搞笑脑筋急转弯-一个人正在攀登万丈悬崖，他所用的工具是绳子，当他快要爬到崖顶的时候突然看到一头灰太狼，只见它手持蜡烛，面带阴笑，示意说它正准备用蜡烛烧断绳子问题：一个人正在攀登万丈悬崖，他所用的工具是绳子，当他快要爬到崖顶的时候突然看到一头灰太狼，只见它手持蜡烛，面带阴笑，示意说它正准备用蜡烛烧断绳子。攀崖人不想自己这条小命就此报销，急的不行，正在这时他心生一计，对着灰太狼就……请问：攀崖人对灰太狼说了或做了什么，结果灰太狼自己把蜡烛吹灭了呢?
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峭壁：陡直的石壁。形容山势险峻。
明·施耐庵《水浒全传》第八十六回：“四面尽是高山，左右是悬崖峭壁，只见高山峻岭，无路可登。”
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日...组图：超勇敢！睡在悬崖峭壁上的人...看看这些超勇敢的攀岩者，他们的帐篷就挂在悬崖峭壁上，他们就在这命悬一线的地方睡觉休息！在无限佩服他们超人的勇气的...悬崖峭壁图片,,自然风景,旅游摄影,摄影图库 昵图网：图片共享和图片交易中心...悬崖峭壁-悬崖峭壁，拼为xuán yá qiào bì，形容山势险峻。出自明施耐庵《水浒全传》第八十六回。-xuanyaqiaobi...日...山东卫视 登峰造极 埃斯基尔 挑战极限 泰山 山东卫视：不要命！悬崖峭壁边上骑自行车！...悬崖峭壁 介绍、图片及影评...悬崖峭壁U krutogo yara(1962)总评分：人评分人想看人收藏 导演：主演：...
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【名称】清 杨晋 天香书屋图卷【作者】杨晋（），字子和，一字子鹤，号西亭，又号谷林樵客、鹤道人，署野鹤，江苏常熟人，王翚入室弟子。王翚出游，晋必随行。作图凡有人物、动物及点景，皆由晋补绘。【简介】手卷，设色纸本，1682年，30.5×363cm，约10.0平尺。引首∶天香书屋图。壬戌三月展上巳上，蒋介题於笏溪古屋。钤印∶蒋介之印、于石所作、花气薰禅。:二三之后莫发打一生肖款识∶雍正庚戌新秋，倣赵大年天香书屋图笔意扵东水雲精舍，西亭老人杨晋。钤印∶杨晋、野鹤。来六来二四发大财打一生肖卷尾∶1.王叔畦先生尝论杨西亭画，虽近浙派而实宗大痴，苍劲中有平淡天真之致，顾多端本，画上涂抹清绿以乱其真，未可歁正法眼藏也，内表弟晴川沈居嗜藏弃。名家墨妙，此卷其龙心赏者，出以示余，余究心六法四十年罕所得，而名画经眼者不少，垂即数稿，山水卷册条幅所见无虑。数十百种，此其杰作携来参玩几十阅月，眺书数语归之，以志余赝。所报，时道光癸卯十一月即望。子渊张泉。钤印∶文泉之印、子渊。2.同治纪元三月华亭蒋介观於笏溪古屋。钤印∶蒋介。配;家中有宝一定发藏印∶文心审定、三羊斋藏金石书画、蒙泉书屋书画审定印、曾藏荆门王氏处。发布生意经说明∶王文心旧藏。宝子,刚刚收到何冬阿姨发来她和肖瑞阿姨今天去看你义乌泓宝行生肖发卖任事无限公司【名称】明 陈铎 水阁读书图【作者】陈铎，生卒年不详，明代画家。字大声，号秋碧，江苏邳县人，活动于正德年间，以世袭官指挥。工诗文，以乐府名于世。善画山水，仿沈周。【简介】纸本，设色，纵；174厘米，横：76.8厘米。江苏常熟博物馆藏。此图青绿设色，颇多赵孟頫、文徵明影响而又自出机杼。整幅作品结构繁复而秀整，笔法尖峭，赋色雅丽，远峰则以意笔为之。画面既重视色彩的对比效果，有能通过清幽的环境描绘给人以音响的联想，因而成功地渲染出作者立像中那种摆脱尘嚣缰索、陶然世外的高人雅境。陈铎的作品带有当时文人士大夫的心理特征——追求和标榜清高的隐居不仕的生活，从《水阁读书图》中，我们可以清晰地看到画家的这一特点。