卢中南老师教你如何写好硬笔楷书字？（附：范字临摹）
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卢中南老师教你如何写好硬笔楷书字？（附：范字临摹）
楷书作为入门的书体为大部分人所接受。学书之始，如何择帖，如何深入学习楷书，如何进行毛笔和硬笔之间的转换，这些基本问题常常困扰初学者。近期，我们邀请赵彦良、卢中南、张秀、朱勇方、黄文泉、刘青春、何永波、彭洪顺等书家答疑解惑，他们就学习毛笔和硬笔楷书方面的问题作解读，以期对读者有所启发。一、学好楷书，提高控笔能力长期以来，说到学习书法，人们一直认为，应该从楷书学起；说到学楷书，都离不开“欧颜柳赵”。那么，细想一下，楷书没有出现之前，古人学的就不可能是楷书，而是篆隶书等其他书体。也就是说，只有楷书出现以后才有可能学它。那么后来为什么古人不将篆书、隶书列为学习书法的基础呢？原因之一是篆隶难写又难识。当全社会逐渐形成对“欧颜柳赵”的认可以后，才有可能出现以“欧颜柳赵”为范本的传统学书教学思路。从小学生初学写字的角度看，先学唐楷比较好。对于那些有兴趣且有一定基础、又能够坚持练习的学生而言，在有经验的书法老师指导下，临习成熟、端正、美观的魏碑、隶书会有一定的收效。因为传世的魏晋小楷一是数量少，二是字形较小，不利于学生观察、体会用笔的细节，因此不建议初学。如果从掌握基本的书写技法实用角度看，以欧、虞、褚、颜、柳为主要代表的唐楷、以《灵飞经》等为代表的唐人写经都可以作为学习的样本。不过一个是碑版，黑底白字，一个是经书，素底黑字，前者不如后者看得笔触清晰，用笔来龙去脉一目了然。我个人觉得写经书体可以作为软硬兼学的不错选择。什么是必要的技法？对于学习楷书的每个人来说，具体情况不一样。但是如果把楷书（应该说是唐楷）作为示范初学的基础，那么正确认识、掌握起收笔方法、坚持提按有序、起止有度、稳定行笔等必要的技法，进而熟练掌握各种用笔运锋，如正侧、藏露、轻重、快慢、曲直、转折等笔法，锻炼良好的控笔能力，培养严谨、认真的习惯，学会工整、干净、规矩写字，则是首先要做到的。灵动指的是什么？灵，是有效验；聪明，不呆滞；敏捷的心理活动。动是指改变原来位置或脱离静止状态，与“静”相对。显然，要做到让楷书“灵动”起来，第一要有灵气。千篇一律，死板呆滞，毫无变化是要不得的。最重要的是心要活，对变化着的世界自己的内心没有什么感觉，那就写不出对生活、对艺术的感受。心不活，字怎么可能活起来呢？第二要动，楷书静态，偏向理性，讲究程式、规矩、法度，的确不太容易“动”。动，意味着改变原位置或脱离静止状态，关键在于动什么，怎样动？改变什么位置？脱离什么样的静止状态？楷书结构显然是不能大动的，只能在笔法和章法上做文章了。当前书坛不少作者为了使楷书变得灵活生动，主要着眼于用笔的变化。借鉴、吸收魏晋小楷、隶书、行书的笔法以及民间书写的一些习惯，糅进楷书创作中，出现了一些新的气象和面貌，使得楷书创作风格和样式较之以往有了很多变化，令人耳目一新。与魏晋楷书、南北朝楷书相比，唐楷是书法艺术成熟而达到高峰的书体，虽然不能说成熟压抑了灵动、规范局限了变化，但毕竟遗憾的是灵动显然逊于前代。但这不能说唐楷就不灵动。在欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权这些唐楷大家中，严谨不过欧阳，温雅不过虞，厚重不过颜，筋骨不过柳，而灵动则非褚遂良莫属。无怪当今许多人把褚遂良奉为圭臬，其主要特色，恐怕也是代表了当前楷书创作审美取向的一种垂青。楷书的独特之处是笔画完备，结构完整，最集中地体现了书法艺术中主要的用笔技巧和结构法则、规律。