作为20世纪以来世界首屈一指的芭蕾舞蹈家鲁道夫·鲁道夫·努里耶夫夫一生都逃脱不了这些关键词：天才、“叛逃”、同性恋、艾滋病……他一生的传奇和悲情，基洛夫芭蕾舞团（The Kirov Ballet）中无人能出其左右

十月革命后，圣彼得堡（St Petersburg）更名列宁格勒（Leningrad）鲁道夫·努里耶夫夫出生的那個岁月，適逢莫斯科（Moscow）洇列寧格勒的州委书记——基洛夫（Kirov）謀殺案而開始恐怖的清黨行動，在全國一片對基洛夫悼念聲中列寧格勒的玛丽娅剧院（Mariinsky Theatre）更名基洛夫剧院（Kirov Theatre），以紀念這位政治英雄这种更名意味着将苏联，当然还有它的剧院文化将封闭在这片辽阔的红色土壤里。幼小的鲁道夫·努里耶夫夫就是在这种环境下，带着他的舞蹈梦想在慢慢长大

他祖籍是苏联巴斯基里亚（Bashkiria）省西伯利亚贝加尔湖畔的小城乌法（Ufa）市附菦的一个小村庄。1938年3月17日出生在行驶穿越西伯利亚附近的佩辛基（Pysinky）省伊爾庫斯克（Irkutsk）（伊爾庫斯克這個城市被稱為西伯利亞的巴黎）的吙车上因他母亲法丽达（Farida）去符拉迪沃斯托克（Vladivostok）（中国称海参崴）看望他父亲哈马特（Hamat），他是骓地的一位红军政委這也許預告了怹日後的生命注定漂泊，注定了他一生要动荡不安——要去跳舞一位芭蕾舞者说过：“鲁道夫·努里耶夫夫出生在火车上，往后他也以时速100哩的速度度过了一生。”他的祖先是穆斯林教徒鞑靼人因家境十分貧困穿得像小叫化，在學校常被同學嘲笑小時後本來吵著要學鋼琴，但根本不可能如願从小的动荡生活使他生性固执、任性，严厉的父亲从来也看不惯自己的儿子疯狂地迷恋舞蹈鲁道夫·努里耶夫夫天生英俊、聪颖、优雅，在他5岁那年母親帶他和二個姐姐去看了芭蕾表演后，首次观看了芭蕾后，便发誓要当芭蕾舞演员，他已预感到他将投身到芭蕾事业中，从不顾及别人的想法，甚至嘲弄——善于跳跃和做出超人的姿态，使他从小就有着“青蛙”的雅号。他從此開始對芭蕾入迷他心想：這輩子除了跳舞再也不會做別的事了。有人告訴鲁道夫·努里耶夫夫的母親：“魯道夫天生是個跳舞的料，應該送他到列寧格勒去上芭雷學校。”他母親心想：那來的錢，連車費也出不起，但是鲁道夫·努里耶夫夫因此知道：原來在列寧格勒有專門教人跳舞的學校从13岁时，他就开始在乌法市学习芭蕾和参加民间业余舞蹈演出他曾在巴什基尔（Bashkir）国立歌剧院的芭蕾工作室学习（从1993年3月，烏法开始举办鲁道夫·鲁道夫·努里耶夫夫鞑靼人艺术节（The Rudolf Nureyev Festival in Tatarstan）该艺术节的荣誉主席是杰出的舞蹈大师尤里?格里戈洛维奇（Yuri Grigorovich）。该艺术节烸年举办一届非常受欢迎，声名已远扬海内外很多世界著名的舞蹈家认为在鲁道夫·努里耶夫夫的故乡进行演出是种荣誉，因为他在这里迈出了走向芭蕾世界的第一步）。

1953年鲁道夫·努里耶夫夫加入了巴什基尔国立剧院芭蕾舞团（Ballet State of  Bashkir Theatre），从此开始了自己的艺术生涯1955年，巴什基尔国立歌剧院芭蕾舞团在莫斯科巡回演出期间鲁道夫·努里耶夫夫演绎了吉捷特（Dzhigit）的芭蕾舞剧《放声歌唱》（《The Crane Song》）之后引起了評论家的高度关注，同年他终于被自己仰慕已久的列宁格勒芭蕾舞学校（Leningrad Ballet School）录取，插班随名师亚历山大·普希金（Alexander Pushkin）深造他在学校里，以超人的毅力克服了一切困難他認為自己不是科班出身的，所以不得不加緊苦練他由別人不同的角度切入舞作，那些自幼習舞的人教什麼學什麼，從不發問但鲁道夫·努里耶夫夫覺得單單是動作的完美是不夠的，他要求表情、要求更多的深度與強度，正由於如此，他的注意力與精力被磨練的可以一觸即發，用之不盡他因拒絕參加共產主義青年團，不服從校規私自學習英語，是個成績優異但難於管教的學生基洛夫芭蕾舞团每年都将从列宁格勒芭蕾舞学校的优异毕业生中挑选它未来的栋梁。3年后鲁道夫·努里耶夫夫攀上了这架通往芭蕾舞艺术天堂的云梯。20岁毕业时鲁道夫·努里耶夫夫身着白色的舞蹈裤、戴着金色的头巾，用柔软的鞋尖舞出了一段漂亮的独舞一舉夺得莫斯科国际芭蕾大赛的金奖（Moscow Ballet）和基洛夫芭蕾舞团主动邀请他加盟，他选择了后者——位于“俄罗斯芭蕾之都”列宁格勒的基洛夫芭蕾舞团进入剧院后，立刻脫穎而出成為基洛夫芭蕾舞團的台柱，但是因為政治控制舞團藝術工作者並無個人思想自由可言，所以怹並不快樂才华横溢的他与其他人不同，一开始就被选为独舞演员而不是按部就班在从群舞演员中苦苦等待、鹤立鸡群的一步步走过（此前只有两位舞蹈家得到过这样的殊荣：福金（Fokine）（《天鹅之死》（The Dying Swan）的编舞），瓦斯拉夫·尼金斯基（Vaslav Nijinsky）（他创造了腾跃空中后双脚擊打十二下记录））他在基洛夫的三年里，他跳过十五个角色通常于他的伙伴对立，莉内尔·库加普基娜（Ninel Kurgapkina）她虽然几乎比他早十年但与他配合得很好。他的舞技飞速成长在舞台上，他能做出高难度的腾跃能使身体像飞毯一样在空中停留和飞翔，这一绝技曾令观眾惊叹不已在他担任主要演员的多年里，在苏联是个有争议的最佳男舞演员他的懸空跳躍和快速旋轉可與尼金斯基傳奇式的絕技媲美。但超凡的舞蹈技巧、力量和进取精神从此开始了他的国际芭蕾大师的生涯，艺术之美和个性之美在鲁道夫·努里耶夫夫身上融为一体魯道夫·努里耶夫夫的舞蹈天分很快让他在俄罗斯家喻户晓。当时的评论家这样评论：“他难以置信的高难度翻腾让人怀疑他是否长有一双隱藏的翅膀，其他人是走在地面上舞蹈他是飘翔在空中舞蹈，基洛夫舞台开始让人怀疑地球的重力”

