(pigerbaba)
第三方登录：&p&“俳句是传播微光与颤栗的诗。”安德烈·贝勒沙尔的评价大概描绘出了这种体裁轻快优雅的特点。我认为相比其它诗歌，俳句的特长在于用短小的语言带出悠远的意境，贵于意在言外,使人思而得上，比如正冈子规写春之将至：&/p&&blockquote&我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし.
&b&译文：我庭小草复萌发，无限天地行将绿。&/b&&/blockquote&&p&不过寥寥十余字，天地间的蓬勃生机竟欲透纸而出。&/p&&p&写春雨：&/p&&blockquote&春雨や傘高低に渡し舟
&b&译文：渡船春雨至 船上伞高低。&/b&&/blockquote&&p&如在眼前。&/p&&p&同样写初春的句子，松尾芭蕉有：&/p&&blockquote&雪間より薄紫の芽独活哉
&b&译文：雪融艳一点，当归淡紫芽。&/b&&/blockquote&&p&「融雪」，「紫芽」，选取意象色彩素雅清冷干净，教科书一般的日式美学。&/p&&p&而他笔下的夏天呢：&/p&&blockquote&蛸壶やはかなき梦を夏の月
&b&译文：章鱼壶中梦黄粱，天边夏月。&/b&&/blockquote&&p&（日本人惯用陶罐捕章鱼，称为章鱼壶）&/p&&blockquote&马に寝て残梦月远し茶のけぶり
&b&译文：迷蒙马背眠，月随残梦天边远，淡淡起茶烟。&/b&&/blockquote&&p&旧时中日文化多有相通。这一句是化用自杜牧的《早行》：「垂鞭信马行，数里未鸡鸣。
林下带残梦，叶飞时忽惊。」&/p&&p&以上几句都可成绝妙的电影镜头。&/p&&blockquote&梅白し昨日ふや靏を盗れし
&b&译文：水鸟嘴，沾有梅瓣白。&/b&&/blockquote&&p&将普通的画面描绘得清丽可人。&/p&&p&松尾芭蕉的千古名句：&/p&&blockquote&古池や
蛙飛びこむ
&b&译文：古池塘，青蛙跳入水中央，一声响。&/b&&/blockquote&&p&与古诗中「鸟鸣山更幽」相似又不同。 「鸟鸣山更幽」写的是鸟鸣衬的山林愈发幽静，而蛙跃句，则描绘的是亘古的沉寂被倏然打破之后又回归于更深的寂静。
布满青苔的古池就是万古长空，清脆的蛙跃就是一朝风月。——北大朱良志《刹那永恒》。这种幽深的禅意，只属于日本的「空寂之美」，也就中国人还能勉强领略一点点，要翻译成西方语言怕是极难。&/p&&p&相似的还有立花北枝的&/p&&blockquote&さびしさや　一尺消えて　ゆくほたる
&b&译文：流萤断续光，一明一灭一尺间，寂寞何以堪。&/b&&/blockquote&&p&转瞬即逝的光芒比恒久的黑暗更让人寂寞。&/p&&blockquote&长夜充耳闻，风打芭蕉雨打盆，辗转梦难寻 。&/blockquote&&p&晏殊亦有「惊残好梦无寻处」句；到清代纳兰性德笔下稍加变化就成了思乡名句「风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成。故园无此声」。&/p&&p&还是松尾芭蕉的，&/p&&blockquote& 庭掃きて雪を忘るる帚かな&br&译文：扫庭抱帚忘雪&/blockquote&&p&在纷纷扬扬的大雪里忘了雪，也忘了自己，比之上两句又是另一种境界。&/p&&br&&p&俳句不仅只有写景。比如小林一茶这一句细细品来极有意趣：&/p&&blockquote&米蒔くも罪ぞよ鶏が蹴合ふぞよ
&b&译文：撒把米也是罪过啊！让鸡斗起来。 &/b&&/blockquote&&br&&p&小林一茶年少离乡，他的思乡之作颇多：&/p&&blockquote&ふるさとや寄るもさはるも茨（ばら）の花
&b&译文：故乡呀,挨着碰着,都是带刺的花。&/b&&/blockquote&&br&&blockquote&鳴くな雁今日から我も旅人ぞ
&b&译文：雁别叫了，从今天起，我也是漂泊者啊!&/b&&/blockquote&&p&感谢 &a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/6bb8bc2d0& data-hash=&6bb8bc2d0& data-hovercard=&p$b$6bb8bc2d0&&@前斋院朝颜&/a& 提供这两句原文
第二句淡淡几字，却让人不由怆然。&/p&&blockquote&.心あてに折らばや折らむ初霜のおきまどはせる白菊の花
&b&译文：菊霜不可辨,反复迟疑摘。&/b&&/blockquote&&p&如此情态极为可爱。&/p&&p&才女和泉式部的和歌：&/p&&blockquote&物思へば澤の螢もわが身よりあくがれいづる魂かとぞ見る
&b&译文：心里怀念着人，见了泽上的萤火，也疑是从自己身里出来的梦游的魂。&/b&&/blockquote&&p&实在是个令人拍案击节的比喻。纤细敏锐的女子心思与众不同。&/p&&p&和泉式部是少见的会在作品中直抒胸臆的日本诗人，比如这首怀念逝去恋人的和歌，&/p&&blockquote&思ひきやありて忘れぬおのが身を君が形见になさむ物とは
&b&译文：本思已忘怀 徒留侬身 莫非君之遗物&/b&&/blockquote&&p&我徒留于这世间的躯体，也不过是你的遗物。这样的深情炽烈，在含而不露的日本文化中非常罕有，也更显得动人。&/p&&blockquote&雪的碗里,盛的是月光。&/blockquote&&p&此句作为写景的句子已极美，更暗合佛家「白马入芦花,银碗里盛雪」，「色即是空」的「有无之境」。&/p&&blockquote&朝顔に釣瓶とられてもらひ水
&b&译文：朝颜生花藤，百转千回绕钓瓶，但求人之水。&/b&&/blockquote&&p&这句也颇为出名。朝颜（牵牛）的藤蔓生到了水井上，作者为此不肯牵扯水桶，唯恐伤了新生的嫩芽而去向邻人借水——非常可爱的小情怀。&/p&&p&*如一些知友指出，所选取的参杂了几句和歌。和歌与俳句的区别在于俳句由“五-七-五”，共十七字音组成，而和歌（短歌）有五句三十一个音节。两种诗歌本出同源，形式接近，互相影响，只是格律要求不同。故放在这里一起鉴赏啦。
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很多知友评论说俳句不如唐诗宋词，说一点点我的想法。我认为，文学作品或有高下，文学形式却没有。近体诗与长短句因为严格的格律，对仗，字数要求，看起来比松散，小品式的俳句更精致，严肃，这也让许多人下意识的觉得唐诗宋词更「好」，然而美本就有许多形态，严肃规整是一种美，清新自然也是一种美，如严妆美人与小家碧玉，云鬓高鬟与青丝婉伸，黛玉葬花与湘云醉卧，静静欣赏她们各自不同的美就好，何必非要分出高下，抬高一个，贬低另一个呢？所谓泱泱大国之风，绝非孤高自赏，而是兼容并蓄。望君明鉴。&/p&&p&---------&/p&&p&我认识的优秀的中国诗词，古典文化答主，有几个走了的，也有渐渐不答专业题的，盖因答了也没几个人点赞没几个看。看着一篇不相干的小回答的评论区里突然蜂拥而出的，高呼中国诗词举世无匹的「爱好者」，想起他们，有点好笑，也有点难过。&/p&
“俳句是传播微光与颤栗的诗。”安德烈·贝勒沙尔的评价大概描绘出了这种体裁轻快优雅的特点。我认为相比其它诗歌，俳句的特长在于用短小的语言带出悠远的意境，贵于意在言外,使人思而得上，比如正冈子规写春之将至：我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今や…
夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何。
夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何。
原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。&br&——明 汤显祖《牡丹亭》&br&&br&另：宋麻麻的《牡丹亭》唱腔也超级赞～&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//m.xiami.com/song/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&m.xiami.com/song/177215&/span&&span class=&invisible&&0851&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。 ——明 汤显祖《牡丹亭》 另：宋麻麻的《牡丹亭》唱腔也超级赞～
倚天照海花无数，流水高山心自知。&br&&br&霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。&br&&br&春色三分，二分尘土，一分流水。&br&&br&古者富贵而名摩灭，不可胜记，唯倜傥非常之人称焉。盖文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》《孤愤》；《诗》三百篇，大抵圣贤发愤之所为作也。&br&&br&黯然销魂者，唯别而已矣。&br&&br&大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。&br&&br&而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。有志矣，不随以止也，然力不足者，亦不能至也。有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也。然力足以至焉，于人为可讥，而在己为有悔；尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其熟能讥之乎？此余之所得也。&br&&br&锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。&br&&br&云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。&br&若非群玉山头见，会向瑶池月下逢。&br&（想到再更）
倚天照海花无数，流水高山心自知。 霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。 春色三分，二分尘土，一分流水。 古者富贵而名摩灭，不可胜记，唯倜傥非常之人称焉。盖文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》…
瀑布的水逆流而上&br&蒲公英种子从远处飘回，聚成伞的模样&br&太阳从西边升起，落向东方&br&&br&子弹退回枪膛&br&运动员回到起跑线上&br&我交回录取通知书，忘了十年寒窗&br&&br&厨房里飘来饭菜的香&br&你把我的卷子签好名字&br&关掉电视，帮我把书包背上&br&&br&你还在我身旁&br&——香港中文大学微情书大赛《你还在我身旁》
瀑布的水逆流而上 蒲公英种子从远处飘回，聚成伞的模样 太阳从西边升起，落向东方 子弹退回枪膛 运动员回到起跑线上 我交回录取通知书，忘了十年寒窗 厨房里飘来饭菜的香 你把我的卷子签好名字 关掉电视，帮我把书包背上 你还在我身旁 ——香港中文大学微情…
&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-a5cccda10f230eddc7b363_b.jpg& data-rawwidth=&665& data-rawheight=&195& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&665& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-a5cccda10f230eddc7b363_r.jpg&&&/figure&&p&&b&提醒：&/b&此篇文章超长，可能是网络上最全的爱情诗词大集，可以收藏以后慢慢看。&/p&&p&诗经至乐府诗歌有评星级形式，可能会引起很大争议。所以在此说明，这种评级，只是我个人的看法而已，有点随性，读者当自己明辨。也欢迎大家提出自己的意见，我会酌情修改。&/p&&p&&b&阅读指南：&/b&（注：★表示一颗星，☆表示半颗星）。本文分为&b&诗经、乐府、唐诗、宋词&/b&四大部分，不想看什么，可以直接跳过。&/p&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&br&&p&&b&1、&/b&&b&《诗经o王风o采葛》&/b&&/p&&p&彼采葛兮，一日不见，如三月兮。&/p&&p&彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。&/p&&p&彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&古代进行采集植物的劳作基本属于女人干的，比如采莲、采卷耳、采薇、采蘩、采芣苢、采卷耳、采桑、采蒿、采菰等等，所以从这里可以看出，作者为男性，思念者为女性。&/p&&p&语句虽然运用了夸张手法，却并不突兀与做作，而是很真实地反映出思念一个人时，那种度日如年的心理状态。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆
&/p&&p&&b&经典理由：&/b&它直接演化成一个现代成语，“一日不见，如隔三秋。”&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&2&/b&&b&、《&/b&&b&诗经&/b&&b&·邶风&/b&&b&·&/b&&b&简兮》&/b&&/p&&p&简兮简兮，方将万舞。日之方中，在前上处。&/p&&p&硕人俣俣，公庭万舞。有力如虎，执辔如组。&/p&&p&左手执籥，右手秉翟。赫如渥赭，公言锡爵。&/p&&p&山有榛，隰有苓。云谁之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&“美人”并不是指美女哦，而是指舞师。这是一位贵族女性爱慕一位男性舞师的诗歌。这首诗是以女性的视角，她对强健威武的舞师一见钟情，而暗生情愫。她爱慕他，所以热烈赞美他，然而歌舞终会休，宴会终会散场。舞师离去，他们之间可能就再也没有相见之期。因此诗的主旨，是悲伤的。&/p&&p&