从学习书法角度说，楷书有篆隶行草四种书体没有的特点。以结构分析，楷书使得汉字的造型定格为稳定化的方形结构，比篆书的长方形结构、隶书的扁方形结构，具有安排、组织笔画布局的合理性；比行草书有随意变化的结构，更具有使初学者容易掌握理解造型原则的便捷性。以用笔分析，楷书的笔画几乎囊括了整个笔法领域的大致动作，而篆书、隶书在这方面却又不如楷书那样严格和有法可循。写楷书久了，要练行草书使其筋脉活络；写行草书多了，练练楷书固其规矩。写楷书、行书用侧锋多了，练练篆隶书调调中锋，这些不是相互抵牾，而是相互取长补短。就书法艺术的感染力而言，楷书属于理性，偏静态，能使人心静下来；行草书偏感性，重张扬、对比和强烈的效果，能让人心动起来。从硬笔入手，先打好楷书结构，笔法先不急确定。因为笔画写得再漂亮、再灵动多变，结构比例关系没有搭配好，字还是不好看的。写字实际上是找关系，我们如果分析自己写的字和范字之间的差距，就会发现，范字之所以能够成为大家公认的标准，是因为笔画与笔画、笔画和整个字形之间的关系处理得比较妥帖。谈到创作楷书参加展览的问题，要注意两方面。一是创作能力，即手上的功夫；二是审美能力，也就是眼力和修养。提倡多看、多想，多学习别人好的经验，多找自己的不足。说到硬笔书法和毛笔书法学习的转换，硬笔书法和毛笔书法主要不同之处是从硬质笔尖到软毫笔锋，从相对好控制变得相对不太好控制，笔画从比较单一到比较丰富，还要关注它们的特点，要扬长避短，毛笔书法忌讳的是笔画千笔一律。应当承认，毛笔书法相对于硬笔书法，创作难度系数会增大，评委对作者的综合素质、整体能力、创作理念以及作品样式处理手法也是要求蛮严的。
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关于字帖的选择，推荐几位名家《仅供参考》
硬笔书法以实用和美观为上，推荐楷书：田英章、卢中南、顾仲安、钱沛云；行书：顾仲安、钱沛云、吴玉生、沈根鸿、高继承。以上都是大家，书法中规中矩，很有时代气息又不失传统之美。现在的硬笔书坛，很多字帖的作者都是商业包装出来的，乍看名头都不小，可字写的都一般般。以上推荐的地这些作者你可以在网上看一下他们的作品，绝对都是功力型的。而且字帖基本上在一般的书店都能买到。 1、顾仲安楷书图片来自：2、顾仲安行书图片来自：3、卢中南楷书图片来自： 4、钱沛云行书图片来自： 5、沈鸿根行书图片来自： 6、田英章楷书图片来自：7、吴玉生行书图片来自： 如果练字，前提是你必须喜欢这个人的字，喜欢写字，或者有极大毅力，否则难成。个人推荐比较好的有卢中南，田英章和田蕴章兄弟，钱沛云等等。这些才是正路大家。秀气一点的字帖可选张秀的字帖，她是女的，她的字帖楷书和行楷都有，格调非常高，非常适合女生做为临写范本。庞中华起始没有毛笔功力的。他的贡献起始在于搞的比较早，算是文革后硬笔恢复和发展中一个比较早站出来的青年尝试者。钱沛云则是上海人，硬笔书法段位评委，功力非凡。网上有他一些硬笔免费视频，功力精深。另外，描红和临摹要反复交叉使用，最后达到背临境界。读帖其实比练习更重要。要多下些功夫，有了心得有了感觉再去下笔，效果会更好。 临帖是一个很漫长和艰苦的过程。建议先花相当时间读帖，等到心中有所悟方才下笔，效果会更好。 练习时可以选用钢笔在报纸上书写，感觉效果比较好一些，有些毛笔质感。
小擦曲........网上看到的...........一名向路人行乞的书家，以一管破笔就着白色的颜料，在大街上的水泥地上，奋笔疾书。乞丐街头舞墨，其书法水平令人大跌眼镜！上等的书法，沦落为乞讨的资本，文化真的不值钱了吗？震惊之余，搬上来给大家看看图片来自：图片来自：图片来自：图片来自：图片来自：图片来自：图片来自：图片来自：
