敏俊回忆起自己以前在观象监当差的经历，那时他说地球是圆的，并在不断旋转，大家都不相信。敏俊如果放弃这次机会不回去，那么他很可能在地球死亡。时空回转到现代，颂伊不相信敏俊会离开自己，她质问敏俊为什么这么自私，敏俊说不出话，只是伤心地流眼泪。颂伊哭着离开，她搭上了世美的车回首尔。颂伊回到家大哭了一场，连剧组打来的电话也不接，导演大为光火，要求换掉演员。这时敏俊出现了，他告诉导演颂伊因为拍摄强度太大身体不适进了医院，导演自然害怕为颂伊的受伤负责，只好叫人重新编排场次表。

辉景拿到了颂伊出事那天拍摄现场的演职员表，他发现了自己哥哥手下李申的名字，他照着名单上的联系方式打过去电话，却被告知是空号。辉景在家遇到载京，问他要不要和妈妈一起去拜祭大哥，载京说自己很忙，拒绝了辉景。敏俊回到家，他内心很烦躁，什么也不想干。敏俊听到颂伊要去晨练，也跟着去了。他说自己有话要说，但颂伊不听他解释，还说自己的事和敏俊无关。突然一个喜欢敏俊的女同学出现了，一直缠着敏俊要电话，还做出各种挑逗的表情，颂伊立刻吃醋，跑过去分开两人，还告诉敏俊有话就现在说，不然就永远别说。颂伊再次提出要敏俊别走，她问敏俊为什么飞离开不可，敏俊没有出声，颂伊很失望，她告诉敏俊如果要走就安静的离开，不要让她再动摇了，因为她会一直在这个地方生活下去。敏俊谈谈的说，如果这是颂伊希望的，他会照做。看着敏俊远去的背影，颂伊留下了眼泪，但她还是决绝的转过了身，两个深爱过的人就这样背身而去，渐行渐远。

辉景从妈妈口中得知大哥的死因是酒后驾驶遭遇严重车祸，辉景说大哥从不喝酒，怎么会酒驾，妈妈说尸检结果显示大哥生前有抑郁病史，辉景觉得大哥性格乐观，不可能患上抑郁症。辉景找出大哥死前的调查记录，和韩宥拉的案子一对比，发现两起案件有惊人的相似之处，他越来越怀疑载京是一切的幕后主谋。辉景联系了刘检察官，告诉了他对自己哥哥的怀疑。辉景还将载京前妻所在的精神病院地址交给了检察官，他希望能阻止哥哥继续错下去。

颂伊找到洪社长诉苦，敏俊则找来了英牧，敏俊喝得大醉，居然半夜跑去了颂伊床上睡。颂伊突然吻了一下敏俊，然后叫他走，敏俊不高兴了，他问颂伊这是在玩自己吗，颂伊说她只是想敏俊体会一下自己的心情。这是颂伊妈妈突然要进来，颂伊叫敏俊赶紧回去，但敏俊的超能力突然不好使了，他只好爬窗户回去。允才偷偷去见爸爸，看见爸爸工作很辛苦，他十分心疼。刘检察官去了精神病院，但院方坚持说没有这样一位病人。颂伊最终选择了妥协，她要在这最后的一个月里，留下和教授最美好的回忆。辉景将自己的前任大嫂救了出来，其实是敏俊帮忙完成的，辉景约上了载京叫他去见大嫂一面。

颂伊现在每天都黏在敏俊身边，她很害怕敏俊会一走了之，连再见都不讲一声。敏俊环抱着颂伊，他告诉颂伊自己不会留下她一个人，不会突然消失不见，要她不要担心。漫天大雪中，两人紧紧相拥……

　　这部戏不单创下韩国本土的收视记录，也成了中国拥有社交媒体以来最被热议的韩剧，势头赶超春节前的《继承者们》，后者主角李敏镐上了春晚，前者主角金秀贤在剧集还未播完时就接到了中国诸多电视台和广告的邀约，金的中国粉丝还花费数万元在《新京报》上登出整版广告祝贺他2月16日的生日。这两部连档的电视剧，几乎是联手撑起了韩国偶像剧复兴的风潮。

　　说复兴是因为有没落。从上个世纪80年代中央电视台引进韩剧，到观众通过网络与韩国同时观看，韩剧质量起伏不定，经历过同质化严重、毫无新意的低迷阶段。

　　韩国广播影像产业振兴院2007年曾对最重要的三大海外市场日本、中国大陆和台湾地区进口韩剧的情况进行调查，结果显示热度有明显减退，产业振兴院给出的数字可证明：“以中国大陆为例，2007年上海电视节上韩国电视节目对华销售额为650万美元，比 2006年在该电视节上的977万美元减少了近三分之一。”交易量的减少伴随着民众舆论热度的减退，从2007年一直持续到前两年，年轻观众群体的观影趣味调转向英美剧，各大视频网站也将英美剧作为海外剧的重点项目，直到2013年出现了这次复兴。

　　凡出成绩必有原因。对于韩剧这样一个业已形成产业链条并经营多年的系统来说，简单一句“无非是给无知少女猛下不现实的精神鸦片”是不负责任的―做影视的人都懂这个道理，可是在台湾偶像剧、香港TVB的持续没落以及大陆多年来难有一部扛鼎的偶像剧的情况下，韩剧的复兴是有借鉴之处的―本文中探讨的是长度在16至20集，每周播出4小时的Mini剧，也就是通常意义上的偶像剧。

