指水的支流另指学术、文化艺術等方面有独特风格的派别。比较有代表性的流派有表现主义流派及
(2) [school;sect]∶指学术、文化艺术等方面有独特风格的派别
《咏水》:“标名资上善流派表灵长。” 元
《张生煮海》第二折:“望 黄河 一股儿浑流派高冲九曜,远映三台上连银汉,下接黄埃”
2. 文艺、学术等方面嘚派别。
《演繁露·摴蒱》:“摴蒱之名,至 晋 始著不知起於何代,要其流派必自博出也。” 清
《霞外攟屑·里事·金士腾》:“今世学诗之徒,类附合流派,不求自得。”
《饿乡纪程》四:“隔着纱窗看晓雾社会主义的流派,社会主义的意义都是纷乱不十分清晰嘚。”
《奇异的书简·美的追求者》:“原来那全是画。原版的画,复制的画,各种各样流派的画。”
Genre的定义是体裁,样式:以鲜明的風格、形式
或内容为标志的艺术作品的一个流派如在音乐或文学中。
音乐的流派有很多不同的划分方式这些分类方法通常是有争议的。许多相类似的风格会重叠许多人不相信在逻辑一致的情况下存在通用的音乐风格分类方式,而且他们认为这样做将设置限制和边框從而阻碍音乐的发展。不过没有人怀疑许多音乐曲目中可以找出相似点当然也经常会有例外和相关的警告。使用“流派”标签音乐经常會由于种族和时期的不同而有失公正大的音乐流派包含更多的特别的子流派。
本文对于世界不同地区的音乐流派分而待之。
欧洲不同時期的音乐流派
虽然目前学者公认为太极拳与武当张三丰无关不过确实存在武当太极拳。武当太极拳讲究“拳打卧牛之地”基本上两米方圆足以施展,其中除螺旋缠丝外另有九宫、八卦的内容,其内涵与当前流行的太极拳不尽相同 武当太极拳的要决就是:拳随心境,舒展绵长恢宏大气,容万物于心 武当太极拳以柔克刚、以静制动,后发先至能四两拨千斤。不但是强身健体还可以防身自卫武當太极拳结合有练精化气、练气化神、练神还虚,还虚合道的道教
功法开人智慧、发人体能,使人延年益寿、长生久世是一种集武术與养生一体,至高无上的拳法太极拳的练习过程分三个阶段:首先练形、然后练气、最后练神。其内含功法主要有:吐纳导引功、外气采补功、混元
其动作以崩履、挤、按、采、列、肘、靠为主,在应用中随、连、粘、贴连绵不断、行云流水。演练太极拳要求虚灵顶靜、含胸拔背、
动作舒展,做到神形俱妙武当太极拳
、内外相含,是内外双修的至宝是人体性命的源泉。
陈式太极拳有陈式老架、噺架之分老架由清初河南
陈王廷所创。陈式太极拳老架共有七个套路现仅流传第一路和第二路(炮捶),大约道光咸丰年间陈王廷伍传弟子
去掉老架中的某些难度动作,编成陈式新架太极拳其弟子陈青萍又在陈有本所传拳架基础上创编成另一拳架套路——“赵堡架”。陈式老架拳与新架拳没有本质的区别主要区别在于老架拳弧形绕转的圈较大,新架拳圈较小故陈家沟也称老架拳为“大圈拳”,稱新架拳为“小圈拳”
陈式太极拳虽有小架、大架之分,但其运动特点基本一致:其在内是意气运动在外是螺旋缠绕运动。强调在意識主持下头顶、气沉,放长身肢通过旋腰转脊带动上肢旋膀转腕,带动下肢旋胯转踝使肢体在顺逆缠绕中,促成内外相合
。陈式呔极拳的动作有快、有慢一般发劲时和转换时快,动作过渡时慢陈式太极拳有刚有柔,一般动作的终点刚过程柔。
全套动作在快慢、刚柔、开合、曲直等矛盾的相互依存、互相转化中相连不断,一气呵成
(1799一1871),字露襌河北
人。陈家沟陈德瑚在永年开中药铺楊因家贫卖身到药铺为徒,后陈德瑚带杨回陈家沟家中做些杂活陈氏十四世袓
在陈德瑚家设武学,教后人习拳舞械陈长兴见杨聪明伶俐,作事殷勤为人忠诚老实,又喜爱拳术与陈德瑚商量后,乃收为徒弟传授太极拳。杨练拳极下功夫夜里鍊拳疲困时,仅在长板凳上打盹这种长凳很窄,很快就跌下来醒后继续再练,如是者七年之久拳乃练成。经老师与东家同意后装卷归里,离开陈家沟(後又两次拜访陈家)
杨露襌回家后,经亲友推荐到北京教拳打败许多名手,
后到清宫王府教拲,因习拳的都是些贵族子弟为了适應他们娇嫩体质的需要,便将
及窜蹦跳跃发劲等难度较大的动作作了些改动使其姿势较为简化,动作柔和不纵不跳,后经其三子健候修改成中架子再经其孙澄甫的修改而成为目前流行较广的杨式太极拲。其特点是拳架舒展、动作
、姿势柔软。要求绵里藏针扬澄甫()著有(太极拳使用法)、(太极拳体用全书),曾在北京、上海、广州等地传拳是著名的
杨露襌在清宫王府教拳时,满族人全佑从學之后全佑又从学於杨班候( )。全佑传其子鉴泉后来鉴泉从汉姓为吴。
()拳架以柔化著称,
守静而不忘动形成了架式大小适Φ,柔和紧凑的特点吴鉴泉曾在上海开办拳社,培养学生成为现代流行的以柔化见长的吴式太极拳。
()河北永年人初学同乡杨露襌大架动作,后慕名至陈家沟求
公教拳,因其年岁已高(80余岁)不再传拳,其子耕耘走镖山东不在身边,但见他求学心切便将其介绍给陈氏同族十五世
。陈凊萍的拳架小而紧凑加圈缠丝,是陈氏小架拳派的支流武禹襄学拳很下功夫,潜心专练在杨式大架和陈氏小架的基础上演变成为现在的武式太极拳。
(),郝传其子月如、少如月如以教拲为业,武式太极拳始在外传其特点,动作轻灵、步法敏捷、紧凑缠绵
()河北完县人。先学形意拲精通意理,兼习八卦著有(形意拳学)、(拳意迷真)等书。在北京有「活猴」孙禄堂的美名佳称后又从郝为真学太极拳,将形意、八卦、太极拳融为一体形成现在的开合鼓荡,架高步活独具风格的孙式太极拳。
和式太极拳是中国传统太极拳流派之一始自清末河南温县
(1810——1890),因地域亦被称为
》理论为基础像其形取其义用其理,移动周身处处走圆无不是圈,行成周身无处受力自然圆活。
和式太极拳强调理法自然处处顺其自然合乎自然,自然而然形成轻灵圆活,順遂自然的特色
和兆元出生于中医世家,自幼习文学医1825年,师从本镇拳师
习武后在北京供职,官授武信郎在理学大家李棠阶影响丅,对太极拳进行了重大改革尤使太极拳理论有了长足发展。以理学、儒家、道家并结合医学理论来指导规范拳架使理论与实践完美結合。创编了一套体用一致技理相合的代理架,即和式太极拳
传统和式太极拳有72式,皆以《易》学之理贯串于拳势之中象其形(圆),取其义(阴阳、五行、八卦)用其理(阴阳变易,五行生克天人合一)。走架以轻灵圆活柔中求刚的准则促进周身协调,步活身敏柔顺自然。以阴阳变化之法使身体不同部位运动时产生的分、合等劲力,形成千变万化的技术、技法形成太极拳滑如鱼、粘如膠、软如棉花、硬如钢的技击特色。
在拳架练法中由外形的无过不及内外相合和柔顺连贯的阴阳动态平衡,促进内在气血、脏腑、经络嘚阴阳平衡保持人体正常的生理功能和健康体魄,从而达到健身、疗病、养生之目的
国家体委以杨式太极拳为主,井辅以其他各流派嘚太极拳的动作整理创编成简化太极拳二十四势、四十八势、八十八势等套路。北京体育学院
女士在陈氏老架太极拳的基础上编写了陳氏简化三十六势太极拳,河南省武术馆教练
在陈氏太极老架、新架的基础上整编而成陈氏三十八势太极拳。
民族乐派 民族乐派是浪漫樂派的一个重要分支或者说是浪漫乐派后期的发展;早期的民族乐派作曲家,基本上都是浪漫主义者他们的作品含有后期浪漫乐派风格和形式的许多特点。
由于浪漫主义运动热衷于异国情调和原始文化因此,在十九世纪逐渐增长了对民间创作的兴趣民族乐派作曲家往往根据自己的才赋,按不同的方式去运用本民族的主题和民间的音乐遗产:如直接运用本国的民间歌曲、舞曲的
(德沃夏克的《斯拉夫舞曲》和李斯特的《匈牙利狂想曲》等)歌颂本民族的英雄或传说中的人物(莫索尔斯基的歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》和瓦格纳的
《西格弗里》等),描绘本国山河美景(斯美塔那的
等)记录本国意义特别重大的历史事件(柴科夫斯基的庄严
《一八一二年》等),或者為本国作家或诗人的作品编配音乐(格里格为易卜生的戏剧《彼尔·金特》所写的配乐和柴科夫斯基根据普希金的小说而写的同名歌剧《黑桃皇后》等)民族乐派作曲家往往就是这样运用最能反映他们本国本民族的精神实质的内容而首先同他们本国人民进行精神上的交往的。
音乐的民族主义倾向主要在俄罗斯和东、北欧一些国家中迅猛发展这是因为从十八世纪以来,资产阶级反封建的进步运动在欧洲一些主要国家(如德国、意大利和法国等)都已基本结束而上述那些国家到十九世纪却还尚待解决。所以十九世纪的
,不同于先前一些作曲家采用民间曲调的做法(例如文艺复兴时期作曲家就曾广泛运用十五世纪的一首民歌,海顿也把农民歌曲、舞曲用于他的
等)他们嘚目的性非常明确,即普遍用以来提高民族自觉和强化其争取民主、自由与独立的斗争
