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打开&IIS 帮助&（可在 IIS 管理器 (inetmgr) 中访问），然后搜索标题为&网站设置&、&常规管理任务&和&关于自定义错误消息&的主题。每个华人心中，都有一个王力宏每个华人心中，都有一个王力宏改娱乐就百家号撰文 | 麻乐每个华人心中都有一个王力宏。他或许是70前眼里的广告帅男孩；他雄霸着70、80、90后的青春；他是00后敬仰的天王，用着我们回望谭咏麟、刘德华同样的视角。TFboys的三位可爱俊帅的大男孩，也知道这样一位全能偶像，大概是自己的标杆榜样。王力宏，这个音乐巨匠在乐坛乍到之初，便满足了人们对音乐偶像的一切幻想。首先入眼的俊朗的外形，起跑线上便将他之前和之后的许多同仁远远甩在了身后；天王好看不可怕，可怕的是天王还有真刀实枪的才华，出道22年，近两百首佳作，陪伴着多少代华人成长。江山代有偶像出，可是真正走进千家万户，在几代人心里留下痕迹，又能打破方言区隔穿梭华人社区的，王力宏绝对是其中一位。王力宏代表着一代人的青春，他的歌陪伴过很多人成长。王力宏是典型的ABC，丙辰龙年出生在美国纽约州Rochester城，那时的中国大陆刚要从水深火热里苏醒过来。网络上流传着王力宏家族显赫的背景，外曾祖父是武昌起义的功臣，亲亲顾顾也大都是名校名流，父辈的学霸基因也传给了王力宏，和他的一哥一弟。看着年少的哥哥学小提琴，年仅3岁的王力宏便也跟妈妈吵吵着要学，小手虽hold不住琴弦，但也抵挡不了他对音乐浓厚的兴趣。小学时，王力宏声情并茂穿插着音乐和表演的作业、报告，给师生们留下深刻印象，自拟主题编剧配乐的课堂短剧，是他满足感的源泉。15岁开始作曲写歌，他将刻有自己合唱团、舞台剧、钢琴表演和自弹自唱等才艺的录像带，寄给了表叔李建复，李建复把王力宏推荐给台湾音乐制作人李寿全，从此王力宏正式踏入了华语乐坛。小提琴和钢琴演奏的技艺不断地精进，王力宏顺利考入了音乐院校Williams College。大学时光，他磨练着音乐理论和技艺。王力宏的横空出世，正是台湾流行乐统领全球华语乐坛最激流勇进的时候，王力宏也顺势成为这其中的风云代表人物。2018王力宏“龙的传人2060”世界巡回演唱会已经开启，首站北京将于4月13日、14日连续两场登陆北京凯迪拉克中心。演唱会消息宣布后，我们在着调的读者俱乐部“着调邨”发起“你心中最迷恋的一首王力宏歌曲”征集，大家七嘴八舌，回忆起了自己跟王力宏音乐有关的青春。（以下提到的网名，均为着调邨村民）第一张专辑《情敌贝多芬》封面1995年，19岁的王力宏飞到台湾，推出首张专辑《情敌贝多芬》，那时的他还听不太懂、也讲不太明白中文，白纸一样的纯洁，却打动了“木沐深圳”：“《四季》，王力宏第一张专辑的第一首歌，那时候的他比较简单，人总是回不到最初的样子，所以喜欢那首歌。”青葱岁月，青春逼人，王力宏的处子秀带着大自然的芬芳，连唱片封面也是满脸的青涩。第二张专辑《如果你听见我的歌》封面进入福茂唱片的王力宏，被视作公司的“金童”，1996年在第二张专辑《如果你听见我的歌》里，施展了创作才华，专辑大半的曲子都出自他手，没有响应当时台湾抒情流行歌的大潮流，王力宏在相对宽松的环境里，便小试牛刀，谱出了别具一格的曲目。第三张专辑《好想你》封面同年底发行的《好想你》里，王力宏的唱腔不禁让人联想到张学友，初出茅庐的艺人要迁就公司的安排，响应当时的潮流，不过倒也因为这种字正腔圆、饱满利落的歌剧唱腔，证明王力宏Vocal之上的强大可塑性。第四张专辑《白纸》封面第四张专辑《白纸》的推出，见证了王力宏的改变，行云流水的唱腔，搭配略带洋腔的曲风，作品不再中规中矩，王力宏开始释放自在的灵气。虽然起初的几张专辑不温不火，但王力宏也正像诸多音乐人那样，经历着岁月打磨的洗礼，慢慢摸索出了适合自己的音乐风格。从此便迎来了厚积薄发的硕果。第五张专辑《公转自转》封面1998年推出的《公转自转》是许多人正式认识王力宏的开端，加盟索尼，作品企划也变得更加洋气。“日行一善深圳”对这张专辑记忆犹新：“《公转自转》是得了金曲奖的一张。现在再听听看，内容依然丰富。”王力宏操刀五首半的作曲，同时担任了半张专辑的制作人，向着全能音乐人的角色进发。1999年，王力宏以专辑《公转自转》获得金曲奖最佳男演唱人奖，名声大振。而更多大陆的普通百姓，通过哇哈哈纯净水的广告，认识了这位俊朗的大男孩，对手戏是当年还不红的袁泉，那是平装矿泉水刚刚在全国城镇和乡村兴起的年代。从此，音乐偶像王力宏，便诞生了。第六张专辑《不可能错过你》封面盗版碟片横行的年代，专辑《不可能错过你》创造了全年100万张的销量。从这张起，王力宏开始有意识地对Vocal进行塑造，他特地拜师爵士声乐名家Cheryl Bentyne，令歌唱收放自如。《流泪手心》、《不可能错过你》都体现着他对歌唱的精益求精。王力宏的音乐触角也伸向了国际，不仅获得跨国音乐合作的机会，乐迷也开始遍布全球。第七张专辑《永远的第一天》封面千禧年是龙年，王力宏在人生中第二个本命年，带来了一首让人惊喜的翻唱大作《龙的传人》，这首歌收录在他的第7张录音室专辑《永远的一天》中。像是因缘际会的轮回，这首创作于1978年由李建复演唱的歌曲，落到了侄子王力宏的手中。王力宏在新版歌词中注入了身为ABC的成长经历，舞曲节奏，搭配爵士和弦，伴着现场演奏的圆号以及Rap，全新编曲振奋人心，唤起了更广泛的华人圈对中华文明同宗同源的共鸣。着调村民“卡夫卡 地中海”说，《龙的传人》是他最迷恋的一首王力宏歌曲。一首华人经典金曲，借着流行偶像的演绎，碰撞出了更大的火花。王力宏也成为华人在世界上的一个代表符号。第八张专辑《唯一》封面养起了长发的王力宏，以一年一张的速度出着专辑，每一张都是代表作。2001年的《唯一》是一张为王力宏加冕“流行天王”桂冠的专辑。王力宏包办整张词曲创作，对编曲和乐器搭配、和声编排都亲力亲为，王力宏的音乐玩出了门道，人们开始感觉到他技艺的熟练。当时的专辑文案写到：他好像就在一夜间成长成一个男人。没错，一个流行偶像，一夜之间长成了流行天王。《唯一》里弹唱的王力宏，是多少人心中白马王子的模样；《爱的就是你》又让多少少女发梦，希冀这歌里的王子爱的就是自己。着调村里的许多村民奉这张专辑为他们心中王力宏的No. 1。第九张专辑《不可思议》封面村民“阿十 宁波”觉得，他心中最经典的王力宏作品，是《不可思议》这张专辑。王力宏这时褪掉“优质偶像”的面具，将自己还原成一个普通人，吟唱的内容也不再是单纯的卿卿我我，除了《Ya Birthday》等炫酷的表演类歌曲外，也多了对人生对世界的思考。村民“想自由的慢灵魂大连”为当年王力宏在金曲奖精湛的《Love Love Love》表演片段所折服。王力宏依然是很多人心里的男神。在面对“你最迷恋的王力宏歌曲”这道题时，村民“Baragodon Müller大连·杭州”只有两字回应：“男神！”王力宏是这个大学生心中的男神。也是我们这些已经走上工作岗位的70、80、90后的男神。这个“神”的地位又被王力宏一次次的现场表演巩固着。着调君亲临王力宏最近一次现场表演，是在日的浙江卫视跨年演唱会。那一年广州天河体育中心，跑男团作为一个新鲜的“物种”登上跨年晚会，当王力宏在临近12点登台的时候，全场热闹氛围进入了当晚的最高潮，身边的同事惊声尖叫：啊！王力宏真的太厉害了！着调君也震惊于王力宏舞台上能文能武的表演功力，唱功无瑕疵，互动也是格外大方流畅，20年来的演艺历练，造就了舞台上的音乐天王。那时我们便许下心愿，一定要看一场王力宏的演唱会。然而一等就是几年。2018王力宏 “龙的传人2060”世界巡回演唱会发布会惊喜的是，今年1月11日，王力宏在北京宣布开启2018王力宏“龙的传人2060”世界巡回演唱会。“龙的传人”？是啊，龙的传人！他竟然还没有用这个宏大而恰当的主题做过演出，“火力全开”后，王力宏的音乐迈入新的阶段，而我们这些乐迷也将在“龙的传人2060”里再聚首，缅怀自己青春的同时，迎接一个更精彩的未来。王力宏代表着一种上进的精神，从一个热爱音乐的毛头小子，成长为华人世界的天王，不断地突破、创新，方得今天舞台上生龙活虎的自己。还记得这一切都源于3岁时，对哥哥学小提琴的一个妒意吗？2000年，王力宏第一次改编《龙的传人》，融入了嘻哈元素；2012年央视春晚的舞台上，他又将《龙的传人》放置于EDM的领域；“龙的传人2060”，是王力宏对中华文明浓厚情结，在演唱会发布会上，他宣布将以十二年为一轮回，不断地为《龙的传人》奉上全新的改编，直至2060年为止，他心里还存留着将华人音乐唱遍世界角落的豪迈，正如横空出世时那样无畏无惧，勇往直前。那时的王力宏84岁，那时的我们，也将是花甲古稀耄耋之年，今天让我们立下誓言，见证每一个版本的《龙的传人》，见证王力宏的每一次华丽蜕变。助理：林可涵本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。改娱乐就百家号最近更新：简介:喵总说出娱乐的开心，做自己的原创作者最新文章相关文章&p&我看过的一些书，做个总结。&/p&&p&我看的第一本写作书，是史蒂芬金的《写作这回事》，当时惊为天人。&/p&&p&这本书没有系统地论述写作问题，而是讲了一些散碎的知识点，比如“通往地狱的路是用副词铺成的”、“初稿都是狗屎”、“如果有漏洞——我是说能看过去一辆半挂卡车那样的漏洞，你再去改。”等等。&/p&&p&这本书算是入门级了，语言通俗易懂，技巧都好操作，初学者一看就能上手。而且史蒂芬本人对写作的态度、写作习惯、写作中经历的磨难，对作者们来说也是很值得一看的。到了现在，这本书里讲的技巧我都忘了，但是还记得史蒂芬每次写完书都要和家人出去玩两天，坐在船上钓鱼的样子。&/p&&p&《短篇小说写作指南》没看完，也是一些零碎技巧。印象很深的是教你写外貌。如果你想写主角很丑，但是又害怕太丑了，让读者们反胃，怎么办呢？明贬实褒。“她皮肤苍白，脸上几粒雀斑，瘦得很离谱。”拜托，又白又瘦有几粒雀斑，不是大美人吗？但是作者非要说她丑，读者也只能认了，不光认了，还心生同情，觉得这么个美人被作者诽谤，实在可怜。&/p&&p&《故事》看到第二遍，能看懂百分之五十吧。这本书仍旧是我向所有作者大力安利的，他是一个基础体系，讲述了故事的本质，故事的分类，人们为什么会被故事吸引。后续我看到的其他书，基本都是针对故事的某一个章节详细解释的书。这本书属于什么呢？你要是没写到那种程度，你基本看不懂。你写到了，你就懂了。但是当你写到的时候到底还需不需要故事的指导，这也很费解。而你半懂不懂的时候看，又常常会生出许多自作主张的解释，把你带歪。┑(￣Д ￣)┍但是呢，看看是没有坏处的。就算看不懂，心里有个影子，写作中遇到类似困难时，模模糊糊你就感到有个方向是对的了。最后，故事这本书对我帮助最大的，是印在书皮上的一句话“故事是生活的比喻。”