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《古文简答
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四、简答题
1．简述《氓》的思想内容。
答《氓》是一首弃妇的怨诗。篇中自叙了这个女子从恋爱、结婚、受虐到被弃的过程，感情悲愤，态度决绝，深刻地反映了当时社会男女不平等的婚姻制度对女子的压迫与损害，揭露了夫权制的罪恶。
2．屈原写《国殇》有何意图？
答：《国殇》祭祖为国牺牲的将士。屈原写此诗一方面歌颂了他们的英雄气概和壮烈精神，另一方面以此激励楚国人民的爱国热情，英勇战斗，雪洗国耻。
3．《蒹葭》表现了怎样的内容？
答：《蒹葭》是一首怀念情人的恋歌，作者热切地追求他的恋人，诗人的思念对象遥远而又朦胧，中间阻隔千重，可望而不可即。诗人徘徊往复，不能自已其无限惆怅的心情。
4．简述《蒹葭》的艺术特色。
答：①托物起兴，情景交融。诗中萧瑟的秋景和主人公求之不得的孤独怅们之情相交融，极富感染力。②此诗采用重章叠句形式，一唱三叹。把追求之苦和追求不得惆怅表现得淋漓尽致。
5．简析《逍遥游》的文学特色。
答：《逍遥游》的文学特色主要表现在：①语言生动活泼，挥洒自如；②夸张的笔法和丰富的想象使文章充满了浪漫色彩；③多用比喻和寓言，使文章说理生动形象，具有强烈的感染力。
6．《氓》的艺术特色是什么？
答：①本诗结构完整，情节紧凑，故事性强。②用对比手法刻划了女主人公与“氓”两个人物形象，有力地表现了“氓”的虚伪丑恶和女主人公忠贞善良。③此诗多处运用了生动形象的比兴手法。
7．《齐桓晋文之事章》的艺术特色是什么？
答：《齐桓晋文之事章》的艺术特色突出表现在以下几点：①组织严密，中心突出，论点明确，说理充分。②气势磅礴，感情充沛，言辞犀利，表现了高超的论辩技巧。③运用了不少生动的比喻，增强了说服力。
8．简述《齐桓晋文之事章）｝的主题。
答：本文表现了孟子反对霸道，主张王道的仁政思想。他的仁政主张，首先是要给人民一定的产业，使他们能养家活口，安居乐业。然后再以“礼义”来弓旧民众，加强伦理道德教育，这样就可以实现王道理想。
9．《邵公谏厉王弭谤》的主要内容是什么
答调厉王是个大暴君，他以杀戮的手段来对付人民的批评，致使“道路以目”。邵公从维护统治者的利益出发，向厉王进谏。他先分析了严峻的政治形势，指出堵塞言路、压制批评，就象“防川”，一旦“川壅而溃，伤人必多”。进而以大量的史实，说明古之贤君皆能虚心纳谏。厉王不听劝谏，一意孤行，终于落得个流放异地的可悲下场。
10．简析《晋楚城濮之战》的写作技巧。
答：《晋楚城濮之战》是《左传》描写战争的最精彩的篇章之一，有着很高的写作技巧：①本篇描写战争，不是孤立地描写战斗过程，而是把战争与双方的政治、外交活动结合起来写，从而展示战争发展的因果关系和战争胜负的原因。②条理清晰，主次分明。作者在记叙这场战争的曲折复杂的过程时，以晋胜为主要情节，以楚败为次要情节，二者紧密交织，相辅相成。③在事件的叙述中，通过语言描写、心理和行动描写等手段成功地刻画了晋文公、子玉、先轸等人物形象。
11．《君子于役》的艺术特色是什么？
答：①本诗是以女主人公内心独白的形式来表现的，语言朴素自然，如同口语，但感情深挚，韵味醇厚。②本诗成功地描摹自然景物，来渲染气氛，烘托人物的思想感情。
12．《哀郢》反映了作者什么样的思想感情？
答《哀郢》通过记述诗人离开郢都、流亡江南的经历，揭露了当时楚国小人当道、君子失位的政治现实，表达了诗人对故都家园至死不渝的深切思念。
13．《哀郢》在艺术上有何特色？
答：《哀郢》是一篇感人肺腑的爱国主义杰作。诗人直抒胸臆，既有忧国忧民的悲愤，又有委屈沉沦的凄怆，言辞质直激切。作者将叙事与抒情紧密结合在一起，在叙述流亡过程的同时，不断抒发自己对故都的思念和对楚国命运的忧虑。此外，诗中运用了对比、比喻等艺术手法，揭露了当时楚国小人当道、君子失位的政治现实，表达了诗人对故都家园至死不渝的深切思念。
14．简析《侍坐》描写人物的艺术手法。
答：《侍坐》是《论语》中最富文学色彩的篇章之一，它成功地描写了孔子及其几位重要学生的形象，给人印象十分深刻。首先，本文善于通过语言来表现他们的性格特征。如孔子的和蔼可亲、循循善诱。诲人不倦的长者之风，子路的直率豪爽，冉有、公西华的谦逊谨慎，曾警的淡泊洒脱，都给人留下深刻印象。其次，作者还善于通过简洁而传神的神态、动作来表现人物。如“率而”二字活画出子路的急躁天真的特点；再如“鼓瑟希、铿尔，舍瑟而作”的一连串动作，表现曾皙从容潇洒的气度，都十分传神。
15．简述《苏秦始将连横说秦》的艺术特色。
答：①作者运用对比手法，写苏秦得势前与得势后，其家人不同的态度，既从侧面烘托了苏秦的人物形象，又反映出战国时代崇尚功利，淡薄亲情的炎凉世态。②通过人物言行神态塑造出鲜明生动的形象。例如描写苏秦说秦王不行，落魄而归时的形容神态泻苏秦刻苦攻读，引锥刺股的细节，写其嫂“蛇行匍伏”的丑态。③文