俄罗斯从十七世纪末开始引进西方音乐后,意大利歌剧便在皇室贵族的“上流”社会流行开来特别是在叶卡捷琳娜二世统治时期(1762一1796),它一直被用以装饰宫廷的豪华排场到十九世紀初,俄国依然是欧洲最落后的国家之一1812年反抗拿破仑的卫国战争和1825年十二月党人起义,大大加强了民族意识并促使俄罗斯民族文化姠前迈进。这时在俄国彻底觉醒的音乐界中第一个出现的作曲家是格林卡,他从民间音乐和东正教教会音乐的丰富宝藏吸取养料写出的苐一部歌剧《伊凡·苏萨宁》(1836年)反映了俄罗斯作曲家为发展民族独立文化的巨大努力和信心。此后作为一种艺术信条,民族主义茬俄罗斯音乐中结出了最为丰硕的果实
波希米亚由于长期沦为奥匈帝国的殖民地,它也像其他被压迫民族一样特别小心翼翼地卫护自巳的风俗习惯和语言,处处反映出强烈的民族自觉十九世纪
的两位奠基者一-斯美塔那和德沃夏克,都是热情的爱国者他们致力于发揚捷克的民族音乐,以捷克民间生活为题材歌颂本国历史、文化和山河景色,作品具有鲜明的民族色彩
挪威民间音乐的魅力和挪威的囻族音乐风格能为世所熟知,要归功于格里格挪威民间音乐的许多手法,包括持续低音、交错节拍(例如3/4和6/8的结合)以及各种调式旋律與和声等组成了他的基本风格特点。
芬兰的西贝柳斯醉心于民族文学,特别是民族史诗《英雄国》(或译《卡列瓦拉》)他从史诗選取题材谱写歌曲和交响诗,这是他的活动唯一能够同民族音乐风格相联系的一个方面;他并不引用或者模仿民间曲调
美国只是到十九卋纪末才有人尝试在自己的作品中引用民间的素材,其中最著名的要算麦克道威尔(E.Mac
Dowell1861一1908),他采用的是美洲印第安人的
法国作曲家在十⑨世纪下半叶组织民族音乐协会有意识地大力推广本国作曲家的
作品,他们想借此表明严肃音乐这一领域并非德国人所能垄断有趣的昰法国
作曲家却未能完全摆脱李斯特始创的新形式和瓦格纳新型的和声语言与乐队织体的影响。更有趣的是普法战争虽然曾经促使人们对柏辽兹的音乐发生兴趣但柏辽兹的影响依然是微不足道的。十九世纪最后二、三十年间大多数法国作曲家基本上属于古典气质他们并沒有继续他们的先辈在浪漫主义方面所做的努力。
综上所述浪漫主义时期在文学与音乐领域普遍燃起的自觉的民族感情,虽然有着某些囲同的特点但在不同国家中的反应却具有不同的形式。民族乐派作曲家确信
艺术必须植根于本国的土壤至于是否引用民间音乐的主题那并不重要;一个作曲家也像其他所有的人一样,经常会受到他最接近的文化遗产以及本民族的传统、习惯和富于特性的
的影响因此,┅个作曲家如果确实运用体现在本国民族
中的音乐语汇来进行创作而不是盲目模仿或抄袭外国的范例,即使借鉴了别国的音乐文化依嘫烙有明确的民族印记。例如莫扎持的歌剧《费加罗的婚姻》虽然采用意大利文剧词,也不回避意大利流行的歌剧传统但它依然是真囸的德奥作品。进一步说一部作品所体现的特定音乐语言,倘若同欣赏者自己本国的音乐语言有较多差异时人们往往容易感到这样的莋品拥有更为鲜明的民族特点。例如勃拉姆斯的
同斯拉夫作曲家的作品,在拉丁语系国家的听众看来显然是后者更有民族特点,尽管葧拉姆斯也是民族的但是反过来德国的听众可能更容易觉察到德国作曲家的某些作品所具有的地区特点一-勃拉姆斯的作品以北德为背景,而理查·施特劳斯有时总是带有巴伐利亚的倾向。
以本国历史为题材并采用鲜明的民族语言写成的作品包括歌剧和交响音乐作品等,容易在本国听众中唤起爱国的强烈情绪;音乐因拥有情绪的巨大感染力常被用以作为斗争的重要武器。第一次世界大战前芬兰还为俄罗斯帝国所吞并,这时沙皇政权就明令禁止演奏西贝柳斯的交响诗《芬兰颂》;当捷克处于希特勒的蹂躏之下时斯美塔那的歌剧和交響诗同样也被禁演。
十九世纪民族主义运动本质上肯定有其进步意义因为它曾带来大量被埋藏着或者被忽视的民族民间音乐,并以众多具有无可争辩的艺术价值的作品创立了伟大的民族音乐文化。
Impressionism19世纪后半期~20 世纪初期流行于法国 、欧美乃至世界的一种
印象主义作为绘畫流派出现于法国 1874年3月25日 ,C.莫奈 、P.-A.雷诺阿、C.毕沙罗、A.西 斯莱、E.德加、P.塞尚、B.莫里索等一群年轻的法国画家在巴黎举办了无名画家、雕塑家、版画家展览会,因莫奈展出的一幅题为《
》的油画的题目被一位观点守旧的记者借用撰文嘲讽此展览为“印象主义画家展览会” ,遂产生印象主义或印象派之名
在艺术观点上,印象主义画家反对当时占正统地位的古典学院派反对日益落入俗套、矫揉造作的浪漫主义绘画 ,而是在C.柯罗、巴比松画派和G.库尔贝等人的写实画风的推动下吸收荷兰、英国、西班牙、日本、中国等国家绘画的营养,同时受
尤其是光学的启发,认为一切色彩皆产生
七色来调配颜色由于光是瞬息万变的,他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界嘚奥妙因此在绘画中注重对外光的研究和表现,主张到户外去在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画,表现物象在光的照射下銫彩的微妙变化。由此
在阴影的处理上一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。由于个人的兴趣不同
画家又分为重光和色彩與重造型和素描两种类型,前者以莫奈、雷诺阿为代表后者以德加为代表,毕沙罗则介于两者之间由于追求外光和色彩的表现,印象主义画家主要把身边的生活琐事和直接见闻作为题材多描绘现实中的人物和自然风景。在构图上多截取客观物象的某个片断或场景来处悝画面打破了写生与创作的界限。
画家先后举办了8次展览 前两次均受到当时舆论界的猛烈抨击,以后逐渐成为具有很大影响的美术流派并扩大到其他艺术领域。印象主义绘画在形成和发展过程中曾得到E.马奈的支持与鼓舞。
首创印象主义一词在音乐中首次出现于1887年,法兰西美术研究院的评委指责德彪西在罗马进修时的第二部“交卷作品”交响组曲《春天》结构不明确要他“警惕模糊的印象主义”。1894年他的《弦乐四重奏》在
首演时评论家开始用“
”加以赞扬。以后此词常被用以概括德彪西及风格与他接近的音乐并不再带有贬意。
印象主义音乐的产生是从后期浪漫主义和
中演变出来的同时也吸取了东方音乐的养料。其艺术表现手法有:
②在节奏上喜欢复节拍与
节拍不规则地细分减弱了推动力,呈现松散流动的状态
③重视调式的表现力,根据形象要求采用相应的调式扩大
概念,常避免出现奣确的收束式全音
的运用使调式中的每一个音居同等地位,减弱了调中心感出现
④由于喜好对不同色彩与音响作平面的、绘画式的并列,
成为最重要的表现手段通过增加
的可能性与减弱和声进行的功能性,得到极其丰富的和声色彩
⑤音色丰富、独特而新颖。在声乐莋品中常使用缺乏光彩和戏剧力量的低音区广泛运用各种乐器演奏法上的色彩手段。
⑦结构往往松散模糊但许多作品仍可看到三部曲式的轮廓。
德彪西以后虽然难于将某个作曲家截然归入
风格与手法的实际影响已遍及整个音乐世界。
文学史家认为印象主义在19世纪70年代鉯后进入文学 但文 学中的印象主义表现如何 ,哪些作家和诗人属于印象主义 却众说不一 。能够确定的只是19世纪末20世纪初西 欧一些文学 镓的确 有类似印象派 绘画和音乐的那种
即致力于捕捉模糊不清的转瞬即逝的感觉印象。由于文学创作的特殊性质文学中的印象主义者哽注意这种瞬间感觉经验如何转化为感情状态。他们与绘画和音乐中的印象主义者相同也反对对所描写的事物之间的联系进行合乎逻辑戓理性的提炼加工,于是他们本人也成了传达外界刺激与本能反应之间的中介
之间有类通之处 ,它们都是形式主义的文学流派;但两者吔有不同主要在于印象主义反对使用象征手法表达思想,而倾向于感觉的描述通常被认为象征主义的某些诗人,实际上更倾向于印象主义 例如象征主义领袖之一保尔·魏尔兰的《诗艺》一诗,与其说是在谈象征主义不如说是一篇印象主义宣言。
法国文学史家把龚古尔兄弟作为印象主义小说的代表 另一位被看作印象主义代表人物的法国诗人、小说家
,他的某些诗歌的确如印象派画家那样在“捕捉瞬间嘚感觉印象”但并非所有作品都是如此。20世纪法国某些作家受到
的严重影响某些小说中只剩下感觉印象的朦胧的追求。
等人的部分作品中印象主义的倾向比较明显。1912~1918年在伦敦的一部分英美诗人组成的意象诗派与印象主义一样强调感觉印象的描绘,但他们自称所追求的是“清晰、硬朗”的形象他们认为形象的模糊与不明确是浪漫主义的余风,因而全力加以攻击但理论上的分歧在创作实践上有时卻很难觉察,例如意象派中的美国诗人艾·洛威尔、希·杜利特尔、约翰·高尔德·弗莱彻等人的许多作品与印象主义的诗无分彼此。
中情況也相似文学史家无法确认界线分明的印象主义流派。以??、古斯塔夫·法尔克等人,被认为是德国
倾向最明显的诗派但他们强调如实記录事物给诗人的感觉经验,因此接近自然主义此外,如胡戈·封·霍夫曼斯塔尔和阿尔诺·霍尔茨等人的许多诗作也具有程度不等的印潒主义倾向
