中国的电视业开始于1958年。
这一年，中国第一台电视机研制成功。第一座电视台——中央电视台（当时叫北京电视台）开始试播。第一部电视剧《一口菜饼子》也正式开幕，难以置信的，它竟然是以直播的形式播出，还持续了8年之久。

虽然起步很早，但是因为某些原因，电视业直到80年代，才真正迎来实质性的发展。彼时，央视相继开启四大名著的影视改编，因为太过于经典难忘，小巫就不再赘述了。
本文直接从1990年开始，每年会选取一部代表作，它可能不是收视率最高的，但一定是最有意义的。
《渴望》是中国第一部家庭伦理剧，也是电视史上的一道重要的分水线。
它的意义在于，从过去严肃的样板戏，转变成了通俗的“肥皂剧”。

当时，大家的物质生活逐渐丰富，精神上的需求也日渐强烈，“给老百姓编一段故事”就成了当务之急。于是北京电视艺术中心很快制作了《渴望》，一经推出就到了万人空巷的地步。收视率一度达到了96.4%，甚至还被作为国礼，送过朝鲜和越南等国。
由张凯丽担任剧中的女主角，因为极度善良、隐忍、完美，曾一度被视为道德标杆，堪称贤妻良母的表率。

不过搞笑的是，多年之后，张凯丽反而变成了野蛮婆婆的代言人，在各种电视剧中与媳妇斗智斗勇。
1991年 《编辑部的故事》
有了《渴望》的成功，北京电视艺术中心底气大增，很快又推出了情景喜剧《编辑部的故事》。

不过在上映之初，它却差点惨遭禁播，因为太不严肃，整天嬉皮笑脸耍贫嘴，根本不像文化人干的事。后来是某位大佬拍板，才得以顺利播出。
然而正是因为它的不严肃，以各种犀利的口吻嘲讽现实，嬉笑怒骂中又带着深刻的人生智慧，因此迅速受到了大批年轻观众的追捧。

这部剧也堪称造星机器。貌不惊人的葛优，从此成为喜剧界领军人物。编剧冯小刚迅速脱颖而出，成了贺岁喜剧导演。而王朔、马未都、赵宝刚等主创也由此确立地位，成了京圈“老炮儿”。
1992年 《爱你没商量》
92年是中国电视业成型的开端。
这一年，北京文化艺术音像出版社投资200万元拍摄了《爱你没商量》 ，央视以350万元购买了该剧的播映权，首次实现了购买播映权的交易形式。

这是中国电视史上第一部获得利润的剧集，也标志着中国电视剧产业的开端。
1993年 《我爱我家》
严格来说，这部剧才是中国第一部喜剧，一共120集，也是国产剧中集数最长的连续剧。
很难想象，一个北京六口之家与他们邻里之间发生的琐碎故事，竟然让无数国人魂牵梦绕，至今依然奉为经典。

也许有人会说，是当时人们精神太匮乏，或者是电视剧太少。也许有这个原因，但更多的是优秀的剧本。
该剧中“老傅”一角的原型，就是编剧梁左的父亲，曾担任过《人民日本》的副总编辑。

所以剧中的大部分情节都很接地气，都是大家日常生活会遇到的，很有代入感，所以才让人回味无穷。
值得一提的是，当年葛优客串了一把，没想到20年后，竟然成了一个经典表情包。

1994年 《北京人在纽约》
90年代初期，内地涌现了一波“出国潮”。无数人视美国为圣地，迫切希望能走出去。
在这个背景之下，《北京人在纽约》应运而生，这部剧全程在海外取景拍摄，在当时是不小的噱头。

大家都以为主角在纽约能纸醉金迷，没想到却处处碰壁，饱尝人间冷暖，将无数国人的“美国梦”彻底粉碎。
导演郑晓龙回忆说，“它带着全体国人出了趟国，令人们看到原来现实中的美国是这样一番模样。”
多年之后，陈可辛拍了《中国合伙人》，再次将“美国梦”击得粉碎。
其实，外国的月亮一点都不圆。

