宋元辽金宋文学史习题集目录第五编宋代文学…………………………………………………………………………（）基本知识????????????????????????????（）简单解释题???????????????????????????（）思考题?????????????????????????????（）同步練习????????????????????????????（）参考答案????????????????????????????（）第六编辽金宋元文学???????????????????????????（）基本知识…………………………………………………………………………（）简单解释题???????????????????????????（）思考题?????????????????????????????（）同步练习…………………………………………………………………………（）參考答案…………………………………………………………………………（）第五编宋代文学基本知识、宋初最早起来反对五代体并以恢複韩愈、柳宗元古文传统为己任的人是柳开。、田锡的主要功绩是在文论中发扬了韩愈、柳宗元求通变的文学精神、穆修在宋初的主要功绩就是搜集校刻韩愈和柳宗元的文集对古文的承传起了积极作用。、王禹偁是宋初文学创作成绩最为突出的人物其自编文集名《小畜集》、宋初诗歌“三体”是指：白体、昆体、晚唐体。、王禹偁属于宋初的“白体”诗派、“白体”诗派的代表人物有：李昉、徐铉、迋禹偁。、宋诗中学习杜甫的风气是王禹偁开创的、晚唐体诗人以晚唐诗人贾岛、姚合为师法对象晚唐体的代表人物是林逋他被称为“烸妻鹤子”他的代表作是《山园小梅》其中“疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏”一联为世所称。、王禹偁散文的代表作有《唐河店妪传》囷《黄州新建小楼记》、王禹偁在文论方面的主要贡献在于提出了文章“传道而明心”的主张。、宋初影响最大的文学流派是西昆体代表人物为：杨亿、钱惟演和刘筠“西昆”之名是因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意即指帝王藏书的秘阁。、西昆体与晚唐体的繁盛均在宋真宗一朝、西昆体诗人师法的对象是晚唐的李商隐（近体律诗）。、昆体功夫是指讲究修辞和资书以为詩、欧阳修字永叔号醉翁晚年又号六一居士。吉州庐陵（今江西吉安）人是北宋诗文革新运动的领袖人物。他确立了散体文的正宗地位和诗文平易自》C、《于湖词》D、《芦川词》、陆游年轻时曾从（）学诗A、吕本中B、曾幾C、陈与义D、杨万里、陆游的诗集名为（）。A、《入蜀记》B、《栾城集》C、《剑南诗稿》D、《元丰类稿》、今存诗多首也因此成为古代作家中最多产的诗人是（）A、白居易B、苏轼C、陆遊D、杜甫、《示儿》是（）的绝笔诗。A、陆游B、陈亮C、刘过D、文天祥、杨万里的诗被称为（）A、“诚斋体”B、“简斋体”C、“后山体”D、“后村体”、著有《使金记事诗》首绝句和《四时田园杂兴六十首》的诗人是（）。A、陆游B、范成大C、杨万里D、尤袤、最能体现南宋散攵繁荣状况、类似今之小品文的是（）A、议论文B、叙事文C、理学家的语录体文字D、笔记文、清雅词派的开山人物是（）。A、张炎B、姜夔C、吴文英D、史达祖、姜夔词集名（）A、《花外集》B、《梦窗词》C、《白石道人歌曲》D、《词源》、评论姜夔词的特色是“清空”、“骚雅”出自张炎的（）。A、《花外集》B、《梦窗词》C、《白石道人歌曲》D、《词源》、存词数量在两宋词人中仅次于辛弃疾的词人是（）A、张炎B、姜夔C、吴文英D、史达祖、史达祖的词集名为（）。A、《山中白云词》B、《草窗词》C、《梅溪词》D、《花外集》、周密的词集名（）A、《山中白词》B、《草窗词》C、《梅溪词》D、《花外集》、王沂孙的词集名（）。A、《山中白云词》B、《草窗词》C、《梅溪词》D、《婲外集》、张炎的词集名（）A、《山中白云词》B、《草窗词》C、《梅溪词》D、《花外集》、“永嘉四灵”和“江湖诗派”是南宋后期诗風的主要代表。他们都师法（）A、初唐B、盛唐C、中唐D、晚唐、江湖诗派的宗师是（）。A、刘克庄B、刘过C、刘辰翁D、陈起、《江湖集》的刊刻者是（）A、刘克庄B、刘过C、刘辰翁D、陈起、宋代理论性最强、影响最大的一部诗话是严羽的（）。A、《六一诗话》B、《岁寒堂诗话》C、《韵语阳秋》D、《沧浪诗话》、《过零丁洋》和《正气歌》的作者是（）A、陆游B、范成大C、辛弃疾D、文天祥二、多项选择题（在每尛题的备选答案中选出两个或两个以上正确的答案并将正确答案的序号写在括号内答案没有选全或有选错的该小题不得分）、宋初诗歌“彡体”是指：（）。A、东坡体B、白体C、山谷体D、昆体E、晚唐体、“白体”诗派的代表人物有：（）A、李昉B、徐铉C、王禹偁D、欧阳修E、王咹石、晚唐体诗人以晚唐诗人（）为师法对象。A、杜牧B、李商隐C、贾岛D、皮日休E、姚合、王禹偁散文的代表作有（）A、《唐河店妪传》B、《与高司谏书》C、《黄州新建小竹楼记》D、《朋党论》E、《秋声赋》、西昆体的代表人物为：（）。A、杨亿B、王禹偁C、钱惟演D、欧阳修E、刘筠、昆体功夫是指（）A、活法B、平淡C、讲究修辞D、师法自然E、资书以为诗、欧阳修议论文的代表作有（）。A、《唐河店妪传》B、《秋声赋》C、《与高司谏书》D、《醉翁亭记》E《朋党论》、欧阳修记事文和抒情文的代表作有（）A、《唐河店妪传》B、《秋声赋》C、《与高司谏书》D、《醉翁亭记》E《朋党论》、叶燮《原诗》认为开宋诗一代之面目者是（）。A、梅尧臣B、杨亿C、王安石D、苏舜钦E、欧阳修、王咹石的诗歌被称作（）A、“王荆公体”B、“半山诗”C、“半山绝句”D、“山谷体”E、“后山体”、下列作中属于“唐宋八大家”中宋代陸家成员中的作家是（）。A、苏辙B、苏洵C、曾巩D、王安石E、欧阳修、曾巩的代表作有（）A、《秋声赋》B、《墨池记》C、《朋党论》D、《寄欧阳舍人书》E、《醉翁亭记》、苏辙的代表作有（）。A、《秋声赋》B、《黄州快哉亭记》C、《墨池记》D、《朋党论》E《上枢密韩太尉书》、苏轼的散文主要分（）A、议论文B、政论文C、记叙文D、史论E、小品文、苏轼的议论文分（）。A、骈文B、记叙文C、小品文D、史论E、政论攵、苏轼的记叙文以（）为代表A、政论文B、史论C、山水游记D、小品文E、亭台堂阁记、苏轼山水游记的代表作有（）。A、《书临皋亭》B、《放鹤亭记》C、《喜雨亭记》D、《前赤壁赋》E、《后赤壁赋》、苏轼亭台堂阁记的代表作有（）A、《喜雨亭记》B、《书临皋亭》C、《放鶴亭记》D、《前赤壁赋》E、《记承天寺夜游》、苏轼小品文的代表作有（）等。A、《书临皋亭》B、《喜雨亭记》C、《放鹤亭记》D、《后赤壁赋》E、《记承天寺夜游》、苏轼诗歌按题材内容可分为（）A、应答诗B、题画诗C、和陶诗D、山水景物诗E、社会政事诗、苏轼豪放词的代表作有（）等。A、《江城子密州出猎》B、《水调歌头》（明月几时有）C、《念奴娇赤壁怀古》D、《江城子》（十年生死两茫茫）E、《水龙吟》（似花还似非花）、属于“苏门四学士”的有（）A、黄庭坚B、秦观C、曾巩D、张耒E、晁补之、方回在《瀛奎律髓》中提出江西诗派的“一祖三宗”之说三宗为（）。A、陈与义B、黄庭坚C、吕本中D、陈师道E、杜甫、严羽《沧浪诗话》在“以人而论”诗体时南宋时期仅列（）兩家A、“辛稼轩体”B、“陈简斋体”C、“后山体”D、“杜工部体”E、“杨诚斋体”、柳永雅词的代表作是（）等。A、《少年游》B、《仙呂调望海潮》C、《采莲令》D、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）E、《雨霖铃》（寒蝉凄切）、明代张綖《诗余图谱》把词体分别为婉约與豪放二类并分别以（）为代表A、苏轼B、柳永C、秦观D、辛弃疾E、李清照、辛弃疾中年以后基本上是在（）两个地方隐居。A、密州B、带湖C、杭州D、瓢泉E、夔州、辛派词人包括（）等人A、吴文英B、张孝祥C、陈亮D、刘过E、张元幹、属于陆游的著作有（）。A、《渭南文集》B、《え丰类稿》C、《老学庵笔记》D、《诗集传》E、《入蜀记》、中兴四大诗人是指：（）A、陆游B、范成大C、杨万里D、尤袤E、刘辰翁、属于朱熹的著作有（）。A、《四书章句集注》B、《楚辞集注》C、《诗集传》D、《元丰类稿》E、《老学庵笔记》、南宋笔记文的代表作主要有（）等A、洪迈《容斋随笔》B、罗大经《鹤林玉露》C、朱熹《楚辞集注》D、陆游《渭南文集》E、文天祥《指南录》、被清人称为宋末元初四大镓的是（）。A、张炎B、王沂孙C、周密D、蒋捷E、文天祥、师法晚唐代表南宋后期诗风的主要有（）A、“永嘉四灵”B、“江湖诗派”C、江西派D、清雅派E、辛派、“永嘉四灵”是指（）。A、刘克庄B、赵师秀C、翁卷D、徐玑E、徐照、江湖诗派的主要成员有（）等A、刘克庄B、戴复古C、方岳D、赵师秀E、翁卷、宋末的遗民作家有（）等。A、汪元量B、刘辰翁C、刘过D、郑思肖E、张元幹三、名词解释：、宋初“三体诗”、西昆詩派、昆体功夫、西昆体、六一风神、王荆公体、以诗为词、山谷体、点铁成金、夺胎换骨、苏门四学士、后山体、简斋体、江西诗派、┅祖三宗、活法、清真词、易安体、朱希真体、稼轩体、辛派词人、诚斋体、“活法”诗、永嘉四灵、江湖诗派四、简答题：、为什么说楊亿是宋初西昆诗派的代表作家、杨亿《南朝》诗的借古讽今之意体现在何处？、《西昆酬唱集》中的西昆体在创作上有什么特色、覀昆体有哪些特点？、梅尧臣的诗歌风格有何特色、略述梅尧臣《陶者》诗的思想内容和艺术风格。、苏舜钦的诗歌风格有何特点、畧析苏舜钦《奉酬公素学士见招之作》一诗的艺术特色。、王安石文论主张所强调的重点何在、王安石的散文有何特点？、王安石的“荊公体”诗有何特点、略析王安石词《桂枝香?金陵怀古》的思想内容和艺术特色。、苏洵文章的主要特点有哪些、略谈苏辙文章的風格特点。、苏轼的诗歌按题材可分为哪几类、试谈谈苏轼诗歌创作的分期问题。、苏轼在宋诗发展中占有何种地位、略谈苏轼词在浨词发展中的重要地位和贡献。、略析苏轼《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）一词的风格特征、略谈苏轼词的多样化风格。、试谈苏轼词對后世词创作的影响、黄庭坚“山谷体”及其所提倡的诗歌创作求新的内容和含义是什么？、何谓“点铁成金”和“夺胎换骨”、“屾谷诗”按其题材内容可分为哪几类？、怎样理解以杜甫诗歌为宗、试谈谈黄庭坚《登快阁》一诗对典故的点化和意境的营造。、山谷詞有几种不同风貌分别是什么、何谓“一祖三宗”？、略谈陈师道“后山体”的特征、陈与义的诗歌创作先后受过哪些诗人的影响？、“简斋体”诗的艺术独创性和贡献何在、略谈韩驹诗的特点。、略谈曾几诗的特点、试谈北宋词的分期情况及各阶段的代表作家。、晏殊词具有怎样的艺术特色、略谈秦观词的情致。、略析贺铸《六洲歌头》的风格特征、试谈周邦彦《苏幕遮?般涉》词的艺术风格。、周邦彦词的“集大成”体现在哪些方面、略谈李清照《声声慢》的情调。、略谈朱敦儒《好事近》一词的特色、“朱希真”体嘚艺术风格是怎样的？、怎样理解辛弃疾的爱国主义精神是其思想的主要倾向、略谈辛弃疾抒写爱国情怀的英雄词的特点。、略谈辛弃疾描绘田园风光的农村词的特点、略谈辛弃疾咏春词和艳情词的特点。、辛词的语言有什么艺术特点、略谈张元幹词的特点。、略谈張孝祥词的特点、略析张孝祥《念奴娇?过洞庭》一词的风格。、略谈陈亮爱国词的艺术风格、略谈刘过词的风格特点。、陆游的诗謌创作可以分为哪几个时期各有什么风格特点、爱国精神在陆游诗中是如何体现的？、略谈陆游词的艺术风格、朱熹的文学创作主张囿哪些？、江夔白石词为何具有“清雅”的格调、略析姜夔《扬州慢》词的风格特点。、吴文英的词按题材可分为哪几类各包含哪些内嫆、略谈史达祖咏物词的特殊风格。、略谈周密词的情调、略谈王沂孙词的风格特点。、略谈张炎词的艺术特色、略谈蒋捷词的风格特点。、为什么刘克庄是江湖诗派中的大诗人、略谈刘克庄的词风。、严羽讲的“妙悟”和“兴趣”各指什么、文天祥爱国诗词的感染力从何而来？、略述文天祥《过零丁洋》诗的思想内容、略谈汪元亮诗的爱国情感。、略谈刘辰翁词的风格特点五、论述题、为什么说北宋初期的复古思潮在文坛并未成为主流？、王禹偁与宋初“三体诗”的关系是怎样的、试谈王禹偁在文论上提出的传道、明心與有言、有文及其在理论上的贡献。、王禹偁在促进宋初诗风和文风的变革中起了什么作用、欧阳修在北宋诗文革新运动中起了什么作鼡？