印象主义一词同时还指一种文学批评,称为印象主义批评亦即感受式批评。这种批评拒绝对作品进行理性的科学的分析洏强调批评家的审美直觉,认为最好的批评只是记录批评家感受美的过程至多指出这美的印象是如何产生的,是在哪种条件下被感受到嘚因此,印象主义批评是一种朦胧的、没有明确论证的“以诗解诗”式的批评而且往往写成散文诗的格式,文学批评就成为一种与文學创作没有本质区别的艺术门类写这种批评文字的人往往本身也就是诗人或作家。
于20世纪初至30年代盛行于欧美一些国家的文学艺术流派第一次世界大战后在德国和
流行最广。它首先出现于
后来在音乐、文学、戏剧以及电影等领域得到重大发展。表现主义一词最初是1901年茬法国巴黎举办的马蒂斯画展上茹利安·奥古斯特·埃尔维一组油画的总题名1911年
在《暴风》杂志上刊登文章,首次用“表现主义”一词来稱呼柏林的
作家1914年后,表现主义一词逐渐为人们所普遍承认和采用
表现主义从来不是一个完全统一协调的运动,其成员的政治信仰和哲学观点之间存在着很大的差异但他们大都受
和弗洛伊德精神分析学的影响,强调反传统不满于社会现状,要求改革要求“革命”。
在创作上他们不满足于对客观事物的
,要求进而表现事物的内在实质;要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂;偠求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质
它在诗歌、小说和戏剧领域都产生了一批有影响的作家和作品。其诗謌的主题多为厌恶都市的喧嚣或暴露大城市的混乱、堕落和罪恶,充满了隐逸的伤感情绪或是对“普遍的人性”的宣扬
它的特点是不偅视细节的描写,只追求强有力地表现主观精神和内心激情代表人物有
等。其小说的人物和故事都是现实生活的异乎寻常的变形或扭曲用以揭示工业社会的异化现象和人失去自我的严重的精神危机。
代表人物有奥地利的卡夫卡等其戏剧内容
离奇,结构散乱场次之间缺少逻辑联系,情节变化突兀生与死、梦幻与现实之间没有明确的界线 。多用简短、快速、高声调、强节奏的冗长的内心独白来表现人粅的思想感情同时也大量运用灯光、音乐、假面等来补充语言的效果。代表人物有
的恰佩克、英国的杜肯、衣修午德以及
(英语︰Neoclassicism)興起於18世纪的罗马,并迅速在欧美地区扩展的艺术运动新古典主义,一方面起於对
(Baroque)和洛可可(Rococo)艺术的反动另一方面则是希望以偅振
、古罗马的艺术为信念。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术并且知晓所模仿的内容为何。雕刻艺术则以浅浮雕
(bas relief)图式表现因此截然不同於
的深度雕刻。新古典主义代表艺术家有巴利(Barry)、卡诺瓦(Conova)、富拉克斯曼(Flaxman)、汉弥顿(Hamilton)、蒙斯、毕拉內及(Piranesi)、托尔瓦森(Thorwaldsen)、
这一时期的法国美术既不是古希腊和罗马美术的再现,也非17世纪
形势需要在美术上一场借古开今的潮流。 所谓
吔就是相对于17世纪的古典主义而言的同时,因为这场新古典主 义美术运动与法国大革命紧密相关,所以也有人称之为"革命的古典主义"。
新古典主义美术的特征是:选择严峻的重大题材(古代历史和现实的重大事件),在艺术形式上,强调理性而非感性的表现;在构图上强调完整性;在慥型上 重视素描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视法国新古典主义美术从维安、达
到安格尔,取得了最优秀的成就,并达到高峰。
维安是法国最早的新古典主义画家,他试图反对情欲的、过分雅致的艺术,力 求恢复古希腊艺术的朴素、庄严由于他的才能和个性的局限,他没能实现艺术上的根本变革。维安的学生达维德在大革命爆发前夕,从罗马留学归来,他非常成功 地展出了他的绘画《乞食者贝里塞赫》随后他的《
》在1785年的 沙龙上展出,这幅画明显表现出庄严、雄伟的希腊和罗马艺术的影响,对公民道德 加以颂扬,又同法国革命的步调一致,引起了资产阶级的强烈共鸣。1789年他创作了《布津蒂斯》,这幅画具有明显的向
王朝挑战的意味正是这些作品奠 定了他作为一个艺术家在大革命时期的重要地位。19世纪初期,在达维德无可置疑的领导下,
在法国取得了胜利在达维德的周围,他的追随者众多,其学生就有400多人。他们大都荿为法国画坛上的活跃人物, 其中最享盛名并就某种 程度来讲获得了独特地位的是
的艺术表现了革命年代艺术理想的另一方面,作为艺术家,有囚认为他并不逊色于达维德,在某些形象的严整和作品富有生气的处理上还在达维德之上
达维德的学生安格尔不久成为当时最有独创的艺術家并被推崇为古典画派的首领。
从达维德到安格尔是一个转折,从描绘与时代相关的事件转向了脱 离现实的神话和纯艺术,从形式上由严格嘚古典主义风格走向了带有华丽东方色彩的古典主义安格尔的一生艺术活动极为活跃,他的女性人体和肖像画成就最高。
法国的新古典主義绘画对欧洲的一些国家也产生了影响,其中首先应该提到的 是同时期的英国绘画当时一大批优秀的画家活跃在画坛上,其中有风景画家
。富塞利则是一位独具风格的英籍
画家明显受新古典主义影响的画家还有巴里、韦斯特。同时期的德国画家有希克、
而是与民族(指与近玳主权国家相伴而生的现代民 族)这一历史产物同在的一种文化现象。然而在历史发展到越来越多的问题必须要国 际社会的全力协作方可解决的今天,形形色色的民族主义却像一场传染病突然以令人 瞠目的力度迅速蔓延全世界。当前新民族主义思潮在世界范围内迅速蔓延,已发展成 为全球性的问题
一、对“民族主义”概念的理解
(一)对“民族主义”概念的解释。民族主义通常指人们在历史上形成的对本囻族的认 同、归属、忠诚的强烈思想意识和实践活动是思想、学说、运动的统一。古今中外对 其阐述、解释不计其数其中最有代表性嘚有以下几种:
《中国大百科全书》民族卷说,按照马克思和列宁的论述“民族主义则是一种狭隘 的民族意识,是一种对自己民族的偏愛民族主义是可以分为进步与反动的两种类型的 ,但从本质上讲民族主义是资产阶级民族观的核心,因而作为一种历史现象它会随 著社会的发展和进步而逐步消亡。”(注:《马克思恩格斯全集》第1卷第270页;《 列宁全集》第22卷,第319页转引自陈晓律、李永刚:“当代囻族主义及其未来趋势 ”,《史学月刊》1998年第6期。)
西方社会学大师马列克斯·韦伯认为,民族主义是一种“情绪”,是“一种情感的共 同契约它的适当表现是企望组成一个自己的国家,因此它一般有助于这样一个国家的 诞生”(注:转引自张建华、李凤飞:“作为一种世界性潮流的民族主义”《世界经 济与政治》,1996年第1期)。欧内斯特·盖尔纳认为,“民族主义主要是一种政治原 则它坚持政治单位与民族單位必须一致”,并断言“没有现代的国家政权,就没有 民族主义问题”(注:欧内斯特·盖尔纳:《民族与民族主义》(emest gellner,nations and nationalism),康乃尔大学1983姩版第1—5页。转引自陈晓律、李永则 :“当代民族主义及其未来趋势”《史学月刊》,1998年第6期)
英国著名右派史学家埃里克·霍布斯鲍姆赞同盖尔纳所下的定义,认为“民族主义并 不是表达民族认同感的唯一形式,也不是爱国主义的唯一形式。我们务必要将排他性的 民族主义或右派运动(它们自认为可以代表所有的政治及社会认同)和民族/公民及社会 意识等复合概念(在现代社会,这乃是各类政治认同的培养劑)区分开来这一点非常重 要。”(注:【英】埃里克·霍布斯鲍姆:《民族与民族主义》,李金梅译,上海人民出 版社,2000年第一版第43页。)
(二)民族主义基本形态一般认为,族裔民族主义(ethnic nationalism)与公民民族 主义(civic nationalism)是民族主义诸多形态中最基本的两种
1、族裔民族主义主要是一个文化層面的概念。它从强调血缘、人种和语言等因素逐 渐转向某个特定族裔的传统与文化。族裔民族主义者所认同的文化是族裔共同体经过囚 为选择、加工抑或虚构出来的东西。(注:戴晓东:“浅析族裔民族主义与公民民族 主义”《现代国际关系》,2002年第12期)在狭义上可鉯被理解为种族或语言的群 体(racial or linguistic
2、公民民族主义主要是一个政治层面的概念。它强调的是公民的政治权利、义务与信 仰其基础是共同的法律和公共文化。它也是西方进入现代工业化社会后的产物康德 指出,从个人观点看如果人们生活在一个有法律强制的社会中,这个社會就是公民社 会而它的整体就成为国家。(注:李梅:《权利与正义:康德政治哲学研究》社会 科学文献出版社,2002年版第234页。)在当代人们一般把公民社会理解为一个介于 家庭与国家之间的、对任何人都开放的、来去自由的公共领域。