“云谁思之，西方美人”，这首诗，就好在结尾，在结构音韵上回环往复，朦胧淡微，情深意远。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&最古老的婉约派。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&3、&b&《诗经&/b&&b&·&/b&&b&郑风&/b&&b&·&/b&&b&有女同车》&/b&&br&&/p&&p&有女同车，颜如蕣华，&/p&&p&将翱将翔，佩玉琼琚。&/p&&p&彼美孟姜，洵美且都。&/p&&p&有女同行，颜如舜英，&/p&&p&将翱将翔，佩玉将将。&/p&&p&彼美孟姜，德音不忘。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&通篇赞美之词，却又不让人觉得艳俗。音节清朗，悠扬婉转，言词柔美而丽。形容女子貌美，不说她容颜如花，而说她颜如舜华。说她步履身姿轻盈，就将翱将翔来形容，仿佛女子优游自适的画面已跃入脑海。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★&/p&&p&&b&经典理由：&/b&教会我们如何从相貌、举止、穿戴、内在品质等多方面去赞美一个人。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&4&/b&&b&、《诗经&/b&&b&·&/b&&b&郑风&/b&&b&·&/b&&b&出其东门》&/b&&/p&&p&出其东门，有女如云。&b&虽则如云，匪我思存&/b&。&/p&&p&缟衣綦巾，聊乐我员。出其闉闍，有女如荼。&/p&&p&虽则如荼，匪我思且。缟衣茹藘，聊可与娱。&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&《周礼》记载：“仲春三月，令会男女；于是时也，奔者不禁。”这首诗，可能是士女出游的季节所作。&/p&&p&
漫步东城门，美女宛如云。虽然多如云，却非我所爱。所谓情至深处，眼中无他人。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★&/p&&p&&b&经典理由：&/b&弱水三千，只取一瓢饮。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&5&/b&&b&、《诗经&/b&&b&·&/b&&b&郑风&/b&&b&·&/b&&b&子衿》&/b&&/p&&p&青青子衿，悠悠我心。&/p&&p&纵我不往，子宁不嗣音？&/p&&p&青青子佩，悠悠我思。&/p&&p&纵我不往，子宁不来？&/p&&p&挑兮达兮，在城阙兮。&/p&&p&一日不见，如三月兮。&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&诗经诸多情诗中，最独特的一首，也是经典中的经典。&/p&&p&
钱钟书《管锥编》评曰：“ 《子衿》云：‘纵我不往，子宁不嗣音？’‘子宁不来？’薄责己而厚望于人也。已开后世小说言情心理描绘矣。”&/p&&p&经典指数：★★★★★&/p&&p&&b&经典理由：&/b&此诗开后世心理描写之先河。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&6、&/b&&b&《诗经&/b&&b&·&/b&&b&邺风&/b&&b&·&/b&&b&绿衣》&/b&&/p&&p&绿兮衣兮，绿衣黄里。&/p&&p&心之忧矣，曷维其已！&/p&&p&绿兮衣兮，绿衣黄裳。&/p&&p&心之忧矣，曷维其亡！&/p&&p&绿兮丝兮，女所治兮。&/p&&p&我思古人，俾无訧兮！&/p&&p&絺兮绤兮，凄其以风。&/p&&p&我思古人，实获我心！&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&《毛诗序》认为作者是卫庄公夫人庄姜，由于庄公宠幸贱妾，庄姜失宠，乃赋此诗伤己。但由诗歌的内容看，作者从绿衣入手，睹物思人，兴起物是人非的感叹，更应是士大夫的悼亡词。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆
&/p&&p&&b&经典&/b&&b&理由：&/b&悼亡诗的祖宗&/p&&br&&br&&br&&br&&p&7、&b&《诗经&/b&&b&·&/b&&b&周南&/b&&b&·&/b&&b&桃夭》&/b&&/p&&p&桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。&/p&&p&桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。&/p&&p&桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&简单朴实，质朴无华。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★★&/p&&p&&b&经典理由：&/b&这首诗的艺术生命期，是最长之一。直到今天，仍在人们的生活中使用，在婚礼贺词祝词中，散发着它的光采。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&8、&/b&&b&《&/b&&b&诗经&/b&&b&·郑风·&/b&&b&东门之墠》&/b&&/p&&p&东门之墠，茹藘在阪。其室则迩，其人甚远。&/p&&p&东门之栗，有践家室。岂不尔思？子不我即！&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&这首诗写的是可望不可即的相思之情，有学者认为是情人相思之苦。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&人间最苦是相思，相思最苦是求不得。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&9、&/b&&b&《诗经&/b&&b&·&/b&&b&召南&/b&&b&·&/b&&b&江有汜》&/b&&/p&&p&江有汜，之子归，不我以。&/p&&p&不我以，其后也悔。&/p&&p&江有渚，之子归，不我与。&/p&&p&不我与，其后也处。&/p&&p&江有沱，之子归，不我过。&/p&&p&不我过，其啸也歌。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&诗中女子明显处于爱与恨的边缘，她说男子以后肯定会后悔，说的斩钉截铁，其实心里还存在期盼重归于好的想法。无论心里恨也好，爱也罢，说出来的话却痛快淋漓，那未必不是另一种潇洒。（对诗中的女子，我竟然抱有同情，只希望她能放下。）&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆
&/p&&p&&b&经典理由：&/b&语语祝福，语语心痛。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&10、&b&《诗经&/b&&b&·&/b&&b&卫风&/b&&b&·&/b&&b&木瓜》&/b&&/p&&p&投我以木瓜，报之以琼琚。&/p&&p&匪报也，永以为好也！&/p&&p&投我以木桃，报之以琼瑶。&/p&&p&匪报也，永以为好也！&/p&&p&投我以木李，报之以琼玖。&/p&&p&匪报也，永以为好也！&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&此诗写男女互赠礼物定情，每章末句均重复“匪报也，永以为好也”，一咏三叹，足见用情之深。与“投桃报李”一样，“投以木瓜，报以琼瑶”同样在今天成为广为人知的一句话。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆
&/p&&p&&b&经典理由：&/b&最美好的爱情是两情相悦，永以为好。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&1&/b&&b&1&/b&&b&、《诗经&/b&&b&·&/b&&b&王风&/b&&b&·&/b&&b&将仲子》&/b&&/p&&p&将仲子兮，无逾我里，无折我树杞。&/p&&p&岂敢爱之？畏我父母。&/p&&p&仲可怀也，父母之言亦可畏也。&/p&&p&将仲子兮，无逾我墙，无折我树桑。&/p&&p&岂敢爱之？畏我诸兄。&/p&&p&仲可怀也，诸兄之言亦可畏也。&/p&&p&将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。&/p&&p&岂敢爱之？畏人之多言。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&到周中后期，男女婚嫁已经开始由父母操办了，所以这就是由此引发的一场悲剧。诗中女子本深爱着仲子，奈何父母、兄弟、乡人反对，只好在情人偷偷攀墙相会后，说出不再相见的违心话。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&不是不爱你，是不能在一起。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&1&/b&&b&2&/b&&b&、《诗经&/b&&b&·&/b&&b&郑风&/b&&b&·&/b&&b&风雨》&/b&&/p&&p&风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？&/p&&p&风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？&/p&&p&风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&不写相见之前的思念之苦，亦不写相见之后的缠绵悱恻，而写在女子既见之前，激动难抑，欢呼雀跃的心理状态。这样的经历，恋爱过，真心爱过一个人的大多会有。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&言浅意深，千古绝调。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&13&/b&&b&、《诗经&/b&&b&·&/b&&b&郑风&/b&&b&·&/b&&b&野有蔓草》&/b&&/p&&p&野有蔓草，零露漙兮。&/p&&p&有美一人，清扬婉兮。&/p&&p&邂逅相遇，适我愿兮。&/p&&p&野有蔓草，零露瀼瀼。&/p&&p&有美一人，婉如清扬。&/p&&p&邂逅相遇，与子偕臧。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&先秦甚至上古时代的人，都是很直接的（淳朴），一见钟情的事情是很正常的，热烈而真诚、率性而大胆，那时的观念就是这样。&/p&&p&
《野有蔓草》是那个时代青年男女直率淳朴的爱情观的传神表达。&/p&&p&
有人说，野有蔓草后面是说两个人相互喜欢，然后奔小树林子里去了，奔小树林干嘛去了？是交配去了，所以它是淫诗。对此我只能说，奔小树林后会干嘛，那是你的想象自由，而不是诗歌所要表达的目的。因此，你可以无限发挥你的想象，但这已经脱离了诗歌本身的美和价值意义。所谓淫者见淫。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&“婉如清扬、清扬婉兮”，千古传神之笔。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&14&/b&&b&、《诗经·陈风·月出》&/b&&/p&&p&月出皎兮，佼人僚兮，&/p&&p&舒窈纠兮，劳心悄兮！&/p&&p&月出皓兮，佼人懰兮，&/p&&p&舒忧受兮，劳心慅兮！&/p&&p&月出照兮，佼人燎兮，&/p&&p&舒夭绍兮，劳心惨兮！&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&月明之夜，怀念远方爱人之作。&/p&&p&作者用“僚”、“窈纠”、“懰”、“燎”、“夭绍”等词形容所恋之人，美好而动人。用“悄”、“慅”、“惨”等词形容自己内心的感受，两相对照，美人可望而不可置于眉睫之前，忧郁惆怅之情何以复加？&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&月下怀人先河。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&15、《诗经&/b&&b&·&/b&&b&邺风&/b&&b&·&/b&&b&击鼓》&/b&&/p&&p&击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。&/p&&p&从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。&/p&&p&爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。&/p&&p&&b&死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老&/b&。&/p&&p&于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&此诗写远征在外的卫国武士对妻子的思念。作者可能是卫武公之孙公孙文仲麾下的一名武士，随军讨伐陈国与宋国。前三章分别从入伍、出征到战后的境况，依序写来，并表达军士思归之情及厌战之意。后两章回忆往日结婚盟誓种种，更突出远征在外的感触万端。&/p&&p&“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”&/p&&p&早已成为中国人形容感情长久，运用最普遍的语句。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★★ &/p&&p&&b&经典理由：&/b&执子之手，与子偕老。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&16&/b&&b&、《诗经&/b&&b&·&/b&&b&周南&/b&&b&·&/b&&b&关雎》&/b&&/p&&p&关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。&/p&&p&参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。&/p&&p&求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。&/p&&p&参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。&/p&&p&参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&孔子评之曰：乐而不淫，哀而不伤。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&《关雎》风之始也，古人冠以三百篇零五篇之首。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&17、&/b&&b&《诗经·秦风·蒹葭》&/b&&/p&&p&蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。&/p&&p&溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。