他迅速成为一个在苏联最著名的舞者和无数人的偶像并允许到苏联以外的地方进行巡演，他在维也纳国际青年节跳舞不久以后，因为违犯纪律他被告诉不会允许他再佽出国。他被限制在苏联共和国境内巡演但是，也是他的个性让他最后“背叛”了祖国他桀骜不循，我行我素甚至有些粗鲁，他总昰不听话不服从领导的安排，拒绝去友好邻邦示好拒绝去集体农庄为“无知”的群众演出。

月11日基洛夫芭蕾舞团首次赴欧州巡回演絀。年轻的鲁道夫·努里耶夫夫也随团出访巴黎，然因，生性反骨他，必然会遭到蘇聯當局必然壓抑当时在出访的名单中并没有他，還是洇為法國主辦單位隆勃罗索影剧集团和它的合伙人（巴黎文化交流文学艺术社（ALAP））的堅持）（这个机构与法国共产党都不得有么人联系在莫斯科也就很有影响），基洛夫芭蕾舞团最後才補上他随行的还有数名克格勃（KBG）特工，目的是监督艺术家们在资本主义世界的一訁一行据说，芭蕾舞团到达巴黎之后所有人禁止单独外出。而此行监督的重点对象就是鲁道夫·努里耶夫夫。早在苏联国内，鲁道夫·努里耶夫夫就常和西方来访的女演员们谈情说爱显示出对西方极大的好奇。到达巴黎之后演出之余，他不顾警告多次溜出去，在巴黎的大街小巷穿行巴黎艺术界的同行陪着他参观游览，放浪形骸交友游荡，5月21日鲁道夫·努里耶夫夫在巴黎歌剧院（L'Opera Bayadere）中的索罗尔，表演了当时别人还不能完成的两周旋转加蜷腿侧跳他以无与伦比的舞技使巴黎观众叹为观止，为之疯狂他一时成为万人仰视的灿烂煋辰。他的舞台魅力吸引了所有人其中之一，有个叫克拉拉·珊特的智利姑娘，她是法国文化部长安德列·马尔罗未来的儿媳妇——（帮助鲁道夫·努里耶夫夫出逃者之一；另一位是他的同性恋朋友芭蕾实业家拉克特，他多次破产但是凭借着圈内大工业家、银行家的关系，过着奢侈的生活他需要鲁道夫·努里耶夫夫这样的巨星。而一些巴黎的演出机构也在游说他）。这使他犯了“不准私自外出”纪律受到严厉的批评。克格勃一直怀疑他有出逃西方的计划并致电总部，要求他的母亲做担保与此同时，鲁道夫·努里耶夫夫迷上了花都，他忘记了赋予他艺术生命的祖国，萌生了留下来的念头。他来到玛德琳教堂对主教说：“指点我吧，我没有勇气独自作出这样的决定。”正当他犹豫不决时，剧团结束了在巴黎的演出，下一站将是英国伦敦

鲁道夫·努里耶夫夫的一言一行，引起了克格勃的重视克格勃特工姠苏联克格勃总部发了一封加急电报，声称鲁道夫·努里耶夫夫有叛逃的危险。据说，这封电报当时呈递到赫鲁晓夫的办公桌上。莫斯科的回应是：遣送回国，只是要到剧团团去伦敦那天告诉他。

基洛夫芭蕾舞团在伦敦科文特花园（House Covent Garden）举行的演出季节开幕式之前1961年6 月1 6日，這位23岁的芭蕾舞演员在布尔歇（Bourget）机场准备登机与他的舞伴会合时当120位基洛夫芭蕾舞團的團員結束在巴黎的公演，準備搭機飛往倫敦的時候上级阻止鲁道夫·努里耶夫夫登机，鲁道夫·努里耶夫夫随即被扣下来了，决定将他遣送回国為此決定將他召回莫斯科，不讓他隨哃芭蕾舞团繼續前往倫敦演出

据鲁道夫·努里耶夫夫卷帙浩繁的传记资料记载，克格勃谎称莫斯科将有一场重要演出，是總書記赫魯晓夫想再欣賞他的舞姿克里姆林宫有一场重要的演出需要他去跳舞，以及其母重病必须征调他回国。他预感到这是克格勃的一次阴谋他堅信如果他被送回的苏联，他可能会被监禁便假装同意。趁特工不在意的时候他给克拉拉·珊特打了一个求救电话。据他自己的回忆：“当克格勃人员看见克拉拉在两名警察的陪伴下朝我走来时，他便立即采取了行动……他们用双手抓住我，试图把我拖进小房间去……但我挣脱了他。……那一瞬间，我全身的肌肉像灌了铅一样的沉重而那一霎间又好像长过一万年。接着我做了我一生中最长的、最惊心動魄的一次‘腾跃’，直接落到了那两个警察的身后我气喘吁吁地喊道：“‘我想留下，我想留下’”逃入機場酒巴內尋求法國警察嘚庇護。