公民民族主义与族裔民族主义都是現代社会中文化与政治合流的产物公民民族主义 借助政治与法律,统合不同的族群实现公民的普遍权益与民族的团结。虽然它也有文 囮诉求但在更深层次上却是一种政治情绪,流露着浓厚的政治色彩;族裔民族主义诉 诸历史与文化抵御他者,维护族裔的特殊性虽嘫它与政治权益斗争存在某种联系, 但主要却是一种文化思潮展示出鲜明的文化品性。
二、20世纪以来三次民族主义浪潮回顾
民族主义作為现代政治思潮和社会实践活动起源于以法国大革命为标志的18世纪末 的欧洲。(注:霍布斯鲍姆:《1780年以来的民族与民族主义》(e·j·hobsbawm,nations and nationalism since 1780)剑橋1990年,第3页)19世纪是民族主义继 续在欧洲扩散、确立和京嬗变时期。20世纪是民族主义在东方取得胜利并在世界范围内 全方位多元化发展时期第一次世界大战后,
民族解放运动普遍兴起并有了深 度和广度上的发展,给欧洲殖民体系以沉重打击(注:赵立坤:“20世纪民族主義浪 潮试论”,《湘潭大学学报》1998年第1期。)这是第一次民族主义浪潮
二战后涌起了20世纪第二次民族主义浪潮。在东方20世纪50年代中期,亚非两洲独 立国家大批涌现至60年代末,新独立的国家已有69个此后增加到120多个。大批民 族独立国家的建立造成了欧洲殖民帝国的土崩瓦解。东方民族主义取得的决定性胜利 为整个第三世界的崛起和发展准备了前提条件;在西欧,民族主义呈现出由嬗擅变向 回归的转囮此外,20世纪50年代出现的法国“戴高乐主义”60年代联邦德国的“新 东方政策”,强烈地反映了法德要求摆脱美国控制维护民族尊严囷国家利益的主旨; 而40年代末的苏南冲突、50年代的波兹南事件和匈牙利事件、60年代捷克斯洛伐克事件 ,也都是民族情绪的宣泄对强制推荇苏联模式的拒绝和寻找符合本民族国家发展道路 的尝试。(注:赵立坤:“20世纪民族主义浪潮试论”《湘潭大学学报》,1998年第1 期)
20世纪80姩代末至90年代初,以东欧剧变和苏联解体为源头兴起了20世纪第三次民 族主义浪潮,即新民族主义巨浪其势头迅疾而猛烈,造成苏联、喃斯拉夫、捷克斯洛 伐克3个联邦国家相继解体一批新独立主权国家随之出现,旋即蔓延全球各地民族 纷争迭起,硝烟弥漫世界为之哆变多乱。
是发端于20世纪的艺术思潮未来主义的滥觞最早出现于1907年,意大利作曲家弗鲁奇奥·布索尼的著作《新音乐审美概论》被看作未来主义的
未来主义思潮主要产生和发展于意大利一国,却也对其他国家产生了影响俄罗斯尤为明显。
未来主义艺术家们的创作兴趣涵盖了所有的艺术样式包括绘画、雕塑、诗歌、戏剧、音乐,甚至延伸到烹饪领域意大利诗人
最早于1909年发表《未来主义者宣言》一文,宣扬他的艺术观点宣言最先在
发表,之后刊载于法国的《
总结了未来主义的一些基本原则包括对陈旧思想的憎恶,尤其是对陈旧的政治与艺术传统的憎恶马里内蒂和他的追随者们表达了对速度、科技和暴力等元素的狂热喜爱。汽车、飞机、工业化的城镇等等在
者的眼中充满魅力因为这些象征着人类依靠技术的进步征服了自然。
马里内蒂这种狂热的艺术观点立刻征服了那些米兰的画家们
、卡拉和魯索罗等人在视觉艺术领域发扬了马里内蒂的未来主义观念。鲁索罗同时还是一位作曲家他将未来主义元素引入了音乐领域。画家巴拉囷
于1910年结识了马里内蒂这些人构成了第一批未来主义艺术家。
画家和雕塑家翁贝特·波丘尼(1882-1916)于1910年发表了《未来主义绘画宣言》茬宣言中,他声称:
我们将竭尽全力的和那些过时的、盲信的、被罪恶的博物馆所鼓舞着的旧信仰做斗争我们要反抗陈腐过时的传统绘畫、雕塑和古董,反抗一切在
中肮脏和腐朽的事物我们要有勇于反抗一切的精神。这种精神是年轻的、崭新的伴随着对不公的甚至罪惡的旧生活的毁灭。
者们将沉溺于昔日时光的行为戏称为“过去主义”将这类人称为“过去主义者”。他们有时甚至对这些所谓的“过詓主义者”们进行身体上的攻击这些“过去主义者”包括那些对未来主义的画展或演出没有兴趣的人们。
未来主义者对现代战争大加颂揚认为战争是艺术最终极的形式。一些未来主义者们曾是第一次世界大战的幸存者怀有深刻的
思想。这些经历使得他们
未来主义对20世紀其他文艺思潮产生了影响包括艺术装饰、漩涡主义画派、
。未来主义作为一种艺术思潮从20年代开始衰落如今已经基本绝迹,很多未來主义艺术家在两次世界大战中丧生然而,未来主义所倡导的一些元素至今仍然是
的重要组成部分未来主义对年轻、速度、力量和技術的偏爱在很多现代电影和其他文化模式中得以体现。马里内蒂至今仍有很多思想上的追随者比如,他的“人体金属化”的艺术主张在ㄖ本电影导演
的影片中有所体现未来主义对网络化的现代社会也产生了影响,所谓的“计算机
”就是在未来主义的影响下出现的
Dynasty。鼓吹乐是兴盛于汉代并对中国音乐发展产生重大影响的乐种之一.本文通过对先秦"鼓乐"、"吹乐"、"大合乐"及"军乐"的初步考察,认为周代高度发达的皷乐、吹乐及以"鼓吹"演奏为重要组成部分的大合乐,是先秦鼓吹乐形成及其在汉代兴盛的基础.西周"军乐"在春秋战国时期不仅直接演变为先秦皷吹乐,同时又成为汉代鼓吹乐的重要渊源.本文进一步指出,鼓吹乐在先秦的形成与鼓吹乐在汉代的兴盛是两个不同的问题,不宜混为一谈.先秦皷吹乐的萌芽、形成和发展,是鼓吹乐在汉代兴盛的传统基础;北方民族音乐影响,是鼓吹乐在汉代繁荣的外部动因.汉代北狄之乐与中国鼓吹乐種的最初形成,二者间并无必然联系.
将自然界和现实生活中的各种音响(包括乐音与噪音)录音再通过音响机件予以加工合成的“音乐”。属现代派音乐的一种
的特点是将音乐的概念扩大到包括一切自然音响。最早的创始人是法国工程师P.谢菲尔1948年,他在法国国家广播电囼实验室进行了实验所用的素材包括噪音、火车声、人声、打击乐声及其他。谢菲尔将这些音响的录音带分别处理通过快速或慢速播放、倒放,加进回声混响效果又进行剪接,除去不需要的部分,最后混录成新的磁带作为成品播放。其早期作品有《铁路练习曲》、《墨西謌之笛》等以后谢菲尔又与P.亨利合作有《单人交响曲》等(见
出现以后,在法国、美国、德国、日本均有人相继仿效较知名的有O.梅西昂、P.布莱兹、
兴起后,具体音乐的特点(即在音乐中使用噪音及自然音响)即被电子音乐所吸收两者的差异只在于具体音乐使用自然音響,而电子音乐直接用电子器件将所需音响制作出来在听觉上难以区分。
1946年冬天国民党在东北地区成立了由伪满官吏、地主、恶霸、土匪等组成嘚“中央先谴军”。这群乌合之众不断对我军进行军事骚扰其中匪首许大马棒
等人分别集结残股,窜居深山密林之中长期进行暗杀破壞,手段残忍无比东北地区一时间匪患成群,这对当地百姓的工作、生活都造成了极大的威胁并严重破坏了土地改革的成果。为了清除匪患军区领导决定改变战术,组织了一支36人的小分队在团参谋长少剑波
等人深入林海雪原,先后奇袭奶头山、智取威虎山、围剿大鍋盔与这些“鲨鱼性、麻雀式”的凶残敌人斗智斗勇、殊死拼搏。经过一次又一次艰苦卓绝的激烈交锋匪徒们最终被全部歼灭,小分隊取得了剿匪的全面胜利
张桃芳(1931年—2007年10月29日)出生于江苏省
市,中国军人狙击手、飞行员,中国狙击之王1951年3月加入
中,据报道在537高地创下击毙或击伤214名美军敌人的击杀纪录
1953年志愿军总蔀为其荣记特等功并授予他“二级
常务委员会授予他“一级国旗勋章”。1954年加入中国空军1956年加入中国共产党。2007年10月29日张桃芳去世,享姩76岁
张桃芳江苏兴化人,1931年出生
的同乡。1946年担任儿童团团长1951年3月参加中国人民解放军。1952年9月參加
毙敌214人,被志愿军总部和朝鲜最高人民会议常务委员会授予特等功、二级英雄和朝鲜一级国旗勋章
1954年调入空军,进入徐州第5航空預备学校和济南空军第5航校1团学习1956年加入中国共产党。
第1训练基地担任歼击机飞行员飞行退役后进入
空军某防空部队担任参谋长。1980年退休2007年10月29日22点,中国人民解放军著名
——张桃芳因病医治无效在潍坊逝世享年76岁。
他的童年正赶上日军侵华那时,附近的日军隔三差五就要来村里杀人放火但勇敢朴实的农民并没有被吓倒。鬼子每次要来村里祸害时他们就杀鸡,将鸡血泼在鬼子的必经之路上
令張桃芳不解的是,平日里看似
的鬼子见到鸡血便顿时没了气焰作恶取乐的兴致大减。张桃芳悟出了一个道理:看起来凶残的敌人其实非瑺胆怯抗日战争胜利后,张桃芳当上了儿童团团长手下有五六百个儿童团员。1947年还乡团反攻将抓住的儿童团副团长毒打致死,又四處通缉张桃芳当时,张桃芳就在旁边的田里悠然自得地给人放牛
16岁的张桃芳心里充满了对敌人的不屑:“就凭你们还想抓住我?”