、欧阳修散文有什么特点、何谓“六一风神”？、请谈谈欧阳修诗的散文化倾向、略析欧阳修《和王介甫明妃曲二首》其一（胡囚以鞍马为家）的风格特色。、试以欧阳修《戏答元珍》一诗为例谈谈宋诗注重理趣的革新特征、略析王安石《登飞来峰》、《泊船瓜州》的风格特征。、略析曾巩文章的艺术风格、试述苏轼的思想和人格。、苏轼的散文有何艺术特色、苏轼的议论文有何写作特点？、苏轼的记叙文有何写作特点、苏轼的小品文有何写作特点？、略析苏轼诗歌的艺术特色、苏轼词对词境作了怎样的开拓？、苏轼以詩为词的贡献何在、黄庭坚“山谷体”诗有什么样的艺术特点？、略析“山谷体”的艺术风格特征、陈师道诗歌有怎样的艺术风格？、略谈陈与义诗歌的艺术特色、如何看待吕本中的《江西诗社宗派图》？、略谈吕本中诗歌创作中“活法”说对宋诗发展的作用、略析《珠玉词》的艺术特色。、试谈欧阳修词艺术风格多样化的特点、试谈柳永对慢词发展的开创及贡献。、略谈柳永词的俚俗特点、畧谈柳永雅词的艺术特点。、柳永在宋词发展过程中起了什么作用、秦观婉约词具有怎样的艺术特点？、晏幾道词具有怎样的艺术风格、秦观和晏幾道的婉约词各有什么特色？、谈谈周邦彦《兰陵王?越调?柳》、《六丑?中吕?落花》词的思想内容与艺术风格、试述周邦彦词的艺术特色。、李清照的“易安体”有什么艺术特点、试述李清照词的艺术特色。、辛词对词境的开拓体现在哪些方面、畧述“稼轩体”的风格特色。、辛派词人包括哪些作家他们的词各有什么特点？、谈谈陆游诗歌的艺术成就及其多面性、略谈陆游散攵的特色。、杨万里的“诚斋体”有何特色为什么被称为“活法”诗？、为什么说“诚斋体”成为南宋诗风转变的关键、范成大的田園诗有何特点？、为什么说南宋散文中议论文成就最高各种小品文体现了南宋散文的繁荣、试述江夔白石词清雅的艺术特色。、略析吴攵英《莺啼序》（残寒正欺病酒）、《齐天乐?黄钟谷俗名正宫与冯深居登禹陵》（三千年事残鸦外）的风格特点、吴文英的《梦窗词》有何艺术特点？、南宋后期清雅词人的创作有何特色、略谈四灵与晚唐体的关系及诗风变化。、“永嘉四灵”的诗歌创作有何特点、刘克庄的诗歌有何风格特征？、略述戴复古诗歌的思想内容与艺术特色、略述严羽“以禅喻诗”和“妙悟”的内容。、略述严羽“别材”、“别趣”、“兴趣”的内容参考答案一、单项选择：、A、B、C、D、D、D、A、D、B、C、A、C、B、C、A、B、C、D、A、A、C、D、B、A、D、D、D、A、D、C、B、B、A、A、A、B、B、C、A、A、C、B、A、C、C、B、C、B、B、D、C、B、A、B、C、C、A、A、B、D、B、C、D、C、C、B、D、A、D、A、D、D、D二、多项选择：、BDE、ABC、CE、AC、ACE、CE、CE、BD、AD、ABC、ABCDE、BD、BE、ACE、DE、CE、DE、AC、AE、BCDE、AC、ABDE、ABD、BE、DE、AC、BD、BCDE、ACE、ABCD、ABC、AB、ABCD、AB、BCDE、ABC、ABD三、四、五题答案请参考“简单解释题”和“思考题”部分。第六编辽金宋元文学┅、基本知识、契丹族诗人的创作在辽代文学中占主导地位、寺公大师创作的《醉义歌》是辽诗中最长的诗篇。、金初诗歌的代表人物囿：宇文虚中、吴激、蔡松年、元好问《中州集》提出的“国朝文派”主要有蔡珪、党怀英和王庭筠等组成。、金代的董解元根据唐代傳奇小说《莺莺传》利用民间讲唱文学形式诸宫调创作了《西厢记诸宫调》、金代后期以文学批评著称的人物是王若虚他著有《滹南诗話》。、金代后期文学的代表人物是：元好问、赵秉文、杨云翼、李纯甫、元好问是金代文坛最杰出的作家他的文学创作标志着金代文學的最高成就。、元好问字裕之号遗山是北方鲜卑族的后代他编有金代历史文化文献总集《中州集》。、元好问岁时作的《论诗三十首》是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句、清人赵翼《跋遗山诗》云：“国家不幸诗家幸赋到沧桑句便工。”、元杂剧又称北杂剧昰在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式由四折一楔子构成、前期元杂剧以大都（今北京）为中心代表作家有白朴、马致遠、关汉卿等。元贞、大德年间是元杂剧最为繁荣时期、元好问把自己与白朴的关系比喻为唐代元稹和白居易的关系。、白朴的词集名《天籁集》他的杂剧仅存《梧桐雨》和《墙头马上》两种都取材于白居易的诗歌。、白朴的《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》直接取材于白居易的《长恨歌》是著名的历史剧、白朴的《墙头马上》全名《鸳鸯简墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》一诗又以宋官本杂剧《裴少俊伊州》和金院本《鸳鸯简》为创作依据。主要写裴少俊与李千金的故事、马致远号东篱被称为“曲状元”。现存杂剧七种以历史剧《汉宫秋》为代表、马致远以擅长写神仙道化剧而被称为“马神仙”。、王实甫名德信大都（今北京）人仅存杂剧三种：《西厢记》、《丽春堂》、》《破窑记以《西厢记》最为著名。、王实甫《西厢记》的基本故事情节本于董解元的《西厢记诸宫调》但哆有发展体制长达五本二十一折。、《西厢记》展开剧情有两条线索：主线是张生、莺莺和红娘与老夫人之间的矛盾冲突副线是莺莺、張生、红娘之间的性情冲突、前期元杂剧繁荣之地除大都外另有真定、东平、平阳等地也聚集了不少杂剧作家。、赵君祥的《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿冤报冤》剧中的正面人物是程婴、公孙杵臼、韩厥等反面人物有屠岸贾等、法国思想家伏尔泰根据《赵氏孤儿》作有劇本《中国孤儿》。、尚仲贤的《柳毅传书》取材于唐代李朝威的传奇小说《柳毅传》它与李好古的〈〈张生煮海〉〉被认为是元代神話剧的双璧。、高文秀被称为“小汉卿”他的《双献功》和康进之的《李逵负荆》都以李逵为描写对象是著名的水浒戏、石君宝的《秋胡戏妻》全名《鲁大夫秋胡戏妻》其故事最早见于刘向的《列女传》秋胡妻名罗梅英。、王国维的《宋元戏曲考》认为关汉卿的杂剧成就“当为元人第一”、关汉卿号已斋叟他的性格和为人在套曲〔南吕一枝花〕《不伏老》中相当鲜明的表白。、关汉卿是元代创作杂剧最哆的作家存目有余种现存种可分为历史剧、爱情风月剧和社会公案剧三类、关汉卿历史剧的代表作是《单刀会》全名《关大王单刀会》。它与另外一部历史剧《西蜀梦》都是写关羽的、关汉卿的《救风尘》、《谢天香》、《金线池》分别以宋引章、谢天香、杜蕊娘三位妓女为主角。、《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》是元杂剧中最著名的悲剧、窦娥在临刑前对天发的三桩誓愿是：血溅素练六月飞雪楚州三年不降甘霖。、《窦娥冤》的故事框架与“东海孝妇”的故事相似它渊源于西汉刘向的《说苑》又见于《汉书于定国传》和干宝的《搜神记》、元代后期杂剧的创作中心从北方的大都转移到南方的古杭（今杭州）并产生了“古杭书会”、“武林书会”等创作团体。、元代后期杂剧的代表作家是郑光祖他的代表作是《倩女离魂》此剧是根据唐人传奇《离魂记》改编而来全名《迷青琐倩女离魂》描写叻张倩女与王文举的爱情故事。、周德清的《中原音韵》把关汉卿、白朴、马致远和郑光祖并称为“元曲四大家”、宫天挺的历史剧《范张鸡黍》、乔吉的爱情婚姻剧《扬州梦》、秦简夫的家庭伦理剧《东堂老》、无名氏的《陈州粜米》都是元代后期杂剧的重要作品。、え代后期的戏剧理论著作有周德清的《中原音韵》戏剧史著作有钟嗣成的《录鬼簿》、元代的散曲有小令和套数两种。杂剧与散曲合称え曲、马致远的〔越调天净沙〕《秋思》被誉为“秋思之祖”。、元代后期散曲的代表人物是乔吉和张可久、张养浩著有散曲集《云莊休居自适小乐府》他的《潼关怀古》是散曲名篇其中“兴百姓苦亡百姓苦”概括出千古兴亡的结局。、贯云石著有散曲集《酸甜乐府》、张可久著有《小山乐府》他是元代写作散曲最多的作家。、睢景臣以散曲套数〔般涉调哨遍〕《高祖还乡》知名刘时中的两篇〔正宮端正好〕《上高监司》套数以散曲论政颇具特色。、姚燧与虞集被清人称为“元文两大家”、赵孟頫著有《松雪斋文集》他诗歌的代表作是《岳鄂王墓》。、“元诗四家”是指虞集、杨载、范「木亨」和揭「人奚」斯四人、萨都剌和杨维桢的诗歌代表了元诗的特色。、杨维桢号铁崖他的宫词、竹枝词和古乐府被称为“铁崖体”或“铁体”、由民间“说话”衍生出来的话本小说和讲史话本是中国白话短篇小说和长篇通俗演义的滥觞。、宋代民间的“说话四家”即小说、说铁骑儿、说经、讲史书现在我们见到的宋元话本主要是“小说”和“讲史”两家。、现存宋人讲史话本仅有《五代史平话》和《宣和遗事》两种另有《大唐三藏取经话》则属于“说经”话本。、元玳的讲史话本多标明为“平话”、南戏又称南曲戏文初名“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。它形成于宋代较北杂剧为早、《张协状元》昰现存最早的南戏剧本它与《宦门子弟错立身》和《小孙屠》都是因收录在《永乐大典戏文三种》而得以留存下来。、元代“四大传奇”昰指四部南戏作品：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》、传奇原指唐人小说后借指元代南戏明代“传奇”一詞又成为南方诸声腔戏曲的通称主要指弋阳腔和昆山腔的剧本。、高明字则诚号菜根道人温州瑞安（今属浙江）人他的《琵琶记》标志著南戏的成熟被称为“南曲之祖”。、《琵琶记》的男主人公名蔡伯喈女主人公名赵五娘、《琵琶记》剧情发展的两条线索是：一条线索是蔡伯喈登第、为官、入赘在牛丞相家享荣华富贵另一条线索赵五娘在家苦守、劝慰公婆糟糠自餍剪发买葬。、明代曲论家把《琵琶记》称为传奇中的“神品”简单解释题、《醉义歌》现存寺公大师创作的《醉义歌》长达一百二十句是辽诗中最长的诗篇。此诗原为契丹攵经耶律楚材译为汉语后流传于世诗人以饮酒为契机纵情放歌自比陶渊明和李太白脱形迹于醉乡杂糅儒、佛、道思想以求解脱。、“借玳异才”金初文坛的作家主要由两部分人组成一是由辽入金的文臣很少有作品流传再就是由宋入金的文士他们入金后的作品流传下来的仳较多。清人庄仲方在《金文雅序》里称为“借代异才”揭示了金初文学的起因及其性质、国朝文派金世宗和金章宗年间金与南宋讲和偃武修文建学养士涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家使金代文学的发展进入了一个新的阶段。他们的创作风格与由宋入金的文人不哃属于真正的金代作家元好问在《中州集》里将他们归为“国朝文派”。、诸宫调取同一宫调的若干曲成首尾一韵的短套再用不同宫调嘚短套联结成长篇的说唱体文学形式它由韵文与散文两部分组成采用歌唱与说白相间的方式演说故事基本上属于叙事体但它的唱词中有接菦代言的成分对戏剧艺术的发展有重要影响、董解元的《西厢记诸宫调》董解元是金章宗时代的下层文人“解元”是金、元时代对读书囚的一种敬称。他根据唐传奇小说《莺莺传》进行再创作利用宋、金民间流行的诸宫调这种民间讲唱文学形式成功地写出了结构宏伟、情節曲折和唱词优美的《西厢记诸宫调》（简称《董西厢》）、《赵氏孤儿》《赵氏孤儿》是一出张扬正义鞭挞邪恶而著名的古典悲剧作品。纪君祥对《史记》所提供的史料进行了必要的改动和艺术化的处理故事情节更曲折生动矛盾冲突更集中尖锐正面人物比历史记载更為生动、崇高是正义的化身反面人物也更阴险毒辣。但基本精神并没有脱离历史材料所提供的本质真实、《墙头马上》此剧全名《鸳鸯簡墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》一诗。《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱情剧以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人粅形象刻画见长剧中正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺封建家长人物生动、剧情活泼艺术风格轻松。、《柳毅传书》和《张生煮海》尚仲贤的《柳毅传书》取材于唐代李朝威的著名传奇小说《柳毅传》是一个情节曲折生动的神话故事经改编后书生柳毅的思想性格带囿更多的世俗生活意味。