《人世间》正是在这情、义与语之间达到了高度的艺术平衡，彰显了主题创作中重大现实题材电视剧的新高度。下面是小编给大家带来的人世间电视剧观后感5篇，让我们一起来看看吧!

人世间电视剧观后感(一)

《人世间》以中国北方城市“光字片”社区周家三兄妹的生活轨迹为脉络，多角度、多层次地描写了中国社会的巨大变迁和百姓生活的跌宕起伏。

在儒家文化的浸染下，中国社会高度重视亲情伦理和家庭责任。伦理叙事传统十分符合中国老百姓观赏影视剧的习惯，能够很快唤起情感共鸣，具体框架包含家国同构的结构模式、宏大的时空设计和跌宕起伏的戏剧冲突等。中国最初创作电视剧的艺术工作者大都来自电影界，或者曾受到电影创作的影响。1990年电视剧《渴望》热播的带动效应，让伦理叙事传统在电视剧领域找到了更为开阔的表现空间。

在伦理叙事传统影响下，一批制作精良的电视剧以“家庭伦理+年代剧”的模式进入千家万户，获得众多好评。比如，《金婚》《闯关东》《父母爱情》《正阳门下》《平凡的世界》《山海情》等。《人世间》也是这样一部优秀的电视剧作品。该剧编剧之一的王海鸰最擅长写“生活剧”，导演李路执导过热播反腐剧《人民的名义》等。这样的实力主创团队勾勒出《人世间》极具中国味的生活日常图景。剧中的现实关怀和中国人“修身齐家治国平天下”的家国情怀密不可分。

《人世间》通过一个家庭的半世纪，将国家、时代风云变幻的主题和家庭伦理道德主题合为一体，透过家庭伦理冲突和情感矛盾折射社会问题。这种“家国一体化”的叙事模式成为该剧的重要特色。《一江春水向东流》《天云山传奇》和《芙蓉镇》等都是此种类型的影视作品。

人世间电视剧观后感(二)

《人世间》以小见大、一叶知秋。该剧以“光字片”社区周志刚一家五口近五十年的命运变化，折射出中国社会的巨大变迁，将个人情感的悲欢离合与社会历史的沉重、浑厚交织在一起，既有内容上的历史感，又有情感上的感染力。

周家长子周秉义代表了从理想主义走向务实派的实干家，活跃在政界;女儿周蓉代表了活跃在文化圈的知识分子阶层;幼子周秉昆则是普通工人和私营个体户的代表，驻扎在基层人民中。周家父母是典型的中国式慈母严父。他们一家人的喜怒哀乐，串联起整个中国近半个世纪的政治、经济和文化变迁，成为一代中国人的命运写照。剧情一波三折、气势恢宏、视野广阔，具有史诗气质。

时间久、跨度大的时空设计，是展示重大社会变迁和人物命运跌宕的影视剧必要元素。史诗的载体需要大跨度的时空设计来支撑。关于社稷变幻、命运浮沉，故事跨度没有数十年难以尽兴，这也是对传统戏曲、话本和小说的借鉴，《苏武牧羊》《赵氏孤儿》等均是如此。《人世间》共有58集，对重要时间点都进行了浓墨重彩的描绘。该剧不仅有一个流畅、成熟的故事链条，对于周氏一家人的人物刻画也十分出彩。

长时段、大容量的“家国一体化”结构足以支撑写实的广度，但是决定写实力度的关键还在于对社会本质的认识。

《人世间》中，“光字片”社区有“仁义礼智信”五条巷子，本身就是传统中国文化的一个空间隐喻。该剧传承了中国人的伦理情感传统，以夫妻之情、父女之情、邻里之情构成的仁爱世界化解现实生活中的苦难。周氏三兄妹的婚姻背后都有历史的后遗症和时代的创痛。周家大媳妇郝冬梅有不育症，女婿冯化成的日子过得胆战心惊，小儿媳郑娟前半生受尽了磨难……他们的婚姻最后都获得了周家父母和社区邻人的祝福。这些悲剧人物最后都以爱情抚平了过去的伤痕，每一段真爱背后都闪耀着人性的光辉。后来，周家发生变故，周母病重成为植物人。正是依靠“光字片”邻居的帮助，周家才度过了危机。