义乌泓宝行生肖发卖任事无限公司乐儿宝 生肖牙刷bs304(图案随机发)宝子,刚刚收到何冬阿姨发来她和肖瑞阿姨今天去看你【名称】北齐 杨子华 校书图【作者】杨子华，北齐画家，生卒年不详。是北齐世祖高湛的爱臣，北齐世祖时(561年～565年)任直阁将军、员外散骑常侍。善画贵族人物、宫苑、车马，所画马尤其生动逼真，据传他在壁上所画马甚至引起观者夜间听到马索水草而嘶鸣的幻觉。时有“画圣”之称。北齐世祖使其供职宫廷，非有诏不得与外人画，成为专门的御用画家。他所画人物形象丰满圆润，有别于顾恺之的“秀滑清丽”，他的画风影响到唐代，具有承前启后的历史地位。杨子华也向被认为是牡丹圣手，苏轼面对牡丹曾发出浩叹：“丹青欲写倾城色，世上今无杨子华。”杨子华在长安等地画了很多的壁画，但到今天都已经了无踪迹。只有一卷传为宋临的《北齐校书图》（现藏于美国波士顿博物馆），是我们今天唯一能见到的杨氏的卷轴画。【简介】《北齐校书图》宋代摹本，纵29.3厘米，横122.7厘米。现藏于美国波士顿博物馆。这图卷所画的是北齐天保七年（556年）文宣帝高洋命樊逊和文士高干和等11人负责刊定国家收藏的《五经》诸史的情景。据宋人题跋，原为杨子华作，水墨着色，横卷，卷首画一少年侧立，捧经书阅读;一学者坐椅上执笔书写，侍从二人托纸砚;一人执书卷，身后女侍二人。中段榻上二人书写，一使侍转身与抚琴人对话，榻后女侍二人，榻侧三女侍各手持几、琴、壶而立。卷尾画二马，一人拱手执鞭，二人牵马，一位牵马人似西域人。画中人物其神情均极生动。此图用笔细劲流动，细节描写神情精微。设色简易标美。画中人物的特征，已不同于顾、张等人的“秀骨清象”，人物面孔都呈鹅蛋形，与出土的娄叡墓壁画相吻合。因为他善于画壁画，所以有人把1979年出土的北齐娄叡墓的壁画推测为他的手笔。唐代阎立本评其画曰：“自像人以来，曲尽其妙，简易标美，多不可减，少不可踰，其唯子华乎！”义乌泓宝行生肖发卖任事无限公司义乌泓宝行生肖发卖任事无限公司阿姬宝一定会妥善解决宝葫芦健康生活书系:养生肾为本【名称】南唐 王齐翰 勘书图（挑耳图）【年代】五代&【文物现状】南京大学藏。《勘书图》卷(一名《挑耳图》)，《勘书图》，绢本，设色，纵28.4厘米，横65.7厘米，现收藏于南京大学。据苏东坡于北宋元佑六年（1091）六月二日《跋南唐挑耳图》记载，此图先为著名画家王诜(晋卿)所有，王氏是宋英宗的女婿，家中有“宝绘堂”，收藏极富。王诜之后，此图转入朝奉大夫王定国手中。此期此图名曰《挑耳图》，后经宋徽宗赵佶御题命为《勘书图》。画中士夫左手自然搁于椅子扶手上，抬起右手挑耳，面部稍稍右倾，左目微微闭成缝状，一种挑耳获得的快感跃然素绢之上。他身着白衣敞开胸襟，长须顺柔下垂胸前，跷腿而坐，双脚赤露搭垫于鞋上，脚姆指上翘，与挑耳相呼应联系，一种闲适惬意的感觉被惟妙惟肖地表现出来。另外衬景屏风、几案以及侍童布置得体，简洁大方，有条不紊，用笔流畅之中有顿挫变化。阿姬宝一定会妥善解决凤招财进宝12生肖凤招财进宝12生肖凤招财进宝12生肖【书宝二手书t9/文学_pia】北大学者谈读书【名称】宋 马远 梅花书屋【作者】马远（），南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，移居钱塘(今浙江杭州)。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种&边角之景&其特点正如前人所指出的&全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐&，予人以玩味不尽的意趣。&爱臭美的宝(三图)_肖白白风格独特，富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。马远在当时影响极大，有独步画院之誉，与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家，又与夏圭并称马夏。