第一章：写小说常遇到的一些问题

第二章：对小说写作的基础认识

第三章：如何写好一篇故事

第四章：写故事的扩句法和延伸法

第五章：写小说人物描写要注意的事项

第六章：人物底层逻辑循序渐进与制造冲突的程度

第七章：关于故事写作的起转合承架构

第八章：如何写好小说的大纲

第九章：如何设计好精彩的故事和剧情

第十章：故事人物灵魂的塑造与接地气

　　刚写完长篇，现在来写写短篇吧。也让友友们和我一起成长，咱们也来说说写小说要注意的那些事。

　　写长篇已经写了3个月20天了，写了大约37万字。给我最大的感受就是孤独，内心深处永远只有一个人。

　　给我最大的喜悦就是点评和点赞，心花路放的是打赏。看到了的友友觉得写得好的部分记得多打赏，哈哈哈。

　　短篇小说我不需要说了，短篇小说准备两到三个故事就好了，通过几件事和固定的人物反转就好看。

       写长篇小说的三大要素就是：人物、情节、环境。三点不能忽略，忽略了很容易干巴巴的。

　　写的时候就要准备大纲，没有大纲的，就把主线和副线找到。主线就一点，人物发展和剧情推动需要。副线可以是情感线，装备线，生意线，家庭线，生活线，辅助人物线和环境线等等。

　　很多人理想很丰满，现实很骨感。信誓旦旦地要开大头部，开长篇，写着写着就销声匿迹了。主要的原因是没人看，剧情单一，波折太少，冲突太少，一直在铺设，铺设，铺设到最后没有了爆发。

　　预料不到的情节才好看，其实读者都喜欢看装逼打脸，喜欢看主角社死，喜欢看黄中带肉（不提倡）等一些情节，喜欢看爽，怎么爽？可恨的人被虐到爆，心爱的人在一起滚床单，主角各种技能吊炸天等带来的快感。

　　大家都不喜欢看平实陈铺，不喜欢看无厘头，不喜欢看放不开的束缚，不喜欢讲道理，不喜欢谈感受等等。

　　加人物，加剧情，加对话，加想要的情节。

　　我也不知道，自己继续坚持就好，多混圈子，多推广，多互动。

　　用平实真诚的语言打动人。

　　我也不会写，怎么痛苦怎么来，怎么虐怎么来！什么？很快地就滚床单？记住，滚了床单，此书完结不远了。

　　我也是，新手的世界观都是写好人多，全世界特么都是好人，人肯定有缺点，一个人给一个缺点，人物就形象立体了。

　　环境分很多种：（1）人物心里环境，（2）事件发生的环境,（3）主角所在生活的环境，（4）大地图整体的环境。

　　（1）利益，（2）利益，（3）利益

　新手写书有什么特点？

　　新手写书喜欢写给自己看，读者是谁？我管他？

　新手写作故事有什么一致性？

　　喜欢喜头悲尾，让人恨得牙痒痒的。

　　写小说是很多人的理想，也是每个写作人内心的终极梦想。当一个作者的作品写到没人看，还一个人默默地坚持的时候，作为读者都要好好心疼作者几秒。因为作者承受了所有，那种孤独，那种失落，那种彷徨，那种坚持与舍弃的徘徊，如果还在坚持他战胜了自己，一直在用爱发电。

　　昨天在起点作家助手里看到了很多作者的抱怨，也有激情满满，也有徘徊失意，也有发奋图强的。有一个大佬很让我感动的，就是他写了12本书，起点一直没有找他签约，我仔细看了他的作品，年纪应该不小的，风格有点像路遥的风格，文笔很好，故事情节也好，只是不适合年轻人和网文胃口。短的作品有2.8万字，长的作品有70万字，但是起点一本都没有和他签。

　　直到第13本的时候才和起点他签约，虽说第13本才写了2万多字。但是这种精神确实很鼓舞人，也是我在起点写作助手里第一个关注的，感觉他很励志。突然发现自己写了一本书没被签，感觉自己有些过分的矫情了，过于玻璃心了。还认为自己写得很好，其实不然，很多人都很努力地去写得很好，但是就不会被市场认可，所以现实永远是那么残酷。

　　聊了一些题外话，今天我们继续聊聊写小说需要注意的那些事？

   　一直不知道，故事、微小说、短篇、中长篇和长篇的区别？

　　故事就是讲好一件事，讲好一个故事才能具备小说的基础。

　　小说分，微、短、中、长，其实是市场定义，并不是由于字数决定多少来决定小说的篇幅。而是小说内核世界观的设置决定小说的定位。比如微小说，可能通过一件事或者两件事来说完后完本。短篇可以是通过一些事和一些人来达到一件事的高潮冲突到低落完本。长篇可以通过几百件事的高潮迭起来证明一件事或者一个人来完本。

　　内容陈铺有多大，篇幅和格局有多大，最终来定义小说的篇幅和长度。

　　先学会讲故事，结局可以美好，悲伤，写实，大圆满等等，给到读者启发或者回味就好。怎样才能启发或者回味？剧情反转才是让人难以忘记的。

　　别和我扯那些没有用的东西。市场经济的今天，写小说的终极目的都是为了挣钱有收益。但是现实就是如此，我们觉得自己写的小说飞天遁地吊炸天，依旧没有人看，点赞，打赏基本都没有，收藏更没有，我们就要反思要不要继续再坚持？

 　写小说怎么能赚钱？

　　让一个没有赚到钱的人说这句话有些打脸。看市场风向，迎合市场需求写一些故事题材。三分看笔力，七分看脸，脸黑写的再好也没办法。一切都干不过资本。混圈子，舔编辑，和她睡，满足她，签约几率会高很多。

　　签约是起点，签约了没人看也是很正常的事情，混圈子，多推广，多和读者互动，放低架子来涨粉再说，有大佬打赏才能挣到钱，其他都是白说。所谓赚钱，一个月几十，几百，看自己的定义。赚到一万以上的作者一千万的作者有一万人就不错的，这是现实。不要看到顶尖的个例，把自己害死了。

　　我们往往总是被顶尖的个例来误导，以为一进网文世界，大把的钱涌向自己，关键是很多人都这么想，注定是悲剧。买彩票也有中五百万的，那我们买彩票也有希望，往往我们都是那些沉重底层世界里的垫脚石。

　　所谓太监就是作品不全的作品，也就是写了一半不写了。在起点或者其他任何平台，都会出现大量的阉割品。网文圈里有一个很势力的词，看风向，1万字没有签，割了，重新再开一本，2万字没有签，割了，再开一本新书。所有遇到了很多新手就是不断地开新书，没有成过一本。当然也有很多老手也这样玩，直到被签了之后再来努力完本。