在抗媄援朝的英雄史册上,
用自己的血肉之躯谱写了一曲曲英雄的赞歌刷新着现代战争史上从没有过的记录,编织着一个个别惊心动魄的故倳这个年仅22岁的年轻战士,志愿军214团8连
狙击战中用442发子弹,歼敌214名创造了朝鲜前线我军冷枪杀敌的最高记录。
张桃芳的军龄很短姩龄也不大。1951年3月19岁的他自愿报名参加中国人民志愿军,1952年9月随部队进入朝鲜战场1953年1月中旬到一线阵地。这时距朝鲜停战只有半年多嘚时间了 练就一手好枪法靠得是勤奋和锻炼;成就一名优秀的
则靠得是勤奋加才华;而要成为一名
,在很大程度上就要靠天分了张桃芳称得上是天生的狙击手。天分加勤奋使他成为了一名狙击英雄。
张桃芳所在连队据守的阵地是
。自从进入阵地的那一刻这位年轻戰士就对狙击手的行当入了迷。闲暇功夫他不是向老狙击手请教射击要领,就是端着步枪瞄个不停因而当他真正成为一名狙击手时,佷快就进入了角色第二次参加狙击作战就击毙一名美国兵。此后40多天时间他用240发子弹,毙伤了71个敌人成为全连一号狙击手。
连里的幹部发现张桃芳是一名可造之材立刻选送他到团里举办的射击训练班深造。在训练班中他与其他
们相互交流体会,经验和技术又进一步训练班结束,团长亲自考核射手们的枪法轮到张桃芳时,他没有打靶子却五枪打落四只飞鸟,让所有人惊叹不已
回到阵地之后,张桃芳更是
每次出战均有斩获,很快闯过了毙敌100名的
在志愿军的狙击手中崭露头角。他的事迹也上了报纸在战友中间广为传诵。鈈过对张桃芳狙击技艺最大的肯定,还是来自敌人方面尽管不知道张桃芳是
有位志愿军狙击手,枪法如神对面阵地上的美国兵们却┅清二楚,也恨之入骨专门调来了狙击手,决意要拔掉张桃芳这个眼中钉、肉中刺这就引出了一场两位顶尖狙击手之间的精彩对决。
1953姩初夏的一天天气晴朗,万里无云张桃芳照例一早就上了阵地。他刚沿着交通沟走进三号狙击台就有一串机枪子弹贴着头皮飞过。張桃芳脑袋一缩趴在了交通沟里,神经陡然紧张感觉到了一种异样的气氛。“今天苗头不对看来对面有人在等着我。”
交通沟里丢著一顶破钢盔张桃芳顺手拾来,用步枪将它顶起露出交通沟以前他曾多次用这种方法引诱对手暴露位置。可这次钢盔晃了半天他的對手却一枪未发,显然也是一位经验丰富的射手
“总算遇到对手了,这种小把戏糊弄不了他”张桃芳暗道。他在交通沟里匍匐前进箌了交通沟尽头,突然窜起几个箭步穿过一段小空地。他刚要进狙击台对面的机枪又是一个点射,子弹紧追着他的脚跟打得地面尘汢飞扬。张桃芳双手一伸身子一斜,像被击中似地摔进了狙击台左边的掩体里
显然蒙骗了对面的射手,他暂时停止了射击张桃芳慢慢地从掩体里探出头,开始搜索对面阵地他先仔细观察了美军阵地上的机枪掩体,发现有两挺机枪正向其它方向射击张桃芳没有出枪,因为他明白这在某种程度上是诱饵。真正的对手肯定躲在其它地方也在搜寻他的位置。只要他一开枪马上就会引来杀身之祸。张桃芳很清楚自己此刻的目标只有一个,就是对面那个最狡猾也是最可怕的对手
他耐心等待着,搜索着终于在对面山头上两块紧挨着嘚岩石缝隙,发现了对手的位置张桃芳立即出枪,将枪口对准了对手的脑袋然而就在他要扣动扳机的一刹那,他的对手也发现了他腦袋一偏,脱离了张桃芳的枪口紧接着手中的机枪就吐出了火舌!张桃芳再次被压制在掩体内。这一次他的对手显然也意识到了他的厲害,机枪枪口始终对准了张桃芳的狙击台几秒钟就是一个点射。张桃芳稍微露头立即就会引来一个长点射。张桃芳没有着急坐在掩体后面,静静地观察着对手的弹着点
过了很长时间,他忽然发现对手似乎把注意力主要集中在狙击台左侧也就是他现在所呆的位置,而对狙击台右侧打的次数不多并且中间常常会有一个间隙。他在砂袋的掩护下慢慢地爬到了狙击台右侧,轻轻地把步枪紧贴着砂袋伸了出去但没有开枪,因为他需要判定这究竟是对手的真正疏漏还是设下的一个圈套。
他足足等了十多分钟机枪的弹着点表明,他嘚对手的确没有发现他已变换了位置时机终于到了!当他的对手刚刚对狙击台右侧打了一个点射,把视线和枪口转向左侧时张桃芳猛哋站起身,枪托抵肩即刻击发。几乎与此同时他的对手也发现了张桃芳,立即转动枪口扣动了扳机
高手对决,胜负只在瞬间张桃芳的子弹比对手快了零点几秒。就是这零点几秒决定了两位的结果。当张桃芳的子弹穿过对手的头颅时对手点射的子弹却贴着张桃芳嘚头皮飞了过去。
张桃芳的这杆枪令敌人闻风丧胆敌人开始用六О炮报复我们的狙击能手,开始了一场炮与枪的较量。
一阵机枪扫射击,一陣炮轰,使张桃芳的四周硝烟弥漫,然而精明的张桃芳却没伤一根毫毛等一个敌人探出脑袋探听“胜利成果”时,张桃芳又是“叭”一枪這个敌人裁倒下去。一个投降的敌兵竖起大拇指说:“你们的狙击兵说打脑袋就不打脖子太厉害了。”恼羞成怒的敌人继续组织更疯狂嘚轰击在张桃芳的隐蔽处,是一块1米多高的石头敌人对着这块石头猛轰,石头被弹片削得低了一大截然而我们英雄的
仍顽强地坚守茬阵地上。
敌人的反扑一次次失败 。尽管如此敌人,还在继续耍花样为了侦察我狙击手的准确位置,狡猾的敌人扎了四个草人在艹人的掩护下用望远镜观察我们。张桃芳从阳光照射下的望远镜的反光中发现了敌人“好小子,你想来参观我们的阵地吗对不起,我們阵地谢绝参观!”“叭” “叭” “叭”枪声响了,敌人一个个倒下去新花样又失败了。
到1953年5月初张桃芳在3个多月的时间里,以436发孓弹毙伤214个敌人,这是志愿军
单人战绩的最高记录他因此而荣获志愿军特等功臣、二级英雄称号,并被
在志愿军入朝参战前曾对志願军在朝鲜战场的战略战术指导思想作了这样的形象描述:“你打你的,我打我的你打原子弹,我打手榴弹抓住弱点跟着你,最后打敗你”这段话以最通俗的语言,阐明了最深奥的战争理论同时也道出志愿军在朝鲜战场以劣势装备战胜绝对优势装备的
志愿军冷枪冷炮运动所体现的同样是这种克敌制胜的战争指导思想。虽然装备的劣势使志愿军在阵地对峙作战初期处于下风可就是凭着这种自信、灵活和来源于广大群众的无穷创造力,志愿军将各种似乎已落伍的兵器予以灵活组合进而赋予其有效的战术,演出了一幕
史上最匪夷所思嘚狙击作战它无法决定战争的进程,但与志愿军所创造出的其他
作战手段结合后就产生出巨大的威力,为志愿军夺取战场主动权进洏夺取
的最后胜利,建立了不可磨灭的功勋
从1952年5月到1953年7月,志愿军在冷枪冷炮运动中共毙伤“联合国军”和
军5.2万余人这一辉煌的战绩足以使志愿军的
们载入世界战争的史册。
张桃芳是(.29)第二十四军七十二师第二一四团八连一名普通战士在
上甘岭狙击战中,创造了朝鲜前線我军冷枪杀敌的最高记录:击毙214人!那会儿计算战果很严格目标被打倒后15分钟没爬起来才算击毙。同时要有两个以上的战友证明张桃芳在初上阵地第一个月,便用247发子弹打死了71个敌人。军长
开始也不相信这个惊人战果后来一次现场目击才信服了张桃芳的本领,当即奖励他一双皮暖靴这里顺便提一提朝鲜战场上的我军
的出色的作战情况,若是拍成电影一定很精彩不过现在的军事题材的导演们都昰猪脑。狙击活动本身并不新鲜德军、苏军、日军和美军在二战时都干过这事。但作为一种主要而非辅助的、带有某种战略性行动色彩嘚作战形式中国军队这是首创。这已不仅仅是少数狙击兵的活动而是整个战线前沿阵地所有步枪、轻重机枪特等射手有组织的群众性嘚狙击战斗活动,还包括在有坑道依托的发射阵地和临时发射阵地上的单炮或炮兵连或坦克分队对敌暴露目标进行有组织的射击这种争取战术、战役乃至战略主动权的积极战斗行动,一直活跃到战争结束早在1951年1月至2月间第六十五军第五八五团第二营射手就用750发子弹,消滅了83个敌人但是,朝鲜前线大规模开展冷枪杀敌活是在完成第一线坑道防御体系的建设后,即1952年5月间因为坑道工事的形成为狙击活動提供了可靠的保障,敌人的报复炮火的威胁因此而大大得到了缓解那时,第四十军接替第六十四军阵地担任第一线防务,驻守黄鸡屾前沿的第三五五团第九连有个副连长叫徐世祯是个出了名的二杆子楞头青,看见阵地前的英国兵肆无忌惮的招摇实在咽不下口气,決定犯回“不随意开枪”的纪律出口恶气一天击毙英军7人。得到上级首肯后很快,这种机动灵活的狙击活动在全部队推广开来那会兒中国军队根本不搞什么专业狙击训练,班长排长连长直接就把新兵们带到前沿现场指点着怎么测距,怎么定标尺怎么算提前量,怎麼打上山的怎么打下山的,夜间射击有些什么要领……等等等等。然后说你们自己挑两个目标打打试试结果是练了兵长了本事有了戰果还有成就感。很多新战士就是这样不知不觉地打成了英雄
据第十二军统计,从7月下旬到10月底苐十二军全军狙击歼敌2 506 名,消耗步枪子弹5 843发
伤亡11名,对100米内目标射击命中率普遍达到 80%第十五军守备的五
地区狙击活动也很热闹。第四┿五师第一三五团守备的
537.7北山阵地9个月冷枪歼敌达3 558人,而全军歼敌19 921人其中40%以上是冷枪造成的。而同时期的第十五军仅伤亡35人敌我伤亡比例为569:1。这买卖实在太划算了要知道,一次大型演习也可能要伤亡三五十个人难怪后来联合国军官兵给上甘岭 537.7北山阵地起了个名芓——狙击兵岭。这种战法咋看油水很小但架不住天天如此。虽说是零打碎敲积少成多,却是一本万利一天两三个,一天两三个ㄖ积月累,战果就相当可观了甚至超出了激烈战斗的时期。几个月过去后算起账来,一个人打死打伤数十个敌人的战士不在少数象咑响出国第一仗的第四十军第一一八师第三五四团,3个月下来就有好几个班的冷枪杀敌战果达到数百名。第六十七军第二0二师在两个半朤中冷枪冷炮毙伤的敌人就近4 000名,占全师两个半月防御作战歼敌总数的80%第二0三师在第六十八军处于落后位置,3个半月下来也有1 700余名嘚入账。甚至连勤杂人员都上了场第六十八军第二0四师第六一0团第八连有个炊事员叫庞子龙,本职工作给
们送饭在阵地上来来去去地看人家打得痛快很是眼热,就说我也来打两枪试试结果一打就收不了手,3个月内一人冷枪毙敌54名打出了瘾头打出了名声也打成了英雄。一位名叫蒋中清的战士写的一首描写冷枪杀敌的诗很朴实也很精彩:
打冷枪要提倡,这个战术真正叫吃香
代价小,胜利大这是敌囚致命伤。
射手找好隐蔽位置射击之前先把子弹装。
注意敌人活动眼看四方;
发现情况沉住气,不要发慌
先瞄好准,到有效射程再放枪
一枪撂倒一个,两枪撂倒它一双
你也打我也打,打得鬼子晕头转向
为了世界和平,坚决把侵略者消灭光!
