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初中毕业考试(The Academic Test for the Junior High School Students),简称“中考”,是检验初中毕业生是否达到初中毕业水平的考试。以下是小编为大家收集的年中考考点(合集4篇),仅供参考,欢迎大家阅读。

2018年长沙市初中学业水平考试

今年我校作为长沙市初中学业水平考试的考点,在各级领导的统筹安排和全体考务人员的共同努力下,提早制定工作方案,作了充分准备,3天考试时间,虽然在监考过程中有些小插曲,但是总的来说中考组织工作井然有序,顺利圆满的完成了这次中考任务。

初三设36个考室,考生人数1066人,有两人缺考;初二生物、地理37个考室,考生人数1101人,有三人缺考。百熙中学派出37名教师与我校教师一起监考,从14日上午开考务培训工作会议,下午考生熟悉考场,监考老师检查考室,15日早上到招办接收试卷一直到17号下午考完生、地。正式开展工作至中考结束,试卷保密、监考、考务、用餐等各项组织工作均圆满完成,真正实现“零失误、零事故、零投诉”的考务工作目标。

二、高度重视,认识到位

1.明确目标、早作准备、方案先行。

从5月底开始,我校就严格按照上级的要求做好考场的各项保障工作,成立2018年长沙县职业中专学校中考考点领导机构,积极参加上级部门组织的会议和培训,明确“安全、规范、有序”的总体目标,确定“只有规定动作,没有自选动作”的操作思路,防范经验主义和防止麻痹大意。考场制定了《2018年长沙县职业中专学校中考工作方案》,细化每一个环节要求和操作步骤,明确职责人和检查人,还根据考场的实际情况,分别制定了其他各项方案和应急预案等。做到考前准备充分、考中服务热情、考后安全有序。

2.领导重视、积极对接

学校领导相当重视本次中考,一切活动都为中考让行,多次开会强调要提高认识,积极筹备。考点领导小组还与政府各职能部门加强沟通,联同公安、卫生、交警、供电、供水、电信等部门共同维护考场秩序,提供后勤保障,并建立了各种预警机制,努力为考生创造一个安定、文明的考试环境。

为了使各参考学校能舒心、舒适的来我校参加中考,在考前一周召由考点主考组织召开了参考学校领导老师对接会议,就考务、纪检、后勤等方面开展了沟通与交流,建立了参考学校领导、老师微信群,在考试期间几天时间内遇到的各种问题能及时解决,全方位的后请保障。

3、硬件、设备保障到位

按照要求,我考点考前两周就逐步对监控、信号系统进行了多次严密的调试,采购了UPS系统,建立了预案,确保中考期间设备运转正常;保密室严格按照规定进行建设,确保试卷的安全和保密;考室和考点办公室积极准备和布置,列出清单积极采购,确保必需品和备用品准备充足。

4、考务培训严肃、扎实

在14日上午,按照要求组织所有考务工作人员进行培训,考点领导小组对全体工作人员进行思想教育和业务培训工作。培训分两个阶段进行,首先进行集中培训,然后进行分组培训。在培训前制作了详细的PPT,对《考务细则》上的项目,不仅进行了宣读,对重点内容还进行了深入的讲解。监考老师虽然总体年龄都偏低,但是都认真聆听,做了详细的记录,培训完成后按要求进行了考试。为确保各项工作万无一失,监考员的每一项工作均由流动监考员或验卷员跟进,考场要求流动监考员或验卷员及时向考务组汇报。培训工作不仅提高了监考老师的思想认识,注重抠细节,落到实处,培训工作取得了不错的效果。

三、考试过程中严格要求,关爱考生

1.考务工作严格、严谨、细致、全面

监考过程中巡考员、考点主考和副主考,对考点各项工作严格要求,全面巡查全局;安全、保卫、保密人员一丝不苟,坚守岗位;考场外,时时有流动监考,处处有监管;考室里,监考员在教室一前一后,专心监考;验卷人员反复检查,仔细把关。所有人员,各司其职。在考场上,没有出现一起违规违纪事件。

为照顾所有考生,考场提前准备好饮用水、医药用品、休息室,设施配套齐全。对考生,工作人员做到了笑脸相迎。为使17日上午的英语听力考试不受影响,学校分管领导陪同各职能部门共同做好校外嗓音的控制。

而为保证食堂提供的饭菜卫生、安全、可口,学校的后勤主任广泛征求各参考学校意见,不计成本的为学生安排美味、安全的食物。为了考生用水、用电等各项生活保障,学校后勤办全天候值班,一旦有水龙头等坏掉,马上安排维修,确保考生生活正常。可以说,考场的服务水平得到了考生、家长、送考老师及考务工作人员的高度赞扬。

1.列出清单、加强细节

在整个布置过程中,虽然大家一起共同思考,但是还是有些细节没有关注到,例如考室布置没有严格的验收标准,班主任布置后还存在一些问题,是后续再临时安排工作人员在14号上午进行整改的;打补丁用的白纸没有进行及时的补充,导致最后一堂个别考室缺白纸。

2.加强验收、监考人员工作监督

即使是很详细的培训,仍然有监考人员将答题卡袋割破,有监考老师提早几分钟发卷,有验收员在试题卷、答题卡填写不规范的情况下验收通过。我认为每个环节还是要加强监管,建立更加严格的机制,例如开考前可以让流动监考检查各考试工作,注意提醒;验收这块还可以安排一个验收组长专门对缺考考室、尾数考室等特殊情况进行把关。

3、特殊考生,早作准备

这次中考,考前有两个有传染病的考生单独设立考室,但是有一个有轻度精神问题的考生,参考学校没有提出来,万幸的是该考生没有影响其他人考试。今后要主动联系参考学校,询问相关情况,要设立单独考试的考生早作准备。

【篇二】年中考考点工作总结

1、不可数名词:不可数名词前不能用a或an;不能直接加数词;没有复数形式;只能修饰不可数名词的词有:much, little, a little, a bit of。(lots of, a lot of, plenty of, some, any即可修饰可数名词又可修饰不可数名词)(不可数名词做主语时谓语动词用单数)

有些名词既是可数名词,又是不可数名词,但是意义有所不同:

3、不可数名词的量:不可数名词的数量表达:数词或冠词+表示量的可数名词+of+不可数名词,(其中表示量的可数名词根据需要选择单数、复数形式)如:a piece of bread(一片面包), two cups of tea(两杯茶)。

1)规则变化:一般情况下加-s;以s,x,sh,ch结尾的名词后加-es;以辅音字母+y结尾的名词变y为i,再加-es;以f或fe结尾的名词变f或fe为v再加es;以o结尾的词除tomatoes, potatoes, heroes外,其余都加-s;

(某国人变复数:中日不变英法变,其余s加后面)

4)有些名词以-s结尾,但它们不是复数。如:physics物理,maths数学,politics政治,news新闻

5)“数词+名词(+形容词)”构成的复合形容词,中间的名词不能用复数形式。

5、名词作定语:1)通常情况下单数名词作定语修饰另一名词,如:some apple trees

3) 表示两者共有的人或物时,只需在最后一个后面加’s,如:Lily and Lucy’s room

表示两者各自拥有的人或物时,需要在每一个后面加’s, 如:Lily’s and Lucy’s bags

4) 表示“家”“店铺”等处所的所有格后的名词可省略,如:at the doctor’s

1、定冠词the的用法:

特指某(些)人或物;指上文已经提到的人或物;指谈话双方都知道的人或物;用在世界上独一无二的事物前(如:the sun, the moon);用在与play连用的西洋乐器前(play the piano);用在单数名词前表示一类人或事物(The orange is orange.);用在方位名词前(如:on the left / right; in the east);用在由普通名词构成的专有名词前(如:the Great Wall);用在序数词或形容词最高级前;用在姓氏的复数形式前,表示全家人或夫妇二人;用在某些形容词前,表示一类人或物(做主语时谓语用复数,如:the old,  the young,  the poor,  the rich,  the

2、不定冠词a / an的用法:

在叙述时用于第一次提到某人或某物时;用在可数名词单数前;表示类别,泛指一类人或物;指某人或某物,但不具体指明是哪个人或物;用于表示时间、速度、价格等意义的名词前,有“每一”的意思,相当于every(five lessons a week);用在某些被具体化的物质名词或抽象名词前,表示“一阵、一份、一类、一场”等(There’ll be a strong wind in South China.);用在可视为一个整体的两个名词前(a knife and fork一副刀叉)。

不可数名词和复数名词表示泛指时前不加冠词;某些专有名词(如人名、地名、国名、物质名词、抽象名词)表示泛指时前不加冠词(如:China);在节日、假日、日期、星期、月份、季节等名词前不加冠词(但若特指某年的某月或某年的某季节时,要在月份、季节前加the,如:He was born in the autumn of 1990.);表示一类人或物的名词复数前;人名、称呼语、头衔、职务等名词前一般不加冠词(如:Mr Wang);在“by+交通工具”中不加冠词;三餐饭、球类棋类、游戏名称、学科名词前不加冠词;“专有名词+普通名词”构成的表示街名、路名、山名等的名词前不加冠词(如:Naijing Road, Hainan Island);名词前有物主代词、指示代词、不定代词或名词所有格修饰时不用冠词。

1)不定冠词a和an的区别:an用在以元音音素开头的单词前,a用在以辅音音素开头的单词前。(如:an apple, an egg; a bag, a table)

2)有定冠词与无定冠词的区别:

3)序数词前面用定冠词与不定冠词的区别

the +序数词:表示“第几…”。如:

a / an +序数词:表示“又一,再一”。如:

4)在“动词+人+介词+the +身体部位”结构中要用the,不用物主代词。如:

5)不定冠词a或an的位置

a number of意思是“许多”,相当于a lot of,修饰名词作主语时谓语动词用复数形式。如:

the number of意思是“…的数量,…的数目”,加名词作主语时谓语动词用单数形式。如:

4、“基数词+单数可数名词+形容词”作定语修饰名词:如:a six-year-old boy

5、表示人的不确切岁数或年代,用几十的复数形式表示。如:in his thirties 在他三十多岁时;in the 1960s在20世纪60年代

6、年月日的表示法及介词搭配

表示不具体、不确切的时间时用介词in,表示具体确切的某一天用介词用on;通常情况下morning,afternoon,evening前用介词in,当这些词前有修饰限定的词时用介词on。

10、基数词表示数量,序数词表示顺序,序数词前一般加定冠词the,如:the fifth floor 第五层

2)表示时间、距离时,可用含数词的名词所有格形式作定语。

3)由数词和其他名词构成的复合结构作定语时,其中的名词用单数形式,各部分间要用连字符“-”来连接。

4)表示“比…大(厚)几倍”的说法:

1)another表示“另一个”时,只跟可数名词单数,而表示“另外的,额外的,附加的”时,用“another + 数词+复数名词”形式。

2)other表示“另外的”时,后接复数名词。与基数词连用时,可用“数词+ other +复数名词”或者用“the other + 数词+复数名词”形式。

3)more一般用于数词后名词前。

1、人称代词、物主代词、反身代词

主格代词做主语或表语;宾格代词做动词或介词宾语,也可做表语。

形容词性物主代词做定语修饰名词,用在名词前;名词性物主代词相当于“形容词性物主代词+名词”,可单独使用,相当于名词的作用。(This is my book. That is yours.)名词性物主代词还可用在of后面构成“of+名词性物主代词”结构,在句中作定语,相当于“of+名词所有格”。(He is a friend of mine.)

few(几乎没有)、 a few(有一些)修饰可数名词复数;little(几乎没有)、a little(有一些)修饰不可数名词;a little 还可修饰动词、形容词、副词及比较级。

1)neither用法:“neither +单数名词”表示“既不是(两者之中的)这一个,也不是另一个”;

