调音台的调音技巧_百度知道
调音台的调音技巧
我有更好的答案
一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。也有人把它的功能简单的归纳为：*拾取信号，进行放大*按需要进行高、中、低音的音调均衡*将信号按需要送入左右母线或进行编组控制*对送入辅助母线的信号进行艺术处理*按要求进行输出控制。但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。 当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。我们通常接触到的调音台都是8路到24路的，4路的较少，而路数最多的却有96路乃至更多的。但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。就让我们对调音台的一个通道做一节解剖。这是一个16路调音台中一路的电路解剖图，信号从左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出。1．信号输入口每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V的电容话筒电源开关必须打开。2．增益钮（trim）和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim），是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。3．音量推子当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。4．声像（PAN）旋钮在音量推子的上方，可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。5．哑音（MUTE）和独奏（SOLO）监听按钮有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏（SOLO）监听按钮。哑音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。当独奏监听按钮被按下时，可以通过监听耳机监听本通道的信号大小，即其他独奏监听按钮没被按下的通道信号不会被耳机监听。6．均衡绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号，即被提升或衰减。以上通常也被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点，而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。7．辅助发送（SEND，也称效果发送）钮一般调音台每个通道都设计了2~6个辅助发送钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（AuxRETURN），然后同总线信号进行混合。控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。8．磁带/线路（Tape/Line）的切换开关为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。9．断点插入口（INSERT）有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4英寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分）。当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的Tip部分发送给外部效果器，经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。10．总线控制最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。11．VU指示器一个调音台一般会有两个或更多VU（VolumeUnit的缩写，意思为音量指示）指示器。有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。 调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。1．音质补偿调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。（1）低音补偿16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。（2）中音补偿从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。（3）高音补偿从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音洪亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来进行。2．音量调整音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。（1）动态范围的控制我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。（2）各路信号的音量平衡实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。(3)音量调整与音质补偿*音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。*调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。*提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
采纳率：66%
回音怎么调啊老师
为您推荐：
其他类似问题
您可能关注的内容
换一换
回答问题，赢新手礼包
个人、企业类
违法有害信息,请在下方选择后提交
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。教你如何搞定调音台的输入和输出_百度文库
赠送免券下载特权
10W篇文档免费专享
部分付费文档8折起
每天抽奖多种福利