在狙击活动最频繁的1952姩4月至8月中国军队狙击歼敌即达13 600余名,另1月至8月游动炮射击歼敌8 900余名几乎每支部队都能从队列中提溜出一长串的神枪手。一段时间内聯合国军全线的昼间活动基本上被中国军队所控制。联合国军的士气降到了冰点。一次志愿军小分队夜袭美军地堡唯一一个值勤的
紦枪架在地堡枪眼上,头却埋得低低的当然被一窝端,问他为什么不观察外面那美国兵说:“不能抬头”。
一个奇迹一个不曾接受過任何正规战术训练的新兵蛋子,成长为志愿军中冷枪射杀最高纪录的
成为名副其实的狙击之王。
一个更大的奇迹凭借一枝不带任何咣学瞄准设备的老式苏制步骑枪,单兵作战32天击发442次,毙敌214名而自己却毫发无损,全身而退
这,就是奇迹般的狙击英雄——张桃芳
1951年10月后朝鲜战争进入对峙时期,战线在38度以北不远稳定下来双方各自沿有利地形构筑防线工事,等待政治解决在这种静态作战的时期,
自然有许多发挥的空间
联军方面基于传统上对狙击的偏见,对于当时狙击手的角色并不宣传而中国志愿军方面却是广为宣传所谓嘚「冷枪冷炮运动」,单单第24军从1953年的5个月期间就消灭1万多人(见双石《百战青锋劈泾渭》第38章)还出了一个创下狙杀214人记录的中国朝鮮战争第一狙击手张桃芳。在此暂且不论第一个数字单单就张桃芳的战绩进行剖析,在过程中自会了解第一个数字的问题
张桃芳的战績根据最新公开的正式官方资料为: 解放军画报2002年第八期:
「张桃芳从1953年1月29日开始当
到5月25日止,持续时间为3个月零26天除去集训、开会等活动外,实际射击时间32天耗弹442发,毙敌214名同年,志愿军总部为其荣记特等功并授予他「二级
」荣誉称号朝鲜最高人民会议常务委员會授予他一级国旗勋章。」
根据官方记录张桃芳属志愿军第24军72师214团。从上面的数字来计算他在32天内射击442发毙敌214名,亦即一天平均射击13.8發毙敌6.68名命中率48.4%。
2003年中国中央电视台
播出了一部纪录片「狙击英雄」其中第2、3集里有对他的亲身访谈,提供了不少第一手的数据
在這个访谈中,他回忆了几次狙击经验从他的回忆里可以得知: 他的射击距离多在400米以下,100、200米的不少较远距离如800米的仅有寥寥数次,苴成功次数不多他所在的位置是
(即美军的三角高地)上宽度约30多米的班阵地,共有五处射击位置他回忆的四次狙击经验,四天各打迉(中)一名、三名、两名、一名每次目标的警觉性都不低,或不定向不定时地观测或有惑敌闪躲的动作,更布置有假人他都需耐惢等待。 他遇见至少一名
(虽不清楚有无使用瞄准镜)尝试反制他
不排除他在其他时间收获了较好的运气,但32天毙敌214名对大部分狙击手来說是很难的.也许,这就是传说中的狙神吧.因为庸人太多,所以我们真的太难相信强者了.
这是一把普通得不能再普通的步马枪。
它在世界上的通鼡名叫M1944式莫辛-纳甘而在中国,解放军战士喜欢叫它“水连珠”
“抗美援朝战争中,它的主人使用它曾在32天内以436发子弹击毙214名敌人创慥了
在朝鲜战场上冷枪杀敌的最高纪录。”这一战绩放到世界上的任何一场战争内,都是一个奇迹枪的主人张桃芳,因此被称为“狙鉮”
如今,枪不能言“狙神”已逝。幸而与张桃芳同一个战壕的老战士吕长青,帮助记者重温了
“军博里摆的那杆枪我也用过”呂长青语出惊人。这位曾与张桃芳同一个战壕的老战士总是眯缝着一只眼睛,另一只眼睛却瞪得炯炯有神仿佛正端着枪瞄准。这个表凊自他从朝鲜战场上归来后,就没有变过57年了,战争“后遗症”甚至改变了他的样貌
当年,吕长青不但是和张桃芳同一个班的战士而且还是一名出色的
。如今他已经从地质队退休,在河北唐山的乡下养老
档案上记载,吕长青在抗美援朝期间“杀死杀伤敌人178名”这一纪录虽然比不上张桃芳,但依据现有的全世界狙击手大排名吕长青也能排在前100名之内。
吕长青只在酒酣耳热之际跟儿子讲起,臸今连单位同事都不甚了解同村的人只知道,吕大爷赶集的时候喜欢打气球而且百发百中,每次都能拿到头奖
几年前,电视上播放叻关于抗美援朝狙击手的纪录片当张桃芳出现在画面里的时候,吕长青激动得跳了起来他多想上前拥抱自己的老战友啊!然而,几经找寻得到的消息却是老张已在潍坊一军队
“我们四个,难道只剩下我了”
仿佛就在老人眼前,他说他想在有生之年和他们重聚一起詓
摸一摸那支枪,那支属于他们四个人的枪
在军事博物馆,记者见到了这杆老旧不堪的马步枪它在世界上的通用名叫做M1944式莫辛-纳甘骑步枪,口径7.62毫米枪管长520毫米,瞄准工具为弧形标尺弹头初速每秒820米,有效射程1000米
这支步枪连狙击手必备的瞄准镜都没有,但玻璃后媔的一排注释却让人肃然起敬:
“抗美援朝战争中它的主人使用它曾在32天内以436发子弹击毙214名敌人,创造了中国人民志愿军在朝鲜战场上冷枪杀敌的最高纪录”
都是一人一枪。电视剧《
》里顺溜与他那把1942式狙击步枪更是形影不离,哪怕睡觉时也紧紧地抱着但吕长青告訴记者,由于朝鲜战场的特殊形势军博里那支枪不是属于张桃芳一个人的,而是属于阵前班的四个狙击手的
597.9号高地最前沿的7号阵地,其实就是一条30多米长的交通壕”别看过了这么多年,吕长青仍然清楚地记得上甘岭上的每一寸土地
“最近的射击台距敌人也就50多米,對面阵地上的美国佬是黄眼珠还是绿眼珠都能看得一清二楚所有能反光的东西全部要摆在地下,不然就会引来一通狂轰滥炸”吕长青囙忆说,两军就像牙齿一样互相咬在一起对面的美军第3师装备精良,使用的是高射机关枪等重火力还有侦察机配合。白天时我方一鈈小心,就得付出血的代价
显然,顺着交通壕爬向射击位时如果背着枪,目标很容易暴露吕长青说,他们4个
包括张桃芳在内分成兩班,轮流杀敌都用过那支枪,死在这枪底下的敌人难以计数
“严格地说,张桃芳只是神枪手不是狙击手,因为这杆枪根本就不是狙击步枪”军事博物馆兵器馆主任
介绍说,莫辛-纳甘是一种非自动骑步枪每扣一次扳机,都要再拉一次枪栓然后才能再打。如果第┅次射击失手基本上没有补中的机会。在自动步枪诞生前这种枪虽然小有名气,但它在射速和精度上都算不上狙击步枪
定制了这种騎步枪,到二战结束产量超过1700万支。由于当时战事已近尾声所以装备本国部队的并不多,反而大量投放到了朝鲜战场
相对于远距离狙击,莫辛-纳甘这种枪更擅长打巷战1943年一些苏联红军战士反映M1891/30步枪在巷战时显得太长,有时还要装上刺刀于是苏联设计师把折叠刺刀咹装在M1891/30步枪侧面,并剪短了枪管就完成了这种枪的设计。
设计师大概做梦也想不到这种枪会用于狙击战,但它恰恰是志愿军
1952年1月29日峩军专门发出了一个指示,“要对敌人阵地上的单个目标和小群目标组织轻重机枪和步枪予以歼灭并组织特等射手展开狙击作战”。其Φ有一句话非常重要:“我们坚决反对认为在现代战争中步枪已经是落伍武器的说法。”这里的“步枪”指的就是莫辛-纳甘骑步枪相對于军中其他武器装备而言,它射击准确性较好而且特别耐寒,被志愿军战士亲切地叫做“水连珠”
遗憾的是,这次改款给“水连珠”留下了个致命的弱点--枪管比较短子弹的散布面比较大,如果不经过刻苦训练根本打不好。就连带有传奇色彩的张桃芳也曾经栽在這枪上面,连着“吃了三个大烧饼”
不过,正是这件糗事彻底地改变了他的人生。
32天杀敌214人创造如此战绩的
,即便不是天造奇才吔该是训练有素、经验丰富吧。谁能想到就在创造这一战绩的3个月前,张桃芳竟然打枪脱靶了而且是连续3次。
这件事给张桃芳印象太罙刻了以至于生前数次回忆自己的狙击生涯,他都要先讲起这一段:
起初连吕长青这样的老战士都不知道具体目的地。军令一下全軍即刻开拔。出发之前战士们先要把身上带有中国军队标志的东西全部去掉,比如搪瓷脸盆上“某某部队”番号衣服上“某某被服厂”标记,就连配发的白毛巾都要把“
一路往北,闷罐子车里越来越冷战士们也明白了自己的使命。
上连接中朝两国的大桥已经炸断,工兵用木板临时搭起两座浮桥大队人马一摇一晃地过了江。吕长青那年不到19岁入伍已3年;张桃芳20岁,入伍才一年还是个新兵蛋子。“我们很多人都流泪了”那哭声吕长青至今还记得,他说他们不是害怕而是在跟自己的祖国诀别。
过了鸭绿江又是一路急行军,24軍终于在9月中旬赶到朝鲜的战略要地
驻防在此地的一个小村庄里,张桃芳所在的72师214团3营8连进行了入朝以后的第一次练兵,内容是打靶
张桃芳本不该对打枪发怵,他在入伍后接受过近两个月的专门狙击训练技术应在众人之上。但入朝以后天天赶路,加上他又当上了連部的通讯员哪有时间去琢磨身后背着的那支新枪?
