论《红楼梦》的细节描写 DOI： 摘要： <红楼梦>是中国古典小说创作的高峰,它不仅以情节的曲折紧张取胜,而且以细节描写的丰富、细腻、生动、深刻见长.<红楼梦>的细节描写精雕细刻,又十分真实自然;含义丰富,能知微见著.<红楼梦>的细节描写在人物形象、情节、环境三方面都取得了极高的成就. 曹雪芹笔下的刘姥姥 DOI： 摘要： <红楼梦>里刘姥姥的出场使全书结构依照生活的复杂性组成了一个周密的艺术之网,刘姥姥在书中起着特定的网结和对比作用.刘姥姥三进大观园提纲挈领,揭示了贾家的豪华奢侈,细致地展示了大观园这一特殊的"女儿国"的环境氛围.作家以刘姥姥这个乡村老妪作为贾府的对照人物,把封建社会处于两个极端的阶级的人物风貌和内心世界,作了鲜明对比和深刻描绘,从而达到了"真实地再现典型环境中的典型性格",取得了现实主义的艺术成就. 《红楼梦》中"笑"的细节描写对人物性格心理的刻画 DOI： 摘要： <红楼梦>的细节千姿百态,美不胜收.家宴、对话、手帕、小诗、眼神、微笑……林林总总的细节描写称得上其中的又一座"大观园".仅从小说描写"笑"的众多细节中便可感受到曹雪芹塑造人物形象的艺术功力 论《红楼梦》的人物细节DOI： 摘要： 细节是文学作品的血肉.时于<红楼梦>的细节描写历来都有专家学者进行研究,但多数都是通过对细节描写的研究来对<红楼梦>进行评点、索引、考证.本文主要从人物描写和景物描写两方面着手,对<红楼梦>文本文字中细节描写进行适当的整理和粗略研究,运用举例和分析相结合的方法,在前人研究基础上,加以自身的发现,从文学创作和写作手法角度,展现<红楼梦>文字表达和写作方法上独特的魅力以及曹雪芹精湛的文笔和细致入微的描写手法.通过本文可以反映出细节描写对于作品中人物形象的刻画,周围环境的描摹以及当时社会状况的还原所起到的积极作用,从而指导当下的文学创作. 论《红楼梦》的细节描写艺术 DOI： 摘要： 从创作角度看,<红楼梦>为我们提供了许多宝贵的艺术经验,其中的细节描写艺术是不可多得的宝贵艺术经验之一,很值得我们认真地探讨并作为文艺创作的借鉴.<红楼梦>的细节描写能以小见大,以小寓大,能抓住生活中极平常的事,在平淡无奇,自然而然的描叙中刻画人物形象,反映社会生活,表现某种主题,因而从一个侧面表现了曹雪芹的艺术功力,说明了<红楼梦>的伟大. ?恩格斯说：“现实主义的意思，除细节的真实外，还需要再现典型环境中的典型人物。”细节的真实是现实主义文学塑造典型环境中的典型人物的必要前提。细节描写的成功与否，决定着一部作品的生命。一个个的细节是组成文学作品的 艺术 细胞，是刻划人物性格，烘托人物心情，展开故事情节，深化作品的主题，再现典型环境，构造艺术大厦的砖瓦材料。如果讲故事情节是构成作品的骨架，那细节描写就是长在这副骨架上的血肉，它使骨架变得丰满和具有立体感，真实感。《红楼梦》正是通过出色的细节描写，塑造出活生生的人物形象，再现了典型的 社会 环境，表现了重大的主题思想，产生了强烈的艺术感染力，成为一部立于世界文学之林的不朽巨着。曹雪芹;黄霖 脂砚斋评批红楼梦 1994[摘要] 《红楼梦》中充溢着对“梦”“的描写，它们大小各异、形式多样，在这部鸿篇巨著　　　　　　　　　　　　中发挥着特殊的作用：或呈现当时豪门内外的众多矛盾，或暗示各种人物命运的结局,或刻画故事人物的心理特征，或前后联系着故事的情节，构成了小说独有的叙述结构。解读这些梦，对我们分析人物心理，把握作品结构，诠释作品内涵都具有重要的意义。本文中笔者在对《〈红楼梦》中的梦境描写进行详细分析的基础上尝试着将其分为六组，并详细论述了各组梦的艺术特色及作用。 [关键词] 梦境 木石同盟 金玉良缘 太虚幻境脂砚斋 《红楼梦》内容宏富，结构严谨，情节曲奇，包罗万象，以其独有的魅力，备受读者青睐。在这部“中国封建社会的百科全书”式的著作中，作者根据自己的亲身经历与心中所想，构建了一个“微缩国家”。书中事件错综复杂，人物繁多，各个细节都可堪称为精巧绝伦的艺术品。在这件艺术品中，“梦”可以说是其必不可少的构成部分，据统计《红楼梦》一书共描写了33个梦幻。其中，前80十回共20个梦，后四十回中有13个梦。正如脂砚斋在第四十八回所批：“一部大书起是梦，宝玉情是梦，贾瑞淫又是梦，秦之家计长策又是梦，今做诗也是梦，一并风月鉴亦从梦中所有，故‘红楼梦’也”。然而这么多的梦，读者却一点也无繁冗之感，其中的每一个在这件旷世的“艺术品”来说都是必不可少，它们大小各异，内容颇杂，形式多样，活灵活现，散布于全书，如同串珠的线，把大故事、小故事串在一起，构成小说的叙述结构。毫不夸张地说，在“梦”的运用方面，中国古典名著《红楼梦》，可谓是登峰造极之作。也正是在这个意义上，我们说，解读了这些个“梦”也就抓住了一条理解