《人世间》中，引发矛盾冲突的更多是时代和人物性格造成的悲剧。普通人的苦难背后折射了社会问题和导演、编剧的反思态度。将社会反思与传统伦理情感、写实风格与言情段落相互交织，正是该剧成为一部有情怀、有温度、有品质的艺术作品的精妙之处。

人世间电视剧观后感(三)

电视剧善于展现日常生活，已有《平凡的世界》《金婚》《父母爱情》等珠玉在前，但《人世间》的独特之处在于能将前述经典恢宏的史诗性与细腻的情感性融为一体，在经纬交织中熔铸出以光字片的历史命运为代表的当代中国城市发展与百姓生活的缩影。

《人世间》想要表达的是个人、家庭与群体、城市之间的同构命运。“光字片”是北方吉春市的边缘棚户区，这里有木材厂、酱油厂、拖拉机厂、军工厂等，居住的大多是新中国的第一代工人家庭。这些家庭里，有如周志刚这样的支援三线建设的建筑工人，也有“六小君子”这样的“工二代”，以及周楠、冯玥和周聪这样的第三代。它是光荣与梦想的同义词，也是困惑与艰难的近义词。电视剧从1969年周家子女上山下乡为故事起点，逐步展开了共和国50年发展演进的宏伟画卷，其中涉及了上山下乡、三线建设、恢复高考、知青返城、改革开放、反腐倡廉等国家和社会发展的重要节点和事件，而剧中这些工人群体家庭的历史命运也就随之跌宕起伏。这样，光字片就有了极典型的意义，成为了中国城市50年发展的一只“麻雀”，而电视剧也就超越了一般意义上的家庭故事，成为真正意义上的“中国故事”了。

在注重长时间跨度带来的历史深度的同时，《人世间》还从空间的角度拓展了故事的宽度。光字片犹如蒲公英的花托，随着光字片的人从这里出发，像种子向外飘散。随着周志刚，我们来到了四川三线建设前线的起伏大山中;随着周秉义，我们看到了生产建设兵团的雪山农场;随着周蓉，我们见到了贵州的青绿山水;随着骆士宾和水自流，我们见证了深圳的迅速崛起。多样化的空间通过人物关系的牵连为电视剧构造了一个蒲公英般的辐射与漂移状的故事世界，强化了电视剧容纳社会历史的能量级。从北方到南方的对角线既画出了剧中人物的种种命运，也画出了国家发展的变奏曲线和强弱声调。但最后，这些从光字片飘散在外的人们又都回到了这片生养自己的土地去见证光字片的消失——这既是光字片老百姓几代人的期盼，也是以郝省长与周秉义两代共产党干部为代表的党和政府对百姓美好生活庄严的兑现。

《人世间》中的世界当然并不全然和谐美丽，也充斥着各种矛盾冲突、思想困惑和人性复杂，但难得的是这个世界中的人们始终没有丧失对美好生活的执着向往、竭力追求和相互扶持，从而让这一方人世间成为值得留恋的有情天地。

人世间电视剧观后感(四)

《人世间》放弃了传奇性，以身边人的视角来描写人物传情达义，塑造了可信、可爱、可亲的平凡人形象。

周父是新中国第一代建筑工人，这让他骄傲，在三线建设工作的几十年里与家庭聚少离多也无怨言。他有中国式家长的独断和望子成龙的期待，但绝非封建家长。在他的价值体系中判断人的标准就是“好人”。因此，当他确认了冯化成和郑娟是“好人”时，便与女儿、儿子冰释前嫌。