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
教你如何搞定调音台的输入和输出
阅读已结束，下载本文需要
想免费下载更多文档？
定制HR最喜欢的简历
你可能喜欢以下试题来自：
单项选择题进行中型扩声系统连接时，激励器与效果器（）连接到调音台上的相应位置，这样可以对任一通道的信号进行激励。
A、只能混联，不能并联
B、分别串联
C、只能串联不能混联
D、分别并联
为您推荐的考试题库
您可能感兴趣的试卷
你可能感兴趣的试题
A、LINEIN输入端
B、MICIN输入端
C、GROUP输出端
D、DIRECTIN输出
A、AUX输出端
B、GROUP输出端
C、LINEIN输入端
D、MICOUT输入端
A、AUX输出端
B、GROUP输出端
C、LINEIN输入端
D、MICOUT输入端
A、1V左右的视频信号
B、10V左右的视频信号和控制信号
C、1V左右的声音信号
D、10V左右的声音信号和控制信号
A、中心频率
B、上限频率
C、下限频率
D、平均频率调音台 如何使用
18:16 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关， 看上去样子很吓人的设备。 一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙 些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自 己不会使用调音台――那是专业设备嘛！不会用是应该的。不过现在越来越多的 朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什 么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加 摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉 得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误 的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。 想要学习一件事物， 我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能 用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项： 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚 至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！ 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音， 并且并不干扰 这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的 UB1622FX 模拟调 音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。这个 UB1622FX 调音台虽然体积 不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。我只想用一个具体的例子让 大家了解调音台的一些基础知识！ 知识是相通的， 只要掌握了调音台的基础知识， 就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那 些虚拟的调音台，都能很快上手。 第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果 我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信 号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而 且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小 的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称 话放。请看。UB1622FX 的前置放大器部分 看图，那个大圆插座叫做 cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使 用卡农插座的一些专业设备。 卡农插座下面的插孔是 TRS 插孔，一般用来连接线 路电平的信号。 主意， 这两个插座是不能同时使用的！ 而且因为线路设计的原因， 在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！ 前置放大器有控制旋钮，在 UB1622 上称作“TRIM”,有些调音台上称为 “GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗 称“口子”。 “口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到地放大多少则要看通道 上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果 快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了！需要把口子开小一点儿！ [LOW CUT]低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。 和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。 如果连接电容话筒 必须要打开“幻象电源”！否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。幻象电源开关 幻象电源开关，在 UB1622FX 调音台的背面，能够给所有的卡农插座施加幻 象电源。 说完了前置放大部分，我们再看看参量均衡器。 一般调音台通道上一般都会有参量均衡器，在这个 UB1622FX 调音台，有一 个三段半参数均衡器。如图。三段半参数均衡器 所谓参数均衡器是指可以控制中心频率，Q 值（带宽），增减频率幅度大小的均衡器。 三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是 高音中音和低音。 