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这些麦克风知识，你都知道吗？
[提要]首先我们总结下麦克风的特性，大概有这么几种：
首先我们总结下的特性，大概有这么几种：
1.Omnidirectional polar pattern ( 全指向 )
2.Bidirectional polar pattern ( 双指向，又名8字收音 )
3.Unidirectional or cardiod polar pattern ( 单指向，或心型指向 )
4.Supercardiod polar pattern ( 超心型指向 )
5.Hypercardioid polar pattern ( 广角心型指向 )
6.Ultracardiod polar pattern ( 过度超指向，或称 SHOTGUN )
我们以 AKG 的 Blue Line 来说明各个指向性。它的配置是将一只麦克风的音讯放大电路分接出来，其型号为 AKG SE-300，然后依使用者的要求，一共可以转接 5 种特性的音头，非常的方便与经济。
五种音头的依次型号为CK-91单指向、CK-92全指向、CK-93广角心型指向、CK-94双指向、CK-98 SHOTGUN，如下图：
从图片里就可以清楚看到每颗音头的指向特性，另外也有单一制程的麦克风，其结构上可以集多种的指向性在一身，如下图AKG - 414，其功能可依状况调不同的指向特性。
过多超指向的麦克风，其深远的极端收音，侧面的范围也能拾音，这在一般的用途里，它的残响泛音讯号值过高，不容易调整供乐器使用，不过，当大场合，环境的终实表达，SHOTGUN的特性就可以应用上来，现在的麦克风制程又是如此的先进，有很多这种的指向特性已经都被应用在拾取合唱的声音了。
上方所介绍的麦克风都是一只一只的使用，也因此当在身历忠实表达当下场景的技术，多个以上的麦克风应用就很费时间及技巧来得到想要的音场，因此建立起立体麦克风的须要，自然就迎应而生，它们都是利用麦克风收音指向的特性，将其组合起来，变成一个音场立体的麦克风，它可应用在多方面的场合，如后区喇叭的环境声音设定，舞台上表演者与观看者的音场视觉定位等，就我们的生活应用环境，这方面的麦克风比较没有让我们接触到，不过待会的文章看完后，STEREO MIC的原理，各为自然就会明了了。
立体麦克风 Stereo Microphone 运用两个以上的指向特性音头，将其组合在一起所得到的音像，我们会将相位表的图示，供各位快速了解其意义。
目前常被应用到的立体收音方式有以下几种:
二只分开的麦克风，依中间距离与音像位置调整形成立体声图像。A-B 立体又称为不同时间立体。
Baffled stereo
间隔开的麦克风立体声技术，使用一块声响系数的吸收挡板。利用尺规调整间隔可以使得收音类似ORTF、DIN、NOS 的立体技术。两个麦克风之间隔置挡板，其材料内容、位置与轴心偏角效果都会有很大的影响能力，也很容易制造出理性的立体声。
Binaural stereo
两耳立体收音。二个全指向麦克风安置在一个拟人头像的耳朵里，来形成合理的立体音像。制作气氛声音，或在虚拟实境应用程式中，经常使用双耳录音。
Blumlein stereo
两只双指向的麦克风安置在同一垂直线面，两者以90度区分收音面来产生全方位的立体。以 AKG 414 麦克风为例，如图，使用同一点中的两个双向麦克风而彼此在90度角。在收音上有著极佳的立体技术，它的 XY 分离度高。
Din stereo
两只在同一收音面，分隔一定的20公分，然后呈90度的弯面，来取得立体音相。两个 cardioid 麦克风在创建一个立体图像 90 °，使用DIN 立体收音和时间延迟立体信号，在大的距离 DIN立体收音技术会比较呈现不出来， DIN 立体技术在较短的距离，例如对钢琴、小型古典组合是很受用。
典型DIN 麦克风摆设收音直立钢琴
一只单指向朝正前方，称为 Mid，一只双指向朝左右，称为 Side，两只麦克风的音圈轴心必须在同一位置，相位电路的构成是 Left channel=M + S，Right channel=M - S。MS 立体指使用 2 不同麦克风和特殊的矩阵电路来形成立体声。
Mid 麦克风大多是使用单指向，不过也有人采用全指向来得到更丰富的环境低频，Side 端是双向麦克风，这两路麦克风无法以左右音相来监听到所谓立体的声音，这两只音头的轴心组合构成立体音相是必须藉由一个矩阵电路来形成立体声的。由于中心麦克风融合在环境拾音里非常明确，这种技术在广播领域里是极受欢迎的。
利用单指向与双指向麦克风组合，再利用 yamaha DM2000 通道里的 MS 编码电路，可以自制一个 M-S 立体收音麦克风，调整单指向麦克风的轴心高度与前后距离都会影响到立体的明确度。
NOS stereo
两只麦克风音头在同一收音面，分隔一定的 30 公分，然后呈 90 度角，取得立体音相。NOS = Nederlandse Omroep Stichting = Holland Radio 荷兰无线电台。
ORTF stereo