在做一个“好人”的前提下，周家三兄妹的性格人生各有色彩。哥哥秉义具有传统知识分子齐家治国和共产党员为人民服务的理想情怀。在面临改变命运的历史机会时他选择了对爱情的忠诚;在面对自己家和岳父家之间的冲突时他选择了理解;在面对军工厂改革时他选择了迎难而上;在面对汹汹舆情时他选择了隐忍;最后他主动请命回到吉春完成了光字片的改造，实现了岳父和自己的理想。他是一个讲党性原则的干部，但并非六亲不认的螺丝钉。从政治人格上看，他从岳父那里受教固然颇多，但不如说他更像曲书记。姐姐周蓉则明显具有浪漫主义色彩。无论是年少时与北京诗人通信恋爱，还是不告而别在贵州与冯化成结婚，又抑或是毅然与冯化成离婚与蔡晓光再婚等，都清晰地展现了她个性中的决然不羁与爱自由。弟弟秉昆具有他这个阶层常见的同情、宽容和智慧，更鲜明地体现了平民阶层的精神价值。面对陷入绝境的郑娟一家，他从同情帮助中萌发了爱情的火苗越烧越旺，即使面对全家的反对也义无反顾地要与郑娟结婚。他没有哥哥姐姐那样有本事，但他守住光字片的两间老屋照顾了妈妈也成了兄弟伙的主心骨，之后又通过开饭馆开书店买房子获得了成功，也获得了父亲的肯定。这个“老疙瘩”看似愚笨，把别人的孩子当自己的娃养，还为此失手伤人入狱十几年，但这就是一个普通人对做一个“好人”守护自己家庭的朴素信仰。

郑娟也是创作者用力刻画的人物。这个身世凄惨没有工作一辈子照顾家庭的柔弱女子，却有对爱的不顾死活。当她认定了秉昆之后，便不管不顾地付出。但郑娟显然不是刘慧芳，面对孙小宁对自己拥有的家庭的挑战，她毫无犹豫地对其进行警告。郑娟用一双手和一颗心守住了家庭，守住了幸福。所以周母对她说，自己得的秉昆的“济”其实是她郑娟的“济”啊。

电视剧还刻画了秉昆的一众小伙伴，以及老马、曲书记等高级干部。这些人物各具性格的弧光，也都有自己的价值和道德底线。即使骆士宾和水自流这样的人物也体现出了时代某个层面的辩证逻辑，同样具有审美价值，没有绝对的“坏人”。他们都在历史洪流中努力向前，为自己为家庭，也为城市为国家。他们身上的良善坚韧正是千百年来中国人身上最可宝贵的真义，也是我们这个民族和国家能稳步向前最坚实的根基。

人世间电视剧观后感(五)

《人世间》以无处不在的细节真实为故事的艺术真实铺就了底色，但更值得讨论的是，电视剧通过叙事速度和重场戏的精心配置极大增强了电视剧的艺术吸引力。

电视剧在50年里有意识地选择一些节点展开，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通过压缩和延展形成叙事速度的交错，同时也设计了大量的重场戏与之相呼应。电视剧开始的家人分别、枪毙犯人等就先声夺人。其后周父贵州见周蓉、回家见郑娟、周母苏醒等段落也感动无数观众。其中周家1980年过春节尤为精彩，堪称中国电视剧的华彩乐章。该段落短短七八天的故事却用5集时长进行描写。一方面是秉义岳父母在与周家相见的问题上一波三折。岳父母心机深沉的各种考量，秉义和冬梅两人夹在中间的无奈，省长突然生病秘书将茶叶送回导致的误会加深，周家的骄傲与失落，冬梅与母亲的公开冲突，秉昆和秉义、父亲的冲撞，秉义和冬梅开诚布公的讨论等，电视剧都细密地加以表现，将一个平民家庭与干部家庭之间因姻亲关系带来的立场价值冲突与情感动荡展现得淋漓尽致。另一方面是周父带领一家人外出拜年的众生相。周父因儿子女儿考上北大的骄傲与炫耀之意，秉昆与郑娟的尴尬之情，邻里的羡慕嫉妒之言，人物的种种小心思微表情都通过镜头的捕捉和演员精彩的表演呈现在观众眼前，激发观众的日常经验与之共鸣，让人拍案叫绝。这一场戏不但充分展开了人物关系及情感反馈，集中了戏剧冲突，也鲜明地呈现了电视剧的价值取向：秉义和冬梅，周家与郝家反因此多了一分相互理解，而秉昆与父亲、秉义则生了罅隙，从而推动电视剧情节和人物继续发展。