&/p&&p&蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。&/p&&p&溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。&/p&&p&蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。&/p&&p&溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&“蒹葭”不仅是诗经中的情诗名篇，也应当是压轴之作。其实，蒹葭全诗营造的都是一个境界，而非一个真实事件，跟《周南·汉广》是有区别的。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★★&/p&&p&&b&经典理由：&/b&境界浩渺迷离，言有尽而意无穷。开后世无数诗境。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&18、《诗经·周南·汉广》&/b&&/p&&p&南有乔木，不可休息。汉有游女，不可求思。&/p&&p&汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。&/p&&p&翘翘错薪，言刈其楚。之子于归，言秣其马。&/p&&p&汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。&/p&&p&翘翘错薪，言刈其蒌。之子于归，言秣其驹。&/p&&p&汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&烟波浩渺，境界阔大。我不止一次的强调过，“水”在中国古典文学里有隔离的原始意象，所以在关雎、蒹葭、汉广中，都以水起兴，以水造境。跟蒹葭的“在水一方”一样，谓之永远可望而不可即。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★★&/p&&p&&b&经典理由：&/b&《蒹葭》 、《关雎》 、《汉广》 ，诗经三不朽。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&19、&/b&&b&《诗经&/b&&b&·&/b&&b&唐风&/b&&b&·&/b&&b&葛生》&/b&&/p&&p&葛生蒙楚，蔹蔓于野。&/p&&p&予美亡此。谁与？独处！&/p&&p&葛生蒙棘，蔹蔓于域。&/p&&p&予美亡此。谁与？独息！&/p&&p&角枕粲兮，锦衾烂兮。&/p&&p&予美亡此。谁与？独旦！&/p&&p&&b&夏之日，冬之夜&/b&。&/p&&p&&b&百岁之后，归于其居&/b&！&/p&&p&&b&冬之夜，夏之日&/b&。&/p&&p&&b&百岁之后，归于其室&/b&！&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&此诗为女子悼念亡夫的诗。&/p&&p&后两句颠倒重复，以“&b&夏之日，冬之夜&/b&。&b&冬之夜，夏之日&/b&&b&。”&/b&强调自己对亡夫永远不竭的思念和怀念，死时也会同穴而眠。全诗哀之至，厚之至，痛之至，无以复加。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★★&/p&&p&&b&经典理由：&/b&同绿衣一样，它是悼亡诗的先祖。后世潘安仁、元微之悼亡诗，不出此诗窠臼。朱守亮《诗经评释》认为此诗“不仅知为悼亡之祖，亦悼亡诗之绝唱也”。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&20、&/b&&b&《越人歌》&/b&&/p&&p&今夕何夕兮，搴中洲流。&/p&&p&今日何日兮，得与王子同舟。&/p&&p&蒙羞被好兮，不訾 诟耻，&/p&&p&心几烦而不绝兮，知得王子。&/p&&p&&b&山有木兮木有枝，心悦君兮君不知&/b&。&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&《越人歌》相传是越人船夫对鄂君子皙的爱戴之歌，由越人译者用楚语的形式翻译出来。从这里可以看出，当时的越人，已经具备相当高的文学水平。时至今日，我们也不必再追问当初到底是越人船夫对子皙的爱戴，还是有那么一位越女对子皙的爱慕。这已经不重要，重要的是 ，它的感情如此真诚恳挚，莫说是子皙，任何一个人，在两千年前听到这首歌，都会感动吧？&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★&/p&&p&&b&经典理由：&/b&“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”穿越两千年的时光，余音依然不绝。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&21、《楚辞·九歌·湘夫人》&/b&&/p&&p&帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。&/p&&p&&b&袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下&/b&。&/p&&p&登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。&/p&&p&鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上？&/p&&p&&b&沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言&/b&。&/p&&p&荒忽兮远望，观流水兮潺湲。&/p&&p&麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？&/p&&p&朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。&/p&&p&闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。&/p&&p&筑室兮水中，葺之兮荷盖。&/p&&p&荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。&/p&&p&桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。&/p&&p&罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。&/p&&p&白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。&/p&&p&芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。&/p&&p&合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。&/p&&p&九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。&/p&&p&捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。&/p&&p&搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。&/p&&p&时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&该诗以湘君与湘夫人约于北渚而不得见，继而引发惆怅、迷惘、失落的情绪，表达了一种痛苦的思念之情。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&林云铭：《楚辞》开后人无数奇句，岂可轻易读过！&/p&&br&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&22&/b&&b&、《乐府&/b&&b&·&/b&&b&杂曲歌辞&/b&&b&·&/b&&b&上山采蘼芜》&/b&&/p&&p&上山采蘼芜，下山逢故夫。&/p&&p&长跪问故夫，新人复何如？&/p&&p&新人虽言好，未若故人姝。&/p&&p&颜色类相似，手爪不相如。&/p&&p&新人从门入，故人从合去。&/p&&p&新人工织缣，故人工织素。&/p&&p&织缣日一匹，织素五丈余。&/p&&p&将缣来比素，新人不如故。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&这是一首很有张力的弃妇诗，作者没有在诗中进行道德批判，而是以一种客观的角度，从侧面反映被弃者的美丽勤劳。同时也道出了人类普遍的喜新厌旧的一种特性。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&深刻地揭露了那个时代，妇女的悲哀处境。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&23&/b&&b&、《乐府&/b&&b&·&/b&&b&西洲曲》&/b&&/p&&p&忆梅下西洲，折梅寄江北。&/p&&p&单衫杏子红，双鬓鸦雏色。&/p&&p&西洲在何处？两桨桥头渡。&/p&&p&日暮伯劳飞，风吹乌臼树。&/p&&p&树下即门前，门中露翠钿。&/p&&p&开门郎不至，出门采红莲。&/p&&p&&b&采莲南塘秋，莲花过人头&/b&。&/p&&p&&b&低头弄莲子，莲子青如水&/b&。&/p&&p&置莲怀袖中，莲心彻底红。&/p&&p&忆郎郎不至，仰首望飞鸿。&/p&&p&鸿飞满西洲，望郎上青楼。&/p&&p&楼高望不见，尽日栏杆头。&/p&&p&栏杆十二曲，垂手明如玉。&/p&&p&卷帘天自高，海水摇空绿。&/p&&p&海水梦悠悠，君愁我亦愁。&/p&&p&&b&南风知我意，吹梦到西洲&/b&。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&整首诗语言曼妙流畅、婉曲清丽，情思细腻、摇荡人心。无论从语言、音韵、情感、形式各方面，都是同时期民歌中最精致成熟的，具有很高的艺术水平。末句“南风知我意，吹梦到西洲。”垂映千古，情思绵绵不绝。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&南朝民歌中的压卷之作。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&24、&/b&&b&《乐府&/b&&b&·&/b&&b&鼓吹曲辞&/b&&b&·&/b&&b&上邪》&/b&&/p&&p&上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。&/p&&p&山无陵，江水为竭，冬雷震震，&/p&&p&夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&言短情长，撼人心魄，读来令人心神激荡。那种坚定、澎湃的语气，仿佛压抑了许久的感情，一下奔涌而出，气势雄放，横扫古今。让人可以鲜明感受到一个刚烈、忠贞，不屈不挠的女子形象。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★★&/p&&p&&b&经典理由：&/b&乐府中的不休之作！&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&25、&/b&&b&《乐府&/b&&b&·&/b&&b&鼓吹曲辞&/b&&b&·&/b&&b&有所思》&/b&&/p&&p&有所思，乃在大海南。&/p&&p&何用问遗君，双珠玳瑁簪，&/p&&p&用玉绍缭之。&/p&&p&&b&闻君有他心，拉杂摧烧之&/b&。&/p&&p&&b&摧烧之，当风扬其灰&/b&。&/p&&p&从今以往，勿复相思，相思与君绝！&/p&&p&鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。&/p&&p&妃呼狶！&/p&&p&秋风肃肃晨风飔，&/p&&p&东方须臾高知之。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&一个女子爱上了一个远方的人，后天听说对方变了心，就下决心与之断绝。但回想当年的美好光景，又难下决心，最后只好等待天明再作决定。前面表达恩断义绝时，说得如此决绝彻底，由此也可见女子爱得入骨，痛之也入骨。她说“从今以往，勿复思念，相思与君绝！”，说是如此，但又怎么会不思念？恐怕满脑子都是以前在一起的回忆吧？所以心情平复下来之后，又说等待天亮再作决定，那么她天亮真的会下定决心吗？&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&爱之深，恨之切！&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&2&/b&&b&6&/b&&b&、&/b&&b&《乐府&/b&&b&·&/b&&b&相和歌辞&/b&&b&·&/b&&b&饮马长城窟行》&/b&&/p&&p&&b&青青河畔草，绵绵思远道&/b&。&/p&&p&远道不可思，宿昔梦见之。&/p&&p&梦见在我傍，忽觉在他乡。&/p&&p&他乡各异县，展转不相见。&/p&&p&&b&枯桑知天风，海水知天寒&/b&。&/p&&p&入门各自媚，谁肯相为言！&/p&&p&客从远方来，遗我双鲤鱼。&/p&&p&&b&呼儿烹鲤鱼，中有尺素书&/b&。&/p&&p&长跪读素书，书中竟何如？&/p&&p&&b&上言加餐饭，下言长相忆&/b&。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&思妇之诗，却写得这样真切动人。“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”具有浓郁的传奇色彩，&/p&&p&后世之人多用“鱼沉雁断”来形容音信相绝，用“鱼、雁”来指代联系。如欧阳永叔“水阔鱼沉何处问”、晏小山“鸿雁在云鱼在水”，又如黄山谷“寄雁传书谢不能”、秦少游“驿寄梅花，鱼传尺素”等。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&情真意切，感人肺腑。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&2&/b&&b&7&/b&&b&、《乐府&/b&&b&·&/b&&b&相和歌辞&/b&&b&·&/b&&b&艳歌何尝行》&/b&&/p&&p&飞来双白鹄，乃从西北来。十十五五，罗列成行。妻卒被病，行不能相随。五里一返顾，六里一徘徊。“吾欲衔汝去，口噤不能开；吾欲负汝去，毛羽何摧颓。