　　太监是浮躁的网文世界里的必然产物，过度迎合市场需求去写作品。

　　字有一点多了，等会去写长篇。我们为了赚钱，会一步步降低要求。就比如来简书，初心都是为了挣钱，但是写了一段时间挣不到钱，那就练习文笔吧。结果写的东西没人看，算了，那就放弃吧，这些人就在我们身边。

　　我们会不断地给自己台阶下，最后把自己仅有的一点尊严消磨殆尽，现实就是这样的。作为一个新手，不论如何，必须要一本完本的作品，再来看其他的世界，不要把自己看得太高，一个能力再强比不过一个团队。你见过一个团队写一本书的吗？你见过一个团队模拟各类主角和配角的人设演绎冲突，然后再修改写作的吗？个人在资本面前，看运气吧，当然，还有实力。

　　这个世界有很多我们未知的迷团，单打独斗的时代已经快过去了，2.0时代已经来临。加油吧！为梦想而坚持的人们！

　　昨天写的工具文友友说得很扎心。确实，起点和简书是两个不同的世界，起点相对来说人心要比简书的友友们浮躁得多。相比起来，我更喜欢简书。简书的友友们也单纯许多，简单随意，相处舒服。而起点的作者们大部分都目的性极强，世俗很多，浮躁很多。

　　这也是我一直不喜欢在起点助手里混圈子里的原因之一，功利性太强为了追求黄白俗物能不顾礼义廉耻。社会确实是很现实，但是文学还是要清雅一些，看到三观不正，一些充斥一切跪舔资本奴相十足的人，也是我昨天写完第二篇工具文比较沉重的主要原因。

　　这也许就是爱好文学以来，自己的心思更加敏捷了，更能捕捉到生活中的一些情感元素，能为自己的作品所用。有时候家人随意说的一句话，我们都能捕捉一些创意来源，想把这些话语用文字表达出来。

　　抱歉，我总是喜欢这样开场，耽误太多文字篇幅。今天我们继续要谈这样写作话题，如何写好一篇故事？今天我们重点来讲这样一个类目。

　　讲好一个故事，我们很多新人都会犯一个错，就是虚构人物。虚构没有错，但是人生中的第一个故事，第一篇小说，人物一定要一半虚一半实。这也是我写小说的时候体会很深刻的，这样能更好刻画人物性格，如果我们来虚构人物，容易导致人物性格飘忽不定，相互矛盾。

　　文学艺术来源于生活，高于生活。如果全部写实，故事的味道就会偏离很多。我们可以写悲剧，悲剧比较好写，感觉真实。最不好开始就写喜剧，喜剧需要情绪去影响读者，如果达不到这个功底，肯定故事不好看。而悲剧则是靠写实剧情发展来扎心或者感同身受，因为生活现实就是一场悲剧。

      昨天看了秋水依然友友写的我想到了我写销售文案时候的模板，第一段怎么写，第二段怎么写，第三段怎么写之类。秋水友友写的是干货，大家也可以学习学习。

　　作为一个新手，故事的内核首先要从身边开始写。因为我们了解身边的人，了解身边的事情，熟悉得不能再熟悉。对一个人的了解，对他性格和对事物的处理方式来写，一个人的性格就决定这个人的命运。初期可以以一个人来写，通过生活中一件事或者一段感情等等来入手，告诉我们这个人值得爱得深沉，或者这个人值得同情或者了解。这就是我们所说的共鸣。

       故事内核取决于我们对这篇故事的定位，无非两个结果，要么正能量，宣导社会的良好价值，人品高光时刻。要么就是写实，这个人平凡的一生给我们感同身受带来一些什么？好好思考我们和读者的共鸣点在哪里？如何情绪共鸣？如何思想共鸣？

　　不知道大家有没有写过文章，很多读者反馈觉得就是在写自己，这就是我们想要的共鸣，如果能做到，写故事就没有问题了。

        不要求我们做个大纲也至少要做个提纲。首先，人物是怎么认识，其次人物是和自己的冲突，再次人物和自己的酿成的后果，然后人物和自己之间达成什么样的反转，结局我们是如何恋爱？我们如何好的？他是怎么死的？我又是怎么死的？等等结局。达到我们最终想要表达的思想。

        永远要给读者一个未知迷，所以人们才有探索的欲望，也是愿意读下去的欲望。我们经常看的偶像剧，永远有一个套路，男主和女主开始从误会开始，太平实了谁看？不要给别人一眼就能看到头的结果，读者的兴趣就会缺缺。

　　未来，我们要面对的很多场景是我们这一辈子没有经历过的。而需要我们深刻地写出来，那么这些感同身受怎么来？共鸣怎么来？

       一、学习对应的资料。在资料里深刻了解这些主人翁经历的一些感受和情绪，这样让自己铭记下来；

       二、采风。自己感同深受到现实去体会，深入当地生活感受感知，尤其是写景和人物外面特征的描写，学习一些民俗文化习惯是有好处的，能丰富人物的性格和生活环境，环境造就人性格不是一句空话。

       三、听类似的人讲述。我们为什么写不出来深刻的好文，是因为我们闭门造车的祸，所以，我们写的时候脑子空空。只有把自己感动之后才能来感动读者。感动是什么？深刻，感人，共鸣！

　　生在和平年代的我们，我们有太多遭遇没有见过，我们不能体会别人的辛苦和命运。未来我们的文学作品里会有很多未知的场景，所以，我们要不断去学习，不断去感受，不断去揣摩，用自己的语言去表达出来。

　　看了那么多，学了那么多，依旧不会写。其实很多时候是内心不敢写，怕崩了人设，怕坏了偶像包袱，一句话一切都是面子，文无第一，武无第二，放下自己所有的自我设限，尝试写一篇故事给自己看看，给我们看看。加油！

　   说一千道一万，很多人还是不会写故事，主要原因是不敢去尝试，我们说再多也没有意义。我不忍心看着很多友友在简书里坚持了一年两年的，依旧还是写着形散意散的文，天天在内心告诫自己文笔有很大突破，有很大进步。

        一个只愿意在舒适圈里待着写自己擅长文的作者，不算叫突破。那叫延续，漫无目的地延续。时间久了读者群体会觉得没有太多新意，容易掉粉。有的朋友不在乎这些的，我当然明白这些友友在想什么，日更对自己都是一种敷衍，在自己的文里读者能读得出来情绪的，最终回报自己的也是敷衍。就好像我们平凡的人生一样，种下什么种子得什么样的果！

