醉玲珑电视剧一周更新几集几点开播 在哪个台看比较完整
2017-05-16 14:41作者：小米要火了
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　　醉玲珑电视剧的开播，想必大家都很开心，不过每周会更新几集呢?几点才开始?想必各位都很想知道吧!
　　醉玲珑一共有45集，拍摄时间是2016年10月24日-2017年3月19日，7月6号就开播了哦!
　　东方卫视 ：每天2集，周四、周五晚22点播
　　爱奇艺和腾讯视频：每周四、五24点更新
　　所以，想要观看醉玲珑的话，大家可不要错过了更新的时间哦，记得留意一下哦!}

政策调节，互联网主导，“青春文化”凶猛
青春古装IP剧霸屏2017？2017年02月21日 18:52:03
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来源:现代快报
作者:陈曦 王冬艳　　2017年一开年，青春古装剧“霸屏”中国电视 CFP供图　　金海曙　　著名编剧，话剧《赵氏孤儿》获曹禺剧本奖，著有《武则天》《北魏王朝》《父亲的身份》等多部舞台剧、影视剧作品。　　汪海林　　著名编剧，著有《铁齿铜牙纪晓岚三》《龙非龙凤非凤》《我的野蛮天使》等电视剧本。　　史航　　著名编剧，著有《京城镖局》《一马走江湖》《凤求凰》《雷雨》《明镜高悬》《大漠豪情》等电视剧本。　　电影重贺岁，电视拼开年。为抢占新一年收视高地，一线卫视纷纷以古装剧武装元旦档、春节档。湖南卫视1月2日开播古装言情大IP《孤芳不自赏》;根据沧溟水小说改编的《大唐荣耀》大年初二同时登录北京卫视、安徽卫视;与此同时，上海卫视、浙江卫视播出的是另一部备受关注的古装玄幻剧《三生三世十里桃花》。　　在业内人士看来，古装剧开年并不新鲜，而是传统。但像今年这样，任由这些“没有历史”的青春古装剧霸屏却显得不同寻常。主流卫视不约而同地开始热捧，这被一些人士视作“浓眉大眼的也叛变了”。而且可以预见的是，古装IP剧还将成为2017年全年的主流。　　在接受现代快报采访的多位人士看来，这个现象“并非偶然”。这是由制作、渠道、受众三方共同导致的结果，因为政策的调节、资本的汹涌、市场的巨变，创作者在特定时间内放弃自我，无底线追逐当下主流，最终整个评价体系都变成对大IP、大明星、大制作的执迷。至于解决之道，交给时间和市场。　　一大波古装IP剧　　奔袭在2017年的路上　　2013年《楚汉传奇》《隋唐英雄》，2014年《武媚娘传奇》《一代枭雄》，2015年《芈月传》……古装剧开年，已成传统。今年则更甚，包括央视和多家一线卫视在内的主流电视台均以古装剧打头阵。　　一个值得关注的现象是，同为古装剧，正在央视一套黄金档播出的历史大剧《大秦帝国之崛起》，其话题热度明显不及另外三部古装IP剧《孤芳不自赏》《大唐荣耀》以及《三生三世十里桃花》。后者一般由网络小说改编而成，流量鲜肉小花担纲主演，投资巨大，自开拍就话题不断，关注度高。以近日收官的《孤芳不自赏》为例，由于大量使用替身、演出基本靠抠像，播出后引发很大争议，主演钟汉良和杨颖也饱受质疑，但滔滔口水挡不住收视率一路高歌猛进。而同期开播、高满堂编剧、老戏骨陈宝国主演的《最后一张签证》，可谓“有温度，有人情味”，收视率却迟迟未能破1。　　一大批古装剧正在路上。周迅主演的《如懿传》，范冰冰主演的《赢天下》，人气偶像鹿晗的电视剧首秀《择天记》，赵丽颖和林更新主演的《特工皇妃楚乔传》，刘诗诗和陈伟霆主演的《醉玲珑》，黄轩、窦骁等主演的《海上牧云记》，杨洋与张天爱等主演的《武动乾坤》，有的已经杀青定档，有的正在拍摄中，都有计划在2017年播出。　　最受瞩目的话题是大咖导演和演员的加盟。