初学钢笔书法，选择的钢笔字帖是否合适，将直接关系到学习的成效，所以，初学者择贴应十分认真。一般来说，择贴可以从以下几方面考虑： 一、
根据自已的目的择贴。要明确学书是纯粹为了实用，还是为了进入硬笔书法艺术的殿堂？或者二者兼而有之。止前出版供学习的硬笔字贴大致可分为三种类型：一是通俗实用的，此类字贴看不出传统书法的师承，不存在书法的流派，虽然艺术性不高，但易于掌握；二是古朴典雅的，此类字帖追求艺术表现，既有表现毛笔韵味，甚至酷似毛笔书法的，也有从传统化出，具硬笔特点的。此类字帖艺术性较高，但较难学习且不太实用；三是雅俗共赏的，此类字帖从传统而来，既实用，又美观大方，同样具有艺术的魅力。就钢笔字来讲，实用第一，艺术性第二。初学者择帖，本人认为还是选择雅俗共赏的一类较好。 二、
是根据自已的书写习惯，采取不同的方法择帖。首先要对自已的钢笔字有一个估价，可请有一定造诣的老师，指出自已的优劣之处，再来择帖。优多劣少的可用“改良“法，即选择与自已风格相近的字帖，针对自已某些点画、用笔或结构上的不足有目的地进行研习、训练。若本人写的字是信手涂抹，一无是处，错误的书写已成定势，则不妨采用”改革“法，选择与自已字体截然不同风格的楷书字帖，从零开始，认真练习，待有基础后，再选择与自已字体截然不同的行书字帖进行练习。 三、
根据性格气质进行择贴。人的性格气质与书体风格有着密切的联系。‘书品即人品“、“字如其人”就是这个道理。无论古代还是现代，我们不难发现，一个人的个性、气质往往最容易在他写字的风格中充分反映出来。书圣王羲之官至右将军\这人正直,不随波逐流,不趋炎附势,为人清雅.他的书法,后人称”青风出袖,明月入怀”.书法家颜真卿,庚性刚正,大气磅礴,他的书法点画雄健、豪迈结体丰伟，其人品气质强烈地反映到书法之中。为此，我们在择帖时，也要注意选择与自忆个性气质相符的字帖，如文静细心的人选择欧体一路，活泼大方的人可选颜字一路。 四、
根据兴趣爱好择帖。最好多选几种试一试，看哪一种较为上手，也就是很快可以达到“形似”的字帖。如果字帖与自忆的书写感觉不对路，则很难奏效，故一般多选几种试一试，最后决定择其中一种潜心研习，切忌朝秦暮楚，这山望着那山高。这种根据自已的兴趣爱好择帖进行研习的方法，不公可以激发自已的学习兴趣，而且学习起来进步会很快。 五、
可以选择毛笔字帖进行临习。钢笔书法虽然与毛笔书法在使用工具上不一样，但作为书法有很多东西是相通的。选择临习传统的法帖，可以汲取毛笔的营养充实自已。毛笔书法字不易临摹，不妨借助现代机器，缩印成钢笔字大小，自然易学。也可选择《钢笔临古帖》一类，这也是学习传统的途径，对提高硬笔作品的格调大有好处。
拿灵飞经小楷字帖用钢笔临帖也很好的。
很赞的帖子！
这个说的很好，好能再具体浅显滴说下学习书法的几个过程和阶段么？本人想学习，但不知道具体如何实施。
在网上看到一个楷书很好的,但我认为不好学
好看……………………；：；~：：；~：
好贴，留着以后反复学习~
沈鸿根那幅，是比较贴近行草吗？
哎，坐等更新.....楼主别忘了
怎么没有李放鸣的？
今天带着妹妹去买了两本字帖，她正在练呢，我真是教妹有方~她还是小学生，请教一下，该怎么练？
楼主好人。。。。我小时候也练过，但都是断断续续的，，没什么成效，前段时间再练英语字，有点成效，突然之间觉得自己的汉字是否也该有所提升，所以想重提旧笔，准备入手一本字帖。我性格内向，做事沉稳，但是喜欢挑战自我。（看似有点矛盾吧），我个人想要直接入手行书，求楼主指教。。给点意见
我是高二理科生 在学期间练过字不过断断续续没有，坚持