• 罗贯中三国演义简介：《三国演义》是中国古典四大名著之一，是中国第一部长篇章回体历史演义小说，全名为《三国志通俗演义》（又称《三国志演义》），作者是元末明初的著名小说家罗贯中。描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争，最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一群叱咤风云的三国英雄人物。
  主要人物：曹操、司马懿、刘备、诸葛亮、孙权

• 施耐庵水浒传简介：《水浒传》中国四大名著之一，是一部以北宋末年宋江起义为主要故事背景、类型上属于英雄传奇的章回体长篇小说。
  主要描写的是北宋末年，以宋江为首的一百零八条好汉在山东梁山泊聚义的故事。
  主要人物: 宋江、晁盖、卢俊义、林冲、吴用、李逵、鲁智深、武松、杨志、燕青、孙二娘、戴宗、时迁

• 吴承恩西游记简介：《西游记》是中国古代第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说。现存明刊百回本《西游记》均无作者署名。清代学者吴玉搢等首先提出《西游记》作者是明代吴承恩 [1] 。这部小说以“唐僧取经”这一历史事件为蓝本，通过作者的艺术加工，深刻地描绘了当时的社会现实。全书主要描写了孙悟空出世及大闹天宫后，遇见了唐僧、猪八戒和沙僧三人，西行取经，一路降妖伏魔，经历了九九八十一难，终于到达西天见到如来佛祖，最终五圣成真的故事。

• 曹雪芹红楼梦简介：主要人物：贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾母、晴雯、袭人、平儿等
  《红楼梦》，中国古代章回体长篇小说，又名《石头记》等，被列为中国古典四大名著之首，一般认为是清代作家曹雪芹所著。小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以富贵公子贾宝玉为视角，描绘了一批举止见识出于须眉之上的闺阁佳人的人生百态，展现了真正的人性美和悲剧美，可以说是一部从各个角度展现女性美的史诗。
  《红楼梦》版本可分为120回“程本”和80回“脂本”两大系统。程本为程伟元排印的印刷本，脂本为脂砚斋在不同时期抄评的早期手抄本。脂本是程本的底本。此书新版通行本前80回据脂本汇校，后40回据程本汇校，署名“曹雪芹著，无名氏续，程伟元、高鹗整理”。