乐哉新相知，忧来生别离。躇蹰顾群侣，泪下不自知。”“念与君别离，气结不能言。各各重自爱，道远归还难。”“妾当守空房，闭门下重关。若生当相见，亡者会黄泉。”今日乐相乐，延年万岁期。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&以白鹄拟人，形容人之生离死别，凄婉哀绝。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★☆&/p&&p&&b&经典理由：&/b&恐后世元好问的《摸鱼儿·雁丘词》，或出于此。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&28、&/b&&b&《乐府&/b&&b&·&/b&&b&相和歌辞&/b&&b&·&/b&&b&白头吟》&/b&&/p&&p&&b&皑如山上雪，皎若云间月&/b&。&/p&&p&闻君有两意，故来相决绝。&/p&&p&今日斗酒会，明旦沟水头。&/p&&p&躞蹀御沟上，沟水东西流。&/p&&p&凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。&/p&&p&&b&愿得一心人，白头不相离&/b&。&/p&&p&竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。&/p&&p&男儿重意气，何用钱刀为。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&《西京杂志》说是卓文君写给司马相如诀绝诗，此为附会，不可信。但现在很多人坚信是卓文君所作，我觉得，要真是卓、司马两个人的事，倒少了很多魅力和想象的空间。我对司马相如这种勾搭人家寡妇，置人于不贞不忠，又弃人而去的做法，心存鄙夷。当初《凤求凰》那么深情款款，原来只是套路。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★★&/p&&p&&b&经典理由：&/b&“愿得一心人，白头不相离”，千古绝唱。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&29、&/b&&b&《乐府&/b&&b&·&/b&&b&杂曲歌辞&/b&&b&·&/b&&b&冉冉孤竹生》&/b&&/p&&p&冉冉孤生竹，结根泰山阿。&/p&&p&与君为新婚，菟丝附女萝。&/p&&p&菟丝生有时，夫妇会有宜。&/p&&p&千里远结婚，悠悠隔山陂。&/p&&p&思君令人老，轩车来何迟？&/p&&p&伤彼蕙兰花，含英扬光辉。&/p&&p&过时而不采，将随秋草萎。&/p&&p&君亮执高节，贱妾亦何为？&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&菟丝和女萝我在一篇文章中已经上了图，余冠英先生认为“菟丝”句喻女子自己，女萝喻丈夫，暗指嫁夫不足依靠。我认为结合全诗来看，两人定情但并没有正式结婚，女子说“思君令人老，轩车何来迟”，言两人相隔甚远，婚恐不易。又说“君亮执高节，贱妾亦何为”，出于心里安慰吧，到底会不会来，参照乐府诗里面大量的怨妇、弃妇诗，真的只能凭猜测了。&/p&&p&&b&经典指数：&/b&★★★★☆&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&30&/b&&b&、《乐府&/b&&b&·&/b&&b&七哀诗》&/b&—又题“怨诗行”，晋乐谱曲所奏。&/p&&p&&b&明月照高楼，流光正徘徊&/b&。&/p&&p&上有愁思妇，悲叹有余哀。&/p&&p&借问叹者谁？言是宕子妻。&/p&&p&君行逾十年，孤妾常独栖。&/p&&p&君若清路尘，妾若浊水泥。&/p&&p&浮沉各异势，会合何时谐？&/p&&p&&b&愿为西南风，长逝入君怀&/b&。&/p&&p&君怀良不开，贱妾当何依？&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&这是一首艺术成颇高的诗，堪称建安绝唱，也是一首典型的&b&double &/b&&b&gender&/b&诗。全诗运用了诗歌的三种手法“赋、比、兴”，语言流畅，情致深婉，含蓄深沉。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&31、&b&《繁钦·定情诗·节选》&/b&&/p&&p&我出东门游，邂逅承清尘。&/p&&p&思君即幽房，侍寝执衣巾。&/p&&p&时无桑中契，迫此路侧人。&/p&&p&我既媚君姿，君亦悦我颜。&/p&&p&&b&何以&/b&致拳拳？绾臂双金环。&/p&&p&&b&何以&/b&道殷勤？约指一双银。&/p&&p&&b&何以&/b&致区区？耳中双明珠。&/p&&p&&b&何以&/b&致叩叩？香囊系肘后。&/p&&p&&b&何以&/b&致契阔？绕腕双跳脱。&/p&&p&&b&何以&/b&结恩情？美玉缀罗缨。&/p&&p&&b&何以&/b&结中心？素缕连双针。&/p&&p&&b&何以&/b&结相于？金薄画搔头。&/p&&p&&b&何以&/b&慰别离？耳后玳瑁钗。&/p&&p&&b&何以&/b&答欢忻？纨素三条裙。&/p&&p&&b&何以&/b&结愁悲？白绢双中衣。&/p&&p&与我期何所？乃期东山隅。&/p&&p&日旰兮不来，谷风吹我襦。&/p&&p&远望无所见，涕泣起踟蹰。&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&此诗写女子邂逅一男的，彼此爱慕。一连用十一个“何以”来表达自己感情的热烈和内心的激颤。女子把自己的一系列饰品和礼物都送给了对方，什么金环、银戒、明珠、香囊、佩玉、手镯、衣袍、玳瑁等等，这对一个女子来说，都是无比珍贵的东西，当然最珍贵的是情和心，能给的都给了，可谓是倾心授魂。这样深情的付出，也没有换来好结果。与他相约在东山，从清晨等到日暮，这个男的却没来赴约。&/p&&p&有评论家说，这首诗是繁钦隐喻“君臣”关系的诗。我认为，文人固然会在诗歌中把自己的政治诉求（隐喻）和人生失意，融入诗中，用女子的身份去表达（影射）自己的痛苦和悲伤，或者难言之情，所谓&b&double &/b&&b&gender&/b&是也，这是中国古代文人的一个传统。但古代文人比较注重记录现实社会风貌、批判社会黑暗、反应民间疾苦的。虽然文人惯用女子之口表达自己不得志的感情，但不可否认，思妇、怨妇、弃妇是当时妇女们普遍的命运，是一种真实的社会写照。&/p&&br&&br&&br&&br&&br&&p&&b&32、《古绝句四首》&/b&&/p&&p&（1）&/p&&p&藁砧今何在，山上复有山。&/p&&p&何当大刀头，破镜飞上天。&/p&&p&（2）&/p&&p&日暮秋云阴，江水清且深。&/p&&p&何用通音信，莲花玳瑁簪。&/p&&p&（3）&/p&&p&菟丝从长风，根茎无断绝。&/p&&p&无情尚不离，有情安可别？&/p&&p&（4）&/p&&p&南山一桂树，上有双鸳鸯。&/p&&p&千年长交颈，欢爱不相忘。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&最美的五古情诗。&/p&&br&&br&&br&&br&&br&&p&&b&36、《&/b&&b&乐府&/b&&b&·&/b&&b&苏小小歌》&/b&&/p&&p&我乘油壁车，郎乘青骢马。&/p&&p&何处结同心，西陵松柏下。&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&我乘车，郎骑马，言路不同，而各归东西也。郎去意已决，余独守西陵松柏，盖言盼郎回心以结同心之好也。但“何处结同心，西陵松柏下”还有另一层意思，那就是苏小小本人的矜持和高傲，说通俗一点就是：我反正是不会去找你的，你要来找我，就到西陵松柏我居住的地方。“油壁车”不仅是她身份独一无二的象征和标签，也是她内心孤高自许的体现。&/p&&br&&br&&br&&p&&b&37、&/b&&b&《行行重行行》&/b&&/p&&p&行行重行行，与君生别离。&/p&&p&相去万余里，各在天一涯。&/p&&p&道路阻且长，会面安可知？&/p&&p&胡马依北风，越鸟巢南枝。&/p&&p&相去日已远，衣带日已缓。&/p&&p&浮云蔽白日，游子不顾返。&/p&&p&思君令人老，岁月忽已晚。&/p&&p&弃捐勿复道，努力加餐饭。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&宋·陈绎《诗谱》评曰：情真、景真、事真、意真。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&38、&/b&&b&《敦煌曲子词&/b&&b&·&/b&&b&菩萨蛮》&/b&&/p&&p&枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。&/p&&p&水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。&/p&&p&白日参辰现，北斗回南面。&/p&&p&休即未能休，且待三更见日头。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&构思应该来自乐府中的《上邪》，但艺术上有自己显著特点。相比上邪的气势不凡，这首则热烈、奔放、自然、直率，表现出炽热如火的情感。&/p&&br&&br&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&br&&p&&b&39、《李商隐&/b&&b&·&/b&&b&无题&/b&&b&·&/b&&b&二首》&/b&&/p&&p&（1）&/p&&p&昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。&/p&&p&&b&身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通&/b&。&/p&&p&隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。&/p&&p&嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。&/p&&p&（2）&/p&&p&闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。&/p&&p&岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&这无题两首，是李义山写给妻子之外的女人。有人可能觉得李义山对妻子那么痴情，是不会喜欢上别人，然而，那个时代的文人终不能免俗。当时贵族宴游的奢靡风气很盛。《通鉴》记载，长庆年间，给事中丁公著上书曰：“国家自天宝后，风俗奢靡，宴席以喧哗沉湎为乐。而居其重位，秉大权者，优杂肆居公吏之间，曾无愧耻。”&/p&&p&文坛领袖韩愈、白居易、元稹皆不能免俗，说出“同是天涯沦落人”的江州司马白居易，家中畜养歌妓舞妓上百。李义山同时期的杜牧之、温庭筠更以风流自赏，形之篇什。什么“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”真的不想多说。李商隐的《妓席》、《赠歌妓二首》、《饮席代官妓赠两从事》诸诗也是这种风气的反应，《镜槛》更表现对宴游淫靡之风的向往。&/p&&p&说这些，不是要黑李义山。第一首已经表明了他与一位贵家姬妾有过恋情。不过“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”说明不能公开比翼双飞，因为此情不容世俗可知。但彼此心有灵犀，两情相通。&/p&&p&但要理解李义山的含意，要结合第二首来看，第二首说二人虽心有灵犀，相知有年，但诗人拘于世俗礼法只能希冀于偶然邂逅或偷看一眼。李义山虽风流，但总算没忘“发乎情止于礼义”的圣训。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&40、&/b&&b&《李商隐&/b&&b&·&/b&&b&代赠二首》&/b&&/p&&p&（1）&/p&&p&楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。&/p&&p&&b&芭蕉不展丁香结&/b&，同向春风各自愁。&/p&&p&（2）&/p&&p&东南日出照高楼，楼上离人唱石州。&/p&&p&总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。&/p&&br&&p&&b&简评：&/b&代赠，顾名思义，就是代诗中女子所作。《昭明文选》赠答类诗歌中载有此类作品，初唐四杰如骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》亦然。&/p&&p&第一首“丁香”句，以此丁香喻人，物象俱佳，李义山独创，沾溉后人久远。如李璟《摊破浣溪沙》“丁香空结雨中愁”，可谓当行本色。近人戴望舒《雨巷》：“丁香一样地结着愁怨的姑娘”，可谓偷得李义山神韵。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&41、&b&《李商隐&/b&&b&·&/b&&b&春雨》&/b&&/p&&p&怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。&/p&&p&&b&红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归&/b&。&/p&&p&远路应悲春晼晚，残霄犹得&b&梦&/b&依稀。&/p&&p&玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&这是李义山别妻远赴徐州任卢弘止幕府时，思念家中妻子所作。客居寥落，春雨怅卧，相思之情与景融为一体，颔联为情景交融的名句，可惜今人不懂欣赏。隔雨遥望红楼，想着与家人欢聚，反衬自身触景伤情，感到冷落寂寞。他只能手提灯笼，在春雨如珠的夜晚，独自彷徨归来。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&42、《李商隐&/b&&b&·&/b&&b&暮秋独游曲江》&/b&&/p&&p&荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。&/p&&p&深知身在情长在，怅望江头江水声。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&以律句所写古绝，用独擅的字句重用手法来叙事抒情，冯浩赞此“调古情深”。此诗声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛。身长在，则情长在，而痛亦长存也。