下面是我的字 请楼楼看看指出不足
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欧阳询楷书临摹字帖合集 完整版
软件大小：267 KB
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软件语言：简体中文
授权方式：免费软件
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更新时间： 10:23:02
运行环境：WinXP/Win2003/Vista/Win7/Win8/WinALL
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欧阳询楷书临摹字帖合集特地分享给喜爱书法的朋友，这个楷书临摹字帖包有Word文档.JPG图片格式，DOS格式的，下载回去练习很不错哟。
欧体楷书笔画临摹字帖（第30-34页).doc
唐代楷书字帖欧阳询《化度寺碑》楷书.jpg
欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝着名书法家，官员，楷书四大家之一，南梁征南大将军欧阳Q之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。
欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称&大欧&。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称&欧虞&，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为&欧体&。
代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论着《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑 》被称为&唐人楷书第一&。
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【怎样练好书法】1、临摹结合&临摹是学习书法最基本的方法,不但初学书法要临摹,就是有了一定的基础之后还需要临摹。学楷书需要临摹,学篆、隶、行、草各体书仍需要临摹。书法家的一生都是在临摹中渡过的,在临摹中学习,在临摹中思考,在临摹中创造。&摹帖，就是用薄纸蒙在字帖上面,然后笔随影走,按照显露出来的字迹写,又叫“仿影”或拓写。摹还有一种方法叫“描红”,即在印有双钩红线的字上去填写。&摹帖的方法：第一步先描红。即从一本帖中选出清楚、完整的字,用透明而不透墨的薄纸,如打字纸、有光纸、描图纸等蒙在帖上,依着字的轮廓,用极细的线条钩成空心字,这叫“双钩”。然后把钩好的字作为描红本,用红墨水填写,再用蓝墨水填写,最后用墨汁填写,这样写不但能加深记忆,而且节约纸张。&摹帖应注意笔随帖走,切勿失形,要看准笔画的来龙去脉,揣摩它的笔法和结构形态。摹帖要带有“写”意,将笔画一笔写成,饱满而精到,切勿依葫芦画瓢地填描涂抹。&临帖，即在摹帖的基础上,对帖字的用笔、结字规律有了基本认识之后,对着帖写。临帖有对临、格临和背临三种方法。&对临,即把字帖放在对面的帖架上照着写,这是最方便,最常用的临帖方法。&格临,即用透明纸打好格子（田字格、米字格、九宫格等）照式临写。主要用以掌握帖字的结构部位。&背临,即把帖收起,凭记忆默写帖中的字,不但求其形,更要求其神。背临之后可以集字为联或集字成篇,然后进入创作阶段。