每每想到，感慨良多。&/p&&p&《你的剧本逊毙了》、《救猫咪》……以及一些其它编剧书。这些书给我唯一的教训，就是写小说的，就别特么看编剧书了，事倍功半，稀里糊涂。我是看着剧本书学习故事结构的，学了两年……其实结构就是一个三幕剧，几个月就能掌握了。&/p&&p&不写剧本以后，我才算真正开始看小说技巧书籍，真是相见恨晚。我的观点是：一本写作书，你看完也就一个下午。没用的话你就浪费了一下午。有用的话你就可以节省几个月甚至几年的学习时间。&/p&&p&《成为作家》：大力安利。这本书没有具体技巧，而是讲述作者的心理困难。创作是一件透支脑力和情感的事，因此很容易陷入不健康的精神状态（你很难说是因为创作而不健康，还是本来就不健康，创作缓解了症状。）一个作者如果心理健康，精神充沛，不自我怀疑不嫉妒同行，那么创作进度肯定一日千里。这本书就有很多调节心理的办法，也很实用。&/p&&p&《情节与人物》：剧情流人物废的作者看过来，就是这本了。我以前写人很糟糕，看了这本书后，立刻写出两个有生命的角色，活蹦乱跳会（划掉）搞基（划掉）谈恋爱那种。这本书就是教你写人物小传，然后告诉你情节和人物的关系。虽然标题叫情节与人物，但是据说——人物流剧情废的作者，基本学不到什么东西。&/p&&p&《虚构小说速成指南》：看看也行。里面说每个场景结束时，主角一定要比开头陷入更大的麻烦。我理解这句话对于初学者来说，是金玉良言。但是一旦过了初学者阶段，这句话就不能再信了。小说的写法千变万化，任何带着“一定”、“必须”的建议，都不可见尽信。我教人写作，在学习结束时都会说：再教你最后一件事——我教你的，你都忘了吧。我的很多建议只适合某一阶段的你，你进步了，这些建议就不合用了。”这本书第七章，讲述“要展示不要叙述”非常好，推荐时间紧的朋友们只看这一章。这本书书里还有关于修改的观点也很好：改五遍就行，改到你觉得再改下去，故事不一定更好，那就行了。“初稿是垃圾”这句话在很多书里都提到，我也不知道是真是假。反正我现在听信这些话，写了一个特辣鸡的初稿。我试试修改后能不能凤凰涅槃，能的话我会来知乎写怎样修改小说的回答。不能的话我就来写“被写作书坑了是怎样的体验！”&/p&&p&《情节！情节！》看了开头，有点看不下去。我是剧情流的作者，会觉得书里的建议比较浅显，而且非常武断，不考虑实际情况的千变万化。对于剧情废的朋友，也许会很有用……初学者为进步快，都是要进行专项练习的嘛。专项练习哪有不武断的。&/p&&p&————————————下面是重磅推荐时间——————————&/p&&p&《经典人物原型45种》讲述了46种（对，是46种）常见人物类型。看起来似乎是很刻板的书吧，但是并不是的。如果你了解“原型”这个词语的意思，就会明白这本书的厉害之处了。&/p&&p&荣格认为，原型是人类长期心理中未被直接感知的集体无意识的外化，远古时期以神话人物为载体，其后以英雄人物、救世主、大地母亲、魔鬼等原型在文学作品中频频出现。这些原始意象之所以打动人心，是因为他们符合了人们某种心理需求。因此本书以荣格的原型理论和希腊神话作为基础，从这个角度探讨创作的内核。&/p&&p&&b&我们写作，所写的角色，并不是“活生生的人”，我们写的，是高度浓缩的哲学概念，是梦里的影子，是原型。非常美丽的少女——世界上哪有呢？但小说里比比皆是。这不是少女，是阿妮玛原型。特别坏又特别有原则的人，哪里有呢？它是撒旦的原型。&/b&&/p&&p&《千面英雄》：讲神话学的一本书，千万别觉得“神话学”会很深奥，捏着鼻子还是能看完的。这本书讲了那些流传已久的神话（你理解为最受人欢迎的故事就行了），到底讲了些什么。他们隐喻着生命的哪些秘密。最常见的童话就是王子出发了，穿越过黑暗的森林，杀死巨龙，救出公主。这个故事它比喻的是什么呢？&/p&&p&比喻我们大学毕业时，必须走入职场。职场的一切都很陌生，竞争又残酷，想想大学宿舍里的温情脉脉，职场可怕得就像黑暗森林。能回头吗，不能，只能去搏斗。最终你克服了种种困难，杀死了自己——那个怀念大学宿舍温情脉脉、想要逃避、回家的自己——救出了公主。那公主象征着你内心的能量，这个能量让你勇敢面对职场，再也不会心生逃避。&/p&&p&《发展心理学》：这个杀手不太冷里，小萝莉问里昂，人生永远这么痛苦，还是只有当你是小孩子的时候？里昂说：“永远。”人一生面临不同的任务，从童年的探索世界，到青少年的同伴压力，到成年早期的求偶与事业、成年中期的离别和与孤独，最后到晚年的接纳死亡，每个阶段都很难，每一次转变，都是一次黑暗森林里的旅程。我们要不断杀死过去的自己，让新的自己从潜意识之海里再次出生，才能走过这些森林。&/p&&p&《情节与人物》：是的我要再推一遍！我用这本书的建议写了篇小说，感觉很棒。当你了解人物原型的成长经历后，你还得明白这样的原型经历怎样组成故事。这本书里有讲。&/p&&p&当然，要把以上几本书融会贯通，必不可少的就是荣格。从写作角度上讲，荣格比弗洛伊德更好用。弗洛伊德把性看得太重了，这个性还是男性的性。什么阉割焦虑，什么俄狄浦斯情结，我没有勾勾我理解不了啊。荣格对人的分析，就没那么男权，很好理解得多。作者没有必要去啃荣格全集，看一些科普的介绍书籍就足够了。&/p&&p&写作是生活的比喻，它比喻的，不仅仅是鸡毛蒜皮，诗和远方，还是生命诞生过程，是浩瀚宇宙千百次的诞生与消亡。你有多理解生命，你就有多理解写作。&/p&&p&————————&/p&&p&最后，关于写作书，我的观点是这样的。&/p&&p&写作就像大坝蓄水，技巧就像发电机组。当你没有积蓄足够多的写作的水，就开始安装技巧机组，就会感觉处处限制，举步维艰。当你一味埋头写写写，从来不思考写作的本质，那就白白浪费了很多水。一个人埋头写写写，要写出成就，需要很高的天赋和运气，你我未必有这种运气。因此要多看技巧，不断学习总结。&/p&&p&我十五六岁的时候，正是练文笔的时候。那时候早上跑操，六点多就要到操场集合。夏天，黎明的天空非常美丽，天是白的，云是黑的，一大片一片地纵横着。起跑前的几分钟里，我总是想，这样的天空要怎样用文字描写呢？我想了半年，痴痴迷迷的，终于有一天想到了，是“泼墨“。天为纸，云为墨，纵横泼洒像张旭的狂草。&/p&&p&我很高兴。但是几天后我看小说，看到别的作家早就在用泼墨描写这样的天空了。&/p&&p&我思考了半年，有收获吗？想必是有的，毕竟是凭借自己的努力，大海捞针一样地在辞海里捞出了一个精确的形容。但是花费半年，值得吗？我想不太值得。&/p&&p&我可以用这些时间构思情节，钻研人物，可以背诗词，可以记录同学们的聊天，可以在心里做外貌白描。&/p&&p&技巧书看多了，确实损失灵气，但是能让你进步更快。十七八的人，写东西被夸有灵气，还可以欢天喜地。四五十岁写了文，被人说有灵气，那不是很尴尬吗？灵气是一个褒义词，一个加分项。你没灵气还可以剧情好，剧情不好可以人物好，人物不好可以立意高，立意不高可以有萌点，其中取舍，作者自己决断吧。&/p&
我看过的一些书，做个总结。我看的第一本写作书，是史蒂芬金的《写作这回事》，当时惊为天人。这本书没有系统地论述写作问题，而是讲了一些散碎的知识点，比如“通往地狱的路是用副词铺成的”、“初稿都是狗屎”、“如果有漏洞——我是说能看过去一辆半挂卡…
&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-a2d6b4bb5f17ce7c864fd2f27e72f1c3_b.jpg& data-rawwidth=&486& data-rawheight=&750& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&486& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-a2d6b4bb5f17ce7c864fd2f27e72f1c3_r.jpg&&&/figure&&p&在知乎混了好几年了，知乎的变化也是看在眼里。是非对错没啥好说的，只是感觉越来越不想说话，越来越不想好好说话。&/p&&p&不过这些年来，还是认真写了一些和专业相关的回答的。我在这里做个索引，希望对有需要的知友能有所帮助。&/p&&p&&br&&/p&&p&首先是剧本创作相关的回答。&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：怎样零基础入行做编剧？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：电影、戏剧、动漫、小说等究竟带给了我们什么？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：怎样成为一名优秀的编剧？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：在校阶段，剧本写作应致力于自己擅长的东西，还是多写自己不擅长的东西以改进自身的不足？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：喜剧与悲剧，那个好笑？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：电影讲好一个故事的标准是什么？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：「游戏剧情」与「电影情节」给玩家或观众带来的体验有何异同？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：有哪些专业学习喜剧编剧和写作的书籍？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：如何创作剧本？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：读过印象最深刻或者对你人生最有指导意义的书是哪一本？读后感是什么？&/a&&/p&&p&&br&&/p&&p&接着是影视行业相关的回答。&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：编剧在创作过程中有哪些外行人不了解或者有误区的事情？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：文广新局对青春校园片有什么规定？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：新人入行编剧行业怎样维持生计？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：面对广电总局的审查，电影可不可以在开头说明是在平行宇宙的另一个世界中发生的虚构故事？