有《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》、《孔丘像》等传世。子马麟，亦善画，宁宗时任画院祗候，擅花鸟、山水等，禀承家学，有《层叠冰绡图》等传世。&爱臭美的宝(三图)_肖白白记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品，台北故宫博物院收藏有《华灯侍宴图》，美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，上海博物馆收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》，还有少量作品散落在世界其他 博物馆及私人收藏家手中。&【名称】元 王蒙 春山读书图【作者】王蒙（），元画家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道昇、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。元末官理问，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安（今属山东）知州，因胡维庸案牵累，死于狱中。王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。董其昌曾在他的作品中题词：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”传世的代表作《青卞隐居图》、《春山读书图》，上海博物馆藏；《葛稚川移居图》，北京故宫博物院藏；《秋山草堂图》，台北故宫博物院藏。【简介】纸本，墨笔，纵：54.4厘米，横：28.3厘米。上海博物馆藏。《春山读书图》是王蒙在晚期探索一种平面化的山水样式的产物。这幅作品完全是用短促、干涩且多为解索皴的笔触完成的，绝无王蒙以往惯用的渲染和丰富的皴擦。然而却有一种非常微妙的美感和视觉效果。此图纸本。画松林中茅屋数椽，有士人读书其间，水边茅亭里又有闲坐观赏之士，环境十分幽静。用笔凝练飞动，沉着有力，山石苔点全学巨然用破笔点出，益见山容的浑厚苍茫。画上自题七律二首，署款不记岁月，但书&黄鹤峰下樵叟王子蒙画诗书&行书一行，藉知此图当为作者隐居黄鹤山以后所作。【名称】明 陈录 书室清影图【作者】陈录，明代画家。生卒年不详，字宪章，以字行，号如隐居士，会稽（今浙江绍兴）人。善墨梅、松、竹、兰蕙，笔意儒雅，与王谦齐名。评者以二家虽格意不同，录笔力实过王谦。正统十一年（一四四六）尝作墨梅图。传世作品有《万玉图》、《烟笼玉树图》、《梅花图》等。《图绘宝鉴续纂》、《画史会要》、《绍兴府志》、《明画录》、《无声诗史》、《越画见闻》【简介】册页，纸本，墨笔，纵24.2厘米，横56.8厘米。淮安市博物馆藏。作丛竹与大树下垂，不拘一格，画竹颇有行草笔意，得浓粗淡细之且，静中见动，如风中之竹。自识“陈宪章写景容书室中清影”，钤朱文“如隐居士”一印。陈宪章向以画梅著名，墨竹此为画史叙述的不足，为研究陈氏画法提供了实物资料。【名称】明 蒋嵩 渔舟读书图【作者】蒋嵩，字三松，生卒年不详，江宁（今南京）人。画山水宗吴伟。作画喜用焦墨，纵笔豪放，颇有气势。传世作品有《渔舟读书图》、《芦洲泛艇图》、《秋溪曳杖图》等。【简介】绢本，纵171厘米，横107.5厘米，故宫博物院藏。【名称】明 邵弥 贻鹤寄书图【作者】邵弥（约），字僧弥，号瓜畴，长洲（今江苏苏州）人。精擅书画，尤擅山水，远学荆、吴，近取法元人，略参马远、夏圭笔意。间作翎毛，亦具生趣。亦能诗。性迂癖，不谐俗。其山水画取众家之长为己所用，笔墨简括，取景萧疏，具有“清瘦枯逸，闲情冷致”的风格，画如其人。与名画家董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪、张学曾、程嘉燧、卞文瑜合称为“画中九友”。