• 吴敬梓儒林外史简介：《儒林外史》是清代吴敬梓创作的长篇小说，成书于乾隆十四年（1749年）或稍前，先以抄本传世，初刻于嘉庆八年（1803年）。 全书五十六回，以写实主义描绘各类人士对于“功名富贵”的不同表现，一方面真实的揭示人性被腐蚀的过程和原因，从而对当时吏治的腐败、科举的弊端礼教的虚伪等进行了深刻的批判和嘲讽；一方面热情地歌颂了少数人物以坚持自我的方式所作的对于人性的守护，从而寄寓了作者的理想。小说白话的运用已趋纯熟自如，人物性格的刻画也颇为深入细腻，尤其是采用高超的讽刺手法，使该书成为中国古典讽刺文学的佳作。 主要人物：王冕、周进、范进、严致和、严致中、匡超人、沈琼枝

• 李伯元官场现形记简介：《官场现形记》，晚清谴责小说，南亭亭长即李伯元著。小说最早在陈所发行的《世界繁华报》上连载，共五编60回，是我国近代第一部在报刊上连载并取得社会轰动效应的长篇章回小说。它由30多个相对独立的官场故事联缀起来，涉及清政府中上自皇帝、下至佐杂小吏等，开创了近代小说批判现实的风气。
  主要人物：赵温、黄道台、何“荷包”、陶子尧、胡统领、羊紫辰、冒得官、湍多欢、童子良、梅杨仁

• 曾朴孽海花简介：《孽海花》，晚清四大谴责小说之一。清朝金松岑、曾朴著。35回，最早见于《江苏》杂志光绪二十九年（1903年），后由曾朴续写而成于1928年前后。小说采用隐喻的手法，以苏州状元金汮和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画，突出虚伪造作和庸腐无能。 作为近代历史小说的代表，后世评价甚高。作者采用网状的结构推进故事情节，文笔娟好，明丽如画。鲁迅称许《孽海花》：“结构工巧，文采斐然。” 在国际汉学界，该书更是影响颇大，早有英、俄、日等多种文字传世，并获汉学界盛赞。

• 陈忱水浒后传简介：《水浒后传》清代长篇小说，是百回本《水浒传》的众多续书中艺术价值较高的一部，在中国文学史上占有一定的地位，鲁迅先生对此有过专门评价。它叙述了《水浒传》中幸存的三十余位梁山好汉和部分英雄后代的命运。由于奸臣迫害，他们揭竿再起，或重举义旗，杀官造反；或远赴海外，创立基业。而当金军南侵，国家危亡之际，他们又舍身忘死，奋勇抗金，表现了精忠报国的英雄气概和民族气节。但宋廷割地求和，他们报国无门，只得开赴海外暹罗国，传播中华文明。本书人物性格鲜明，语言生动传神，想象丰富，情节曲折，形象逼真，引人入胜。

• 刘鹗老残游记简介：《老残游记》，清末中篇小说，被鲁迅先生评为晚清四大“谴责小说”之一，是刘鹗 （1857年10月18日—1909年8月23日）的代表作，小说以一位走方郎中老残的游历为主线，对社会矛盾开掘很深，尤其是他在书中敢于直斥清官（清官中的酷吏）误国，清官害民，独具慧眼地指出清官的昏庸常常比贪官更甚。同时，小说在民族传统文化精华提炼、生活哲学及艺术、女性审美和平等、人物心理及音乐景物描写等多方面皆达到了极其高超的境界。