　　敷衍久了，自己麻木了，内心坚持着所谓的坚持，到头来觉得自己一无所获。

　　今天我总结了一些如何写文的一些秘诀希望对各位作者有帮助。怎么提炼好文笔，写好故事。我从这两点来说，大家用心去看，去学。

　　我们想好一个点，这个点可以在生活里，在短视频里，在音乐歌词里，在图片里，在情人的话语里，在刹那一瞬间的一道白光里等等。也就是我们所说的创意，也称之为灵感。不多说，举例。

        继续扩句：前天闺蜜看中一个包包，老公，我想要，我要你的爱，爱我就给我买！

　　闺蜜很久前跟我说了看中了一个包，拉我要我陪他去逛街，最后她拿出老公的银行卡刷了2万3买了一个那个包包。

　　看到闺蜜如此开心的样子，我问：“花了那么多钱你不心疼你老公吗？”

　　闺蜜无心地说：“爱我，就要接受我的一切，也要给我一切。我老公说了，只要你喜欢，买就是了！”

　　我心里不平衡了，觉得闺蜜说得有道理，于是我和老公说，前天闺蜜看中一个包包，老公，我想要，我要你的爱，如果爱我就给我买！结果老公跳起来给我一巴掌，我感觉委屈，当时我就觉得老公不爱我了。

　　我赌气之下和老公签了离婚协议书.....

　　看到了吗，句子是这样一步步扩大的。

　　这句话虽说三观不好，但是这是个例子。能看出来知道怎么扩句了吗？一句一句的段落就扩出来了，故事也慢慢地丰满起来，我往往写2500字的时候就停了，经过几次修改就慢慢可以改到多字。因为句子需要修饰，加一些人物心理环境描写，这样就能把一些事情全部交代全面了。

　　通过文字扩句法希望友友们有收获。

　　所谓文字延伸法就是将一段文字延伸，将这一句话的事情前因后果全部牵扯出来，牵扯到人、事情和结果。通过延伸，可以把整个故事更加丰富地展现出来。

　　例如：我们随便拿毛不易的歌《像我这样的人》中的歌词举例：

      像我这样优秀的人，本该灿烂过一生，怎么二十多年到头来，还在人海里浮沉。

　　来，我们延伸。我们把一段文字怎么展开？要写好故事，必须先要把场景打开，把思路打开。

 　思考：我是怎么样的一个优秀的人？成绩？薪资？事业？样貌？前途？幸福？等等。

    故事展开：我是一个平凡而又认真的人，在家里父母夸我懂事，爱人夸我优秀负责，孩子夸我是一个好爸爸。在工作中，我是一个好领导，愿意培养新人，给新人一些成长的机会，也愿意主动为新人加薪，新人都很感恩我对他们的认可，领导也夸我会做事情，能把事情做得上下都满意。看着别人都到处在夸我优秀，我觉得自己就是一个优秀的人了吧？

     小结：第一段，我们就把我是怎么样的一个优秀的人平铺开了。

　第二句：本该灿烂过一生。

      思考：继续延伸，这一句就是为反转去铺垫了。我们要想想如何去反转？之前铺垫了自己已经很优秀了。那我们按照这样优秀下去应该会很好，日子过得很幸福，生活美满，事业有成，这一句也是肯定优秀的前提也是为反转去铺设。

     故事展开：就这样一直过了十多年，日子过得还算不错，家人在亲戚们面前也是昂首挺胸的，爱人也是在自己姐妹们夸耀自己如何体恤温柔。孩子也因为我的陪伴，心情变得开朗起来，身体也没有之前那么脆弱了。公司里的新人们也逐渐成长起来之后能独当一面，自己的工作压力也越来越轻松。领导想要提拔我当总经理的风声已经在办公室传开了，我自己内心也满是洋洋自得。

      小结：第二段这一句陈铺后的结果已经对应上了，也是把反转的路子设置好了。

      第三句：怎么二十多年到头来，还在人海里浮沉。

      思考：怎么反转让故事能更加精彩？怎么能让人物更加立体？这个人物又遇到了什么挫折？然后自己会遇到什么样的遭遇？最后这个人怎么了？

故事展开：工作二十多年来，自己不敢迟到早退。公司业绩也是稳步增长，原本想在公司里慢慢养老，结果到2020年疫情爆发，公司的资金方资金断裂，公司要开始裁员，而裁员名单上我是第一个被裁下来的人。理由是：年纪太大，薪资太高，腾出空间给年轻人。现实就是如此残酷，我到42岁的时候，我失业了。可悲的是我的管理才能竟然在我生存了几十年的城市竟然找不到工作。

　　由于心情不好，父母双亲也开始沉默了，天天为我担心，爱人再也没有了自信在姐妹们面前吹嘘，看着别人姐妹穿金戴银，手里拿了LV，心里十分羡慕，于是天天回家跟我吵。说我越混越回去了，现在都不如姐姐妹妹们的男人云云。银行已经打了8个催我还房贷的电话，孩子学校里要近期要新添置校服要800元，少儿英语培训班12000元的费用要交了。燃气只有够用5天了，物业开始催收物业费和水电费......

　　我绝望了，我的前半生是如此风光无限，到头来全是一场空。全身都是沉重的负担，我从来没有想过自己会有这样的一天。人生逆境的时候竟然会如此的惨烈，那样的扎心。于是，我心一横，想要告别了这个世界，想要告别了所有亲人，来世，我不要再做这个世界上的男人.....

       小结：故事反转，人物、环境等各种故事就接踵而来。一篇故事也就完成了，虽然是悲剧，但是现实容易写，也容易让读者能读懂共鸣等。

　　由于篇幅原因，我就写两个点，大家自己好好思考一下。如果还是不会写故事，那是自己的问题了，不是我方法没有讲到到位，我想，教了这两点的新手都会写了，何况是我们这些写了那么久的老手。我们永远叫不醒一个装睡的人！

       写文容易，静下心来修改很难，认真反复修改是很多人做不到的，文章只有反复修改才能让文章锦上添花，让文章能更加完美。写文练笔，修改练心。沉淀下来，不急不燥，慢下来去好好想想构思自己的故事去吧。

　相对长篇小说，很多人喜欢看我的短文或者工具文。我能换位思考读者们的心情和精力，也能充分理解他们的感受。作为一个作者要学会体谅我们的读者，简书是一个写手比读者更多的世界，每个人都想在简书里通过碎片化的时间来去成长和进步，当然，能有一些物质上的收获，精神领域会更加快乐。