其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。因为 没有 Q 值的调整，因此是半参数均衡。 均衡的学问太深了！检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是 IQ，而 是 EQ。均衡的学问我们以后再深入研究吧。 只有非常高级的调音台上才会有动态处理的功能，但是这并不妨碍 UB1622FX 也可以扩展这个能力。如何扩展呢？调音台使用一种被称为插入点 （Insert）的特殊插孔来完成这个工作。UB1622FX 的 Insert 插孔在调音台的背面板 Insert 插入点插孔有一种很特殊的结构。默认的情况，它在调音台内部是 连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候。内部的连接就被切断，声音将从大 三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从 大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。 例如压缩器可以用这种方法连接到调音 台中！请看示意图 对于 Insert 插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作 Direct OUT 插座使 用！ Direct OUT 输出一般取自前置放大电路之后。可以直接发送给多轨录音机 或者音频接口录音。 高级的调音台上回同时有 Insert 和 Direct OUT 插孔。 UB1622 调音台没有 Direct OUT 输出，但是我们可以用 Insert 插孔来做 Direct OUT 输 出用。上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的 TIP 发送给外部设备的输 入， 但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音返回到调音 台。 这样调音台内部声音通路就将断掉！ 这个通道就没声音了！ 怎么办？很简单！ 只要将 TIP 和 RING 两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保持连通状态 了！这样我们就可以将 Insert 插孔当作 Direct OUT 使用了！图 Insert 插孔改造成 Direct OUT 输出使用。要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来！ 其实话放和均衡并不是调音台最核心的内容，因为话放，均衡，都有专用的 设备， 调音台有这些功能只是为了能够方便工作而已。有些非常简单的调音台上 就没有话放，更没有均衡，更何况软件里面的调音台界面就更没有话放了，但是 我们还是叫他们调音台。那么调音台最根本的工作是什么呢？ 第二部分：声像、推子和立体声母线和编组 如果我们把调音台一步步化简， 最终我们将发现它最根本的工作――正如它 的英文名字 MIXER，就是要把各个输入的声音按照比例混合到一起成为“立体 声”！这才是调音台的核心工作！因为哪怕最简单的调音台也能完成这项任务！ 立体声， 接两个音箱或者用耳机听音乐不就行了？是！听当然是最容易的事 情！可是如果要用调音台创造出立体声就不那么简单了！这里的学问可大了！先 说说人耳是如何辨别声音方向的。 简单来说， 人能够辨别声音的方向是因为人可以分辨出一个声音分别到达两 只耳朵的强度和时间。举个例子，有只蚊子在我们的左边，它的嗡嗡声可以没有 阻挡的进入到到我们的左耳。 而因为脑袋的阻挡了声音，右耳听到的声音肯定没 有左耳大。因此我们的大脑就会进行判断，蚊子来自左边！这就是人耳根据声音 的强度差别判断声音方向。 那么时间差是怎么回事呢？很简单！蚊子在我们的左 面，所以它离我们的左耳朵最近，所以左耳先听到声音而右耳后听到！我们的大 脑也可以分辨这种非常细微的差别！！！人类就这样通过两只耳朵感受声音的强 度差和时间差来判断声音的方向！人闭着眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己 能够看到一样，这就叫做声像，呵呵！ 那么调音台怎样控制声音的方向呢？调音台要想制作出声音的方向感， 就要 有两个左右两个声道对应我们的左耳和右耳。 上面我们了解的人耳利用声音强度 差判断方向的原理， 当调音台左声道输出的音量大于从右声道输出的音量，我们 的耳朵就会相信声音是从左面来得。调音台通过调节声像旋钮（声像英文是 PANPOT）！当声像旋钮调整到左边，那么信号就会更多的发送到左声道，人耳听 到左声道的声音强度大于右声道，就会相信声音来自左方。反之亦然。当声像旋 钮调整到中间 12 点钟位置，声音发送到左右两个声道的音量是一样的，那么人 耳就会认为声音来自正前方。 这就是调音台声像旋钮制作立体声的基本原理。当 然还有其他的方式创造立体声，比如使用延时效果创造方向感，本文不做讨论。用调音台控制声音方向的示意图 上图就是我们用调音台控制声音方向的示意图！调整声像旋钮，控制声音 “方向” 声音的方向定下来了， 我们还要控制各个通道输入声音的大小。我们知道用 音量旋钮就可以控制声音大小。 在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长条 状的推杆。它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。 使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。 刚才说 过， 调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。如果每个通道 都被设置成同样标准的电平值。 那么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音 量的大致情况了。 我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情 况，真的是一目了然！ 调音台有了声像旋钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是一 个单声道的情况。 多个通道的声音又是怎样混合的呢？这里一定要介绍调音台一 个非常重要的概念，就是“母线”，它的英文是 BUS，公共汽车？