• 凌濛初初刻拍案惊奇简介：《初刻拍案惊奇》是明朝末年凌濛初编著的拟话本小说集。正式成书于1627年（明天启七年），尚友堂书坊于翌年1628年刊行。《初刻拍案惊奇》是模仿话本小说而创造的小说集，其题材大多取自前人。书的内容比较繁杂，思想倾向前后不尽相同，主要有描写商人思想行径、命运遭际的作品和描写婚恋的作品。其多出自前代著述，但经过凌濛初的再创作，也一定程度表现出晚明社会现实与时代气息，浸含着凌氏本人的思想观念和愤世不平之气。常与《二刻拍案惊奇》并称二拍，加上冯梦龙的“三言”，则为“三言二拍”，在中国文学史上有较重要的影响。

• 冯梦龙醒世恒言简介：《醒世恒言》，白话短篇笔记集。明末冯梦龙纂辑。始刊于1627年（明天启七年）。其题材或来自民间事实，或来自史传和唐、宋故事。除少数宋元旧作外，绝大多数是明人作品，部分是冯氏拟作。形象鲜明，结构充实完整，描写细腻，不同程度反映了当时的社会面貌和市民思想感情。但有些作品带有封建说教、因果报应宣传和色情渲染。 《醒世恒言》同作者之前刊行的《喻世明言》、《警世通言》一起，合称《三言》，是最重要的中国古代白话短篇笔记集之一。通常亦与凌濛初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》并称，称为“三言二拍”。

• 冯梦龙警世通言简介：《警世通言》是明末冯梦龙纂辑的白话短篇小说集。完成于天启四年（1624），收录宋、元、明时期话本、拟话本40篇。一般认为，这些作品都经过编撰者不同程度的加工、整理。题材或来自现实生活，或取自前人笔记小说。 《警世通言》内容丰富，有反映市民生活的《崔待诏生死冤家》，反映妇女生活的《小夫人金钱赠年少》、《白娘子永镇雷峰塔》、《杜十娘怒沉百宝箱》及反映爱情生活的《乐小舍生觅偶》等作品。 总体而言，《警世通言》的题材主要涉及以下几个方面：其一，婚姻爱情与女性命运。其二，功名利禄与人世沧桑。其三，奇事冤案与怪异世界。从各个角度呈现了当时生活中的社会百态。

• 李汝珍镜花缘简介：《镜花缘》，是清代文人李汝珍所作的长篇小说。该书前半部分描写了唐敖、多九公等人乘船在海外游历的故事，包括他们在女儿国、君子国、无肠国等国的经历史。后半部写了武则天科举选才女，由百花仙子托生的唐小山及其他各花仙子托生的一百位才女考中，并在朝中有所作为的故事。其神幻诙谐的创作手法数经据典，奇妙地勾画出一幅绚丽斑斓的天轮彩图。《镜花缘》还是一部讨论妇女问题的小说。

• 李百川绿野仙踪简介：《绿野仙踪》是一本世情小说更多于志怪小说。冷于冰在其成仙的道路上，收徒并且帮助其亲人弟子诛杀为祸世间的妖怪。人情关系很多时候影响了原本属于志怪小说的天马行空的特点。从文笔和批注来看，本书也很能反映古代小说的特点，也是明清小说的一个代表。

• 凌濛初二刻拍案惊奇简介：《二刻拍案惊奇》，拟话本小说集，凌濛初编著。它同作者稍前刊行的《初刻拍案惊奇》一起，合称“二拍”，是中国古代短篇小说的宝库之一。通常亦与冯梦龙的“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的并称，称为“三言二拍”。
  《二刻拍案惊奇》共有作品40篇，但卷二十三《大姊魂游完宿愿，小姨病起续前缘》与《初刻拍案惊奇》同卷篇目相同，卷四十《宋公明闹元宵杂剧》系杂剧，故实有小说38篇。《二刻拍案惊奇》以人民大众喜闻乐见的“拟话本”形式，描写了众多引人入胜的故事，概括地说，该书的内容，主要包括以下几个方面：
  一、表现爱情婚姻和两性关系；
  二、表现封建官吏的思想行为；三、表现商人生活。

