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交易 1071作品 36991画一画京剧中武松的脸谱，你会怎样画？为什么？_百度知道
画一画京剧中武松的脸谱，你会怎样画？为什么？
文同步里的一个练习
提问者采纳
但却有的狡猾，因为武松是个武术能手画成黄百色的
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消失的那种）你可以是上网查查关于忍者的图！不是那种可以变身武松是忍者（不是动画片里浮花蹿叫讷既阁哨的忍者啊。我认为是白色的好
我会画成黄白色，因为武松是一个武艺高强，但却有点狡猾的
围绕武松主演的戏一共有7出 一般都是以净妆无生打扮
脸谱的相关知识
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。武松京剧脸谱_百度知道
武松京剧脸谱
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所以没有脸谱武松在京剧行当中是武生行当
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京剧脸谱的相关知识
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出门在外也不愁【图文音】戏曲脸谱欣赏
【图文音】戏曲脸谱欣赏
　　【定义】
　　脸谱是中国戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。
　　【特点】
脸谱的主要特点有以下三点：一、美与丑的矛盾统一；二、与
角色的性格关系密切；三、其图案程式化的。
　　脸谱对于不同的行当，情况不一。“生”、“旦”面部化妆简单，
略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。而“净行”与“丑行”
面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的， 图案复杂，因此称
"花脸"。戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。 而“丑”，因起扮演
戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
　　中国京剧脸谱艺术是广大戏曲爱好者的非常喜爱的艺术门类，在
国内外流行的范围相当广泛，已经被大家公认为是中华民族传统文化
　　脸谱来源于舞台，大家在有些大型建筑物，商品的包装，各种瓷器
上以及人们穿的衣服上都能看到风格迥异的脸谱形象。这远远超出了舞
台应用的范围，足见脸谱艺术在人们心目中所占据的地位，说明脸谱具
有很强的生命力。许多国际友人、国内的有识之士出于对中国戏曲脸谱
的好奇与喜爱，都在探索脸谱的奥秘。
　　【脸谱的类别】
　　大家看到的脸谱大致可以归纳为两大类，一类是工艺美术性脸谱。
这类脸谱是作者根据自己的思维想象，在石膏材质的脸形上，用绘画，
编织，刺绣等手法制作出形态各异， 色彩图案变化多样的脸谱制品，
这类脸谱具有一定的观赏价值！另一类是舞台实用脸谱。这类脸谱是
根据剧情和剧中人物的需要，演员用夸张的手法在脸上勾画出不同颜
色，不同图案和纹样的脸谱。
　　【脸谱的起源】
　　关于舞台脸谱的起源有几种说法， 一种是源于我国南北朝北齐，
兴盛于唐代的歌舞戏，也叫大面或代面，是为了歌颂兰陵王的战功和
美德而做的男子独舞， 说的是兰陵王高长恭， 勇猛善战，貌若妇人，
每次出战，均戴凶猛假面，屡屡得胜。人们为了歌颂兰陵王创造了男
子独舞，也带面具。戏曲演员在舞台上勾画脸谱是用来助增所扮演人
物的性格特点，相貌特征，身份地位，实现丰富的舞台色彩，美化舞
台的效果，舞台脸谱是人们头脑中理念与观感的谐和统一。
　　【相关脸谱的介绍】
　　脸谱具有相对独立的欣赏价值和审美意义，但从根本上说，它始
终是戏曲表演艺术中的有机组成部分，因此，对脸谱的艺术表现力和
审美特性的认识，只有在观看戏曲演出过程中，结合服装和表演才能
充分理解、认识。
　　脸谱与服装的配合构成了舞台上净、丑角人物的外观，再配合唱、
念、做、打的表演就形成了舞台上光彩照人的艺术形象，唤起观众的
心理共鸣。眼睛、面部是情绪、心理的窗户，因此脸谱是观众的视觉
中心，脸谱对唤起观众审美心理的美感起着不可忽视的重要作用。五
颜六色，变幻无穷，内涵丰富，就连许多西方艺术大师都觉得中国戏
曲脸谱“奇妙极了”。
　　黄脸和白脸
　　在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和品质、角色和命运、
是京剧的一大特点，也是理解剧情的关键。简单地讲， 红脸含有褒义，
代表忠勇者；黑脸为中性，代表猛智者；蓝脸和绿脸也为中性，代表草
莽英雄;黄脸和白脸含贬义,代表凶诈者；金脸和银脸是神秘,代表神妖。
　　京剧脸谱的色彩非常丰富,主色一般象征某个人物的品质,性格,气度.