1997年 《康熙微服私访记》
“帝王剧”一直都是大众喜闻乐见的题材，但正剧太沉重，很多人难以提起兴趣。
所以该剧以戏说的角度，通过轻松搞笑的手法，生动展现了康熙年间一段段传奇故事，在当年可谓是颠覆性存在。

剧中的人物个性都很突出，例如平易近人的康熙，美丽端庄的宜妃，还有搞笑担当三德子和法印等。

这部剧之后，戏说题材开始走红，后来的《铁齿铜牙纪晓岚》、《宰相刘罗锅》都受到了热烈追捧。
1998年 《将爱情进行到底》
严格意义上来说，这是内地第一部青春偶像剧。
它的出现，填补了“爱情”题材的空缺。虽然此后青春爱情剧层出不穷，但它绝对是最富影响力的一部。

没有狗血的剧情，也没有矫作的表演。反而用极其真诚的态度，生动刻画了90年代年轻人的真实状况。
友情与爱情，生存和生活，浪漫与梦想，困顿和无奈，统统囊括其中，让人五味杂陈，难以名状。
“十八岁是所有人都可以恋爱，还会为了一件小事赌上性命的年纪。大人们说，我们这个年纪看到落叶也会掉眼泪。但那个年纪的我们，比任何大人都严肃、激烈、痛苦过。”
这样的执拗而郑重其事，让每个人都似曾相识的。

1999年 《永不瞑目》
很多人都以为《永不瞑目》是部暗黑系警匪剧，其实它是一部主旋律电视剧，当时受国家禁毒委邀约而制作。

这部剧是陆毅的成名作，也是他的演技巅峰。多年后，陆毅拍摄了另一部主旋律神剧——《人民的名义》，可惜演技却颇遭诟病。
当年拍摄的时候，备选演员有陆毅和陈坤，导演其实更喜欢陈坤，因为陆毅有点婴儿肥，但他的眼神很清澈。于是导演让陆毅减肥，如果成功，就让他演男一号。
不久之后，陆毅成功减肥20斤，顺利拿下这个角色，彻底从童星转型为偶像演员。

所以说，人在关键时候，一定要对自己狠一点。
2000年 《少年包青天》
这部剧可能是不少人的童年阴影，不过在当时，却给电视业带来了前所未有的惊喜感。
人们惊奇地发现，原来拍烂了的包大人，竟然还可以这样玩。
通过“反传统”的构造方式，将悬疑、武侠、喜剧、爱情等元素糅合在一起，竟然产生了如此惊艳的效果。

包拯不再是一个高高在上的刻板印象，反而如同邻家大哥哥一样亲切，轻松而又惊悚的剧情，也让年轻观众趋之若鹜。
因为这部剧，古装推理剧开始逐渐成为潮流，例如后来的《神探狄仁杰》、《大宋提刑官》等都是经典之作。

不过小巫最喜欢的，还是周杰版的第一部。
2001年 《重案六组》
国产刑侦剧其实有很多，其中也不乏优秀的作品，但最经典的还是《重案六组》。
2009年跨年时，有电视台播出第三部，竟然夺下了5个城市的收视冠军，由此可见其热度。

《重案六组》为啥这么经典？
首先是它节奏够快。32集至少破了60个案子，几乎每一集破两个。这是什么概念，放到现在估计拍320集都嫌少。
其次是剧情经得起推敲。不少案件都是根据真实事件改编，很少有硬伤出现。
最后是角度新颖。导演通过女性视角，充分展现了女刑警在破案过程的作用，让破案不再是纯男人戏。
2002年 《穿越时空的爱恋》
如果说《寻秦记》是港剧中穿越片的鼻祖，那么《穿越时空的爱恋》就是内地穿越剧的前辈。

与《寻秦记》以男人为主导不同，《穿》首次将目光聚集在大女主身上。不仅开启了“穿越+宫斗”的先河，也将言情、武侠、帝王剧融合在一起，开创了一个新的流派。

后来的《宫锁心玉》、《步步惊心》和《太子妃升职记》等穿越剧，都脱离不了这个范畴。
剧情很魔幻，几位演员的发展也很神奇。当年青涩的徐峥，后来成了百亿大导演。而机灵古怪的张庭，更是摇身一变，成了卖货主播。