这种通过叙事速度调控叙事表达，不断造成精彩段落的艺术手段是非常高妙的，需要大胆的艺术构思和娴熟的影像叙事技巧，当然也少不了演员高质量的表演。也正因为如此，《人世间》在对普通人的平凡生活表达中才韵味深长，极富情感张力和价值感染力，也就能避免观众的“倍速观看”。

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内地最擅长的就是历史剧和年代剧，这两个剧种的界限也不是非常明显。

但内地历史剧往往是反应帝王将相，这些国家命运的东西，而年代剧往往是上至大家族，下至卑微个体，在大时代的背景下，展现家族和个体命运的变迁。

历史剧和年代剧的年代，作者认为历史剧上从春秋战国到清末，而年代剧从清末直到改革开放前二十前，都能称作年代剧。

但是年代剧，与民国戏和清朝的戏说剧又有区别，为此分列十大年代剧。

第1部：2001年的陈宝国主演的《大宅门》

《大宅门》这部电视剧，主要就是以白家的一个家族，反应清朝末年的历史变迁。虽然有李莲英和慈禧的出现，但并不是那么重要。

这部电视剧在现在看来，简直是神仙阵容了，堪称内地年代剧中的“三国演义”。

《大宅门》的阵容强到什么地步，不止主演的像斯琴高娃，陈宝国，刘佩琦等等，这些现在大家尊称的老戏骨。

《大宅门》客串的演员有哪些，陈凯歌，姜文，张艺谋，田壮壮，顾长卫，李雪健，李宝田，张丰毅，宁静等等。

这些堪称是中国第五代大导演和演员的顶级阵容，现在根本不敢想。而《大宅门》这么多巨星客串的原因也很简单。

这些都是导演和编剧郭宝昌老师面子太大了，履历实在太过丰富和厉害，《大宅门》的故事剧情，角色塑造有多么的经典，相信也不再重复了。

第2部：2008年李幼斌主演的《闯关东》

《闯关东》导演孔笙成为中国电视剧顶级大导演的代表作品。

这部《闯关东》同样是讲述一个家族，在清朝末年，民国时期“闯关东”，这个中国近代史人物大迁徙的大历史背景之下。

李幼斌饰演的家主朱开山，带着自己一家子“闯关东”。他从贫穷到商人，再到最后日本侵占东北时期的家族命运故事，非常经典。

第3部：2003年侯勇主演的《大染坊》

《大染坊》同样也是山影的作品，同样也是反应清朝末年，民国时期。这种大历史背景下，一个小家族成为商人的故事。

但与《闯关东》人物迁徙不同，《大染坊》就山东本地清末到民国时期的一位商界大鳄的成长发家史。

《大染坊》主角是侯勇饰演的陈寿亭，从小吃百家衣长大，还目不识丁。但硬是凭借着《三国演义》《三十六计》。

这些中国传统的戏剧文化，再到胆识力量，从给人当义子苦学染布手艺，最终开办青岛第二大印染厂大华染布厂的故事。

我记得2017年，孙俪主演的《那年花开月正圆》，号称还原清末山西女商人周莹的故事。但最终却拍成了哪个男人都爱的玛丽苏大女主剧。

与《大染坊》同样的民间商人成长相比，《那年花开月正圆》这类剧，在真正的商业知识上，是完败的。

第4部：2006年陈建斌主演的《乔家大院》

中国历史剧有个特点，因为中国历史太长，朝代太多，地域太广，题材异常丰富。历史剧只要截取其中一段历史，尽力还原拍出特点，往往都能成为经典。

年代剧也是相同的，虽然年代剧时间比历史剧短，因为局限在近现代。但近现代的中国，发生的大事件实在太多了。

前面三部剧截取不同地方的商人拍摄电视剧，都成为了经典。

这部陈建斌主演的《乔家大院》也是相同的，它同样讲述的是清朝末期，陈建斌饰演的山西省祁县乔家堡乔致庸弃文从商，最终实现货通天下，汇通天下的故事。

上面四部剧，《大宅门》讲述北京商人家族，《闯关东》讲述山东闯到东北的商人，《大染坊》讲述山东本土商人，《乔家大院》讲述的是山西晋商。