　　红色--表现忠贞,英勇的人物性格,如:关羽.
　　蓝色--表现刚强,骁勇,有心计的人物性格,如:窦尔敦.
　　黑色--表现正直,无私,刚直不阿的人物形象,如:包公.
　　白色--代表阴险,疑诈,飞扬,肃煞的人物形象.如:曹操.
　　绿色--代表顽强,暴躁的人物形象.如:武天虬.
　　黄色--代表枭勇,凶猛的人物,如:宇文成都.
　　紫色--表现刚正,稳练,沉著的人物.
　　金,银色--表现各种神怪形象
　　“脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆。这种脸部化
妆主要用于净（花脸）和丑（小丑）。它在形式、色彩和类型上有一定
的格式。 内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人，
聪明还是愚蠢， 受人爱戴还是使人厌恶。 京剧那迷人的脸谱在中国戏
剧无数脸部化妆中占有特殊的地位。京剧脸谱以“象征性”和“夸张性”
著称。它通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。眼睛，额
头和两颊通常被画成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀状，再加上夸张的嘴和鼻
子，制造出所需的脸部效果。
　　【脸谱的历史】
　　脸谱的产生有悠久的历史。脸谱起源于面具，脸谱将图形直接画在
脸上，而面具把图形画在或铸在别的东西上面后再戴在脸上，在中国的
古代，祭祀活动中有巫舞和傩舞，舞者常带面具。在四川成都以北，古
蜀遗址"三星堆"出土的文物中，有几十个青铜面具，是距今4000年前的
古蜀王鱼凫举行祭祀礼仪的用品。北齐兰陵王长恭，性情勇猛武功高强，
但相貌俊美像个女子，他打仗时就带上面具，以助其威。唐代歌舞《兰
陵王入阵曲》里，扮演兰陵王的演员就要带上面具。这可能就是戏剧中
脸谱的起源艰苦豆腐干艰苦急惊风打开机古柯碱反抗规律艰苦经过开绿
灯机分厘卡国家可怜见如果分厘卡建立客观嘉陵江规律扩大机耕路解放
立刻建立看见电加工可见光灯笼裤技术感劳动法。
　　【相关记载】
　　古代的面具上具有简单的符号，“观念符号” 和 “表情符号”，
用来表达某种特定的观念或表情。到了戏里，这些符号就直接画在脸上，
表达更为复杂丰富的观念和表情。唐代就有"涂面"的记载，孟郊在《弦
歌行》里写道："驱摊击鼓吹长笛，瘦鬼染面惟齿白"，即表明了用染涂
脸面表现鬼神的形象。宋代徐梦莘《三朝北门会编》的"清康中秩"第六
卷记载了宋徽宗的两个佞臣以"粉墨做优戏"，口出市井浮言秽语，蛊惑
皇上。宋代"涂面"分"洁面"和"表面"两类，花面也很简单。画了个白鼻
子、红眼圈，目的"务在滑稽"。因为宋代杂剧中， 科诨占了很大比例。
元代杂剧盛行，在《大行散乐忠都秀在此做场》的大幅壁画中，出现了
元杂剧正面人物中的"整脸"的谱式，突破了过去副净那种白底黑线的基
本格调，带有某种性格的色彩。
　　明代已经是由昆剧演出的传奇剧的天下，表演丰富，行当分工精
细，净分正净（大面）、副净（二面）和丑（三面）。净丑都画脸谱，
每个角色又有一个专谱。其底色多是根据说唱文学中的描绘或演员自
己的想象设计的。如关羽的底色是红的，包公的是黑的。其基本谱式
是夸张的眉眼部分。明代人留发，脸谱画在额以下， 清代人留辫子，
头剃到脑门以上，脸谱也画到了脑门以上。 图案比例也发生了变化。
与明代相比，脸谱有繁有简，底色一样。清代中叶，地方戏兴起，净