“neither of +名词或代词复数”,做主语时谓语用单数形式,表示(两者之中)没有一个;

“neither…nor…”连接两个并列成分,表示否定,连接两个并列主语时,谓语动词遵循“就近原则”;

2)either用法:“either+单数名词”表示“(两者之中)任一个;

“either of +名词或代词复数”,做主语时谓语用单数形式,表示(两者之中)任何一个;

“either…or…”连接两个并列成分,表示“或者…或者…”(二选一),连接两个并列主语时,谓语动词遵循“就近原则”;(Either you or he is right. 要么你对,要么他对。)

4)all可修饰不可数名词或可数名词复数,置于定冠词、指示代词、物主代词和名词所有格之前。

(all of+名词或代词复数做主语时,谓语动词的单复数根据名词或代词变化。)

many修饰可数名词复数;much修饰不可数名词, 还可修饰比较级;a lot of = lots of 既可以修饰可数名词复数,又可修饰不可数名词。

二者均表示“一些”,既可以修饰可数名词,也可以修饰不可数名词。

some一般用于肯定句,any一般用于疑问句、否定句和条件状语从句中。

any用于肯定句时,表示“任何一个”。

another泛指“三者或三者以上中的另一个”,后加单数名词;(another + 数词+名词复数 = 数词+more+名词复数:表示“再增加”)

other泛指“另外的”,后接名词复数;

others泛指“别的人或物”,= other+名词复数;

“the other + 单数名词”用于one…the other…结构中,表示“两者中的另一个”。

复合不定代词做主语时,谓语动词用单数;形容词、else或不定式修饰复合不定代词时要后置。

it指上文中提到的同一个事物;one泛指上文中提到的同类中不确定的一个人或物(ones代替复数名词);that通常用于比较结构中,代替上文中出现的不可数名词,(如:The weather in Beijing is different from that in Wuhan.);those通常用于表示对比的情况下,代替上文出现的复数名词,要有定语修饰(如:The students in

特指上文提到的事物;用来代替指示代词this或that;指不明确表示性别的婴儿;表示未弄清的人或事物;表示时间、季节、天气、距离等;

做形式主语或形式宾语,用于以下句型中:

作主语、表语、宾语(作宾语时不能放在介词后)

who的宾格形式,作宾语

who的所有格形式,作定语、表语

what询问某人的职业

who询问某人的身份、姓名

what“什么”,没有范围的限定

which“哪一个,哪一些”,指在一定范围内特指的人或物

in用在世纪、年代、季节、月份、泛指的上下午和晚上等词前;(in+时间段表示“在……之后“,用于将来时态中,用how soon提问)

3)on the tree 表示枝、叶、果实等长在树上

for+时间段,常与含延续性动词的完成时连用;

since+具体的过去时间点 、since+时间段+ago、since+一般过去时态的句子,常与完成时连用。

on表示一物放在另一物的上面,两者紧贴在一起。

over表示一种垂直悬空的上下关系,即“在…的正上方”。

above表示一般的“高于;在…之上”,或者表示在某一基准之上。

between表示“在两者之间”,或“三者以上强调每两者之间”

among表示“在…当中”,指三者或三者以上。

besides表示“除…之外还有…”(全部计算在内),指在原来的基础上加上besides所带的人或物;(I have a few friends besides you. 除了你之外我还有一些朋友。)

but表示“除…之外”,常与表示否定意义的词连用,当but前有动词do或其相关形式时,but后接动词原形。(We can do nothing but wait. 除了等待我们什么也做不了。)

(beside表示“在…旁边”)

arrive in 到达(较大的地点,如国家、城市等)

arrive at 到达(较小的地点,如乡村、车站等)

12、until  用于否定句中,意为“直到…才”,其前的谓语动词多用瞬间动词;

用于肯定句中,意为“直到…为止”,其前的谓语动词需用延续性动词。

13、by + 时间点,表示“到…为止”

如果by后加“将来的时间点”,应用一般将来时;

如果by后加“过去的时间点”,应用过去将来时。

after + 时间段常与一般过去时连用;after +时间点常与一般将来时连用;

in + 时间段常与一般将来时连用;in + 表示过去的时间点需用一般过去时;

in the past(在过去), 用一般过去时;

in the past / last + 时间段(在过去的一段时间里),常与现在完成时连用。

2)名词前有冠词、物主代词、指示代词等修饰语时用on(开放型或半开放型工具前)或in(封闭型工具前),如:on my bike,   in a car

1)作定语,用在名词前,复合不定代词之后;

2)做表语,用在系动词之后;

6、常见名词变形容词的方法

感到愉快的;感到满意的

表示主动意义,多指事物对人的影响,一般修饰事物

表示被动意义,多指人对事物的感受,主语一般是人,常用于“sb. +系动词+ -ed形容词+介词”结构

“更多,进一步,稍后,额外”

多用于比较的句型中,表示“较老的,较旧的,年纪较大的”

一般用于比较一家人的年龄长幼,意为“年长的”,除指家庭成员外,也可以指其他人,意思是“资格老的”

是形容词,用作表语和定语,它表示电影、书籍等某种东西的内容好;指人时表示人品好、人善良等

是形容词和副词,做形容词讲时只作表语,指身体健康、良好

通常指天气好、气质好等

往往指“令人喜悦的,讨人喜欢的”人、味道、言语、天气等

作表语;作定语时意为“坏的、不良的,有害的”

4)程度副词 (very, quite, rather, too, much, so等,有些程度副词可以修饰形容词或副词原级,有些能修饰形容词或副词比较级)

1)修饰动词,做状语(放在被修饰动词之后;有些用在助动词之后,行为动词之前)(He works hard.)

4)作定语,放在被修饰的名词或代词之后。

1) never, hardly, seldom为否定词,若在前面的句子中出现,后面的反意部分需要用肯定形式。

hardly为副词,“几乎不”,用在助动词之后,实义动词之前。

hard既为形容词又为副词,“硬的,坚固的;难做的;强烈的;辛苦的,艰苦的”;“努力地;艰苦地;猛烈地”。

3)always可以与进行时态连用,表达赞扬、批评等感情色彩。

maybe为副词,用在句首,做状语;

may be为情态动词+动词原型,用在主语后,做谓语。

意为“多久,多长时间”,对一个持续的时间段提问,常用“for+时间段”或“since+时间点”回答

意为“多快,多久(以后)”,对一个短暂性动作提问,用于一般将来时的句子中,常用“in+时间段”回答

意为“多远”,对距离提问

多用于口语,一般放在句末,用逗号隔开

多用于口语,一般放在句末

多用于书面语,一般放在句中与动词连用

意为“太,很”,用于too…to (do sth.)结构,表示否定意义“太…而不能…”

意为“足够”,用于“形容词或副词原级+ enough to (dosth.)”结构中,表示“足够…能…”

意为“如此”,用于“so …that…”结构中,表示”如此…以至于…”

before: 是指以过去或将来的某一时刻为基准的“以前”,也可泛指以前,常用于现在完成时、过去完成时、一般过去时的句中。(I have never been to Suzhou before.)

形容词、副词的比较等级

1、形容词、副词比较级最高级变化规则:

1)单音节词和部分双音节词:一般在词尾加er或est;

以不发音的字母e结尾的单词在词尾直接加r或st;

以辅音字母+y结尾的词,变y为i再加er或est;

在重读闭音节中,末尾只有一个辅音字母,双写辅音字母再加er或est;

2)部分双音节词和多音节词分别在原级前加more构成比较级和most构成最高级;

3)以形容词+-ly构成的副词,在原级前加more构成比较级和most构成最高级。

4)不规则变化:(好坏多少远和老)

1)说明人或事物自身的特征、性质或状态时,用原级。

3、比较级的用法(表示两者进行比较)

4、最高级的用法:(表示三者或三者以上的人或物进行比较,最高级前常用定冠词the,句末常用一个in / of短语表示范围。)

6)当最高级前有物主代词、指示代词、名词所有格等修饰时,不能用定冠词the。

5、比较级和最高级的转换:

6、比较级和原级的转换:

7、在同一范围内比较时,必须把主体排除在被比较的范围之外。

当比较的对象相同时,可以用that或those替代第二个比较对象。

连词的分类:连词是一种虚词,它不能独立充当句子成分,只起连接词与词、短语与短语或句子与句子的作用。连词主要分为两类:并列连词和从属连词。

1、并列连词:(表示单词、短语、句子间有并列关系)

1)表示顺承、并列关系的连词:and(和),both…and…(…和…两个都), as well as(“而且,又,还”,连接并列主语时,谓语动词与前面的第一个主语保持一致),not only…but also…(“不仅…而且…”,连接并列主语时,谓语动词遵循就近原则)

2)表示转折关系的连词:but(但是), yet(然而)

3)表示选择关系的连词:neither…nor…(“既不…也不…”, 遵循就近原则), either…or…(“或者…或者…”, 遵循就近原则)。or意为“或者”,还可以表示“否则”。

4)表示因果关系的连词:so(所以,因此,于是),for(因为)。

2、从属连词与状语从句:状语从句在主从复合句中修饰主句中的动词、形容词或副词等,状语从句由从属连词引导。状语从句根据其用途可分为时间状语从句、条件状语从句、原因状语从句、结果状语从句、让步状语从句、地点状语从句等。

(时间状语从句和主句的时态关系是:主将从现,主过从过)

◆ when“当…时”/ while“正当…时;正在…时”(与过去进行时态连用时的区别)

主句用过去进行时,when从句用一般过去时;

主句用一般过去时或过去进行时,while从句用过去进行时(while从句的动词通常是延续性动词)。

◆ until:肯定句中与延续性动词连用,“直到…为止”

not…until…否定句中与短暂性动词连用,“直到…才…”,“在…以前”

◆ since “自从”,主句用现在完成时,since从句用一般过去时

2)引导条件状语从句的连词:if(如果),unless(除非),as long as(只要)

(真实条件句时态:主将(will+动词原形)从现;虚拟条件句时态:主句用过去将来时(would+动词原形),从句用一般过去时)

3)引导目的状语从句的连词:so that, in order that“为了,以便”(从句中谓语常用情态动词+动词原形)

4)引导原因状语从句的连词:because,as,since(既然)等。(because与so不能连用;由why提出的问题用because回答)

5)引导结果状语从句的连词:so … that…, such…that….“如此…以至于…”(so后接形容词或副词,such后接名词或名词性短语;注意:当名词前有many,much,little,few修饰时,只能用so,不能用such)

7)引导比较状语从句的连词:than, as…as…等。

1、实义动词(按句法作用分为及物动词和不及物动词,按持续性分为延续性动词和非延续性动词)能独立作谓语。

1)不及物动词自身意思完整,不能直接加宾语,但能独立做谓语;

2)及物动词本身意义不完整,需要加宾语才能使其意思完整。

3)延续性动词表示动作是可以延续的,可以和表示一段时间的状语(for +时间段,since +时间点或从句)连用。(如:live, study, work, keep, teach等)

2、系动词(本身有词义,但不能独立做谓语,需要和表语一起构成系表结构,说明主语的状态、性质、特征或身份)

除了be外,其他的系动词后通常都需要跟形容词做表语。(become后还可跟名词)

系动词不用进行时,也没有被动语态。

3、助动词(本身无意义或意义不完全,不能单独作谓语,必须和别的动词连用,帮助构成时态、语态、否定句、疑问句等结构)

be + 现在分词,构成进行时(选择进行时或过去进行时)

be + 过去分词,构成被动语态(一般现在时的被动语态或一般过去时的被动语态)

2)助动词 have / has / had +过去分词,构成完成时(选择完成时或过去完成时)

3)助动词do / does / did 在一般现在时或一般过去时中用于构成疑问句或否定句。

4)助动词will / shall 用于构成将来时(shall仅用于第一人称,will可用于各种人称,但第一人称的疑问句形式只能用shall)

有一定的词义,本身并不表示动作或状态,不能独立做谓语,须跟动词原形,表示说话人的语气、情态,无人称和数的变化(have to除外),表示否定时,在情态动词后加not(have to除外),疑问时,将情态动词提至主语前。

可作情态动词也可作实义动词的有:need

表示怀疑、推测时,常用于否定句和疑问句中(It can’t be Nick’s.)