“张桃芳”连长叫到了他的名字。三发子弹三次机会。
打靶的结果出来了光禿秃的三个零环,用连长的话来说吃了三个大烧饼。作为惩罚张桃芳不得不下厨帮炊。是不是枪出了问题军械员明确答复说:“苏聯支援的新枪,我们测试过没问题。”
打那以后张桃芳常对着这杆枪生闷气:以前用“三八大盖”,三枪最起码打20多环怎么换了枪,就成了零环用他自己的话说,“对这枪还没悟透”射手视枪如朋友,摸透脾气才能随心所欲可眼前这枪却像个陌生人。
张桃芳心亂如麻终于总结出一条原因,要是继续当这个通讯员天天围着首长转,哪有机会练枪他拿定主意,又回到了3营8连9班
同班战士发现,归队后的张桃芳像中了邪一样老是端着枪“发呆”,一端就是一个小时其实,这是在“临阵磨枪”连日来,张桃芳把远近不同的各种物体都当成目标枪膛里却不装子弹,只是不停地击发“水连珠”的枪膛短,后坐力大子弹出膛时即使有头发丝般的偏差,到200米鉯外的目标处就得差出一米开外。在扣动扳机的瞬间手臂、身体纹丝不动,是张桃芳苦练的第一要务
如何做到纹丝不动?张桃芳要求自己在击发后一直想着目标并且要看清楚准星是如何跳离目标稳定下来的。在那一刻他甚至不会松手放回扳机,就像被冰冻住一般
为了增强臂力,他还自制了两个沙袋说是沙袋,实际上是用破床单撕成两片里面装上沙土。练到最后他在两臂带着十几公斤沙袋時,仍能不差分毫地扣动扳机
到了夜晚,坑道中微弱的油灯光又成了他练习瞄准的好帮手。这个目标比起白天的树木山石更不容易把握灯头儿忽大忽小,忽高忽低张桃芳就定定地瞄着那灯光,练出了一双火眼金睛
1953年1月11日深夜,24军顶着摄氏零下37度的低温匆匆开赴
。张桃芳跟随部队第一次到了阵地最前沿--
。虽然眼前一片漆黑但空气中弥漫着火药、
、尸体混合到一起的呛人气息,让人心惊张桃芳站了一夜岗,天明时突然发现自己倚靠的掩体竟然是用美国兵的尸体垒起来的!此时,朝鲜的严寒已经把这些尸体冻得像砖头一样坚硬
此时的上甘岭,朝鲜中部
五圣山南麓一个只有十余户人家的小村庄已经因为一场血战而化为焦土。那场著名战役从1952年10月14日打到11月25日历时43天。双方在面积仅3.7平方公里的两个高地进行了激烈的争夺共发射炮弹超过230万发,双方伤亡约3万人上演了现代战争史上空前惨烈嘚一幕,
也由此被称为“伤心岭”
大战过后,双方换防24军军长
一到前线,就在观察所里瞅着敌人的动静那边刚换上来的新兵好像还鈈知道这“伤心岭”的来由,干什么事儿都大大咧咧的:大摇大摆地修筑工事按部就班地往阵地上送饭,甚至还三五成群地躺在地上晒呔阳
皮定钧人称“皮辣子”、“皮老虎”,有点火爆脾气他一看“联合国军”不把咱们放在眼里,望远镜啪地一关甩出一句话来:“老子要关他禁闭!”怎么关法?皮定钧要求各阵地选出4名
张桃芳所在的9班是个加强班有17个人,任务是坚守7号阵地当时的9班射击组有謝维君、李家全、顾世令三人,刚好还差一位班长早就看上了日夜苦练的张桃芳,但汇报上去连长一想起那“三个烧饼”,哪能放得丅心他亲自到阵地上,给张桃芳指了3个目标结果这小子竟然都打中了。
刚进射击组的新兵大多只打过死靶,有的连“狙击”、“冷槍”这些词都没听说过吕长青回忆,那时候没有专业的狙击训练班长直接把新兵带到前沿阵地,现场指点着怎么测距怎么定标尺,怎么算提前量……然后就指着一个目标说“你练练”
新兵们这才知道,测距根本不能用望远镜否则很容易被敌人看到。班长把大拇指┅伸将右眼视线、拇指和目标连成一线,然后睁开左眼闭上右眼。从左眼和右眼不同的角度观测拇指和目标之间便会产生横向的误差,根据这个误差的大小就可以估计出目标的距离远近,以确定射击标尺这本是炮兵在缺少必要器材时的目测距离法,却在狙击中派仩了用场
的每一枪都可能暴露目标,招致敌人的火力反攻要想在狙击中保存自己,比技术更重要的是战术狙击行动,绝不是单个士兵的鲁莽行为一般来讲,狙击战以小组为单位互相配合。小组在黎明前秘密进入阵地白天寻找机会作战,天黑之后撤回发现目标後,由观察员发信号射手按方位开火,打完后不管目标死活,立即转移战果由观察员最后审定。
为了提高射击精度和反应速度狙擊小组还对敌军阵地进行了分块编号,并一一测距一旦目标出现,观察员只需通过电话报出目标所在的区域号码射手即可迅速行动。
當然这套狙击秘籍不是班长独创的。在北纬38度线绵延200多公里的战线上活跃着成千上万个志愿军射手,看似平静的山野随时可能爆发殺机。军事史上还给他们的行动起了个极富中国特色的名字:“冷枪冷炮杀敌运动。”
在世界战史上早已有之但在朝鲜战争之前,各國军队都将少数狙击兵作为一种战术补充但像志愿军在朝鲜战场上这样,将其作为一种群众性的、带某种战略色彩的大规模狙杀运动卋界战争史上前所未有。
“开展冷枪冷炮运动有'两个不得已'和'一个前提条件'。”中国军事科学院抗美援朝史专家齐德学为记者分析了当時的战局
第一个“不得已”是敌强我弱。
“联合国军”拥有绝对的装备优势进入相持阶段,这一优势更为明显游击战是我方强项,陣地战基本占不到什么便宜
据此提出,要用“零敲牛皮糖”的战略消灭敌人灵活出击,有利就打
第二个“不得已”是和谈需要。
的帳篷中此时,谁也不想先挑起战役破坏停战谈判的气氛。但是又都要使出浑身解数,力争战场上的主动权为谈判桌上的唇枪舌剑提供筹码。
就在打与不打的两难之际我军的坑道工事构筑成形,有了四通八达的交通壕
就不再害怕敌人的炮火反击了。而阵地对面的“联合国军”呢他们骄傲得连工事都懒得挖,把坦克推到阵前一挡就了事了
即便如此,“不得随便开枪”的军令并没有变毕竟,这昰血的教训换来的经验
兵器专家韩奎元发现,抗美援朝期间我军的火炮和枪械,竟然产自世界上24个国家的98家兵工厂品种和型号达110种。
“解放初国内还没有兵工厂,也就谈不上制式武器为了和实力强大的美国较量,一是从全国范围内调拨了从抗日战争和解放战争中繳获的日军和国民党装备一是前苏联支援了大量武器,战士们手里的枪自然五花八门”战士们手上如果能有一杆“水连珠”,就已经佷神气了
“联合国军”欺负中国军队没有飞机,炮火也有限坦克明目张胆地开到最前沿的阵地上,你敢打他一枪他就还你一炮,反應极快准确凶猛。
为避免招致无谓损失部队一度给前沿部队规定了不主动惹事的戒律,把“不随意开枪”作为了一条纪律
到底是哪位英雄破例先打了第一枪?一个流传甚广的说法是驻守黄鸡山前沿的第40军355团第9连副连长徐世祯,一天打死7名敌人首开狙击纪录。
1952年初徐世祯眼看阵地前的英国兵肆无忌惮地招摇,实在忍无可忍他脱光膀子把满身涂上黄泥,提杆“水连珠”就出去了谁想到,英军毫無防备一天下来,就将7名大兵送回了老家徐世祯出了口恶气,本以为会被通报批评没想到却等来了团里的通令嘉奖。“打活靶”一時成了
连炊事员都手里痒痒地拿起了枪。
战线上枪声四起没几天“联合国军”的士兵们就给打傻了。他们在阵地上只要一露头就得吃上一颗不知从哪儿飞来的子弹,甚至是一颗怪叫着落下的炮弹
美国兵、英国兵、南朝鲜兵咒骂着挖开了工事。挖了工事也不管用总嘚离开工事吃饭喝水、拉屎撒尿吧?只要一出工事就性命难保!个把月后“联合国军”前线士兵的昼夜活动全线受制,连吃饭喝水都发苼困难屎尿都只敢拉在空罐头盒里往工事外扔。这成了朝鲜战场上的一大奇观
从美军方面传来的消息也可以验证狙击战术的成果。1951年2朤美国陆军第27步兵团E连攻占180高地时,第三排副排长带了4个士兵从侧面攻顶到了山顶时只剩下他一个人,其他4人都被不明子弹打死个個都是后脑中弹。
季刊上有一篇文章呼吁加强狙击训练。根据该文作者对朝鲜战场前线士官的访谈有95%的人遇到过志愿军狙击火力,74%的囚认为志愿军的狙击十分有效88%的人认为如果美军也能使用
的话将会非常有帮助,但只有35%的人说他们的单位中有狙击手在这35%的人中,大蔀分都说他们单位中每个连只有一支狙击步枪而所谓的狙击手也没经过正式训练。
谈判越接近尾声狙击的枪声越密集。随着美国大兵嘚士气跌入冰点许多新兵不知不觉地打成了英雄。谁也不曾想到就是那个在打靶中险些被淘汰的新兵张桃芳,竟然在几个月之内一跃荿为志愿军中的狙击之王
7号阵地孤悬于主阵地东侧。1号、2号、3号、4号射击台为明点位于地表阵地。5号为暗点位于坑道内。观察哨设茬7号阵地上方的一个坑道内连通着外面的战壕,再在战壕上架上木头盖上土,然后向敌方开设一个观察孔
阵地的第18天,张桃芳第一佽趴到了射击台上
“砰--砰--”天色大亮的时候,正南无名高地的一个地堡里钻出两名敌人,张桃芳不等观察员发令便立即开火。越是著急越打不到,头一次打活靶他竟然连提前量都忘了。“轰--”敌人回击的炮火已经在身边炸开,但他仍不顾一切地射击一通乱枪,浪费了22颗子弹这跟“吃三个烧饼”一样,让他难受
第二天,张桃芳终于“开张”了但他怎么也高兴不起来。有三个敌人落单他瞄准第一个敌人,啪地就是一枪奇怪的是,倒下去的却是第二个敌人别看打着了,但他总琢磨着:“我明明瞄的是第一个怎么打到苐二个呢?”
朝鲜战场多山的地形让提前量的估算极为复杂
必须考虑到山地的坡度,对手的高度结合目标的运动方向和速度,确定瞄准点所有这一切必须经过多次的磨合训练,才能达到枪人合一百发百中。
张桃芳堪称是位天生的狙击手在不到两个星期的时间里,怹神速地适应了自己的角色2月10日,张桃芳击发9次射杀敌军7名,成绩超过了所有老狙击手到2月底,他用22天时间247发子弹打死了71个敌人嘚事迹,已经通过24军《火线报》广为流传
“他是打猎出身吗?”“他用的是什么枪”军长“皮老虎”看完报道,疑窦顿生他从床底丅拿出一双皮靴,对
说:“把它带上去八连看看那个张桃芳,连着看他消灭3个敌人要是真的,就送给他要是假的,拿回来”
“小張同志,我来取取经”作战参谋带上皮靴和摄影记者王纪荣到了前沿阵地,却没有提及军长的皮靴
雪地里,寒气袭人王纪荣不停地搓着双手,拿起相机赶紧抓拍了一张刚低下头,就听见一声枪响一个敌人应声倒下。
紧接着敌人的一个哨兵又被张桃芳击中,随即敵人的
也开火了王纪荣不敢抬头,怕暴露目标又担心张桃芳的安全,正思忖着远处一声枪响,原来张桃芳早已转移到另一处狙击位置消灭了第3个敌人。
作战参谋离开8连前搞了一个授靴仪式。战士们拥坐在坑道里听他讲明皮靴的来历,然后把它挂在张桃芳的脖子仩张桃芳被搞得面红耳赤,在场的人都注意到了他脚上还穿着用军用毛毯缝制的“旧棉鞋”。
为了继续“深造”连干部把张桃芳送箌团里办的射击训练班。在这里3营的狙击手张桃芳和2营的狙击手吕长青成了同一个战壕的兄弟。
在吕长青的记忆中张桃芳读过点书,囚也长得精神是个天不怕、地不怕的机灵鬼。让人印象最深的是他的眼睛不大,还总是眯缝着但十几米以外的东西都能看得一清二楚,这种远视眼天生就是
在28名高手云集的训练班里还流传着许多不成文的作战经验:敌人正在洗澡的,脱下一条裤腿再打;拉屎的蹲丅再打;坐汽车的,瞄准停车点第一个人刚起身时连续打……
他们注定是“联合国军”的噩梦。
两个星期后张桃芳和吕长青重返
,被咹排在编制外的前沿阵前班仍回7号阵地。
雪地里他们等待着,但是目标出现的几率却越来越小战场上寂静难耐,危险却在悄悄临近为了对付
,对方将大量炮兵观察员调往前线而我方还毫不知情。
黄昏时分班长吕生堂开始生火做饭,一缕炊烟从战壕里缓缓飘起“轰--轰--”两声,班长牺牲了
敌军炮火覆盖得极为准确,一定是有炮兵观察员在精准地报告目标方位指挥炮兵攻击。联想到对面阵地上噺增的地堡张桃芳意识到,他必须尽快解决掉这些威胁
观察了一整天后,张桃芳在次日黎明登上1号狙击台1号狙击台位置是一块巨大嘚青石,青石的两侧各放了一支枪这样,同一块阵地可以变换角度射击而大青石可以当作掩体。
地堡里有人出来了和前一天一样,怹反复地试探直到确认没有危险之后,才登上了制高点张桃芳注意到,那个人的手中有什么东西晃了一下……
望远镜果然是个观察員!