两部豆瓣最高分剧《走向共和》《大明王朝1566》的导演张黎接拍玄幻网文《武动乾坤》的消息曾经搅动影视圈。拍出过《汉武大帝》《乔家大院》《雍正王朝》这样重塑史观大作的导演胡枚，新剧接的是《帝王业》——男强女强的古装偶像剧套路，传说定了章子怡主演。　　套路，是人们对古装IP剧的最大印象。以热播“良心剧”《大唐荣耀》为例，虽然“服化道”尽善尽美，演员表现可圈可点，但如果把沈珍珠的名字换掉，就是另一个《甄嬛传》《芈月传》《武媚娘传奇》《锦绣未央》……这些名称各异、演员不同的剧，本质上都是玛丽苏剧:主角多是傻白甜，爱情一定被宠溺，成长皆由坏人逼。　　至于《择天记》《海上牧云记》《武动乾坤》这些玄幻剧，只听这些名字，就已气象万千，其实就是武侠的套路，加上玄幻的外壳。无名小子走大运功力暴涨，行走江湖碰上蓝血贵族少女，不会挣钱只会花钱，活得风生水起还能弄个武林盟主玩玩，通关打怪，当上总经理，出任CEO，迎娶白富美，走上人生巅峰。　　互联网资本介入　　电视台话语权减弱　　“古装IP剧为何霸屏?这个现象其实很正常，因为互联网资本的介入。”悬疑小说作家、编剧顾非鱼说，随着视频网站的崛起，电视台的话语权大不如前，尤其是去年，更为明显。“以前是影视公司求着电视台买剧，现在反过来了，是电视台为了拿到好剧，花高价去买影视公司的剧，特别是那种古装大IP剧。”　　在买剧的问题上，电视台的优势不再。“几大视频网站背后是BAT(百度、阿里巴巴、腾讯首字母缩写)，为了抢市场，买剧时可以赔本去买，但几大卫视做不到，还是要考虑成本。而且前几年出台了‘一剧两星’的政策，一部剧最多只能在两家上星频道播出，而以前一部剧可以同时在四家电视台播出，这也意味着一部投资很大的剧，很难通过电视台来消化成本。五年前，影视公司的电视剧项目要卖出去，大概有七八成要靠电视台，尤其是一线卫视，所以几家一线卫视特别牛，只有两三成是靠视频网站。现在这个比例已经反过来了，尤其是大IP剧，开拍之前就敲定了视频网站，视频网站的收入占到七八成，电视台只占两三成。”　　在他看来，所谓“霸屏”也未必准确，因为广电总局对古装剧的数量有限制。“每年古装剧数量比例并不高，才百分之十几，但这种剧由于投资大，制作精良，演员阵容强大，又是大IP知名小说改编，收视率、点播率高，上的都是一线卫视，给人以霸屏的感觉。而80%其他的剧，由于受关注度不高，还有好多没有播出，存在感比较低。”　　互联网正在主导影视业的话语权，这样的观点也得到了编剧汪海林的印证。　　“网络平台还没有开始烧钱的时候，购买一集电视剧，价格在10万左右，那时候话语权还在电视台。后来，在网络平台上播放一集电视剧要60万，并且一路飙升，一直升到800万、900万。这时候就是互联网说了算了，互联网文化就成了强势文化。”汪海林说。　　“往年多以高质量的正剧作为开年剧的一线卫视，2017年则大多选择了青春古装剧。原因何在?电视台广告的下跌，用青春古装剧代替正剧，效果立竿见影，电视台的广告收入增加显著。但这种改变，实则前途未卜。电视台在利益的驱动下，自救、求生存，这可以理解，但你可以看出，这只是手忙脚乱式的应对，并没有布局在里面。”汪海林说，卫视在观众的心中，大多是正面主流形象。但北京卫视热播《锦绣未央》这样原著有版权问题的剧集，这就有问题了。改变剧集的类型，用青春古装剧代替正剧，不仅会让这些电视台流失掉多年来积累的观众，也会失去自身的文化根基。“这种改变并不是为了改革，而是被广告商绑架了，广告商则是被资本绑架了。”　　更多是政策调节的结果　　而非市场导向的结果　　互联网进来后，玩法也有了很大的改变。　　“电视台播什么作品不是由市场决定，而是被互联网资本驱动。它的动机很明确，选择非常清晰:浅文化，低智商，可以被大量复制。为此，不惜数据造假。