤色或金发，法国女观众就会想到美国的现代化与整洁，所以梦露象征一个时髦人士，“解放”生活在大众领域的女人。电影历史学家劳拉·穆尔维把她写为美国消费文化的代言：
如果美国要向战后贫困的欧洲输出**的魅力的话，电影可能是它的橱窗；……玛丽莲梦露与她的所有美国属性和现代化性特性，把经济、政治和情色这种复杂联系缩成了单一的图像。截至20世纪50年代中期，她代表了无阶级魅力的品牌，任何使用美国化妆品、尼龙丝袜和过氧化物（用于漂白头发）的人都可以感受到。
为从梦露的流行中获利，二十世纪福斯培养了几个与她长得很像的女演员，包括和谢瑞·诺丝。其他电影公司也试图打造自己的梦露：与玛米·范·多伦、哥伦比亚影业与以及兰克机构与黛安娜·道尔斯。
在的毕普·德尔瓦耶的画作《Guardandovi》（2010）中，梦露与摇滚明星和作曲家在一起 《美国流行文化指南》（The Guide to United States Popular Culture）称，“作为美国流行文化的一个标志，梦露在流行程度上鲜有对手，仅有的几个包括和……从来没有那个明星曾激发过如此广泛的情感——从情欲到怜悯，从羡慕到悔恨。”
美国电影学把她评为上，将她列入“百名有史以来最伟大的美国人”名单中，在《综艺》和的二十世纪最伟大的流行文化标志排名中，梦露位居前十。成百上千部描写梦露的书籍出版，许多电影、戏剧、歌剧与歌曲一直以她为主题，部分艺术家和娱乐明星也受到她的影响，如和。她依然是一个价值品牌：她的形象和名字被授权给数百种产品，她还出现在蜜丝佛陀、、和等跨国公司的广告宣传中。
梦露的经久不衰与她矛盾的公众形象息息相关。一方面，她依然是一个性感符号、美女偶像和中最著名的明星之一。另一方面，人们依旧记得她混乱的私生活、不安定的童年、在事业方面的斗争和她的死亡以及围绕其中的阴谋论。她一直是对与感兴趣的学者和记者笔下的常客，这些人有、杰奎琳·罗丝、莫莉·哈斯克尔、莎拉·丘吉维尔和洛伊丝·班纳等。有些人，如斯泰纳姆，把她看作片厂制度的受害者。其它人，如哈斯克尔、罗丝和丘吉维尔，强调梦露在她的事业中发挥的积极作用以及她参与塑造其公众形象。
流行艺术家的画作《玛丽莲三联画》（Marilyn Triptych，1962）的左半部分由于她的明星身份和混乱的私生活之间的反差，梦露与有关大众媒体、名声和消费文化等现代化现象的广泛讨论紧密相连。根据学者苏珊娜·哈姆斯查（Susanne Hamscha）所述，因为梦露与正在进行的关于现代社会的讨论有着持续相关性，所以她“永远不会完全身处于一个时间和地点”，而会成为“一个平面，可以在其中重新构建美国文化的叙事”和“一种文化类型的函数，可以被复制、转化、翻译成新的语言以及被其他人演绎”。同样地，班纳称梦露是“永恒之变形者”，“每一代人，甚至每一个人都能以他们自己的标准”对她进行再创造。
尽管梦露仍是一个文化标志，但评论家在她作为一名女演员的影响上存在分歧。大卫·汤姆森称她用来工作的身体是“虚幻的”，宝琳·凯尔写道她不会表演，而是“用她欠缺的女演员技巧来取悦大众”。她以机智或愚钝或拼命把芝士蛋糕变成了演技—反之亦然；她做了其他“有眼光”的人没有做的事情。相比之下，彼得·布拉德肖称梦露是一位天才喜剧演员，“懂得喜剧如何达到它的效果”，乔纳森·罗森鲍姆指出“她巧妙地颠覆了对拜金的性别歧视观点”，并认为“人们难以觉察梦露作为一名女演员的智能的现象似乎根植于**时代的思想，那时出类拔萃的女人不应该是聪明的”。
《危险的年代》（Dangerous Years，1947）
《斯库达，呼！斯库达，嘿！》（Scudda Hoo! Scudda Hay!，1948）
《歌舞团的女人们》（Ladies of the Chorus，1948）
《爱之欢乐》（Love Happy，1949）
《去托马霍克的票》（A Ticket to Tomahawk，1950）
《夜阑人未静》（The Asphalt Jungle，1950）
《》（1950）
《火球》（The Fireball，1950）
《铁臂金刚》（Right Cross，1951）
《家乡的故事》（Home Town Story，1951）
《豆蔻年华》（As Young as You Feel，1951）
《爱巢》（Love Nest，1951）
《让我们堂堂正正结婚吧》（Let's Make It Legal，1951）
《夜间冲突》（Clash by Night，1952）
《未婚伉俪》（We're Not Married!，1952）
《无需敲门》（Don't Bother to Knock，1952）
《妙药春情》（Monkey Business，1952）
《绵绣人生》（O. Henry's Full House，1952）
《尼亚加拉》（Niagara，1953）
《绅士爱美人》（1953）
《愿嫁金龟婿》（How to Marry a Millionaire，1953）
《大江东去》（River of No Return，1954）
《娱乐至上》（There's No Business Like Show Business，1954）
《》（1955）
《》（Bus Stop，1956）
《游龙戏凤》（The Prince and the Showgirl，1957）
《热情如火》（1959）
《让我们相爱吧》（Let's Make Love，1960）
《乱点鸳鸯谱》（The Misfits，1961）
《濒于崩溃》（Something's Got to Give，1962）
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