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&43、《李商隐&/b&&b&·&/b&&b&无题四首》&/b&&/p&&p&（1）&/p&&p&来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。&/p&&p&梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。&/p&&p&蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。&/p&&p&刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。&/p&&p&（2）&/p&&p&飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。&/p&&p&&b&金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回&/b&。&/p&&p&贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。&/p&&p&&b&春心莫共花争发，一寸相思一寸灰&/b&。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&虽然我把这两首辑入选编中，但需要注意的是，这两首是李义山的&b&double &/b&&b&gende&/b&诗。薛雪《一瓢诗话》曰：“此是一副不遇血泪，双手掬出，何尝是艳作？”&/p&&p&李义山身负杰出文才，却因朋党之争沦落不遇，这让历代的研究者深表同情。很多普通读者对这段历史文化背景不了解的，会认为是爱情诗。这其实也没什么，作为爱情诗，仍可从中感受到对于爱情的忠贞不渝、执着坚定的高尚情操。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&44、&b&《李商隐&/b&&b&·&/b&&b&无题》&/b&&/p&&p&相见时难别亦难，东风无力百花残。&/p&&p&&b&春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干&/b&。&/p&&p&晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。&/p&&p&蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&这是李义山无题系列的代表作，流传最广。句句精美，联联堪传。今天很多狂妄的诗词圈朋友，叫嚣已经比肩杜甫，要我说，不用跟杜工部比，跟李义山这首来比比。&/p&&p&此诗“春蚕到死丝方尽”谓一息尚存，相思不歇，“丝”与“思”谐音相关。“蜡炬成灰泪始干”谓蜡烛烧成灰烬才停止流泪，“灰”使人联想到“灰色”、“灰暗”，充满悲剧色彩。两句是诗人对亡妻深挚之爱的比喻和象征，跟“深知身在情长在”是相类。同时，也暗喻妻子王氏生前忍受独守空闺，始终不渝对丈夫温柔坚执的爱。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&45、&b&《&/b&&b&李商隐&/b&&b&·&/b&&b&夜雨寄北》&/b&&/p&&p&君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。&/p&&p&何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&这首诗温暖和感动过很多人，何焯赞其曰：“水精如意玉连环。”但要重点说明的是，不是只有爱情才动人，友情也可以的。冯浩题注：“《万首绝句》作'夜雨寄内'。又曰：“然集中寄内诗皆不明标题，当仍作'寄北'。按理来说，李义山夫妻情深，屡屡见诸篇什，写给妻子好像很正常。所以，注家见事出有因，就去查，可惜查无实据。&/p&&p&我们要知道，李义山赴东川之辟是在大中五年，这个时候他的妻子已经死了，这首应当是奉答长安友人问讯的作品。&/p&&p&
这首北寄长安之作，思念至亲好友，还有自己的一双幼儿弱女。孩子的母亲仙逝不久，怎不让人牵挂？当然在这个雨夜，说没有想起他的妻子，是不可能的。所以，这种思念是复杂深沉的。既有友情之思，也有亲人之思，也有悼念之思。所以，无论你认为它是寄给友人还是妻子，都丝毫不减这首诗的美。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&46&/b&&b&、《李商隐&/b&&b&·&/b&&b&锦瑟》&/b&&/p&&p&锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。&/p&&p&庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。&/p&&p&沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。&/p&&p&此情可待成追忆，只是当时已惘然。 &/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&锦瑟这首诗，引起古今诗学家不竭的探索。王渔洋曾曰：“一篇锦瑟解人难”，它到底表达的是什么，历来众说纷纭。我归纳了一下，能够言之成理的有三种说法。一、爱情悼亡说；二、自伤身世说；三、诗集自序说。&/p&&p&（我专门给这首诗，写了一篇解析，因为太长，所以这里不录入，稍后见单独篇章。）&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&47、《王维&/b&&b&·&/b&&b&相思》&/b&&/p&&p&红豆生南国，春来发几枝。&/p&&p&愿君多采撷，此物最相思。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&这首相思虽然只有二十字，但言浅意深，以少胜多，情意隽永。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&48、《崔护&/b&&b&·&/b&&b&题都城南庄》&/b&&/p&&p&去年今日此门中，人面桃花相映红。&/p&&p&人面不知何处去，桃花依旧笑春风。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&千年不衰的原因在于，它所道出的是一种人生体验的普遍性，我们都有遇到过美好事物的时候，当时不经意，或来不及，后来再去寻觅时，却已是桃花依旧笑春风。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&49、&b&《李白·长干行》&/b&&/p&&p&妾发初覆额，折花门前剧。&/p&&p&&b&郎骑竹马来，绕床弄青梅&/b&。&/p&&p&同居长干里，两小无嫌猜，&/p&&p&十四为君妇，羞颜未尝开。&/p&&p&低头向暗壁，千唤不一回。&/p&&p&十五始展眉，愿同尘与灰。&/p&&p&常存抱柱信，岂上望夫台。&/p&&p&十六君远行，瞿塘滟滪堆。&/p&&p&五月不可触，猿声天上哀。&/p&&p&门前迟行迹，一一生绿苔。&/p&&p&苔深不能扫，落叶秋风早。&/p&&p&八月蝴蝶黄，双飞西园草。&/p&&p&感此伤妾心，坐愁红颜老。&/p&&p&早晚下三巴，预将书报家。&/p&&p&相迎不道远，直至长风沙。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&引述《唐诗快》：虽是儿女子喁喁，却原带英雄之气，自与他人闺怨不同。&/p&&p&
青梅竹马，两小无猜，不仅成为指代孩提间纯真无邪的感情，也成为中国妇孺皆知的一句话。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&51、&b&《李白&/b&&b&·&/b&&b&长相思》&/b&&/p&&p&（1）&/p&&p& 长相思，在长安。&/p&&p& 络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。&/p&&p& 孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。&/p&&p&&b&美人如花隔云端&/b&，上有青冥之高天，&/p&&p&下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦，&/p&&p&梦魂不到关山难。&b&长相思，摧心肝&/b&。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&引述王夫之评曰：“题中偏不欲显，象外偏令有余，一以为风度，一以为淋漓，乌乎，观止矣。”&/p&&br&&br&&br&&br&&p&52、&b&《岑参&/b&&b&·&/b&&b&春梦》&/b&&/p&&p&洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。&/p&&p&枕上片时春梦中，行尽江南数千里。&/p&&br&&p&&b&简评：&/b&凄迷哀婉，一往情深。尽得烟水迷离之致，取意于汉广、蒹葭。“行尽江南数千里”，盛唐之语也。&/p&&p&后世戎显《寄湖南张郎中》曰：“归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城。”&/p&&p&武元衡“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”&/p&&p&顾况“故园此去千余里，春梦犹能夜夜归。”&/p&&p&已失其一半意境。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&53、&b&《白居易&/b&&b&·&/b&&b&李夫人歌&/b&&b&·&/b&&b&节选》&/b&&/p&&p&魂之不来君心苦，魂之来兮君亦悲。&/p&&p&背灯隔帐不得语，安用暂来还见违。&/p&&p&伤心不独汉武帝，自古及今皆若斯。&/p&&p&君不见穆王三日哭，重璧台前伤盛姬。&/p&&p&又不见泰陵一掬泪，马嵬坡下念杨妃。&/p&&p&纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。&/p&&p&生亦惑，死亦惑，尤物惑人忘不得。&/p&&p&&b&人非木石皆有情，不如不遇倾城色&/b&。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&54、&b&《白居易&/b&&b&·&/b&&b&长相思》&/b&&/p&&p&汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。&/p&&p&思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&词浅意深，含韵不尽，得民歌风味。后世不少现代诗以“瓜洲”入诗，如路也《木梳》。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&55、&b&《白居易&/b&&b&·&/b&&b&长恨歌&/b&&b&·&/b&&b&节选》&/b&&/p&&p&玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。&/p&&p&含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。&/p&&p&昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。&/p&&p&回头下望人寰处，不见长安见尘雾。&/p&&p&唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。&/p&&p&钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。&/p&&p&但教心似金钿坚，天上人间会相见。&/p&&p&临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。&/p&&p&七月七日长生殿，夜半无人私语时。&/p&&p&&b&在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝&/b&。&/p&&p&&b&天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期&/b&。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&梨花一枝春带雨，写得真凄美。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&56、&b&《元稹&/b&&b&·&/b&&b&离思五首&/b&&b&·&/b&&b&其四》&/b&&/p&&p&曾经沧海难为水，除却巫山不是云。&/p&&p&取次花从懒回顾，半缘修道半缘君。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&57、&b&《元稹&/b&&b&·&/b&&b&遣悲怀&/b&&b&·&/b&&b&三选二》&/b&&/p&&p&（2）&/p&&p&昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。&/p&&p&衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。&/p&&p&尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。&/p&&p&&b&诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀&/b&。&/p&&p&（3）&/p&&p&闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。&/p&&p&邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。&/p&&p&同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。&/p&&p&&b&惟将终夜长开眼，报答平生未展眉&/b&。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&喜欢“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉”这句。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&58、&b&《杜牧&/b&&b&·&/b&&b&秋夕》&/b&&/p&&p&银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。