　　最近年底的事情很多，所以写长篇的时间很赶，自己的时间和精力有限，一直想完善工具文的写作教程。我也希望和朋友们一起成长，一起进步。

　　以上的工具文基本都是经过自己的写作经验来做一些分享，不算专业，有一些不禁考究的话题，请多多包涵。

今天我要讲的内容是写故事中人物描述和修饰手法，算作一种写作技巧。我们写文过程中遇到最多的就是写人或者写事，然后再总结自己对人或事物的看法来感受及感悟来点题。每个读者对事物的认知不同，所以描写人物的层次也会有些不同，我们现在讲解一下人物的描写方法。

　　人物是推动故事情节发展的核心要素，故事里的人物出现必须有出现他的道理，当然有些人物是过度的，为一件事去做承上启下的，也就是我们常说的工具人，世界上每个人都想做主角，但做主角就需要有特点和个性。

　　昨天被起点读者骂了，说男主一个傻傻的人还能当主角。可能读者是少年吧，只有经过成人的世界才会懂。其实很多传世经典大作都是从小人物开始的，而我们很多人真实的一面就是憨憨地开始，经历过一些磨难和摔打才有精明能干的主角，生活在社会中的我们无不是经历这一系列的过程。

　　我们现在对人物的描写作一些分类，从视觉这一块先入手去描写。

　　陌生人的第一印象是看外貌来入手。一般写作手法是从整体到局部，从上到下。比如，第一眼是穿着得体，第二眼是脸上的五官和脸型，有没有疤痕或者黑痣，这是人物特征一种表现下面来说。

　　第三眼是头饰、耳环、上衣、腰部、裤子和鞋子。一个外表描写基本就细腻的刻画出来了，简单的把一个人的基本外在形象展示给读者。

　　人物外形特征描写，外表脸上有瘢痕有黑痣、瘸腿、癫痫、口吃（大舌头），面瘫、侏儒等等一些外表特征。每一个人物特征都有一段不为人知的故事，所以可以用一些故事把人物造成这样的特征做一些简单的描写，这样写人物会更加立体一些。

　　人物性格描写，主要是人物在什么样的环境就有什么样的性格。如今我们在优渥的社会环境里生长，接受良好的知识教育，智力大体都是差不多的。家庭背景的环境就能逐步反应一个人的性格，比如单亲，孩子性格就会孤僻，长大了可能会报复社会。再比如，家庭经常暴力，孩子长大之后心里抑郁，容易长大之后自杀几率会高。

　　所以养成什么样的性格，生长环境和家庭背景无不有着有迹可循的发展规律，我们要了解这一层底层逻辑，这样的人物性格就会描写就会更加生动一些。

4.人物心理活动及逻辑描写

　　人有什么样的性格就会有什么样的举动，有这样的举动才能符合人物处世的逻辑。比如美国一个韩国学生杀手，在学校里枪杀了30名同学，是因为家里的人经常对其冷暴力，使他长大后有些厌恶社会，厌恶那些把他孤立起来的人，一个仇恨的种子就埋藏于心，经过多次学校霸凌事件之后，他再也忍不住内心的愤怒，才产生的这样过激行为。

　　人物心里是通过事情的发展一步步走向深渊，没有一蹴而就就去杀人的。凡事总有个过程，不能以为家庭冷暴力，马上就去偷老爸的枪去学校杀人。这是不符合逻辑的，需要一些事情刺激才让一颗心慢慢扭曲，才会报复社会动机和作恶的行为。

　　人物写出来要生动、抽象、具体多维度的立体化，我们需要修饰来美化或者加强，写作技巧是必须要的，我们来分享第二个课题。

（二）人物写作修饰手法

　　相信大家都看过钱钟书先生的《围城》，为什么要说这本书，我喜欢的并不是整本书的故事内核，整本书就是讲述男主方鸿渐的人物性格、恋爱和婚姻的整个过程。和平常的人一样，只是方鸿渐这个人物是我们普罗大众性格的大多数。

　　这本书优秀的地方在于文笔，尤其是对人物的描写，他用的人物描写特别多。鲍小姐的描写是肤色黑暗，性格开放，被人称作熟肉铺子，苏小姐是脸色白得有些病态，尤其是对人物神态描写更是一绝，这里我不做过多赘述。钱老写作技巧是不会直接去描写人物的直观印象，可以通过侧面或者比喻来刻画人物，或者通过反讽地来描写人物性格，这就是这本书优秀的地方。

　　关于写作手法很多，百度一搜有很多种，什么拟人、重叠、排比、设问等等。

我这里不想讲太多，因为篇幅原因，我就讲一点。不论人物和事物描写用现在当下流行的“五感法”写作会让人物或者事物更加生动具细。

     五感无非就是眼、耳、鼻、触、味。就是我们所说的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉。

      首先通过眼睛视觉来看这个人或者这件事，我们联想到了什么？例如：周星驰曾经为得一个角色和导演死乞白赖地跪求而不得，最后被导演嘲讽说他好像一条狗。这也是周导演在银幕里经常出现一句：他真像一条狗！来做回敬当年的一句嘲讽。

       比如：他身高180，体重230斤，我们想到了什么。胖子，又高又胖的大胖子。我们可以比喻为行走的肉坨。

       听觉，他说话声若蚊蝇，呼吸急促，我们想到了什么？他极度不自信，性格也很自卑。又或者他夸夸其谈，半天说不到重点，说明这个人很想表现自己，只是才能过于平庸。这些都是通过听觉去判断对方人物的性格的一种方式。

       嗅觉，比如：他一靠近我，身上的那一股恶心的烟味熏得我喘不过气来。通过嗅觉去感知这个人的生活习惯，了解这个人是否有洁癖或者几天不洗澡的印象，对印象分是加分还是减分。

       触觉，我抚摸他的脸庞，犹如婴儿的胶原蛋白般的嫩滑，这说明他皮肤很好，喝水喝多，不是做重活的人。不是做重活的人我们可以分析出他从事的职业和经济实力。再结合外貌去评定这个人是否在印象分是加还是减。

       味觉，主要是人物关系更进一步的描写。比如接吻，或者他做的饭菜等等，通过一些生活细节描写这个人在细节处理上是否更完美。每次和他接吻前总是刷牙，一靠近他我就闻到一股清爽薄荷的味道，让人感觉很好，这样也能提高读者对方的印象分或者减分。

　　要讲好这两点不知不觉篇幅又大了，写好人物描写，我们通常用视觉和嗅觉就够了，想要对人印象再细化再用到听觉就可以了。第一次印象三点就可以了，多了写读者也会厌烦，觉得很啰嗦。如果男女感情戏写作的时候触觉和味觉肯定是要体现的，这是对人物深度了解后才有的感知印象，通过这些印象展现给读者。