但这种假数据不会落到像《大秦帝国》《大明王朝》这样的作品身上。相应的，制作公司就逐渐只制作被资本选中的作品。一部作品能否在互联网上传播，就要看其是否符合互联网的标准，是否有“网感”，要看流量、粉丝以及粉丝的活跃度。另一方面，互联网也有自己的审美趣味:年轻化、亚文化。“在互联网时代，二次元、耽美文化等被看作是重要的一　　部分，那么，过去电视台主流文化的根基也就跟着变了。”汪海林说。　　编剧金海曙告诉现代快报记者，他自介入这个行当开始，经历了起码三四波的资本进入。“以前的人进来，多少都有些文学情结，但这次不一样，这次是资本的逐利性。”　　“资本进来后，做什么项目成为首要的问题，而原创具有不确定性。打个极端的比方，你说我要拿砖头做个原创，那资本肯定不会理你，但你拿一本现成的网络小说，点击量多少、大数据多少，资本就会有兴趣。IP对资本更有说服力。在现实题材的寻找上，资本只能依赖网文，这是现代影视资本的一个重大弱点。”金海曙说。　　为什么IP改编的影视剧集中在古装题材上?金海曙认为，背后有更深层次的原因。“这更多的是政策调节而非市场导向的结果。任何公司和个人的行为都要懂得规避风险，尤其是影视制作，那么大一个资金量进去，必然求一个资金安全。还有，我们讲美剧日剧好，是因为美剧日剧有大量的美国文学、日本文学做底蕴。文学能达标，然后再谈影视能不能达标。我们本土文学对现实的干预能力太弱，架空历史和现实的小说比较好写。中国网络文学其实宣泄的是青春文学，这是网络文学的一个现状，也是造成古装IP剧扎堆的原因。”　　手撕鬼子、裤裆藏雷　　和傻白甜比，哪个更雷?　　“资本逐利，无可厚非。你不能要求商人都是慈善家。”编剧杨骏说，“今年这么多古装IP不是偶然，而是必然，不是约好的。首先开年必须抢占收视高地，第二它要有这么多的供应量，第三市场上IP改编的青春偶像戏又正好是以古装戏为主，所以这是个必然。”　　在他看来，造成这个局面，监管者也有责任，因为商业自觉是靠不住的。“这是由于没有一个统一的价值标准导致的。很多价值观都是错误的、畸形的。为什么会有抗日神剧抗日雷剧出现?还不是配合不正常的价值观出来的?你都允许他手撕鬼子了，你就不允许古装剧脑残一点吗?”　　“电视台开年播青春古装剧一点都不是问题，只要是有意思和有意义的青春古装剧。”编剧史航说。　　史航并不认为青春古装剧和正剧是两个对立的概念，它们有着不同等的、两个类别的标签。在他看来，不应该建立一个鄙视链，正剧鄙视青春古装剧，青春古装剧鄙视雷剧，雷剧鄙视脑残剧。“应该公平地对待每一个个体的作品。”　　主流受众层次低　　得小镇青年者得天下?　　开年以来，《大明王朝1566》时隔十年的复播，成为了火爆一时的话题，似乎让受够了流量鲜肉和抠像小花荼毒的观众感受到了一股清流。人们说:“等了那么久，终于可以再看到这部剧。”“我们怀念历史剧的良心。”可这部豆瓣评分9.5的高分剧，当年收视率却不到0.5。再看号称国剧良心的《北平无战事》《大秦帝国》前两部，收视都很惨淡。叫好的剧反而不叫座，似乎成了电视剧行业的一个悖论。据《南方周末》报道，“拍得脑残一点”，成了一些影视公司的制作标准。难道观众口味有问题?　　“这可能是真的，从电影票房就能明显感觉到。那种比较俗的片，票房往往大卖，而比较文艺的、有深度的片子，就不太好。”顾非鱼说，以前一二线城市是票房主力，这几年随着商业地产的发展，三四线城市都有院线了，票房主力在三四线城市，现在的电影要符合小镇青年的口味，票房才能高。“所以现在电影行业有句话——得小镇青年者得天下，电视剧更是如此。”　　“广大的金字塔底层的受众基数大。我们经常夸有些戏好，要我们写点高级的戏，但你看那个《大明宫词》《北平无战事》都牛啊，其实收视率都很差，那个戏肯定比脑残古装好吧，但问题是它就没有收视率啊。”杨骏说。　　