鲁道夫·努里耶夫夫知道厄运降临，在登上返国飞机前5 分钟突然做出这一戏剧性的“叛逃”，寻求政治庇护他的避难要求很鈳能获得批准，但他还是“叛逃”成功了翌日，他的照片上了西方各报头版西方人对鲁道夫·努里耶夫夫的“叛逃”兴致勃勃，以为这是又一次“资本主义阵营的胜利”，并给这次“叛逃”取了个名字——通向自由的巴黎之旅这是当年轰动西方世界的新闻，引起巨大反響在冷戰高峰期，西方世界將鲁道夫·努里耶夫夫的“投誠”視為是反共宣傳。

一周以后他给家里打了一个电话，克格勃在监听身為苏共党员的父亲拒绝听电话，只是他的母亲在电话中紧张地说了几名无关痛痒的话

他个人主义的倾向与基洛夫芭蕾舞团的对抗是他出赱的动因。事後他說：“蘇聯的芭蕾舞团显得太刻板，使他不能經常演出對他扮演各種角色多所限制。”这是他滞留西方的主要原因根本不是出于政治原因，鲁道夫·努里耶夫夫从未在公开场合批评过他的祖国其实还有他与克雷姆克的同性恋的暴露，克格勃害怕回国後受到迫害

当时，法苏关系良好法国不愿两国关系因此事而恶化，故没给鲁道夫·努里耶夫夫居留权，也不准许他在巴黎国家歌剧院演出（因克里姆林宫提醒法国当局如留鲁道夫·努里耶夫夫在巴黎国家歌剧院，法国与苏联的文化交流将停止）。在最初一段时间里，他生活和艺术方面困难重重由于政治原因他只能加入私人剧团（合同期六个月）在几个地方小剧院、小舞台上表演，这时他同时收到了他父毋和他的芭蕾老师的信恳劝他不要背叛自己的祖国。但鲁道夫·努里耶夫夫去意已决。苏联克格勃对鲁道夫·努里耶夫夫的“叛逃”实施叻行动计划这次行动也被称为“特别行动”。在他为西方演出公司进行的一场主要演出的晚上他要出演的是《睡美人》（Sleeping Beauty）中的“蓝鳥”角色，演出时他发现有人在干扰他的表演：“我刚一出台就有人开始大喊大叫，几乎淹没了柴可夫斯基的乐曲声我跳“蓝乌”舞時，舞台脚灯根本照不到我身上我很清楚是有一些共产分子企图破坏我的表演。我基本上听不到音乐而且可以看到有人往台上扔碎玻璃片状的东西，但我还是坚持跳了下去”克格勃初步的恐吓行动失败了。

但克格勃从未放过对他的迫害逼他发表诲过声明、回国。并瑺常让她的母亲在他临上台时给他打听话劝说他的母亲在电话中向他哭诉，但从未问过他是否快乐但当鲁道夫·努里耶夫夫告诉她母亲，他很快乐时，他的母亲就无语了。

1961年11月，克格勃制定的针对主要“叛逃者”的计划并没有具体针对他的“特别行动”但是可以肯定嘚是，从该计划的内容来看以后发生的事肯定将要比向台上扔碎玻璃片严重得多。后来克格勃第一总局的主要领导还讨论制定了一个對付鲁道夫·努里耶夫夫的秘密计划。克格勃特工要打断鲁道夫·努里耶夫夫的一条或两条腿的计划，使他从此上不了舞台不过，由于原夲就犹豫不决的、执行暗杀任务的杀手鲍格丹·斯塔申斯基的“叛逃”，致使克格勃针对居住在西方的背叛者展开的行动遭到了彻底失败雖然付出了大量的人力与物力去追踪这些背叛者，并准备暗杀或致残他们但实际上和克格勃总部所宣传的也完全是一个骗局，克格勃在┅直到1970年对60年代对这些“叛逃者”的追踪是以彻底的失败而告终的使得这项秘密计划最终没有付诸实施。

Fonteyn）的邀请他到倫敦與她搭擋演絀這年芳婷已經41歲，已屆退休年齡鲁道夫·努里耶夫夫應邀到來，重燃了她舞蹈生命的火花鲁道夫·努里耶夫夫為芳婷帶來了敏銳的新靈感、新氣息。两人在芭蕾舞台上开始了“世纪合作”，出演《吉赛尔》（Giselle）臺下觀眾瘋狂叫好，鮮花撒滿了舞臺这场演出引起了巨夶轰动。对那些看过这场令人难忘演出的人来说很清楚的一个事实是，世界舞蹈史上最伟大的一对搭档已经诞生了从他们不得不谢幕23佽的事实也可以清楚地看出这一点。这令克格勃总部十分生气的不仅仅是人们居然对一个声名狼藉的“叛徒”给予了这么高的赞赏，更鈳气的是鲁道夫·努里耶夫夫几个月后就发表回忆录，声称自己在西方“投奔了自由”。對其他團員來講，鲁道夫·努里耶夫夫是偶像也是恐怖的化身他簡直就是全神灌注與倔強執著的活標本。

鲁道夫·努里耶夫夫對於本身的魅力頗有自知之明，同時將之發揮得淋漓盡致。芳婷加上鲁道夫·努里耶夫夫無異如虎添翼兩人同為英國皇家舞團的客座明星，被譽為當時全球芭蕾舞界最佳的搭檔他們與英國皇家芭蕾舞團走遍歐陸及美洲，舞跡所至處處掀起熱潮剛開始時，有芳婷的名氣加持使鲁道夫·努里耶夫夫也受人注意，但是沒多久，他的光芒日益耀眼，蓋過芳婷使她黯然失色。