【简介】立轴，纸本设色，纵87.3、横 51厘米。故宫博物院藏。此图根据[却怪居山犹自浅，有人贻鹤寄书来]的诗意构思，描绘了友人乘舟送来书鹤的情景。画面近处坡石间高松杂树，亭亭玉立。平台上三位高士，在侍者陪同下侃侃而谈。一舟满载书籍和一只白鹤靠岸停泊，点出贻鹤寄书]的主题。船前湖面开阔浩渺，水平如镜。对岸云山一抹，远接天际。画上自题：“崇祯岁丁丑六月，偶吟“却怪居山犹自浅，有人贻鹤寄书来”之句，苍书词兄叹有同心，属余图此，时在法水寺清荫堂，凉风时至，喜而记之。弟邵弥。”钤“邵弥之印”、“僧弥”二印。图中还有金俊明、陆世廉、陈迈、郑敷教、徐树丕、文从简、文柟等题跋。丁丑为公元一六三七年，邵弥时年四十五岁左右。【名称】邵弥 赠书图轴【简介】绢本，设色，纵100.5厘米，横31厘米。【名称】明 郭诩 秤书图【作者】郭诩（1456—约1529），明代画家。字仁弘，号清狂道士，泰和（今属江西）人。擅画写意人物，笔势飞动，形象清古，有时信手拈来，辄有奇趣；兼工点簇花卉、草虫，亦写山水。同时期画家沈周、吴伟、杜堇等，都推重其艺术造谐。传世作品有《杂画》、《东山携妓图》等。【简介】立轴，绢本设色，122.9×71.1cm。美国大都会博物馆藏。【名称】明 沈颢 闭户著书图【作者】沈颢（），明代画家。一作灏，字朗倩，号石天，吴县（今江苏苏州）人。补博士弟子员。性豪放好奇。工诗文。书法真、草、隶、篆无所不能。更精绘画，深研画理。“似而不似，不似而似”是他的创见。他临习诸家，位置严整，小景淡远清旷，画风近于沈周。晚年笔意挺秀，点色清妍，深於画理，著有《画尘》、《枕瓢》、《焚砚》诸集。写画山水，笔墨秀雅，立壑奇突。名重一时。顺治十八年（一六六一）题陈元素墨兰图，时年七十六，图藏故宫博物院。【简介】立轴，纸本设色，纵96.2厘米，横40.7厘米。故宫博物院藏。画面苍松下篱门紧闭。窠石小溪，书屋内一人凭几挥笔著书。用笔工细严谨。自识“闭户著书多岁月，种松皆作老龙麟。安素先生，抱道高棲，日著书万言。穆如之风，真追支、许。其次公原定，逸才清骨，与予有缟紵之谊。近闻遷乔，写此代贺。癸酉中秋，朗道人颢”。钤“朗倩”白文方印等。另钤“乾隆御览之宝”等鉴藏印多方。按癸酉为崇祯六年，公元一六三三年，作者时年四十八岁。此图曾经清内府收藏。《石渠宝笈》著录。【名称】明 萧云从 雪岳读书图【年代】萧云从（），明末清初画家。安徽芜湖人。字尺木，号默思、无闷道人、于湖渔人，明朝灭亡后始称钟山老人，寓意仰望钟山陵阕（明陵）。明崇祯年间曾参加反对宦官魏忠贤的复社。入清后，他拒绝作官，遍游名山大川，或闭门读书，寄情诗文书画。善山水，笔意清疏韶秀，晚年放笔，自成一格。工诗文，精六书、六律。传世作品有《碧山寻旧图》、《仙台楼阁图》、《秋山行旅图》等。【简介】立轴，纸本，水墨，纵124.8厘米，横47.7厘米。北京故宫博物院藏。此图画雪景山水，图中崇山叠峦，树木葱茏，屋舍深掩。画山石用笔勾画，无皴染，以突出雪景，富有版画韵味。画树木也是细笔勾写，细而不繁。结构繁密，笔法严整，有独特风格。【名称】清 法若真 雪室读书图【作者】法若真（）一说（），字汉儒，号黄山、黄石，祖籍济南，先祖于明朝景泰年间任职胶州，法氏后人遂定居胶州城里，以为故里。受家庭影响，法若真自小好学，受过良好的学问世家的早期教育。顺治三年（1646年），他与伯兄若贞同中进士，授翰体院编修。法若真先后在福建、浙江、安徽任职，他体恤下情，兴利除弊，为政清廉，深得人心。康熙十八年间（1679年），数名大臣联合推荐法若真举博学宏词科，因病未能应试。从此法若真弃官剃发隐居黄山30年，后回胶州，一年后便辞世。法若真颇有政声。学识不凡，但真正扬名于世的当数他的诗书画，其文采被人们看重。他的诗“不今不古”（纪昀），超然脱俗，自抒性情，独成一格，深为“性灵派”诗人赞许，人称其诗“因情以发气，因气以发声，因声而绘词”。