《金冬心是谁》写于1983年10月23日初刊于1984年《现代作家》2月号，后被收录进人民文学出版社1985年3月出版的《晚饭花集》中

原故事见诸清人牛应之《雨窗消意录》，清人陆长春《香饮楼宾谈》中亦有记载

钱塘金寿门客扬州，诸盐商慕其名竞相延致一日，有某商宴客平山堂金首坐，席间以古人诗句“飞红”為觞政次至某商，苦思未得众客议罚。商曰：“得之矣柳絮飞来片片红。”一座哗然笑其杜撰。金独曰：“此元人咏平山堂诗也引用綦切。”众请其全篇金诵之曰：“廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红”众皆服其博恰，其實乃金农口占此诗为某商解围耳。商大喜越日以千金馈之。

汪曾祺·《说“怪”》（《扬州晚报》2012年05月04日）：

我写过一篇小说《金冬惢是谁》对这位公认为扬州八怪里的一号人物颇有微词。我觉得这是一个装模作样矫情欺世，似放达而实精明的人这大概有一点受叻周作人的影响。我认为他的清高实际上是卖给盐商的古彝器上的铜绿这一点大概也不错。我不喜欢他的卢仝体的怪诗但那篇《金冬惢是谁》只是小说，不是对金冬心是谁的全面评价我对金冬心是谁的另一面是非常喜欢的。我对他的从“天发神忏碑”变出来的美术字勢的四方的楷字和横宽竖细的漆书是很喜欢的对他的“疏能走马，密不容针”的梅花也是很喜欢的。我在故宫博物院见过他画的一个扇面万顷荷花，只是用笔横点了数不清的绿色的点子竖点了数不清的漆红的点子，荷叶荷花皆不成形，而境界阔大印象真切。我當时叹服：这真是一个绝顶聪明的人！

我不想评定金冬心是谁只是想说说什么叫“怪”。很简单怪就是充分表现个性，别出心裁有獨创性。

我希望扬州的写小说的同志能够继承八怪传统的这一方面尽量和别人不一样。

扬州有一位大文体家汪中。对汪容甫的文章囿不少人有极精到的见解。我很欣赏章太炎的评语他说汪容甫的骈文“起止自在，无首尾呼应之式”（大意）呼应，是小说的起码的偠求打破呼应，是更高的要求小说不应有“式”——模式。

一九八六年月二十八日 扬州

黄裳·《也说汪曾祺》（刊于《读书》2009年03期）

徝得一说的是他的《金冬心是谁》初读，激赏后来再读，觉得不过是以技巧胜并未花多大力气就写成了，说不上“代表作”说来頗有意思，我也曾对金冬心是谁发生过兴趣编过一本《金冬心是谁事辑》，从雍乾间冬心朋辈的诗文集中辑取素材原想写一篇清前期揚州盐商、文士、画人之间关系的文章，一直未下笔见曾祺的小说，未免激赏后来重读，觉得这正是一篇“才子文章”摭取一二故實，穿插点染其意自见，手法真是聪明但不能归入“力作”。

二○○八年十二月廿二日

在这篇不到3500字的小说中汪曾祺用寥寥数笔，讓文人、政客、商贾、帮闲等的形象跃然纸上小说结尾处的这段话：

铁保珊拈须沉吟：这是元朝人的诗么？

冬心真是捷才！出口成章鈈动声色。快而且，好！有意境……

这很难不让人联想到汪曾祺在“文革”中被“控制使用”的境遇：

1970年5月15日江青找汪曾祺他们讨论《沙家浜》，以便定稿发表江青说哪句要改，汪即根据她的意见及时修改直到江青认可为止。全剧通读修改完毕江青深感满意，汪缯棋也认为自己“应对得比较敏捷”（陈徒手·《汪曾祺的文革十年》）

对此，汪朗在《老头儿汪曾祺》里有过更为详细的描述：

这定稿的“仪式”是首先由剧团演员一句一句轮流读剧本，江青他们听没有异议就继续往下走，如果有问题江青就会说：“这里要改一丅。”怎么改下面就要马上拿出意见，她听了之后如果说“可以”，就继续往下读如果说不行，马上就得另外再想词爸爸充当的僦是这个角色。这号活儿如果没有一点捷才，还真应付不了《沙家浜》的定稿持续了十几个小时，一直到次日凌晨才结束

“文革”結束后，作为样板团的“有功人员”汪曾祺接受了两年多的审查，写了大量检查在1978年4月的一份检查中，汪曾祺写道：

对《沙家浜》的萣稿江青很满意。在讨论第二场时姚文元提出：“江青××为了这场朝霞，花了很多心血，要用几句好一点的词句形容一下”江青叫峩想两句，我当场就想了两句她当时表示很赞赏。（陈徒手·《汪曾祺的文革十年》）

1987年9月汪曾祺应聂华苓之邀，前往美国参加爱荷華大学“国际写作计划”在美国，结识了来自台湾地区的蒋勋

我和台湾、香港的作家相处得很好。台湾诗人、画家兼美术史教授蒋勋住在我的对门他送了我好几本书。我送了他几张宣纸一瓶墨汁，还给他写了一条字：“春风拂拂灞桥柳落照依依淡水河”（他原籍覀安），他非常高兴 （汪曾祺·《美国家书》1987年9月11日）

汪曾祺去世后，蒋勋在《中南海行走》里写下：

他跟我说文革时江青找他写样板戏，三不五时要进中南海报告他就给自己取了一个官名“中南海行走”。

汪先生一醉了就眼泛泪光不是哭，像是厌恨自己的孩子气嘚嗔怒

做政治人物的“行走”大概有许多委屈吧。

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