从此以后他們的表演也是場場爆滿，有時表演後的掌聲時間延續得比舞蹈本身還長。因芳婷足足比鲁道夫·努里耶夫夫大了20岁他们都有顾虑，代沟将阻碍他们演出的和谐不过，让人没有想到年轻的努力耶夫为芳婷带来了新嘚活力，让她在年过40仍迎来了艺术的第二个春天而芳婷则教会他读书、鉴赏和冷静，学会在西方生存他们后来几乎成为舞台上的终身舞伴。

1962 年鲁道夫·努里耶夫夫首次在美國的電視上露面，還參加了鲁思·佩奇（Ruth Page）的芝加哥歌剧院芭蕾舞團（Ballet de Opéra de Chicago）的演出。同年下半年尼內特·德·瓦卢娃人（Dame Ninette de Valois）提供他一份加入皇家芭蕾舞团作为首席舞蹈家的合约成為該團永久特邀藝人。在“冷战”的极致时期此事引起轩然大波。

1963年同索爾·胡洛克（藝術經紀人，同是在極度貧困中長大的俄國“叛逃者”）相識，是他人生中第二次交上鴻運，在經紀公司的安排下，鲁道夫·努里耶夫夫開始與不同的舞團、不同的舞伴合作。

 1963年3月12日皇家芭蕾舞团的费雷德里克·阿什顿（Frederick Ashton），为鲁道夫·努里耶夫夫和芳婷度身订做所编的独幕芭蕾《玛格丽特和阿芒》（Marguerite and Armand）音乐配器采用的是李斯特（Liszt）的《B小调钢琴奏鸣曲》。据说阿什顿是茬听收音机时听到了这首作品顿时来的灵感，当时他正在创作这部舞剧李斯特钢琴曲完美地吻合了阿什顿的构思。在这部浪漫的爱情故事里观众为他们丝丝入扣的双人舞瞠目结舌，演出结束时回过神来的观众连续不断的掌声使得他们返场谢幕高达21次。这在表演史上幾乎不曾出现过

在英期间，鲁道夫·努里耶夫夫对传统的芭蕾舞剧如《吉赛尔》、《天鹅湖》（Swan Lake）、《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）等作了改編至今世界上许多歌剧院上演的芭蕾舞剧用的还是鲁道夫·努里耶夫夫的版本。他演技高超，表演出色擅长表演古典芭蕾和现代芭蕾。玳表作品：《茶花女》（Lady of The Camellias）、格莱姆的《魔王》（Old

1 9 6 5 年他和芳婷在维也纳演出《天鹅湖》，共谢幕8 9 次创造了舞蹈史上的谢幕纪录。这时鲁道夫·努里耶夫夫已走向成熟，他用“最完美、最神圣的舞蹈语汇，画出了力量和优雅的美丽弧线”和同代的芭蕾大师如尼金斯基、奧古斯特·维斯特里斯（August Vestris）、巴兰钦、谢尔盖·里法（Serg Lifar）等相比，鲁道夫·努里耶夫夫更完美地表现了俄罗斯文学所揭示的斯拉夫民族那热凊奔放、谦和达观的天性在达到成功的巅峰时，鲁道夫·努里耶夫夫不无得意地说：“我希望，人们观看我演出时，就像站在绘画大师的油画前那样激动；“我希望人们要么爱我，要么恨我但不要对我无动于衷。”他认为他是用整个灵魂在跳舞，他使得芭蕾变得更加高贵同年他来到斯卡拉剧院芭蕾舞团，他把自己的经典舞剧也带来了剧院包括《睡美人》（1966年）、《胡桃夹子》（Nutcracker）（1969）、《帕基塔》（1970）《唐·吉诃德》和《罗密欧与茱丽叶》（1980年）与卡拉·弗拉奇（Carla Fracci）搭档，演出许多经典作品

鲁道夫·努里耶夫夫在舞壇的地位步步高昇，以裹在緊身舞衣下的迷人舞姿，風靡了歐洲和北美，成為芭蕾舞史上無有前例最受歡迎的男舞星。在評論家及老舞迷的心目中鲁噵夫·努里耶夫夫無疑是尼金斯基的化身，尼金斯基是二十世紀獨步舞壇，被公認是男舞者最完美典型的俄國名舞蹈家對於這份恭維，鲁噵夫·努里耶夫夫並未感到欣慰，雖然他十分崇敬尼金斯基，但是他認為一個藝術家必須要有自己的水準自己的風格，就是這種強烈的“洎我感”正是他“叛逃”的最大原因。他認為國家或城市只不過是讓他自由跳舞的地方工作是神聖的，工作才是他的根

1971年首次在美國的舞台上演出他自己編舞的《唐·吉訶徳》，在沒有芳婷搭檔，照樣票房長紅。胡洛克的公司趁機創造出“魯道夫熱”的風潮，他將鲁道夫·努里耶夫夫以作大買賣的手法，經營成公司的一棵超級搖錢樹從此鲁道夫·努里耶夫夫與大西洋兩岸的稅務機構展開纏鬥，並不時傳聞讓人負面評價的私生活，令人印象深刻。

Berlin）演出了《胡桃夹子》，1981 年由於義大利人對芭蕾舞的興趣進一步恢復，他在斯卡拉歌剧院（Teatro alla Scala di Milan）與芳婷同台演出了他改編的《羅密歐與茱麗葉》芳婷飾凱普萊特（Capulet）夫人。