表示请求或允许,多用于口语中,意为“可以”,相当于may(You can / may go now.)

could表示“过去的能力”时为can的过去式,could还可表示委婉语气,此时回答时要用can。

can和could只能用于现在时和过去时,be able to还可用于将来时和完成时。

表示主观看法,意为“必须”

must用于一般现在时和一般将来时, 可用have to的过去式代替。

must和have to的区别:must表示说话人的主观意愿;have to表示客观需要。(have to有人称、时态、数的变化(has to, had to),转变句型时需要借助助动词do,does,did)

表推测,意为“可能;也许”,用于肯定句中(He may come tomorrow.)

表请求、许可,意为“可以”(May I come in?)

might是may的过去式,有两种用法:一种表示过去式;一种表示虚拟语气,使语气更加委婉、客气,或表示可能性更小。

4) need表示“需要;必须”。主要用于否定句和疑问句中,否定形式为needn’t,表示“没有必要,不必”;need提问时,肯定回答用must,否定回答用needn’t。 ( need + do sth. )

need 还可用作实义动词,用助动词提问或否定。

7) ▲情态动词表示推测:must用于肯定句中,把握性很大,“一定”;may,could,might用于肯定句中,把握性不大,“也许”;can常用语否定句或疑问句中,意为“不可能”。

注意:在以第一人称为主语的问句中,常用shall表示提议和询问情况,在以第二人称为主语的句中,用will表示请求。

表示计划、打算做某事;根据已有迹象,可能要发生的情况。

2)用法:表示目前发生(进行)的动作(不指状态),或者现阶段正在进行的动作或持续的状态。

4)下列动词一般不用现在进行时:

while的用法:主句用过去进行时,while从句用过去进行时。

主句用一般过去时,while从句用过去进行时。

while连接的常为时间段,从句中动词需用延续性动词。

when的用法:主句用一般过去时,when从句用一般过去时。

主句用过去进行时,when从句用一般过去时。

when连接的常为时间点,从句中动词多为短暂性动词,也可为延续性动词。

1)结构:肯定句:主语+have / has +动词的过去分词

一般疑问句:Have / Has +主语+动词的过去分词?

◆在这种用法中,如果有持续的时间,动词需要使用延续性动词,不能用短暂性动词。

have gone to(到某地去了,人不在说话地点,主语是第三人称)

have been in(在某地住多久,后跟时间段)

2)用法:表示从过去的某一时刻看,将要发生的动作或存在的状态。

过去将来时通常用于两种情况下:一是主句是过去时的宾语从句中,二是由if引导的虚拟条件句中(主句用would+动词原形,if从句用一般过去时)

1)结构:had+动词的过去分词

2)用法:表示过去的某一时刻以前已经发生的动作或存在的状态,也就是“过去的过去”。常与by the end of, before短语或when, before, after, by the time等引导的从句作为前提。

表示从过去某一时刻开始一直延续到另一过去时刻的动作或状态。常与how long, for three years, before等表示一段时间的状语连用。

用在主句是过去时的宾语从句中。

1、主动语态是指主语是谓语动词动作的执行者、发出者;被动语态是指主语是动作的承受着。

2、被动语态的基本结构是:be+动词的过去分词

一般现在时:am,is,are +动词的过去分词

一般过去时:was,were +动词的过去分词

含有情态动词的:情态动词+ be +动词的过去分词

3、主动语态变被动语态的要求

主动句: 主语 + 谓语 + 宾语

被动句: 主动句中的宾语变主语 + be +过去分词 + by +主动句中主语变宾语

主动语态能否转变为被动语态,最基本的条件就是主动句中必须包含有“SVO”这三个成分。在英语简单句的五种基本句型中,有三个含有“主谓宾”成分,即:S+V+O;  S+V+O+C;  S+V+IO+DO.

1)S+V+O句型变为被动语态,将宾语转换为主语。如:

2)S+V+IO+DO句型变为被动语态时,只将主动结构中任意一个宾语变为被动语态的主语,另一个宾语不变。如将主动语态中直接宾语变为被动语态中的主语时,间接宾语前则应加to或for。如:

3)S+V+O+C句型变为被动语态时,宾语转化为主语,宾补成为主语补语。如:

注意:1)有一些短语动词相当于及物动词,可以变为被动语态,但在变被动语态时,短语动词后的介词或副词不能省略。

2)系动词没有被动语态。

3)不及物动词没有被动语态。如:

4)主动语态表示被动意义

1)动词不定式可以做主语、表语、宾语、宾语补足语、定语、状语。

5)在think, find, make等动词后通常用it做形式宾语,而把不定式移至形容词后,构成“主语+动词+it(形式宾语)+宾补(形容词/名词)+不定式”结构。

1)动名词可以做主语、宾语、表语、定语。

现在分词v.ing,有主动、进行之意;过去分词v.ed,有被动、完成之意。

1)分词可以做定语、表语、宾补、状语等。

现在分词作定语,与其逻辑主语(所修饰的词)之间是主动关系;过去分词作定语,与其逻辑主语(所修饰的词)之间是被动关系

分词的逻辑主语为句子的主语

现在分词表示主语的性质、特征;过去分词表示某种状态

(主语是物时,用-ing,主语是人时,用-ed)

现在分词与被补足的宾语或主语(即它的逻辑主语)之间是主动关系;过去分词与被补足的宾语或主语(即它的逻辑主语)之间是被动关系

2)现在分词与过去分词的区别:

(1)在语态上,现在分词表主动意义;过去分词表示被动意义。

(2)在时间上,现在分词表示正在进行的动作;过去分词表示已经完成的动作。

意为“让某人做某事”,have可以用let,make代替。动词不定式往往表示一次性的具体动作,且强调动作已经完成或尚未发生

意为“让某人/物一直做某事”,have可以用keep代替,现在分词表示这个动作往往具有持续、进行的含义

意为“让某人做某事”,即ask sb. else to do sth.,过去分词表示这个动作由他人来完成,含有被动意义且强调动作已经完成

2、 在there be…和Here be…这两个句式中的动词be常和最近的主语在数上保持一致。

3、 表示时间、金钱、距离、重量、长度等的复数名词做主语时,通常被看作一个整体,谓语动词用单数。(Three years is a long time.)

4、 the+形容词表示一类人做主语时,谓语动词用复数。

9、 非谓语动词(不定式、动名词)短语或从句做主语时,谓语动词用单数。(To see is to believe.)

11、在定语从句中,关系代词that,who,which等做主语时,谓语动词的单复数与先行词保持一致。

14、由and连接的两个名词作主语,如果描述同一个人或同一种事物时(and后无冠词),谓语动词用单数形式。(The writer and singer has come to our school.那位作家兼歌手来到了我们学校)

否定疑问句的回答:要根据事实来回答。(与事实相同,用yes+肯定结构;与事实相否,用no+否定结构)

2、特殊疑问句:用特殊疑问词引导,不能用yes或no回答。

疑问词包括疑问代词、疑问副词和疑问词组。

疑问代词:what(对“物”提问),who(对“人”提问),which(哪一个),whose(谁的),whom(宾格“谁”)

疑问副词:when(何时),where(何地),why(为什么),how(怎么样)

疑问词组:how soon(多久以后),how long(多长时间,多长距离),how often(多久一次),how far(多远),how many(多少,提问可数名词复数的数量),how much(多少钱;多少,提问不可数名词的数量), how old(多大,几岁),what color(什么颜色),what size(什么尺寸)

3、选择疑问句:不能用yes或no回答,要直接回答选项。

1)一般疑问句+or+另一选项?

1)基本结构:肯定陈述句+否定附加结构?   否定疑问句+肯定附加结构?

2)反意疑问部分的主语一般应为人称代词,但当陈述句部分是there be结构时,反意疑问部分用be there。

6)当陈述部分的主语为this或that时,反意疑问部分的主语应用it,当陈述部分的主语为these或those时,反意疑问部分的主语应用they。

8) 当陈述部分动词为have、has、had时:

10)当陈述部分含有情态动词must时:

13)反意疑问句的回答:要根据事实来回答。(与事实相同,用yes+肯定结构;与事实相否,用no+否定结构)

What + 形容词+复数可数名词或不可数名词(+主语+谓语)+!

How + 形容词或副词(+主语+谓语)+!

(判断依据:在做单选题时,如果形容词后紧跟名词,则选用what(可数名词复数或不可数名词)或what a/ an(可数名词单数);如果形容词与名词之间有其他成分(如the、形容词性物主代词、指示代词等),则用how;形容词后紧跟主格代词,也用how;若为副词选用how。)

1)、表示命令、警告、建议或请求;省略了主语you;动词原形开头,否定句时用Don’t +动词原形。

3)、可用于下列句型中:祈使句+ and / or + 结果状语从句。

注意区别:祈使句,and / or +另一句子。(前后两个句子,中间用and或or连接)

To do sth., + 句子。(动词不定式做目的状语)

Doing sth. + 谓语动词(单三形式)+其他成分。(动名词做主语)

1)there be 句型(遵循就近原则)

2)肯定句。So+助动词+主语。“某人也如此”(不同的主语)

否定句。 Neither / Nor +助动词+主语。“某人也不如此”(不同的主语)

(肯定句。So +主语+助动词。“某人的确如此”(同一个主语)

3)Only +状语位于句首时,句子使用部分倒装。

4)以here,now,then等引起的句子,谓语动词常为be,go,come等,要用全部倒装。

宾语从句中陈述句由that引导,that可省略;一般疑问句由if或whether引导;特殊疑问句由特殊疑问词引导。从句中要用陈述句语序。

在主从复合句中,当主句的主语为第一人称,谓语动词为think, believe, suppose等时,要将从句的否定词转移到主句中,即主句的谓语动词用否定式,从句的谓语动词用肯定式。

当宾语从句的主语和主句的主语相同,且主句的谓语动词是hope, wish, decide, agree, choose等时,从句可简化为不定式结构。

当宾语从句的主语和主句的主语相同,且主句的谓语动词是know, remember, forget, learn等时,从句可简化为“疑问词+不定式”结构。

当主句的谓语动词是ask, tell, show, teach等时,且宾语从句的主语和主句的间接宾语一致时,从句可简化为“疑问词+不定式”结构。

(1)宾语从句中只用whether不用if的情况:

(5)if可引导条件状语从句。(真实条件句时态:主将(will+动词原形)从现;虚拟条件句时态:主句用过去将来时(would+动词原形),从句用一般过去时)

选择关系代词时的判断依据:先看先行词指人还是指物,再看关系代词在从句中的成分

如果从句中的谓语为动介短语且介词在关系代词前,需要用whom或which,不能用who或that。

在定语从句中,关系代词that,which,who做主语时,其谓语动词的单复数要与先行词的数保持一致。

定语从句的时态不受主句时态的限制。

4)当先行词是表地点的名词时,注意which(that)与where的区别:

判断的依据是看定语从句中是缺少主语、宾语(此时用that或which),还是缺少动作发生的地点(此时用where)。

(如果不能判断是缺少宾语或者地点状语,就将从句中的谓语动词和先行词连在一起,如果不需加介词,就用that或which,如果需要加介词,就用where)

go down 下;下降;(物价)下跌;(太阳)落山;(船只)沉没     go up 上升,增长

be made of +原材料 由…制成(可看出原材料)

think up (动副)(口语)想出;设计出

85. make up 组成;编造;虚构(故事等)