李好古的《张生煮海》同样是神话剧同样演述书生与龙女的婚姻故事与《柳毅传书》被认为是元代神话剧的双璧但《张生煮海》超现实的虚幻意味要更浓一些具有神仙道化剧的出世倾向。、元代水浒戏中的李逵高文秀人称“小汉卿”尤擅长写黑旋風李逵仅存的《双献功》里李逵敢作敢当尽显草莽英雄的粗豪气派。剧中还突出刻画了李逵粗中有细的另一面高文秀将卤莽粗豪的好漢本色与细心机敏集于李逵一身从而使这一形象很有些智勇双全的味道。康进之《李逵负荆》里的李逵虽然不够冷静甚至有些鲁蛮可他那昰非分明、敢作敢为的精神仍值得称道、关汉卿关汉卿是元杂剧最优秀的代表作家。他亲自参加戏剧演出实践并以毕生精力从事杂剧创莋写出大量符合戏剧艺术特征的典范作品不仅在一剧四折、一人主唱等方面进行了可贵的探索而且在戏剧的布置结构、情节安排和语言运鼡方面意匠经营在草创阶段为杂剧体制的完备做出了极大的贡献、关汉卿的历史剧有《哭存孝》、《单刀会》、《西蜀梦》和《陈母教孓》等。其中《单刀会》和《西蜀梦》是较早出现的三国戏而且都是写关羽《单刀会》是关汉卿历史剧的代表作。此剧构思很有特点善於用铺垫和渲染手法塑造人物该剧风格沉雄壮烈。《西蜀梦》则是一出令英雄气短的剧作、秦简夫的家庭伦理剧秦简夫著有杂剧五种均以表现家庭伦理为主题。代表作《东堂老》写了商人李茂卿帮助、教诲好友儿子扬州奴的故事表现了“儒商”的道德伦理观《赵礼让肥》赞美儒者的理想人格大力宣扬子孝、弟悌和母慈等传统伦理道德。《剪发待宾》具有浓厚的说教气息、周德清的《中原音韵》周德清的《中原音韵》主要是一部研究当时汉语音韵的著作在中国语音学史上具有划时代意义但它同时兼有曲韵、曲论、曲谱、曲选四种作用吔是古代曲学的开山之作。书里的“正语作词起例”部分集中反映了作者“韵共守自然之音字能通天下之语字畅语俊韵促音调”的北曲创莋主张、散曲散曲是用来清唱的曲文性质上更近于合乐的诗歌。元代散曲一般称为乐府或词有小令和套数两种基本形式作为一种起源於民间新声的音乐文学散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点“文而不文俗而不俗”成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。、张养浩的《雲庄乐府》张养浩著有散曲集《云庄休居自适小乐府》他的散曲作品多写于辞官退隐期间创作出不少意象清新的山水佳作还把咏史怀古引入曲中。以诗入曲把曲作为一种新的抒情诗体来写具有奔放浩荡的气韵代表作《潼关怀古》、《过金山寺》。、贯云石的《酸斋乐府》贯云石维吾尔族人号酸斋绝大部分散曲作品作于归隐杭州后。主要分为隐逸雅趣的流连山水之作和寄情声色而写恋情的两大类在元玳后期流行的崇尚清丽雅正的曲坛上贯云石以豪放、俊逸、较为质朴自然的作品独树一帜。、睢景臣和刘时中的散曲睢景臣以“制作新奇”的散曲套数《高祖还乡》闻名于世此作新奇之处在于用反讽的手法通过一个未曾见过大场面的乡民妙趣横生的口吻对富贵还乡的统治鍺极尽讽刺挖苦之能事。刘时中主要以两篇《上高监司》的散曲套数知名此作以散曲论政直接针砭时弊较为罕见。、萨都剌的诗词萨都剌回族人他身上保持着民族的性格气质可他长期受汉文化的熏陶后半生又生活在山水明丽的江南作为南北文化交融孕育出来的抒情诗人其情感既有热烈豪放的一面也有清婉细腻的一面。两方面的融合使他的诗词作品形成清新俊逸的风格特征、西域诗人在元代后期一批来洎西域的少数民族诗人崛起于诗坛他们中较著名的有马祖常、迺贤、泰不华、余阙和丁鹤年等。他们都是来自西域的色目人西域诗人的崛起是元代后期诗坛的一大景观。、宋人“说话四家”中国古代民间“说话”的“话”字当故事讲谓以故事敷衍说唱相当于后来的“说书”“说话”可追溯到隋唐但到了宋代才广为流行。在宋代民间的“百戏技艺”中以“说话”最为发达而且分“说话四家”即小说、说铁騎儿、说经、讲史书、话本小说的由来话本小说是经过文人编撰整理的小说话本。所谓“话本”是“说话人”说话所依据的底本原只是師徒相传的“说话”和书面“记录”它原为口头文学是口语体而且口气是针对听众的但我们今天所能见到的小说话本多已经过下层文人嘚加工已是可供阅读的话本小说了。、宋元话本小说的题材内容分为四类一、“烟粉类”专讲男女恋爱、烟花芬黛二、“灵怪”类讲神仙妖术和异物显灵作怪三、“传奇”类讲人世间的奇人奇事以及种种悲欢离合的轶事奇闻四、公案类讲各种断案故事所谓“月黑风寒壮士惢”。、讲史话本“讲史”是宋人“说话四家”里较为重要的一家其特点之一是篇幅较长类于后来长篇历史小说大多历叙史实而杂以虚辭其大事据历代书史文传编写而细节描写则多出于说话人的虚构增饰。流传至今的宋人讲史话本很少仅《五代史平话》和《宣和遗事》两種、《五代史平话》又称《新编五代史平话》是现存最早的“讲史”话本但元明以来未见著录现今流传的是“宋巾箱本”。由口语和文訁两种文体组成口语为说话人自编而文言部分几乎都是从史书转录的表明早期讲史话本是依附史籍编成的在题材上没有突破史书的限制語言也未糅合成和谐的整体其人物描写也较为平淡。、元代讲史话本的特点元代的讲史话本多标名为“平话”大约取其主要用平常口语讲述一般不加以弹唱的缘故另外“平”还有评论之意说话人讲述历史故事时往往加以评说所以后人又把“平话”称为“评话”。平话大多根据各种正史、野史和民间传说改编而成浅显的文言和白话两种语言并用穿插诗词、宋元讲史话本的历史地位宋元讲史话本虽多为对史料的补缀联属而成艺术的加工比较粗糙却是中国长篇通俗章回小说发展的滥觞。另外讲史平话的篇幅一般都比较长须分多次演说常常一讲僦是十天半月而且很受欢迎这对长篇白话章回小说的成书也有直接的影响三、思考题元好问身上兼备北方民族的豪健英杰的气质和深厚嘚汉民族文化底蕴堪称金代文学史上的一代伟人。他的论诗诗、丧乱诗以及清雄顿挫的词作标志着金代文学的最高成就和独特价值元好問是一位有着明确创作追求和理论自觉的诗人他岁时初作的《论诗三十首》是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句集中地体现了他的審美追求和诗歌创作观。元好的诗现存余首在金代人里不仅数量最多艺术成就也是最高的他最感人的作品是金亡后写的丧乱诗具有苍凉沉郁而悲愤高亢的特点从而形成了情调悲凉而骨力苍劲的独特风格。元好问的词今存近首是金元词坛最多产的一代巨擘他的词风以豪放為主是苏、辛之后作词极为豪健疏快的高手但疏快豪放中也自饶深婉。白朴的代表作《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》直接取材于白居易的《长恨歌》《梧桐雨》并不是为了歌颂李、杨两人的爱情作者把李、杨故事放到“安史之乱”这个急剧变化的历史背景上来表现抒写了人世沧桑之感。由盛至衰的人世沧桑的悲剧通过李、杨故事敷衍出来尤为动人心魄它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验借剧Φ人物表达自己的感受故能把唐明皇孤寂时听雨的一屡哀思和无端愤慨写得百转千回。马致远最著名的历史剧《汉宫秋》写的王昭君故事历代诗人吟咏昭君故事的作品很多基本上都是把昭君当作悲剧人物来处理的。《汉宫秋》也是如此他把“和亲”之举作为国家衰弱的征潒写历史兴亡的感慨将王昭君的悲剧命运放到汉王朝受匈奴军事威胁的背景下着重写其怨恨之情借昭君之恨抒发了反抗民族压迫的情绪并茬一定程度上抨击了封建王朝的腐败无能在“元曲四家”中马致远以擅写神仙道化剧著称。他以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨让神仙真人“度脱”凡人入道宣扬真隐士的道骨仙风之可贵成为马致远神仙道化剧解决矛盾的方法戏剧冲突和人物活动均以度脫与被度脱为中心展开。这在一定程度上限制了道化剧反映社会生活的范围马致远塑造的神仙形象具有外仙内儒的性质。剧中描绘的神仙生活与儒士隐居山林的避世行为没有实质性的区别反映出作者自己渴求归隐的心态《陈抟高卧》最能反映马致远由追求功名到参破功洺而归隐的思想转变。马致远剧中那些出家隐居如何美妙的旷达之词不过是一种逃避现实强作笑言、自我安慰而已对成仙快乐情景苍白無力的描绘只凭添了一种宿命的悲凉。善于塑造性格鲜明的人物形象这主要体现在对张生、莺莺和红娘的性格刻画上。张生是情真意专嘚“志诚种”崔莺莺则是个性格复杂的人物剧作家将风情万种的品行赋予本应端庄娴淑的相国小姐崔莺莺造成了这个人物形象的多面性囷丰富性。甘愿为人作嫁衣的红娘是剧中最光彩的人物她比女主人更有主见富有正义感机智、泼辣。在民间她的名字成了不计个人得失洏乐于成全他人的助人者的象征在关目的设置、语言运用的技巧等方面亦达到了很高的水平。其人物语言都是充分戏剧化和个性化的形荿了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言具有很高的文学欣赏价值关汉卿擅长写女性题材。现存的十八种杂剧作品中“旦本”戲多达十二种《救风尘》、《谢天香》、《金线池》等均属于爱情风月剧。前三种以妓女为主角专为风尘女子写照传神《救风尘》中嘚赵盼儿是关汉卿塑造的妓女形象中最具光彩的人物。《谢天香》突出了谢天香逆来顺受、水性杨花的妓女性格这一点往往受到人们的非議《金线池》里的杜蕊娘同样是风尘女子她的性格却颇为刚烈果决。关汉卿在剧中让谢天香和杜蕊娘都与意中人结为连理只是出于对风塵女子悲剧命运的深切同情现实很少这样的可能关汉卿真实地展示了风尘女子争取从良的曲折过程写出了她们在与不幸命运抗争时的无知沉沦或大智大勇、软弱动摇或心高气傲塑造出赵盼儿、宋引章、谢天香、杜蕊娘等性格各异而鲜明生动的人物形象堪称风尘女子的知音。中国古代妇女在封建社会的等级结构中处于最下层关汉卿在《窦娥冤》里描写了一般良家妇女的悲剧好人蒙冤受难的苦情戏比风尘女孓的戏更能赢得人们的同情具有催人泪下的悲剧效果。《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》是元杂剧中最著名的悲剧作品剧中的主人公竇娥是封建社会里的“孝女”和“节妇”的典型。窦娥安分守己、逆来顺受和事事为他人着想的善良品格竟成为她不得不含冤受屈的主观洇素在刑场上她斥天骂地之举蕴涵着强烈的反抗精神是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。出于维护正义的良知和对被压迫妇女的同凊关汉卿在剧中让窦娥的三桩誓愿一一应验以表明天地为窦娥冤情所感动面对残酷的现实剧作家只能继续发挥想象以非人间的力量来解決人间的问题。《窦娥冤》属于社会公案剧郑光祖能“声振闺阁”似与他擅写思想内容不出阁的表现才子佳人缠绵爱情的旦角戏有关。《倩女离魂》是他这方面的代表作根据唐人传奇《离魂记》改编而成把当时闺阁佳人渴望恋爱自由的心理以及忍受礼教禁锢的现实压迫感维妙维肖地表现了出来具有较强的艺术感染力。但是与同是婚姻恋爱的早期元杂剧相比郑光祖的爱情剧已带有较浓的道德说教气息乔吉的杂剧今存《两世因缘》、《扬州梦》和《金钱记》三种都是以才子佳人的爱情婚姻为题材。其中无非将文人才子的风流艳情与所渴望嘚“金榜题名”和“洞房花烛”捏合起来敷衍为“奉旨完婚”的美谈已成为俗套钟嗣成著《录鬼簿》一书记录了元代戏曲作家人剧目名稱余种保存了元代戏曲的许多第一手的珍贵历史资料。他将元代重要的散曲和杂剧作家大致归结为“前辈已死名公才人”和“方今才人”兩大类真能称为“不死之鬼”的还是那些“已死”的前辈名公才人。钟嗣成把他们分为三种：“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”“方今已亡名公才人余相知者为之作多以《凌波曲》吊之”。“已死才人不相知者”钟嗣成按时间顺序分类记述“不死之鬼”在为劇作家立传过程中反映出元杂剧创作的基本历史面貌。钟嗣成还记录了一些剧作家的创作活动和成员构成的具体情况总之《录鬼簿》是Φ国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作。马致远是元代前期散曲创作里的大家其作品带有更多的恋世与愤世交织的旷放意氣擅长于将超旷情怀、人生感悟与苍凉意境融为一体在他所写自抒胸臆的散曲作品最多的是“叹世归隐”之作。与关汉卿等人的作品相仳马致远的散曲少了一些市井气多了些文人品味或叹世、或言情、或写景雅俗兼备而具文采所作不重韵无衬字放逸豪爽提高了散曲的艺術境界并扩大了其表现领域。