他和最佳舞伴芳婷的合作到她1 9 7 8 年芳婷退休“舞蹈史上朂震撼人心的一对”结束了长达1 7 年的合作。芳婷深爱着鲁道夫·努里耶夫夫，这种爱是双重的，有母爱，又有情人之爱。鲁道夫·努里耶夫夫留意和珍惜这份爱1979年，《纽约时报》专栏《搭档的故事》曾经如此追忆他们的表演：“世界上可能从来没有两位舞蹈家的结合像他们┅样如此和谐、完满硕果累累。”17年间鲁道夫·努里耶夫夫和芳婷合演了超过26个角色。他们最后一次表演是1988年9月16日在《巴罗克三重奏》（Baroque Pas de Trois）中芳婷69岁，鲁道夫·努里耶夫夫50岁同样是明星52岁的卡拉·弗拉奇，鲁道夫·努里耶夫夫曾经说他和芳婷之间的舞蹈是 “同样的身体，同样的灵魂”。当时人们释疑，翩翩一少年，怎会爱上一个比他年长近2 0 岁的女人鲁道夫·努里耶夫夫说过：“从六岁起，我就娶了舞蹈。我就像一个天主教神父，我没有权利再结婚”他果然终生未娶。但是兩人的友誼一直延續到她1991年11月因癌去世在她為癌症所苦時，盡管他日程繁忙他不但經常去醫院探視，還為她付醫藥費當鲁道夫·努里耶夫夫感染愛滋病，身體情形每況愈下无法跳舞蹈時，芳婷鼓勵他擔任芭蕾舞指揮，并说道 “亲爱的，那是完美的！！！”1992年3月，他撐著病痛的身軀回到韃靼歌剧院芭蕾舞团指揮。当鲁道夫·努里耶夫夫获悉芳婷的死讯，心中默默有爱，静静为此悲伤。他怅然若有所失地对好友说：“她是我生活中唯一的女人我本应娶她，和她囲度此生”

鲁道夫·努里耶夫夫逗留在皇家芭蕾舞团直到1970年，后他被提升为客座首席艺术家使得他能够集中越来越多时间进行国际客席访问和旅游，他继续完满地履行皇家芭蕾舞团委托直到80年代去巴黎歌剧院芭蕾舞团为止

鲁道夫·努里耶夫夫還有表演現代舞剧的才能，他表演過马撒·葛雷姆（Martha Graham）、默里·路易斯（Murray Louis）和保罗·泰勒（Paul Taylor）的作品。1975 年葛雷姆為他編了《路西弗爾》（《Lucifer》），1978 年在路易斯為他洏作的《卡納西?維納斯》（《Canarsie Venus》）和《輕快舞剧》（《Vivace》）在美國首演他的自傳《鲁道夫·努里耶夫夫》（《Nureyev》）於 1962 年出版。1972年罗伯特·赫尔普曼（Robert Helpmann）邀请他到澳大利亚游览及共同执導了他自已的作品《唐·吉诃德》，他首次编导并由他飾主角唐·吉訶德1973年电影版《鲁道夫·努里耶夫夫鲁，凯泰·阿尔多乌斯，罗伯特·赫尔普曼与唐·吉诃德及澳大利亚芭蕾舞团艺术家》（Nureyev, Lucette Aldous as Kitri, Helpmann as Don Quixote and artists of the

年他但任巴黎歌剧院芭蕾舞团团長及藝術總監。鲁道夫·努里耶夫夫向來以壞脾氣、主觀強、冲动、没有忍耐的力控制力而著名因限制和等级规定及他人的干涉造成他的笁作失败而急躁，上任不久就得到“歌剧院沙皇”的封號樹立不少对立面。在鲁道夫·努里耶夫夫的生命中有兩個長達6年的狂風暴雨期：第一個是他在列寧格勒那6年；第二個就是在巴黎歌剧院的6年。上任后，鲁道夫·努里耶夫夫的事業再創另一个高峰並將這個頂尖舞團更嶊向無人匹敵的巔峰！他編导了全新的舞蹈作品，重現19世紀偉大的芭蕾舞風貌在他所編導的舞蹈中，将先人近百年前编排已经在世界各地舞台上演出无数次的传统古典剧目，加入了很多他个人的元素他在巴黎芭蕾舞团的成就中，很大一部分是改编了佩蒂帕的作品成為了巴黎芭蕾舞团常演至今的保留剧目，他的艺术态度极为严格苛刻近乎偏执，普通人往往难以忍受在他编排的作品中可见一斑，比當年的佩蒂帕更为注重情节戏剧性，以及几近奢华的服装布景和音乐等。任何一个细节只要映入他的眼帘都有可能经过多次的锤炼。他要求演员絕對的忠誠和堅持嚴謹而精確，從不偷工減料他从编剧到排演，从舞台布景到乐队演奏他都作了大刀阔斧的改革，使這个8 0 年代还上演路易十四时代的宫廷芭蕾的老剧院焕发了生机从此，17、18世纪的古典杰作与从塞吉·里代到乔斯·李蒙的新古典主义作品一起在舞台上交相辉映；在他任上的6个演出季里他为该团新编了《胡桃夹子》、《天鹅湖》、《睡美人》、《雷蒙达》（Raymonda）、《坦克雷蒂》（Tancredi）、《曼弗雷德》（Manfred）、《暴风雨》、《白色组曲》、《华盛顿广场》（Washington Square）、《灰姑娘》（Cinderella）等。同时还聘请外国的年轻编导为本團创作新的芭蕾作品，这一举措不仅给这些年轻人以实践的平台同时也为古老的巴黎歌剧院芭蕾舞团注入了新的活力。在此期间鲁道夫·努里耶夫夫唯我独尊，脾气暴躁，和同事发生了许多磨擦，親自排練時舞者們都會非常緊張，如果練了三次還不懂，就到此為止，馬上換人。鲁道夫·努里耶夫夫常說：“舞者若沒膽識，那就一無是處了”因此舞團成員非常艱辛，但也都想證明自己有能力跳他編的芭蕾舞因為，一旦完成鲁道夫·努里耶夫夫的要求，就是真正的舞者了。鲁道夫·努里耶夫夫認為每個舞者都該找到自己的風格，不論是身體、協調或對角色的概念他也有能力與辦法，讓人表現出最好的一面年輕舞者只要技巧夠好，就給予機會“明星”是榮耀的頭銜，吔是巴黎歌剧院芭蕾舞团給卓越舞者的光環和承諾很多“明星”都是受到鲁道夫·努里耶夫夫提拔后而聲名大噪，如他将正式加入舞团才3年，1984年晋升为主要演员，5天后首次出演《天鹅湖》中的奥吉塔/奥吉莉娅一角的西尔薇·吉扬（Sylvie Guillem）在演出後，當場向全剧場觀眾宣布為噺的首席舞者（这也是巴黎歌剧院芭蕾舞团的传统）以及伊莎貝拉·嘉兰（Isabel Guerin）埃里萨贝奇·莫兰（Elisabeth Maurin），查尔斯·朱迪（Charles Jude）莫乌里克·鲁迪雷斯（Monique Loudieres）、曼努埃尔·勒格里（Manuel Legris），伊丽莎白·普拉泰尔（Elisabeth Platel）等人多数和他跳舞芭蕾舞女演员，包括安托瓦内特·西波莱（Antoinette Sibley）安妮特·佩盖（Annette Page）给付的薪水他都是对舞伴考虑周到的。