　　就这样吧，希望大家对人物描写方面有所收获，以后遇到写故事人物的时候就知道怎么展开了。

     第六章：人物底层逻辑循序渐进与制造冲突的程度

　 看到身边日更的朋友们慢慢地都开始写故事了，很欣慰。不知道是否是自己的工具文有了作用，还是友友们确实日更不知道从何下手了，被迫写故事或者写小说。哈哈哈，每个人都是这样一步步过来的，钢铁就是这样练成的，小说家也就是从这里开始的。

废话不多说，新年新气象。撸起袖子加油干，我们今天要讲讲人物底层逻辑循序渐进与制造冲突的程度。

　　作为新手的我们恨不得一股脑地把自己想要表达的故事全部塞给读者，殊不知读者们读得费尽心力，而很多时候是没有读懂我们想要表达的意思。

　　书读多了就会突然发现这作者心里在想什么？怎么如此啰嗦？怎么有那么多铺垫？等到几度反转的时候才发现，之前的铺垫都是人物的底层逻辑一步步走到这上面的，一步步呈现出精彩。顿时为作者的之前的铺设精彩而点赞。

　　读者可以一目十行地看我们的作品，但是作为作者肯定不能一目十行的写作品。我们必须要把人物底层逻辑显现出来才能把事情交代清楚，才让读者觉得这样铺排恰到好处，情节十分合理。

　　新手写故事很大问题就是情节有些跳脱，不顾读者感受就敢这样写。

       比如：女主被十个混混包围，欲对漂亮的女主不轨。这些混混满脸猥琐淫笑，想做他们想做的事情。而女主是一个手无缚鸡之力的女学生。之前没有做任何铺垫，男主人突然飞身出来把十个不怀好意的混混全部打飞，真正的英雄救美，女主和男主从此过上了幸福的生活。

　　这样写，读者直接拿着你写的书跑到你家里一定会打得你半身不遂，打得生活不能自理！

　　有的杠精作者肯定会问：这些读者怎么会知道我家的地址？怎么会一定把我打得半身不遂？为什么不和我讲道理？

　　你丫现在知道了和读者讲逻辑了和讲道理？自己写作的时候就不讲逻辑？

　　男主是谁？之前怎不知道？和女主有没有关系？男主也没有从女主身边路过，男主也不知道女主会被十个坏人围住。怎么就飞身过来？男主会功夫吗？怎么就一个打十个？这就是典型把读者当傻子一样的傻子作者，读者读了会觉得侮辱智商。

　　所以，底层逻辑要交代清楚，比如男主是X市刘市长特级保镖，送完市长回家后的路上遇到十个混混围着一个女学生欲图谋不轨.....这样下来只需要一句话的事情就交代清楚了，而我们很多作者容易犯这样低级错误。

　　还有的作者，写人物，千篇一律都是一个腔调，行为动作和语言都不描写。感觉就是一个人扮演着多个人在讲一个故事。这是我们很多新手作者容易犯的错，错以为把人物身份换一下就是另外一个人了，咱不要这样偷懒。

　　A道：“我是杀手，我是奉命来杀你的！”

　　B道：“哦！我死前能否答应我一个条件！”

　　A道：“你说，我答应你！”

　　B道：我的条件是别让我死！

　　这是个段子，我想说的是，A和B之间只是身份转换，但是两个人之间就像是作者自己在YY一样。两个人的心里、动作、神情、环境描写全部没有，就像是自问自答，人物的层次完全没有凸显出来，人物完全没有自己的个性或者特点。如白开水一样的旁白，如何会生动具体？画面感怎么能出来？

　　很多作者听过一个段子，比如黄金前三章，黄金前十章之类的话。一万字一小冲突，三万字一大冲突。往往很多作者在平铺或者伏笔的时候，冲突的时候会平平无奇，这也是我最容易犯的错误之一。原因是功力不够，还要对事情本身的后果预计得不够清楚，或者对事情本质理解不够清晰导致的。

　　我曾经看过一本都市言情《俗人回档》，男主是个报社的审核员，到了最后的时候，男主成为首富已经过上了纸醉金迷的生活，写出来之后就是尬，为什么？因为我们作者本身没有到那个层次，体会不出来有钱人的生活是怎么样的想法和怎样脑回路的生活。所以写出来也是平民一般的富翁。

　　我们往往把握不好冲突的程度，或者让读者恰到好处的反应，程度不够会让读者读得忿忿不平想打人。怕程度写过了自己圆不回来，书崩了。冲突程度写轻了达不到读者的爽点，我们在这里所说的程度，就是怎么死怎么来，现在读者都是重口味，口味清淡了满足不了读者的读下去的欲望，否则全文的阅读完整率会降低。

　　（1）社死，让一群人跟着主角集体社死，而主角还不知。让读者看得笑开花。

　　（2）让主角搞死搞残平定冲突，或者主角被搞死搞残平定冲突。让读悲从心来，仇恨满满，要为其报仇。

　　（3）让女主和女配当着男主面互撕！让读者大跌眼镜。

　　（4）因钱生爱，因利益生恨。职场是让一个人出局，江湖是让一个人死或者自废修为，生活中是让一个人永远不要出现在这个城市。

　　这就是制造冲突的程度，作者一定要给任何事情都要留下后手，直接坚决突出写死一块，到时候想要来反转和这挽救都没了空间，离书崩就不远了。

　　让每个读者留言写下自己的困惑结果一个都没有。还能不能好好愉快玩耍了？不留下问题让我去发现问题然后写出来，难道友友们不知道在简书最大的困惑就是没主题可以写？

　　有些友友留言很好，优秀，棒，厉害！这些听腻了换换行吗？说我的困惑是不知道怎么下笔，不知道怎么写好故事，不知道怎么写大纲。其实，我们很多友友心里都有故事，只是千头万绪不能通过文字表达出来。

      为什么写不出来：首先是思想包袱重，要面子，其实是故事思绪零乱不知道怎么整理，再次写出来和想的完全不一样，最后给自己找了一个怂人的借口不会写！一直停留在现在，也停留在将来。

　　跟大家说一下，我每次开始写小说新章节的时候总是脑子空空的，完全没有想法，不知道怎么下笔，你们信不信？写过故事的人都信，没有写过故事的人都不信。

　　不瞎逼逼了，开始我们今天的主题，如何写好故事架构，今天就讲一个点，讲多了字多了没人看。其实我们很多写手就喜欢写长篇大论，但是不爱看长篇大论，这凑性，跟我一样。

　　今天就将这个几个点，其中的意思我就不解释了，不懂的去查百度。我要是从百度复制过来算自己作品的我就孙子，孤傲清高的我绝对不做复制粘贴的事，这是作为一个写手（老手）基本职业素养和底线。