两只麦克风音头在同一收音面，分隔一定的17公分，然后呈110度交差角，取得立体音相。ORTF = Office de Radiodiffusion Television Francaise 法国无线电视台。
二只麦克风的指向位置同并在同一点， 形成立体声图像，以同一指向角度，扩开 90 度以上，会有不同的开阔音相。
立体麦克风每家制造商几乎都有自己的产品，在这些现成的立体麦克风制品之前，我们基础上，要了解一下是怎么立体的。我们以 SHURE SM - 57 单指向心形麦克风来解说。当麦克风进入混音器时，相位置于中间，则在相位表上会得到一条直线的显示讯号，此意表左右两边皆有输出，因此即成为所谓的 MONO 单音平面音相讯号。将相位往左转，则会出现左边输出的音相，反之右边也是如此。现在我们再加入一支麦克风，( 请注意，麦克风规格条件确定要一样的型号为优选 )。
上方由左至右的图示，分别说明一单音讯号在分析表上的情形，各位不难看出，当你的系统是立体架构时，若有调整音相至左 or 右，那么时间导向将会是在 0 的位置，基本上，立体麦克风会佔掉混音器的音轨的两路，也就是说，架构成立体的条件，基本上就要用掉两路音轨，烦杂的多相体麦克风，透过音场处理器甚至多达 5 个音轨，可以辨别上下的空间。
OK，这两路麦克风输入后，我们将其一支置于左方音相，一支置于右方音相，将两支麦克风交叉成 90度如图所示，在两支麦克风的交叉点发音，我们会得到 MONO 的音相，在左或右方发音，会得到尽左或尽右的音相，但是当你在这两个指向位置任一点发音，得到的音相就很宽广，便得很有层次，这样的原理是因为架构成立体的收音模式，除了两个单指向的特性外，在其中间位置会自动又形成一个单指向的收音点，如此三个收音点因发音距离的多寡，收到声音讯号后，在物理上，自然成为一个广而宽的音像，从相位表上的指示，我们可以看出立体的音场与 MONO 的音场不同之处，在调整上，还可以多寡的调整单一支麦克风的相位，甚至反相其中的一支麦克风来取得想要的声音。
图-1，图-2 是利用最容易取得的麦克风材料，我们来观察其立体音相因轴心距离不同的改变
图-1 的收音有如上述的 X-Y 收音，若我们佔立在中间位置说话时，会得到如图-3 的音相，即便是郑中间位置，音相显示图已经是不会再是一条线而已，当我们往图-2 的方向改变时，却一直失去明亮的高频清析值。
图-3 Stereo 麦克风摆脱在正中间位置发音时，所得到的音相虽说 MONO，不过可以看出已经有一些粗线条的音相摆动。
图4仿 ORTF 的收音模式
图-5 仿 ORTF 的收音立体图相可以看出很容易就开出花来，这表示立体的明确度是非常清楚，不过有时候这样的收音模式是不考虑现场扩音的问题，真正思考，要能应用在有大喇叭系统的现场环境，可能要另当别论。
立体麦克风后制的操作技术我们就不再进入，就现场实际面会碰到的技术问题，我们可以多留下一些，以一般 MINI 麦克风的指向特性是属于全指向的，原因无它，当发话者在一定的动作内，转、仰、俯、侧头时，他它的声音必须还要有相当的音讯在，因此全指向的麦克风在这儿就非常的好用，唯独须要注意的是当全指向麦克风须要放送现场或监听时，那就必须考量 P.A.G.要事先的调整这方面的回授条件。或是成音上，你使用即有的全指向麦克风，在发音者桌上或是可利用的条件里，置放单一指向的麦克风来提供给现场放送用，亦或更换最基本的手握单指向麦克风来便利作业。
单一指向的麦克风是最最被应用到的，不过透彻的使用它们却是错误的技巧常发生，我们来把它的一些最常出错的问题拿出来。
Talk - 1 的收音是有什么问题？它完全吸收发话者的讯号能量，又当研音源里出现了 ㄅ / ㄙ 带头的字音时，麦克风将会过份的放大这些讯号，产生所谓的喷麦及齿擦音 Popping and sibilance，这种过度的现象是等化器修正不掉的，最快最好的方式就是改变收音位置及角度，Talk – 2 / 3 就是当下立刻可消弭这种问题，至于角度问题，全世界每位技术人都有他们的见解， 30度 / 35 / 70度等都有！总之我们只要有执行这么一个动作，除了问题解决外，镜头上也好看，麦克风的不收音点也适时的最大安全位置对著监厅喇叭，就是这样子去找出适切电平位置。而 Talk – 4 的使用法一样也可以解除问题，只是完全侧收的音头，它的中低频响应就没有那么的好展现。
从俯视图 Talk - 5 / 6 / 7 来观看它们的摆设，各位就可以更清楚的了解在使用一麦克风，即便是最平常的单指向动圈麦克风，在你欲去调整 EQ 时，你可以事先的调整这麦克风的位置，先让它能够自然的得到一个好的收音范围，再去调整因不同的人所反应出不同的音质，平衡这其中的一个适当点，如此整体的音场才不至于过多的相位时间差比，演讲上麦克风的技巧问题，依图示 Talk - 8 / 9 它们的最佳收音方式是这么一回事，另外当运用两支软管然后插上动圈的麦克风时，常常看到新闻转播某些讲话场合，桌面上左右各一支麦克风，平行开著，这是大大的接近状况发生的组合，我来说明一下，先说明那麦克风的梳形滤波效应，( 给予相同音源拾取的反射回响拾取与回授之前的增益 )。此种感觉，以人声的声音会感觉像是空空的或被过滤了般的。那么在什么情况下会出现？