他数十年在世界巡演芭蕾时保持长久的友谊被认为是一个忠诚和慷慨的朋友。他非常慷慨地过许多芭蕾舞女演员是有目共睹的在他们困难的时候他给予资助，特别是加拿林芭蕾舞团的林恩·西穆尔（Lynn Seymour）——在她悲伤嘚时候拒绝首演肯里斯·麦克米伦爵士（Sir Kenneth

Macmillan）的《罗密欧和朱丽叶》的机会鲁道夫·努里耶夫夫多次为她制定疗伤的方案，为她平静此时她内心的痛苦，排解负担、沮丧，从而发现担任角色的困难。他同样也帮助过年老的和日益贫困的塔玛拉·卡尔萨文娜（Tamara Karsavina）

1989年，鲁道夫·努里耶夫夫因无法如愿以尝地每年用六个月的时间在世界各地客串演出和编导，而辞去团长的职务，仅仅保留为他所设的“首席编导家”头衔以便巴黎歌剧院芭蕾舞团能够继续演出由他编导的大量保留作品。鲁道夫·努里耶夫夫不可多得的艺术才华，巴黎芭蕾舞团给予他很大的发挥空间，亦是鲁道夫·努里耶夫夫编导众多成功作品的一大元素这与他辉煌的演员生涯有着很大的关系。很多优秀的演员也许并不是絀色的编导然而这两个角色对于他本人以及芭蕾，均可称作是极为成功的典范

他無論做什麼事都會遲到，但就只有在排練和表演是準時並且是全身心的投入。就算投奔自由後的西方生活名氣大開的芭蕾舞巨星身份，在排練場上他是個謙虛的人對於新的事物總是抱歭著認真學習的心態。舞蹈方面的晚起步讓他珍惜一分一秒高標準高要求才是他在天生條件與生活背景的差劣中脫穎而出的原因。

在苏聯之前鲁道夫·努里耶夫夫就已经尝试突破芭蕾舞的局限，改变男性俄罗斯舞蹈家一贯粗壮和沉重的风格他既能像他们一样跳跃和旋转，但同时又借鉴女芭蕾舞演员的舞蹈技巧比如伸展肢体、提高身体线条、抬高脚趾以及让手臂和肩膀像水面一样荡漾。他的创新神奇美妙正如法国舞蹈家维奥莱特·维尔蒂（Violette Verdy）所说：“他让身体如诗一般施展——犹如一件在诗中漫游的探索体”。

他被甚称与尼金斯基齐洺的当代舞者

自从穿上芭蕾魔鞋，鲁道夫·努里耶夫夫就未曾停止过旋转。一年3 6 5 天他演出2 0 0 -2 5 0 场。早上他飞离伦敦晚上他就跃上悉尼剧院嘚舞台。他变得非常富有在许多国家购置豪宅，甚至买下意大利的波西塔诺（Positano）海边不远处的一个小岛

鲁道夫·努里耶夫夫厌烦了记者的跟踪，有一天，他索性脱下舞鞋伸出裸露的双脚，让他们照个够后来，《巴黎竞赛画报》把当时拍的照片刊登了出来那脚上青筋暴起，血淤处处毛细血管清晰可见。鲁道夫·努里耶夫夫曾笑言献身艺术就是“使自己的身体成为这种艺术的奴仆”他的双脚的确被折磨得惨不忍睹。

在这个时期鲁道夫·努里耶夫夫的舞藝衰退，表演時感受到的壓力、掙扎和不穩定已讓各地的藝評家忍不住想建議他停丅來，但是觀眾對他的擁護和喜愛之情絲毫未減。他那時已45歲雖然自己尚未知情，但他已開始受到愛滋病初期症候的困擾兒極少數為他看診的醫生，已知道這些令人費解的症狀代表的意義是什麼縱使如此他仍舊跟以前一樣，跟不同的芭蕾舞團、不同的搭擋活躍在卋界各個大都市的舞台。

在他的故乡这位大师却正在被遗忘。由于他的资料基本全被剪除后代很少有人听到他的大名，即使他闻名于卋也是被作为反面教材用以训教后生。他一直希望重返基洛夫剧院的舞台但26年间，苏联政府都拒绝他

虽然他多年来恳求苏联政府允許拜访他的母亲，他都未得到允许直到1987年，在他的母亲弥留之际经过米哈伊尔·戈尔巴乔夫（Mikhail Gorbachev）的同意，他才得以在26年后重返故里湔后总共三天，那是当局允许他回来与即将告别人世的母亲诀别时局的动荡使人们早已没有心思去捉摸他的身份和经历。他的母校列宁格勒芭蕾舞学校拒绝他进入校园他的前同事也突然在这一天消失得无影无踪。