法若真的文章同样非同异常，“或庄或谑，可歌可泣”，“百态俱出，万变不穷”，被清初文坛同仁誉为“海内词坛尊宿”和文坛“泰山北斗”。法若真在书画方面也很有成就。他善作山水画，大幅作品汪洋恣肆，变幻神奇，别有风骨。扇面小画雄健清俊，不拘一格，风趣横生。偶尔他也会绘花绘鸟，具有鲜明的风格。精于书法，他师魏晋“钟王”神韵，不效元明诸家，行、篆、草、楷都在行且都显示独特的风格。行书“有鸾停鹤峙之势”，草书“巨幅大笔，气势魂魄”。法若真是清代山东为数不多的诗书画皆有成就的文人．在他影响下，其子孙辈承家学，有所成就，出了若干有影响的文化人。法若真世家在胶州、在山东、都是值得重视的。著有《黄山诗留》、《介卢诗》、《黄山集》等。《树沙飞泉图》等27幅被收入《中国古代书画图目》。故宫博物馆、山东省博物馆、上海市博物馆等都收藏了他的作品。康熙三十年（公元1691年）病逝于故里，其墓在小珠山南麓君子峰前。【简介】立轴，纸本，设色，纵161厘米，横87厘米。沈阳博物馆藏。此图画的是雪峰对峙，山溪斜流，坡前茅舍数间，一人凭窗，一童执帚， 冈峦屋侧杂植松梅竹丛，丹枫绿树。溪侧二人踏雪出行，似寻梅访友。以淡墨染地，烘托雪景；勾点豪纵，敷染清雅；树石多用侧锋。【名称】清 卞文瑜 梅花书屋图【卞文瑜】卞文瑜（），明末清初画家。字润甫，号浮白，号花龛，长洲（今江苏苏州）人。擅画山水，树石勾剔，甚有笔意，尝从董其昌讲求笔法，故笔墨亦相近。善作小景，因落墨松散故不善作大幅。亦为“画中九友”之一。卞文瑜以擅画山水著称于世，其绘画风格大致可分为两个阶段：早年和中年的山水画受赵左影响较深，承袭吴门遗风；同时又从董其昌讲求笔法，将董以笔墨气势取胜的特点与吴门强调诗意的结构布局相结合，形成了其特有的绘画风格。因此后世多用“布局结构殊有思致，树石钩剔颇具笔意”评价他这一时期的作品特点，但过于强调笔墨风趣与形象脱略，故未免缺乏自然山川之真实感，因此对其画又有“落墨太松，失之弱耳”、“山水多滑，少苍老”的批评。卞文瑜晚年的山水画风格变化较大，开始摆脱赵左的影响，而上追宋元诸家。这一变革主要是受王时敏、王鉴的影响，据王鉴跋卞文瑜《仿古山水册》云：“先生（卞文瑜）学画凡五十载，惟知赵文度（赵左）一派。晚年始与余交，及遇娄东奉尝烟翁（王时敏），乃见画中董、巨及元季四家真迹。每至娄中观古人画，则伏卧其下，不忍释手。”由于结识王时敏、王鉴等人，使得卞文瑜在其晚年得以看到董源、巨然及黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒等大家的真迹名品，并且潜心临习，因此王鉴评价他晚年的作品：“笔法遒美，元气灵通，与生平画迥不相类。”从卞文瑜传世的作品看，他晚年的画作多题临仿古人之名，且多是小景山水，如故宫博物院藏《仿古山水册》，上海博物馆藏《仿宋元山水图册》，天津艺术博物馆藏《山水扇面》等，笔墨苍润，意境深远，较其早年、中年学赵左的作品要成熟得多。正如吴梅村在《画中九友歌》中评价卞文瑜时说：“画龛巨幅千峰稠，小景点出林塘幽。晚年笔力真沧州，幅中鹤绿轻王侯。”这是对他晚年绘画风格和艺术特色的准确概括。【简介】立轴，纸本，设色，纵106．9厘米，横48．5厘米。上海博物馆藏。此图作远山淡抹，山峦层叠，苍松杂树劲立，其下茅屋相陈，一人静坐抬头远观而思。山石树木笔墨近董其昌，画面萧疏松秀，有清旷之致。【名称】清 梅庚 秋林书屋图【作者】梅庚 （1640－约1722年），清代画家、诗人，字耦长，一字耦耕、子长，号雪坪、听山翁、南书生，安徽宣城人，康熙二十一年举人，官泰顺知县，书善八分，擅画山水、花卉，脱略凡格，不宗一家，与梅清、石涛等均为黄山派名家，亦工诗，为王士祯所推重。【简介】立轴，纸本，纵147.6厘米，横67.4cm厘米。上海博物馆藏。此图下方作重叠坡石，纵列在湖面右向，依坡而筑两间屋舍，正面一间门敞开着，案几上放有书册。画的左侧，奇岩突兀，雄伟险峻。透过巨石，湖水涟漪，山峦起伏，双帆高悬。