丑的脸谱每一地方差别很大，有明显的地方特征和民间艺术气息，各
种地方戏约有300多个剧种，大多在18世纪以后兴起。地方戏的繁盛，
使得剧目题材人物角色不断增多，行当分工更细。净行除了正净副净
外，又加了武净。色彩增加了蓝、绿、黄、灰、橙。
　　【脸谱的分类】
　　脸谱根据描绘着色方式，分为：揉，勾，抹，破四种基本类型。
　　揉脸：凝重威武，整色为主，加重五官纹理加以实现。是十分古老
的脸谱形式。
　　勾脸：色彩绚丽，图案丰富，复杂美丽，五彩缤纷，有的还贴金敷
银，华丽无比。
　　抹脸：浅色为多，以为涂粉于面，不以真面目示人，突出奸诈坏人
　　破脸：不对称脸，左右不一，形容面貌丑陋或意比反面角色。
　　根据脸谱的图案排列，又把脸谱分为以下四种：
　　整脸：最原始的脸谱形式，利用双眉把脸分为额和面两个部分的脸谱。
　　三块瓦脸：在整脸的基础上再利用口鼻把面部分为左右的脸谱。
　　花三块瓦脸：把三块瓦脸的分界边缘艺术化，加上各式图案的脸谱。
　　碎脸：三块瓦脸的变种，其分界边缘花形极大，破坏了原有的轮廓。
　　【脸谱的图案】
　　脸谱图案非常丰富，大体上分为额头图，眉型图，眼眶图，鼻窝图，
嘴叉图，嘴下图。每个部位的图案变化多端，有规律而无定论，如：
　　包拯黑额头有一白月牙，表示清正廉洁。孟良额头有一红葫芦，示
意此人爱好喝酒。闻仲，杨戬画有三眼，来源于古典传说。巨灵，煞神，
金钱豹有多张脸，突出其神鬼妖特色。 杨七朗额头有一繁体“虎”字，
显示其勇猛无敌。赵匡胤的龙眉表示为真龙天子。雷公脸谱中有一雷电
纹。姜维额头画有阴阳图，表示神机妙算。夏侯惇眼眶受过箭伤，故画
上红点表示。窦尔墩，典威等人的脸谱上有其最擅长的兵器图案。王延
章头画蛤蟆，表示是水兽转世。赵公明面画金钱， 表示自己是财神爷。
北斗星君画七星图于额上。
　　【脸谱的作用】
　　脸谱的作用，除表示性格外，还可暗示角色的各种情况，如项羽的
双眼画成"哭相"，暗示他的悲剧性结局，包公皱眉暗示他苦思操心，孙
悟空猴形脸暗示他本是猴子。另一作用是"距离化"，拉开戏与观众的心
理距离。脸上的图画使观众分辨不清演员的本来面目，并且与生活中的
真实人物相貌很不一样，像带着假面具。这使得观众不容易"入戏"，避
免产生幻觉，而是专心于审美和欣赏。另外，"大花脸"与"俊扮"同时上
场，形成鲜明对比，更突出了生、旦的俊美之相和净丑的怪诞之容。同
时，脸谱的浓重、鲜明的油彩和多样的图案，再配上净行"吼叫式"的粗
犷声腔，形成强烈艺术刺激，对观众起到兴奋、宣泄和震动作用。
　　脸谱不是绝对固定的，由于上演的剧目、角色的年龄、演员的脸形
不同而略有差别。除此之外，演员画脸谱演出时，还有一个原则，即同
时在场的诸角色，其脸谱特别是基调色彩不能"犯重"，如《长坂坡》中
曹营八将同时上场，除张辽不勾脸外，其余七人须一人一色，不能相同。
这样的目的是用不同的颜色搭配以求美观，同时要让远距离的观众不致
混淆角色。净行的脸谱最为丰富复杂。 楚霸王的京剧脸谱被称为"无双
脸"，为楚霸王专用。 相传楚霸王是个美男子，但因他杀人无数、性情
凶暴，画成花脸；又因他是个悲剧人物，双眼处画两大块向下斜掉的黑
影， 明显的是副哭丧脸。 项羽的脸谱底色是大白，这种色调表示奸诈、
残忍。在人们的印象里，项羽是血性男儿，尤其是霸王别姬，充分显示
出深厚的感情，令人难忘，但其面部只有黑白二色，并无红色。这种情
况表明脸谱中还有许多问题值得研究探讨。
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