Talk - 8 的摆设是很多人时常无心犯的错，唯这其中的问题是两音头中间的距离不足形成另一个收音指向，又当发话者左或右偏时，麦克风的音头收音容易产生时间差而发声抵消的物理现象，Talk- 9 就是一个标准正确的摆法，这样的组合可以产生一个很好的收音空间，就算发话者稍偏位置，在一定的范围内，它的收音品质是可以放心的，你可以调整音相成为立体收音，你也可以调整音相位于中央呈 mono 的模式，无论如何你怎么应用麦克风，梳形滤波效应避免掉后，问题就少很多了。
如果你使用电容式超指相的麦克风，那将会使得收音灵敏度增高，大大提升演讲放送的音质。另外如果非要只能摆设一支麦克风，也无问题，依图 - 10 的例子是全世界走到那里都会看到的方法，包括大型的国际颁奖典礼上，在这应用上，你可以只开一支，或是两支全开来调整好，这样的结构是最保险的，即便它是 mono 的。
梳形滤波效应 ( Comb Filter Effect )
就演讲桌上 ( Talk - 8 ) 的例子来说明，一支麦克风如图的摆设时，那么直接音的拾取外，那桌面的反射音也同样的被拾取，又这两个音源拾取的时间不样，产生所谓的相位差，不幸的是直接有效音讯就会被些许的抵销，又发音者的音频并非固定，所以会有阶段性的忽大忽小输出，甚至响应不对，造成仅有中频音域存在，当你以同等电平位准使信号与它的延迟复制品结合时，某些频率中和抵消了，这依据取决于延迟的情况而定。在结合的声音的频率响应中，在那里出现了一系列的凹如峡谷状态的在频率的那里的声音就抵消了。
这就叫作梳形滤波效应，因为频率响应看起来像是倒置的梳子的齿状般的 ( 请参阅下图 )。
Talk - 9 / 10 的放送会产生像左方的频谱分析图例，Talk - 8 就很容易产生右边的频谱
一般就大体而论，如果二只麦克风在不同的距离拾取到同一个声源时，而且它们的讯号是馈入到相同的声道时，这就可能会引起相位抵消。这些在频率响应上的下降或缺口是发生于声波在某些频率所结合处于异相的状态。
结果就是上色的音质、音质被过滤了般的。这声音听起来像似 Mild flanging 事实上说的确切一点，那就是 Flanger 的效果，它们是如何的工作的，你使用一个数位延迟设备那在0和20毫秒之间掠过，Flanger就会创造出了个梳形滤波器其凹陷如峡谷般的使声频频谱滑上滑下的滑动产生缺口。
消弭方法3比1原则
在二只麦克风之间为了减少相位抵消，依据 3 比 1 的规则：在麦克风之间的距离应至少三倍的麦克风到音源的距离。例如，如果有二只麦克风每只距离它的音源是 4 英吋，这两只麦克风应该相距至少 12 英吋以去防止相位抵消。 如何去判定 3 比 1 规则呢？
这先要从以下的真相开始：
当你添加个讯号是它的同等电平位准的延迟复制品的信号时，你得到严重的梳形滤波具有深陷的峡谷缺口。但是，当你以不同的电平位准混合直接信号和延迟信号的时候，你得到较不深凹陷的峡谷。较特别的是，如果这个延迟的信号是比直接信号小 9 dB 时，这些梳形滤波器的凹陷的峡谷只是＋ / －1 dB而已，如此的尽管在实际上有这么回事然而它们是听不到的。
我们要如何去确定那是个延迟的信号，以远距麦克风拾音，在以较近距麦克风拾音直接信号是至少 9 dB以下吗？设置远距麦克风至少 3 倍的从音源到近距麦克风的距离。起因于平方反比定律，当距离到音源是增加了 3 倍的时候电平位准下降了 9.54 dB。所以 3 比 1 规则确定在远距麦克风那的电平位准将会至少下降 9 dB，因此所以这些混合的信号将有＋ / －1 dB或更少的梳形滤波。4 比 1 的比例或者更多的是更好的。要避免可听闻的梳形滤波效应之最低限度是3 比 1 的比例。到此为止结论是针对于此设置的比刚好 3 :1的或更多。理想的是在麦克风电平位准之间对同一收音点的电平位准得到至少 9 dB 的差额。你想要的是至少 9 dB 的间隔分离，不是只有9 dB 刚好的间隔分离。
此图就是在说明 3:1的原则
桌面上的注意事项就是当你平行架设麦克风时 ( 如图 Talk-11 )，那么令人烦恼的梳形滤波效应就会出现，图 Talk -12 则会避免掉这样的现象，请各位注意，现象并不是完全没有，而是我们大大的降低了这样的物理效应而已，让有校的能量电平大于干扰的电平值。
多人以上的收音也是一样的，每次你只要把握这个物理原则，那么麦克风的收音效能将可以大大的提供出讯号让我们使用及调整，Talk – 14 说明了在大型合唱团体的编制下，如何运用麦克风来收取声音，另外就是这样的组合你可以应用在平常的场子里。而 STEREO音相的拾取上，它的宽广要求，你可以利用 M – S麦克风来拾取一个交响乐团录音，没有这样的设备，可以使用两只特性一样的电容麦克风，要采用荷兰式、法国式、德意志等，要 X-Y 都可以的！只要立体了，受用的有帮到忙就算是尽到善用立体麦克风的目的。
&编辑：Eric
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请后再发言
点击排行榜教你按技术指标来选购合适的麦克风(图)
首先我们来谈谈麦克风的种类：
　　麦克风按其结构不同，一般分为动圈式、晶体式、炭粒式、铝带式和电容式等数种，其中最常用的是动圈式麦克风和电容式麦克风，前者耐用、便宜，后者娇嫩、价格高、但特性优良。