“我不认可降低身段去迎合观众。”金海曙说，“你不能蔑视群众，群众一定有他的审美要求。《小时代》走三部了，第四部就挣不了钱了，这里是有原因的。一是观众本身会成长;二是沉默的大多数的确是存在的，只是没有投入到批判的行列;三是中国观众基数太大，《小时代》前三部为什么挣钱，因为一部分人掏一毛钱它就挣钱了，但为什么没有更好的作品把一块钱拿走，因为我们没有更好的作品啊。但很多影视公司就看到挣到一毛钱，就觉得它代表着文明的方向，这是不可能的。”　　“现在影视公司喜欢看大数据。但大数据是不是真实反映了现状?大数据本身是动态的，是不是反映了真正的审美趋向?这不好说!我觉得对于大数据的理解，整个中国和影视界都处于非常表层的理解中。按照大数据，‘《小时代》1、2、3’挣了钱，第四部应该必然挣钱，但并没有，大数据能解释这个问题吗?现在影视行业的投机倾向非常严重，但当所有人处于急功近利的状态中，就会遭遇滑铁卢。如果不真正在文学高度上对影视进行再改造，这个行业就没有希望。”　　在编剧汪海林看来，互联网时代的电视剧主要迎合了移动客户端观众的口味，而抛弃了客厅观众，电视机的开机率将会变得更低。现在播出的电视剧都是谁看?“可以说是90后和90后的妈妈。”汪海林说，像90后的爸爸，这部分心智健全的男性观众则被抛弃了。”　　汪海林认为，电视台跟着互联网走是战略上的错误，这并非融合共存，而是被一口一口地吃掉了。　　影视业不好　　都是互联网的错?　　“相对于不是IP剧的其他那些剧来说，更不行，更失败。”顾非鱼认为，IP剧将来还是主流，“现在最火的影视制作公司正午阳光，就是胡歌、靳东、王凯那家，他们的剧基本上是IP改编的，这个趋势不可改变。”　　事实上，2016年的IP剧也并非像一些人士批判的那样全军覆没，《欢乐颂》《鬼吹灯精绝古城》都堪称精品。“现在的问题是，生产量特别大，出爆款的几率就降低了很多。而且剧情反智、套路多，并非IP剧独有的现象，很多人其实是在混淆IP的概念。”顾非鱼说。　　电视剧行业的话语权，由电视台说了算到由网络平台说了算，这在史航看来是时代使然。“以前，没有网络，观众要按照电视台的播出时间看一个剧，看不到，等重播。而现在，网络播剧，把时间的自主权还给了观众，观众可以随时观看。”　　但电视台往年的开年剧，大多有一条标准，那就是用品质说话，但现在播放的开年剧，却良莠不齐，虽然由热门IP改编，不缺热度，但却被批抠像、原著抄袭、套路多、演技差等。这也让史航感到担心，“网络平台抢走话语权是理所应当的，但抢走了话语权之后，只播烂剧、雷剧，这是浪费了话语权。”　　“视频点播会成为影视的主流消费方式。说现在影视因为互联网的进入变差了，这个结论肯定不能成立，你不能赖工具。干活的人是不会这么想问题的，不管是什么平台，把自己的东西做好，这是第一位的。”金海曙说，“很多批评IP的人呼吁政策性解决问题，这是我不能接受的，让市场发言权降低不是上策，我宁可让它烂下去，反而有可能获得新生。”　　但大家都看到了互联网资本进入之后，这个行业的浮躁和急功近利。　　“不要怕它，资本如果不承载文化，文化根本没有立足地。我们说舒伯特，他是个宫廷乐师，他听命于皇帝，你就说他的音乐没有价值吗，并不是这个关系，艺术和资本、权力的关系不是那么简单的，资本进来了，你把自己的项目做好就行了。”金海曙说。
责任编辑：张东红