&/p&&p&天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。&/p&&br&&br&&br&&p&59、&b&《杜牧&/b&&b&·&/b&&b&赠别二首》&/b&&/p&&p&（1）&/p&&p&娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。&/p&&p&&b&春风十里扬州路，卷上珠帘总不如&/b&。&/p&&p&（2）&/p&&p&多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。&/p&&p&蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&风调委婉，构思奇拔。“蜡烛垂泪”，意新而奇，把拟人手法运用极致，将无限别情染上一层唯美色彩。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&60、&b&《刘禹锡&/b&&b&·&/b&&b&踏歌词》&/b&&/p&&p&春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。&/p&&p&唱尽新词欢不见，红窗映树鹧鸪鸣。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&虽是民歌，但“春江月出大堤平”仍是唐人风骨。全诗淡而有致，似愁似怨。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&61、&b&《祖咏&/b&&b&·&/b&&b&近试上张水部》&/b&&/p&&p&洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。&/p&&p&&b&妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无&/b&？&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&虽然是祖咏献呈张藉的行卷诗，但算作爱情诗，也是很出色的。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&62、&b&《杜秋娘&/b&&b&·&/b&&b&金缕衣》&/b&&/p&&p&劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。&/p&&p&花开堪折直须折，莫待无花空折枝。&/p&&br&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&63、&b&《李煜·菩萨蛮》&/b&&/p&&p&花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。&/p&&p&刬袜步香阶，手提金缕鞋。&/p&&p&画堂南畔见，一向偎人颤。&/p&&p&奴为出来难，教君恣意怜。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&在花月朦胧的夜里，一个可爱的少女，兴奋紧张，心如鹿撞，去见自己情郎。怕脚步声太大被人发现，脱下金缕鞋，穿着香袜悄悄潜入，见到情郎后，一下子扑过去，紧偎情郎，身体瑟瑟发抖。&/p&&p&换作是你，能不怜爱吗？&/p&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&p&63、&b&《顾夐&/b&&b&·&/b&&b&诉衷情》&/b&&/p&&p&永夜抛人何处去？绝来音。&/p&&p&香阁掩，眉敛，月将沉。&/p&&p&争忍不相寻？怨孤衾。&/p&&p&&b&换我心，为你心，始知相忆深&/b&。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&真挚热烈，感人肺腑。前人已有很好的评价，如清o王士禛《花草蒙拾》评曰：'换我心，为你心，始知相忆深。'自是透骨情语。徐山民：'妾心移得在君心，方知人恨深。'全袭此。然已为柳七一派滥觞。”这句话的意思是说顾夐受民间词影响，徐山民模仿作者，已等而下之，为柳永的俚俗开了先河。&/p&&br&&br&&br&&br&&br&&p&64、&b&《温庭筠&/b&&b&·&/b&&b&菩萨蛮&/b&&b&·其一&/b&&b&》&/b&&/p&&p&小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。&/p&&p&照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&这首词语言精炼，你一看上去视觉上就觉得美，更别提它的音律美。且不论这首词到底是否如张惠言所言有“离骚初服”之意，还是像王国维所言：“词采华丽浓艳香软而缺少真情”，但它至少在语言美、音律美上都无可挑剔。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&65、&b&《温庭筠&/b&&b&·&/b&&b&菩萨蛮&/b&&b&·其二&/b&&b&》&/b&&/p&&p&宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。&/p&&p&杨柳又如丝，驿桥春雨时。&/p&&p&画楼音信断，芳草江南岸。&/p&&p&鸾镜与花枝，此情谁得知？&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&写景如画，清丽婉转。写情凄冷，音节低缓，幽怨极深。“鸾镜与花枝”，“枝”=“知”也，而所思之人却不知。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&66、&b&《温庭筠&/b&&b&·&/b&&b&更漏子&/b&&b&·&/b&&b&其六》&/b&&/p&&p&玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。&/p&&p&眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。&/p&&p&梧桐树，三更雨，不道离情正苦。&/p&&p&&b&一叶叶，一声声，空阶滴到明&/b&。&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&温词压卷之作，也是他艺术成就的分水岭，开宋之先声。&/p&&p&
宋人周紫芝“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”、聂胜琼“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”皆化用于此。历代的词评家对这首词一片好评。余谓之曰：“悲近苦矣，‘一叶叶，一声声’已是凄苦难捱，'空阶滴到明'言痛苦之长，思念之深。温词中，盖此词得之深闳。”&/p&&br&&br&&br&&br&&p&68、&b&《温庭筠·南歌子·其二》&/b&&/p&&p&井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。&/p&&p&&b&玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知&/b&。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&69、&b&《&/b&&b&韦庄·菩萨蛮·&/b&&b&其一》&/b&&/p&&p&红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。&/p&&p&残月出门时，美人和泪辞。&/p&&p&琵琶金翠羽，弦上黄莺语。&/p&&p&劝我早归家，绿窗人似花。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&70、&b&《&/b&&b&韦庄·&/b&&b&浣溪沙》&/b&&/p&&p&夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。&/p&&p&&b&咫尺画堂深似海&/b&，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&这首词写的是一男子对少女的相思之情，语淡情深，思路屈曲。全词写一“忆”字，“想君知我锦衾寒”乃反语，实则写己之忆人。下片写相思之深，相思之难，这难与深，把相思之苦表现得缠绵而深沉。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&71、&b&《&/b&&b&冯延巳&/b&&b&·&/b&&b&谒金门》&/b&&/p&&p&风乍起，吹皱一池春水。 &/p&&p&闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 &/p&&p&斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。 &/p&&p&&b&终日望君君不至，举头闻鹊喜&/b&。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&“风乍起，吹皱一池春水。”本来是很普通的诗句，胜在生动，一个“乍”、一个“皱”字盘活了整句。突然吹来的一阵风，泛起涟漪的不仅是春水，还有春心。“举头闻雀鹊喜”也是妙不可言。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&71、&/b&&b&《冯延巳&/b&&b&·&/b&&b&鹊踏枝》&/b&&/p&&p&梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。&/p&&p&昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。&/p&&p&楼上春山寒四面，过尽征鸿，&b&暮景烟深浅&/b&。&/p&&p&一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&冯正中所写的不是十年的长久，而就是昨夜的笙歌，仅有一夜之隔也如同十年一样。只要一件事件过去了，就一去不返永不再回。无常的消失都是短暂的，即便是昨夜的笙歌也长逝永没了，这才是可怕的不可挽回的事情。&/p&&p&
“暮景烟深浅”凄婉之意迫人心魂，这首词似写闺怨，又不只是闺怨所能概括和容纳的，意蕴深广。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&72、&/b&&b&《&/b&&b&冯延巳&/b&&b&·&/b&&b&南乡子》&/b&&/p&&p&&b&细雨湿流光&/b&，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。&/p&&p&魂梦任悠扬，&b&睡起杨花满绣床&/b&。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。&/p&&br&&br&&p&&b&简评：&/b&“细雨湿流光”是金句。“睡起杨花满绣床”，词中女子一觉醒来，床上飘满了柳絮，真是无边风月，无边唯美。而越是唯美的情境，就越触痛女子心中的愁怨。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&&b&73、&/b&&b&《&/b&&b&冯延巳&/b&&b&·&/b&&b&菩萨蛮》&/b&&/p&&p&沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。&/p&&p&烛泪欲阑干，落梅生晚寒。&/p&&p&宝钗横翠凤，千里香屏梦。&/p&&p&&b&云雨已荒凉，江南春草长&/b&。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&74、&b&《欧阳修·蝶恋花·其二》&/b&&/p&&p&庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。&/p&&p&雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。&b&泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去&/b&。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&75、&b&《欧阳修·玉楼春》&/b&&/p&&p&樽前拟把归期说，未语春容先惨咽。&/p&&p&&b&人生自是有情痴，此恨不关风与月&/b&。&/p&&p&离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。&/p&&p&直须看尽洛阳花，始共春风容易别。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&76、&b&《欧阳修·生查子》&/b&&/p&&p&去年元夜时，花市灯如昼。&/p&&p&月到柳梢头，人约黄昏後。&/p&&p&今年元夜时，月与灯依旧。&/p&&p&不见去年人，泪满春衫袖。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&77、&b&《苏轼&/b&&b&·&/b&&b&江城子&/b&&b&》&/b&&/p&&p&十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。&/p&&p&纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。&/p&&p&夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。&/p&&p&料得年年肠断处，明月夜，短松冈。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&78、&b&《苏轼·蝶恋花》&/b&&/p&&p&记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去，纱窗几度春光幕。&/p&&p&那日绣帘相见处，低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山休不语，人前深意难轻诉。&/p&&br&&p&&b&简评：&/b&传神写照，把一个少女的顾盼、矜持、沉默、害羞，风态娇美，情态温柔生动展现。苏子瞻写恋情词，恐怕不输于少游、小山。