&&&动圈式麦克风是通过振膜感应声波造成的空气压力变化，带动置于磁场中的线圈切割磁力线产生与声压强度变化相应的微弱电流信号。通常动圈麦克风噪音低，无需馈送电源，使用简便，性能稳定可靠。
　　电容麦克风的核心是一个电容传感器。电容的两极被窄空气隙隔开，空气隙就形成电容器的介质。在电容的两极间加上电压时，声振动引起电容变化，电路中电流也产生变化，将这信号放大输出，就可得到质量相当好的信号。另外有一种驻级体式电容麦克风，采用了驻级体材料制作麦克风振膜电极，不需要外加极化电压即可工作，简化了结构，因此这种麦克风非常小巧廉价，同时还具有电容麦克风的特点，被广泛应用在各种音频设备和拾音环境中。电容麦克风的灵敏度高，频率响应好，音质好。
教你按技术指标来选购合适的麦克风
　　要选购适合你的麦克风，了解各种麦克风主要技术指标的涵义是很重要的。选购麦克风时应该注意以下几个主要技术指标：
　　1、灵敏度：
　　在1KHz的频率下，0.1Pa规定声压从麦克风正面0°主轴上输入时，麦克风的输出端开路输出电压，单位为10mV/Pa。灵敏度与输出阻抗有关。有时以分贝表示，并规定10V/Pa为0dB，因麦克风输出一般为毫伏级，所以，其灵敏度的分贝值始终为负值。
　　2、频响特性：
　　麦克风0°主轴上灵敏度随频率而变化的特性。要求有合适的频响范围，且该范围内的特性曲线要尽量平滑，以改善音质和抑制声反馈。同样的声压，而频率不同的声音施加在麦克风上时的灵敏度就不一样，频响特性通常用通频带范围内的灵敏度相差的分贝数来表示。通频带范围愈宽，相差的分贝数愈少，表示麦克风的频响特性愈好，也就是麦克风的频率失真小。
　　3、指向性：
　　麦克风对于不同方向来的声音灵敏度会有所不同，这称为麦克风的方向性。方向性与频率有关，频率越高则指向性越强。为了保证音质，要求传声器在频响范围内应有比较一致的方向性。方向性用传声器正面0°方向和背面180°方向上的灵敏度的差值来表示，差值大于15dB者称为强方向性麦克风。产品说明书上常常给出主要频率的方向极座标响应曲线图案，一般的类型有：单方向性“心形”；双方向性“8字型”；和无方向性“圆形”；以及单指向性“超心型”。麦克风灵敏度的方向性是选择麦克风的一项重要因素。有的麦克风是单方向性的，有的则是全方向性的，也有一些是介于二者之间，其方向性是心形的。
　　●全方向性麦克风从各个方向拾取声音的性能一致。当说话者要来回走动时采用此类麦克风较为合适，但在环境噪声大的条件下不宜采用。
　　●心形指向麦克风的灵敏度在水平方向呈心脏形，正面灵敏度最大侧面稍小，背面最小。这种麦克风在多种扩音系统中都有优秀的表现。
　　●单指向性麦克风又称为超心形指向性麦克风，它的指向性比心形麦克风更尖锐，正面灵敏度极高，其它方向灵敏度急剧衰减，特别适用于高噪音的环境。
　　4、输出阻抗：
　　从麦克风的引线两端看进去的麦克风本身的阻抗称为输出阻抗。目前常见的麦克风有高阻抗与低阻抗之分。高阻抗的数值约欧姆，它可直接和放大器相接；面低阻抗型为50～1000欧姆，要经过变压器匹配后，才能和放大器相接。高组抗的输出电压略高，但引线电容所起的旁路作用较大，使高频下降，同时也易受外界的电磁场干扰，所以，麦克风引线不宜太长，一般以10～20米为宜。低阻抗输出无此缺陷，所以噪音水平较低，传声器引线可相应的加长，有的扩音设备所带的低阻抗传声器引线可达100米。如果距离更长，就应加前级放大器。
下面小编来推荐几款性能优越的麦克风，大家可以依照上面技术指标的介绍，对它们的技术指标值进行比较，来选择适合你的麦克风：
得胜(TAKSTAR) 录音麦克风 SM-9B ：
推荐理由：
得胜SM-9B专业录音电容麦克风外形小巧，内部使用纯金镀膜电容音头，音色清晰饱满，频率响应宽，极适合广播、录音棚、舞台演出、乐器录音等专业场合。麦克风为锌合金本体，表面烤漆处理，本体尾端连接使用标准XLR（母）连接器。标准包装为纸盒配防撞海绵，附防风海绵一个、H-200简易支架一个。
技术指标：
　　●单体：纯金镀膜电容传声器
　　●等效噪声级：22dB A (IEC
　　●最大声压级：134dB (at 1kHz ≤1%
　　●指向性：单指向
　　●阻抗： 输出阻抗：100Ω±30% (at
　　●灵敏度：-38dB±2dB (0dB=1V/Pa at
　　●工作电压：48V幻像电源
　　●信噪比：76dB
　　●频率范围：30Hz-18kHz
推荐商家：
(SHURE) 广播级主持话筒 SM7B ：
舒尔(SHURE) 广播级主持话筒 SM7B
推荐理由：
Shure公司新推出的SM7B单一指向动圈话筒具有非常光滑、平直、宽广的频率响应，其严谨的设计使它不管是演唱还是演讲都能符合专业录音的要求。它所带有心座是由SM7发展而来的，经过改良的保护屏可有效减少由于计算机显示器、氖灯和其它电子设备所引起的电磁嗡嗡声。该话筒用途广泛，可用于电影、电视、广播电台及现场录音。&
功能特点：
★光滑、平直的频率响应能清晰自然地再现演唱或演讲。
★带有A7WS防风屏方便近距离演唱和为电影做旁白。
★经过改良的保护屏可有效减少由于计算机显示器、氖灯和其它电子设备所引起的电磁嗡嗡声。
★均匀的心形指向性能够有效地增强主声源，同时最大限度地抑制背景噪音。
★随话筒配有抗破裂180度旋转立式话筒适配器。
★带有滚切和中频加强开关。