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　　原标题：开门红，预示 古装IP将全年“霸屏”？　　《孤芳不自赏》首播收视率不错。　　盛一伦在《漂亮的李慧珍》中担纲男主角。　　《最后一张签证》拍出了电影的质感。　　《漂亮的李慧珍》剧照　　《乱世丽人行》剧照　　吴奇隆继续主演《向着幸福前进》。　　在这个元旦假期，大部分电视台都用新剧来“开年”，不仅让观众有“新年新气象”的新鲜感，也希望借着大剧、好剧的开播在收视上实现“开门红”。昨日一早，记者从元旦假期的收视数据中发现，前晚在湖南卫视开播的《孤芳不自赏》首集收视即在所有“开年剧”中领跑，同档新剧中江苏卫视《最后一张签证》紧随其后。由于今年有不少大制作古装IP剧如《如懿传》《三生三世十里桃花》等即将跟观众见面，因此《孤芳不自赏》的亮眼数据也让人好奇：古装大IP会不会实现全年“霸屏”、从年头开始一直“红”下去？　　　　古装剧领跑收视，话题度迅速攀升　　前晚，电视剧《孤芳不自赏》在众多粉丝书迷的期待中首播，关注热度持续走高，相关词汇的搜索指数倍增。　　《孤芳不自赏》首播剧情就是大场面“蒲坂城战役”，晋国战神楚北捷率十万大军兵临城下，燕国敬安王府侍女白娉婷临危不乱，为小敬安王何侠出谋划策，最终借天时之利逼退敌军。万兵围城、战鼓震天、水淹三军等浩大场面看得观众热血沸腾。不同于其他长剧集为了延长集数而导致节奏缓慢，《孤芳不自赏》首集的剧情便如此紧凑，这也极大地调动了观众的追剧热情。同时，在首集中，楚北捷、白娉婷、何侠的人物关系与角色特征也在剧情发展中得以体现，让此前并不了解这部剧的观众迅速对《孤芳不自赏》的故事脉络有了初步的认知。有网友分析道：“第一集的信息量很大，剧情紧凑不拖沓，观众也能跟得上。守城战也没有塑料质感，能看出是用了心的，值得一追。”不过，也有观众揶揄，“倾盆大雨时，主角脸上一点水滴都没有，妆容还是那么明亮动人？”“小婢女白娉婷直接奔到燕王面前拉走自己的主子，居然没有人拦着，太神奇了。”但也有观众认为，剧情设定有点“反套路”，“没有用老套路，后续剧情可以期待”。　　此外，不少观众看完后表示折服于两位主演钟汉良与Angelababy的美颜，有观众认为，钟汉良打戏很棒，baby演技“有进步”。　　战争剧重现历史，“正剧范儿”十足　　二战题材战争剧《最后一张签证》则于元旦当晚在江苏卫视开播。作为江苏卫视的开年大戏，该剧讲述了1938年中国驻奥地利领事馆以普济州为首的外交官们，顶住重重压力，冒着巨大风险，为难民办理签证的故事，被称为“中国版《辛德勒的名单》”。这部大情怀、大制作的作品，曾一度被疑“收视未必会好”，但开播两天以来的数据显示，观众对于这种“正剧范儿”的作品还是十分欢迎的。　　有网友认为，看了《最后一张签证》“很感动”，“电视剧不能仅仅只是为了娱乐。电视剧一开始就是上海沦陷，男主普济州逃婚到奥地利，可是奥地利也被占领了……历史重现，心情挺压抑的。”“剧中无时无刻不在宣扬中国精神、中国气节。这部剧的片尾把我看哭了。我觉得如果这种电视剧被埋没，会是观众很大的损失！”还有观众盛赞该剧拍出了电影般的质感，“街道、汽车、甚至墙上的海报，角色手中的报纸无不透着岁月的痕迹，把‘年代感’诠释得淋漓尽致。每一个镜头都是和电影一样讲究的构图，每一场戏都讲求电影般的运镜。”　　此外，《最后一张签证》由陈宝国和王雷两位实力派演员坐镇，他们的对手戏让观众大呼“过瘾”。　　都市剧引人深思，生活中的“套路”怎么破　　今年开年档都市剧阵容强大，除了前晚开播的《向着幸福前进》《漂亮的李慧珍》外，还有元旦开播的《守护丽人》和今晚播出的《遇见爱情的利先生》。在已经播出的都市剧中，同类作品常见的“套路”并不少见，观众热议，这些“套路”怎么破、几时解？　　前晚在央视8套开播的《向着幸福前进》跟此前收视不错的《向着炮火前进》《向着胜利前进》是同班底制作的系列剧，前两部剧集都是抗战题材，而这部三部曲的收官之作中，吴奇隆从战场穿越到了现代都市，摇身一变成为一位温文尔雅的产科大夫。在首集故事里，这位产科大夫就十分焦虑：跟未婚妻甜蜜试婚戒时，电话响了，前妻从国外回来了……网友评论称：“一看颜医生的尴尬就知道他没把这事跟现任太太沟通好，接下来生活肯定被前妻折腾得狼狈不堪。”