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：合格的编剧是否要懂得影视行业市场？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：职业编剧真的像阿里影业所说，不如网络写手了吗？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：中国有没有好的编剧，他的代表作品是什么？为什么现在的电视剧普遍脑残，雷人，不合逻辑，这和编剧有没有关？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：父亲是个制片人，但是思想很落后，不懂现在电影电视情况，该如何转变？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：现阶段，如何防止剧本的创意被抄袭或者挪用？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：本人是一名已经工作了5年的IT程序员，想转行到影视方面的工作，请问可以转行到什么职位比较好？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：好片与烂片到底是如何区分的？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：为什么没有人拍关于电力行业的电视剧？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：影视公司编剧相关职位的应聘对学历有要求吗？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：中国剧本网上的剧本征集靠谱吗？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：如何评价吴亦凡参演王家卫的新电影《繁花》？&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：什么是中国特色动画？&/a&&/p&&p&&br&&/p&&p&这几年回答了一百多个问题。和专业有关的大致是上面这些。其他的回答，或者是抖机灵，或者是写经历，或者是转载。然而大部分点赞都是抖机灵抖来的。此处应有笑声。&/p&&p&第二类和影视行业相关的回答里，有一部分因为时效性的原因，回答可能已经不太准确，请自行分辨。&/p&&p&以后应该也不会写专业相关的长回答了吧，毕竟越长的回答，写起来越耗精力，而知乎并不是一个适合严肃讨论专业问题的地方。大概从来都不是吧。&/p&&p&不过，如果看到特别愿意回答、特别想好好回答的专业问题，还是会认真回答的。回答之后会加入这个索引。&/p&&p&最后，知乎无答案，只有回答。&/p&&p&谨记，知乎zhihu和智慧zhihui之间，只差一个i。&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&
在知乎混了好几年了，知乎的变化也是看在眼里。是非对错没啥好说的，只是感觉越来越不想说话，越来越不想好好说话。不过这些年来，还是认真写了一些和专业相关的回答的。我在这里做个索引，希望对有需要的知友能有所帮助。 首先是剧本创作相关的回答。
&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-4bd80f8a633e9c04f1e56db31fec240e_b.jpg& data-rawwidth=&510& data-rawheight=&272& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&510& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-4bd80f8a633e9c04f1e56db31fec240e_r.jpg&&&/figure&&p&开局很重要，这一点，相信大家都知道，但开局究竟有多重要，究竟要花多少工夫在开局上，恐怕多数作者并没有一个准确的认知。&/p&&p&&br&&/p&&p&事实上，网络创作有着相当的特殊性，它的小成本运作，注定了它不可能象影视大片那样搞得人尽皆知，而它的连载性，也使它无法将其蕴涵在后文中的精彩展现给读者。&/p&&p&&br&&/p&&p&而更重要的是，在网络小说的浩瀚海洋中，读者的时间精力是有限的，他们只能选择性的找少数作品去阅读，他们不可能忍受平淡的开局，花大量时间阅读下去。只要作品开头没有吸引住他们，那么很可能，它将永远被抛弃。&/p&&p&&br&&/p&&p&如果空有一个好的开局，并不能造就一部红书，但无疑，一个好的开始，可以最大限度的发挥出作品的优势，甚至能有起死回生之效。可是，怎么才是好的开局呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&对于新人作者来说，好的开局，只有两条标准——&b&简单，以及有趣&/b&。接下来，我们就初步分析一下，如何去做到这两条看似简单的标准。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&一，简单的开局&/b&&/p&&p&开局，是读者判断是否深入阅读作品的最重要依据，从某种意义上说，开局就相当于作品的一个广告。&/p&&p&&br&&/p&&p&我们完全可以将开局与之后的正文内容，干脆利落地区分开来，认为这是两个截然不同的组成部分，或者说，认为一部作品就是由前面的广告部分加上后面的正文部分所组成。&/p&&p&&br&&/p&&p&毫无疑问，在被广告吸引之前，读者一般是不会选择阅读正文的，与此同时，他们也不会有太多的耐心去看完一则冗长无聊的广告。&/p&&p&&br&&/p&&p&因此，这个广告部分，必须在能够展现出足够吸引力的基础上，做到越短越好，无关的内容越少越好。&/p&&p&&br&&/p&&p&尤其是对于新人来说，一定得牢记，开局很珍贵，但珍贵的并不是那些文字本身，而是它们所占据空间位置！&/p&&p&&br&&/p&&p&那么，如何精简开局文字，尽量少占宝贵的地盘呢？我们可以从以下三个方面入手。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（1）减少无关内容&/b&&/p&&p&有一些没有经验的新人作者，将开局当成正文来写，详细叙述每一个细节，甚至还额外进行灌水。这显然是很不明智的。&/p&&p&&br&&/p&&p&我们在开局的时候，必须仔细进行考虑，自己的每一段话、每一处描写，甚至每一个词，是否有意义，真是必不可少的么？&/p&&p&&br&&/p&&p&是否离开了这段话，开局的广告作用就大大减少？是否离开了这句话，故事就不能正常展开了？&/p&&p&&br&&/p&&p&如果答案为“是”，那么这段话就可以保留，否则的话，无论作者本人有多么喜欢这段话，它都没有继续存在下去的理由，我们必须忍痛将它删除。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（2）压缩特殊信息量&/b&&/p&&p&这里所指的特殊信息，是指读者会下意识去关注、记忆的内容，包括小说中的专有名词、设定、剧情，等等。具体来说，就是书中的人名、地名、武功招式、人物关系……&/p&&p&&br&&/p&&p&以人物为例，开局时，出场多少人物为宜？&/p&&p&&br&&/p&&p&答案很简单，在剧情允许的情况下，除了必要的主角，其他人物越少越好。&/p&&p&&br&&/p&&p&因为当安排了新的人物出场后，读者需要额外花费心思记忆其姓名，以便进行人物区分，同时还得了解他的身份、与主角或其他人物的关系，甚至还得辨别谁才是真正的主角。无疑，这就是增加了特殊信息量。&/p&&p&&br&&/p&&p&因此，在可能的范围内，出场人物自然是越少越好，但凡不是必须的人物，就一个都不要安排。&/p&&p&&br&&/p&&p&而其它的设定也是一样，任何可留可不留的特殊信息，我们都必须无情地去掉。因为它们本身可能并不占据多少字数，但短短的几个字，对读者精力的分散，可能远胜一段无意义的景物描写。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（3）后置必要的无聊内容&/b&&/p&&p&有时候，的确存在一些虽然无聊，但必不可少的内容，比如作品的背景介绍、特殊的设定、人物的关系，等等。此外，还有一些内容，比如主角前半生的悲惨命运，虽然可以不添加，但少了它的对比，会使后续的作品失色不少。&/p&&p&&br&&/p&&p&一旦遇到这样的情况，我们在被迫将它们放入一字千金的开局中之前，还可以多思考一个问题——它可以延后叙述么？&/p&&p&&br&&/p&&p&比如故事背景，能移到开局之后，在正式剧情展开的同时，夹杂着娓娓道出么？它就一定要出现在第一章中，一定要先介绍清楚才能讲故事么？&/p&&p&&br&&/p&&p&如果可以后置，那为什么不通过这样简单的置换，造就一个简练有效的优质开局呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&二，有趣的开局&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&什么是有趣的开局？确切地说，它应该是“有吸引力的开局”，该是能够迅速显示出作品强大的生命力和持续力，显示出作品独特的卖点，能够紧紧抓住读者，让他们生出阅读欲望的开局。&/p&&p&&br&&/p&&p&值得注意的是，网络小说的卖点，与传统意义上的概念有所不同，它并不是指激烈的打斗、优美的文字，或是离奇的悬念，而是指作品中的YY设置，或者说，是让读者知道主角的特殊，让他们看到主角光明的前途。&/p&&p&&br&&/p&&p&从真正意义上说，网络小说的读者，并不是为了看书而看书，他们看书的目的，是希望自己能随同主角一起进入故事中，体验一次充满成就感和愉悦感的奇妙人生。&/p&&p&&br&&/p&&p&因此，很显然，一个有吸引力的开局，应该让读者迅速了解到，这是一本能够满足他们这种阅读欲望的优秀小说。&/p&&p&&br&&/p&&p&为此，作者自然需要选择更适合的题材、更好的内容来写。但在题材与故事不变的情况下，新人作者还可以尝试以下几个简单的技巧。