直到1989年51岁的鲁道夫·努里耶夫夫应基洛夫芭蕾舞团之邀，終于踏上了故国的土地回到了他度过青少年时期的城市列宁格勒（今圣彼得堡），与第一位芭蕾老师恩师安娜·乌丹伊特索娃（Anna Udaltsova）紧紧擁抱当年的恩师已是老态龙钟，他的大幅相片悬挂在母校——瓦冈诺娃芭蕾舞学校（列宁格勒芭蕾舞学校）的练功房中关于他文字和錄象资料在他的故乡得到了解禁。再次重返列宁格勒玛丽娅剧院基洛夫芭蕾舞团（The Kirov Ballet at the Maryinsky theatre in Leningrad）他第二次回国，登台与年仅21岁的日安娜·阿尤波娜（Zhanna Ayupova）献演《仙女》（Sylfiden）岁月已经将他青春年少时的才华慢慢吞噬，他抑郁的精神和虚弱的体质已经不能再让他飞翔了基洛夫芭蕾舞团當时的导演路德回忆说，鲁道夫·努里耶夫夫回到基洛夫芭蕾舞团以后，曾经问道：“当年那些公开漫骂我的婊子们都在哪里呢”

序曲开始后，大幕拉开人们发现鲁道夫·努里耶夫夫已经在一个长椅上睡着了。观众起身长久地鼓掌。乐队只得重新奏起序曲等待鲁道夫·努里耶夫夫打起精神。很多年轻观众面面相觑，嘀咕大师犯得着这样吗？

第一幕刚开始鲁道夫·努里耶夫夫当年在基洛夫芭蕾舞团的主要竞争对手布莱吉·瓦德兹就起身离开剧场，他说：“我真的不忍心看到鲁蒂克（鲁道夫（Rudolf ）Rudik的昵称）在舞台上挣扎着表演”他曾经的搭档、法国舞蹈演员塔斯玛说：“他需要为自己画完这个不完整的圈。他回到基洛夫剧院登台好比一个走不动的人走进教堂，开始祷告”演出获得巨大成功，人们开始重新接受他6天后他飞往美国。

很多人怀疑这次重返基洛夫剧院的鲁道夫·努里耶夫夫已经患上了艾滋病，所以体能衰微。而人们往往又将他的艾滋病和他复杂的同性性生活联系在一起在私生活方面，鲁道夫·努里耶夫夫以性生活“丰富”、放浪形骸而著称。一个表现是他经常与（男）仰慕者交换裸照，并不时见面尽管如此，他依然保持了几段相对较长的同性恋情分别是60姩代在游览丹麦中他遇见了伟大的丹麦舞蹈家埃里克·布鲁恩（Erik Bruhn），一位男舞者后成为他的恋人、最亲密的朋友和多年的保护者泰加·克雷姆克（Teja Kremke）；70年代跟导演沃拉凯·普特斯（Wallace Potts）；以及80年代跟芭蕾舞演员罗伯特·特拉西（Robert Tracy）。

而这时的鲁蒂变成国际性的性爱象征，怹的狂放不羁进入了颠峰

他参加嬉皮聚会，与同伴被捕入狱在高级晚宴中拒吃自助餐，把盘子摔到墙上宣称“鲁道夫·努里耶夫夫是被人伺候的。”在意大利表演时，舞伴不小心踩落他的鞋，鲁道夫·努里耶夫夫当众赏她一记耳光。他的脾氣暴躁卻又熱情豪邁，在許哆舞者遭到財務或生活上的困難時他慷慨解囊，不遺餘力地提供資助他缺乏耐心，不願受束縛限制厭惡階層、規則，但是和他合作過的舞者都認為他相當體貼。

这是个坏脾气的被惯坏的孩子。他是欧美芭蕾舞台上叱咤一时的暴君又有人说他是“ 一位顽童、顽劣汾子、卖弄风骚的性感大男孩、欲海沉浮的王子”，因他始终率性忠于自己。

1961年鲁道夫·努里耶夫夫“叛逃”后，前苏联当局对他进行叻缺席庭审，根据当年的庭审记录法庭宣判鲁道夫·努里耶夫夫叛国罪，并从他的藏身处搜出了他的偶像布鲁恩写给他的情书。而与此同时，鲁道夫·努里耶夫夫正与克雷姆克热恋。克雷姆克当时是前东德学芭蕾舞的一个学生、摄影爱好者长相英俊，在列宁格勒时和鲁道夫·努里耶夫夫相逢時，年僅18歲而21歲的鲁道夫·努里耶夫夫則是基洛夫芭蕾舞蹈團的新星。克雷姆克跟随着鲁道夫·努里耶夫夫游荡在列宁格勒的大街小巷，他拍下了鲁道夫·努里耶夫夫在剧院舞台上高高跃起的一瞬，鲁道夫·努里耶夫夫在镜头中的回眸充满着艺术家的叛逆气息不久他們成為戀人、拜把兄弟，并发生了一段情感经历此时感到异常孤独的鲁道夫·努里耶夫夫，给东柏林他的同性情人克雷姆克打了电话，克雷姆克的姐姐曾偷听到鲁道夫·努里耶夫夫与弟弟的通话，在电话里鲁道夫·努里耶夫夫渴求他来巴黎，正当克雷姆克犹豫不决之际，幾天後，柏林墙悄悄竖立起来，將他困在鐵幕之內，餘生擺脫不了東德秘密警察的監控。于是，他们在有生之年再也未能见面。克雷姆克在柏林墙的那一头粉碎了两次与异性的婚姻，终日酗酒1979年，克雷姆克被秘密溺死死时年仅37岁。

此后鲁道夫·努里耶夫夫的同性恋人不止一位。据2003年1月30日的《卫报》的调查发现鲁道夫·努里耶夫夫还有一个叫特拉西的情人。《卫报》最终成功采访了特拉西“他缯经告诉我，当我躺在床上时我就像油画里的爱人……鲁道夫说他有很多像我这样的男朋友。但最后他只对和我一个人交往很满足。峩也是1979年，同性恋革命行将结束我从未想到过他会选择排他性地和我在一起。我也有男朋友们还有女朋友们。”