2003年 《粉红女郎》
《粉红女郎》改编自朱德庸的漫画《涩女郎》，被誉为女性群像剧的鼻祖。
四个性格迥异的女性，几乎包罗女性的所有特征，每个人都能在其中看到自己的影子。

《粉红女郎》的成功，不仅在于剧情的生动，更因为赋予了女性一种独特的精神力量，给了大家巨大的安慰。每个人都是不完美的，只有接受自己，勇敢做自己才最美好。
这剧之后，女性群像剧开始喷薄而出，但大多都质量低下。例如《北京女子图鉴》、《爱的理想生活》等。大多都是不切实际的生活场景，再加上几句毒鸡汤，完全让人难以感同身受。

2005年 《仙剑奇侠传》
《仙剑奇侠传》开启了改编游戏IP的潮流，同时也拉开了仙侠剧的序幕。
这部剧之所以经典，首先在于选角的成功。胡歌、刘亦菲几乎让人满足了对主角的所有想象。

其次是对原著的高度吻合。《仙一》的游戏很简单，所以主创们在人物性格上做了很深刻的挖掘。李逍遥的侠义，月如的痴情，灵儿的责任等，都让人印象非常深刻。
最后则是凄美的爱情，加上悲伤的结局。让人沉浸在这种伤感的氛围中，久久难以释怀。

2006年 《士兵突击》
《士兵突击》可能是军旅剧的天花板，一直到如今都很难超越。
同时它也创造了一个有趣的现象，几乎每个看完的人都会变成死忠粉，拼命推荐给身边的朋友……

这部剧也确实经典，几乎每个角色都个性鲜明，都让人惊喜不已。
尽责的班长史今、高傲的连长高城、炫酷的老A袁朗、倔强的班副伍六一，还有聪明高材生吴哲……
更难得是，它所传达的价值观——不抛弃、不放弃。不仅是对别人，也是对自己。
《奋斗》讲的是6位80后男女的奋斗历程，虽然我觉得他们没有奋斗，都在谈恋爱。
不过当年真是火得一塌糊涂，6位演员全部爆红。

这部剧也挺有意义的，开创了一个青春励志剧流派，类似于青春偶像剧+现实题材。
导演赵宝刚后来又陆续开拍了几部，例如《北京青年》等，都取得了不错的成绩，不过因为剧情不太深刻，最终没持续多久。

赵宝刚其实蛮厉害的，还担任过《渴望》、《编辑部的故事》和《永不瞑目》等的导演。
《天道》是一部中国电视剧史上难得一见的奇剧。
这部剧情节简单甚至很乏味，但隐含的思想性却很高。一般人很难有耐心看下去，而喜欢看的人又未必能真的看懂。

《天道》最吸引人的地方，在于它的台词。
“如果养儿就是为了防老，那就别说母爱有多伟大了，您养来养去还是为了自己，那是交换。”
虽然说得冷酷直白，但确实很有深意。

“杀富济贫，真能救了贫吗？”
这句话不好理解，但如果看过《贫穷的本质》，应该很容易领悟。
剧中类似的台词，比比皆是，让人不得不深思。
2009年涌现了很多经典剧集，例如《蜗居》、《媳妇的美好时代》、《爱情公寓》、《大秦帝国》等，但最让人难忘的，莫过于谍战剧《潜伏》。
拍一部好看，多年后依然让人恋恋不忘的谍战剧很难，但《潜伏》做到了。

深远的立意，生动的人物，经得起推敲的台词，值得反复玩味的演技，都是它成功的秘笈。
这部也开启了谍战剧的新高潮，此后的一年里，就突然涌出了近60部谍战剧，但都无法与它相提并论。
最开始拍摄的时候，其实男女主角定的是辛博青和朱媛媛夫妇，后来朱媛媛发现自己怀孕了，两人就推掉了这部剧，最终让孙红雷和姚晨捡漏，由此也创造了最经典的余则成。