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（1）精彩卖点提前&/b&&/p&&p&关于开局，也许有作者要说，嘴上说容易，手底做困难，要是能写出精彩的开局，他难道故意不去写？要是有亮眼的卖点，他难道故意抛弃？&/p&&p&&br&&/p&&p&在此，我先问一句，你仅仅是开头缺乏卖点，还是全书缺乏卖点？&/p&&p&&br&&/p&&p&如果是后者，那么，这书还是不写为妙，建议参考之后几天我会发的选题部分的指南，重新构思创作题材。&/p&&p&&br&&/p&&p&而如果是前者，那么，你为什么不把后文的卖点提前？难道，你打算等所有的读者离开后，只剩下作者一人，静静地欣赏几十万字之后才体现的精彩么？&/p&&p&&br&&/p&&p&以一个常见的小说套路为例。&/p&&p&&br&&/p&&p&主角是个孤儿，从小受人欺负，生活无比艰辛。直到有一天，他得到一位仙人的青睐，被带去仙界学得一身本领，然后回到凡界，扬眉吐气……&/p&&p&&br&&/p&&p&这样的作品虽然老套简单，但如果描写得当，还是能有一定的受众的。&/p&&p&&br&&/p&&p&按一般作者的思路，写作时自然应该按照故事发生的时间顺序，照着上述过程一路顺叙下来。但问题是，这种开局，无疑会显得很是无聊、压抑，这样，就很难吸引住读者了。&/p&&p&&br&&/p&&p&解决的办法很简单，就是把后面的奇遇提前。&/p&&p&&br&&/p&&p&如，正文一上来，就是主角奇遇仙人，得授仙术，然后，主角兴奋不已，逐渐陷入了沉思中，回忆起过去受的欺凌来……再之后，故事就与原先设计的没有任何区别，可以按部就班地叙述了。&/p&&p&&br&&/p&&p&这样的改变，仅仅是在开头加了这么几句话，给读者一个盼头而已。&/p&&p&&br&&/p&&p&类似的，也可以不写奇遇，而是以更后面的故事、甚至以结局为开局。&/p&&p&&br&&/p&&p&如，开局就写主角坐上地球之王的宝座，踌躇满志，此时，他恍若隔世，因为经过多年的奋斗，他终于从一个倍受欺凌的孤儿，做到了如今的地步，想当年……&/p&&p&&br&&/p&&p&显然，在经过这样的卖点前置后，作品的YY性就体现了出来。&/p&&p&&br&&/p&&p&不过，在卖点前置的时候，我们也必须考虑到相关的剧透问题，考虑被前置的卖点或是相关剧情，会不会因为提前泄露，以至于影响到悬念的设置，反而影响期待感。&/p&&p&&br&&/p&&p&比如，上述示例中的两种修改方式，后一种就有剧透的风险，因此，实际上它也仅仅只是个例子罢了，一般不适合真这么去写。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（2）先突出主角的特殊&/b&&/p&&p&这里提到的特殊，是多样化的，可以是任何方面，任何形式的特殊。&/p&&p&&br&&/p&&p&比如，可以把主角设定成一个武学天才，什么东西一学就会；或者写主角身体特殊，练功一年等于别人十年。这样，在显示主角极大潜力的同时，其实也就是预示着主角的不凡，有了这样的开头，读者一般就会比较乐意往下看了。&/p&&p&&br&&/p&&p&事实上，这里的特殊，并不一定是要好的方面，不一定要写主角特别强、特别聪明、或是特别英俊，它完全可以是相反的方向。&/p&&p&&br&&/p&&p&比如，写主角特别笨拙，到岁都没学会说话、走路；或者写主角练功特别慢，别人几天就能练成的入门功夫，他练了十年都没练好。&/p&&p&&br&&/p&&p&这类设定，看似与YY大流背道而驰，但在这个大环境中，读者读到这类开局，也同样会有期待，因为他们知道，主角这么笨，一定是有原因的，或者之后一定会有奇遇，而且这么特殊的主角，本身就具有了新鲜感，能够引起读者的好奇心，从而产生阅读欲望。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（3）添加简短的引子&/b&&/p&&p&如果作品很难在开局显示卖点，又不太适合倒叙的话，可以考虑在开局之前，添加一个简短的，能体现出作品YY精神的引子。&/p&&p&&br&&/p&&p&有两种类型的作品，是特别适合这种手法的。&/p&&p&&br&&/p&&p&一是以特殊的法宝或功法贯穿全文的作品。&/p&&p&&br&&/p&&p&这类作品，就可以用一个简短的引子，描写一下数千年前某古人得到法宝后，是多么的强大，然后笔锋一转，在数千年后，正文开始，主角是个小人物，无意中得到一个怪东西……&/p&&p&&br&&/p&&p&这时候，主角可以不知道这就是个神奇的宝贝，但通过对它的描述，读者都会明白，主角发达了。&/p&&p&&br&&/p&&p&这样，推动读者继续往下阅读的动力就已经产生了，哪怕主角暂时没有摸索出宝贝的功用，读者也会保持一段时间的阅读兴趣。&/p&&p&&br&&/p&&p&类似的，武功秘笈也一样，当主角得到秘笈时，不一定要立刻学会，也可以随便看着玩，甚至随意往家里一放，这样，读者的胃口同样会被吊起来。&/p&&p&&br&&/p&&p&而另一类适合这种手法的作品，则是那种拥有玄幻元素，但作品开局暂时不便体现的那种，这类作品，开局有可能会是比较平淡的现实生活，很容易将那些期待着看玄幻情节的读者赶跑。&/p&&p&&br&&/p&&p&这时候，就可以加个小小的引子，让两个强者打上一架，或者让某个强人显示一下超人的本领。这样，读者就会知道这本书的性质，作品也能留下真正喜欢该类型的读者了。&/p&&p&&br&&/p&&p&新人作者需要尤其注意的是，这种引子，一定要简单精练，要用尽可能少的文字来叙述。&/p&&p&&br&&/p&&p&比如描写打斗场面，用一两句话就足够了，千万别以为激烈的打斗能吸引住读者。&/p&&p&&br&&/p&&p&如果作品情节已经展开，人物形象已经丰满，那么高人气的角色参加的战斗，或许能成为卖点，但在什么都没有交代清楚的开头，对读者来说完全陌生的人物，是不会引起任何共鸣的，而翻江倒海的武功，读者也都见得多了，并不稀奇。&/p&&p&&br&&/p&&p&因此，这个引子，千万不能写长，把这么一两个信息透露出来，它就完成了它的使命了。&/p&&p&&br&&/p&&p&此外，一般情况下，不建议作者单独开设一个以“楔子”、“引子”、“序幕”等为标题的一个单独分卷，更好的做法是将这个引子直接加入第一章中，并且是占据半章，最好还是小半章的篇幅为妙。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&文章转自：杨晨说网文（ID：ycyang314）&/b&&/p&&p&&b&杨晨：网名314，网络文学资深编辑，现任阅文集团总经理、起点中文网总编&/b&&/p&
开局很重要，这一点，相信大家都知道，但开局究竟有多重要，究竟要花多少工夫在开局上，恐怕多数作者并没有一个准确的认知。 事实上，网络创作有着相当的特殊性，它的小成本运作，注定了它不可能象影视大片那样搞得人尽皆知，而它的连载性，也使它无法将其…
又是一个鲜有人关注的冷门问题，抱着兴趣来答。其实这类问题并不少见，肯定很多人都想过。&br&首先纠正题主一个说法，金庸之后，是出过好的武侠小说的。&br&以金老72年封笔为界，之后，古龙写出了《陆小凤传奇》系列、《七种武器》系列，小李飞刀系列后续的《九月鹰飞》、《边城浪子》、《天涯明月刀》，以及《三少爷的剑》、《白玉老虎》等。可以说，金庸封笔后，仍然是古龙的巅峰高产期，并且在这个时间段，有太多名篇。&br&如果以金庸修订后的时间来算（按82年来）。&br&金老修订作15部横空出世，并在大陆解禁畅销后，确实独孤求败，而且其时古龙步入晚年，只剩下由人代笔的寥寥衰败作，最终嗜酒而逝。&br&但江湖上并非一潭死水，仍然有佳作，因为晚辈中，还有黄色加易经的黄易，还有名捕一招鲜吃遍天的温瑞安。&br&就算在他们之后，也还有《昆仑》、《英雄志》几部佳作。&br&当然，题主的意思也许是，是否还有超越金庸的可能性存在？&br&那么，可以负责任的说，虽然我喜欢古龙，虽然梁羽生是前辈，虽然黄易温瑞安也是高产土豪，但说起超越金庸的话，不管是过去还是以后——都很难。&br&很难的意思，通常就是：&b&不可能&/b&。&br&但若这么回答，的确太过绝对，而且答案基本也可以就此打住不用写了。&br&所幸题主字面的意思，只是要“出好的武侠小说”，那如上所言，是没问题的。&br&接下来是下个问题：武侠要发展还能向何方前进呢？&br&原谅我话多成癖，首先，我们回顾下武侠的发展。对不起，我又打了这个烂广告。&a href=&http://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&所谓中国的武侠艺术主要是出自金庸古龙那一辈的么？有没有更早的先例？ - 言少的回答&/a&&br&不去点链接也行，我再简要说一下，武侠中的“武”，在成熟的武侠小说里，通常有几种表现形态，一招一式、详细的技击描写（如民国旧派，金庸早期作品如飞狐外传与各门派的打斗）——虚实结合的招式描写（如金庸里常常化琴棋书画诗词歌赋于招式，这里还包括各种千奇百怪的内功，甚至是六脉神剑、吸星大法、乾坤大挪移）——纯写意的武学，或掺杂哲学思考（如金庸的无招胜有招，古龙多渲染气氛而非招式的武打描写、西门吹雪的剑神境界，黄易的“井中月”）&br&我们甚至可以拿金庸的一段话作为总结：&br&&blockquote&“凌厉刚猛，无坚不摧，弱冠前以之与河朔群雄争锋。”&br&“重剑无锋，大巧不工。四十岁前恃之横行天下。”&br&“四十岁后，不滞于物，草木竹石均可为剑，渐进于无剑胜有剑之境。”&br&——《神雕侠侣》第二十六回“神雕重剑”&/blockquote&几个阶段，&b&从有到无&/b&，从实到虚，从飞狐到天龙到笑傲江湖金庸全部涉及。&br&甚至于西门吹雪人贱合一，基本也是金庸玩剩的招数。&br&接下来，我们看“侠”的内核。&br&从最早的典籍始，侠的内核从“&b&扶危济困、急人之难&/b&”（如郭解）到有士大夫精神的“&b&报恩仇&/b&”（如豫让，虽然太史公传以刺客别于游侠，但报恩仇的精神一直影响后世武侠的创作，如强迫症谢烟客，且豫让毁容吞炭几乎可算范遥原型），而这个时候，“侠”依然是“以武犯禁”的代表，游离于政府之外。直到尚武的唐朝，侠又披上了&b&保家卫国&/b&的外衣（“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”（王维《少年行》），与韩非笔下违法乱纪的侠客相悖，走向世俗正轨。&br&如同梁山泊替天行道于庙堂之外又重归于体制之内，“侠”的内核在千百年的文化传承中不断完善同时，也受了中国哲学的影响，游离于入世与出世边缘，而这一切，又完美地体现在金庸的作品中（郭靖、杨过、张无忌）。