　（1）开始提笔（起），先问几个为什么？

   　问：我想写个什么故事？故事的给读者传送什么思想？通过什么形势来表达？设置几个人来完成这个故事的讲述？通过什么视角来写？

      答：我想写一个笑话段子，给读者带来欢乐和反思，通过语言描写表达，设置三个到四个人来完成这个故事讲述。

　　新手可以用第一是视角，真实，让读者就是自己去感受就是自己的视角，感受人物所有的心里、视觉和语言，就像CS，一个屏幕露个膀子端拿着枪。

　　老手可以用第三视角，全面，让读者能全面了解整个世界的场景，能从多角度感受每个角色的心里变化，视觉和语言，就像刺激战场，一个屏幕可以看到人物的后背、前方、周围和大地图等等。

　　办公室，王明和杨静怡在技术部里工作，王明是程序员（男主），杨静怡是助理（女配），李勋是美工（男配），主周碧茹是技术科科长（女主），杨世恭是总经理（BOSS）。

　2.故事（注意括号描写）

　　这一天大清早（时间），王明（男主人物）的办公电脑主机（地点）屏幕上贴着一张A4纸，红笔写着几大字：“主机不要动！不要关机！动的打死！”

　　杨静怡是王明的助理（女配人物，身份交代），看着王明的电脑桌上位置空空（伏笔），杨静怡心想：难道王明昨天又是通宵加班修改BUG？（埋伏笔、女配习惯性语言，铺设）

　　杨静怡习惯性地走到机房(环境描写)，机房里传来服务器风扇的转动声（听觉），周边的各种网线链接等闪烁,(视觉)，在一个黑暗的角落里（视觉）杨静怡看到一个人躺在折叠床上被子蒙着头乎乎大睡（视觉和听觉），整个房间弥漫着这个男人的气味（味觉），心想，这个人在这里至少睡了好久了吧。（根据经验，封闭的小环境里睡觉一个小时以上才有人的气味弥漫房间）

　　（以一个人物身临其境走入房间的感官描写出来，这样读者自己能脑补画面，我们要表达的画面也出来了。）

（二）转折引发读者吸引力，让故事剧情有趣味（转）。

　　如何设置转折？怎样让转折有意思，有什么好看的？我们继续刚才的故事。

　　李勋（男配，反派）睡眼惺忪地到办公室（环境），抬起手指打卡：“嘟！谢谢！”（听觉，经验是打卡机）

　　李勋走到办公室，发现办公室里一个人都没有。（视觉）

　　抬出左手看手腕的表（动作）：现在8点49了！（时间）怎么还没来，还有10分钟就要迟到了。

　　他眼睛里一抹白进入眼帘（视觉），他看到了王明的电脑显示器上贴了一张纸（转折开始），上面写着：主机不要动，不要关机！动的打死！

　　李勋不屑一笑（表情），再也没看这一张纸，往自己的办公桌走去，路过王明的办公桌的时候（镜头不动）。李勋肥硕的身影（间接描写身材）一闪而过，不一会，李勋的背景坐在王明的办公椅子上，整个身子挡住了整个显示器。

　　李勋心想（心里描写）：王明这个逗比（主角印象）这是故意要挑逗我吗？这是暗示我什么吗？是要和我肉搏吗？

　　李勋兴奋（神情）地呼出声来（语言）：“来吧！BABYCOME！”喊完，“哗啦”（听觉）一声撕扯下来显示器上的A4纸，显示器上只留下了小半片纸和胶布。（视觉描写）顺带按下了显示器开关，略带微笑地走开了。（第二次转折伏笔）

（三）承接故事，实现再一次转折。

　　杨静怡回到了座位，看到了王明显示器上的纸张被撕掉了。于是转身看向了李勋（动作）双目圆瞪（神情）疑惑道：“李勋，是不是你撕掉了王明显示器上面的纸！”

　　李勋瞥了一眼杨静怡死不承认，也不做声。（反派态度傲慢）

　　见李勋没有说话，杨静怡马上去找王明告状。（矛盾引爆）

　　这时候，主管周碧茹过来看到办公室只有李勋一个人，问道：“他们几个人呢，都还没来？”（准冲突）

　　李勋笑着说道：“不知道！”（冲突承转）

　　“唉！我有事找王明，我有个重要文件发给王明了，我自己电脑上找不到了，我看看他电脑上有没有保存。”周碧茹焦急走到王明的办公电脑上“啪”的（动作，听觉）一下按了开机键。（冲突开始）

　　殊不知，周碧茹焦急地按下去，王明的一夜通宵的心血全部废了。（旁白）

　　王明睡眼惺忪（神情）和杨静怡跑过来，看到周碧茹已经按下了开机键。王明顿时暴跳如雷，手中的拳头握得紧紧地，想要揍周碧茹和李勋的冲动。（情绪共鸣，冲突引爆）

　（四）故事收尾，整合结尾。

　　故事结尾做一个选择题，选择悲剧还是选择喜剧？

　　喜剧，李勋被王明打趴下了，闹到总经理杨世恭那里了。李勋遭遇了罚款和赔偿，周碧茹给王明赔偿，并且答应给王明洗一个月衣服和做饭，最后他们结婚了。

　　悲剧，王明和李勋大打出手，周碧茹和杨静怡过来规劝。结果王明急了眼，把两个美女都打了，一个受伤住院，一个轻微受伤，李勋被打得骨折住院，总经理杨世恭判定王明全责赔付医疗费用之后被开除。

　故事大纲（架构/主线）如下：王明熬夜修改BUG，要求不要动他电脑，结果有人动了，还大打出手。（一句话的事情，可以扩句成为一个故事）。

       好吧，昨天写的大纲大家还是觉得有些没有看明白，昨天写的是故事大纲的内容，今天给大家把小说大纲细化讲讲，其实自己也是懒，我的长篇小说大纲也是整理的很仓促，《大奉打更人》的大纲整理有三个多月才开始动笔。

　　写大纲的好处不用我说，至少能规范未来剧情的走向，不至于太散漫。当然也有高手不写大纲，边写边想。有个问题是，需要不断地看前面的文才能让自己把路线把握准确不至于偏移。

　　不写大纲写小说有一个很大的问题就是，文章写长了之后会出现前后相互矛盾。因为长时间的书写，人的记忆力是有限的。不断新出的人物，不断新出的剧情，所有人都要照顾到，写着写着一些人就忘记。尤其是写长篇，因为这个过程很漫长，有些人物出现肯定时有目的的，需要交代它出现的使命。通过这个人物过度到什么样剧情，这个人物能推动什么样的剧情发展，都是有规划，有步骤的。