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&79、&b&《秦观·八六子》&/b&&/p&&p&倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。&/p&&p&念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。&/p&&p&无端天与娉婷，&b&夜月一帘幽梦，春风十里柔情&/b&。&/p&&p&怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。&/p&&p&正销凝，黄鹂又啼数声。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&80、&b&《秦观·鹊桥仙》&/b&&/p&&p&纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。&/p&&p&金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。&/p&&p&柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。&/p&&p&两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&81、&b&《张先&/b&&b&·&/b&&b&千秋岁》&/b&&/p&&p&数声鶗鴂，又报芳菲歇。&/p&&p&惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。&/p&&p&永丰柳，无人尽日飞花雪。&/p&&p&莫把幺弦拨，怨极弦能说。&/p&&p&天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。&/p&&p&夜过也，东窗未白孤灯灭。&/p&&br&&br&&p&&b&简评&/b&&b&：&/b&上阙以杜鹃悲啼、春残、花落、雨轻、风狂、梅青、人静、絮飞等诸多景象，交织成色彩浓重，令人伤感欲绝的情境。因此上阙写景，下阕则引出满腔幽恨和深情控诉，“双丝网，千千结”极言愁心百转千结，比喻精当独绝。“天不老，情难绝”反用李贺“天若有情天亦老”句，以天的无情反衬作者对感情的忠贞不渝和执着。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&82、&b&《晏殊&/b&&b&·&/b&&b&清平乐》&/b&&/p&&p&红笺小字，说尽平生意。&/p&&p&鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 &/p&&p&斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。&/p&&p&人面不知何处，绿波依旧东流。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&83、&b&《晏殊&/b&&b&·&/b&&b&木兰花》&/b&&/p&&p&绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。&/p&&p&楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。&/p&&p&无情不似多情苦，一寸还成千万缕。&/p&&p&天涯地角有穷时，只有相思无尽处。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&84、&b&《晏殊·蝶恋花》&/b&&/p&&p&槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双来去。&/p&&p&明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。&/p&&p&昨夜西风雕碧树，独上高楼，望尽天涯路。&/p&&p&欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。&/p&&br&&br&&br&&p&85、&b&《柳永&/b&&b&·&/b&&b&蝶恋花》&/b&&/p&&p&伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。&/p&&p&草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。&/p&&p&拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。&/p&&p&衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。&/p&&br&&br&&br&&p&86、&b&《柳永·雨霖铃》&/b&&/p&&p&寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 &/p&&p&都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 &/p&&p&执手相看泪眼，竟无语凝噎。&/p&&p& 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 &/p&&p&多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！ &/p&&p&今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 &/p&&p&此去经年，应是良辰好景虚设。&/p&便纵有千种风情，更与何人说。&br&&br&&br&&br&&p&87、&b&《柳永·浪淘沙慢》&/b&&/p&&p&梦觉透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。&/p&&p&嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。&/p&&p&愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑。香暖鸳鸯被，岂暂时疏散。&/p&&p&费伊心力，殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。&/p&&p&恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态？&/p&&p&愿低帏昵枕，轻轻细说与。江乡夜夜，数寒更思忆。&/p&&br&&br&&p&88、&b&《晏几道&/b&&b&·&/b&&b&临江仙》&/b&&/p&&p&梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。&/p&&p&去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 &/p&&p&记得小苹初见，两重心字罗衣。&/p&&p&琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&89、&b&《晏几道&/b&&b&·&/b&&b&鹧鸪天》&/b&&/p&&p&彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。&/p&&p&舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。&/p&&p&从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。&/p&&p&今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&90&b&、&/b&&b&《晏几道&/b&&b&·&/b&&b&蝶恋花》&/b&&/p&&p&梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。&/p&&p&睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。&/p&&p&欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。&/p&&p&却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&91、&b&《李之仪&/b&&b&·&/b&&b&卜算子》&/b&&/p&&p&我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。&/p&&p&此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&92、&b&《&/b&&b&辛弃疾&/b&&b&·&/b&&b&念奴娇·书东流村壁》&/b&&/p&&p&野棠花落，又匆匆过了，清明时节。&/p&&p&刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。&/p&&p&曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。&/p&&p&楼空人去，旧游飞燕能说。&/p&&p&闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。&/p&&p&旧恨春江流不断，新恨云山千叠。&/p&&p&料得明朝，尊前重见，镜里花难折。&/p&&p&也应惊问，近来多少华发。&/p&&br&&br&&p&93、&b&《元好问&/b&&b&·&/b&&b&摸鱼儿》&/b&&/p&&p&&b&问世间，情为何物，直教生死相许？&/b&天南地北双飞客，老翅几回寒暑。&/p&&p&欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？&/p&&p&横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&94、&b&明·&/b&&b&唐寅· 《一剪梅》&/b&&/p&&p&&br&雨打梨花深闭门。孤负青春，虚负青春。&br&赏心乐事共谁论。花下销魂，月下销魂。&br&愁聚眉峰尽日颦。千点啼痕，万点啼痕。&br&晓看天色暮看云。行也思君，坐也思君。 &/p&&br&&br&&br&&br&&p&95、&b&《李清照·一剪梅》&/b&&/p&&p&红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。&/p&&p&云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
&/p&&p&花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。&/p&&p&此情无计可消除，才下眉头，却上心头。&/p&&br&&br&&p&96、&b&《聂胜琼&/b&&b&·&/b&&b&鹧鸪天·寄李之问》 &/b&&/p&&p&玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。&/p&&p&尊前一唱阳关后，别个人人第五程。 &/p&&p&寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。&/p&&p&枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。 &/p&&br&&br&&br&&p&97、&b&《陆游&/b&&b&·&/b&&b&钗头凤》 &/b&&/p&&p&红酥手，黄滕酒。满城春色宫樯柳。
&/p&&p&东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。&/p&&p&错，错，错！ &/p&&p&春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
&/p&&p&桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。&/p&&p&莫，莫，莫！
&/p&&br&&br&&p&98、&b&《唐婉·钗头凤》&/b&&/p&&p&世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。&/p&&p&晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。&/p&&p&难，难，难！&/p&&p&人成各，今非昨，病魂常似秋千索。&/p&&p&角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。&/p&&p&瞒，瞒，瞒！&/p&&br&&br&&br&&br&&p&99、&b&《林逋·长相思》 &/b&&/p&&p&吴山青，越山青。&/p&&p&两岸青山相送迎，谁知离别情？