当然不是！在 这里是指声音信号的公共通道。 调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体 声”， 就是因为它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单通道母线――左声 道 L 和右声道 R 组成。图 在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮， 声响控制旋钮将 左信号和右信号分别发送到立体声母线的 L 和 R。这样我们就可以将多个输入通 道的声音混合成为“立体声”了！这是一个最基本的调音台的工作示意图。哪怕 最简单的调音台， 也可以完成这项任务！应该说这是调音台最最基础的概念和应 用了！ 具体到 UB1622FX，我们看他的一个输入通道的情况！图 [PAN]声像旋钮和推子， 应该没问题了吧！ 着重看看图中的几个开关： [MUTE] 静音开关，[SOLO]独奏（或者 PFL 开关），[MAIN]主立体声母线开关，[SUB]副 编组母线开关。 首先是[MUTE]静音开关 [MUTE]静音开关 [MUTE]开关的权力很大！因为一旦关闭它，将会关闭这个通道。它再也不能 发出任何声音！这个不再多说！ 我们看看[MAIN]主立体声母线开关。 [MAIN]开关控制通道的声音发送给立体声母线，如果不打开这个开关，把推 子推到头也不会有声音的。 这个[MAIN]开关很有用，因为有的时候我们并不想要 通道的声音直接进入到立体声母线，这个时候我们就可以关闭[MAIN]开关。 [SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线！编组，顾名思义， 我们可以把多个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信 号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制。 比如有一个 鼓组，使用了 8 只话筒。我们分别打开这 8 个通道发送给编组母线的开关。此时 这 8 个通道的声音全部进入到编组母线中。 下一步我们让这些编组母线的声音在 返回到主立体声母线即可。如图中的[LEFT]和[RIGHT]开关。可以指定编组的声 音发送到主立体声母线左声道或者右声道。 现在我们就可以使用一对编组来同时 控制 8 个通道的声音了！ 注意： 一定要关闭这 8 个通道发送给主立体声母线的声 音――关闭[MAIN]开关。否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而 已！编组母线推子和发送给主立体声母线的开关 编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多 轨录音机。在上图中，我们只要按下[SUB]开关就可以把第 4 通道的声音发送给 连接在编组母线的录音机或者音频接口的输入端去录音了！ 顺便提一句， 如果您想要买一个调音台用于录音制作，一定要选择有编组母 线的产品！ 否则就只能用辅助， 就比较麻烦了。 有些人的调音台上既没有 Dircet OUT 直接输出又没有编组输出，两个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效 果。这种调音台是无法作分轨录音的。因为如果选择调音台上的 2TK OUT 连接到 音频接口， 这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号，它是混合了所有通道 的声音，其中包括效果声，因此根本无法进行分轨录音操作！需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台的通道的[SUB]副编组 开关。 否则可能会引起啸叫， 最起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录 音！这可就不是分轨录音了！ [SOLO]开关和监听母线。 吉他手们都喜欢吉他 SOLO，只有这时他才觉得自己被人注意！在录音和现 场扩声的时候， 录音师也希望能关注某一个通道的声音。这时候我们就需要监听 母线！ 监听母线是专门用于监听的母线！它有一套选听系统，可以直接选择监听输 入通道、主立体声母线、编组母线和辅助母线所有输入输出通道。而且他并不干 扰任何通道。 它默认连接在主立体声母线。 当我们按下相应通道的[SOLO]开关时， 声音会自动切换到这个通道上去！监听母线包括衰减前监听 PFL 和衰减后监听 AFL （在 UB1622FX 称为独奏 SOLO） 监听母线有自己独立的输出接口 。 （Ctrl Room OUT）控制室监听输出。这是我们应该连接监听音箱的地方。事实上耳机输出也 是来自监听母线！ 监听母线让调音师能够非常自由的工作。Behringer UB 系列调音台的监听 十分完善。这是它的优点！ 我们来看看这部分的系统框图。希望有助于大家理解上面的内容系统框图 第三部分：辅助发送和发送返回效果 现在我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果。 这部分内容初学调音台的人总是觉得很复杂！其实却并不难！先说返送问题。 很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏！ 很多朋友都有这 样的经历，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人却听不清自己的 演奏或演唱。返送就是来解决这样的问题！ 直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立 体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室， 在这里一般只有一 个演员并且不担心反馈啸叫问题，而且这样监听的灵活性很差。如果演员很多， 这种做法显然不行， 因为演员的要求和观众是不同的！每个演员都希望自己的演 唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是从主立体声母线返回的声音肯定不是这样， 也许有的演员觉得 OK 但是有的演员却听不见。在这种情况下你想让所有的演员 都满意是不可能的。我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐！图 辅助声音母线是和主立体声母线相互独立！它的英文缩写是[AUX]。每个输 入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮！请看上图。这是发送给辅助母线的音 量控制。 辅助通道有两种，一种是信号取自通道推子之前，我们称之为“衰减前辅 助”， 一种是信号取自通道推子之后， 我们称之为“衰减后辅助”。 UB1622FX 在 调音台上有两条辅助母线。其中辅助 1 可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。 注意看辅助 1 旁边的[PRE]开关,我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助。 衰 减前辅助通常用于给演员作返送。 因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的 声音也会变大或者变小。 一些高级的调音台有很多辅助母线， 因此他可以给每一个乐手演员单独混合 一个混音。 一般来说辅助都是单通道的！我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送，但是前提是我们有两个衰减前辅助可用！ 辅助的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果！ 我们先来了解一个概 念：“发送返回”效果。 简单来说， 发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端，效果器输出的效 果音再与原始信号混合，这样我们就得到了加效果的声音了！请看示意图 有些吉他音箱后面就有发送“SEND”和返回“RETURN”插孔。 这是用来联接 “合唱”、 “延迟”和“混响”效果。这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的 失真通道，否则声音会很难听。通过发送返回方式添加效果，声音会更好！ 有点跑题， 我们还是回到调音台上。如果我们想要给一个通道加混响效果怎 么办？很好办！ 还记得前面提到的插入点效果么？我们完全可以用插入点给一个 通道添加混响或者延迟等效果。 但是如果想同时给多个通道添加效果也这样，就 需要每个通道都要插入一台混响效果器？这显然很困难。 而且即使真的有这么多 的混响器，也很难制造整体的空间感！ 没有那么麻烦。 我们还是利用辅助母线来完成这个工作，比如我们想给通道 1 的声音加效果。首先要让通道 1 的声音进入到主立体声母线。现在我们听到的 是没有任何效果的原始声音。 然后我们用辅助发送旋钮将通道 1 的声音信号发送 给辅助母线， 辅助母线输出的信号输入给效果器，由效果器产生效果信号再返回 到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加。 这样我们就能听到添加效果的声音 了！ 这是一个通道的情况！ 那么多个通道都需要加效果怎么办？别忘了辅助母线 是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我们依次打开各个通道的辅助旋钮， 就可以给所有的通道添加同一种效果！ 而且只要控制发送到辅助母线的音量就可 以给每个通道添加不同的效果量！同样的道理，返回到调音台的效果声也可以发 送给演员返送所使用的辅助母线。这样演员们也可以听到带效果的声音了！ 通常使用推子后辅助将声音发送给效果器，这样做得好处是，当通道推子改 变的时候， 发送给效果器的音量也会随之改变，这样原始信号与效果信号的比例 总保持一致！ 在 UB1622FX 调音台上有专门用于辅助发送返回的通道， 英文是 AUX RETURN。 其实这个 AUX RETURN 输入是一个非常简化的输入通道。它没有增益控制，也没 有均衡，只有辅助发送功能。我们一般不用她，而是直接将效果返回连接到调音台的普通输入通道上。可以获得最强的控制能力。但！需要特别注意的是，效果 器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使用的辅助母线， 否则会引起 反馈啸叫，造成设备损坏！！！ 我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台上的应用。送返回效果器在调音台上的应用 使用辅助母线做返送和做发送返回效果的原理图。用图来说明比较形象。 第四部分：主控部分，主立体声输出推子，监听状态选择以及辅助发送返回 我们先看一下 UB1622FX 调音台的主控部分!请看下图主控部分 所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、辅助母线、 监听母线进行总体控制。 SUB 编组母线的音量控制。这个部分前面已经讲过，不再重复 MAIN MIX，这 就是控制主立体声母线的总音量的衰减器，俗称“主推子”。所有通道的声音最 终汇集到此，并从调音台 MAIN OUT 输出。MAIN OUT 应该连接到最终的混音结果， 比如磁带机，或者是最终给观众的现场扩声音箱。 CTRL ROOM&PHONE 旋钮用来控制监听母线音量输出。注意看这个旋钮的左边 有三个开关，分别是[TAPE],[SUB],[MAIN]。当按下[TAPE]开关，则监听母线选 择来自磁带返回端口的声音，这用于检查磁带返回声音。有些高级的卡座支持 “带后监听”， 用这种方式我们可以检查监听已经录制在磁带上的声音！如果按 下[SUB]开关，则监听副编组的声音。如果按下[MAIN]，则控制室监听来自 MAIN MIX 主立体声母线的声音！一般来说我们默认打开这个[MAIN]。CTRL ROOM&PHONE 旋钮下方有个[MODE]模式开关，分别有两种状态――PFL 和 SOLO。这个 PFL 的意思是 PRE FADER LISTEN，推子前监听。它用于监听输入 信号的原始状态。 SOLO 其实是监听来自通道推子后的信号。 而 有些调音台上 SOLO 也被称为 AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO 的好处是可以监听到立体声的信号。 AUX SENDS 辅助发送输出控制旋钮。 不用说当然是控制辅助母线的总输出了。 至于 STERO AUX RETURN 立体声辅助返回输入控制。不想再细说了，因为前面已 经把发送返回效果的原理讲过了！我们通过所学到的调音台的知识，能不能理解 他的奥妙呢?希望后进的同学们能够研究一下。}