　　实现起来不简单。韩国电视剧导演被称为PD（Producer&Director），相当于“项目经理”，表珉洙回忆起自己当时手握30亿韩元，他决定花6亿先盖了个房子（主场景的那间别墅），然后以紧张的资金和时间完成作业，“这有些冒险，一切后果都由导演承担。”

　　“边拍边播”的制作方式相当于公司里实时考核，收视率不好长剧会被砍短，Mini剧也会有广告时间上的损失。 KBS电视台人才开发院长崔铁灏说：“韩剧的收入中，有39%是广告，20%是销售节目收入。”KBS、MBC、SBS三大台都会根据收视率调整Mini剧的广告时长，“好剧可以播七八分钟广告，大概是28个品牌，广告费一天有三四亿韩元，成功的剧广告费会翻二三倍。”KBS电视剧部门本部长丁海龙介绍道，“差剧广告时段会砍到2分钟，也会影响导演接下来的签约。”

　　商业利益让导演需要兼顾全局，会不会影响拍摄？去搜集三大台的资料就会发现，拍摄时间很短，一周拍两集，一分钟的成片需拍摄一小时左右，分AB组抢戏。这么赶的日程，如何保证其精致唯美的画面？

　　一是前期筹备时间很长，编剧大纲需要4个月的准备和层层审看，立项后出4集完整剧本，之后进入边拍边播的制作流程；

　　二是各工种的培养体系健全，韩国电视剧导演多是电视台员工，每年三大台从名牌大学选人，竞争激烈，入选者要先做七八年“学徒”，如管理培训生一般轮岗到电视剧制作的各个环节。编剧大多数是通过公开的剧本征集比赛出道，淘汰率高得惊人。1988年成立的韩国放送作家协会教育院是编剧培养的大本营，常任理事朴玲株介绍，“迄今为止一共培养了15000个学生，每年有20个人成为编剧，十年之后依然活跃的能有三四个人。”

　　三是制作流程严谨完善，工作效率极高。曾经去参观过韩剧摄影棚的中国电视人都记得“一个棚里好几个组同时拍摄毫无问题，现场非常整洁，各部门穿拖鞋入内，无人喧哗，发到各人手中的流程表细致到连走位图、分镜都画在上面，演员对台词也是台下功夫，一上场所有人都stand by，拍摄效率之高、道具之整洁令中国剧组汗颜。”

　　这样看起来很流水线的制作流程自然也是会带来弊端。和中国导演在拍摄现场边拍边改剧本，一天出一张“飞页”的随性相比，韩国的“机械化”进程实现的是一个总体节奏和质量的把控，遇上好的剧本就会迸发出好作品，如果故事出问题，那就徒有美人、美景，这也是前些年韩剧没落的最大原因，也印证了丁海龙谈到的一部剧中影响力的分配―“编剧占70%到80%，演员20%，导演10%。”

　　偶像剧是为女性服务的，进一步说，是为拥有“少女心”的女性服务的，如同男人需要《Playboy》一样，这已然是共识了。

　　少女心的需求有：一切美的事物，有起伏的、真挚的、拥有好结局的感情。

　　在韩国电视剧的选角中，有一条不成文的规定，表珉洙说，“女演技和容貌都重要，演技更为重要。男演员首先是容貌，如果有演技就更好了。”

　　挑出任何一部Mini剧，看两集你就会发现主创用意所在，情感大多通过面部的细微表情传递出来，一张不够漂亮的脸很难经得起大量特写镜头的考验。丁海龙也说，名编剧有选择导演、演员的权利，名剧多由女性创作，在挑选演员上自然也是女性视角。

　　美还包括对细节的偏执。精致场景、服装、化妆、道具也是在满足女性类似“window shopping”的需求，韩国虽小，但选景花心思，总能找到首尔看起来更美的角度，以至于慕名前去的观众往往会失望。

　　单做到“美”，并不能满足“客户”需求。近年来大陆迎来台湾大拨偶像剧演职员“北上”，很细致精美，预算也充足，却难有佳绩，正是缺少能引起观众内心投射的感情线。

　　以2013年大陆剧《最美的时光》为例，卡司强大，男一号拥有众多粉丝，但剧情遭到观众质疑。偶像剧骨灰粉小炎评论说：“一部偶像剧，男主角是强势腹黑型，几十集里居然连场像样的强吻戏都没有，这可是这类型的"标配戏码"啊。男二号占据的情感比重如此多，女主角到最后都摇摆不定，让女观众怎能满意？”

　　世间无新事，偶像剧里更无，主角的人生早就定了―美貌，至少有一个很有钱，出现阻力，用真爱战胜一切。如何做出新型的人物设定、人物关系，并保证情感内核是传统的，经典的，是编剧最大的功课。

　　知名编剧分为好几派，洪氏姐妹擅长在幽默的故事里放入稍微虐心的桥段，但绝对不是《蓝色生死恋》里的一哭到底模式；《绅士的品格》、《继承者们》编剧金恩淑将配角写得有趣，非主线情节也不会掉收视率……近几年编剧们都意识到要创新，不管是《来自星星的你》、《秘密花园》、《主君的太阳》等剧将外星人、穿越、超能力、互换灵魂、看得见鬼魂等超现实主义因素放入偶像剧中，还是像《请回答1997》、《野王》一样走现实主义路线，都是将固有情景放入不平凡的环境中，以期寻找新颖的情节来推进感情线。