&摹帖笔随影走,古人怎样写,我们就怎样写,大小、长短、宽窄、粗细、方圆、斜正等都必须按帖字的要求去写,有一定的规范和约束。摹帖的特点在于易学到古人的结构位置,但由于规范太死,反而失去了古人的笔意,用笔死板而不灵活,让人感到放不开,受不了；临帖或对临,或背临,或意临,加入许多书者自己的个性特点,所以易得古人的笔意,而易失古人的结构位置。写来自由随意,追求个性,却得之甚少。&所以在临摹中必须临摹结合,先摹后临,既得古人的用笔方法,又得古人的结构规律。练习时可以采用先摹后临,再反过来摹,摹完再临。或者采用“双钩”的方法来研习结构规律。摹临穿插,取长补短,效果极好。临摹中要多看、多思、多琢磨,然后下笔。下笔要准,先形似,后神似,以求形神兼备。临摹后要反复对照检查,总结经验教训,在否定中提高,在教训中成熟。&2、先入后出&临摹是学习书法最基本、最有效的方法。临摹就是继承,就是向古人学习,学习前人优秀碑帖中的美的用笔、美的结字、美的章法、美的韵味和气势等。但临摹还有一个入帖与出帖的关键问题。不入帖,写不进去,或写出来不象,是无法与古人对话,无法学到古人书法妙处的。但不出帖,即进去又出不来,太象古人,简直成了古人的书奴,一点自己的个性都没有,这样写,最终也形不成自己的书风特点。&关于入帖和出帖,清人姚孟起说得好：入帖时“不可有我在,有我便俗”；出帖时“不可无我在,无我便杂。”“不可有我在”说的是要专心一意地临习古人法帖,把握帖字的精神面貌,要“一字一笔须从古帖中来”,不入帖便无本；“不可无我”说的是要在临像的基础上,吸取其它碑帖的长处,融会贯通,结合自己的艺术素养和创造才能,逐渐形成自己的风格面貌,有个性,有创造,并逐步走向自由创作的新境界。&3、读帖善悟&帖不仅要临,重要的还在读,学书善悟,即从读帖中领悟,有些古人优秀的法帖,不一定去临,只要认真阅读,反复体味,悟出其中的法度和韵味,便会自然而然地化入自己的书法创作之中。&阅读碑帖,并不是出声朗读碑帖的文字内容。所谓读帖,这是书法的专门用语,即书法家在临摹碑帖之前,或在平常工作的间隙,翻阅碑帖和泛览墨迹,也就是仔细分析、研究、琢磨碑帖中每一个字的笔画、结构和整幅作品的章法、气势及韵味,边看边记,时常会情不自禁地用手指画起来,心追手摹,激动不已。&古人读帖非常认真。曹操不但是有名的政治家、军事家,而且是有名的诗人、书法家,陕西汉中博物馆就有传为他书写的“滚雪”隶书碑刻。相传他喜欢梁鹄的书法,便把梁鹄的字挂在帐中,一有空就读,连行军打仗也不放弃读帖。相传三国魏时的大书法家钟繇“坐则画地,卧则画被”,学书非常刻苦,特别注意阅读和默写名帖。唐代书法家欧阳询一次在行路中,发现晋代书法家索靖写的碑,辗转赏读,站得两腿发酸,干脆坐下来读。这样连续了三天才依依不舍地离开。&读帖犹同古人对话,交朋友,达到思想和感情上的共鸣。读帖从一点一画入手,仔细研究和琢磨古人用笔、结字、章法及气势、韵味之妙处。通过阅读,眼观神会,潜移默化,以加深理解,锻炼视觉记忆,丰富、积蓄和提高艺术鉴赏能力。帖临一本,书观百家。读帖不仅限于一两本,古今许多书法家的实践经验证明,读帖胜于临帖。有些碑帖,我们不一定临,但可以阅读,深刻领会古人书法作品中的三味,积少成多,逐渐地吸收消化,才能奔汇腕底,充实于纸面,自然会手随眼高,眼使手灵。入于眼,融于心,出于手,心手相应,收到事半功倍之效。&【楷书】楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体，就是现在通行的汉字手写正体字。
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