　今天我们来单独讲长篇小说大纲具体怎么写？

　　和昨天的课程相似，写故事的目的，写故事的初心是什么？很重要。

　　答：让自己的小说火，能让自己赚钱，不能赚钱积累人气，锻炼文笔，这就是初心，不能赚钱就练文笔练心。因为同质化竞争作品内卷很严重，作者内卷很严重，短视频时代，文书大部分都不喜欢看了，短视频占据了我们太多时间，能方便快捷，生动形象的展现我们需要的知识。

　　和干巴巴的文字相比，文字确实没有太多优势。

     大纲结构分为以下几个模板，发出来给大家共享：

　1、书名； 自己想，我哪知道你要写什么？

　3、主题；男主或者女主要做什么事？得到了什么样的结果？最后的成就如何？

    4、内容简介；自己想，我哪知道你写什么？

    5、预计字数；自己想，爱多少是多少！

    6、环境设定；自己想，天上地上，水里，空中，未来，古代，架空

　（1）男主（性别、年龄、性格，语言风格，初始技能，后学技能）

    （2）女主（性别、年龄、性格，语言风格，优点，缺点，技能）

    （3）男配（性别、年龄、性格，语言风格，优点，缺点，技能）

    （4）女配（性别、年龄、性格，语言风格，优点，缺点，技能）

　　（1）技能名称（2）学习过程（3）使用动作（4）效果（5）优点描述（6）缺点描述

 　9、道具设定：（1）道具名称，（2）尺寸（3）外型（4）重量（5）主要功能所在位置（6）特殊效果（7）制造成份

　　（1）环境序引；（2）世界格局；（3）势力分布

    11、情节结构：（1）主角出世（2）生活环境（3）引发情节（4）主角入世（5）学习情节名（6）受挫情节名（7）组队情节名

　　（8）敌对情节名（9）战斗情节名（10）进化情节名（11）再学习情节名（12）大势力情节名（13）书末战斗情节名（14）末尾结文情节名

　　（15）敌对情节（16）介绍情节名（17）结仇情节名(18)内部对话情节名（19）分裂或发展情节名（20）盟友情节（21）介绍情节名（22）结盟情节名（23）帮助情节名

　　第一节：因为穿越导致，被人私奔误会，杨家女儿杨静怡就是认定要和王明私奔。

　　第二节：杨静怡胁迫放人，被逼到杨家，男主知道自己穿越，进行一些生存的思考

　　第三节：王明被抓回杨家，各地方官员都在想办法找王明，判官也在找。母亲也在找

　　第四节：杨老爷对王明送的手机很开心。知县和知府大人派人去杨家找王明并带回府衙，杨静怡交代与王明的认识。现代王明的一些插叙。

　　第五节：王明到衙门回到家，看到家徒四壁，发誓要好好对母亲，让母亲过上好日子。开始了解市场行情，走访各处地市调研。想怎么挣钱。

　　第六节：无常换了思维双方有了思维，王明对江宁物价有了一定了解。

　　第七节：去茶馆了解梁国的一些国内形式，了解李家和杨家的纷争，来解决问题。

　　第八节:王明帮杨员外出主意，要来帮杨员外翻身，改变现在的近况，要酒楼生意好转，然后和杨员外签下对赌新协议，得了150两银。

　　第九节：王明用银子买了一些生活物资，判官觉得现代王明不会照顾自己，出了车祸，想出一招，思维沟通，古代和现代的王明可以做交流。

　　选择题，悲或喜自己选择结束。

　　这是大纲模板，大家自己学会套用，百度上也有，这基本都是根据自己需要类型去走，写大纲是个细致活，可以写一个大概的思路和方向，然后再细化完善。加油吧，少年！

　　前几天有好友发故事让我来指点，故事大约有5000字左右，我看了大约15分钟。友友很真诚，让我给指出一些问题。友友和我也是一样的写作新手，对故事的精彩段落把握不好，读起来过于平实。这也是我们经常会遇到的情况，一篇文花了很大心思写出来，没人看或者读者看不完就弃了很可惜。

　　一篇文没有很好的阅读完整率也是很伤作者的心。怎奈何自己的笔力有限，或者是自己的知识层面太窄所致，导致的故事的精彩程度不足，读者读下去的欲望不足。

       友友文笔是很不错的，我们经常一起交流。只是我们很多人容易犯的一个错误：过分注意文字表达得精美而忽略故事的精彩。是我们很多作者写作上的硬伤，文笔好，不代表会构思精彩的故事，会精彩的故事不一定会有很优秀的文笔。两者都要练，练文笔的精美主要来自于自己的知识结构深度，故事精彩程度决定我们知识层面的广度。

　　友友之前是写散文的，现在突然进入了故事领域。通过大约1/3章节来陈铺故事的起因，背景、主人翁心理，到了中间或者后半段才开始写故事冲突和爆发，这是网文故事的大忌。也可以从此看出来，作者还是以散文的心态来写故事，想到哪写到哪！因为暂时没有好的故事情节，所以只能用平铺来交代，这也是我们写小说不好看主要的原因之一。

　　为什么传统纸媒可以这样？因为读者购买了这本书肯定会花时间读完，所以读完只是时间问题。但是网文就不同了，网文可以选择得太多了，一不小心点错网页就再找不回来我们的文章的事情比比皆是。

       在故事精彩程度上是我们需要设计的，我们今天来讲如何设计好一段精彩的故事。

　　这本来也是我的弱点，反正我脸皮厚，我就分享一下自己的经验和看法，并不是标准。大家可以一起探讨交流。

       精彩程度有两种说法，一种是超出读者认知以外的知识就是精彩，还有一种是作者的脑洞带着大家去探索新的领域，故事也一定精彩。

　　人对未知领域才会恐怖，才会觉得好玩，才会觉得刺激、新奇、有趣。

　　我们经常写的故事都是读者能预见的，怎么能好看？怎么能好玩？一眼就看到了头，怎么会有阅读下去的欲望？反应人性黑暗的，反正社会精神文明面貌的，反应时代历史产物等我们的在网文市场很少见，因为不受欢迎，可看性太少。

　　现在网文处于市场经济，这几年什么题材最火？仙侠、玄幻、修真、悬疑等题材。这些是什么人看的呢？00后占了60%，90后占15%，80后占10%，其余的属于其他人群。

　　时代不同了，网文市场是00、90后的天下了。作为作者我们需要考虑迎合市场需求，来了解这类00后的人群心里想法是什么再来定位自己的文章。现在很多文章出现的是一句话一个段落了。为了什么？为了读起来不那么累！阅读体验好！我们惊奇发现网文作者已经卑微到这个程度了！