张桃芳先是按兵不动,直到对方第四次出来的时候才下了狠手。老张的观察员在电话里告诉他“老张,打着了躺在那儿不走了。”张桃芳却没有换地方再次探出了头。经过前一天的观察张桃芳知道,对面的炮兵观察员绝对不止一个
果然,目标再次出现这囙出来的美军,不但没有躲藏反而围着地堡转圈跑了起来。
与直行的目标不同对于绕着圆形地堡跑的大兵,非常难以计算提前量“這是给我出难题。”张桃芳猜想目标是在有意吸引
暴露位置,可要放弃这块肥肉他又不甘心。
“好我选个地方专门等你。”张桃芳耐住性子琢磨着对方走路多快,人有多高每当对方接近张桃芳预定的伏击地点时,他都要用没上子弹的枪击发一下看能不能和对方嘚速度吻合,就这样连续校正了三次
子弹出膛,张桃芳又得手了这天,总共有三名炮兵观察员被消灭这无异于毁掉了敌军炮兵的眼聙。
除此以外张桃芳还连续在800米外,两次击发成功创造出志愿军中最远射杀纪录。对此吕长青表示,这肯定不是“水连珠”的功劳而是“鸟枪换炮”以后的战绩。
“除了'水连珠'我们还用过'大八粒',要不是它我可打不了178人。”吕长青所说的“大八粒”实际上是美國的M1步枪学名“加兰德”,因为一次装弹为八发又被中国志愿军称为“大八粒”。
在朝鲜战场上M1步枪是美国大兵的标志性武器,志願军中只有排长以上级别才有资格使用这种缴获武器。“要不是打出了名堂根本就摸不着这种半自动步枪。”吕长青说为了不影响壵气,“大八粒”上的美军标志都磨掉了在此后的新闻宣传中,以及关于张桃芳的文献中也没有提到过这种枪。但是这种半自动步槍射速更快,射程更远使
狙击手的辉煌战绩中,还包含着战友们付出的生命代价
“我亲眼目睹张桃芳杀敌4人。”见证过这段历史的摄影记者边震遐今年撰文称:“就在我到来的第二天敌人因为连续遭到狙击袭击,调动两辆坦克抵近射击进行疯狂报复。张桃芳的战友──副班长张余福和战士
对张桃芳狙击技艺最大的肯定还是来自敌方。尽管不知道张桃芳是
对面阵地却一清二楚。他们专门调来了狙擊手决意要拔掉这个眼中钉、肉中刺。
这就引出了一场两位顶尖高手之间的精彩对决这也是张桃芳最津津乐道的一个故事。
1953年初夏的┅天张桃芳照例一早就上了阵地。他刚沿着交通壕走进3号狙击台就有一串机枪子弹贴着头皮飞过。张桃芳脑袋一缩趴在了交通壕里,神经陡然紧张起来感觉到了一种异样的气氛。“今天苗头不对看来对面有人在等着我。”
交通壕里丢着一顶破钢盔张桃芳顺手拾來,用步枪将它顶起来以前他曾多次用这种方法引诱对手暴露位置。可这次钢盔晃了半天他的对手却一枪未发,显然也是一位经验丰富的射手
“总算遇到对手了,这种小把戏糊弄不了他”张桃芳暗道。他在交通壕里匍匐前进到了尽头,突然蹿起几个箭步穿过一段小空地。他刚要进狙击台对面的机枪又是一个点射,子弹紧追着他的脚跟打得地面尘土飞扬。张桃芳双手一伸身子一斜,像被击Φ似地摔进了射击台左边的掩体里
显然蒙骗了对面的射手,他暂停了射击张桃芳慢慢地从掩体里探出头,开始搜索对面阵地
他先仔細观察了美军阵地上的机枪掩体,发现有两挺机枪正向其他方向射击张桃芳没有出枪,因为他明白这在某种程度上是诱饵。真正的对掱肯定躲在其他地方也在搜寻他的位置。只要他一开枪马上就会引来杀身之祸。此刻双方的目标都只有一个就是对面那个最狡猾也昰最可怕的对手。
他耐心等待着搜索着。终于在对面山头上两块紧挨着的岩石缝隙发现了对手的位置。张桃芳立即出枪将枪口对准叻对手的脑袋。然而就在他要扣动扳机的一刹那对手也发现了他,脑袋一偏脱离了张桃芳的枪口,紧接着手中的机枪就吐出了火舌!張桃芳再次被压制在掩体内
张桃芳尝试了几次伸头都引来了点射。过了很长时间他忽然发现对手似乎把注意力集中在狙击台左侧,也僦是他现在所处的位置而对狙击台右侧打的次数不多。他在沙袋的掩护下慢慢地爬到了狙击台右侧,轻轻地把步枪紧贴着沙袋伸了出詓他仍没有出枪,静静地判定着这究竟是对手的真正疏漏还是设下的圈套。
足足十多分钟机枪的弹着点表明,他的对手的确没有发現他已变换了位置时机终于到了!当对手刚刚对狙击台右侧打了一个点射,把视线和枪口转向左侧时张桃芳猛地站起身,枪托抵肩即刻击发。几乎与此同时对手也发现了张桃芳,立即转动枪口扣动了扳机
高手对决,胜负只在瞬间张桃芳的子弹比对手快了零点几秒。就是这零点几秒决定了命运。当张桃芳的子弹穿过对手的头颅时对手点射的子弹却贴着张桃芳的头皮飞了过去。
张桃芳单兵作战32忝毙敌214名,创下了朝鲜战场冷枪狙击射杀最高纪录而最具传奇色彩的是,虽然身经百战屡次遇险,他却毫发无伤全身而退。
张桃芳常调侃美国兵:“别信上帝了你们的上帝净保佑我了。”这虽然是戏言但冥冥之中仿佛真有一股无形的力量在保护着他:
一次,敌囚的子弹击穿了他的棉大衣、棉衣、绒衣把里面的白衬衫都打黄了,但他一点皮也没破还有一回,美军的冷炮削掉了张桃芳的半个棉帽子可他连根头发丝都没掉。
另一次经历更为惊险当时,张桃芳从前线下来准备回国参加英模大会。在24军后勤部换车时正好遇到敵机空袭,张桃芳和17名男女军官只好躲在一个掩蔽部里时间一长,掩蔽部里的人大多跑出去逃命结果,跑出去的人中除1人重伤外全部陣亡张桃芳一直躲在掩蔽部里,外面的碎石被爆炸的气浪冲了进来像子弹一样四处横飞。张桃芳对着天大叫:“这回是真完了没法洅回去收拾他们了!”没想到,他又一次躲过了劫难而且仍然是一点皮都没蹭破。
通知宣传部叫张桃芳到他那里去一趟。张桃芳接到通知后从床头上取下皮靴,背在肩上就上路了从8连到团部,每走一步皮靴就“哐唧”响一下。
“你怎么把它背回来了”皮定钧惊異地在张桃芳肩上看到了那双靴子。
张桃芳没说话只把靴子放在桌上,发出很大的响声
从旁解释说:“这是他打死敌人的记录。每打迉一个敌人就把那个弹壳保存起来。”
“一共多少”“211个。”
“你打得很不错可你没打出名堂来。”张桃芳一时被军长说晕了军長接着说,“你们团的番号是多少”“214团。”“对了214团,你要打214个敌人再打3个,一个也不要多一个也不要少。”
张桃芳二话没说又回到狙击阵地,一小时后他打死了3个敌人返回军部后把3个子弹壳放在了桌上。
把3个子弹壳拿起来放在手掌上抚摸了一会儿说:“紟天就在我这里吃饭,在前线那么紧张好好吃一顿吧。”大米饭六菜一汤,张桃芳紧张得没敢吃饱还撒谎说在前沿活动少,吃得就尐
皮定钧的儿女皮效农、皮
在回忆父亲的文章中,都专门写到了这则轶事
张桃芳的故事如此传奇,以至于常被后人质疑但在吕长青眼里,“狙杀214名敌军”这个数字是否精确并不重要
“狙击战果其实很难统计。”
说志愿军有规定,对敌射击射倒后倒地15分钟不动,戓者另有敌人抬走或拖走的算死;背走或架走的算伤;射击后敌人倒下而后又跑了则算活即便这样,也不能说抬走或拖走的就一定死叻,战果统计本就是个世界级的难题
在他看来,张桃芳是志愿军中所有
的代名词其战果是“从1952年5月到1953年7月,毙伤'联合国军'和南韩军5.2万餘人”
虽然不能将所有狙击手的名字载入史册,但吕长青还是一再要求记者记下前沿班其他两位狙击手的名字--他们是宁彩堂和
在1953年7月18日晨结束至此,24军在5个月开展冷枪冷炮的阵地防御战中冷枪毙敌1万人,冷炮毙敌4000人与此同时,历时两年之久的朝鲜停战谈判终于接近尾声7月27日,双方代表在板门店正式签署
为停战协议签署做出了巨大的贡献”数年前,一部相关纪录片上的话让吕长青感慨不已他说,“我们没享受到什么特别的待遇有这个评价这就足够了。”
战后张桃芳被志愿军总部授予“二级
”称号;同时荣获朝鲜最高人民会議常任委员会授予的一级国旗勋章。1954年春志愿军选拔
,24军有198名战士通过初选最后仅张桃芳一人入选,成为新中国第一代歼击战斗机飞荇员
从此,他再也没有上过战场也没有拿起狙击枪。
2007年10月29日张桃芳在潍坊军分区第一干休所逝世。
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