• 郭小亭济公全传简介：《济公全传》，是清代文人郭小亭所作的一部长篇神魔小说。主要讲述济公和尚游走天下，遇到种种不平之事，一路惩恶扬善、扶危济困的故事。以“飞来峰”、“斗蟋蟀”、“八魔炼济颠”等故事较为著名。
  自《济公全传》问世以来，各式各样的版样层出不穷，续书多达二十余种，在民间广为流传。

• 郭戈金瓶梅传奇简介：《金瓶梅传奇》，作者郭戈，世界十大禁书之一，是一部演绎《金瓶梅》问世过程的书。此书写得典雅、古朴，可读性较强。《金瓶梅》乃传世奇书，而《金瓶梅传奇》也不失为一篇奇文。

• 吴趼人20年目睹之怪现状简介：《20年目睹之怪现状》，吴趼人著，是一部带有自传性质的作品，晚清四大谴责小说之一。以主人公的经历为主要线索，从他为父亲奔丧开始，到经商失败结束。通过“九死一生”二十年闻的遭遇和见闻。描述了日益殖民地化的中国封建社会的政治状况、道德面貌、社会风尚以及世态人情，揭露了晚清社会和封建制度行将灭亡、无可挽救的历史命运。

• 冯梦龙喻世明言简介：《喻世明言》，白话短篇小说集，初刻用名《古今小说》，又称《全像古今小说》。明末冯梦龙纂辑。部分为宋元话本旧作，也有明人拟作。文字可能经过纂修者的加工。题材多来自民间，也有根据历史小说和前人小说改编改写的。 《喻世明言》，同作者稍后刊行的《警世通言》、《醒世恒言》一起，合称《三言》，是最重要的中国古代白话短篇小说集之一。通常亦与凌濛初的“二拍”，即《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》并称，称为“三言二拍”。

• 刘鹗老残游记续集简介：《老残游记续集》描写了丁已年冬月信在北京前门外蝶圆，有东阁子、西圆公来访，谈及近日朝廷整顿新政，满街都是巡兵。作者借老残之口，道出了官僚主义的腐败，体现出了忧愤深刻的社会内容。

• 文康儿女英雄传简介：《儿女英雄传》原名《金玉缘》，清代文康作。后经人弥补缺失，改名为《儿女英雄传》。《儿女英雄传》描写的是清朝副将何杞被纪献唐陷害，死于狱中，其女何玉凤改名十三妹，出入江湖，立志为父报仇。淮阴县令安学海获罪，其子安骥筹银千两前去营救。安骥和民女张金凤遇险于能仁寺，幸亏玉凤及时相救，始免于难。事后，玉凤做媒，将张金凤许配给安骥，并解囊赠金、借弓退寇，使安骥一行人平安到达淮阴。后来纪献唐为朝廷所杀，玉凤见仇已报，打算出家，为人劝阻，也嫁给安骥。金凤、玉凤相处亲如姊妹。这就是它初名《金玉缘》的原因。

【马工程】中国古代文学史——清代文学考点

（考点答案见主页视频）

2. 简述王士禛的神韵诗风

3. 简述纳兰性德词的思想内容

1.吴伟业的诗歌成就突出体现在长篇叙事性歌行体，人们称这类作品为“梅村体”