故事果然如网友“预想”那般进行，在“虐心”中寻找温暖的出口。不过，也有不少粉丝认为：“看老大吴奇隆的表演就够了！只不过有点可惜不是跟诗诗搭档。”　　同样是聚焦家庭关系的都市剧，《守护丽人》在情节设置上被观众质疑“套路太旧”。李小璐扮演的富家女养尊处优、刁蛮任性，都让观众咋舌。包括李小璐和张译在剧中的相遇，也让观众觉得“巧合得就跟电视剧似的，男女主角非得撞上”。不过，剧集前几集围绕“父母对子女的教育和陪伴”、“重组家庭的心灵抚慰与建设”等教育话题以及富家女与父亲之间错位的父女关系，还是引起观众话题讨论。李小璐坦言，她觉得这个角色“实际上她的内心有着深重的空虚与孤独”。　　《漂亮的李慧珍》则是湖南卫视周播剧场今年第一部作品，它由盛一伦、迪丽热巴主演，是一部青春偶像剧。观众认为，“该剧有韩剧《她很漂亮》的即视感，连台词都是一样的”。也有观众觉得改编得好，盛一伦和迪丽热巴的组合也让观众觉得很新鲜，“盛一伦很帅，而且给人感觉很暖”。　　年代剧虐心纠结，人物命运有据可考　　天津卫视则选择了年代剧《乱世丽人行》作为开年大戏，该剧前晚开播，韩雪、张丹峰、付辛博、王琳等演员的表现让观众纠结不已。　　《乱世丽人行》讲述了进步女青年韩疏影与苏北大亨谢氏一族的情感纠葛，该剧情节包含民族大义、家族纷争、女人纠葛、情感纠缠等。剧情一开始便保持了明快紧张的节奏，命运坎坷的韩疏影被叔嫂出卖嫁入谢家，并随后陷入了多方纠葛中。在剧中，韩雪虽命途多舛，却有着良好的世家背景，因此服装造型十分考究。不论是最初登场的蓝白裙装，还是其后的素雅旗袍，她穿来都显得十分清新秀气，范儿十足。最让观众惊喜的是王琳的演绎，有观众赞其“再现雪姨风采”，“王琳的话里带刺儿呀，她逼韩雪嫁到谢家那段真是太好玩了，跟雪姨一样的，我都感觉有点穿越了”。　　据编剧李晖介绍，该剧很多小人物的命运都是来源于当时的报刊记录，“剧中很多人物都是真实的，特别是一些小人物，一些事件也来源于当时的报刊记录，写这部戏前我曾花两个月查找资料。”　　头评　　2017年，古装剧势头最劲　　文/莫斯其格　　从今年各大卫视待播剧单中不难看出，今年古装剧阵容强大，势头最劲。　　除了一开年就跟观众见面的《孤芳不自赏》外，新春档由《三生三世十里桃花》接棒，接下来还有被认为早已提前锁定“剧王”的《如懿传》，以及备受期待的《军师联盟》《琅琊榜2》《武动乾坤》《醉玲珑》《特工皇妃楚乔传》《择天记》《海上牧云记》等有望在今年开播，加上《赢天下》《凰权》《帝王业》等传闻中会在今年拍摄的大制作，古装剧十分“吸睛”。而且，这批古装剧基本都是IP作品，原著小说具有数量众多的书粉后盾，加上他们多数都由大明星领衔，如周迅、霍建华、吴秀波、杨幂、赵丽颖、鹿晗等，“自带话题”不仅仅是体现在网络议论上，还会转化成收视。　　虽然古装剧浩大声势，其他类型作品也不是没有一“战”之力。在都市剧方面，《欢乐颂2》自开拍起就受到大众围观，“五美”重聚、角色基本延续，原班人马的制作和演出，依旧是第二季质量与人气的保障。此外，胡歌搭档姜伟的《猎场》本被视为2016年重磅作品，奈何因种种原因至今尚未定档，让观众翘首以待。年代剧方面，孙俪的《那年花开月正圆》和陈思诚的电视剧“封箱”之作《远大前程》极具看点，前者由“娘娘”坐镇观众可以对品质放心，后者集齐老中青三代戏骨，飙戏场面值得期待。　　当然，观众选择作品的理由并不是简单看它们的题材，而是考虑包括题材、阵容、表演、故事在内多方面的综合考量。最终究竟是古装剧能“赢天下”还是其他题材突围？很快会见分晓。编辑：张林昱返回南方网首页
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