★高级气动减震话筒支座可降低握持话筒所产生的杂音。
★结构坚固可靠，经久耐用。
　　技术指标：
　　●话筒类型：动圈话筒
　　●指向性：心型
　　●频率响应：50Hz--20KHz
　　●输出电平(1000赫兹条件下)：开路电平：-54.5dBV/pa
　　●输出阻抗：与话筒低阻抗输入连接时，额定阻抗为150欧姆（实际也为150
　　●相性：对振动膜施加正压时，2号插脚相对于3号插脚为正电压
　　●电磁嗡响灵敏度： 60 Hz：11 dB 500 Hz：24
dB 1 kHz：33 dB
●话筒连接：三脚专用插头（XLR卡浓插头给予最大传导性）
●重量：765.4克
推荐商家：
AKG 人声话筒 D3700M ：
推荐理由：
AKG D3700M是AKG
Tri-Power系列中的一款，突出的音色表现使其非常适合在舞台演出中使用。最大声压级超过140dB。频响方面，3kHz到15kHz频率段之间有一段平滑的少量提升，使得这款话筒在声音表现上明确度(Clarity)要比其它麦克风好得多。精巧的设计与能实现最大输出流量的钕铁硼稀土材料的传感器完美结合，加上独特的心形指向，使D3700m工作时即使与大功率靠得很近，也不会引发啸叫。
技术指标：
●指向性：心形
●频响范围：70-22,000Hz
　　●灵敏度：2.5mV/Pa (-55
　　●最大声压级：147/156dB
(THD=1%/3%)
　　●等效噪声电平：19 dB-A
　　●阻抗：600Ω
　　●推荐负载阻抗：&2000Ω
　　●连线插口：3针XLR
　　●尺寸：50mm 直径x 186 mm
　　●净重：290克
　　●运输重量：970克
　　●标准配置：TM-40、XLR模块、话筒内置防风罩和防噗罩、标准话筒盒、SA61话筒夹。
推荐商家：
铁三角(audio-technica) AT825 专业立体声话筒：
铁三角(audio-technica) AT825
专业立体声话筒
推荐理由：
★采用2只录音室等级高性能麦克风音头，以110度夹角的对称排列，能获得宽广丰厚的立体声拾音效果。
★最适合ENG（电子新闻采访）的立体声拾音工作。
★在调成中央单声道（L+R的模式）时，可作一个有220度弧度空间的收音范围。
★附有可降低噪音影响的低频衰减电路。
★不论室内或户外都适用的3号电池与DC5～52V幻象电源自动对应的双供电方式。
　　技术指标：
　　●收音头：静电型电容式
　　●指向特性：单一指向性 & 2（立体声）
　　●频率响应：30-20,000 Hz
　　●高通滤波：150 Hz, 6
　　●感度：-47 dB (4.4 mV) re 1V at 1
　　●通道平衡：&=2.5
　　●阻抗：200 ohms
　　●最大输入声压级：126 dB SPL, 1 kHz at 1%
　　●动态范围（典型）：102 dB, 1 kHz at Max
　　●信噪比：70 dB, 1 kHz at 1
　　●幻象供电：5-52V DC, 2 mA typical
　　●电池：1.5V AA/UM3
　　●电池耗电/寿命：2.0
mA/1000小时（一般使用）
　　●开关：平直，高通滤波
　　●重量：240g
　　●大小：214.0mm (长度)　62.0mm
(保护网直径)　21.0mm (话筒身直径)
　　●输出连接头：内置五针XLRM卡农公头
　　●随机附件：固定座、防风罩、携存袋、连接线、电池
推荐商家：
森海赛尔(SENNHEISER) 领夹无线话筒 EW122G2 ：
话筒－技术指标：
　　●型号：ME2
　　●换能原理：电容
　　●灵敏度：20mV/Pa
　　●拾音方式：全向
　　●最大声压：130dB SPL
　　柜式接收器－技术指标：
　　●型号：EM100 G2接收器
　　●接收原理：真分集接收
　　●天线接口：BNC*2
　　●音频输出接口：6.3mm直插，XLR-3插座
　　●音频输出水平：XLR：+18dB
　　　　　　　　　　6.3mm：+12dB
　　●供电：10.5-16V(DC)
　　●尺寸：212*145*38mm
　　●重量：约1100克
　　发射器－技术指标：
　　●型号：SK100 G2
　　●射频输出功率：30mW
　　●输出电压：1.8V/2.4V
　　●供电：AA(5号)碱性电池
　　●使用时间：&8小时
　　●尺寸：82*64*24mm
　　●重量：约158克
推荐商家：
录音话筒的使用及话筒摆位方法(图)
<font COLOR="#09/3/12/11:32 来源：
【】可以说，知道了这些基本操作，我们就可以录音了。不过，下面我们先将软件放一放，再来学习一些基础的知识。因为做为，所要掌握的并非只是操作软件，还有很多其他棚内的工作。比如，我们不清楚话筒怎么摆放，那么也就无从谈起声音录进电脑后再怎么处理。因为我们知道，话筒是声音变成电流的第一步。话筒里的振膜振动，将声音变成电信号。如果话筒本身有问题，或者话筒的摆放有问题，那么你录进来的声音本身也就有问题，再靠后期的处理去修，那是亡羊补牢。所以说录音师所要做的第一件事就是保证进入你电脑的是完美的，正确的声音。要做到这一点，我们首先要了解对于录音师最重要的一件设备——话筒。