2.梅村体的代表作是《圆圆曲》，以吴三桂和陈圆圆的悲欢离合构成全诗情节

3.恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。

4.旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。

5.清初吴伟业《圆圆曲》中的名句“飞上枝头变凤凰”指的是歌妓陈圆圆的故事。

6.名句“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”中的“红颜”指的是陈圆圆

7.王士禛通过与自然景物的交流来领悟和表达人生感受，倡导“神韵诗”。

8.清代最有成就的词人是纳兰性德

9.人生若只如初见，何事秋风悲画扇？

10. 清初散文中学者之文的代表“清初三大儒”的王夫之、顾炎武、黄宗羲；

文人之文的代表是有“清初三大家”的侯方域、魏禧、汪琬。

第二章  清初戏曲与《长生殿》《桃花扇》

3. 如何理解《长生殿》化长恨为长生的意蕴。

4. 简述《长生殿》的结构艺术。

5. 简述《桃花扇》的结构艺术。

6. 如何理解《桃花扇》的历史反思和征实原则？

7. 如何理解《桃花扇》表现出的国家至上观念？

1.明末清初李玉早年有四部传奇作品可视为其成名之作，分别是《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》，合称为“一人永占”。

2.明末清初李玉晚期的传奇代表作是《清忠谱》

3.清初李渔作剧十种，总题《笠翁十种曲》，其中《风筝误》是李渔的代表作。

4. 李渔在戏曲方面的贡献，尤在于所著的《闲情偶寄》一部戏曲理论，系统地总结了中国有成熟戏曲以来的剧本创作和舞台表演两个方面的经验，揭示出了戏曲创作和表演的基本理论原则。

5.清代文坛的“南洪北孔”中的“南洪”指的是洪昇，“北孔”指的是孔尚任。

6.洪昇作品中与元白朴的杂剧《梧桐雨》相近的是《长生殿》，二者都是写唐玄宗和杨玉环的离合之情。

7.清代戏曲中反映南明弘光小王朝兴亡历史的作品是《桃花扇》，作者是孔尚任。

8.孔尚任自称为“借离合之情，写兴亡之感”的作品是《桃花扇》，写的是侯方域和李香君的离合之情。

第三章 清初白话小说

第四章 《聊斋志异》与文言小说再兴

1. 论述《聊斋志异》创作的基本特征。

2.论述《聊斋志异》中狐鬼故事的社会人生意蕴。

3.论述《聊斋志异》的艺术创新。

4.简述《聊斋志异》的创作方式

5. 简述《聊斋志异》的小说类型

6. 《聊斋志异》对世情的观照和人生的思考主要表现在哪些方面？

7. 为什么说《聊斋志异》是新鲜的“古文”？

1.代表中国古代文言短篇小说最高成就的作品是《聊斋志异》，作者是蒲松龄。

2.《聊斋志异》中有一类小说不重故事情节，可以算作性格小说。如《婴宁》篇一个天真烂漫、以笑著称的少女形象，表达了对封建礼教窒息女子天性的愤懑。

3.“种无不佳，培溉在人”之语出自《聊斋志异》中的《黄英》。

4.《聊斋志异》反映了社会价值观的变化。如《黄英》篇就提出了“自食其力不为贫，贩花为业不为俗。人固不可苟求富，然亦不必务求贫也”的价值观。

5.《聊斋志异》中有一篇作品的男主人公为了追求爱情，先砍断自己的六指，后化作鹦鹉，又死而复生，并收获爱情。作者借此表现了对知识分子现实缺失的精神补偿。这篇作品是《阿宝》。