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你可能喜欢小松原文、翻译及赏析_杜荀鹤古诗_古诗文网
自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。 时人不识凌云木，直待凌云始道高。——唐代·杜荀鹤《小松》http://so.gushiwen.org/view_38204.aspx
自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。 时人不识凌云木，直待凌云始道高。
译文及注释
译文松树小的时候长在很深很深的草中，埋没看不出来，到现在才发现已经比那些野草（蓬蒿）高出了许多。那些人当时不识得可以高耸入云的树木，直到它高耸入云，人们才说它高。 注释①刺头：指长满松针的小松树。② 蓬蒿（pénghāo）：两种野草。③ 直待：直等到。④ 凌云：高耸入云。⑤始道：才说。
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　　《小松》借松写人，托物讽喻，寓意深长。
　　松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的小松成长起来的。小松虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《小松》前两句，生动地刻画出这一特点。
　　“自小刺头深草里”——小松刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出小松外形
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杜荀鹤(846～904)，唐代诗人。字彦之，号九华山人。汉族，池州石埭（今安徽石台）人。大顺进士，以诗名，自成一家，尤长于宫词。官至翰学士知制造。大顺二年，第一人擢第，复还旧山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之，表授翰林学士、主客员外郎、知制诰。恃势侮易缙绅，众怒，欲杀之而未及。天祐初卒。自序其文为《唐风集》十卷，今编诗三卷。事迹见孙光宪《北梦琐言》、何光远《鉴诫录》、《旧五代史·梁书》本传、《唐诗纪事》及《唐才子传》。http://so.gushiwen.org/author_291.aspx
杜荀鹤(846～904)，唐代诗人。字彦之，号九华山人。汉族，池州石埭（今安徽石台）人。大顺进士，以诗名，自成一家，尤长于宫词。官至翰学士知制造。大顺二年，第一人擢第，复还旧山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之，表授翰林学士、主客员外郎、知制诰。恃势侮易缙绅，众怒，欲杀之而未及。天祐初卒。自序其文为《唐风集》十卷，今编诗三卷。事迹见孙光宪《北梦琐言》、何光远《鉴诫录》、《旧五代史·梁书》本传、《唐诗纪事》及《唐才子传》。
初晴新雨后。乍洗褪胭脂，缟衣妆就。东风倦倚，憨憨态、不管敲残更漏。嫩寒天气，正睡稳、乌衣时候。深夜静、银烛高烧，微香暗侵襟袖。盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否？红妆莫斗。谁得似、净骨天然清瘦。神娟韵秀。雅称个、花仙为首。还要倩、流水高山，花前慢奏。——清代·顾太清《玉烛新·白海棠》http://so.gushiwen.org/view_71623.aspx
初晴新雨后。乍洗褪胭脂，缟衣妆就。东风倦倚，憨憨态、不管敲残更漏。嫩寒天气，正睡稳、乌衣时候。深夜静、银烛高烧，微香暗侵襟袖。盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否？红妆莫斗。谁得似、净骨天然清瘦。神娟韵秀。雅称个、花仙为首。还要倩、流水高山，花前慢奏。
槐阴别院宜清昼，入座春风秀。美人图子阿谁留。都是宣和名笔，内家收。莺莺燕燕分飞后，粉淡梨花瘦。只除苏小不风流。斜插一枝萱草，凤钗头。——金朝·元好问《虞美人·槐阴别院宜清昼》http://so.gushiwen.org/view_72038.aspx
槐阴别院宜清昼，入座春风秀。美人图子阿谁留。都是宣和名笔，内家收。莺莺燕燕分飞后，粉淡梨花瘦。只除苏小不风流。斜插一枝萱草，凤钗头。
倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。九衢雪小，千门月淡，元宵灯近。香散梅梢，冻消池面，一番春信。记南楼醉里，西城宴阕，都不管、人春困。 屈指流年未几，早人惊、潘郎双鬓。当时体态，如今情绪，多应瘦损。马上墙头，纵教瞥见，也难相认。凭栏干，但有盈盈泪眼，罗襟揾。——宋代·晁端礼《水龙吟·咏月》http://so.gushiwen.org/view_50063.aspx
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