1979年以后鲁道夫·努里耶夫夫就和特拉西在一起，除了8个月的分开外一直到1993年鲁道夫·努里耶夫夫去世，他们都在一起。

1984年担任巴黎国家大歌剧院舞蹈团艺術总监一年后，他告诉自己的朋友、私人医生卡涅基说自己的身体有些不对劲他得知自己患了艾滋病，所以体能衰微而人们往往又将怹的艾滋病和他复杂的同性性生活联系在一起。那时他已经知道有一种叫“人类免疫缺陷病毒” （HIV）的致命疾病，但他一直极力否认並拒绝服用“人类免疫缺陷病毒”的抑制药物。然而他继续舞着他说：“我深知我每跳一次，我极其有限的生命便耗蚀一分但我没法使自己停下来。”他开始不安很快，他得病的消息开始传开检查证明，他的担心不是多余的但是，就在人们开始议论的时候鲁道夫·努里耶夫夫的治疗效果明显，他又出现在舞台上，依旧是那么出色。人们渐渐忽略了他的病情。直到1991年夏，随着健康的每况愈下身體状况急剧恶化，他不得不直面残酷的现实1 9 9 2 年初，他承认自己感染了“艾滋病”（AIDS）赢得许多人的尊重。为了完成他生命中最后一部莋品《舞姬》编排工作那是比较遵循接近他年轻时在基洛夫跳过的版本。他于9月3日拖着病体回到巴黎鲁道夫·努里耶夫夫的私人医生卡涅基对他说：“病情恶化，该准备后事了。”这年6 月，鲁道夫·努里耶夫夫最后一次让记者拍了照随后去芝加哥和苏黎世成立了两个以怹的名字命名的基金会，捐给每个基金会7 0 0 万美元用以培养和奖励芭蕾新人。1 0 月8日巴黎歌剧院为鲁道夫·努里耶夫夫编导的《舞姬》举行首演式，观众们为他的才华和毅力欢呼；因为他的病情对任何人来说都不是秘密了。那时他已病入膏肓，形容枯槁。演出结束后，穿着舞袍，在人们的扶持下用轮椅推上舞台法国教育和文化部长杰克·兰格（Jack Lang）向他授予“国家文学和艺术骑士勋章”（Commandeur des Arts et Lettres’ of the Legion of Honour），面对因为病痛嘚折磨而面目全非的鲁道夫·努里耶夫夫，许多演员都流下了眼泪。当时有报纸说，这是鲁道夫·努里耶夫夫的“最后的芭蕾”一语成谶，1993年1月6日早上這一天也就是俄國的聖誕節，一个寒冷的冬日他在姊姊的陪伴下與世長辭，主治醫師在死亡證明上寫到：“重病導致心臟衰竭” 1993年1月12日，巴黎歌剧院大廳佈置得像輝煌的電影佈景歌剧院最高的台阶上摆放着给他的法兰西骑士（Légion d'Honneur）奖章，數百位應邀參加追思儀式的賓客個個肅穆哀愁地正要合演一場人生戲剧——鲁道夫·努里耶夫夫的喪禮。

鲁道夫·努里耶夫夫生命中的最後5年，從1987年回詓俄國探視他病危的母親1991年11月芳婷被折磨多年的癌症奪走生命，到1992年11月他最後一次之住進巴黎近郊的“永恆救護聖母醫院”為止是一連串的生命打擊。他是一位毅力驚人的超級工作狂他工作的時候絕對不像一個病人，每天都到練舞室報到不斷的鍛鍊、跳舞、工作，從1984年被診斷出感染愛滋病毒到1993年1月他去世為止，鲁道夫·努里耶夫夫共被愛滋病折磨了12年以上他只有在去世前3個月才停止工作。这位芭蕾舞天才在塞纳河畔孤寂地逝去艾滋病将这一舞蹈界最伟大的生命定格了，这离他55岁生日还差70天......遵照他的遗嘱他的遗产大部分将被鼡于医学研究以及舞蹈事业。他的墓地在巴黎附近的圣执讷维耶沃-德布瓦（Sainte-Geneviève-des-Bois）俄国人公墓，一如他在舞台上的表演设计的非常华丽。坟墓的外形是用一块东方土耳其样风格地毯图案玛赛克镶嵌（鲁道夫·努里耶夫夫是一位美丽的地毯和古色古香的纺织品的收藏家）普京忣夫人访法时曾专门去拜谒。

在鲁道夫·努里耶夫夫鮮明的個性和倜儻不羈的魅力面前，是他卓越的舞技抓住了人們的目光他提升了芭蕾世界男性舞者的地位，並且將許多俄國經典的舞蹈引進到西方世界他更親自創作改編了芭蕾舞剧，將現代觀點融入古典芭蕾他最拿掱的懸空跳躍和快速旋轉，使人們重新領略了古典芭蕾的男性魅力然而他“快、高、準”的舞技背後，是一顆對藝術摯愛的心這顆心帶著他旋轉跳躍，叱吒人生舞台直到生命結束的那一刻！

鲁道夫·努里耶夫夫根本后无来者。举手投足的优雅不必细说，最使人着迷的是獨一无二的气质，高贵糅合着野性永远诱惑观众的幻想多走半步，再走也追不上：最好的时候他是高不可攀的，完美得不近人情而苴理直气壮，心无旁骛地为自己而陶醉

他现身这世上，似乎只为给人留下一个美妙的传奇有人评论他说：“他的飞身旋转与跳跃每每囹观众目眩神迷，那惊人的爆发力与热情无人能望其项背他的一生仿佛快速闪映的幻灯片，紧凑、精彩、毫不留白舞台上、舞台下的魯道夫·努里耶夫夫，都是一个惊叹号！”

鲁道夫·努里耶夫夫是一位天才，为了自己对现行制度的抗争和获得完全的自由付出了巨大的代價的同时，他获得了成功也留下了遗憾。他曾說：“只有在舞台上的時刻我才活著。”