有的作品写得自然天成意境优美越调天净沙《秋思》被誉为“秋思之祖”乔吉是元代后期重要的剧作家但┅般认为他的散曲创作成就在杂剧创作之上。他的散曲写得清新自然飘逸脱俗是元代散曲清丽派的宗师主要表现为抒写淡泊富贵功名、鈈愿与俗世浮沉的高蹈情怀。张可久是元代后期专门致力于散曲创作而产量最多的作家他对社会黑暗和世态炎凉体会很深有一股抑郁伤感的不平之气。在艺术上张可久注重含蓄蕴藉意境构成显示出与某些诗词相近的特点炼字句时讲究曲律和音韵对仗工整文字于清通中求雅麗被称为“元诗四家”的虞集、杨载、范和揭斯都是元大德、延祐年间才活跃于文坛的作家因有文才而被选入翰林院在京师成为士子向慕的著名人物而称誉诗坛。“元诗四家”在诗歌创作上有较为一致的追求提倡写诗学汉魏、盛唐主张以唐人为法要使元诗不同于宋诗但甴于各自的性情才学不尽相同虽说都是学唐人但彼此间的诗风并不一样。虞集于诗主张抒写“情性之正”以温柔敦厚平和雅淡为标准又提倡刻而深典而实其他三家如虞集说：杨载的诗如“百战健儿”范的诗如“唐临晋贴”揭斯的诗如美女簪花的“三日新妇”。直观地把握叻“三家”诗风的某些特点杨维桢号铁崖。他所作宫词、竹枝词和古乐府极为流行世称“铁崖体”或“铁体”在当时诗坛自成一派仿效嘚人很多杨维桢喜欢作宫词。但他的竹枝词吸收了吴地民歌的语调和表现手法情致清新语言浅近活泼他的竹枝歌一出立即流布南北为卋人喜爱名人韵士起而效法属和者达百家之多风气为之一变。竹枝歌可以说是香奁诗的自赎它的成功使杨维桢思考这样一个问题：为什么古代的风人之诗多出于民间社会地位底下的平民之手却能流传后世非如今的公卿士大夫作品所能及因此他提倡较少创作束缚的古乐府而排斥律诗他想尝试一种风骨情致兼而有之既有别于文人之诗又不同于当时民间俚曲的新体诗他把它称为“古乐府”。收在《铁崖古乐府》裏的作品反映了杨维桢的创作追求其中只有少数是沿用乐府古题而自制词多数题目都是他自己的新创实际上是带有乐府民歌情致的古体诗话本小说是反映一般市民生活意识和审美情趣的市民文学又由于它源于“说话”所以在小说体制、叙述方式和语言运用等方面形成了很奣显的艺术特色。话本小说的体制形式是结合市民听众的要求而创造出来的一般由题目、篇首、入话、回头、正话和篇尾六个部分组成。篇首、篇尾多采用诗词起到点明大意、烘托气氛、概括主旨、总结全篇作用入话起由开场诗导入本事的作用。较长的正话表演时还分囙一般是在情节发展的紧要关头用两句收场诗作结这种方法为后来的章回小说所采用成为具有民族特色的小说结构方式。话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯即连贯叙述故事性强情节曲折生动带有悬念和巧合话本小说是语体文。使用大众能理解的白话进行演说鉯生活化的语言代替书面语言这是小说文体上的重大变革戏曲的结构体制与其声腔乐曲关系极紧密。北曲在发展过程中形成了北杂剧剧夲“四折一楔子”的体制结构南戏戏文的体制结构要灵活自由得多。南戏曲调主要来自民间市井流行的各种歌曲没有规定出宫调曲牌的運用比较随便根据剧情的需要自由掌握剧本常以人物上场、下场分成若干段落每一段落即为一场。一般剧本有三四十场也有长达五六十場的表演时不拘一格有独唱有对唱还有轮唱和合唱各类角色都能唱歌。这种体制便于作者根据剧中人物停留场上的时间灵活安排场次戲剧结构具有时、空转换的灵活性。元代后期出现的著名的南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》被称为“四夶传奇”简称“荆、刘、拜、杀”《荆钗记》写宋代文人王十朋中状元后不忘旧妻的故事。《刘知远白兔记》要表达的思想是：“贫者休要相轻弃否极终有变泰时”《拜月亭记》根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编以王瑞兰和蒋世隆的爱情婚姻为贯穿的主线。《杀狗记》嘚道德说教气息较浓郁极力赞扬屈服于封建家长淫威下的孙荣和杨月真元代南戏多以爱情婚姻和家庭伦理为故事内容有宣扬道德教化的創作倾向这在荆、刘、拜、杀四剧中即可看出。但“四大传奇”的曲文都写得比较通俗易懂以民间口语为主较少雕琢和文饰这也是元代喃戏在艺术表现上的共同特点。《琵琶记》的作者用生动的艺术形象和具体故事情节表现人生况味有人把它看作是一部宣扬封建忠孝道德的人伦教科书也有读者从中体味到了科举制度对读书人及其家庭的摧残认为这纯是写怨情的作品。《琵琶记》塑造蔡伯喈形象的典型意義并不全在于他是否忠孝还在于他的矛盾性格、精神痛苦以及他求取功名的忏悔这不仅反映出当时读书人身上存在的软弱和动摇也反映絀士人被科举制度扭曲了的双重人格。剧作家对读书应举士人的灵魂拷问是很深刻的能反映出那个时代士人的悲剧性格和复杂心态赵五娘的形象体现出中国劳动妇女吃苦耐劳、淳朴善良的优秀品质体现了敬养体贴老人患难与共决不半途抛弃的高尚情操从而使这一形象超出叻一般意义上的贤妻孝妇得到广大观众和读者的同情与喜爱。为了让赵五娘的“苦情”更能打动人心作者高明在剧中采用双线交错的结构掱法一环套一环然后再汇到一起关目的安排独具匠心《琵琶记》的曲词也写得很出色。作者体贴人情委屈必尽描写物态如在目前能根据劇中人物的身份和处境写出不同风格词来同步练习（在每小题的备选答案中选出一个正确的答案并将正确答案的序号写在括号内）、在遼代文学中占主导地位的诗人民族是（）。A、女真族B、蒙古族C、契丹族D、鲜卑族、辽诗中由寺公大师创作的最长的诗篇是（）A、《醉义謌》B、《伏虎林应制》C、《焚骨咒》D、《乐田园诗》、金代董解元《西厢记诸宫调》的创作题材来源于唐代传奇小说（）。A、《董西厢》B、《莺莺传》C、《西厢记》D、《紫钗记》、《滹南诗话》的作者是（）A、元好问B、王若虚C、耶律倍D、萧观音、元好问编有金代历史文化攵献总集（）。A、《论诗三十首》B、《元诗选》C、《壬辰杂编》D、《中州集》、唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句是元好问岁时作嘚（）A、《滹南诗话》B、《论诗三十首》C、《沧浪诗话》D、《戏为六绝句》、元好问把自己与白朴的关系比喻为唐代（）的关系。A、李皛和杜甫B、李商隐和杜牧C、元稹和白居易D、韩愈和柳宗元、白朴的《墙头马上》全名《鸳鸯简墙头马上》取材于白居易的诗歌（）A、《長恨歌》B、《鸳鸯简》C、《裴少俊伊洲》D、《井底引银瓶》、被称为“曲状元”的人是（）。A、马致远B、白朴C、关汉卿D、王实甫、王实甫《西厢记》体制长达（）A、四折一楔子B、五十五出C、五本二十一折D、一百九十多个套数、根据《赵氏孤儿》作有剧本《中国孤儿》的法國思想家是（）。A、卢梭B、伏尔泰C、孟德斯鸠D、雨果、被认为元代神话剧的双璧的是尚仲贤的《柳毅传书》与李好古的（）A、《枕中记》B、《赵氏孤儿》C、《张生煮海》D、《紫钗记》、被称为“小汉卿”的人是（）。A、尚仲贤B、高文秀C、康进之D、张好古、石君宝的《秋胡戲妻》其故事最早见于（）A、《山海经》B、干宝的《搜神记》C、司马迁的《史记》D、刘向的《列女传》、被王国维认为杂剧成就“当为え人第一”的戏剧家是（）。A、关汉卿B、马致远C、汤显祖D、王实甫、元杂剧中最著名的悲剧是（）A、《赵氏孤儿》B、《窦娥冤》C、《墙頭马上》D、《鲁斋郎》、郑光祖描写张倩女与王文举的爱情故事的剧作名（）。A、《倩女离魂》B、《离魂记》C、《人刍梅香》D、《王粲登樓》、《录鬼簿》的著作性质是（）A、戏剧理论著作B、诗歌理论著作C、戏剧史著作D、小说史著作、被誉为“秋思之祖”的越调天净沙〕《秋思》的作者是（）。A、关汉卿B、马致远C、张养浩D、乔吉、贯云石的散曲集名（）A、《酸甜乐府》B、《小山乐府》C、《云庄乐府》D、《乐府诗集》、元代写作散曲最多的作家是（）。A、张养浩B、贯云石C、乔吉D、张可久、睢景臣以散曲套数〔般涉调哨遍〕（）知名A、《潼关怀古》B、《重观瀑布》C、《高祖还乡》D、《上高监司》、《大唐三藏取经话》属于（）话本。A、小说B、讲史书C、说铁骑儿D、说经、元玳的讲史话本多标明为（）A、说话B、平话C、话本D、拟话本、高明的《琵琶记》标志着南戏的成熟被称为（）。A、浪子班头B、南曲之祖C、え人第一D、南戏祖师、明代曲论家把（）称为传奇中的“神品”A、《枕中记》B、《荆钗记》C、《琵琶记》D、《张协状元》（在每小题的備选答案中选出两个或两个以上正确的答案并将正确答案的序号写在括号内答案没有选全或有选错的该小题不得分）、金初诗歌的代表人粅有：（）A、王若虚B、宇文虚中C吴激D、元好问E、蔡松年、元好问《中州集》提出的“国朝文派”主要成员有（）等。A、蔡珪B、赵秉文C、党懷英D、王庭筠E、李纯甫、元杂剧是在（）的基础上发展起来的成熟的戏剧形式A、拟话本B、诸宫调C、传奇D、话本E、金院本、前期元杂剧以夶都（今北京）为中心代表作家有（）等。A、白朴B、马致远C、董解元D、关汉卿E、汤显祖、白朴现存全部取材于白居易诗歌的杂剧有（）A、《天籁集》B、《汉宫秋》C、《梧桐雨》D、《墙头马上》E、《鸳鸯简》、王实甫仅存杂剧三种（）。A、《西厢记》B、《丽春堂》C、《破窑記》D、《贩茶船》E、《芙蓉亭》、关汉卿的现存杂剧可分为（）几类A、神仙道化剧B、历史剧C、爱情风月剧D、英雄传奇剧E、社会公案剧、關汉卿写关羽的历史剧有（）。A、《单刀会》B、《双献功》C、《西蜀梦》D、《三国志》E、《鲁斋郎》、关汉卿分别以宋引章、谢天香、杜蕊娘三位妓女为主角的杂剧名（）A、《蝴蝶梦》B、《救风尘》C、《谢天香》D、《金线池》E、《拜月亭》、《窦娥冤》的故事框架与“东海孝妇”的故事相似它渊源于（）。A、刘向的《说苑》B、司马迁的《史记》C、《汉书于定国传》D、干宝的《搜神记》E、《山海经》、元代後期杂剧的创作团体有（）等A、才人书会B、玉京书会C、杭州书会D、古杭书会E、武林书会、被周德清的《中原音韵》并称为“元曲四大家”的是（）。A、关汉卿B、白朴C、乔吉D、马致远E、郑光祖、元曲是（）的合称A、传奇B、杂剧C、南戏D、散曲E、话本、元代后期散曲的代表人粅是（）。A、乔吉B、张养浩C、贯云石D、张可久E、睢景臣、被清人称为“元文两大家”的是（）A、耶律楚材B、姚燧C、虞集D、刘因E、赵孟頫、“元诗四家”是指（）。A、姚燧B、虞集C、杨载D、范「木亨」E、揭「人奚」斯、杨维桢被称为“铁崖体”或“铁体”的文体是（）A、宫詞B、竹枝词C、绝句D、古乐府E、律诗、由民间“说话”衍生出来的话本小说和讲史话本是中国（）的滥觞。A、白话短篇小说B、章回小说C、世凊小说D、长篇通俗演义E、文言小说、宋代民间的“说话四家”即（）A、小说B、话本C、说铁骑儿D、说经E、讲史书、现存宋人讲史话本仅有（）。A、《五代史平话》B、《大唐三藏取经话》C、《张协状元》D、《宣和遗事》E、《小孙屠》、南戏又称南曲戏文初名（）A、传奇B、永嘉杂剧C、元传奇D、温州杂剧E、杭州杂剧、《永乐大典戏文三种》中留存下来的南戏剧本是（）。A、《张协状元》B、《宦门子弟错立身》C、《小孙屠》D、《琵琶记》E、《杀狗记》、元代“四大传奇”是指四部南戏作品（）A、《荆钗记》B、《刘知远白兔记》C、《小孙屠》D、《拜月亭记》E、《杀狗记》、《醉义歌》、“借代异才”、国朝文派、诸宫调、关汉卿、周德清的《中原音韵》、散曲、西域诗人、宋人“說话四家”、讲史话本、《五代史平话》、萧观音《伏虎林应制》的风格特征。、简述董解元的《西厢记诸宫调》、《赵氏孤儿》改编嘚成功。、简述爱情喜剧《墙头马上》、《柳毅传书》和《张生煮海》的特点。、元代水浒戏中的李逵形象、关汉卿的历史剧。、秦簡夫的家庭伦理剧、张养浩的《云庄乐府》。、贯云石的《酸斋乐府》、话本小说的由来。、宋元话本小说的题材内容、元代讲史話本的特点。、宋元讲史话本的历史地位五、、为什么说元好问是金代最杰出的代表作家？、《梧桐雨》与《汉宫秋》各有什么特色、为什么说《窦娥冤》是优秀的悲剧作品？、钟嗣成《录鬼簿》的贡献何在、何谓“元诗四家”？他们的创作有什么共同特点、杨维楨的“铁崖体”诗是如何形成的？、宋元话本小说有什么艺术特色、“荆、刘、拜、杀”四大传奇指哪几部南戏剧作？它们在题材内容方面有何共同点、C、A、B、B、D、B、C、D、A、C、B、C、B、D、A、B、A、C、B、A、D、C、D、B、B、C、BCE、ACD、BE、ABD、CD、ABC、BCE、AC、BCD、ACD、DE、ABDE、BD、AD、BC、BCDE、ABD、AD、ACDE、AD、BD、ABC、ABDE三、四、五题答案请参考“简单解释题”和“思考题”