88. make out (动副)(费力)理解;辨认出;填写;开列

【篇三】年中考考点工作总结

2018年长沙市初中学业水平考试

今年我校作为长沙市初中学业水平考试的考点,在各级领导的统筹安排和全体考务人员的共同努力下,提早制定工作方案,作了充分准备,3天考试时间,虽然在监考过程中有些小插曲,但是总的来说中考组织工作井然有序,顺利圆满的完成了这次中考任务。一、考点情况

初三设36个考室,考生人数1066人,有两人缺考;初二生物、地理37个考室,考生人数1101人,有三人缺考。百熙中学派出37名教师与我校教师一起监考,从14日上午开考务培训工作会议,下午考生熟悉考场,监考老师检查考室,15日早上到招办接收试卷一直到17号下午考完生、地。正式开展工作至中考结束,试卷保密、监考、考务、用餐等各项组织工作均圆满完成,真正实现“零失误、零事故、零投诉”的考务工作目标。二、高度重视,认识到位

1.明确目标、早作准备、方案先行。

从5月底开始,我校就严格按照上级的要求做好考场的各项保障工作,成立2018年长沙县职业中专学校中考考点领导机构,积极参加上级部门组织的会议和培训,明确“安全、规范、有序”的总体目标,确定“只有规定动作,没有自选动作”的操作思路,防范经验主义和防止麻痹大意。考场制定了《2018年长沙县职业中专学校中考工作方案》,细化每一个环节要求和操作步骤,明确职责人和检查人,还根据考场的实际情况,分别制定了其他各项方案和应急预案等。做到考前准备充分、考中服务热情、考后安全有序。2.领导重视、积极对接

学校领导相当重视本次中考,一切活动都为中考让行,多次开会强调要提高认识,积极筹备。考点领导小组还与政府各职能部门加强沟通,联同公安、卫生、交警、供电、供水、电信等部门共同维护考场秩序,提供后勤保障,并建立了各种预警机制,努力为考生创造一个安定、文明的考试环境。

为了使各参考学校能舒心、舒适的来我校参加中考,在考前一周召由考点主考组织召开了参考学校领导老师对接会议,就考务、纪检、后勤等方面开展了沟通

与交流,建立了参考学校领导、老师微信群,在考试期间几天时间内遇到的各种问题能及时解决,全方位的后请保障。3、硬件、设备保障到位

按照要求,我考点考前两周就逐步对监控、信号系统进行了多次严密的调试,采购了UPS系统,建立了预案,确保中考期间设备运转正常;保密室严格按照规定进行建设,确保试卷的安全和保密;考室和考点办公室积极准备和布置,列出清单积极采购,确保必需品和备用品准备充足。4、考务培训严肃、扎实

在14日上午,按照要求组织所有考务工作人员进行培训,考点领导小组对全体工作人员进行思想教育和业务培训工作。培训分两个阶段进行,首先进行集中培训,然后进行分组培训。在培训前制作了详细的PPT,对《考务细则》上的项目,不仅进行了宣读,对重点内容还进行了深入的讲解。监考老师虽然总体年龄都偏低,但是都认真聆听,做了详细的记录,培训完成后按要求进行了考试。为确保各项工作万无一失,监考员的每一项工作均由流动监考员或验卷员跟进,考场要求流动监考员或验卷员及时向考务组汇报。培训工作不仅提高了监考老师的思想认识,注重抠细节,落到实处,培训工作取得了不错的效果。三、考试过程中严格要求,关爱考生1.考务工作严格、严谨、细致、全面

监考过程中巡考员、考点主考和副主考,对考点各项工作严格要求,全面巡查全局;安全、保卫、保密人员一丝不苟,坚守岗位;考场外,时时有流动监考,处处有监管;考室里,监考员在教室一前一后,专心监考;验卷人员反复检查,仔细把关。所有人员,各司其职。在考场上,没有出现一起违规违纪事件。2.关爱考生,获好评

为照顾所有考生,考场提前准备好饮用水、医药用品、休息室,设施配套齐全。对考生,工作人员做到了笑脸相迎。为使17日上午的英语听力考试不受影响,学校分管领导陪同各职能部门共同做好校外嗓音的控制。

而为保证食堂提供的饭菜卫生、安全、可口,学校的后勤主任广泛征求各参考学校意见,不计成本的为学生安排美味、安全的食物。为了考生用水、用电等各项生活保障,学校后勤办全天候值班,一旦有水龙头等坏掉,马上安排维修,确

保考生生活正常。可以说,考场的服务水平得到了考生、家长、送考老师及考务工作人员的高度赞扬。四、存在问题和反思1.列出清单、加强细节

在整个布置过程中,虽然大家一起共同思考,但是还是有些细节没有关注到,例如考室布置没有严格的验收标准,班主任布置后还存在一些问题,是后续再临时安排工作人员在14号上午进行整改的;打补丁用的白纸没有进行及时的补充,导致最后一堂个别考室缺白纸。2.加强验收、监考人员工作监督

即使是很详细的培训,仍然有监考人员将答题卡袋割破,有监考老师提早几分钟发卷,有验收员在试题卷、答题卡填写不规范的情况下验收通过。我认为每个环节还是要加强监管,建立更加严格的机制,例如开考前可以让流动监考检查各考试工作,注意提醒;验收这块还可以安排一个验收组长专门对缺考考室、尾数考室等特殊情况进行把关。3、特殊考生,早作准备

这次中考,考前有两个有传染病的考生单独设立考室,但是有一个有轻度精神问题的考生,参考学校没有提出来,万幸的是该考生没有影响其他人考试。今后要主动联系参考学校,询问相关情况,要设立单独考试的考生早作准备。

【篇四】年中考考点工作总结

2014年中考考点工作总结

随县XX年中考于6月20至21日如期举行,万和中心学校作为随县13个考点之一,认真贯彻教育局文件精神,在各级领导的统筹安排和全体考务人员的共同努力下,万和中心学校考点为时两天的中考平平静静、秩序井然,给276名考生创造了一个温馨、和谐、宁静、安全的考试氛围,高效、圆满完成了中考任务。

一、万和中心学校考点情况简介

万和中心学校考点有276名学生参加XX年中考,其中中心学校考生138名,桃园中学考生138名。276名考生中实际参考262人,缺考14人,共设9个考室。中心学校校长彭书安任主考,中心学校副校长曹金柱任副主考,县教育局电教站毕金龙站长任巡视员,分管教育的镇政协联络处主任钟安静同志及来自公安、电力、医院、城建、工商、电信等单位部分人员全程参与整个中考工作。来自万福、小林、洪山的18名教师承担本考点的监考任务。

二、细心规范,强化管理

1、我们严格按照中考考务要求对外出监考教师和到我校监考教师进行业务培训,6月16日我们对外出监考教师进行了一轮培训,并进行了考试,6月19日上午,我们对18名到我校监考的教师进行了一轮监考工作培训,各监考教师签订了《诚信监考承诺书》。

2、严格实行监考教师轮流监考制度,每场考试前重新抽签确定监考考场,确保考试的公平、公正。

3、对于外语听力考试,考前对设备反复检查,对放音人员严格培训。对备用播放系统和放音设备也都作了反复检查,并在听力播放期间安排有经验的英语教师监听,保证了播音质量。

三、领导把关,责任明确。

为了确保今年中考工作顺利,我校在考前制定了详细的《XX年中考组考方案》以及各种应急预案,成立了以校长彭书安为组长的考务工作领导小组,领导组下设考务组、安全保卫组、验卷组、宣传组、后勤服务组、接待组等6个职能小组,建立了管理责任制,对各小组作了具体明确的分工安排,责任到人。

6  月20日下午,县教育局副局长喻景龙代表巡视组我考点巡视,对我考点各项工作给予了很高的评价。

四、精心布置、细化环节

万和中心学校校园整洁,环境优美,中考期间,学校大门口悬挂“随州市XX年中考随县万和中心学校考点”横幅,水泥大道上悬挂“端正考风,严肃考纪”“正常发挥就是中考成功”等标语。在教学楼醒目位置,粘贴有《万和中心学校XX年中考考务榜》。整个考点的标志醒目,气氛热烈。并提前与万和派出所、供电部门联系,保证供电正常,保证交通畅通,保证环境安静。各考室干净整洁,无外露文图表。

五、保障有力,服务到位

中考之前后勤服务组认真检查电源,保证中考期间的校内供电。对每个考室的灯、扇、门窗、桌椅逐一进行了检查和维修,为考生提供了良好的环境。鉴于今年桃园中学考生来我校吃住考试的特点,我们事先腾出三间教室作为桃园学生复习教室,腾出七间寝室作为桃园学生住宿场所,后勤工作人员确保饭菜质量,合理搭配饭菜,做到荤素搭配、面饭搭配、干稀搭配力求让每个学生吃的安心,吃的健康。为方便学生就医,学校为考生提供医疗服务;同时学校本着关爱考生的原则为学生保证茶水的供应。安全保卫组早考试过程中全程在学校大门口值班,不准车辆进入学校,为学生提供了一个安静的考生环境。

由于我们准备充分,措施得力,本考点在两天的考试过程中未发生一起违纪违规事件,考生考风考纪端正,工作人员作风文明,环境和谐,得到领导和社会各界的充分肯定。

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这一周,胖鲸精选了12条最值得看的品牌动态和创投资讯。

完美日记发起中国姑娘实力出色话题

外星人Alienergy发起夏日冲浪邀请

认养一头牛推出儿童奶粉

三顿半与理想国联合举办线下体验活动

霸蛮完成亿元人民币B+和C轮融资

CHALI茶里获新一轮数亿元融资

茶小空Teakoo母公司完成数亿人民币A轮融资

爱视小爱浆获1亿元战略投资

MANUP理派完成种子轮融资


「完美日记」联合时尚COSMO发起#中国姑娘实力出色#话题,鼓励中国姑娘探索自我之美

完美日记联合时尚COSMO中国姑娘项目,发起#中国姑娘,实力出色#话题,致力于鼓励中国姑娘探索自己更多的美。完美日记用具有城市特色的妆容,通过“色彩”大片,诠释中国姑娘的全新一面。第一站完美日记找到苏州姑娘李沁,一起进行了一场诗意苏州的旅行,小细跟口红兼具高级与温柔的时尚美感,厚抹薄涂间尽显浓淡相宜的江南水墨气质。(来源:官方微信公众号)


能量饮料品牌「外星人Alienergy」发起夏日冲浪邀请,集结浪子故事

近日,元气森林旗下能量饮料品牌外星人Alienergy发起夏日冲浪邀请,与冲浪明星、特邀嘉宾和冲浪爱好者共度72小时,活动包括野餐露营、日出踏浪、限定冲浪class等。此外,外星人Alienergy发布全新短片,以品牌大使SHAN的视角诠释自己的生活态度。外星人自创立以来一直倡导积极健康的生活方式,希望通过冲浪运动,人们能更加热爱自然、热爱海洋。(来源:官方微博,官方微信公众号)


「瑞幸咖啡」推出牛油果系列新品,夏日饮品再添一员

瑞幸咖啡近日推出两款新品,分别为牛油果很芒和哈斯牛油果椰子冻。牛油果很芒以酸甜芒果泥打底,搭配墨西哥哈斯牛油果泥,加入酸奶和纯牛奶,带来惊艳的味蕾冲击。哈斯牛油果椰子冻与高人气椰子冻结合,将两种不同的味道完美融合,0脂寒天搭配经典的海盐芝士奶盖,以满杯好料触发别样美味。(来源:官方微信公众号)


乳饮品牌「认养一头牛」推出儿童奶粉,持续布局奶粉市场

乳饮品牌认养一头牛推出新品儿童奶粉,主要面向4-12岁处于重要成长发育期的儿童。采用生牛乳喷粉技术,锁住新鲜牛奶的营养成分,充分补充成长所需的蛋白质和钙,同时保留新鲜牛奶纯正的味道。此外,认养一头牛只选成长必备配方,减少不必要的添加,同时特别添加独特配方,全方位呵护肠道健康,强化骨骼成长。(来源:官方微信公众号)