第5部：2014年张嘉译主演的《大清盐商》

这部剧有些号称是中国“正剧”的还魂之作，因为在2011年于正《宫》系列火爆过后，中国正剧情况愈下。

张嘉译主演的这部《大清盐商》，看名字就知道同样是讲述商人的故事，但这部剧也有些不同，因为它主要讲述的是清朝中前期的故事。

张嘉译饰演的男主角汪朝宗，而这部剧是以历史上，扬州盐业总商江春布衣上交天子的故事为蓝本，讲述清朝中期的扬州盐商，对于当时清代中国经济巨大的影响力。

第6部：2017年的张嘉译主演的《白鹿原》

年代剧如果要找清末的商人家族那类，其实还能找出不少，但经典的大概只有上面五部。从第6部开始，中国内地年代剧，从民国到抗日战争，再到进入建国后的时间段。

其中后来改革开放后，很多作家写的文学名著改编的电视剧也算。比如《平凡的世界》《红高粱》。

但这些年代剧当中，拍得最好公认最经典的电视剧，还是2017年张嘉译主演的《白鹿原》。

这部电视剧因为原著小说过于知名，故事剧情相信只要是中国人，都是比较清楚的。它主要讲述了张嘉译饰演的白嘉轩，和何冰饰演的鹿子霖，在20世纪初，渭河平原50年的家族命运和人物的变迁史。

第7部：2014年陈宝国主演的《老农民》

《老农民》则是属于建国后的小人物命运史。这个时期的中国经历场场战争，人民十分穷困，加上历史大背景的种种事件。

一般而言，我们都知道这个时间段有些忌讳，但《老农民》算是少数正视这种历史背景下，当时中国农民的电视剧了。

本剧主要讲述了陈宝国饰演的男主角牛大胆，是山东黄河岸边的麦香村的一个农民，在建国一场土地改革后，徐徐描绘了长达半个多世纪的中国农民的故事。

第8部：2014年郭涛主演的《父母爱情》

这是孔笙导演上榜的第二部电视剧，这部剧已经成为中国年代剧，尤其是建国后，一直到改革开放的年代剧史诗，堪称最经典的年代剧之一。

《父母爱情》同样是以郭涛饰演的男主角江德福，再到女主角梅婷饰演的安杰，这个家庭人物的命运，从侧面反应出当时中国近现代的大历史变迁。

这部电视剧是近年来，在网络上封神的最著名年代剧之一，中国观众简直太熟悉了。

第9部：2018年王凯主演的《大江大河》

中国年代剧从清末走过民国历史，走过抗争史，走过建国后，一直走到了改革开放时期。而反应改革开放的年代剧，实际也有着不少。

比如2017年的《鸡毛飞上天》，再到《正阳门下》等等。

这里还是提名《大江大河》，因为这部剧师范了在2015年后，越来越商业化的电视剧产业，如何用市场知名演员明星，如何拍摄出既能严肃认真，又让年轻人觉得接地气的年代剧。

《大江大河》改编自阿耐小说《大江东去》，我这边还有《大江东去》原著四部曲。

电视剧《大江大河》主要讲述王凯饰演的男主角宋运辉，从家庭成分不好的农村小子，解禁后首批考入大学，进入国营厂改革。男二号是杨烁饰演的农村企业家雷东宝，和董子建饰演的男三号个体户杨巡。

三名男主角在改革开放后，抓住历史时代的脉络，各自发展成长的故事。

第10部：2012年李立群主演的《温州一家人》

《大江大河》是刚刚改革开放，《温州一家人》同样是改革开放，但两部电视剧讲述的地点不同。

《大江大河》是安徽地区的三名人物成长，而《温州一家人》当然就是浙江省温州市的商人成长史了。

本剧主要讲述李立群主演的温州人周万顺一家，在刚刚改革开放的时候，通过这户普通人家的创业史，从侧面讲述了改革开放30年的历程。

中国10部经典年代剧基本告一段落，而中国严肃剧经典基本如此。

改革开放后20年就是现代都市剧，但中国内地的现代都市剧有个特点，除了都市生活剧和都市家庭剧。

中国当代都市商战剧，中国当代都市行业剧，洗洗睡吧。