《毛骗》是部特别神奇的网络剧，受众小但评分奇高。
豆瓣评分9.7，能达到这个档次的，只有4部剧，与《红楼梦》齐名。

一群没什么名气的演员，非常粗糙的制作，没有任何宣传，竟然靠着烧脑的剧情，在网络上红的一塌糊涂。
从这部剧起，网络剧开始逐渐受到重视。而更有意义的是，个体创造开始得到大众的认可。只要你的剧情足够优秀，哪怕制作很粗糙，依然能得到大家的追捧。

《藏在中国电视剧里的40年》，何天平
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90分钟时长中，抢劫案件不断上演，警察与悍匪斗智斗勇，枪战、肉搏接连上阵。

这两天，硬核犯罪片《除暴》的上映，解了不少观众的片荒之渴。

上映两日揽得1.35亿票房，豆瓣2.2万人打出6.6分，口碑尚可。

近几年，由真实案件改编的电影频频得到观众喜爱。这类作品给现实关照，书惊奇于日常，观众的代入感强，情绪排解的效果上佳。对于神经紧绷了一年的观众而言，《除暴》的上映恰逢其时。

《除暴》根据连环劫匪张君案团伙的真实案件改编而成，讲述的是警察钟诚（王千源 饰）对悍匪张隼（吴彦祖 饰)一伙咬死不放，带领警察小队破获系列惊天劫案的故事。

《除暴》开篇便是抢劫案，开场十分钟便有人被爆头，电影贯穿始终的是暴力血腥、节奏紧凑的枪战戏。

从类型坐标来看，《除暴》涵盖了警匪、犯罪等元素，当然，其中最引人注目的还是“内地”真实案件改编这一限定词。因为改编自上世纪90年代的张君案，有的观众是那个年代的亲历者，有的未曾经历但也少不了深入探究的欲望。

类似的传奇性探求，投注于影片便是对人物塑造的关注。

原型人物有组织性的高智商犯罪被提炼出来，“周密踩点”“灯下黑”成了理顺逻辑的关键。片中张隼和他的“老鹰帮”成员精心策划的持枪抢劫，全程不过数分钟。因为熟悉作案场所周围的地形环境、作案手法熟练，他们总比警察抢先一步，甚至在犯下事后主动打110报警还能轻松脱身。

“懂警察的贼是最厉害的贼，懂贼的警察才是最厉害的警察。”钟诚和张隼，一个警察、一个悍匪，构成了香港警匪片常规的“双雄”设定。

就像《风平浪静》演员给剧本加分了，《除暴》也一样。王千源和吴彦祖是塑造正邪角色皆可的演员。吴彦祖给狠绝的悍匪加了一丝痞帅，王千源的“咬定不放”也是真够劲儿。

“老鹰帮”接连犯案，警察对于抢劫团伙的追捕也是紧锣密鼓，在95分钟的电影里“猫鼠游戏”轮番上演，“最后一分钟营救”的紧迫感被用在了每一个小节，观看体验畅快不累。

《解救吾先生》中审问“华子”与“吾先生”自救过程进行平行剪辑，使得囚牢和犯罪现场的情节互相照应，造成悬念与紧张感。《除暴》则用平行蒙太奇刻画互相揣摩的警匪二人。他们对作案手法、作案工具的考量往往都惊人地如出一辙。

《除暴》更像是港产警匪片的感觉。毕竟，英皇出品，一半的香港班底，导演、编剧刘浩良也是香港电影人，之前做编剧出身，曾经和尔冬升、陈嘉上一起，深度参与了《枪王之王》《三人行》等影片的创作。

《除暴》可以说继承了香港警匪片的优点，但也遗传了缺点，其中的武戏场面倒是让人满足了，但文戏却算不上完整。

悍匪张隼执着于“逼人讲笑话”，影片开头他抓住钟诚提问，而行至结尾，刀俎与鱼肉的处境互换，被控制住后的张隼听到了钟诚欠他的那个笑话。在结构上，首尾呼应，算得上工整，观众看完全片也能得到人物动机。

但如果细究一步，《除暴》就不那么经推敲了。

比如，悍匪的性格存在前后割裂。如果说抢劫案中不能留活口是张隼冷酷的代表，那人物在感情戏中的表现也太过纯情了。别忘了张隼让团伙成员当替死鬼的狡诈，怎么一转眼又换了一副面孔，在和文娟的感情戏中有了担当？