精品咖啡品牌「三顿半」与理想国联合举办咖啡与阅读线下体验活动

6月25日—7月25日,咖啡品牌三顿半与理想国imaginist举办咖啡与阅读的体验活动,希望通过醇厚的咖啡与阅读时经历的异世界体验,与用户一起寻找生活的灵感。此前三顿半曾与理想国联合推出礼盒套装,产品包括青年作家主题书籍盲盒以及三顿半超即溶咖啡,口味与罐体皆有所限定。咖啡丰富的风味层次与细节,如同阅读时跳跃在不同故事中的灵感体验。(来源:官方微博)


湖南米粉品牌「霸蛮」连续完成亿元人民币B+和C轮融资,预计门店数量将达400家

天眼查显示,湖南米粉品牌霸蛮于今年1月完成B+轮融资,并在6月28日完成C轮融资。投资方包括沣途资本、番茄资本、豪客来、imo资本,老股东idg资本、森马投资跟投。两轮融资资金将主要用于数字化建设、R&D研发投入和供应链建设。

霸蛮成立于2014年,目前在京津冀地区已开设约60家直营门店,提供堂食、走食和外卖服务。门店SKU约30个,将传统湖南米粉手工制作过程标准化,减少人力成本和出餐时间,同时通过独家配方和地道原料保证餐品的口味。定位湖南味道,霸蛮主打米粉单品+风味小吃的产品组合,不断推出新品。

《中国餐饮大数据2021》显示,疫情之后餐饮行业呈现出反弹趋势,中国餐饮市场连锁化进程不断加快,2020年连锁化率上升到15%,餐饮行业已经进入到规模化、品牌化、标准化的发展新节点。同时餐饮品牌也在向线上转移,据CBNData发布的《2021方便速食行业洞察报道》,国内方便速食行业市场规模将超过2500亿元,许多餐饮品牌将SKU快消化,从线下迈向线上,拓展更日常的消费场景。(来源:天眼查,36氪)


袋泡茶品牌「CHALI茶里」获新一轮数亿元融资,将打造茶产业研究中心与深加工生产制造中心

品牌名称:CHALI茶里

近日,中国袋泡茶品牌CHALI茶里完成新一轮数亿元融资,由GGV纪源资本领投,B轮领投方碧桂园创投持续加注,新浪微博、老股东易凯资本跟投。融资资金将主要用于加快供应链茶叶深加工技术创新以及品牌建设。

茶里成立于2013年,立足中国高端茶饮品牌,核心产品是原叶三角袋泡茶,此外还推出夏日新品胶原蛋白茶冻、超即溶果茶块、冰果茶萃浓缩液、冷泡茶系列等产品。在销售渠道上,茶里已完成全渠道布局,线上全网有售,线下已进驻高星级酒店、连锁餐饮、连锁新零售并开设直营体验店。

艾媒咨询数据显示,2020年中国新式茶饮市场规模为1840.3亿元,作为袋泡茶重要的消费场景之一,新式茶饮持续扩大的规模将持续推动袋泡茶行业发展。魔镜市场情报数据显示,2021年Q1增长在100%以上的新中式茶饮品牌有761家,茶饮品牌迎来高速发展。此外,在细分品类上,组合代用茶、花果茶以更丰富多样的口感受到消费者喜爱。(来源:36氪)


突破中式糕点刻板印象,新中式点心品牌「虎头局」完成A轮融资

近日,新中式点心品牌虎头局完成A轮融资,投资方为GGV纪源资本。

虎头局成立于2019年,定位新中式点心潮牌,坚持手工制作现场烘焙,从中国文化精神内核中汲取灵感,融入当代年轻人生活方式与口味,致力于打造拥抱年轻一代、复兴中式糕点的点心品牌。

有赞联合维益发布的《2021年烘焙行业发展趋势报告》显示,2020年中国烘焙行业市场规模为2358亿元,2015年至2019年行业市场规模增速均超过9%,从人均来看,我国人均烘焙食品消费量较低,仍有提升空间。在线下,消费者倾向于购买手工现烤食品,其中西式烘焙产品占据销量大头,但中式糕点以高复购率显现出巨大的增长潜力。(来源:亿邦动力网)


国产茶叶品牌「茶小空Teakoo」母公司完成数亿人民币A轮融资,将布局茶饮养生赛道

品牌名称:茶小空Teakoo

近日,国产茶叶品牌茶小空Teakoo母公司完成数亿人民币A轮融资,由光速中国领投,老股东DST Global、五源资本继续加持,动域资本跟投。

茶小空Teakoo成立于2020年,主打即泡即饮的超萃袋泡茶,目前已推出花茶、果茶、纯茶系列产品,产品2020年11月上线天猫便获得双十二和年货节天猫花草茶类目第一。此外,茶小空还推出健康养生的潮养茶,主打熬夜场景。

艾媒咨询数据显示,2020年中国袋泡茶年消费量在茶叶总量中占比约5%,与世界平均水平相比仍有较大差距,中国袋泡茶消费有较大发展空间。消费观念的升级和消费能力的提升带动了新式茶饮的发展,对传统茶包进行了高端化、时尚化迭代的新式茶饮品牌脱颖而出,线上市场规模增速显著高于传统茶叶。(来源:天眼查,投资界)


美妆品牌「INTO YOU」获3000万人民币天使轮融资

近日,美妆品牌 INTO YOU 宣布在 2021 年第一季度完成3000万人民币的天使轮融资,投资方为复兴锐正资本和金沙江创投。融资资金将主要用于渠道扩展,包括深耕电商平台,尝试进行线下渠道的突破,以及探索海外渠道等。

INTO YOU成立于2020年,目前已推出唇釉、眼影、睫毛膏、腮红等彩妆产品,其唇类产品主打雾面哑光妆效,618期间销售额突破3500万元。

艾媒咨询数据显示,随着Z世代消费者崛起,彩妆产品呈现年轻化、时尚化的特点,彩妆行业整体渗透率得到快速提升,2021年预计市场规模达到449.1亿元。同时许多新锐国产彩妆品牌逐渐崛起,甚至反超国际品牌,国货品牌仍处于高速发展阶段,高性价比和国风元素能够帮助其进一步抢占市场份额。(来源:亿邦动力网)


提前布局护眼健康领域,乳饮品牌「爱视小爱浆」获1亿元战略投资

近日,新锐乳饮品牌「爱视小爱浆」获得1亿元战略融资。投资方为爱视小爱浆母公司东风股份旗下的投资业务。融资资金将主要用于产品研发、数字化营销、渠道拓展等方面。

爱视小爱浆成立于2020年,最初从线下渠道着手,目前已覆盖711、罗森、中石油加油站等线下便利店2万多家,此外还入驻了校园超市、自动售货机。随后爱视小爱浆拓展天猫旗舰店、抖音小店、小红书店铺等线上渠道。定位功能饮料,爱视小爱浆主打关爱视力,加入大量有助于视力的营养元素。

据益普索发布的《2021年饮料功能化趋势研究》,目前情感化、环保化、健康化和功能化成为饮料行业发展的四大趋势,随着消费者需求更加细分多元,越来越多的品牌开始研发不同功效的产品满足消费者需求。与国外成熟市场相比,中国功能性饮料还处于起步阶段,消费者对于功能饮料的认可度不足,需要通过安全有效的成分提高消费者信任。(来源:36氪)


男士理容品牌「MANUP理派」完成种子轮融资

品牌名称:MANUP理派

近日,男士理发理容品牌「MANUP理派」完成种子轮融资,投后估值数千万元,投资方为某知名电商巨头。融资资金将主要用于团队组建、产品研发、线下拓店等方面。

MANUP理派成立于2018年,以男士理发店切入男士理容市场,致力于打造品质男士生活方式。定位18-50岁品质男士,MANUP理派主打线下体验门店+男性个护产品模式。目前,MANUP理派已经在长三角地区开设7家门店,在产品方面围绕男士个护搭建产品矩阵,推出发油、发蜡、发泥等中高端定型产品,产品性价比高。

中商情报网数据显示,中国个护市场从2015年的3058亿元增长至2019年的4587亿元,随着消费观念升级和日化产品的品类细分化,激发了个护市场的潜在增长。据艾媒咨询,男颜经济逐渐崛起,2021年中国男性护肤市场预计将达到99亿元,同时男性消费者更青睐于中低价位的产品,未来整体消费水平具备较大上升空间。(来源:36氪)

沪上阿姨完成A+轮融资;毛星球完成Pre-A轮融资;水獭吨吨完成天使轮融资丨未来品牌周报VOL.033

王饱饱推出咸味麦片;奈雪的茶今起招股;走岂清酿完成新一轮融资丨未来品牌周报VOL.032

永璞咖啡完成A+轮融资;醉鹅娘获数千万元A轮融资;SENREVE携手朱珠为女性发声丨未来品牌周报VOL.031

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随着春回大地,万物复苏,疫情的阴云渐渐转淡,我们的生活也恢复起往日的面貌。

朝九晚五,逐车流而行,入广厦而登。

不过老师还是要提醒大家:疫情尚未结束,我们要尽量避开人群密集的场所(比如热闹的饭店),出行带好口罩,回家更换衣物,洗手消毒。

在这里云祝各位平安、健康,有歌声相伴的日子在哪里都不会无聊。

总得来说这一期是乏善可陈的。虽然有些许失望,但也觉得在情理之中。

这一季节目自开播以来一直高开高走,甚至进入到普遍规律里比较疲软的中期也能做到一期比一期精彩,可以说是高潮迭起,意兴不衰。

这是非常难得的,尤其是在“云录制”的不利条件下,足见节目组和歌手们的用心。

昨天的第8期,在大决战来临的前夜,节目终于有了一些正常的倦怠——

我们可以看到歌手们在演唱表现上的“简化”,也可以听出歌手与乐队间排练不充分而造成的配合脱节。

乃至整期为数不多的亮点,例如Tia的小女生化、周深的欢乐二次元,也是着眼于形式上的刻奇,而非演唱本身。

当然,我觉得这些问题都是可以理解并值得继续期待的。

就像战略上的休整,黎明前的暂歇,为最终的决战阶段积蓄能量。

再细说每位歌手的表现前,先聊聊两个热门的话题。

我们有不少热衷参与节目的学员报名了大众听审,他们也常常在录制后与我分享第一手的感受。

大众听审的选拔需要审核日常听歌软件的听歌记录以及完成一些简单的问答题,以确保听审至少是个资深乐迷。

尤其是这些学员们,以老师对他们日常知识积累与素养提升情况的了解,我十分相信他们能投出理性、公正的三票。

然而本周里,有两位过担任大众听审的学员不约而同地发来消息坦诉心中愤懑:

无论是在节目的弹幕区,还是在相关话题的留言区,类似恶语相讥的评论争先恐后地出现,相信大家不会陌生。

至于老师的想法呢,简单说:无视就好。

你去看,这些评论但凡能说得清偶像为何而好,他人又为何不如,敲击出评论的人反而不会有如此狂热的偏见。

越是强闻博识,越是高屋建瓴,能概览全貌,也能深剖一处,最关键的,能理性地分辨长短优缺。

慕其长而知其短,纵然赏识也不会天真地以为此人无懈可击。

所以当我们有了分辨的能力,也就更能感受到他人观点的由来——或许立场不同意见相左,也能互相理解,不会大惊小怪,奔走呼号。

这便是高度欣赏与廉价追捧的区别,也是众多偶像被“捧杀”的根本原因。

说起这一点,不免想到上周花花同学在节目里犯的一个乐理错误。

在节目里介绍“雅乐音阶”,在说到其中“变徵”一音对应钢琴上十二平均律的唱名时,误把“升fa”说成了“降sol”。

后来被一位上海音乐学院副教授在微博上“不客气”地指出,于是掀起一场网络纷争。

(这里要先提的是,其实很多事后跟进的普及帖都没有说准确,包括花花同学自己的回应。简单讲,升fa和降sol并不是同一个音。中国古代以三分损益法定音律,推算方式里有对应升fa的“蕤宾”,但没有对应降sol的位置。而在西方古代的毕达哥拉斯律中升fa与降sol因推算方向不同相差了24音分。只是在采用十二平均律的钢琴上两者被“约等于”了同一个音。)

其实以从业者的角度看,这个错误虽然在科普环节发生是不应该的,但在没有更多错误表现的情况下,完全可以理解为是即兴解说时的口误。

因为同行间日常沟通中的确会出现一些不规范的表达,彼此意会即可。例如去年李荣浩在节目里对王力宏大喊:“你的七减五用得很棒!”,偏偏王力宏不懂“中式命名”,听得一头雾水。

想必花花同学平常善用钢琴创作,遇到古音阶的转换一时疏忽,真的无需上纲上线。

这些小插曲也并不影响我对他的欣赏,毕竟年轻一代的音乐人们尤其是坐拥粉丝万千的偶像音乐人中,有这般创作意识和表现能力的屈指可数。

知识上的查缺补漏反而是容易的,有心即可。

但真正让老师感到不寒而栗的,是花花同学在微博上严肃更正自省后评论区的留言:

这样的评论数超过100万。

不了解情况的,甚至会以为是华晨宇写了一篇严谨周至且教育意义重大的科普贴。

单从事件讲,严谨、专业、厉害、学到了这些词更应该说给指出问题的老师才对吧?