      举个例子：写作课堂上一群同学发问来讲课的刘先德老师：刘老师，你能否用最简短的话语来写一篇悬疑故事？

　　刘老师：不能，我不是刘先德！

　　同学们一愣，顿时掌声引爆整个教室。

　　这一句话就给读者留下了想象的空间，细思极恐。

　　故事精彩需要字多吗？需要铺垫吗？并不需要，找到冲突和反转点就可以了。我们日常很多事情都是这样的，都是我们认知的。认知的事情就没必要平铺，直接来故事冲突环节。

       例如：小伙子看到一个艺术女铜人，因为女铜人站了一个小时没有动，所以想测试一下是不是铜做的。结果小伙子上去用力抓了女铜人的胸，男人在抓的瞬间触摸到柔软，并不是硬的，还是热乎的，小伙子吓到了，赶紧就跑了。（冲突出现，按照读者惯性思维就是，女人肯定要追着打这个小伙子。）

　　但是女铜人没有动，也没追赶小伙子。最后遇上了他们谈恋爱了，结婚了。（这是反转，不按照读者惯性思维逻辑走，这就算是成功。）

　　文字几百字就可以结束的，非要写那么长干嘛？非要在前面铺垫那么多干啥？当然，小说不同，有的小说需要构建体系和社会的。故事不同了，一个段子就是一个故事。小说是需要很多故事找找自己构建的世界去堆砌，就像建房子一样，写作的目的也不同。

      （1）精彩人物：人物精彩故事成功一半，有争议的人物才出彩，矛盾是内核。

      （2）精彩故事：要传达的思想高度和冲突的未知性，不能让读者一眼看穿你的把戏。

      （3）反转空间：精彩的故事要曲折反转，才能达到意料之外的结果。四个字：意料之外！

      （4）精彩写作技巧：倒叙，插叙，直叙等写作手法自己适合描写怎么喜欢怎么来。精彩放在前面，中间，后面都可以，要保证读者不跑，愿意看我们的故事，花心思留住读者。胡萝卜钓驴也好，一直给糖吃也好，自己根据需求来满足读者。

      女人和男人是不同的两种思维模式，男人注重问题和解决方式，女人更注重自己的感觉。男人注重结果，女人注重起因，男人注重整体，女人注重细节。在生活中遇到的一些事情我们是很常见的，充分显现了男女之间不同的对待生活的态度。

       有线性的思维差距就会有矛盾，了解到这些特性就能写出人物的灵魂，因此我们今天来谈谈人物的灵魂和故事的怎么写作接地气。

　　我最近看的故事比较多，男作者和女作者写故事有两个极端，一种是很接地气，另外一种浮在空中。一种粗俗易懂，另一种辞藻多、意境美不知云云......

　　这些作者有个共同的特点就是人物描写面过于单一。往往只是注重一个面去写，围绕人物的一个面去突出，这就让人看得有些压抑。人是多元化思维的动物，有优点就有缺点，人绝对不可能是完美的人的。往往我们作者喜欢美化一些人物，毫无缺点可言，这就是缺了底气。

       写作人物的灵魂，首先是写人是性格，性格包含优点和缺点，其次是思维方式，分为理性和感性，其次是人生观和价值观。最后是人的矛盾点，是人都会有个矛盾点，找到权衡矛盾点的能力就能把灵魂写出来。

　　我是做医疗行业的，我想到曾经有医生朋友跟我说过一个笑话：男人的三魂七魄还在不在，看精气神，精力、气色、神韵。魄在不在，你垫着脚尿尿，尿完之后还打颤的就说明魄还在，如果不打颤了就说明魄不在了，要养精元。

　　权当一个笑话，人物的灵魂从几个角度来写，优点、缺点、思维方式和权衡决断方式。我们在前面写过人物如何描写，我们了解最多就是从视觉、触觉、听觉等多种感觉来去描写，这样写最多的时候是写第三人称为主。

　　而我们往往写主角人物的时候定位就会比较模糊，是很多新手和大神都容易犯的错。尤其是爽文，主角的思想人物牛逼吊炸天，完全没有缺点，十多个女主围绕爽翻天。

　　我这也是在写作过程中和朋友们探讨中得出的结论，是人就会犯错，没有人不犯错。犯错就要承担后果，要么主角重伤或者亲人的死去等等。必须要经过一些坎坷之后的痛不欲生的涅槃才能异于常人，不是因为他是主角我们就让他觉得异于常人，不合理，不符合逻辑。

　　前些年我还能在一些作品中看到主角要经历一系列的挫折和虐心的文章。近两年看不到了，一切都是以爽为主，管你假不假，爽就行了，男主就是牛逼，女主就是漂亮，你是反派就活该去死，结尾一定要和外国大片一样一吻定情，完美。

　　我最近写的男主，一开局也有外挂，有另外一个思想帮他解决一些这个时代能做到的事情。但是也是一步步从屌丝到现在的小康，也没有一步登天。要是一步登天，我们现实生活中的芸芸众生的读者们该怎么想？就因为自己不是主角？没有主角光环？例如王明有优点就是经商思维；他的缺点很明显，感情很弱智，琴棋书画一律不会等等。

　　其实人的缺点越多，人物更加真实。让人知道主角的缺点，在遇到这样的事情的时候，我们读者就很容易想到主角会怎么做，不这样做就是有问题，不符合人设。如果不这样做一定有原因，读者就要看他为什么要这样做的原因！——这就是精彩套路的技巧之一。

　　接地气的中心是我们传达的价值观和思想，如果思想单一来撑起一篇故事是很难的，就比如，我要写男主的好，我们需要从多维度证明他的好，自己动手表现出的好，女主眼中他的好，反派眼中的他无能，情敌眼中他的卑劣，男配眼中的愚蠢。我们做到了吗？反思一下！

　　故事内核接地气让读者能感受我们要表达的意思，能传达给读者一种新的思维和认知，能学有所获，其次是通过故事给我们一些震撼和自我反省，我是男主我又当如何？我能传达给读者什么样的感觉？

  　不能接地气的主要原因是，首先：写文立项思想太单一，不能和多元化去阐释主题。其次，传达精神价值观单一，读完索然无味，最后是不能在生活中去实践。或者以这样故事作为一件案例，教会我们如何在生活中遇到后能怎么处理，或者怎么思考去处理。

　　昨天说过我们很多写手容易犯一个错误，尤其是转型的写手，拿散文的文笔来写故事，结果把故事的思想表达得一塌糊涂，这是我们值得反思的。

　　扎心了，老铁，我这一节课否定了很多人的努力。如果要转型写故事，就沉下心来不要偷懒，脚踏实地的列好提纲写故事，设计好精彩的剧情分享给我们一直支持我们的读者。

    ）已经完结，有需要的可以继续阅读。