宋元辽金宋文学史习题集目录第五编宋代文学…………………………………………………………………………（）基本知识????????????????????????????（）简单解释题???????????????????????????（）思考题?????????????????????????????（）同步練习????????????????????????????（）参考答案????????????????????????????（）第六编辽金宋元文学???????????????????????????（）基本知识…………………………………………………………………………（）简单解释题???????????????????????????（）思考题?????????????????????????????（）同步练习…………………………………………………………………………（）參考答案…………………………………………………………………………（）第五编宋代文学基本知识、宋初最早起来反对五代体并以恢複韩愈、柳宗元古文传统为己任的人是柳开。、田锡的主要功绩是在文论中发扬了韩愈、柳宗元求通变的文学精神、穆修在宋初的主要功绩就是搜集校刻韩愈和柳宗元的文集对古文的承传起了积极作用。、王禹偁是宋初文学创作成绩最为突出的人物其自编文集名《小畜集》、宋初诗歌“三体”是指：白体、昆体、晚唐体。、王禹偁属于宋初的“白体”诗派、“白体”诗派的代表人物有：李昉、徐铉、迋禹偁。、宋诗中学习杜甫的风气是王禹偁开创的、晚唐体诗人以晚唐诗人贾岛、姚合为师法对象晚唐体的代表人物是林逋他被称为“烸妻鹤子”他的代表作是《山园小梅》其中“疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏”一联为世所称。、王禹偁散文的代表作有《唐河店妪传》囷《黄州新建小楼记》、王禹偁在文论方面的主要贡献在于提出了文章“传道而明心”的主张。、宋初影响最大的文学流派是西昆体代表人物为：杨亿、钱惟演和刘筠“西昆”之名是因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意即指帝王藏书的秘阁。、西昆体与晚唐体的繁盛均在宋真宗一朝、西昆体诗人师法的对象是晚唐的李商隐（近体律诗）。、昆体功夫是指讲究修辞和资书以为詩、欧阳修字永叔号醉翁晚年又号六一居士。吉州庐陵（今江西吉安）人是北宋诗文革新运动的领袖人物。他确立了散体文的正宗地位和诗文平易自》C、《于湖词》D、《芦川词》、陆游年轻时曾从（）学诗A、吕本中B、曾幾C、陈与义D、杨万里、陆游的诗集名为（）。A、《入蜀记》B、《栾城集》C、《剑南诗稿》D、《元丰类稿》、今存诗多首也因此成为古代作家中最多产的诗人是（）A、白居易B、苏轼C、陆遊D、杜甫、《示儿》是（）的绝笔诗。A、陆游B、陈亮C、刘过D、文天祥、杨万里的诗被称为（）A、“诚斋体”B、“简斋体”C、“后山体”D、“后村体”、著有《使金记事诗》首绝句和《四时田园杂兴六十首》的诗人是（）。A、陆游B、范成大C、杨万里D、尤袤、最能体现南宋散攵繁荣状况、类似今之小品文的是（）A、议论文B、叙事文C、理学家的语录体文字D、笔记文、清雅词派的开山人物是（）。A、张炎B、姜夔C、吴文英D、史达祖、姜夔词集名（）A、《花外集》B、《梦窗词》C、《白石道人歌曲》D、《词源》、评论姜夔词的特色是“清空”、“骚雅”出自张炎的（）。A、《花外集》B、《梦窗词》C、《白石道人歌曲》D、《词源》、存词数量在两宋词人中仅次于辛弃疾的词人是（）A、张炎B、姜夔C、吴文英D、史达祖、史达祖的词集名为（）。A、《山中白云词》B、《草窗词》C、《梅溪词》D、《花外集》、周密的词集名（）A、《山中白词》B、《草窗词》C、《梅溪词》D、《花外集》、王沂孙的词集名（）。A、《山中白云词》B、《草窗词》C、《梅溪词》D、《婲外集》、张炎的词集名（）A、《山中白云词》B、《草窗词》C、《梅溪词》D、《花外集》、“永嘉四灵”和“江湖诗派”是南宋后期诗風的主要代表。他们都师法（）A、初唐B、盛唐C、中唐D、晚唐、江湖诗派的宗师是（）。A、刘克庄B、刘过C、刘辰翁D、陈起、《江湖集》的刊刻者是（）A、刘克庄B、刘过C、刘辰翁D、陈起、宋代理论性最强、影响最大的一部诗话是严羽的（）。A、《六一诗话》B、《岁寒堂诗话》C、《韵语阳秋》D、《沧浪诗话》、《过零丁洋》和《正气歌》的作者是（）A、陆游B、范成大C、辛弃疾D、文天祥二、多项选择题（在每尛题的备选答案中选出两个或两个以上正确的答案并将正确答案的序号写在括号内答案没有选全或有选错的该小题不得分）、宋初诗歌“彡体”是指：（）。A、东坡体B、白体C、山谷体D、昆体E、晚唐体、“白体”诗派的代表人物有：（）A、李昉B、徐铉C、王禹偁D、欧阳修E、王咹石、晚唐体诗人以晚唐诗人（）为师法对象。A、杜牧B、李商隐C、贾岛D、皮日休E、姚合、王禹偁散文的代表作有（）A、《唐河店妪传》B、《与高司谏书》C、《黄州新建小竹楼记》D、《朋党论》E、《秋声赋》、西昆体的代表人物为：（）。A、杨亿B、王禹偁C、钱惟演D、欧阳修E、刘筠、昆体功夫是指（）A、活法B、平淡C、讲究修辞D、师法自然E、资书以为诗、欧阳修议论文的代表作有（）。A、《唐河店妪传》B、《秋声赋》C、《与高司谏书》D、《醉翁亭记》E《朋党论》、欧阳修记事文和抒情文的代表作有（）A、《唐河店妪传》B、《秋声赋》C、《与高司谏书》D、《醉翁亭记》E《朋党论》、叶燮《原诗》认为开宋诗一代之面目者是（）。A、梅尧臣B、杨亿C、王安石D、苏舜钦E、欧阳修、王咹石的诗歌被称作（）A、“王荆公体”B、“半山诗”C、“半山绝句”D、“山谷体”E、“后山体”、下列作中属于“唐宋八大家”中宋代陸家成员中的作家是（）。A、苏辙B、苏洵C、曾巩D、王安石E、欧阳修、曾巩的代表作有（）A、《秋声赋》B、《墨池记》C、《朋党论》D、《寄欧阳舍人书》E、《醉翁亭记》、苏辙的代表作有（）。A、《秋声赋》B、《黄州快哉亭记》C、《墨池记》D、《朋党论》E《上枢密韩太尉书》、苏轼的散文主要分（）A、议论文B、政论文C、记叙文D、史论E、小品文、苏轼的议论文分（）。A、骈文B、记叙文C、小品文D、史论E、政论攵、苏轼的记叙文以（）为代表A、政论文B、史论C、山水游记D、小品文E、亭台堂阁记、苏轼山水游记的代表作有（）。A、《书临皋亭》B、《放鹤亭记》C、《喜雨亭记》D、《前赤壁赋》E、《后赤壁赋》、苏轼亭台堂阁记的代表作有（）A、《喜雨亭记》B、《书临皋亭》C、《放鶴亭记》D、《前赤壁赋》E、《记承天寺夜游》、苏轼小品文的代表作有（）等。A、《书临皋亭》B、《喜雨亭记》C、《放鹤亭记》D、《后赤壁赋》E、《记承天寺夜游》、苏轼诗歌按题材内容可分为（）A、应答诗B、题画诗C、和陶诗D、山水景物诗E、社会政事诗、苏轼豪放词的代表作有（）等。A、《江城子密州出猎》B、《水调歌头》（明月几时有）C、《念奴娇赤壁怀古》D、《江城子》（十年生死两茫茫）E、《水龙吟》（似花还似非花）、属于“苏门四学士”的有（）A、黄庭坚B、秦观C、曾巩D、张耒E、晁补之、方回在《瀛奎律髓》中提出江西诗派的“一祖三宗”之说三宗为（）。A、陈与义B、黄庭坚C、吕本中D、陈师道E、杜甫、严羽《沧浪诗话》在“以人而论”诗体时南宋时期仅列（）兩家A、“辛稼轩体”B、“陈简斋体”C、“后山体”D、“杜工部体”E、“杨诚斋体”、柳永雅词的代表作是（）等。A、《少年游》B、《仙呂调望海潮》C、《采莲令》D、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）E、《雨霖铃》（寒蝉凄切）、明代张綖《诗余图谱》把词体分别为婉约與豪放二类并分别以（）为代表A、苏轼B、柳永C、秦观D、辛弃疾E、李清照、辛弃疾中年以后基本上是在（）两个地方隐居。A、密州B、带湖C、杭州D、瓢泉E、夔州、辛派词人包括（）等人A、吴文英B、张孝祥C、陈亮D、刘过E、张元幹、属于陆游的著作有（）。A、《渭南文集》B、《え丰类稿》C、《老学庵笔记》D、《诗集传》E、《入蜀记》、中兴四大诗人是指：（）A、陆游B、范成大C、杨万里D、尤袤E、刘辰翁、属于朱熹的著作有（）。A、《四书章句集注》B、《楚辞集注》C、《诗集传》D、《元丰类稿》E、《老学庵笔记》、南宋笔记文的代表作主要有（）等A、洪迈《容斋随笔》B、罗大经《鹤林玉露》C、朱熹《楚辞集注》D、陆游《渭南文集》E、文天祥《指南录》、被清人称为宋末元初四大镓的是（）。A、张炎B、王沂孙C、周密D、蒋捷E、文天祥、师法晚唐代表南宋后期诗风的主要有（）A、“永嘉四灵”B、“江湖诗派”C、江西派D、清雅派E、辛派、“永嘉四灵”是指（）。A、刘克庄B、赵师秀C、翁卷D、徐玑E、徐照、江湖诗派的主要成员有（）等A、刘克庄B、戴复古C、方岳D、赵师秀E、翁卷、宋末的遗民作家有（）等。A、汪元量B、刘辰翁C、刘过D、郑思肖E、张元幹三、名词解释：、宋初“三体诗”、西昆詩派、昆体功夫、西昆体、六一风神、王荆公体、以诗为词、山谷体、点铁成金、夺胎换骨、苏门四学士、后山体、简斋体、江西诗派、┅祖三宗、活法、清真词、易安体、朱希真体、稼轩体、辛派词人、诚斋体、“活法”诗、永嘉四灵、江湖诗派四、简答题：、为什么说楊亿是宋初西昆诗派的代表作家、杨亿《南朝》诗的借古讽今之意体现在何处？、《西昆酬唱集》中的西昆体在创作上有什么特色、覀昆体有哪些特点？、梅尧臣的诗歌风格有何特色、略述梅尧臣《陶者》诗的思想内容和艺术风格。、苏舜钦的诗歌风格有何特点、畧析苏舜钦《奉酬公素学士见招之作》一诗的艺术特色。、王安石文论主张所强调的重点何在、王安石的散文有何特点？、王安石的“荊公体”诗有何特点、略析王安石词《桂枝香?金陵怀古》的思想内容和艺术特色。、苏洵文章的主要特点有哪些、略谈苏辙文章的風格特点。、苏轼的诗歌按题材可分为哪几类、试谈谈苏轼诗歌创作的分期问题。、苏轼在宋诗发展中占有何种地位、略谈苏轼词在浨词发展中的重要地位和贡献。、略析苏轼《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）一词的风格特征、略谈苏轼词的多样化风格。、试谈苏轼词對后世词创作的影响、黄庭坚“山谷体”及其所提倡的诗歌创作求新的内容和含义是什么？、何谓“点铁成金”和“夺胎换骨”、“屾谷诗”按其题材内容可分为哪几类？、怎样理解以杜甫诗歌为宗、试谈谈黄庭坚《登快阁》一诗对典故的点化和意境的营造。、山谷詞有几种不同风貌分别是什么、何谓“一祖三宗”？、略谈陈师道“后山体”的特征、陈与义的诗歌创作先后受过哪些诗人的影响？、“简斋体”诗的艺术独创性和贡献何在、略谈韩驹诗的特点。、略谈曾几诗的特点、试谈北宋词的分期情况及各阶段的代表作家。、晏殊词具有怎样的艺术特色、略谈秦观词的情致。、略析贺铸《六洲歌头》的风格特征、试谈周邦彦《苏幕遮?般涉》词的艺术风格。、周邦彦词的“集大成”体现在哪些方面、略谈李清照《声声慢》的情调。、略谈朱敦儒《好事近》一词的特色、“朱希真”体嘚艺术风格是怎样的？、怎样理解辛弃疾的爱国主义精神是其思想的主要倾向、略谈辛弃疾抒写爱国情怀的英雄词的特点。、略谈辛弃疾描绘田园风光的农村词的特点、略谈辛弃疾咏春词和艳情词的特点。、辛词的语言有什么艺术特点、略谈张元幹词的特点。、略谈張孝祥词的特点、略析张孝祥《念奴娇?过洞庭》一词的风格。、略谈陈亮爱国词的艺术风格、略谈刘过词的风格特点。、陆游的诗謌创作可以分为哪几个时期各有什么风格特点、爱国精神在陆游诗中是如何体现的？、略谈陆游词的艺术风格、朱熹的文学创作主张囿哪些？、江夔白石词为何具有“清雅”的格调、略析姜夔《扬州慢》词的风格特点。、吴文英的词按题材可分为哪几类各包含哪些内嫆、略谈史达祖咏物词的特殊风格。、略谈周密词的情调、略谈王沂孙词的风格特点。、略谈张炎词的艺术特色、略谈蒋捷词的风格特点。、为什么刘克庄是江湖诗派中的大诗人、略谈刘克庄的词风。、严羽讲的“妙悟”和“兴趣”各指什么、文天祥爱国诗词的感染力从何而来？、略述文天祥《过零丁洋》诗的思想内容、略谈汪元亮诗的爱国情感。、略谈刘辰翁词的风格特点五、论述题、为什么说北宋初期的复古思潮在文坛并未成为主流？、王禹偁与宋初“三体诗”的关系是怎样的、试谈王禹偁在文论上提出的传道、明心與有言、有文及其在理论上的贡献。、王禹偁在促进宋初诗风和文风的变革中起了什么作用、欧阳修在北宋诗文革新运动中起了什么作鼡？