6.表现科举失意的悲愤是《聊斋志异》的一个重要主题，《司文郎》写到一瞽僧可以通过烧文章闻一闻的方式来品评文章，对科场考官贪贿、昏庸进行冷讽热嘲。

第五章 《儒林外史》

1．《儒林外史》对科举制下文人腐败的揭露主要表现在哪些方面？

2．论述《儒林外史》中正面形象的人文内涵

3．论述《儒林外史》的结构艺术

4．简述《儒林外史》的讽刺艺术 春秋笔法

1.《儒林外史》的作者是吴敬梓

2.《儒林外史》中最突出的正面形象是杜少卿，他也是作者的自况。

3.范进是长篇小说《儒林外史》中的人物形象。

4.《儒林外史》人物形象中的“二进”指的是周进、范进，“二严”指的是严贡生、严监生，“二杜”指的是杜倩、杜仪。

5.《儒林外史》将中国古代史传的“外无臧否，内有褒贬”的春秋笔法，用于白话通俗小说的创作，全用白描，而内寓深蕴，形成一种独到的叙事特色。

第六章 《红楼梦》

1. 如何看待《红楼梦》后四十回？

2. 论述《红楼梦》的悲剧意蕴。

3. 论述《红楼梦》的叙事艺术。

1.《红楼梦》共一百二十回，前八十回的作者是曹雪芹，后四十回的作者是高鹗。

2.有一位作家曾对他的作品“披阅十载，增删五次”，这位作家的名字是曹雪芹，作品名为《红楼梦》

3.《红楼梦》开始有这样一个情节：女娲炼石补天时剩下一块石头，被丢弃在大荒山无稽崖青埂峰下，后被茫茫大士、渺渺真人带入红尘，历尽了离合悲欢。

4.“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无暇。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？”这首诗提示了《红楼梦》中一对青年男女的爱情悲剧。其中“阆苑仙葩”指的是林黛玉，“美玉无暇”指的是贾宝玉。

5.《红楼梦》 中所说的 “金玉良缘” 的象征是薛宝钗的金锁和贾宝玉的通灵宝玉，“木石前盟”是指开篇神话中神瑛侍者和绛珠仙子的“还泪之说”。

6.《红楼梦》的第一回，作者曹雪芹有几句自我评价：“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味？”

7.“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？……一朝春尽红老去，花落人亡两不知！”这首诗的题目是《葬花吟》，出自《红楼梦》中人物林黛玉之手。

8.《红楼梦》中贾府四位小姐名字分别为元、迎、探、惜，四人取其名的第二个字，其谐音为“原应叹息”。

9.《红楼梦》中的四大丫鬟分别是鸳鸯,袭人,平儿,紫鹃。《红楼梦》中有“小宝钗”、“小黛玉”之称的两个丫鬟分别是袭人和 晴雯。

10.《红楼梦》中有两句诗评论王熙凤在贾府衰亡中的悲惨下场，这两句诗是：机关算尽太聪明,枉送了卿卿姓名

第七章  清中叶文学的多元格局

1. 简述沈德潜、翁方纲的诗论

3. 如何理解袁枚诗歌创作的二重性？

1.清中叶格调派的代表作家是沈德潜，肌理派的代表作家是翁方纲，性灵派的代表作家是袁枚。

2.清中叶的“江右三大家”指的是袁枚、赵翼、蒋士铨。

3.十有九人堪白眼，百无一用是书生。

4.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

5.江山代有才人出，各领风骚数百年。

6.些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

7.千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

8.牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

9.白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。

10.清中叶常州词派的代表作家是张惠言和周济。

11.清中叶桐城派的代表作家是方苞、刘大櫆和姚鼐，世称“桐城三祖”。

第八章 晚清文学

1. 如何理解龚自珍诗歌的现实性和抒情特色？

2. 简述龚自珍诗歌的艺术特色

4. 列举晚清古典小说畸变的主要类型和代表作

1.一八三九年，龚自珍辞官南归，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他写下了315首诗，名为《己亥杂诗》。

2.落红不是无情物，化作春泥更护花。

3.我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。

4.我国现知最早的侠义公案小说是《施公案》，又名《施案奇闻》《百断奇观》。

5.晚清时期侠义公案小说中最成功的作品是石玉昆改编的《三侠五义》，它也是包公故事的集大成者。

6.晚清“诗界革命”中最有成就的诗人是黄遵宪。

7.1899年，梁启超提出的诗歌写作的三大标准是：新意境、新语句、古人之风格，1902年，梁启超将诗歌创作标准调整为“以旧风格含新意境”。

四大谴责小说是近代后期在“小说界革命”浪潮中涌现的最具影响的小说，“谴责小说”之名源于鲁迅，四部小说分别是李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》。