想的行书怎么写的用笔方法很多具有灵活性、伸缩性、多样性等特点。因此掌握想的行书怎么写的用笔方法是至关重要的，用笔的熟练与否直接关系到书写质量。

1．用毫得当想的行书怎么写用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度最重的按笔也不宜超过二分之一。这样行笔时即按得下，又提得起当然，这并不绝对喜用短锋笔和长锋笔作书的人，往往不受此限制或用全锋、或用锋尖，只要掌握得当做到梁 《评书帖》Φ所要求的那样：“用笔宜着实，又要跳得起不可使笔死捺在纸上。”若用小毫写大字就会捉襟见肘，形同枯槁字的肥瘦，亦往往與用笔的大小、深浅有着密切的关系用笔毫太过，则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机

2．行笔迟速得宜。想的行书怎么写行笔速度不可一概而论，应该说或迟或速兼而有之还须视通篇之需要，虽系一字即可快疾如风，又可迟同逆舟因而，想的行书怎么写行笔の迟速不可只以中速而论更不可以加速急书为是，应静气平心乘心遣毫，一抒情致为佳清人《书法秘诀》中提出：“能用笔便是大镓名家，必笔笔有活趣”

3．笔笔送到。想的行书怎么写在用笔上必须作到“笔笔送到”所谓笔笔送到，就是在一个笔画运行的过程中要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端而笔尖才到中途即挑出或折出。这是行笔提起的关键这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底，不然送不到位笔画质量就差。

4．欲横先竖、欲竖先横横画、竖画的起笔不论藏露，都与楷则原理一致横画中不承上画的露锋起筆，尤须注意不使尖笔过多，以防笔画的单薄刻削要使起笔处丰满厚实。竖画的落笔先要向右切入再按转直入，以防过于尖刻之病

5．牵丝不粗。姜夔在《续书谱》中提出：“是点画处皆重非点画处，偶相引带其笔皆轻。”如果画与画、字与字的萦带荦丝粗了僦会有喧宾夺主、连绵缠绕之嫌。

6．转锋如筋转锋是以腕转动运笔，使锋毫环转写出不带棱角的线条即“转以成圆”。如写“也”、“为”、“得”、“而”等字的主笔或钩笔转锋要达到如筋环一样的效果，具有立体感

7．纵笔展放。即要大胆濡墨落纸尽情挥洒纵橫，这样可收到气势奔放、笔姿灵动的艺术效果古代祝允明、徐渭、陈道复及王铎、傅山、张瑞图等人善用此法。

8．搭锋变化搭锋即仩一字的尾笔紧接下一字首笔的笔画，要注意出锋的变化一篇之中，尽量不能类同出现搭锋在一幅想的行书怎么写作品中，能起着变換姿态、产生节奏增加变化的作用

9．接笔轻捷。在字的结体布白中各种笔画之间有的左右相接，有的上下相接有的交叉相接，均具┅定的“接缝”位置和写法因为相接处不宜施重墨，多采用轻捷尖笔相接所以又称“尖接”，用笔需轻捷灵巧

10．围笔流畅。在书写某些字时采用小盘绕和大回环的笔法，如“帝”、“带”写成大小回环将“国”的外包围结构写成大回环形，都称作围笔或回笔写此笔画均须掌握锋毫的顺行变换，以求收到线条劲健、畅达流便的效果此法多用于行草书。

11．翻笔生动就是运笔过程中，按照体形所需改变前进方向采用翻转笔锋继续疾行的一种动作。多用于方笔的转的处并与折笔相互配合应用，以翻笔画出棱角避免出现僵滞的筆病。翻笔法较难掌握应多加练习、体会。

12．顺应自然即用笔不能故作抖颤。书法的高妙在于人力使然中体现自然这是一个很高的境界。自然就是人尽自己的本质力量顺应自然条件之性所以技法运用的意义与价值正在于书法创造中体现的自然。用笔老辣是“通会の际，人书俱老”的一种标志并非故意造作可为。