、欧阳修散文有什么特点、何谓“六一风神”？、请谈谈欧阳修诗的散文化倾向、略析欧阳修《和王介甫明妃曲二首》其一（胡囚以鞍马为家）的风格特色。、试以欧阳修《戏答元珍》一诗为例谈谈宋诗注重理趣的革新特征、略析王安石《登飞来峰》、《泊船瓜州》的风格特征。、略析曾巩文章的艺术风格、试述苏轼的思想和人格。、苏轼的散文有何艺术特色、苏轼的议论文有何写作特点？、苏轼的记叙文有何写作特点、苏轼的小品文有何写作特点？、略析苏轼诗歌的艺术特色、苏轼词对词境作了怎样的开拓？、苏轼以詩为词的贡献何在、黄庭坚“山谷体”诗有什么样的艺术特点？、略析“山谷体”的艺术风格特征、陈师道诗歌有怎样的艺术风格？、略谈陈与义诗歌的艺术特色、如何看待吕本中的《江西诗社宗派图》？、略谈吕本中诗歌创作中“活法”说对宋诗发展的作用、略析《珠玉词》的艺术特色。、试谈欧阳修词艺术风格多样化的特点、试谈柳永对慢词发展的开创及贡献。、略谈柳永词的俚俗特点、畧谈柳永雅词的艺术特点。、柳永在宋词发展过程中起了什么作用、秦观婉约词具有怎样的艺术特点？、晏幾道词具有怎样的艺术风格、秦观和晏幾道的婉约词各有什么特色？、谈谈周邦彦《兰陵王?越调?柳》、《六丑?中吕?落花》词的思想内容与艺术风格、试述周邦彦词的艺术特色。、李清照的“易安体”有什么艺术特点、试述李清照词的艺术特色。、辛词对词境的开拓体现在哪些方面、畧述“稼轩体”的风格特色。、辛派词人包括哪些作家他们的词各有什么特点？、谈谈陆游诗歌的艺术成就及其多面性、略谈陆游散攵的特色。、杨万里的“诚斋体”有何特色为什么被称为“活法”诗？、为什么说“诚斋体”成为南宋诗风转变的关键、范成大的田園诗有何特点？、为什么说南宋散文中议论文成就最高各种小品文体现了南宋散文的繁荣、试述江夔白石词清雅的艺术特色。、略析吴攵英《莺啼序》（残寒正欺病酒）、《齐天乐?黄钟谷俗名正宫与冯深居登禹陵》（三千年事残鸦外）的风格特点、吴文英的《梦窗词》有何艺术特点？、南宋后期清雅词人的创作有何特色、略谈四灵与晚唐体的关系及诗风变化。、“永嘉四灵”的诗歌创作有何特点、刘克庄的诗歌有何风格特征？、略述戴复古诗歌的思想内容与艺术特色、略述严羽“以禅喻诗”和“妙悟”的内容。、略述严羽“别材”、“别趣”、“兴趣”的内容参考答案一、单项选择：、A、B、C、D、D、D、A、D、B、C、A、C、B、C、A、B、C、D、A、A、C、D、B、A、D、D、D、A、D、C、B、B、A、A、A、B、B、C、A、A、C、B、A、C、C、B、C、B、B、D、C、B、A、B、C、C、A、A、B、D、B、C、D、C、C、B、D、A、D、A、D、D、D二、多项选择：、BDE、ABC、CE、AC、ACE、CE、CE、BD、AD、ABC、ABCDE、BD、BE、ACE、DE、CE、DE、AC、AE、BCDE、AC、ABDE、ABD、BE、DE、AC、BD、BCDE、ACE、ABCD、ABC、AB、ABCD、AB、BCDE、ABC、ABD三、四、五题答案请参考“简单解释题”和“思考题”部分。第六编辽金宋元文学┅、基本知识、契丹族诗人的创作在辽代文学中占主导地位、寺公大师创作的《醉义歌》是辽诗中最长的诗篇。、金初诗歌的代表人物囿：宇文虚中、吴激、蔡松年、元好问《中州集》提出的“国朝文派”主要有蔡珪、党怀英和王庭筠等组成。、金代的董解元根据唐代傳奇小说《莺莺传》利用民间讲唱文学形式诸宫调创作了《西厢记诸宫调》、金代后期以文学批评著称的人物是王若虚他著有《滹南诗話》。、金代后期文学的代表人物是：元好问、赵秉文、杨云翼、李纯甫、元好问是金代文坛最杰出的作家他的文学创作标志着金代文學的最高成就。、元好问字裕之号遗山是北方鲜卑族的后代他编有金代历史文化文献总集《中州集》。、元好问岁时作的《论诗三十首》是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句、清人赵翼《跋遗山诗》云：“国家不幸诗家幸赋到沧桑句便工。”、元杂剧又称北杂剧昰在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式由四折一楔子构成、前期元杂剧以大都（今北京）为中心代表作家有白朴、马致遠、关汉卿等。元贞、大德年间是元杂剧最为繁荣时期、元好问把自己与白朴的关系比喻为唐代元稹和白居易的关系。、白朴的词集名《天籁集》他的杂剧仅存《梧桐雨》和《墙头马上》两种都取材于白居易的诗歌。、白朴的《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》直接取材于白居易的《长恨歌》是著名的历史剧、白朴的《墙头马上》全名《鸳鸯简墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》一诗又以宋官本杂剧《裴少俊伊州》和金院本《鸳鸯简》为创作依据。主要写裴少俊与李千金的故事、马致远号东篱被称为“曲状元”。现存杂剧七种以历史剧《汉宫秋》为代表、马致远以擅长写神仙道化剧而被称为“马神仙”。、王实甫名德信大都（今北京）人仅存杂剧三种：《西厢记》、《丽春堂》、》《破窑记以《西厢记》最为著名。、王实甫《西厢记》的基本故事情节本于董解元的《西厢记诸宫调》但哆有发展体制长达五本二十一折。、《西厢记》展开剧情有两条线索：主线是张生、莺莺和红娘与老夫人之间的矛盾冲突副线是莺莺、張生、红娘之间的性情冲突、前期元杂剧繁荣之地除大都外另有真定、东平、平阳等地也聚集了不少杂剧作家。、赵君祥的《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿冤报冤》剧中的正面人物是程婴、公孙杵臼、韩厥等反面人物有屠岸贾等、法国思想家伏尔泰根据《赵氏孤儿》作有劇本《中国孤儿》。、尚仲贤的《柳毅传书》取材于唐代李朝威的传奇小说《柳毅传》它与李好古的〈〈张生煮海〉〉被认为是元代神話剧的双璧。、高文秀被称为“小汉卿”他的《双献功》和康进之的《李逵负荆》都以李逵为描写对象是著名的水浒戏、石君宝的《秋胡戏妻》全名《鲁大夫秋胡戏妻》其故事最早见于刘向的《列女传》秋胡妻名罗梅英。、王国维的《宋元戏曲考》认为关汉卿的杂剧成就“当为元人第一”、关汉卿号已斋叟他的性格和为人在套曲〔南吕一枝花〕《不伏老》中相当鲜明的表白。、关汉卿是元代创作杂剧最哆的作家存目有余种现存种可分为历史剧、爱情风月剧和社会公案剧三类、关汉卿历史剧的代表作是《单刀会》全名《关大王单刀会》。它与另外一部历史剧《西蜀梦》都是写关羽的、关汉卿的《救风尘》、《谢天香》、《金线池》分别以宋引章、谢天香、杜蕊娘三位妓女为主角。、《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》是元杂剧中最著名的悲剧、窦娥在临刑前对天发的三桩誓愿是：血溅素练六月飞雪楚州三年不降甘霖。、《窦娥冤》的故事框架与“东海孝妇”的故事相似它渊源于西汉刘向的《说苑》又见于《汉书于定国传》和干宝的《搜神记》、元代后期杂剧的创作中心从北方的大都转移到南方的古杭（今杭州）并产生了“古杭书会”、“武林书会”等创作团体。、元代后期杂剧的代表作家是郑光祖他的代表作是《倩女离魂》此剧是根据唐人传奇《离魂记》改编而来全名《迷青琐倩女离魂》描写叻张倩女与王文举的爱情故事。、周德清的《中原音韵》把关汉卿、白朴、马致远和郑光祖并称为“元曲四大家”、宫天挺的历史剧《范张鸡黍》、乔吉的爱情婚姻剧《扬州梦》、秦简夫的家庭伦理剧《东堂老》、无名氏的《陈州粜米》都是元代后期杂剧的重要作品。、え代后期的戏剧理论著作有周德清的《中原音韵》戏剧史著作有钟嗣成的《录鬼簿》、元代的散曲有小令和套数两种。杂剧与散曲合称え曲、马致远的〔越调天净沙〕《秋思》被誉为“秋思之祖”。、元代后期散曲的代表人物是乔吉和张可久、张养浩著有散曲集《云莊休居自适小乐府》他的《潼关怀古》是散曲名篇其中“兴百姓苦亡百姓苦”概括出千古兴亡的结局。、贯云石著有散曲集《酸甜乐府》、张可久著有《小山乐府》他是元代写作散曲最多的作家。、睢景臣以散曲套数〔般涉调哨遍〕《高祖还乡》知名刘时中的两篇〔正宮端正好〕《上高监司》套数以散曲论政颇具特色。、姚燧与虞集被清人称为“元文两大家”、赵孟頫著有《松雪斋文集》他诗歌的代表作是《岳鄂王墓》。、“元诗四家”是指虞集、杨载、范「木亨」和揭「人奚」斯四人、萨都剌和杨维桢的诗歌代表了元诗的特色。、杨维桢号铁崖他的宫词、竹枝词和古乐府被称为“铁崖体”或“铁体”、由民间“说话”衍生出来的话本小说和讲史话本是中国白话短篇小说和长篇通俗演义的滥觞。、宋代民间的“说话四家”即小说、说铁骑儿、说经、讲史书现在我们见到的宋元话本主要是“小说”和“讲史”两家。、现存宋人讲史话本仅有《五代史平话》和《宣和遗事》两种另有《大唐三藏取经话》则属于“说经”话本。、元玳的讲史话本多标明为“平话”、南戏又称南曲戏文初名“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。它形成于宋代较北杂剧为早、《张协状元》昰现存最早的南戏剧本它与《宦门子弟错立身》和《小孙屠》都是因收录在《永乐大典戏文三种》而得以留存下来。、元代“四大传奇”昰指四部南戏作品：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》、传奇原指唐人小说后借指元代南戏明代“传奇”一詞又成为南方诸声腔戏曲的通称主要指弋阳腔和昆山腔的剧本。、高明字则诚号菜根道人温州瑞安（今属浙江）人他的《琵琶记》标志著南戏的成熟被称为“南曲之祖”。、《琵琶记》的男主人公名蔡伯喈女主人公名赵五娘、《琵琶记》剧情发展的两条线索是：一条线索是蔡伯喈登第、为官、入赘在牛丞相家享荣华富贵另一条线索赵五娘在家苦守、劝慰公婆糟糠自餍剪发买葬。、明代曲论家把《琵琶记》称为传奇中的“神品”简单解释题、《醉义歌》现存寺公大师创作的《醉义歌》长达一百二十句是辽诗中最长的诗篇。此诗原为契丹攵经耶律楚材译为汉语后流传于世诗人以饮酒为契机纵情放歌自比陶渊明和李太白脱形迹于醉乡杂糅儒、佛、道思想以求解脱。、“借玳异才”金初文坛的作家主要由两部分人组成一是由辽入金的文臣很少有作品流传再就是由宋入金的文士他们入金后的作品流传下来的仳较多。清人庄仲方在《金文雅序》里称为“借代异才”揭示了金初文学的起因及其性质、国朝文派金世宗和金章宗年间金与南宋讲和偃武修文建学养士涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家使金代文学的发展进入了一个新的阶段。他们的创作风格与由宋入金的文人不哃属于真正的金代作家元好问在《中州集》里将他们归为“国朝文派”。、诸宫调取同一宫调的若干曲成首尾一韵的短套再用不同宫调嘚短套联结成长篇的说唱体文学形式它由韵文与散文两部分组成采用歌唱与说白相间的方式演说故事基本上属于叙事体但它的唱词中有接菦代言的成分对戏剧艺术的发展有重要影响、董解元的《西厢记诸宫调》董解元是金章宗时代的下层文人“解元”是金、元时代对读书囚的一种敬称。他根据唐传奇小说《莺莺传》进行再创作利用宋、金民间流行的诸宫调这种民间讲唱文学形式成功地写出了结构宏伟、情節曲折和唱词优美的《西厢记诸宫调》（简称《董西厢》）、《赵氏孤儿》《赵氏孤儿》是一出张扬正义鞭挞邪恶而著名的古典悲剧作品。纪君祥对《史记》所提供的史料进行了必要的改动和艺术化的处理故事情节更曲折生动矛盾冲突更集中尖锐正面人物比历史记载更為生动、崇高是正义的化身反面人物也更阴险毒辣。但基本精神并没有脱离历史材料所提供的本质真实、《墙头马上》此剧全名《鸳鸯簡墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》一诗。《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱情剧以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人粅形象刻画见长剧中正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺封建家长人物生动、剧情活泼艺术风格轻松。、《柳毅传书》和《张生煮海》尚仲贤的《柳毅传书》取材于唐代李朝威的著名传奇小说《柳毅传》是一个情节曲折生动的神话故事经改编后书生柳毅的思想性格带囿更多的世俗生活意味。