&br&他吸取了民国武侠的精华，在前期，着意强调“侠之大者，为国为民”，却又前瞻性地在最早的书剑、碧血剑两部作品里，昭示了“侠客”形象在中国历史、社会里的局限性。他虽然强调“为国为民”，却在《神雕侠侣》的后记里说：&br&&blockquote&郭靖说：“为国为民，侠之大者”，这句话在今日仍有重大的积极意义。但我深信将来国家的界限一定会消灭，&strong&那时候“爱国”、“抗敌”等等观念就没有多大意义&/strong&了。&/blockquote&正如我们所知，他又塑造了萧峰、韦小宝，后者说：&br&&blockquote&“是啊，小皇帝说，他虽然不是鸟生鱼汤，但跟明朝那些皇帝比较，也不见得差劲了。说不定还好些。他做皇帝，天下百姓的日子，就过得比明朝的时候好。兄弟没学问，没见识，也不知道他的这些话对不对。”&/blockquote&在经过了陈家洛、袁承志、郭靖、张无忌、萧峰的失败及反思，经过了对政治纷争外游荡的令狐冲的向往，金庸终于还是一手将旧时代的侠客代表陈近南埋葬，肯定了侠客们犯禁的主体——权谋。也实现了&b&有侠——无侠&/b&的蜕变，甚至&strong&以此诠释了自己的人生&/strong&。&br&至此，入世的、出世的、路见不平的、保家卫国的、事了拂衣去的、事未了就一走了之的种种侠客已被他写尽，最终留下了残酷的现实，揭开了成人童话的天真一面。&br&而在后来，凤歌在《昆仑》里，从侵略者的角度攻打了金庸的襄阳，并试图从新时代超越民族界限的视野对侠的内核重新延展，树立起人道主义的反战大旗，我认为，是具有现实意义的。金庸在塑造大侠光辉形象的同时，确实&b&常常忽略了小人物的人权&/b&，如经典的伪装成郭靖的小兵（见《神雕侠侣》第二十二回）。可惜的是，最终仍然无法力挽狂澜，元灭宋，本非一人之力所能左右。&br&综上所述，武的形态、侠的形态，都被金庸表现得淋漓尽致，尤其是侠的内核，几乎被他挖掘得一干二净。&br&但武侠并不会因此断绝。&br&侠客伟大而卑微，不管是现在还是将来，即便是国家界限消灭，也必然有他存在的价值，武侠之所以不死，因为道义永存。&br&光喊口号并没有用，接下来我说说武侠小说的前进方向。&br&事实上，金庸与古龙都给出了答案。&br&&blockquote&“我个人始终觉得，在小说中，人的性格和感情，比社会意义具有更大的重要性……父母子女兄弟间的亲情、纯真的友谊、爱情、正义感、仁善、勇于助人、为社会献身等等感情与品德，相信今后还是长期的为人们所赞美，这似乎不是任何政治理论、经济制度、社会改革、宗教信仰所能代替的。” ——《神雕侠侣》后记&br&&/blockquote&我们之所以崇尚侠道，并不仅仅只是为了锄强扶弱、劫富济贫的快感，甚至不是寄予他能够保家卫国、力挽狂澜。曾经有人说，人们呼唤侠客的时候，通常意味着当局的混乱。然而从有侠到无侠的轨迹，我们已经意识到，侠并非无所不能，我认为，人们呼唤侠客，通常意味着，这个社会还充满希望。我们并不指望侠客解决一切，但我们还崇尚道义，但我们还讴歌人性光辉。&br&古龙&b&在改变叙事架构情节模式、保证剧情引人入胜的前提下&/b&，帮我们找到了一条道路。&br&&blockquote&写《包法利夫人》的大文豪福楼拜先生曾夸下句海口。&br&他说：十九世纪后将再无小说。&br&因为他认为所有的故事情节，所有的情感变化，都已被十九世纪的那些伟大的作家们写尽了。&br&可是他错了。&br&他忽略了一点！&br&纵然是同样的故事情节，但你若从不同的角度去看，写出来的小说就是完全不同的。&br&人类的观念和看法，本就在永不停地改变。随着时代改变。&br&武侠小说写的虽然是古代的事，&b&也未尝不可注入作者自己新的观念&/b&。&br&因为小说本就是虚构的。&br&写小说不是写历史传记，写小说最大的目的，就是要吸引读者、感动读者。&br&武侠小说的情节若已无法变化，为什么不能改变一下，&b&写人类的情感、人性的冲突&/b&，由情感的冲突中，制造高潮和动作。 ——《天涯明月刀》前言&/blockquote&文以载道，金庸也常常在小说里行侠之余，讴歌人类的情感，如《侠客行》里的舐犊之情（尽管煽染力一般），《神雕侠侣》的伟大爱情。他也揭示人性丑恶，如《连城诀》，但最终还是表达了对纯洁人世的渴望（狄云回归雪谷）。&br&我相信，这是“侠”在创造社会价值之外的另一种形式，而且这种形式是百变的，直击人心的。&br&古龙说人性冲突，他的作品写了很多，我另外举个例子。&br&当我看到“不杀人”的楚留香时，我常常思考，会否有一天，出现一个人去引导楚留香杀人。后来，我看到了活生生的例子，诺兰的《黑暗骑士》。&br&如果里头的情节转化为武侠小说，这样的矛盾冲突岂非有趣。&br&黑暗骑士电影里，我印象很深的桥段是：两条船，一条船上是好人，一条船上是罪犯。 等这两条船开到河中突然停下，反派小丑开始威胁：每条船上都装有大量炸药，还有一个起爆器，但起爆器控制的是另一条船，只有一条船上的人可以生还，条件是12点前必须引爆另一条船。否则12点一到，他便全部引爆。&br&在这个囚徒困境里，最后好人没有引爆，罪犯也扔掉了起爆器。小丑失败了。&br&他笃信人性本恶，却低估了其中的高尚。&br&后来，我又在知乎上看到了这个问题：&a href=&http://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&如果一个人的死能拯救成千上万的人，那该不该剥夺他的生命？ - 知乎用户的回答&/a&&br&还有这个问题&a href=&http://www.zhihu.com/question/& class=&internal&&能否为了一万人的存活牺牲一千人的生命？ - 历史&/a&&br&关于知乎的这两个问题，由于能力有限，我实在无法给出一个完美答卷。但是诸如此类的人性拷问，如果以武侠的外壳去写，以“侠客”的眼光去审视，想想便刺激很多。&br&当然，最重要的还是——人性拷问思想升华前，请先做到基本：写出精彩的剧情，刻画立体的人物，文笔也不要太糟糕。用作品说话前，没必要盲目叫嚣革命金庸，虽然气魄很大志气很广意义很足。&br&桃李不言，下自成蹊。&br&----------------------------------------&br&“说就天下无敌，做就无能为力”，我自己也写过一些不入流的武侠，所以也明白，情节构思、人物塑造，已经是一件十分艰难的事，罔论求新求变求突破求超越。&br&——以上所提供的观点，第一是自己根据前辈的经验所发表的浅见，第二，一定要强调，这是我认为的“写出好的武侠”的思路之一，而非“超越金庸”或者“超越古龙”的途径。&br&金庸书香世家，自己又融汇了西洋小说、电影等文学技巧，加上他本来的天资、创造力，使得他的作品，不管从剧情、文笔、叙事方式，还是武功（包括兵器）门派人物设定等，就大长篇而言，都几乎是无懈可击。再加上他植根于当时香港相对于自由的政治环境、文化土壤，以及后期《明报》集团的媒体传播渠道，可以说，他综合了天时地利人和，致使其作品本身的文学价值及影响力，可谓前无古人，后难有来者。即便是古龙，也只能独树一帜，言及超越金庸，也难以让人信服。&br&倘若以漫画比喻，如果古龙是剑走偏锋的富坚义博，那金庸一个人，就干了手冢治虫和鸟山明两代人的事。&br&我前面已经说了，金庸的“侠”，从陈家洛到郭靖到萧峰到康熙或韦小宝，原本深藏功与名的平民阶层代言人，为了国民福祉，竟只能向政治权谋靠拢，在悖论似的探讨历程中，他完成了一次自我革命。后人实在要“革金庸的命”，也只能对他的“侠观”重新解构，或许未来某天，国家界限消灭也好，甚至三体人降临地球也好，终会有人挖掘出新的内核，毕竟新的时代都会衍化出新的观念。而重新诠释“侠”的同时，最好还要将他构建的“武林体系”打破，最好还要有表现“武”的新方式（如《沧海》里的“黑天书、劫奴设定就有创意）。而且你的文笔水准还一定不能太低。&br&——即便真到那个时候，我觉得也只能叫“革新”，而不能叫“超越”，文学在不断发展，届时语言演化、小说技巧或许也会有所改变，跟过去的时代，已经没有什么可比性。乔丹没必要跟张伯伦拉塞尔比，因为时代不同环境不同，所以我觉得超越金庸古龙的说法也毫无必要。&br&更重要的，还是能写出代表这个时代的武侠小说，成为新时代的扛鼎之人。&br&偏题了。 &br&诸君共勉。&br&----------------------------------------------------答题结束的分割线------------------------------------------------------------&br&答题已结束，但因为话多综合症，忍不住又要上来说几句。&br&接下来纯粹是一厢情愿的感性玩意，&b&可不看&/b&。&br&少年时接触梁金古温黄，我又在年岁稍长时遇到了所谓的大陆新武侠，那时，也就是《今古传奇》、《武侠故事》盛行的年代。&br&生活虽然单调，也还有些兴趣，影视，绘画，游戏，书，股票（我是不是漏了什么更重要的东西）？唯独武侠与我相处甚久，每每谈到深处，总会触动神经。虽然阅遍金古经典，却并不排斥凤歌、小椴、沧月、时未寒，还有孙晓，以及后来的徐浩峰。&br&正如我们所见，大家天天喊着武侠小说式微，因为的的确确，武侠小说已失去曾有的光环，沦为阅读领域的弱势群体。市场不再青睐，《武侠故事》、《今古传奇》相继陷入窘境，温世仁华人武侠小说大奖赛也停办，旧日的武侠写手纷纷停笔，另谋前程。&br&说到这，突然想到多年前读书时因同道中人封笔禁武、有感而发的小短篇，带着私心贴上来，聊作一笑。&br&&blockquote&&p&1、&/p&&p&晚春的东风竟还带着一丝余寒，拂过杭州的空中，却捋不散淡布的乌云和稠湿的薄雾。&/p&&p&赵大人喜欢这样的天气，不温不火，他悠然地用右手揉了揉太阳穴，双目微闭。&/p&&p&眼前是一座豪华的官邸，属于另一位犯下走私、通敌等连篇大罪的官员，经过刑部、都察院、大理寺三司会审，这位吕氏官员的下场只有凌迟、查抄——甚至株连九族。&/p&&p&朝廷兴师动众的搜捕给这座毓秀名城聒噪不少，然而断喝、哭啼等狼藉场面并不能影响赵大人的神情，他只有卸下重负的心境，玷污不了任何血腥。&/p&&p&“赵大人，”多年随侍陆仁走近说道：“审理多年，这个案子终于结束了。没想到这姓吕的勾结倭人不说，竟还妄想趁着内忧外患，有所图谋。”&/p&&p&赵大人双目微睁，淡然道：“筹划多年，吕大人也算个人杰，但是非我族类，其心必异。饶他为倭人侵扰国境投入不少，十几年来终难以满足贼寇私欲，至于其他更大的图谋，也无异痴人说梦。”&/p&&p&陆仁点点头，迟疑半晌，从怀中拿出一本名簿，道：“大人，此案还牵扯了不少人。”