不由分说地褒奖,不辨来由地夸赞,这样的盲目称颂对自己的偶像真的是好事吗?

谁都爱听好话,获得赞誉也是产生自我价值乃至社会价值认同的重要方式。

但是耳目一旦淹没在过高的赞誉中,赞誉声就会如越搭越高的人墙把自己推至高处,变得不可踏错一步只好越行越慢。

与此同时,自己听不到外界的声音,只记得举手投足间皆有无数捧场;外界也看不清高墙上的人影,只记得汹涌人墙的狂热与狰狞。

就算谨小慎微绝不踏错,如有朝人潮转移人墙溃散,自己还是要跌将下来。

潮流爱新鲜,起起落落并不可怕。

最可怕的,是对于创作者而言创作生命的黄金时间已然错失。

歌德在《浮士德》里借魔鬼靡菲斯特之口说过一段经典的揶揄:

“ 听这番高论,先生实在很有学问,

凡摸不着的,您便以为远在天边,

凡抓不住的,您便根本不予承认,

凡算不出的,您便否认真实确凿,

凡没称过的,您便相信分量为零,

凡非您铸的,那金币便不值分文。”

支持一位创作者而非单纯的皮囊偶像,真心希望多一些理性的欣赏与适度的夸赞,至少不要盲目地廉价追捧。

这是昨晚刷屏朋友圈的热门话题。

当节目宣布Tia两期综合排名第七被淘汰,第一时间就有同行好友列队发圈为她扼腕叹息、鸣冤叫屈,很快许多乐评号也跟进发文,感慨佳人不遇。

不得不说,作为一个常常被冠以“小众”之名的歌手,在行业内有如此广泛的认同是非常成功的。

Tia被淘汰是一件特别遗憾的事吗?

遗憾是一定有的,毕竟在老师看来也认为她绝不是同场综合实力最弱的一位。

但话说回来,她就算离开也并非什么值得慷慨悲歌的了不得的憾事,更不是大家说的“不被接受”、“怀才不遇”、“时运不济”云云。

相反,Tia在有实力的同时,亦是非常幸运的。

我们不提鸡汤化的人生故事,我们讲冷酷无情的大数据:

在华语音乐世界里,一年会诞生多少歌曲?

一千首?一万首?还是十万首?

(数据来源:音乐财经)

根据最新的权威市场报告,刚过去的2019年全年中,在腾讯系音乐平台上有237472首歌曲新发,而共有74040名歌手发布了歌曲。

这还不包括未在腾讯系平台发布的作品,例如网易云音乐的一众独立音乐人们。

在被无数歌手视为职业殿堂的节目舞台上,近一年中活跃的7万余名歌手有7人可以首发——实足万里挑一的幸运加实力。

更何况,Tia同学已经是“二进宫”,并且在这之前还参加过《中国好声音》、《中国之星》等等同样顶尖的竞唱节目。

还有更壮观的数据是,2018年时世界的歌曲总存量已经突破3000万首,华语音乐今天的歌曲库存超过百万。

我们在柱状图里也可以看到,近三年的新发歌曲与新人歌手数量几乎逐年递增,成果斐然,一年里竟然可以诞生3万名新歌手!

这是网络时代送给流行音乐行业的潘多拉魔盒。

打开魔盒,看到的即是希望的光芒,也是自毁的惨象。

因为隐藏在这些壮观数据背后的是一个让人不寒而栗的问题:

你的歌被听到几率有多大?

有平台做过测算,中国约5亿听歌人群,在非明星艺人也没有额外推广或特殊话题加持的情况下,一首歌平均被收听不足200人次,其中包含歌手的亲友捧场和平台的随机推荐。

而Tia的作品,以她希望大众接受的《Love Can Fly》为例,分别在《中国之星》的总决赛以及《歌手》节目中登场过。

以两档节目尤其是后者的收视以及网络点播情况,数以千万计的观众/听众因此听到了这首歌。

换算一下,收听率超过2%,是普通歌曲的5万倍以上。

能不能被大众接受不好说,但至少大众都听过了。

那么,在未有幸被听到的数万首歌曲里,有没有同样质量甚至水准更佳的作品?一定有的,只是大家没听过。

更何况在年轻人音乐趣味日渐全球化的今天,我们的创作市场不仅要面临国内的量贩竞争,更要扛住海外的高维侵碾,被听到的几率只会更低。

所以,Tia和她的歌都是幸运的。

可能大家会问,竞争如此惨烈,我们的新人歌手还有出头的希望么?

希望还是有的。天无绝人之路,无非愚公移山。

不完全地列数一下,一个歌手如果希望自己的作品被更多人听到,她/她需要脚踏实地做哪些事:

(当然,这里我们不讨论歌曲审美之类的问题,只讨论“被听到”这件事)

在抖音、快手横行的时代,洗脑实在谈不上一个是个褒义词。但在这里,我们中性地看待它——

它指的是歌曲歌词、旋律、配乐、唱腔等等有独特的记忆点,哪怕是作为被随机推送的背景音乐让人在无意中听到时也能一遍记住,乃至有模仿的冲动。

比如上期提到的伍佰的歌,无论律动还是唱腔都十分有辨识度,堪称最好模仿的歌手之一。

比如《Shape of You》,不仅旋律有趣,鼓点清新,还有治疗颈椎病的独特功效,一样从海外火到了国内。

当然,也有比较接地气的洗脑。

比如洗脑神曲的里程碑式作品-《小苹果》。

这里就不多余放上原曲了,相信旋律已经在各位脑海里回荡。

大家知道这首歌是怎么创作出来的吗?

很简单。大概的过程是:

制作公司找到韩国的团队,团队先在几个动次打次的备选节奏型里挑出最喜感的一种,接着在几个乡土风情的旋律走向里挑出最喜感的一种,然后在几个通俗易懂的歌词意象里依然挑出最喜感的一种。

最后,配上歌手本身就富有喜感的唱腔和画风,一首与广场舞绝配的秧歌神曲就诞生了!

是的,大部分“洗脑神曲”都是被这么设计出来的,无论是《卡路里》还是《野狼disco》,目的就是直奔你的脑瓜去。

2.你要不放过一切露脸的机会。

心理学上有一个关于心理暗示的说法:

同一句话,听一个人说100遍和听100个人说一遍,效果是一样的。

这个法则多被用在产品营销上,比如大家熟悉的微商刷屏。而歌曲就是歌手推出的产品,也适用同样法则。

总之,你需要无孔不入,不厌其烦地宣传自己的歌:

比如做直播,无论在哪个平台,坚持每天播、每天唱,并且满足基本的设备要求以保证视听质量。

再比如参加演出,和演出商谈,免费多唱一首自己的歌,有条件的话现场再准备二维码广告牌请大家关注自己,没条件的话用嘴巴说。

甚至去参加各类公开场合的比赛、选秀,能晋级固然好,不能晋级就在观众最多的场次里选唱自己的歌。

当然社交平台上也不能闲着,两微一抖至少每天更一条,以歌曲链接、推文、mv短视频等不同形式推广歌曲。

此外无论以上哪种形式,最重要的是邀请大家在音乐播放平台里给搜索、评论自己的歌,增加歌曲被系统推送的可能。

乃至邀请大家用自己的歌曲做背景音乐拍短视频。

上述这些事做一遍并不难,绝大部份歌手都会做。但难就难在坚持,贵也贵在坚持。

那些职业生涯光辉灿烂的人极少是因为小说试的奇遇所成,大多是靠持之以恒耗赢了对手。

3.委身一个靠谱的平台。

经纪公司把持着这个行业通往下游的门户。

无论是媒体资源、市场资源、制作资源还是艺人运作模式的成熟度和执行力,个人都无法与专业的经纪团队相提并论。

试想一下,有哪位哪怕小有人气的明星艺人是没有挂靠经纪公司的?

(当然也有富二代直接自建了经纪公司,人民币玩家我们暂不讨论)

过去歌手都会签约滚石、百代、丰华等等名声如雷的唱片公司,歌手资源强劲的唱片公司甚至会有天王宫、天后宫的美誉。

这些唱片公司往往集制作、发行、媒体、经济等业务于一身。

随着老牌唱片公司在时代洪流中逐渐失势,越来越多专业的经纪公司涌现。

其中有些是从传统媒体行业转型,有些是从网络巨头中脱胎萌芽,不仅手握一线资源,其运作理念也更符合网络新媒体时代艺人活动的需求,更对新新受众群体的胃口。

在个人行业资源和经济能力有限的情况下,选择一个靠谱的经纪公司亦或行业工会委身,然后努力努力再努力,是明智的选择。

此外,经纪公司里也是最容易遇到“贵人”的地方。得贵人赏识相助,往往能事半功倍。

遥想当年我们的周董,也是从窝在唱片公司的角落里日夜作谱开始的。

以上所列的方法或许不全,但都是歌曲“被听到”的必由之路。无的放矢往往只会为一千万万分之四的分母多添1。

所以关注度来之不易,代价高昂。

从Tia被淘汰居然引申出那么多。

我们收回目光,来具体看看昨天的节目。

| 徐佳莹-《半途而废》

挑战天后的歌,风险主要来自以下两方面:

首先,王菲的传奇色彩太过浓烈,群众基础超然,是一个可以称为时代共同记忆的声音。

所以翻唱她的歌,听审们难免带着对原唱的记忆作为评判标尺。

而当原唱十分经典,这把标尺便钉得很高,于是一旦唱得不如意就会被扣上“败坏经典”的大帽子。

所以我们一般在做高水平赛事评委的时候都不建议选手选唱天王天后们的作品。

其次,王菲的歌和上一期选择的伍佰的歌有一个相似之处——那就是非常容易把人带跑。

以现代的声乐技术来看,王菲当然算不上唱功卓越,哪怕在同时代也有不少声音能力更强的女歌手。

但她的嗓音和唱腔在当时独树一帜,辨识度极高,既有符合我们传统声音审美中对女性偏爱的甜美、清亮的音色,也有符合现代审美的灵动、妩媚的唱腔。

并且在先后几任制作人的引领下,她的不少作品在音乐风格上很有先锋意义,甚至能听到早期欧洲实验电子乐的影子,放到今天也不会觉得过时。

与之相配的是,她的声音特质乃至个人形象都十分适合演绎这类律动轻快不羁的作品。

这首《半途而废》便是如此。

以上种种让王菲在天时、地利、人和的共同作用下成为了华语乐坛到迄今为止最特别的一位天后级歌手。

同时,她的特别也给作品深深烙上了自己的印迹,大部分歌手翻唱她的作品都难逃模仿王菲的思维定势,在比赛中就落了下乘。如果大刀阔斧地改编,又很难被习惯“菲式靡靡”的听众接受。