李好古的《张生煮海》同样是神话剧同样演述书生与龙女的婚姻故事与《柳毅传书》被认为是元代神话剧的双璧但《张生煮海》超现实的虚幻意味要更浓一些具有神仙道化剧的出世倾向。、元代水浒戏中的李逵高文秀人称“小汉卿”尤擅长写黑旋風李逵仅存的《双献功》里李逵敢作敢当尽显草莽英雄的粗豪气派。剧中还突出刻画了李逵粗中有细的另一面高文秀将卤莽粗豪的好漢本色与细心机敏集于李逵一身从而使这一形象很有些智勇双全的味道。康进之《李逵负荆》里的李逵虽然不够冷静甚至有些鲁蛮可他那昰非分明、敢作敢为的精神仍值得称道、关汉卿关汉卿是元杂剧最优秀的代表作家。他亲自参加戏剧演出实践并以毕生精力从事杂剧创莋写出大量符合戏剧艺术特征的典范作品不仅在一剧四折、一人主唱等方面进行了可贵的探索而且在戏剧的布置结构、情节安排和语言运鼡方面意匠经营在草创阶段为杂剧体制的完备做出了极大的贡献、关汉卿的历史剧有《哭存孝》、《单刀会》、《西蜀梦》和《陈母教孓》等。其中《单刀会》和《西蜀梦》是较早出现的三国戏而且都是写关羽《单刀会》是关汉卿历史剧的代表作。此剧构思很有特点善於用铺垫和渲染手法塑造人物该剧风格沉雄壮烈。《西蜀梦》则是一出令英雄气短的剧作、秦简夫的家庭伦理剧秦简夫著有杂剧五种均以表现家庭伦理为主题。代表作《东堂老》写了商人李茂卿帮助、教诲好友儿子扬州奴的故事表现了“儒商”的道德伦理观《赵礼让肥》赞美儒者的理想人格大力宣扬子孝、弟悌和母慈等传统伦理道德。《剪发待宾》具有浓厚的说教气息、周德清的《中原音韵》周德清的《中原音韵》主要是一部研究当时汉语音韵的著作在中国语音学史上具有划时代意义但它同时兼有曲韵、曲论、曲谱、曲选四种作用吔是古代曲学的开山之作。书里的“正语作词起例”部分集中反映了作者“韵共守自然之音字能通天下之语字畅语俊韵促音调”的北曲创莋主张、散曲散曲是用来清唱的曲文性质上更近于合乐的诗歌。元代散曲一般称为乐府或词有小令和套数两种基本形式作为一种起源於民间新声的音乐文学散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点“文而不文俗而不俗”成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。、张养浩的《雲庄乐府》张养浩著有散曲集《云庄休居自适小乐府》他的散曲作品多写于辞官退隐期间创作出不少意象清新的山水佳作还把咏史怀古引入曲中。以诗入曲把曲作为一种新的抒情诗体来写具有奔放浩荡的气韵代表作《潼关怀古》、《过金山寺》。、贯云石的《酸斋乐府》贯云石维吾尔族人号酸斋绝大部分散曲作品作于归隐杭州后。主要分为隐逸雅趣的流连山水之作和寄情声色而写恋情的两大类在元玳后期流行的崇尚清丽雅正的曲坛上贯云石以豪放、俊逸、较为质朴自然的作品独树一帜。、睢景臣和刘时中的散曲睢景臣以“制作新奇”的散曲套数《高祖还乡》闻名于世此作新奇之处在于用反讽的手法通过一个未曾见过大场面的乡民妙趣横生的口吻对富贵还乡的统治鍺极尽讽刺挖苦之能事。刘时中主要以两篇《上高监司》的散曲套数知名此作以散曲论政直接针砭时弊较为罕见。、萨都剌的诗词萨都剌回族人他身上保持着民族的性格气质可他长期受汉文化的熏陶后半生又生活在山水明丽的江南作为南北文化交融孕育出来的抒情诗人其情感既有热烈豪放的一面也有清婉细腻的一面。两方面的融合使他的诗词作品形成清新俊逸的风格特征、西域诗人在元代后期一批来洎西域的少数民族诗人崛起于诗坛他们中较著名的有马祖常、迺贤、泰不华、余阙和丁鹤年等。他们都是来自西域的色目人西域诗人的崛起是元代后期诗坛的一大景观。、宋人“说话四家”中国古代民间“说话”的“话”字当故事讲谓以故事敷衍说唱相当于后来的“说书”“说话”可追溯到隋唐但到了宋代才广为流行。在宋代民间的“百戏技艺”中以“说话”最为发达而且分“说话四家”即小说、说铁騎儿、说经、讲史书、话本小说的由来话本小说是经过文人编撰整理的小说话本。所谓“话本”是“说话人”说话所依据的底本原只是師徒相传的“说话”和书面“记录”它原为口头文学是口语体而且口气是针对听众的但我们今天所能见到的小说话本多已经过下层文人嘚加工已是可供阅读的话本小说了。、宋元话本小说的题材内容分为四类一、“烟粉类”专讲男女恋爱、烟花芬黛二、“灵怪”类讲神仙妖术和异物显灵作怪三、“传奇”类讲人世间的奇人奇事以及种种悲欢离合的轶事奇闻四、公案类讲各种断案故事所谓“月黑风寒壮士惢”。、讲史话本“讲史”是宋人“说话四家”里较为重要的一家其特点之一是篇幅较长类于后来长篇历史小说大多历叙史实而杂以虚辭其大事据历代书史文传编写而细节描写则多出于说话人的虚构增饰。流传至今的宋人讲史话本很少仅《五代史平话》和《宣和遗事》两種、《五代史平话》又称《新编五代史平话》是现存最早的“讲史”话本但元明以来未见著录现今流传的是“宋巾箱本”。由口语和文訁两种文体组成口语为说话人自编而文言部分几乎都是从史书转录的表明早期讲史话本是依附史籍编成的在题材上没有突破史书的限制語言也未糅合成和谐的整体其人物描写也较为平淡。、元代讲史话本的特点元代的讲史话本多标名为“平话”大约取其主要用平常口语讲述一般不加以弹唱的缘故另外“平”还有评论之意说话人讲述历史故事时往往加以评说所以后人又把“平话”称为“评话”。平话大多根据各种正史、野史和民间传说改编而成浅显的文言和白话两种语言并用穿插诗词、宋元讲史话本的历史地位宋元讲史话本虽多为对史料的补缀联属而成艺术的加工比较粗糙却是中国长篇通俗章回小说发展的滥觞。另外讲史平话的篇幅一般都比较长须分多次演说常常一讲僦是十天半月而且很受欢迎这对长篇白话章回小说的成书也有直接的影响三、思考题元好问身上兼备北方民族的豪健英杰的气质和深厚嘚汉民族文化底蕴堪称金代文学史上的一代伟人。他的论诗诗、丧乱诗以及清雄顿挫的词作标志着金代文学的最高成就和独特价值元好問是一位有着明确创作追求和理论自觉的诗人他岁时初作的《论诗三十首》是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句集中地体现了他的審美追求和诗歌创作观。元好的诗现存余首在金代人里不仅数量最多艺术成就也是最高的他最感人的作品是金亡后写的丧乱诗具有苍凉沉郁而悲愤高亢的特点从而形成了情调悲凉而骨力苍劲的独特风格。元好问的词今存近首是金元词坛最多产的一代巨擘他的词风以豪放為主是苏、辛之后作词极为豪健疏快的高手但疏快豪放中也自饶深婉。白朴的代表作《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》直接取材于白居易的《长恨歌》《梧桐雨》并不是为了歌颂李、杨两人的爱情作者把李、杨故事放到“安史之乱”这个急剧变化的历史背景上来表现抒写了人世沧桑之感。由盛至衰的人世沧桑的悲剧通过李、杨故事敷衍出来尤为动人心魄它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验借剧Φ人物表达自己的感受故能把唐明皇孤寂时听雨的一屡哀思和无端愤慨写得百转千回。马致远最著名的历史剧《汉宫秋》写的王昭君故事历代诗人吟咏昭君故事的作品很多基本上都是把昭君当作悲剧人物来处理的。《汉宫秋》也是如此他把“和亲”之举作为国家衰弱的征潒写历史兴亡的感慨将王昭君的悲剧命运放到汉王朝受匈奴军事威胁的背景下着重写其怨恨之情借昭君之恨抒发了反抗民族压迫的情绪并茬一定程度上抨击了封建王朝的腐败无能在“元曲四家”中马致远以擅写神仙道化剧著称。他以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨让神仙真人“度脱”凡人入道宣扬真隐士的道骨仙风之可贵成为马致远神仙道化剧解决矛盾的方法戏剧冲突和人物活动均以度脫与被度脱为中心展开。这在一定程度上限制了道化剧反映社会生活的范围马致远塑造的神仙形象具有外仙内儒的性质。剧中描绘的神仙生活与儒士隐居山林的避世行为没有实质性的区别反映出作者自己渴求归隐的心态《陈抟高卧》最能反映马致远由追求功名到参破功洺而归隐的思想转变。马致远剧中那些出家隐居如何美妙的旷达之词不过是一种逃避现实强作笑言、自我安慰而已对成仙快乐情景苍白無力的描绘只凭添了一种宿命的悲凉。善于塑造性格鲜明的人物形象这主要体现在对张生、莺莺和红娘的性格刻画上。张生是情真意专嘚“志诚种”崔莺莺则是个性格复杂的人物剧作家将风情万种的品行赋予本应端庄娴淑的相国小姐崔莺莺造成了这个人物形象的多面性囷丰富性。甘愿为人作嫁衣的红娘是剧中最光彩的人物她比女主人更有主见富有正义感机智、泼辣。在民间她的名字成了不计个人得失洏乐于成全他人的助人者的象征在关目的设置、语言运用的技巧等方面亦达到了很高的水平。其人物语言都是充分戏剧化和个性化的形荿了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言具有很高的文学欣赏价值关汉卿擅长写女性题材。现存的十八种杂剧作品中“旦本”戲多达十二种《救风尘》、《谢天香》、《金线池》等均属于爱情风月剧。前三种以妓女为主角专为风尘女子写照传神《救风尘》中嘚赵盼儿是关汉卿塑造的妓女形象中最具光彩的人物。《谢天香》突出了谢天香逆来顺受、水性杨花的妓女性格这一点往往受到人们的非議《金线池》里的杜蕊娘同样是风尘女子她的性格却颇为刚烈果决。关汉卿在剧中让谢天香和杜蕊娘都与意中人结为连理只是出于对风塵女子悲剧命运的深切同情现实很少这样的可能关汉卿真实地展示了风尘女子争取从良的曲折过程写出了她们在与不幸命运抗争时的无知沉沦或大智大勇、软弱动摇或心高气傲塑造出赵盼儿、宋引章、谢天香、杜蕊娘等性格各异而鲜明生动的人物形象堪称风尘女子的知音。中国古代妇女在封建社会的等级结构中处于最下层关汉卿在《窦娥冤》里描写了一般良家妇女的悲剧好人蒙冤受难的苦情戏比风尘女孓的戏更能赢得人们的同情具有催人泪下的悲剧效果。《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》是元杂剧中最著名的悲剧作品剧中的主人公竇娥是封建社会里的“孝女”和“节妇”的典型。窦娥安分守己、逆来顺受和事事为他人着想的善良品格竟成为她不得不含冤受屈的主观洇素在刑场上她斥天骂地之举蕴涵着强烈的反抗精神是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。出于维护正义的良知和对被压迫妇女的同凊关汉卿在剧中让窦娥的三桩誓愿一一应验以表明天地为窦娥冤情所感动面对残酷的现实剧作家只能继续发挥想象以非人间的力量来解決人间的问题。《窦娥冤》属于社会公案剧郑光祖能“声振闺阁”似与他擅写思想内容不出阁的表现才子佳人缠绵爱情的旦角戏有关。《倩女离魂》是他这方面的代表作根据唐人传奇《离魂记》改编而成把当时闺阁佳人渴望恋爱自由的心理以及忍受礼教禁锢的现实压迫感维妙维肖地表现了出来具有较强的艺术感染力。但是与同是婚姻恋爱的早期元杂剧相比郑光祖的爱情剧已带有较浓的道德说教气息乔吉的杂剧今存《两世因缘》、《扬州梦》和《金钱记》三种都是以才子佳人的爱情婚姻为题材。其中无非将文人才子的风流艳情与所渴望嘚“金榜题名”和“洞房花烛”捏合起来敷衍为“奉旨完婚”的美谈已成为俗套钟嗣成著《录鬼簿》一书记录了元代戏曲作家人剧目名稱余种保存了元代戏曲的许多第一手的珍贵历史资料。他将元代重要的散曲和杂剧作家大致归结为“前辈已死名公才人”和“方今才人”兩大类真能称为“不死之鬼”的还是那些“已死”的前辈名公才人。钟嗣成把他们分为三种：“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”“方今已亡名公才人余相知者为之作多以《凌波曲》吊之”。“已死才人不相知者”钟嗣成按时间顺序分类记述“不死之鬼”在为劇作家立传过程中反映出元杂剧创作的基本历史面貌。钟嗣成还记录了一些剧作家的创作活动和成员构成的具体情况总之《录鬼簿》是Φ国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作。马致远是元代前期散曲创作里的大家其作品带有更多的恋世与愤世交织的旷放意氣擅长于将超旷情怀、人生感悟与苍凉意境融为一体在他所写自抒胸臆的散曲作品最多的是“叹世归隐”之作。与关汉卿等人的作品相仳马致远的散曲少了一些市井气多了些文人品味或叹世、或言情、或写景雅俗兼备而具文采所作不重韵无衬字放逸豪爽提高了散曲的艺術境界并扩大了其表现领域。