&/p&&p&赵大人道：“我明白，此案滔天，是以要尽数查出，自然耗力不少。这些年来，也幸得江南商界之首钱老板从中以钱财疏通甚多。”&/p&&p&“可是……”陆仁踌躇难决。&/p&&p&赵大人叹了口气，凝视陆仁道：“就连亡父和钱老板已故父亲也牵连在内。”&/p&&p&陆仁吃了一惊，赵大人续道：“我最初便是从这个线索入手才得以抽丝剥茧……”&/p&&p&陆仁默然半晌，道：“如此一来，大人和钱老板……”&/p&&p&赵大人微笑道：“斯人已去，凭我的声誉和钱老板的财力，再加上这次破案有功，终不过小惩吧。也许我只是被革职刑部，贬黜他方而已。毕竟家父只是同谋参与，非比主谋吕氏。”&/p&&p&陆仁点点头，但他明白革职刑部其实是何等损失，不由慨然道：“大人不顾家族声誉，大义灭亲，令小的拜服。”&/p&&p&赵大人脸上微露涩然，凝眸杭州城的玉楼琼馆，若有所思道：“大义灭亲么？也许……我们都只是为了心中执念吧。”&/p&&p& 2、&/p&&p&门口的争执引起了赵大人的注意，他看到一名妇人情真意切的哭诉，于是走上前询问究竟。&/p&&p&官兵道：“大人，这是姓吕的女儿，说什么临走前想去一个地方看看。他妈的，不是摆明了想逃跑吗？这娘们男人是个倭寇，牵连此案早已逃亡海外，她还有什么地方可去，什么人可看？”&/p&&p&妇人下跪垂首道：“大人明鉴，贱妾孤身一人，手无寸铁，何以能逃？只是心知此去京都凶多吉少，是以……是以仍有牵挂，想去那个地方最后一次。”&/p&&p&官兵推搡了她一把，骂道：“他妈的！死就死了，还啰嗦什么？！”&/p&&p&赵大人斥退官兵，见那妇人面白如玉，唇边痣如胭脂，不禁心中微微一动，对那妇人道：“抬起头来。”&/p&&p&望清容貌，他对下属道：“让她去吧，多派几个身手好的人跟着便是。”&/p&&p&妇人面绽如花，连声叩谢，直至去离后，陆仁不解问道：“大人何以如此宽心？万一那妇人跑了，可非善事。恕小人唐突，大人岂是为了那女子容貌……？”&/p&&p&赵大人悠然神色中微罩氤氲，淡淡道：“她的相貌，让我想起了一些旧事。”&/p&&p&“哦？”陆仁回想妇人的容貌。&/p&&p&她的唇边有一颗殷红的痣，笑起来左颊梨涡浅现，如同西湖里吹皱的一池春水，一圈圈平荡而开，温润似莹华的珍珠。&/p&&p&赵大人眼神流露怅然，道：“是很久以前，从一位故人那听到的故事。你想听吗？”&/p&&p&陆仁还未点头，赵大人撑开一把绸伞，道：“走吧，好容易带着闲暇身回来一趟杭州城，咱们先去逛逛，待会再回来清点。我给你讲这个游侠与侠女的故事。”&/p&&p&是什么时候起，行侠仗义的情结便已扎根在无数人的心中？&/p&&p&是郭解、聂政的道义举措化身于游侠与刺客的传记之时？&/p&&p&还是侠女红线诸般能人义士现形于唐人传奇之刻？&/p&&p&又或者，早在盗跖的不羁言行化为传说，便已对人心有所感染？&/p&&p&这一切，年少的游侠都还不加多想，初出茅庐的他只懂得除暴安良、劫富济贫是对的，仗势欺人、为富不仁是错的。&/p&&p&所以他将自己的一套衣裤用墨汁染黑，蒙上黑布作面罩，凭着这身寒碜的夜行衣当起了梁上君子。&/p&&p&最初的几次总不是那么顺利，遭受了种种皮肉之挫后，少年游侠渐渐摸清了门道，直至得心应手后，穷人们每天打开门见到金银的表情总是对他的最大慰藉。&/p&&p&终于有一天，少年侠盗遇上了女侠盗。&/p&&p&他在即将得手时瓦缝中陡然伸下的竹篙竟然夺去了他的战利品。&/p&&p&劫富济贫的狭路上相逢的异性对手让他猝不及防。对方脸蒙面纱，一身墨绿色绸缎织就的精致行头如在炫耀，更令他惊怒交迸。&/p&&p&血气方刚的少年不顾男女有别，当场便跟那女子展开了厮打。&/p&&p&纵然他身手矫健，却也只是和武器精良的女侠盗打了个平手，愤愤不平的两人约好改期再战，胜负以所劫财物数目来定。&/p&&p&此后每个月的月圆之夜，总会有这样两个侠盗在杭州城园林楼馆间飞檐走壁、溜街窜巷，只为了年少共同的血性与轻狂，只为了心中共存的任侠与济世，曾经势同水火的初衷在皎月中淡化成些许柔情，曾经不共戴天的赌斗也如同每月不见不散的承诺。&/p&&p&火药味渐散，但是典当战利品时女子总会在数目上落败，最后一次也是，游侠整整胜了她一支价值不菲的珍珠凤簪。她鼓囊着嘴，泫然欲泣。可是倔劲一发，她又假装若无其事地微笑。&/p&&p&游侠想起他们无数次在月夜下相约赌盗，想起她第一次摘下面纱时笑靥如花，唇边痣如胭脂，左颊上的梨涡如同西湖上春水初绽。&/p&&p&此刻，更似这颗珍珠温润如华。&/p&&p&他忍不住将这支簪子插入女侠盗的发髻中，笑道：“这次你赢了。”&/p&&p&赵大人吐了口气，手透出绸伞触抚绵细的雨丝，道：“两名侠盗四处劫富，早就满城风雨，在即将佳偶天成的那一刹那，官府四处搜检，逼近当铺，两人避之唯恐不及。此后游侠便再也没有见过那名女子。”陆仁淡淡道：“真是遗憾的结局。”他随着赵大人漫步在杭州城的街道，又说道：“很难想象会有这般传奇浪漫的故事，是大人从书中所见，还是听说书人杜撰？”赵大人淡淡横了他一眼：“你真是煞风景。”&/p&&p&他执伞后攲，目投云空，说道：“游侠的名字叫孙叔颐。女子始终没有透露真名，游侠有时称她‘女侠盗’，更多的时候，则直呼‘侠女’。”&/p&&p& 3、&/p&&p&雨水兀自不休，清冷的石板润湿后光可鉴人。未搭棚的街摊小贩已随未带伞的路人一同躲入两边的酒肆茶馆，横亘东西的长长街道一时间平添不少落寞。&/p&&p&赵大人目入雨滴，不禁略加揉拭，耳畔短暂的空寂间突传来了些许喧闹，他定睛凝望，雨幕中三四名少年若远还近，影影绰绰，他心头猛然一滞，脚下一缓。&/p&&p&似曾相识的少年们，依然是肆无忌惮地叫嚣奔行，是否也一度从城东的城隍庙，穿过无数的巷弄躲至城西的岳王庙？抑或也曾在桃花浪暖柳荫浓的晚春时节，从十里外的苏堤沿西湖言笑嬉闹绕至沙堤孤山路？&/p&&p&脑中画面交迭，赵大人不禁出手前探，少年们的影像若虚若实，骤然他身体被撞，后退间回过神来——旧事已矣，现实中的少年们后面尾随着流氓地痞的叫骂，一路横冲直撞，为首的少年一脸狡黠，口中嚷着“借光借光”，也不理会撞上的是不是刑部大官，向身边的兄弟们招招手，就着街边摊物扔掷闪避后，轰然而散。&/p&&p&陆仁上前扶住赵大人，道：“大人没事吧。这群小鬼想也是听了城隍庙那老丐讲的故事，是以自比游侠，四处打抱不平、惹是生非。”&/p&&p&赵大人道：“没事，只是如见往昔，有些出神。”&/p&&p&他掸了掸身上的雨水，又问道：“城隍庙老丐？”&/p&&p&陆仁笑道：“不错，这老丐讲了十几年，翻来覆去都是同一段故事，几年前我还年少，尚在杭州，便常常去听这四名少年游侠的故事。”&/p&&p&赵大人涩然道：“又是少年游侠？”&/p&&p&前人的事迹一经流传，后人的言行总会有所感染。不管是那些替天行道、锄强扶弱、身负绝技的侠士们，还是那些三杯吐然诺、豪气干云霄的剑客们。无数少年耳濡之后，总会激起万丈意气，年轻人或多或少做过仗剑千里、任侠江湖的美梦。&/p&&p&杭州城十多年来最出名的四位游侠应时而生，他们或是官宦后嗣，或是商贾子息，或是书生文人，或是浪子走卒，上中下九流不等，却意气相投，相谈甚洽。虽在江南方寸之地，却也有着天大的理想。有时是为民请命，肃清官场秽浊，还庙堂清正之明；有时是惩奸除恶，攘除海外蛮夷，塑百姓安居朝暮。无论理想如何，他们总会有共同的终点：闲居人潮或郊野，濯清水，追凉风，钓游鲤，弋高鸿。或讽于舞雩之下，或咏于高堂之上。&/p&&p&杭州世居的人们，总能回想出他们的事迹：白天的时候，常常见到酒肆茶坊赌馆的他们，对峙流氓土霸，大闹至市集弄巷，轰轰烈烈连走十数条街道；夜晚的时候，打更的人也恍惚见过，四个身手不凡的黑影，行盗不仁之富，接济穷善之家。之后会在最豪华的酒肆檐顶，共斟上等的女儿红，对月饮歌。有好一阵子，杭州城内清平无事，贫民夜不闭户，富人争做慈善。之后四名游侠守在城郊，有时呼鹰嗾犬，白羽雕弓，纵马围猎；有时卧眠于竹林酒垆，抑或傍水河岸，曲水流觞……&/p&&p&“然而终于在有一天夜晚，四名游侠闯入一个官宦府邸后，却就此销声匿迹。”陆仁见赵大人听得出神，又续道：“没有人知道为什么，当时血腥之气遍布官宅四周，三日方绝。于是大家纷纷猜想他们已然命丧其中。四人甚至连自己的名字都没有流传下来，就这样英年早逝。”&/p&&p&赵大人抽了抽鼻子，叹道：“游侠命薄，或受控于权谋之争，或丧命于绿林之乱，洵是可悲。”&/p&&p&他收起雨伞，负手缓行，又道：“不过这个故事，结局未免太过草率。”&/p&&p&陆仁笑道：“这是那老丐所言，或许我留心他们的行侠义事，于结局已然淡忘。大人如有兴趣，咱们可前往城隍庙，那老丐以前几年都在那里，断手断脚，倒不知如何过活，就怕现在已经死了。”&/p&&p&赵大人道：“咱们尾随那妇人的这个方向，不就是城隍庙所在？”&/p&&p& 4、&/p&&p&老丐从梦中惊醒。&/p&&p&十几年来总是同一个梦，梦里的人脱略形迹，放浪形骸。十年一梦，如同这些年总在一个地方，睡时凄风冷雨，醒时一群孩子围着他等听故事。&/p&&p&可是今日却有些冷清。也许晚春季暖，他们已去西湖泛舟凫水；也许他们人小鬼大，又削木为刀竹为剑，四处去打抱不平；又或许，他们已经听厌了他千篇一律的故事，再也不会来了。&/p&&p&他睁开眼望向外头，绵绵的只剩微雨，勾檐处滴答滴答地下渗着水。勾檐之上，似乎有人影晃动——是携手飞掠而过？还是对月饮酒而歌？&/p&&p&他闭上眼，想好好地再大梦一场。&/p&&p&“官爷，就在这。”&/p&&p&“他妈的，害老子们走那么远，敢情你来此就是要见这断手断脚的相好？”&/p&&p&这个早上注定不允他入眠。他重新睁开了眼。&/p&&p&眼前，是楚楚可怜的妇人和十多名官兵。&/p&&p&妇人走到老丐面前，身后是官兵们的催促。&/p&&p&她从袖中拿出一小个瓶子，酒香清冽。&/p&&p&“这是我许多年前酿的酒，至今整整十八年，是陈年窖存的女儿红。”&/p&&p&老丐默然望着她身后的官兵，并未伸手接过。妇人将酒瓶放在地上，低声道：“我要去一个很远的地方，以后……以后恐怕再也不会回来。”&/p&&p&老丐低着头，不知是发呆还是沉默。&/p&&p&妇人双目微有些通红，从怀里抽出一支珍珠凤簪，她轻抚珠上光泽，沉浸往事，好像又回到许多年前那些飞檐走壁、行侠仗义的夜晚，不禁垂蛾微笑，左颊梨涡浅现。&/p&&p&身后官兵开始动手推搡。&/p&&p&她将珍珠凤簪递给老丐，道：“这是很久以前那个人……他送给我的，价值不菲。我要走了，你生活无以维系……这颗珍珠，够你生活好几年了……”&/p&&p&老丐全身发颤，接过那支簪子。妇人正方起身，却被他一手抓住。&/p&&p&“这么多年……”他声音有些沙哑，却不如何苍老，“你总照顾如此一个废人，却又是何苦……”&/p&&p&妇人双目微露落寞，不应其言，却说道：“我的丈夫是一个倭人，他总是远行海外，久久才回来一趟。