话筒也就是我们常说的microphone，音译为“”，也叫做传声器。它是在录音中拾取声音信号，并将声音信号转换成电信号的基本设备。可以这么说，它是最重要的。因为无论你的声卡、电脑有多高级，如果话筒不好，那么一切都白搭，就像照相机的镜头，相机的象素再高，后期的数字处理再厉害，如果镜头不行，照进来的东西本身就是模糊的，那照样白搭。呵呵。就是这个道理。
话筒的分类很多。最大致的划分，可以按用途分为录音（广播）及演出用话筒、通讯用话筒和专业测量用话筒这么三种。当然我们这里所说的都是第一种。
按照换能方式来划分，话筒可以分为电动式（包括动圈式和带式）、电容式（包括驻极体式）、电磁式、压电式等。当然还有其他一些划分方式，比如按照振膜受力、指向、有线无线等来划分。其实这些都并不重要。我们用来录音的话筒一般是动圈式和电容式两种。
动圈话筒是最常见的话筒。练歌房里摆的都是它。哈哈。它的构造很简单，话筒里装着一块磁铁，在振膜下面带着一个线圈，当振膜振动时，线圈就在磁场中运动，由于电磁感应，就产生了电信号。可以说动圈话筒是应用最广泛的话筒，多为手持式，因此大多用在演出中。当然录音中也常常使用。如下图所示：
图：动圈话筒
一般来说动圈话筒的价格比较便宜，做为初学者，如果你钱包不是很鼓，可以先购买一支性能不错的动圈话筒来练习。而且，动圈话筒有个好处，就是对录音环境要求比较低，即使你没有专门的录音室，动圈话筒也一样可以进行录音。不过还是尽量买质量好一些的，太差的就别考虑了。呵呵，想当初俺刚毕业的时候，买了电脑，用步步高VCD自带的卡拉OK话筒插在Live声卡上来录音，那效果叫一个惨不忍睹……
如果资金稍微充裕，建议还是使用一个电容话筒来录音吧。目前可以说个人工作室里几乎都是使用电容话筒来录音。电容话筒的构造和动圈不一样，它由一片很薄金属片来做为振膜，另外还有一块金属后极板，当加电之后，两者构成一个电容器，振膜振动时，其距离和极板不断变化，其电容量也随之变化，这样就产生了变化的电信号。因此，电容话筒是需要供电才能使用的。电容话筒的特点是灵敏度高，频响范围宽，音质好。是目前专业录音中最常用的话筒。
电容话筒的价格一般较高，从几百元到几万元都有。显然这东西是越贵音质越好。选择什么档次的只能看你的腰包了，呵呵。
图：电容话筒
还有一种话筒我们经常和它打交道，它也属于电容话筒的一种，这就是驻极体话筒。所谓驻极体，就是一种在强电场中经过极化后制成的一种电介质，由此起到电容的作用。如果说这些你不明白，那么说白了吧，哈哈，就是语音聊天用的那种东西，如图：
图：驻极体话筒
这东西价格极其便宜，音质当然也不用说了：一个字，烂。如果稍微有点专业精神，还是别拿它录音的好。当然，玩玩还是无所谓的。
其实，在专业中，往往都有各种各样的话筒，而不是一支两支。录音师会根据不同的需要来选择不同的话筒来使用。如图：
图：录音棚中各式各样的话筒
话筒上一般都有一些标志和开关，它们用来设置话筒的指向。其实，这些标志也就代表着话筒的拾音指向。下面说一下：
圈型的标志是全指向，打到这个档位上，话筒可以拾取来自四面八方的声音。如图：
8字型的标志是双指向，在这个档位上，话筒只拾取来自话筒正反面的声音，侧面的不拾取。如图：
心型的标志是单指向，打到这个档位上，话筒只拾取来自正面的声音。
蘑菇型的标志也叫超心型，它也只拾取来自正面的声音，但拾取的声音范围很小，只拾取来自正对着话筒方向的声音。所以又叫超指向。如图：
有些话筒只具有一种或者几种指向，也有很多话筒具备所有的指向，可以随意根据需要进行调节。
选择话筒，从某种意义上讲其实是没有什么规律可言的。不可能说这个人就适合这个话筒。现在市场上销售的很多，反正越贵的越好。不过，也不完全如此，很多时候，也不一定昂贵的话筒就一定适用。在录音师熟悉了一个话筒的声音特点后，完全可以靠自己的感觉去给某或者某个人使用某支话筒。而话筒的声音特点除了看它本身所标注的电声参数之外，凭主观听感也是很重要的。
一般来说，做为个人工作室，只拥有一两支话筒，录音也仅仅是以录人声为主，这样的工作室就需要挑选一两只能够尽可能适应各种声音的话筒来录音就可以了。而在大录音棚中，我们就需要各种各样的话筒来搭配。比如录制一个交响乐团，面对各种各样的乐器，我们就得根据不同的情况来使用不同的话筒，同时不同的乐器，话筒的摆位也都不同。
一般来说，话筒按照摆放来说，可以分为单只话筒录音、双话筒立体声录音、多话筒录音等情况。这些都是经常要遇到的。
单话筒录音顾名思义也就是只用一支话筒。这个不必多说了。而立体声拾音，则需要两只话筒来录音。我们一直在强调：一支话筒就是一个声道，那么我们想录立体声，唯一的办法就是使用两支话筒。就如同人的两只耳朵一样。
立体声录音的话筒摆位方法有多种，一般分为AB制、XY制、MS制、人头录音以及OSS等。
所谓AB制，就是将两个完全一样型号的话筒并排放置，相距几十厘米到大约一米的这么一个距离，然后进行录音。
图：两只话筒并排录音
AB这种摆位方法的优点是临场感好，但是缺点也很明显，就是两话筒之间容易产生相位干扰。关于相位干扰我们后面会讲到。因此，这种方法已经很少使用了。
XY制和AB制不同之处就在于两只话筒是重叠的。一看图大家就明白了，就是这样摆：
图：XY摆位录制木
一般XY制话筒的角度都是90度，这样的摆位不存在时间差和相位差，因此效果比AB要好。是经常被使用的一种方法。