湖山宁静幽雅，用笔苍劲凝重，山石轮廓主要用侧锋，抑扬顿挫，自然流畅。这幅画为梅庚晚年之作，寓秀润于老辣之中，使人们在静中得到更丰富的联想。【名称】清 蔡嘉 秋夜读书图【作者】蔡嘉（生卒年不详），清代画家。字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，又号朱方老民，江苏丹阳人，侨居扬州。所居曰高寒旧馆。与高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。花卉、山石、翎毛、虫鱼乐逸品，尤善青绿山水。尝画扇面豆棚闲话图，村落溪山，茅屋里舍，人物须眉，神理真足。善诗，工草书。倪璨曰：“嘉幼习银工，不屑就，弃而学画。年未三十，即得名。”【简介】立轴，纸本，设色，纵63．7厘米，横37厘米。北京故宫博物院藏。画林荫下茅堂，篱门紧闭，堂中有一书生正秉烛攻读，一小童侍立一旁，窗外石级处立着一鹤，几棵树上的红叶，点出了秋意。用笔简练，树石用浓墨渲染，用浓墨点苔，画法自成一家。自识：“秋夜读书图，松原弟蔡嘉为静宰先生作。”【名称】清 吕彤 蕉荫读书图【作者】吕彤（生卒年不详），字奭云，云南人。工书画，尤精工笔仕女，清雅秀美，不著俗粉之意。后鬻画于海上，颇负时名。清华大学美术学院藏其《蕉荫读书图》。【简介】立轴，纸本，设色，尺寸不详。清华大学美术学院藏。此图人物造型取前人之画，但笔法更加细腻。图中绿蕉似伞盖，一女子坐于湖石之上读书，不知是有感于书中所写，抑或想起什么心事，正支颐沉思。此画色彩极其清丽，背景简洁，反衬着人物妩媚娴静的姿态。人物造型虽未脱改、费氏的美女模式，但已加入一些写实的笔法，人物的比例更趋合理准确。风格上清雅秀美，不着俗粉之意。
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悬崖：高而陡的山崖；勒马：收住缰绳，使马停步。在高高的山崖边上勒住马。比喻到了危险的边缘及时清醒回头。
清·纪昀《阅微草堂笔记》：“此书生悬崖勒马,可谓大智矣。”
您铸成大错在前，已经对不起天地祖宗，赶快悬崖勒马吧！（华而实《汉衣冠》三）
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万丈悬崖上的鲜桃-? &空中悬河-? &屏风马坐死悬河炮-? &
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悬崖勒马-悬崖勒马，拼为xuán yá lè mǎ，比喻到了危险的边缘及时清醒回头。出自清纪昀《阅微草堂笔记》。-xuanyalema...悬崖勒马-美食家,美食博客,美食天下...美食家 悬崖勒马 悬崖勒马(姓名:梓云飞)已有 61 人次访问,25个积分...悬崖勒马2009 贡献值:66 社区级别:五年级 点评:0 商户:0 图片:0 用户信息:16 其他:50 现 居：北京 性 别：女 注册时间： 最后登陆： ...道不尽的惋惜 错过多少姻缘的约定 谁与谁争锋 默默无声用爱声明 谁来证明 悬崖勒马 是一生中最大的不幸 快乐与否 都掩藏在眼角不期而遇的神情 爱是永恒 在你我心中 ...名称:酷巴熊-悬崖勒马 作品：酷巴熊-悬崖勒马 作者：酷巴熊...
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&&&最佳旅游城市最佳旅游景区&热门城市&热门城市&&龙头香
性价比：5&
建议游览2小时
2011-11&出游
万丈悬崖上的一条盘龙柱，上面一个香炉，就是著名的号称 “天下第一香——龙头香，真不知道古人是如何雕刻上去的
地&&&&&&&&址：
十堰市武当山景区
类&&&&&&&&型：
游玩时间：
建议0.5小时
门票信息：
包含在景区门票内
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