所以连着两场,我们的Lala同学都做出了风险系数高,容易吃力不讨好的选择。

最后完成地可以说中规中矩,保持了自己一贯的水准:好听、耐听,但从作品完整度来说却留下一些遗憾。

在这里想说两个多少制约了她发挥的心态:

佳莹的紧张和前几期的周深同学一样,写在脸上。

比如她在和歌手们互动的时候有说有笑,但话题一结束很快会收起笑容,神情严肃若有所思,间或还会游离在录制状况外。

而一到台上,原本自然亲切的邻家女生感更是被自己收敛起来,全程表情甚至有些许沉重。

在开口前两句的字头,她为了让声音充分倚靠声带,保持气声状态下声芯稳定,所以做了两个气泡音。

这本是一个标准的技术动作,但她做得用力稍过猛,导致出现了压迫喉结的粗颗粒的气泡音色,在听感上显得突兀。

这在她之前的表现中是几乎没有的。

我想,神情沉重也好,用力过度也好,都是心态紧张的外化表现。

偏偏这首《半途而废》正需要洒脱、烂漫地去演绎:

“ 半途而废,你无所谓,

少了自由怎能海阔天空,

真是自作自受自怜。 ”

所以一旦有了包袱,反而很难投入到歌曲里。

或许是源于高强度比赛的压力,或许是源于太想把经典挑战出彩,甚至或许边弹吉他边唱分了神,总之登台时的紧张是很正常的心理反应,可惜这次Lala同学没有很好地把紧张掩饰在表演之下。

前面提到的原作的烙印,还是很难绕过。

原本十分期望Lala能带来一个属于自己“拉式风情”的翻唱,但最终的呈现在演唱上多少还是有向原唱靠拢的意图。

比如转音的细节,比如音节重复(哒哒哒、呐呐呐)的呢喃声,比如带有高浓度鼻咽腔音色的上滑尾音等等。

而最可惜的,是在第二段配乐整体拔起后,本应该配合更开阔的声音力量,但或许是保持着往“空灵、轻盈”上贴近的念头,Lala的演唱“气”的比例依旧给得较大,这就导致主声和配乐在力量上的脱节。

加上本身节目播出音频在后期缩混上的不足,这一段伴奏十分聒噪,并且和人声的中频抢频严重,在听感上很糟糕。

这一段的改编本可以理解为区别于原曲的设计,但没有相应演唱方式上的调整,结果便适得其反。

总体来说,第一段要比第二段更“好听”。

常常有学员抱怨自己唱歌“平”,明明音准、节奏、音色都没什么大问题,但就是不打动人。

这里就涉及到“语感”的重要性。

我们之前也说过“丝不如竹,竹不如肉”,为什么人声是最好的乐器?

正是因为人声演唱的语音、语调变化能赋予音乐更强烈的情绪和更真实的触动。这也是声乐艺术在乐音化层面之上的所在。

我们在Lala的演唱中可以听到丰富的口吻变化,喜、怒、忧、思、悲、恐、惊都在抑扬顿挫的语气中。

举个例子,比如“断了退路”这一句(尤其是最后一遍中)的“断”字,可以听到明显加重的语气和尾音下滑的叹气感,当真有如见到飞蛾扑火的恋人时发出的扼腕叹息。

尾奏设计了一个“还魂”,让原本渐弱的收尾变成延伸成有力的骤起骤停。

这个设计十分聪明,不禁呼应了歌曲的改编思路,也让观众对歌曲的最后印象停留在惊喜上。

忽然联想了另一首我很喜欢的作品——吴青峰的《巴别塔庆典》,也是同样的收尾方式。

| 华晨宇-《新世界》

这一场相比前两场,在直观层面上要“可听”许多,不仅旋律更大开大合易于表现,歌曲风格也更适合花花来演绎。

在前两场尤其是《降临》的唱诗班式演绎中,其实以花花当下的声音状况是有些吃亏的。

例如低音部分的吟诵,其实需要胸声来输出高浓度的低频泛音,才有“低音炮”式深沉的、震撼的力量感。

而前篇有提到过,华同学近期的声带状况并不好,声裂比较大,这就导致低音部分的力量感减弱,连带低频段共鸣缺失。

(可以对比一下上一次来节目时的低音表现,例如《平凡之路》的主歌。)

再反观高音部分的鸣唱,同样因为声裂较大的缘故,虽然音高能轻松地达到,但缺少了宗教氛围所需要的通透的圣洁感。

这也就是为什么看他的表演,明明风格鲜明取向锐意,也能get到他所想营造的意境,但总觉得差一口气的原因。

放到这一场里,上述这些问题就不存在了。

在他最熟谙的艺术化的摇滚风格内,可控的大声裂可以理解为通过撕裂增加声音表现力,整体高亢的走向也容易规避低音丰满度的问题。

加上气象开阔的副歌和具有煽动性hook句(Oh Hei ya)以及丰富听觉的rap部分,整首歌精彩而饱满,是十分过瘾的live演出。

最后一句“new world”长音更是直接用假声从#C5起跳后翻到#F5后稳定下落,咽腔始终保持着明亮色彩,并且还是在闭口音的状态,高音能力可见一般。

但也要说说值得改进的地方。

1.人声效果器的色彩过重。

对比其他歌手的演唱,可以明显感受到花花同学演唱中人声效果的不自然,加上大比例的和声烘托,反而听不清歌手的声音本质。

放在日常表演中可以视为一种演出效果,但放在歌手竞演的场合里多少有些偏题。

这就好比在厨艺大赛中拿出一台自动炒菜机,在摄影大赛中邀请ps高手做后期。

中后段的伴奏与和声对比主声来说实在太大了,已经超过了合理的调节范围。

当然也有一种可能是,鉴于花花大部分时间拿麦距离比较远,或许拾录进了较大比例的底噪,因而调音师不得不调低歌手主声。

这一点比较有意思,大家可以体会一下。

听得出这一段即兴的呜鸣声是在模仿吹奏笛子一类的气鸣乐器。

但或许是花花本身没有学过这类乐器,这一段模仿和实际演奏有一个细节上的差别——句首的顿挫。

这个比较难用文字形容,我用语音表述一下:

有了顿挫之后,乐声会听上去更婉转、悠扬,更有韵味。

而没有哪一本教材会告诉大家这个顿挫应该精准地停留多少毫秒,这就是考验演奏这本身的意识和乐感了。

其实,对于唱歌来说也是如此。管乐化本身就是歌手训练的一个阶段。

高手的妙处往往就藏在这些不起眼细节里,却会反应出截然不同的面貌。

很可惜,Tia在这一首歌之后暂时离开了节目。

就像开篇时候所说,我觉得她绝不是现存的7位首发歌手里综合实力最弱的一位,她在不少场次里也值得更好的排名。

但这一场,的确不够出彩,结果其实在情理之中。

前文提过,大众听审的投票方式是选出自己心目中本场最佳的3首歌,随后节目组统计每首歌的得票数。

换句话说,Tia的排名不是因为大家把她投在了最末,而是大部分听审没有把她投在前三。

这样一说是不是更能理解结果了?

其实关于歌曲本身老师倒没有太多要说的,简而言之:

在主要演唱的《我想》部分,歌曲本身的质量和Tia的歌唱能力都没有问题,但是组合在一起有一种色彩失调的拧巴感。

对比原曲去听会比较明显。

这首歌并不是一首色彩明亮的情歌,反倒是布鲁斯音阶的忧郁底色搭配轻快的切分律动,带着烟火气又不落俗套,是很符合城市年轻人口味的“小情小调”。

(难怪很多人以为这首歌是方大同的)

但是Tia在演唱中为了配合当天主打的“想恋爱的小女生”形象,选择用明媚甜美的口吻与声音色彩去演绎,加上长线条、大动态的唱句处理,在编曲没有大改动的情况下反而失去了原曲的风味。

简单说,“唱”和“曲”脱节导致始终很难听进歌里去。

就像早年范晓萱出道时,被经纪公司包装成甜美小女生大唱左三圈右三圈脖子扭扭屁股扭扭。她花了很长时间挣脱这个形象,才开始染发纹身组乐队,唱自己想唱的歌。

如果现在有节目再希望她盖住纹身、卸掉眼影、穿上淑女装,打扮回最初的样子来一波流行的回忆杀,相信她自己会觉得很拧巴,观众也会看得很拧巴。

这种错位感大约是一样的。

这一点上非常遗憾,一个不合理的预设限制了原本高水平的歌手发挥。

但是Tia在节目里对于歌曲演绎的预设出现不合理的偏差并非第一次,这值得在往后音乐制作上注意。

| 萧敬腾-《你啊你啊》

简短说吧,因为我觉得这一场秀更像是在竞演吉他,最后一段长达1分30秒里甚至完全放弃了唱。

吉他方面非专业不好随意评论,有机会倒可以请我们的朋友雷震老师来说说。

但老师还是把秉持的观点说在前面:歌手在搬出十八般前,应该先把歌唱唱好。

甚至如果插入其他才艺反而干扰了演唱,那就不该画蛇添足。

这季以来对萧敬腾的评价一直比较苛刻,毕竟作为声乐老师看到一个好歌手在本该成熟的职业年龄里却日渐走偏,难免要起憾才之心。

但今天首先要夸一夸,从唱上面来说这一期萧敬腾的表现是可圈可点的。

其实和花花一样,他当天的声带状态并不好,声裂较大,在真假声转换的地方也有比较明显的漏气。

但是他有一个非常好的发声习惯补救了状态,这个习惯叫:倚靠声带。

我们在前面说到徐佳莹的时候也提到了这个词。

和徐佳莹一样,萧敬腾通过句头的气泡音动作把发声点牢牢锁定在了声带上。

我们常常听到一些声乐老师说:

“ 要用气唱歌,不要用嗓子唱歌。”

相信大家一定也听过,也为此深深的误会过。

这句话前半句是废话,因为正是气息推动声带振动我们才能发出声音。没有气息我们连声音都发不出。

而后半句话很容易产生歧义,让大家以为不应该用声带来唱歌,但是在不用声带怎么发出声音这个问题上苦苦纠结。

在这里老师要明确的一个概念是,唱歌就是用声带唱的,并且应该把发生动作限定在声带上,乃至限定在声带的一部分上,而不用其他肌体参与。

如此才能有效地减小发声消耗,让唱歌变得“不累”。

至于这句话常听到的话,应该理解为:

唱歌需要积极地气息支撑、推动让声音稳定有力,而不要借助喉咙的外力来稳定声音、扩大音量。

另外一点有趣的是,在演唱表达上第二段边弹边唱的部分要比第一段自然很多,可能是因为弹琴分散了注意力,反而给表现欲过盛的萧敬腾适当地做了减法。

第一段中,当镜头以一个魔鬼的角度给萧敬腾全脸大特写的时,至少我还是难以直视他的表情和大颗粒的妩媚的唱腔细节。

最后要说的是老生常谈的用麦方式问题:

无论是以人声表现为主的第一段副歌忽然地离麦演唱:

还是最后一点吉他solo直接离开话筒三公里还在大声呐喊:

我想,萧敬腾的调音师工作一定很痛苦。

其实有一些小小的失望,无论上从出场时机还是歌手能力上说,原本以为后半程的几位歌手会奉上比前半程更惊喜的表演。

但其实相对MISIA、周深、吉克隽逸上一场的惊艳来说,这一场两位女歌手要平淡不少,而周深很聪明地玩了另一个套路。

这首歌放在今天的舞台上演绎有两个先天不足:

这首歌更像是考验歌手高音音色、稳定、耐疲劳程度的练习曲,hook句单一旋律重复了13遍之多,并且最后都在F5的音高上停留一小节。

但从歌曲欣赏角度来说,难免显得层次单一,容易听觉疲劳。

这首歌的歌曲面貌是很典型的世纪之交年代的disco舞曲,带着强烈的律动和早期的电子风情。

放在今天看来,多少有一些怀旧,很难引起年轻听众群体的兴趣。

要想弥补这两个先天不足,就需要在改编和演绎上下功夫。

但可能是准备时间实在有限的关系,最终呈现并没有本质上的变化。

编曲中虽然加入了手鼓,增添了轻快的律动元素,但整体还是遵循了原曲的面貌,电声效果给得比较满。

最遗憾的是在MISIA的唱上。

想把单一重复的旋律唱得不让听众疲劳——尤其是在比较“燥”的舞曲当中,除了本身的完成质量,还要加入变化以丰富听感、挑逗听众。

提到这里不得不出一句的是,现场的灵动变化以及和乐手的即兴call&response反倒是Tia的超强项。

我们的MISIA老师最终还是选择中规中矩地完成。

其实以她的声音能力和演唱素养完全可以在这样的音高上加花,可能是没有经过提前设计,所以最终保守处理了。

不过还是要提到一个MISIA值得所有歌手学习的优点,那就是——状态。

她的演唱状态从灯光亮起前就已经开始,脸上挂起笑容,身体开始摆动,歌曲开始后全程都散发着极饱满的情绪能量。

相比之下,我们很多歌手哪怕音乐响起还没有进入到状态里,只是机械地开始演唱。

这就是live型歌手的魅力,也是职业歌手应该具备的素养。

| 周深-《达拉崩吧》

周深的状态一场比一场更好了,他和MISIA是这一期当中表演状态最好的两位歌手。

再本季开始之前,周深十分担心自己的选曲问题。

因为自己公开发行的作品风格相对单一,连轴转地唱容易让观众疲劳。

同时私下演出中喜欢表演的曲目放在这么“庄重”的舞台上却又担心不够成熟。

所以在祭出了慢歌、快歌、舞曲、花腔、外语等等一系列连招后,这一期的周深思路一变,玩起了趣味二次元。

首先要赞叹的是他的用心

这首歌我觉得最难的不是完成声音转换,而是记住歌词和桥段。

首先无规律13字的人名换作我自己大概是记不住的,哪怕有提词器也不管用,因为根本看不过来。

更何况实际表演还要求记住不同桥段是用哪个角色声,5个角色间得无缝转接,甚至还要以对话的形式快速切换。

足见周深为排练熟这首歌所下的功夫。

并且周深全程都表现得非常放松,和刚参加节目时完全不同,在表演上呈现出了“享受舞台”的状态,这种发自内心的笑意很能感染观众。

至于大家都比较惊诧的音色转换,其实是日常声乐训练中的常规操作——大跨度的音阶跳跃和共鸣浓度转换,每个在接受声乐训练的学员都应该要能做到。

简单说,首先要做到在跨越不同换声区间的音域内保持发声状态的稳定,并且能快速精准地切换。

其次要能自如调节共鸣浓度,比如小女生状态时高位置浓度高,少年状态时口咽浓度高,旁白时相对比较均衡,巨龙时低位置浓度高。

最后配上每个角色对应的语气,就可以完成角色的切换。

所以这首歌其实很适合当作声乐练习曲。

从最终声音转换的效果看,周深成功完成了任务,每个角色都被清晰地去隔开。虽然有program和效果器的帮忙(反正不是一个人用了),但也可以听出周深日常训练的到位。

1.关于角色的声音塑造

对于深深同学来说,在用声音塑造角色的过程中最吃力的显然是巨龙和国王。因为这两个角色一个需要凶猛,一个需要深沉,都要求浓度较高的低频共鸣和声音力量。

这对音色中缺少低位置的周深而言是个难题。最后他用压迫喉位和放大喉腔共鸣的方式把这两个声音与其他音域较高的角色区别开,虽然涉险度过,但终究在表现力上差了一些。

最好的方案当然是用充沛的胸声,但假设真的没有,还可以用一些其他的声音技巧去代替。

例如故意做出一个嘶哑的音色。毕竟一条巨龙的声音如果不是刚猛洪亮的,而是嘶哑暗沉的,倒也符合想象。

这一场在高速率高密度的演唱间,周同学的咬字还是字头过重了一些,加上本身气息速率不够快,导致律动听上去有些笨重,唱句中的语气变化也不够丰富。

如果能处理地更轻盈更灵动一些,相信会释放更多的声音表现空间,听上去更恣意有趣。

从舞台表演角度看,唯一的瑕疵是一口精神气在结尾泄得太早了。

周深在表演最后设计了一个怀抱婴儿的动作,刚说完一句“乖”立刻就甩手谢幕,同时松了一口气。

这里的表现很仓促,倒像是在说“终于演完了”。不得不说是一个遗憾。

大家可以去看一下其他歌手的谢幕,无不是谢幕动作持续数秒,等待情绪散发完再自然地恢复到非表演状态。

表演完成前提前泄气其实是舞台表演的大忌,有待改进哦。

| 吉克隽逸-《彩色的黑》

如果说调音师可能最喜欢徐佳莹,最害怕萧敬腾——

那么我想摄像师应该最喜欢吉克隽逸了。

国际化的舞台语言,一举一动都散发着强烈自信的个人气场,相信镜头怎么抓拍怎么都有。

在切到某个近景镜头的瞬间仿佛看到了一个瘦身版的Beyonce如天后般御临。

像吉克这般煽动性如此强的舞台表现力在国内女歌手中十分罕见,大有live女王的风范。

但是想真的成为女王,除了要有强势的台风,更要有与台风匹配的强势唱功。

这一点是吉克最大的短板。

抛开舞台表演的滤镜加持,单纯播放音频,我们能在她的演唱中听到许多不足之处:

比如主歌部分低音下潜不足,哪怕不提女歌手少有的胸声,就算是喉腔里也缺少气团膨胀、支撑,这就直接导致了音色的单薄无力。

甚至,开场第二句句首也是最低音的“华”字直接被吃掉了。

另外声音质量上的欠佳也会影响染色和表达,这一段唱得色彩暗淡、表达无力,没有表现出应有的荒诞、嘲讽的意味。

如此便已经在演唱的完整性上打折扣了。

到了高音部分则暴露了喉位不稳定的问题。

在每每演唱到接近换声点的音区时,她的喉位都会上抬以帮助更便利地唱出高音或上行换声,导致的副作用是喉下空间被拉扯开,更不易形成膨胀感,于是声音力量中空,泛音狭窄。

吉克的音色条件属于女歌手里比较少的沙哑粗粝的类型,显然如果配上丰富的泛音和宽阔的力量会更有野性的张力。

说直通俗易懂些,她本应该成为一个“大号”的歌手。

而如果按照现在的唱法,音色收细力量收窄,反倒不如嗓音清亮纤细的女歌手唱得灵动悦耳。

但是话说回来,就像上一篇中提到的那样——声乐老师能解决的问题都不是问题。

这些技术上调整很容易通过训练来完成,无非是要有心去做。

并且,从声乐老师的角度看,吉克这一类型的学员一定是自己最喜欢的学员,因为能演又敢演,很容易教出彩。

最后,照例说一个吉克在唱歌上值得大家学习的优点:咬字积极。

她在咬字的时候牙关松弛,口型动作积极、到位,在出声前就会做好口型准备,所以咬字清晰又轻巧,具有语感上的感染力:

| 耿斯汉-《鼓楼先生》

对耿斯汉的期望值很高,因为前两期开始就一直在说,期待我们华语音乐新生代的男歌手,有更多声音内核刚毅的男歌手。

很显然耿同学无论声音质地还是个人形象都符合这个期许。

但璞玉要打磨,金刚得炼造,从整场看下来耿斯汉还需要进行系统性的歌手训练,以提升各方面的职业素养。

大段时间的闭眼睛是舞台表演的大忌。

一来眼神是传递情绪的重要窗口,我们之前拿吉克的眼神举过例子,非常为表演加分。再说得极致一些,我们可能听过这样一句话:

好演员光凭眼神就能演戏。

眼光的明与暗、眼色的顾与垂,动态之间都是想要传达的万千情绪。

二来闭眼在心理上是一种自我封闭的暗示,比如睡觉、打坐、陶醉、神伤的时候我们都会闭上眼,切断自己与世界最主要的感官连接,把自己围在深深的自我世界里。

对于旁观者而言,这是一种“拒绝交流”“请勿打扰”的负面信号。虽然观众能理解在舞台上这是歌手自我陶醉的表现,但久而久之终究会引起本能的心理排斥。

在 live 表演中,和观众的交流是十分重要的。

因此,不要再舞台上长时间闭眼。

此外还有很多表演细节显得稚嫩,比如肢体、走位、表情,乃至造型等等。

总而言之,就像气质偏柔的歌手不能柔到让人觉得“腻”,同样气质偏硬的歌手也不能硬到让人觉得“愣”,这种分寸感的把握很关键。

简单讲,如果我们按照“唱功”(这里仅狭义地指声乐技术)、“音色”、“情绪”三个层面来评判,那么耿斯汉的情绪分是很高的,情绪力量饱满、充沛,具有煽动力。

但是另两项扣分就比较严重了。

比如唱功上,我们先不细探缘由,只说一个外化的唱功不足的表现,那就是“唱得累”。后段在并不算高的音区内却唱得声嘶力咧,声裂几乎难以维持。

与之相对的,现代流行声乐的技术宗旨就是“好听、不累”。

演唱消耗过大,会加速歌手在歌曲演唱过程中疲劳感的产生,而疲劳感会影响歌手对歌曲表达的控制力。

一般在高消耗的声音模式下,声带会在持续发声三分钟的内陷入疲劳,而大部分歌曲的最高潮段落恰恰是在三分钟之后。

所以我们会发觉有些歌手前半首歌唱得很从容,到后半部分却绷不住了。不是能力达不到,而是疲劳了。

至于累的原因,碍于篇幅太长就不展开讨论了,相信经常关注我们的小伙伴熟谙于心。

而音色上,最大的问题是“窄”。

我们曾说过最佳的音色比例是高度:宽度:深度=1:2:3。

在没有话筒的时代,歌手需要把声音充分地“立”起来,就像一把窄长的利刃,这样声音能传得更远。所以这时候声音的“纵向”(高度)是关键。

例如传统戏曲、民族唱法中就十分讲究这一点。

而在扩声交给话筒和音箱的今天,歌手们更需要建立声音的宽度(喉下)和深度(咽腔),这样才能满足流行歌曲情绪宣泄时的力量需求。

当然,老师还是那句座右铭,声乐老师能解决的问题都不是问题。

很高兴我们能有耿斯汉这样气质刚毅的男歌手,假以时日与努力,相信能成为在今天独树一帜的声音标杆。

今天就聊到这里了,最后还是列一下本周老师心目中的排名:

1.MISIA、周深、徐佳莹(高完整度)

2.华晨宇(高完成度,稍有遗憾)

3.萧敬腾、吉克隽逸(有遗憾)

5.耿斯汉(有待进步)

最后祝大家四月天愉快,愿家家春暖,户户花开,疫情的阴霾早日散去。

期待在留言区见到你。(记得我们说好的,不要口吐芬芳,也不要人身攻击歌手哦)

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