目前比较常用的另一种立体声拾音方式是MS制。它和AB制摆法基本一样，不同的是它使用两只型号、性能不同的话筒构成。其中一个话筒主轴正对声源，称为M，另一个的主轴则对准左右两侧，称作S。MS制摆位几乎完全没有相位干扰，因此效果是最好的。如图：
图：MS制摆位（侧面）
图：SM摆位（正面）
从第二张图中我们可以看得很明白了，上面的M话筒是单指向的，指向声源，而下面的S话筒则是使用了8指向，拾取左右两侧的声音。
还有一种方法叫做人头录音，这是一种很有意思的录音方法，它使用一个和真人头一样大小的模拟人头，把两个无指向的话筒分别装在人工头的耳朵里。这样录下的声音，佩戴耳机欣赏，就会非常好地重现当时的声场，当时的假人头“听”到的一切，你也都可以听到，这种录音方式所创造的立体声效果是无与伦比的。不过，只有戴耳机才能听，用音箱是听不到的。因为只有耳机才能再现当时假人头上两个话筒的位置。
好，下面我们来说一下话筒使用中的一些需要注意的问题。或许有人要问，话筒的使用还需要什么说法么？接上线，把话筒支在那里，让歌手对着它唱不就完了？呵呵……话筒的使用可大有讲究！可一般说来，话筒的使用又都是凭借录音师的经验和感觉的。当然了，话筒的使用是有一些规律可以遵循的，下面我们来讲一些关于话筒使用的知识，这些也是做为录音师要懂得的最基础的知识。
1，选用话筒的时候，要注意话筒的声音离轴染色现象和近讲效应。
所谓染色现象，是指在录音时，由于种种原因，声音的某一频段得到了过分的加强，这和录音环境有很大关系，尤其是在没有强吸音处理的小房间容易发生。而除了环境之外，和设备本身也有一定关系。我们知道，话筒是有方向性的，也就是我们所说的轴向。在使用话筒时，声波进入话筒的入射角度不同，其灵敏度也不同。这就是所谓“离轴染色”。话筒的轴向频响曲线当然是越平越好，但在实际使用时，由于声音的入射角度不同，频率相应就会发生变化，这是任何话筒都会出现的。
近讲效应，是指声源靠话筒比较近的时候，出现的一种低频提升现象。任何话筒都会出现这种现象，但不同的话筒，体现出的这个特点也不一样。你可以试试，离话筒远一些录音，和离话筒很近录音，录下的声音是不一样的。
其实，声音的染色和近讲效应等现象并不是坏事，加以利用反而可以成为好事。关键是我们想得到什么样的声音。我们经常可以看到有些录音师故意让歌手“啃”话筒，离话筒非常近，而这样录出的声音非常浑厚而有磁性。和离话筒一米远是不一样的。也许你会说，那离话筒越近越好了？当然不是！这仅仅是一种情况，不同的歌手，不同的话筒，不同的环境都不一样。所以说实际录音的时候，话筒的使用是非常灵活的。重要的是你要了解你所拥有的每一支话筒的特点，了解你的录音环境特点，同时还要了解这个歌手的特点，这样才可以利用话筒的特点来创造最完美的声音。
2，注意话筒过载。
过载，也就是我们俗称的“录劈了”。这是很常见的现象，即使是再大牌的录音大师，也不敢保证自己在录音的时候从来不劈。呵呵。录音的时候录劈了，就是声音信号超过了设备所允许的最大声级所产生的非线性失真。而“劈”的地方可能有很多。比如在声卡里劈的，或者在台子上、话放上劈的……等等，而往往新手容易忽略的，就是话筒本身劈了。
往往我们在录音时，听出声音录劈了，电脑上显示的波形是“平头”，但振幅很小，根本没有顶到头。再看看调音台、话放上的过载灯都没有亮，声卡的输入显示和Nuendo本身的输入也都没有亮红灯。那究竟是在哪里劈的呢？这时候我们就要考虑话筒的问题了。我们知道，所有的话筒都有一定的声级承受范围。一般来说，话筒的灵敏度越高，声音承受能力越低，出现过载的可能性也就越大。所以，在录制高声级的声音时，使用灵敏度比较差的动圈话筒，往往比使用电容话筒更合适。
在实际应用中的确如此，比如我们在棚里录制戏曲的锣鼓组的时候，如果给锣鼓用一支U89，那么就很容易录劈，而话筒放远了效果又不好，这时就不如使用两只SHURE的动圈，得到的效果会更好。唢呐等也是如此。
很多话筒上都有衰减开关，在录制人声的时候，如果遇到个别高音过载的现象，那么可以将话筒的衰减开关打开。
3，注意话筒和其他设备的阻抗匹配
话筒出来的信号一般是进入话筒放大器（俗称话放）或者直接进入调音台（调音台自带话放）。甚至有的直接插到声卡上（声卡本身自带话放）。可是你考虑过你的话筒和话放、台子或声卡是否匹配吗？由于一般在专业录音棚中，话筒线都比较长。因此几乎所有的专业录音话筒都是低阻抗的。低阻抗的优点在于可以将由电缆产生的交流声等噪音干扰减少到最低，同时高频损失也比较小。理论上讲，输入设备的输入阻抗应当和话筒的输出阻抗一致。而实际上并不是这样，话放等输入设备的阻抗应当远远高于话筒的输出阻抗，以留出承受余地。一般来说专业话筒输出的阻抗都在200欧左右，而专业话放的输入阻抗一般都应该在1000欧以上。
4，注意话筒的相位问题
说到这里我们得先说一下“相位”的概念。很多初学的朋友总是容易将“相位”和“声像”两个词混淆。“声像”是指发音点的方位，比如舞台上不同乐器的左右摆位。而“相位”则完全是两码事。我们知道，声音是由物体的振动产生的。振动就是是物质粒子相互碰撞并以向前移的脉冲或波的形式传递能量的快速运动。声波是一种周期运动，声波在周期运动中所达到的精确位置就叫做相位。通常以圆圈的度数来计算。任何一个波的起始点离其相邻波的起始点都是360度，也就是说所有波峰或者波谷都是同相位的，波峰、波谷之间则是互相反向，相位差正好是180°。同相位相加，反相位相减。
