一般对比于有用信号，噪音通常要小很多。例如：设备底噪和环境噪音（假如这两个噪音都很大，那不是噪声门能解决了）

噪声门的眼里，小的信号就TM是噪音，把小的信号全部挡在门外就O了。

例如演出时播放机突然抽筋，发出滋滋电流声，放歌的时候听不见，不放歌时候就很明显滋滋响。这种情况给丫的上个噪声门，设定一个阈值刚好能把电流声给挡掉，噪音问题就被解决了。（当然这个播放机得事后拿去修了）

那么放音乐时候噪音不见了吗？

没有呢，噪音还是在滋滋地响，但是音乐声比噪音大很多，能把滋滋声盖住了，人只能听到音乐声了。

多说一点，除了设备底噪，整个系统底噪也是可以利用噪声门给去掉。在音响系统信号流程的最后环节，要出输出信号给功放前，插入一个模拟的噪声门设备（如DBX 266XL）。然后设定一个低的阈值如-60dB（根据实际而定），基本可以去掉整个系统各种设备叠加的嘶嘶声底噪。如果处理器有噪声门那就更方便了，直接在处理器设定就可以了。

特别是在会议工程，好些甲方验收都是竖起狗耳朵去听，验收环境又是会议室安静不得了，这时候一点点的底噪被喇叭放出来都会很明显。

肿么办？加个-60dB阈值的噪声门在功放前，底噪基本被挡掉了，整个系统安静得不要不要的。

回到演出，在多只话筒使用的场合，环境噪音和串音问题就很头痛有木有？

例如会议活动，你发现有只鹅颈话筒吃了伟哥似的，不但能收到使用者的发言，还一直把旁边那哥们的发言也收到了。这样扩声出来的效果会很混乱，也容易引发啸叫，这时给鹅颈话筒加个噪声门就它就软了。

也是设定一个阈值，要刚刚好把旁边人发言的声音给挡掉。这时设定阈值就需要一点技巧了。找个哥们在这只话筒旁边讲话发言神马，然后我们边调节阈值边观察噪音门的状态，使到旁边哥们讲话时候噪音门刚刚好是闭合状态就可以了。

这种情况阈值不能设置太高，太高了容易把这个话筒使用者的声音也给挡掉，或者挡掉一部分尾音神马的，声音听起来就断断续续了。

阈值设定都是要刚刚好能挡掉噪音就行，所以临界值就是这个意思，多一分太多，少一分太少。

除了会议，平时活动使用手持话筒也可以用噪音门的，数字台每一个通道都有噪音门，不用白不用啊！设置一个比较低的阈值如-60~ -55dB， 这样当话筒不使用时候就把环境的噪音都挡掉了，而且可以防止啸叫发生。

头戴领夹这样的高灵敏电容话筒，当然也可以加噪音门。设定适当的阈值，可以有效地把头戴领夹的呼吸声和摩擦声给去掉。

给话筒加入噪音门后，你发现所有的话筒都变安静了，在讲话不使用的时候，它们就跟被点了哑穴似的，还不容易啸叫。人讲话唱歌时候话筒却也没事发生过一样，正常拾音。

但必须注意的是，阈值不能太高，我们目的只是把环境噪音给干掉，假如阈值太高容易把人讲话唱歌的气息声也给干掉了，使得人声变得断断续续不自然。

但有时候发现环境噪音很高肿么办，那就降低环境噪音呗！

把话筒尽量靠近音源呗，提高信噪比就行了，把有用的信号提高，环境噪音自然就变小了嘛，话筒要靠近嘴巴嘛。

例如有些朋友找我买合唱话筒，问：说这话筒距离3-5米能用不？做大合唱用！

我说能啊，肯定能啊！但里距离了音源3-5米远，话筒拾取的都是什么乱七八糟信号啊，不啸叫就奇怪了。必须靠近音源，有多近贴多近，做合唱想大声靠近点，想不啸叫靠近点。靠近音源，环境噪音就低了，话筒拾取的有用信号多了你才能推大。

又回到噪声门，除了上面说的几种普通的用法，还有一种逼格很高的用法，就是给架子鼓拾音时候加入噪声门。

架子鼓拾音，少则七八只话筒，多就十几只话筒，而且鼓和镲片一打起来都是超级响的，没有噪声门拾取套鼓的声音会很Low。

跟上面说的情况相似，为鼓话筒加入噪音门是为了减少话筒间的串音，挡掉其他鼓的声音。例如军鼓的话筒，我们不想让这只话筒拾取到旁边高通鼓或者镲片声音，让军鼓话筒只会拾取军鼓的声音，那肿么办？

为这只军鼓话筒加入噪音门，设置一个高的阈值，有多高？

姚明辣么高，当不敲军鼓时候，保持军鼓话筒的噪音门是关闭状态的。调节时候，让鼓手敲敲打打军鼓旁边的鼓和镲片，观察噪音门状态不断调节参数，死活不让噪声门开启。但当鼓手打军鼓时候，噪音门必须能顺利开启，正常拾取到军鼓声音。不然军鼓麦拾取不到军鼓的声音，你确定你是来调音的？

有童鞋肯定会问，那设置这么高的阈值，会不会拾取军鼓声音不完整？

首先我们要知道鼓一敲起来是非常响的，不信你拿只军鼓贴着耳朵敲一敲试试，保证你耳鸣或者暂时失聪。

军鼓麦就像这只紧贴着鼓的耳朵，当军鼓一敲，出来的声音是巨大，所以设定了高阈值的噪声门会被冲开，军鼓麦拾取得满满都是军鼓的信号，这时旁边鼓和镲片的声音只相当于普通的环境噪音了。

而且鼓这样的打击乐器，并不是持续发声的，出来的声音都是一瞬间