进一步说，围绕主角的人物关系也都“工具人属性”十足。张隼被捕前干最后一票是因为“我的女人也有了（孩子）”，他的情妇文娟（春夏 饰）更像是一种意象代表。此外，卫诗雅饰演的女警察，除了承担“警察并非刀枪不入”的价值表达之外，记忆点不多。谈到这儿不得不再说一次，演员确实给电影增色了，卫诗雅的决绝演绎也很难让人想起她在网剧《叹息桥》中周旋于两个男人之间的犹豫。

全场文戏最佳要颁给饰演张隼母亲的鲍起静，钟诚“劝降”那段，作为一名母亲，鲍起静眉目间流转间的不舍、惋惜、无奈，无声却有声。

总地来看，《除暴》的大逻辑是通畅的，改编也极大程度尊重了客观事实和原型人物。只不过影片一涉及到感情戏就有些拉跨了。以至于最后，扭转局面的关键是靠“卖画报人自杀留下张君购买枪械的联系线索”。

如此缜密的悍匪做出这样大意的举动确实有些儿戏，影片最后30分钟像是开了金手指的情节设计也是险些崩盘。好在热闹的打戏冲淡了观众即时思考的更多可能，电影一遍看下来也算是工整。

内地警匪片，一种新的尝试

《除暴》的原型好，但改编难度也不小。

一方面，与纪实性的纪录片、报告文学相比，电影能否“制造合理奇观冲突”是首要疑问。

内地不乏类似由真实事件改编而成的影片，但那大都是“以事带人”的写法。

比如，《天注定》通过几个普通人走向犯罪或自杀的经历，涉及当时胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件，影片以多段式的方式呈现，几条线索尝试交叉，构成新的反应。

这种情况下，情节和人物被大幅改编，源于“六盘水五兄弟万里追凶”的《追凶者也》难有人物的辛酸与无奈，受现实案件启发的《心迷宫》把更多功夫下在悬疑的弯弯绕上，《西风烈》中警察在艰险职业与困顿家庭之间的周旋少了，多的是“四大名捕”各显神通。

但对《除暴》来说，以90年代张君案为代表的系列抢劫案件为依托，其中作案匪徒的个人属性不容忽视。同时涉及“悍匪”和“犯罪”两个元素，内地电影就很少有表达了。

记忆中为数不多的一部是丁晟的《解救吾先生》，王千源在片中演悍匪“华子”。影片以演员吴若甫被绑架的新闻事件为原型，抓取了“限时营救”做戏。

如果从警匪片的角度考察，多次致敬《喋血双雄》的《除暴》做得不错。另一方面，这部取材内地案件的影片在叙事策略与影像呈现上仍保留了一定程度的纪实风格。

具体而言，90年代的小城市风貌还原得很逼真。接连发生的友谊商店抢劫案、武江市运钞车抢劫案、普城银行中山南路杀人抢劫案等案件，把人迅速带回到90年代，那个中国刑侦史上十分特殊的一段时期。

《除暴》既要讲好犯罪故事，又得有一定的价值表达。尺度问题，是头等大事。影片有“撕小广告不让其挡住警察职责的宣传展板”的柔和笔触，也有略显生硬的口号式表达。

值得肯定的是，借助香港警匪片的外壳，《除暴》跨出了内地真实大案改编的重要一步。不过，对社会背景、现实问题的表达，还需进一步挖掘。

《绝地求生》是2017的爆款游戏，继《王者荣耀》之后，再一次刮起全民吃鸡的浪潮。随着不断攀升的数据，市场上关于绝地求生的周边产品也在不断更新产出，电影网络剧等衍生剧也将提上日程。目前，超级游戏IP首部网络剧《绝地求生》在香港举行新闻发布会，该剧由香港星空娱乐集团有限公司出品，何亚东担任编剧，并联合王维执导，丹尼尔·金、伊德里斯·艾尔巴、佐伊·索尔达娜，楠木、...