一般在个人工作室中，我们都只用一支话筒来录音，但对于使用多只话筒录音的时候，就必须考虑到话筒之间的相位问题。因为反相的声音信号会产生抵消。比如我们经常会使用两只话筒来录一个小合唱，在录音的时候会发现虽然用了两只话筒，但我们听到的声音反而小了，音质也变差了。这就说明发生了相位抵消现象。那么怎么办呢，呵呵，一般在调音台和话放上都有相位翻转的按钮，当然软件里也可以做到，我们以后会讲到。
那么什么叫做相位失真呢？上边我们说了两只话筒使用时出现的相位问题，而在专业录音棚中录制乐队的时候，往往都是同时使用很多支话筒来同时录音，而这些话筒所采集到的声音往往会发生相位的问题。其实这还牵扯到声音的干涉问题。在录制乐队的时候，不同的乐器组使用各自的话筒，而实际上在录音的时候，总是会有别的乐器组的乐器声音进入话筒。我举个例子，比如我们录民乐，当唢呐吹响的时候，因为它很响，所以几乎所有乐器组的话筒都能或多或少地录进了唢呐的声音，这声音有的是直达的，有的是经过了反射进去的，而这些信号就会相互干扰，有时会导致出现类似“梳状滤波”的现象，使声音失真。这时你会发现明明各轨都没有劈，总输出也没有劈，但声音却很刺耳难听。如果你不知道声学上的原因，就会对这种现象束手无策。
所以，在录音的时候，应当尽可能减少这种声音的产生。比如使用隔音屏风，或者对声源、话筒和录音环境进行适当调整，尽量杜绝录进反射声。甚至可以将容易产生干扰的乐器分开另行录制。在录音时话筒尽可能使用心型，将话筒不拾音的一面对着反射声的方向。需要注意的是，隔音屏风不要滥用，有时候隔音屏风反而会将声场弄得更乱，产生衍射，造成更严重的梳状滤波。
还有一种情况，就是各个话筒和声源之间的距离不等造成的相位问题。如果不同话筒和声源的距离差等于或者接近半波长的整数倍的时候，也可能出现相位问题。
其实，在录音中，想彻底消除各话筒之间的干扰是不可能的。在录音界有个最传统的方法叫做“三比一”，在录音时，话筒摆位遵循这个原则，就可以将各话筒之间的相位抵消问题减到最小程度。这个方法很简单：如果一个话筒和一个声源之间的距离为D，那么其他的话筒都不能放置在距离这个话筒的3&D距离之内。这个是录音师都知道的基本常识了呵呵。
另外，在自然混响棚中，可以不考虑相位的问题。关于录音棚我们下一讲中还会讲到。
5，注意话筒线
有人可能会说，话筒线有什么好注意的？接好就行了呗！呵呵，线材对录音的影响很大！绝对不可忽视！或许你的话筒、声卡都是很牛的，可声音全被一根烂线给毁了，尤其是话筒线。
我们知道，话筒本身输出来的电信号是非常弱的，这样的弱电流就极易受到干扰，产生各种噪音。因此，必须使用质量好的线缆来进行传输。首先，线的屏蔽要好，另外，线本身的导电性等等都要尽量选好的。有很多人可能舍得花钱买好话筒、好声卡，但却忽略了去买一根好的话筒线。另外，电容话筒的供电盒之类的电源线也一定要选好的，最好是带磁环的那种，否则容易产生电流干扰声。话筒线一定要使用平衡接法。或许如果你换一根上好的话筒线，会发现你录音的音质会有改观！
录音话筒和演出用的话筒不一样，一般比较娇贵，尤其是通电状态下的电容话筒，在使用中应当避免振动。振动可能会引起话筒过载，严重的还会损坏部件。一般话筒都带有防震架，如图：
在移动话筒前最好关闭话筒的供电之后再移动，不要带电移动。因为如果振膜在带电状态下强烈振动，可能导致击穿。如果电容话筒在通电时摔在地上，就更容易完蛋了。所以话筒一定要固定好，使用质量较好的话筒架，话筒线要在架子上绕几圈，留出缓冲余地再接到话筒上。地面上线也一定要处理好，否则一旦绊倒人，话筒架也倒了，话筒也摔烂了，你就哭吧……
7，尽量使用一个话筒录音
对于乐队之类的录音来说，多话筒录音是不可避免的。但是，对于一般的个人录音棚来说，一支话筒足够了。而且，现在我们只要做好了录音室的吸音和隔音，只要保证录进电脑的是完美的干声，其他的一切都可以由电脑来赋予。
当然，真正的高手必然是要用多话筒来录音的，因为双话筒和多话筒录音比单话筒要有很多好处。我们知道声源发出的声音并不是单一指向的，多话筒可以拾取不同方向的声音，从而获得更加完美的细节。而一支话筒只能拾取一个方向的声音。我以前说过8支话筒录一把二胡就是这个道理。想想看，一把二胡的声音是向四面八方发出的，8支话筒可以将各个角度各个方向的声音细节都拾取进来，这样的声音无疑比一支话筒更加真实。
但是，多话筒录音的难度也是很大的，必然牵扯到很精确的话筒摆位和后期处理问题，另外录进来之后如何将它们混成立体声又牵扯到很多声学方面的知识，不是想当然就可以使用的，否则就会弄巧成拙，反而录的更难听！哈哈。所以，如果你的水平还不够高，建议还是不要使用双话筒甚至多话筒录音，老老实实用一支话筒录先……
这节课我们就讲这么多吧！希望对大家能有帮助。其实，关于录音的学问实在是太多了，需要的知识也实在太多了，除了需要掌握声学方面的基础知识外，更多的则是经验。所以尽多吸取前人的经验是很重要的呢。
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