&/p&&p&君泪盈，妾泪盈。&/p&&p&罗带同心结未成，江头潮已平。 &/p&&br&&br&&br&&br&&p&100、&b&《范仲淹·御街行》&/b&&/p&&p&纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。&/p&&p&真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。&/p&&p&年年今夜，月华如练，长是人千里。&/p&&p&愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。&/p&&p&残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。&/p&&p&都来此事，&b&眉间心上，无计相回避&/b&。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&101、&b&郑光祖&/b&&b&·&/b&&b&《双调&/b&&b&·&/b&&b&蟾宫曲&/b&&b&·&/b&&b&梦中作》&/b&&/p&&p&半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。&/p&&p&风入罗纬，爽入疏棂，月照纱窗。&/p&&p&缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。&/p&&p&&b&唤起思量，待不思量，怎不思量&/b&。&/p&&br&&p&&b&增补：&/b&&/p&&br&&p&102、&b&《白居易·浪淘沙》&/b&&/p&&p&借问江潮与海水，何似君情与妾心？&/p&&p&相恨不如潮有信，&b&相思始觉海非深&/b&。&/p&&br&&br&&p&103、&b&《李益·写情》&/b&&/p&&p&水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。&/p&&p&&b&从此无心爱良夜，任他明月下西楼&/b&。&/p&&br&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&/p&&br&&br&&p&&b&纳兰词不计入数：&/b&&/p&&br&&br&&p&&b&《纳兰性德·蝶恋花》 &/b&&/p&&p&辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。&/p&&p&无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。&/p&&br&&br&&p&&b&《纳兰性德·浣溪沙》&/b&&/p&&p&谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。&/p&&p&被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。&/p&&br&&br&&p&&b&《纳兰性德·画堂春》&/b&&/p&&p&一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春。&/p&&p&浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。&/p&&br&&br&&p&&b&《纳兰性德·木兰词》&/b&&/p&&p&人生若只如初见，何事秋风悲画扇。&/p&&p&等闲变却故人心，却道故人心易变。&/p&&p&骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。&/p&&p&何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。&/p&&br&&br&&p&&b&《纳兰性德·虞美人·三选二》&/b&&/p&&p&（2）&/p&&p&春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。&/p&&p&银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。&/p&&p&（3）&/p&&p&银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。 &/p&&p&回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。&/p&&br&&br&&p&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&br&&br&&p&&b&欢迎点赞+关注，大家交个朋友。&/b&&/p&&p&也欢迎友善讨论，提供意见，或者你觉得好的诗词。&/p&
提醒：此篇文章超长，可能是网络上最全的爱情诗词大集，可以收藏以后慢慢看。诗经至乐府诗歌有评星级形式，可能会引起很大争议。所以在此说明，这种评级，只是我个人的看法而已，有点随性，读者当自己明辨。也欢迎大家提出自己的意见，我会酌情修改。阅读指…
基本上同意@张峰阁的看法，几位朋友写的什么玩意，旁人看了都臊得慌。现代诗饱受诟病，就是被一帮不懂诗还瞎写的闲人给搞臭了，普通人随便写一写抒怀也是挺好的，但是起码也要知道个章程规矩吧。&br&&br&一、情感积聚&br&&br&普通人写诗，最好是去写自己真实的心境和感触，尽量避免宽泛的叙事。我们小时候写作文，为什么题目要求有一句“文体不限，诗歌除外”？因为那时候对作文能力的培养重点就是叙述完整、表意清晰、逻辑合理，而诗歌体现出来的文字处理能力与其大相径庭。诗歌可以是残缺的、模糊的、跳脱的，更加对应心理抽象的部分，这是更高阶的技巧表达。我们所要做的，是如何选择合适的词语，以简洁的形式表达出心情。&br&&br&二、建立意象&br&&br&这是写诗的重中之重。“诗也者，有象之言，依象以成言，舍象忘言，是无诗矣。”这个“象”，不仅仅是眼前真实的景象，更强调是经过你的心理描绘后所成的“意象”。所谓诗人眼里的世界和常人的正常认知是不一样的，他们更敏感、更具想象力，就像朱光潜所言“内心的视觉”，用流行话讲，脑洞要开的大一点。&br&&br&先看一个造境：“看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。”显然这不是个写实之境，但是我们得到了一个意象：荒谬、绝望而悲凉的世界。组成这个意象的字词：镀金、死者、弯曲、倒影，既具备诗歌语言模糊性、游移性的特点，又符合人们的一般认知。比如“镀金”，很容易就让人理解为“看上去很美但是过于虚伪”，那么这个在作者和读者之间心领神会的暗喻就达成了。&br&&br&三、选择能指&br&&br&我就不解释能指是什么鬼玩意了，通俗来讲，我们要选择一些合适的字词，来把这个意象表达出来。这是个见仁见智的事情，但是有尝试写诗或者经常读诗的人会明白，还是有很多需要注意的地方。&br&&br&就我看来，首先是形容词的运用要极其审慎，不能直接运用于意象。因为诗的本意就是唤起自发的感受，主动使用形容词去限定看法，不仅手段上拙劣，形式上就是个错误。&br&&br&比如里尔克《沉重的时刻》，全篇刻画的情绪是悲伤，你就不能把这个总结性的形容词给拎出来用在诗里：“此刻有谁在世上的某处死，无缘无故地在世上死，望着悲伤的我。”这就典型的画蛇添足了。&br&&br&然后是抽象化。“我打江南走过，那等在季节里的容颜变化”，这就不像个诗句，缺乏美感。把“变化”一词形容为“如莲花的开落”，给人的想象空间既具体了，又开阔起来。&br&&br&再比如拟人化和异化。“它叫’厌倦’！眼中带着无意的泪，它吸着水烟筒，梦想着断头台”，所有作者想重点刻画的，非人化或非生物化的东西，甚至一些情绪，你可以通过拟人化去丰满强调，去夸张延异。同样道理，人性化的东西，你也可以用机械、器物的特点去非人化：“软弱的王，斜跳的象，残暴的 后，直行的车和狡诈的卒子在黑白相间的道路上，寻求和展开它们全副武装的战斗。”无论怎么比喻，其根本目的只有一个，去强化你想表达的意象。&br&&br&说难听点，写诗就是不好好说话，但是不好好说不等于乱说。你用的字词引起的理解，如果符合大众的理解，那么这诗就比较通俗；如果只有一部分人能感受，这可能是你用的晦涩（不排除用的好），也可能是选错词了。如果你自己都不知道在用什么，呵呵。&br&&br&四、调整节奏&br&&br&我一直认为，对古诗词有研究的人，写些像模像样的现代诗轻而易举。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，你体会一下，写出这种极富诗意和画面感，同时在字词和韵律上又严格工整的诗句有多难。写现代诗，很多时候不是不讲韵律，而是可以为表达放弃格式的严谨。&br&&br&所以对节奏的控制，很大程度上通过断句分行就可以解决了。但是，这绝对不是靠频繁回车就完事了，误认为现代诗就是回车键大法，正是因为现代诗控制节奏的方法过于贫乏，给了附庸风雅者可乘之机。&br&&br&词语本身就是有体量的，这种体量感会因为断句分行引申出新的意义。比如：&br&&br&“午夜她离去后两小时打来电话说&br&我有东西丢在你那儿了&br&我问是什么&br&她说&br&心”&br&&br&这种分行就是有意义的，通过调整节奏来增加悬念，完成“包袱”，最后起到打动人的目的。然后下面这种：&br&&br&毫无疑问 &br&我做的馅饼&br&是全天下 &br&最好吃的&br&&br&毫无疑问我做的馅饼是全天下最好吃的&br&&br&你对比感觉一下，合起来和回车时完全没有新意产生的，都是屎。
基本上同意@张峰阁的看法，几位朋友写的什么玩意，旁人看了都臊得慌。现代诗饱受诟病，就是被一帮不懂诗还瞎写的闲人给搞臭了，普通人随便写一写抒怀也是挺好的，但是起码也要知道个章程规矩吧。 一、情感积聚 普通人写诗，最好是去写自己真实的心境和感触…
&p&答题之前，我列了一个题纲：一选调、二选韵、三平仄、四四声、五句读、六炼字、七章法、八气格。圈定了八个重要方面。&/p&&p&但如果只照这个提纲梳理下来，可能没有太大意义。因为龙榆生先生有一本书叫《词学十讲》，是学词的基础书。在这本书里，以上问题都有讲到，而且更为细致，我不可能比龙先生讲得好。&/p&&p&但最后还是决定认真回答。理由如下：&/p&&p&中国旧学有个特点，轻理论而重实践，不仅百工诸技如此，文学如此，词学更是如此。整理晚近词人论词书札，可见大量的文辞锻炼，音律考量，乃至于一个字声的响与沉，一个词义的近与古，斟酌于锱铢毫芒之间，这些都难以在理论系统中阐述周全。余以为词之一道一术，适宜友生切磋，扺掌对膝，亦或根本古人，心摹手追，笔力与眼界互导并进，唯不宜全通理论而自以为能，落实笔端，多不相侔。故而今日讲词，从词体创作讲，不从词学理论讲，前贤之提纲挈领略讲，自己之闻见经验细讲。&/p&———————————————————&br&&p&&b&一、&/b&&b&选调&/b&&/p&&p&重要度：★★★★☆&/p&&p&难度：★★★☆&/p&&p&我们知道词牌与词的内容，在最初的阶段是有关联的，但词体成熟之后，关联就淡化了。这就造成一种错觉：任何词牌都能填进任何内容，区别只在于篇幅剪裁。&/p&&p&对词体进一步了解，便会知道，词牌与所要表达的声情，是有密切关系的，如《满江红》之激越，《满庭芳》之柔婉，等等。但这些都停留在“艺术特色”的层面，主观而笼统，不能把握词牌本质的精确。&/p&&br&&p&我认为选调极为重要，给了四星半，因为选调就是&b&在所有要素之间取交集&/b&。它至少关系到：&/p&&p&1.篇幅的长短（小令、中调、长调）。电光石火的灵思妙构，适宜小令，如匕首直入，换成长调便稀释了张力；而比较完整的的构想，要想转运气息，纵横铺陈，就倾向长调，以免狭促。值得注意，这个选择，第一在于美感特质，而非意思的长短——长话可以短说，短话可以长论，这都不是关键。关键在于美感。&/p&&p&2.韵的平仄（平韵格，仄韵格，平仄转韵格）。一般来说，平韵词气息畅达，仄韵词气息拗折；畅达拗折，各有优劣。畅达则不易阻滞，不易脱节，但容易疏阔，容易油滑；拗折反之。一首《水调歌头》很难填得峭拔险涩（当然这么填也不好看），因为它的格律结构便显露了某种特质：平韵、多律句、多整句递进或对偶。这样的结构注定了，要么天成，要么平庸，很难有技术层面的佳作。&/p&&p&3.韵的疏密。一般来说，令词的韵比较密，长调的韵比较疏。例外也是有的：《六州歌头》是韵密的长调，《八六子》是韵疏的中短篇。我们按韵的疏密选择词牌，第一考虑还是它的美感：一韵就是一拍，一拍就是一段气，韵换得快，气息也促，气息的促与缓直接影响所表达的声情。&/p&&p&除此之外，还要考虑到所选韵部的宽窄，如果你已经有了一个特别好的成句，而这个句子的韵脚正好位于某个狭窄韵部（总体字数少/不宜入词的字眼多），就不太可能选择《六州歌头》这样押韵繁密的词牌，因为在狭窄的韵部里能入词的字并不多，很容易迁就押韵而坏词意。&/p&&p&4.平仄、四声的宽严。&/p&&p&近体诗要遵守平仄，词也需要，部分词牌更加严格；近体诗不讲四声，部分词牌要讲。总体来说，格律更严格了。&/p&&p&但不同词牌，宽严程度不同。一般来说，令词多律句，平仄要求与近体诗差不多，而长调由于协调律吕的缘故，经常有一些要紧处。要紧处就是要求严格的地方，多位于&b&上下煞尾，过片换头&/b&。&/p&&p&选择一个词调，既要考虑词牌与声情的契合，又要考虑自己的能力范围。很多周姜吴（周邦彦、姜夔、吴文英）自度曲，结构都很典雅精妙，但四声要求也至为严格，几乎字字讲求，初学词，定然把握不住。曾与人说，凡是论坛里标题《莺啼序》的帖子，我从来都不点进去。因为肯定填不好。新人填词，不妨从令词练起，长调的话，可以挑一些大众词牌，《满江红》《念奴娇》等等，这些词牌文本众多，格律活泛，较易上手。&/p&&p&平仄四声问题是个大问题，此处先略讲，放到三四章细论。&/p&&p&5.句读的复杂程度。&/p&&p&句读就是一个词的断句。分为句、顿、韵，“怒发冲冠”是句，点逗号；“凭栏处”是顿，点顿号；“潇潇雨歇”，是韵，点句号。词的标点不按文意来：即使文意说完了，没到韵脚，依然点逗号；文意还没断，到了韵脚，依然点句号。&/p&&p&照常理推之，句读越复杂，词牌越难，句读越简单，词牌越容易。实际并非如此。&/p&&p&词牌越复杂，自然越难，比如《哨遍》，一三四五六七字句都有，且分布杂乱没有规律，常常伴随着以文为词，絮絮叨叨要说得自然，很难。我掌握得词牌很少，是一大缺陷， &a data-hash=&50fe891e40d08d5da541dec& href=&//www.zhihu.com/people/50fe891e40d08d5da541dec& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@秦子雲& data-hovercard=&p$b$50fe891e40d08d5da541dec&&@秦子雲&/a&
军师尝试过很多词牌，词集中生态丰富，句式处理妥帖语感圆润。这是功夫，也是天赋。&/p&&p&词牌句式过于简单，也会提高难度。比如《三字令》全是三字句，《水龙吟》大量四字句，句式雷同。按常规词牌有领字提气，有三字顿回荡，到了《三》《水》这类词牌中却整齐划一，要靠文气生发互相推动，以免板滞。不过，全用五言和七言的词牌不在此列，因为可以当作近体诗来写，如《小秦王》《瑞鹧鸪》等。&/p&&p&由此推之，大众常用词牌的句式特点：句式丰富，但并不杂芜，上下片之间有一定的分布规律。&/p&&br&&p&&b&二、选韵&/b&&/p&&p&重要度：★☆&/p&&p&难度：★☆&/p&&p&选韵可能是诸多方面之中，讲究较少的。龙先生把选韵和选调并列来讲，然而讲韵的篇幅远没有讲词调的篇幅长，这很对。因为选韵的标准，客观成分不多，不仅如此，连词韵本身都没有一个既定的统一标准（郑文焯所谓“词之严在律不在韵”），但此处不讲，以免给初学者“可以不按《词林正韵》创作”的错觉。&/p&&p&明人王骥德说：&/p&&blockquote&各韵为声，亦各不同。如“东钟”之洪，“江阳”、“皆来”、“萧豪”之响，“歌戈”、“家麻”之和，韵之最美听者。“寒山”、“桓欢”、“先天”之雅，“庚青”之清，“尤侯”之幽，次之。“齐微”之弱，“鱼模”之混，“真文”之缓，“车遮”之用杂入声，又次之。“支思”之萎而不振，听之令人不爽。至“侵寻”、“监咸”、“廉纤”，开之则非其字，闭之则不宜口吻，勿多用可也。&/blockquote&&p&这里讲的是北曲之韵，和词韵的平声部差别不大。他列举的这些韵部风格，有没有客观成分呢？是有的。音之唇齿喉，开闭口，尖团音之间必然有音色上的差别，有的响亮有的喑哑，有的清晰有的模糊，有的易发有的不易发。例如“侵寻”、“监咸”、“廉纤”，乍看之下与“先”“寒”已不甚可分，但细味起来，“开之则非其字，闭之则不宜口吻”，还是有一些道理的。&/p&&p&但这些字声区别，影响到韵}