真正的婚姻不一定是幸福的，真正的幸福自然也不一定是婚姻。”&/p&&p&老丐鼻尖微酸，妇人又说道：“有时候我想，如果那时不顾一切，夺家门而出，一辈子跟……跟他漂泊浪迹江湖，该有多好。可是……”她梨涡又现，微笑道：“现在，这十几年来的日子，真的已经够了。”&/p&&p&老丐泪噙满眶，仅存的手抚过她梨涡出现的地方，轻轻一弹。&/p&&p&妇人珠泪滑落双颊，她想起那个月圆之夜，侠女刚刚摘落面纱嫣然而笑，游侠取笑她的梨涡有如湖波微凹，硬是往上面弹了一下。&/p&&p&老丐握着那支簪子，轻轻插回她高高的云髻里，蓬头垢脸里满是泪水。&/p&&p&妇人掩面而泣，官兵不由分说，硬是拉扯着她，往原路押回。&/p&&p&老丐的情绪有些激动，这么多年来，乱世中无数人与事都在变质，可是却总是有这样的情感，恒久不移，令他扼腕长痛。&/p&&p&他想失声痛哭，但突然袭来的风寒意不褪，却让他打了个冷战。&/p&&p&迎面走来的两人让他稍微稳定了下来。&/p&&p&陆仁对赵大人道：“大人看，那老丐还在。”&/p&&p&赵大人一言不发，端详了这座已经废弃的城隍庙，环顾左右，似在忆及曾经的气息。&/p&&p&他走到老丐面前，望了望地上的小酒瓶。&/p&&p&陆仁说道：“这是御窑烧制的上等青花瓷，难道是那妇人留下的？”&/p&&p&赵大人凝望这个缺了一只手脚的老丐，面露凄恻。&/p&&p&陆仁正要开口相询，赵大人却拦住了他的话头，盘膝而坐，拿起酒瓶仰面灌了一口，又递给老丐，老丐伸手接过。&/p&&p&赵大人抿了抿嘴，道：“这个故事，我知道得更清楚。”&/p&&p& 5、&/p&&p&浪子的名字叫孙叔颐，总喜欢为侠盗之事，白天打杂之余，还喜欢坐在城隍庙门口，大块吃肉，大口喝酒。&/p&&p&那时他配着竹剑，好四处打抱不平，遇到流氓地痞欺压良善便打得对方跪地求饶，夺走他们身上的铜板，一半施舍，一半沽酒归饮。&/p&&p&书生的名字叫李季升，孙浪子遇着他的时候，他正坐在树下不务正业地看着唐人传奇，一身梨花白，旁边放着一壶酒、一柄绸扇。&/p&&p&李季升喜欢在落英缤纷的时候，闭目猜落在书上的花瓣数，猜错了自罚一口酒。如此十有九错，酒壶自然很快告罄。&/p&&p&孙叔颐见到他如此贪饮，不由分说便把自己的酒扔了过去，从此游侠们结伴而行。&/p&&p&赵伯离是官宦子弟，孙李二人囊中羞涩时曾对赵家华居有所企图，由是无意经过了赵家公子所住的烟艇。那是狭而深、形如小舟的屋子，按陆游的话说，是为了寄托江湖烟波之思。屋中对联道是“身处朱门，情近江湖；形入紫闼，意在青云”，二人马上对主人有了亲切之感。其时赵伯离也不失所望地正抚弓引弦，击节而歌青莲《侠客行》，看到闯入屋子的两个同龄小盗，却镇定地招手说：“我这里有上等的竹叶青，要不要一起喝？”&/p&&p&钱仲豫厌恶商海浮槎，他喜欢一个人坐在三角亭，夜缺一檐雨，雨水击打剑锋的脆响可以催他入眠。&/p&&p&三个游侠见到浑身锦绣枕剑而眠的少年，不由分说便拉了他入伙。&/p&&p&四人做的第一件事，是三天三夜不眠不休赶往秦淮，把一位贪杯好色的男子教训了一顿后绑回见他临终的妻子。&/p&&p&他们做的最小的事，是连寻十几里的山路，把一位老妪赖以维生的母羊给找了回来。&/p&&p&他们做的最危险的事，是凭借劫富济贫练就的身手夜潜一个山寨，并合力制服了山贼之王押解回县衙。&/p&&p&四名游侠侠名遍布杭州远近，他们身手矫健，他们仗义勇为，他们粪土王侯、轻死重情，他们慷慨自恣、不羁荣辱。在那个衣袂当风的年代，他们贯彻着游剑江湖的梦，有时候也会醉卧酒垆，有时候对月饮歌，有时候临河傍水，曲水流觞……&/p&&p&“好景总是不长。”赵大人接过老丐酒瓶又啜了一口，“有一天晚上他们见到两三人鬼鬼祟祟地进了一座官宅，便悄悄翻墙跟入。尾行良久，却看见一伙来历不凡的人在屋内密议，似乎有所图谋，但还未探听到什么，便已被发觉。”&/p&&p&他一边沉思，一边缓缓续道：“那一天晚上大批官兵进行围捕，少年终究是少年，纵然身手了得，亦必寡不敌众。李季升……死了，其他三人或轻或重受了伤，后来赵伯离与钱仲豫两人的父亲竟是密议的同伙之二，他们赶忙出面才保住亲儿性命。”&/p&&p&雨骤急骤疏，赵大人的声音却愈发清晰，他站起身，对陆仁道：“这个世界，道德是指标，但凌驾于其上，法律才是准则。再凌驾于其上，只有财力与权力，才是主宰。”&/p&&p&赵大人转身望着雨幕，道：“想要胜过财力与权力，只有更多的钱财和更大的权力。赵伯离和钱仲豫心知此点，之后几年努力壮大势力。毕竟他们当初并未从密议里得知什么，却遭到了如此兴师动众的杀人灭口，其中隐情必然惊天。”&/p&&p&陆仁叹道：“我明白了。”&/p&&p&赵大人续道：“为了当年一起游剑江湖的少年，为了讨回一个简单的公道，为了心中共同的执念，赵伯离与钱仲豫又花了几年光景，才终于查清了当年那个密议的种种罪行。”&/p&&p&酒瓶已空，赵大人抚住胸口，淡定情绪，对老丐道：“我知道虽多，但有一件事始终未解。李季升已死，孙叔颐身受重伤，却再也没有音讯。先生，你应该知道的吧？”&/p&&p&老丐沉默良久，方涩笑道：“‘先生’？”他又缓缓笑了一阵，如若自嘲，静寂半晌，方道：“孙叔颐成了残废，在官宅中为人所救，此后落魄十数年，刻意忘记名姓，也不愿让人提起，但脑中翻覆，梦中思转，口中所吐，却都是往日少年游的光景。”他攥紧手中酒瓶，如见那一圈温润的梨涡。&/p&&p&赵大人心头微思：“为人所救？”随即了然叹道：“游侠与侠女，为何别后再见，竟已入那般情境？”&/p&&p&老丐声音微颤，说道：“侠女一直被逼婚倭人，她素来孝顺，为此周旋良久。后来救游侠被父发现，婚姻也顺理成章地成为了救人的俗套交易。”&/p&&p&勾檐的雨滴疏密不定，终于断断续续地汇成了一条线，如泣如诉。&/p&&p&赵大人绸伞不驻，进入雨地之中，口中道：“刨根问底后，这个故事，终于有了脉络，理清了结局。这是我多年办案的老毛病。”&/p&&p&陆仁跟了上去，赵大人又回头道：“许多人都有过游侠江湖的梦想，然而天涯何处不江湖，在朝在野，为商为农，都是一样。”&/p&&p&他掉头离去，声音仍远远传来：“一味沉浸过往也是无用，也许当时并肩游侠的少年们已经不在，但是有些东西，是恒久不移的。”&/p&&p&陆仁对赵大人的言行颇有不解，又问道：“大人，昔日至交沦落如斯，何以竟不施援手？”&/p&&p&赵大人淡淡道：“浪子的秉性，你不晓得。只要心不死，他便足以自救。否则再多人插手，也是枉然。”&/p&&p& 6、&/p&&p&“钱老板？钱老板！”&/p&&p&江南商界的富豪从梦中醒了过来，钱老板望向叨扰他的随从。随从慌道：“糟了糟了，上头来人，说老爷生前牵连一件大案，要抓您去审问哪！您……您怎么还有心思在茶馆睡觉？！”&/p&&p&钱老板叹了口气，道：“你毁了我的好梦。”&/p&&p&随从道：“小的该死，可……可这件事形势不太妙，若是疏通不妥，只怕……只怕死罪纵免也是活罪难逃！相比于好梦，对您而言还是性命比较重要吧？”&/p&&p&钱老板轻轻扇了他一记耳光，啐道：“胡说，你知道我做了什么梦吗？”&/p&&p&随从止声摇头，钱老板叹道：“我梦见我从三角亭枕剑醒来，那个豪饮啖炙的浪子，那个击节高歌的官大人，还有……还有那个猜花赌酒的书呆子，在向我招手。然后，我们将会穿行过好久没去的那些街道，打好久没痛快过的架，喝好久没醉过的竹叶青。我已经十来年没做过这个梦了。如今想起，仿佛还发生在昨日一样。”&/p&&p&随从拉起他，道：“钱老板，你定是听了这个说书人那些打打杀杀的胡编滥造，才做了这个奇怪的梦。走，官爷们都在等了，要是耽误了，他们搜捕过来可是罪加一等……”&/p&&p&钱老板淡然一笑，望着茶馆中新来的那个身体残疾的说书人，他不仅讲少年游侠的故事，还讲那些市井奇人仗义的故事，讲古时候刺客奋勇的故事，讲绿林好汉替天行道的故事，旁边总是围着一群孩子，满脸成型的狡狯和未成型的不羁。&/p&&p&他向那说书人抛出一锭银子，如同那个时侯那个浪子对那个书呆子抛出的一壶酒。&/p&&p&钱老板收起脸上笑意，对随从道：“那不是胡编滥造，不过，是为了传承罢了。”&/p&&/blockquote&时隔许久，当时的文笔还稚嫩得很，有些情节的逻辑性或也不太通，而且……这篇太多抒情东西，甚至算不上什么小说，贻笑方家而已。&br&之所以贴出来，也仅仅是凭吊过去一段笔论江湖的岁月。&br&我知道很多人一直为了武侠小说的传承而努力着，有些武侠编辑，即便没了杂志的凭借，还是联系旧日写手，再版他们的名作，或者以口袋单行本的方式，连载新篇（《灵飞经》），他们做出了各种各样的尝试。&br&我一厢情愿的相信，金庸并未把武侠写绝，后面，仍然会有无数的说书人。&br&谢谢支持。&br&&br&----------------------------&br&那个，我也开了公众号，微信搜索“言少的江湖”，或“yanshaojianghu”，谢谢关注。&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/e23eb05dc92af7b754c26d_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&430& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic2.zhimg.com/e23eb05dc92af7b754c26d_r.jpg&&&/figure&
又是一个鲜有人关注的冷门问题，抱着兴趣来答。其实这类问题并不少见，肯定很多人都想过。 首先纠正题主一个说法，金庸之后，是出过好的武侠小说的。 以金老72年封笔为界，之后，古龙写出了《陆小凤传奇》系列、《七种武器》系列，小李飞刀系列后续的《九月…