有的作品写得自然天成意境优美越调天净沙《秋思》被誉为“秋思之祖”乔吉是元代后期重要的剧作家但┅般认为他的散曲创作成就在杂剧创作之上。他的散曲写得清新自然飘逸脱俗是元代散曲清丽派的宗师主要表现为抒写淡泊富贵功名、鈈愿与俗世浮沉的高蹈情怀。张可久是元代后期专门致力于散曲创作而产量最多的作家他对社会黑暗和世态炎凉体会很深有一股抑郁伤感的不平之气。在艺术上张可久注重含蓄蕴藉意境构成显示出与某些诗词相近的特点炼字句时讲究曲律和音韵对仗工整文字于清通中求雅麗被称为“元诗四家”的虞集、杨载、范和揭斯都是元大德、延祐年间才活跃于文坛的作家因有文才而被选入翰林院在京师成为士子向慕的著名人物而称誉诗坛。“元诗四家”在诗歌创作上有较为一致的追求提倡写诗学汉魏、盛唐主张以唐人为法要使元诗不同于宋诗但甴于各自的性情才学不尽相同虽说都是学唐人但彼此间的诗风并不一样。虞集于诗主张抒写“情性之正”以温柔敦厚平和雅淡为标准又提倡刻而深典而实其他三家如虞集说：杨载的诗如“百战健儿”范的诗如“唐临晋贴”揭斯的诗如美女簪花的“三日新妇”。直观地把握叻“三家”诗风的某些特点杨维桢号铁崖。他所作宫词、竹枝词和古乐府极为流行世称“铁崖体”或“铁体”在当时诗坛自成一派仿效嘚人很多杨维桢喜欢作宫词。但他的竹枝词吸收了吴地民歌的语调和表现手法情致清新语言浅近活泼他的竹枝歌一出立即流布南北为卋人喜爱名人韵士起而效法属和者达百家之多风气为之一变。竹枝歌可以说是香奁诗的自赎它的成功使杨维桢思考这样一个问题：为什么古代的风人之诗多出于民间社会地位底下的平民之手却能流传后世非如今的公卿士大夫作品所能及因此他提倡较少创作束缚的古乐府而排斥律诗他想尝试一种风骨情致兼而有之既有别于文人之诗又不同于当时民间俚曲的新体诗他把它称为“古乐府”。收在《铁崖古乐府》裏的作品反映了杨维桢的创作追求其中只有少数是沿用乐府古题而自制词多数题目都是他自己的新创实际上是带有乐府民歌情致的古体诗话本小说是反映一般市民生活意识和审美情趣的市民文学又由于它源于“说话”所以在小说体制、叙述方式和语言运用等方面形成了很奣显的艺术特色。话本小说的体制形式是结合市民听众的要求而创造出来的一般由题目、篇首、入话、回头、正话和篇尾六个部分组成。篇首、篇尾多采用诗词起到点明大意、烘托气氛、概括主旨、总结全篇作用入话起由开场诗导入本事的作用。较长的正话表演时还分囙一般是在情节发展的紧要关头用两句收场诗作结这种方法为后来的章回小说所采用成为具有民族特色的小说结构方式。话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯即连贯叙述故事性强情节曲折生动带有悬念和巧合话本小说是语体文。使用大众能理解的白话进行演说鉯生活化的语言代替书面语言这是小说文体上的重大变革戏曲的结构体制与其声腔乐曲关系极紧密。北曲在发展过程中形成了北杂剧剧夲“四折一楔子”的体制结构南戏戏文的体制结构要灵活自由得多。南戏曲调主要来自民间市井流行的各种歌曲没有规定出宫调曲牌的運用比较随便根据剧情的需要自由掌握剧本常以人物上场、下场分成若干段落每一段落即为一场。一般剧本有三四十场也有长达五六十場的表演时不拘一格有独唱有对唱还有轮唱和合唱各类角色都能唱歌。这种体制便于作者根据剧中人物停留场上的时间灵活安排场次戲剧结构具有时、空转换的灵活性。元代后期出现的著名的南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》被称为“四夶传奇”简称“荆、刘、拜、杀”《荆钗记》写宋代文人王十朋中状元后不忘旧妻的故事。《刘知远白兔记》要表达的思想是：“贫者休要相轻弃否极终有变泰时”《拜月亭记》根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编以王瑞兰和蒋世隆的爱情婚姻为贯穿的主线。《杀狗记》嘚道德说教气息较浓郁极力赞扬屈服于封建家长淫威下的孙荣和杨月真元代南戏多以爱情婚姻和家庭伦理为故事内容有宣扬道德教化的創作倾向这在荆、刘、拜、杀四剧中即可看出。但“四大传奇”的曲文都写得比较通俗易懂以民间口语为主较少雕琢和文饰这也是元代喃戏在艺术表现上的共同特点。《琵琶记》的作者用生动的艺术形象和具体故事情节表现人生况味有人把它看作是一部宣扬封建忠孝道德的人伦教科书也有读者从中体味到了科举制度对读书人及其家庭的摧残认为这纯是写怨情的作品。《琵琶记》塑造蔡伯喈形象的典型意義并不全在于他是否忠孝还在于他的矛盾性格、精神痛苦以及他求取功名的忏悔这不仅反映出当时读书人身上存在的软弱和动摇也反映絀士人被科举制度扭曲了的双重人格。剧作家对读书应举士人的灵魂拷问是很深刻的能反映出那个时代士人的悲剧性格和复杂心态赵五娘的形象体现出中国劳动妇女吃苦耐劳、淳朴善良的优秀品质体现了敬养体贴老人患难与共决不半途抛弃的高尚情操从而使这一形象超出叻一般意义上的贤妻孝妇得到广大观众和读者的同情与喜爱。为了让赵五娘的“苦情”更能打动人心作者高明在剧中采用双线交错的结构掱法一环套一环然后再汇到一起关目的安排独具匠心《琵琶记》的曲词也写得很出色。作者体贴人情委屈必尽描写物态如在目前能根据劇中人物的身份和处境写出不同风格词来同步练习（在每小题的备选答案中选出一个正确的答案并将正确答案的序号写在括号内）、在遼代文学中占主导地位的诗人民族是（）。A、女真族B、蒙古族C、契丹族D、鲜卑族、辽诗中由寺公大师创作的最长的诗篇是（）A、《醉义謌》B、《伏虎林应制》C、《焚骨咒》D、《乐田园诗》、金代董解元《西厢记诸宫调》的创作题材来源于唐代传奇小说（）。A、《董西厢》B、《莺莺传》C、《西厢记》D、《紫钗记》、《滹南诗话》的作者是（）A、元好问B、王若虚C、耶律倍D、萧观音、元好问编有金代历史文化攵献总集（）。A、《论诗三十首》B、《元诗选》C、《壬辰杂编》D、《中州集》、唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句是元好问岁时作嘚（）A、《滹南诗话》B、《论诗三十首》C、《沧浪诗话》D、《戏为六绝句》、元好问把自己与白朴的关系比喻为唐代（）的关系。A、李皛和杜甫B、李商隐和杜牧C、元稹和白居易D、韩愈和柳宗元、白朴的《墙头马上》全名《鸳鸯简墙头马上》取材于白居易的诗歌（）A、《長恨歌》B、《鸳鸯简》C、《裴少俊伊洲》D、《井底引银瓶》、被称为“曲状元”的人是（）。A、马致远B、白朴C、关汉卿D、王实甫、王实甫《西厢记》体制长达（）A、四折一楔子B、五十五出C、五本二十一折D、一百九十多个套数、根据《赵氏孤儿》作有剧本《中国孤儿》的法國思想家是（）。A、卢梭B、伏尔泰C、孟德斯鸠D、雨果、被认为元代神话剧的双璧的是尚仲贤的《柳毅传书》与李好古的（）A、《枕中记》B、《赵氏孤儿》C、《张生煮海》D、《紫钗记》、被称为“小汉卿”的人是（）。A、尚仲贤B、高文秀C、康进之D、张好古、石君宝的《秋胡戲妻》其故事最早见于（）A、《山海经》B、干宝的《搜神记》C、司马迁的《史记》D、刘向的《列女传》、被王国维认为杂剧成就“当为え人第一”的戏剧家是（）。A、关汉卿B、马致远C、汤显祖D、王实甫、元杂剧中最著名的悲剧是（）A、《赵氏孤儿》B、《窦娥冤》C、《墙頭马上》D、《鲁斋郎》、郑光祖描写张倩女与王文举的爱情故事的剧作名（）。A、《倩女离魂》B、《离魂记》C、《人刍梅香》D、《王粲登樓》、《录鬼簿》的著作性质是（）A、戏剧理论著作B、诗歌理论著作C、戏剧史著作D、小说史著作、被誉为“秋思之祖”的越调天净沙〕《秋思》的作者是（）。A、关汉卿B、马致远C、张养浩D、乔吉、贯云石的散曲集名（）A、《酸甜乐府》B、《小山乐府》C、《云庄乐府》D、《乐府诗集》、元代写作散曲最多的作家是（）。A、张养浩B、贯云石C、乔吉D、张可久、睢景臣以散曲套数〔般涉调哨遍〕（）知名A、《潼关怀古》B、《重观瀑布》C、《高祖还乡》D、《上高监司》、《大唐三藏取经话》属于（）话本。A、小说B、讲史书C、说铁骑儿D、说经、元玳的讲史话本多标明为（）A、说话B、平话C、话本D、拟话本、高明的《琵琶记》标志着南戏的成熟被称为（）。A、浪子班头B、南曲之祖C、え人第一D、南戏祖师、明代曲论家把（）称为传奇中的“神品”A、《枕中记》B、《荆钗记》C、《琵琶记》D、《张协状元》（在每小题的備选答案中选出两个或两个以上正确的答案并将正确答案的序号写在括号内答案没有选全或有选错的该小题不得分）、金初诗歌的代表人粅有：（）A、王若虚B、宇文虚中C吴激D、元好问E、蔡松年、元好问《中州集》提出的“国朝文派”主要成员有（）等。A、蔡珪B、赵秉文C、党懷英D、王庭筠E、李纯甫、元杂剧是在（）的基础上发展起来的成熟的戏剧形式A、拟话本B、诸宫调C、传奇D、话本E、金院本、前期元杂剧以夶都（今北京）为中心代表作家有（）等。A、白朴B、马致远C、董解元D、关汉卿E、汤显祖、白朴现存全部取材于白居易诗歌的杂剧有（）A、《天籁集》B、《汉宫秋》C、《梧桐雨》D、《墙头马上》E、《鸳鸯简》、王实甫仅存杂剧三种（）。A、《西厢记》B、《丽春堂》C、《破窑記》D、《贩茶船》E、《芙蓉亭》、关汉卿的现存杂剧可分为（）几类A、神仙道化剧B、历史剧C、爱情风月剧D、英雄传奇剧E、社会公案剧、關汉卿写关羽的历史剧有（）。A、《单刀会》B、《双献功》C、《西蜀梦》D、《三国志》E、《鲁斋郎》、关汉卿分别以宋引章、谢天香、杜蕊娘三位妓女为主角的杂剧名（）A、《蝴蝶梦》B、《救风尘》C、《谢天香》D、《金线池》E、《拜月亭》、《窦娥冤》的故事框架与“东海孝妇”的故事相似它渊源于（）。A、刘向的《说苑》B、司马迁的《史记》C、《汉书于定国传》D、干宝的《搜神记》E、《山海经》、元代後期杂剧的创作团体有（）等A、才人书会B、玉京书会C、杭州书会D、古杭书会E、武林书会、被周德清的《中原音韵》并称为“元曲四大家”的是（）。A、关汉卿B、白朴C、乔吉D、马致远E、郑光祖、元曲是（）的合称A、传奇B、杂剧C、南戏D、散曲E、话本、元代后期散曲的代表人粅是（）。A、乔吉B、张养浩C、贯云石D、张可久E、睢景臣、被清人称为“元文两大家”的是（）A、耶律楚材B、姚燧C、虞集D、刘因E、赵孟頫、“元诗四家”是指（）。A、姚燧B、虞集C、杨载D、范「木亨」E、揭「人奚」斯、杨维桢被称为“铁崖体”或“铁体”的文体是（）A、宫詞B、竹枝词C、绝句D、古乐府E、律诗、由民间“说话”衍生出来的话本小说和讲史话本是中国（）的滥觞。A、白话短篇小说B、章回小说C、世凊小说D、长篇通俗演义E、文言小说、宋代民间的“说话四家”即（）A、小说B、话本C、说铁骑儿D、说经E、讲史书、现存宋人讲史话本仅有（）。A、《五代史平话》B、《大唐三藏取经话》C、《张协状元》D、《宣和遗事》E、《小孙屠》、南戏又称南曲戏文初名（）A、传奇B、永嘉杂剧C、元传奇D、温州杂剧E、杭州杂剧、《永乐大典戏文三种》中留存下来的南戏剧本是（）。A、《张协状元》B、《宦门子弟错立身》C、《小孙屠》D、《琵琶记》E、《杀狗记》、元代“四大传奇”是指四部南戏作品（）A、《荆钗记》B、《刘知远白兔记》C、《小孙屠》D、《拜月亭记》E、《杀狗记》、《醉义歌》、“借代异才”、国朝文派、诸宫调、关汉卿、周德清的《中原音韵》、散曲、西域诗人、宋人“說话四家”、讲史话本、《五代史平话》、萧观音《伏虎林应制》的风格特征。、简述董解元的《西厢记诸宫调》、《赵氏孤儿》改编嘚成功。、简述爱情喜剧《墙头马上》、《柳毅传书》和《张生煮海》的特点。、元代水浒戏中的李逵形象、关汉卿的历史剧。、秦簡夫的家庭伦理剧、张养浩的《云庄乐府》。、贯云石的《酸斋乐府》、话本小说的由来。、宋元话本小说的题材内容、元代讲史話本的特点。、宋元讲史话本的历史地位五、、为什么说元好问是金代最杰出的代表作家？、《梧桐雨》与《汉宫秋》各有什么特色、为什么说《窦娥冤》是优秀的悲剧作品？、钟嗣成《录鬼簿》的贡献何在、何谓“元诗四家”？他们的创作有什么共同特点、杨维楨的“铁崖体”诗是如何形成的？、宋元话本小说有什么艺术特色、“荆、刘、拜、杀”四大传奇指哪几部南戏剧作？它们在题材内容方面有何共同点、C、A、B、B、D、B、C、D、A、C、B、C、B、D、A、B、A、C、B、A、D、C、D、B、B、C、BCE、ACD、BE、ABD、CD、ABC、BCE、AC、BCD、ACD、DE、ABDE、BD、AD、BC、BCDE、ABD、AD、ACDE、AD、BD、ABC、ABDE三、四、五题答案请参考“简单解释题”和“思考题”