题目底下的回答比较糟糕，做一些勘误：&br&&br&&b&参考书目：&br&《未来主义，超现实主义与魔幻现实主义》&br&《西方超现实主义诗选》 柔刚译&/b&&br&&br&&br&简单说：&br&超现实主义关心梦，关心潜意识，关心写作中灵魂的震颤。&br&魔幻现实主义关心祖辈，关心神话，关心这片土地的血泪。&br&&br&&br&1）超现实主义所指称的“现实”不等于现实主义的“现实”。&br&&br&布勒东超级讨厌现实主义...&br&&br&超现实主义最早的概念来自阿波利奈尔，他对超现实主义的概括就指明了，超现实主义既不是某种传统的地方色彩，也不是什么逼真的自然主义，而是回到自然本身但不像摄影师那样模仿自然。阿波利奈尔的这句话曾经被视为是超现实主义较为重要的箴言：&br&&br&&blockquote&当人想要模仿行走的时候，他创造出了和腿并不相像的轮子。&/blockquote&&br&超现实主义使用的“现实”的概念，是基于对“自然”和“现实”两个对立的概念的。&br&&br&早期的象征主义者坚信我们生存的世界时存在两个世界的，一个是自然世界，另一个是精神世界。事物与事物之间不仅存在着机械因果律的联系，还存在着隐秘的精神联系。而象征作为语素和心灵感觉的复合，可以指引我们通达隐秘的精神世界。自然的事物在象征主义者的诗人眼中充满着魅力，它们背后隐喻着世界本质的真理。“自然”即是“现实”，是完满的精神世界的低劣的模仿品。&br&&br&超现实主义者和未来主义者们一样，生活在一个天翻地覆的时代，科技的改变远远超越了人们的预期，自然不再是令人敬畏/令人憧憬的事物。自然只能在人类科技的铁蹄之下战栗。超现实主义者们开始重视人的内心世界和想象能力，认为自然只是一个充斥着物理属性的世界，既不神秘也不高尚。&b&真正的“现实”不是“自然”，而是人们内心中的梦幻，只有人的创造才是最为现实的东西。&/b&&br&&br&&b&而现实主义（法国）所指称的“现实”更逼近我们所说的“社会现实”。现实主义文学不像超现实主义一样致力于探索人精神层面的维度的事物，而是更加重视对于社会关系的分析和人在社会当中面临的种种挑战。&/b&可参考我们一般认为的现实主义的代表————巴尔扎克。如果认真说的话，可能现实主义还会是超现实主义的反面。比如韦勒克对现实主义的定义：&br&&br&&blockquote&它排斥虚无缥缈的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰，它意味着我们不需要虚构，不需要神话故事，不需要梦幻世界。&br&&/blockquote&&br&现实主义本身并不等同于法国的文学主流传统。现实主义本身就是作为浪漫主义的论敌出现的，这种一元化的表述很有可能抹杀文学的多样性。&br&&br&&br&超现实主义最重要的文学源头包括十八世纪的英国哥特小说，法国的浪漫主义/象征主义诗歌传统。最重要的包括波德莱尔/蓝波/内瓦尔/洛特雷阿蒙/阿波利奈尔。超现实主义最重要的哲学源头主要是柏格森/弗洛伊德的哲学学说。同时，达达主义对超现实主义的影响是不容忽视的。&br&&br&判断一个人是否属于超现实主义并不需要依靠这个人是否有深厚的现实主义传统来理解...法国的超现实主义运动者们在诗歌当中做的很多形式实验和现实主义关系不大，诸如自动写作/“精美的尸体”之类的东西都和现实主义传统无关。从表现手法来判断一个人是否采用了超现实主义的东西，就看他的语言表示是不是违反常态，引用大量夸张变形的形象充实诗歌的文本。比如超现实主义的诗歌里面经常会有飞蛾/老鼠/跳蚤/蝙蝠等等事物。超现实主义诗歌很多时候表述是非理性的。&br&&br&&a data-hash=&b9d265ffc1cf17691d82& href=&//www.zhihu.com/people/b9d265ffc1cf17691d82& class=&member_mention& data-tip=&p$b$b9d265ffc1cf17691d82& data-hovercard=&p$b$b9d265ffc1cf17691d82&&@潘吃鸡&/a& 对象征主义和超现实主义的联系的描述是对的。&br&胡天翼桑对于超现实主义更现实的表述说法是对的，但是现实不是现实主义的现实...（我不引战...&br&&br&&br&继续...&br&&br&&br&&br&2）魔幻现实主义和超现实主义&br&&br&（这段不保证正确）从大的时间分段上来说，超现实主义和魔幻现实主义基本上都划分到现代主义的分类之下，而现实主义划分到古典主义的分类之下。如果做横向的共时性研究，肯定可以找到魔幻现实主义和超现实主义的共通之处，但是我并不是很清楚二十世纪南美文学和欧洲文学的交流情况，这一部分不多置喙，简要介绍一下两者。&br&&br&&br&首先，我们需要明白，文学流派的概括一直有两种词汇的使用。&br&&br&一种是文学团体的自称，诸如阿克梅派，诸如超现实主义，诸如未来主义。都是一些文学流派为了高举自己的旗帜为自己加诸的自称...所有当我们说法国的超现实主义的时候，是可以明确找到一批活跃于20世纪20年代/30年代的诗歌团体的。&br&&br&而另一种是文学史/文学研究者/批评家给出的概述。诸如卡夫卡的表现主义，诸如魔幻现实主义。实际上这些创作特征相似的作家并没有纲领性的文件来明确自身的立场，所以我们无法严格划定哪些人从属于魔幻现实主义这一流派。&br&&br&其次，作为早期的现代主义运动，超现实主义对魔幻现实主义的发展形成具有一定的影响。&br&&br&超现实主义后来影响力向世界扩散，世界多国都有组成超现实主义的学习小组。超现实主义也确实影响到了南美的作家们。诸如聂鲁达，巴列霍，卡彭铁尔都与超现实主义的代表人物有所交往，卡彭铁尔甚至参与了《磁石》的创办（早期超现实主义的运动中心）。&br&&br&&b&第三，魔幻现实主义相较之于超现实主义，对现实主义的反弹并不是很强烈。&/b&一种比较粗糙的解释是两种主义的语境不同。&br&&br&超现实主义起源于法国，当时参与这一运动的文学作者普遍渴望打破文学的成规陋习，能够革新文学，并且将自身的文学活动与政治实践相结合。故而他们对现实主义传统多持批判态度，热切讴歌人的自由与解放。&br&&br&而魔幻现实主义本身所处的南美洲，在当时并不是发达的地方，独裁统治/强人政治俯拾皆是。这迫使当时多数的作家对于南美的政治关切较欧洲不同。一方面他们强烈关心现实当中恶劣的政治生态，不得不采用隐晦的手段来表达自己的诉求；一方面他们迫切意识到本土的文化需要进行转化，现实主义的叙事手法和他们的目标并不相斥。所以产生了这样特殊的文学形态。&br&&br&第四，超现实主义和魔幻现实主义的区别有一点比较明显。超现实主义多引入人非理性的梦境作为自身创作的素材，而魔幻现实主义依托的最直接的创造资源是南美洲代代相传的神话。尽管魔幻现实主义多有荒诞/神话的部分，但是他们的梦没有那么混乱，反而显得沉重。&br&&br&&b&第五，当我们采用“魔幻现实主义”这一语词去形容南美洲的文学发展，仍然是以一种他者的心态去从外部观望，粗粗概述，难免偏颇。作为一个独立的地域/文化单元，南美洲文学的发展有其自身的独立性和多样性，这一答案并不能够提供魔幻现实主义的全貌，仅能稍做涉及。&/b&&br&&br&第六，相较于魔幻现实主义，超现实主义在大陆范围内译介较少，影响较小，所以成体系的介绍可能比较匮乏。如有资料补阙，万望指正，不胜感激。&br&&br&第七，现实主义本身也不是一块铁板，概念表述是我们对于一些写作手法相近的作家的粗糙概括。&b&要避免沦入西方中心主义的窠臼，把所有的现实主义一概而论。&/b&&br&&br&俄国的现实主义，法国的现实主义，英国的现实主义，中国的现实主义，南美大陆各个国家的现实主义（因为我没怎么看→_→）不是一个传统的产物。&br&&br&不可否认，交流的加深打破了各个地域单元的独立性。文化之间彼此渗透，彼此影响，但是各国的文学依然会凭借自身本土的资源丰富自己的文学表达。
题目底下的回答比较糟糕，做一些勘误： 参考书目： 《未来主义，超现实主义与魔幻现实主义》 《西方超现实主义诗选》 柔刚译 简单说： 超现实主义关心梦，关心潜意识，关心写作中灵魂的震颤。 魔幻现实主义关心祖辈，关心神话，关心这片土地的血泪。 1）超…
&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-6bf4fa02da3ae42c813be5_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-6bf4fa02da3ae42c813be5_r.jpg&&&/figure&&p&《星球大战》中，两把光剑互击为什么无法穿透对方？光剑却可以穿透其他任何物体？&/p&&p&《阿凡达》中，人类在潘多拉星球为什么呼吸十分钟就会死呢？&/p&&p&《捉妖记》中，胡巴蒸不烂煮不烂任谁都杀不死却害怕汤唯手中的几张符纸呢？&/p&&p&《指环王》中，主角们为什么费那么大劲去末日火山销毁至尊魔戒，而不直接去找个火炉直接烧了呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&这些问题，在电影的最初策划阶段，主创们就已经想得非常清楚透彻了，因为在他们眼中，他们所做的电影并不是一个故事，而是一个真实的世界，里面出现的任何一个虚构元素都是可以解释得通的。&/p&&p&&br&&/p&&p&世界观设定是超大体量科幻、魔幻、或者灾难片的必要条件，从小格局的《超体》到背景设定无限延伸的《星球大战》，再到火爆全球的《阿凡达》、《复仇者联盟》、《侏罗纪公园》以及国产《阿凡达》，几乎历史所有成功的架空题材作品都有一个游戏规则，也就是一个虚构但符合逻辑的世界，这些作者将虚构的世界当作真实的世界来描写，详尽解释作品中出现的一切千奇百怪的事情。&/p&&p&&br&&/p&&p&不举例子怎么能有说服力呢?&/p&&p&&br&&/p&&p&世界观存在的意义便在于：让一切天马行空的想象看起来是真实的，可信的。越是架空，越是虚构的题材，越需要在真实性上下功夫。如果故事发生的世界本来就离观众很远，故事再好也没有意义。&/p&&p&世界观和故事可以说是相辅相成的关系，故事找到富于魅力的元素，世界观给这些有趣的东西一个边界和平台，让影片“天马星空”而不“信马由缰”。&/p&&p&反面例子就是《创战纪》、《明日世界》、《异星战场》、《木星上行》等，他们的世界观既没有美丽又没有真实感，试问观众如何代入其中？&/p&&p&&br&&/p&&p&来，和我一起做个思维游戏。&/p&&p&&br&&/p&&p&我们将一个“太空歌剧”的故事：这是一个英雄拯救公主，抵抗邪恶帝国的故事。&/p&&p&&br&&/p&&p&既然是太空歌剧，那我们需要一个宏大一点的世界观：帝国可以是一个星球上的国家，也可以是将整个银河作为疆域----那就让我们借鉴一下阿西莫夫《基地》中银河帝国的设定吧！这个帝国看起来很邪恶，把它设计成二战的纳粹德国。&/p&&p&&br&&/p&&p&好，现在我们有了大背景，那么主角他在何处？对，他一定深处底层才会奋起反抗。那就设定他出生在一颗边远而荒凉的星球上吧。这颗星球极其的荒凉，和沙漠一样寸草不生，而主角，我们的英雄少年却在此诞生。（撒花，虽然生的苦了点，但我们是要拯救银河系迎取公主的呀，苦尽甘来！）&/p&&p&&br&&/p&&p&哎呀，少年如此屌丝如何对抗邪恶的帝国？一定要有个反抗军组织，他们藏身在宇宙的某个角落准备反击帝国！而这个少年则要成为反抗军中的一员才能和帝国对抗！&/p&&p&&br&&/p&&p&少年凭什么在反抗军中成为英雄？他必须拥有别人没有的技能!我们可以设定他会魔法。Stop!这里是科幻世界，没有魔法}