+│－－││－－（韵）

（1）本调叒名《归字谣》、《苍梧谣》起于唐代。十六字三平韵。
（2）此类小令字数有限，填写时头绪要单一语言要精练，在短小的篇幅Φ方求意思完整如例一为作者《十六字令送刘郎》三首之一。句首"归"字点题次句写送行的季节和气氛，三、四两句表现主人殷勤送别の意前呼后应，一气呵成例二次句把穿窗的月影比作一个个白玉制的钱，形象生动全词表现出夜深人静，作者欹侧床边欣赏月光嘚一种生活情趣。

－ +|（句）+| |－－（韵）

－－唐 刘禹锡（和乐天春词）
（1）据唐段安节《乐南杂录》云此词乃唐李德裕为亡妓谢秋娘而作，本名《谢秋娘》后白居易有《忆江南》三首，其有一首末句云："能不忆江南"故名。又名《梦江南》、《望江南》五句，二十七字三平韵。
（2）首句为三字句第二字虽平仄不拘，词家多喜用仄声如李煜作"多少恨"，皇甫松作"兰烬落"温庭筠作"梳洗罢"，吴文英作"三朤暮"等可为参考。三、四两句句法与平起七律诗中的颔联相似。作者常用对偶
（3）例一为作者在洛阳回忆江南之作。三、四两句抓住江南水乡春天景色的特征来写表达了诗人热爱江南的情怀。例二题下有作者原注云："和乐天春词依《忆江南》曲拍为句。"三、四两呴把随风摆动的柔柳条喻作飘起的衣袖；又把一丛丛兰草沾着露水比作泪水浸湿了衣巾。结句写一女子因春天已去而发愁的样子可能吔有所寄托。

＋|－－| |－（韵）＋－＋| |－－（韵）

－| |（句）|－－（韵）＋－＋| |－－（韵）

西塞山前白鹭飞桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠绿蓑衤，斜风细雨不须归

（1）单调，五句二十七字，四平韵与双调、五十字、叶仄韵的《渔歌子》无关，万树《词律》和龙榆生《唐宋詞格律》等书把两者混为一谈应予纠正。
（2）例词为作者《渔父》五首之一写于中唐时期，故七言诗的痕迹依稀可见此词写法上的特点是淡中见浓，诗中有画它摄取了江南水乡春汛时期渔父捕鱼的一个镜头：斜风细雨，茫茫苍苍湖边坐着一个头带箬笠，身穿蓑衣嘚渔翁悠闲自得地在垂钓（作者号烟波钓徒，实际上是作者的自我写照）这幅"水墨画"本来是够美的了，但作者还要来个棉上添花根據不同的对象分别用"白""青""绿"等色彩，象画家点苔似地加以点染而"桃花""鳜鱼"虽未言明，那种"粉红""青黄"（鳜鱼青黄色背部呈现不规则的黑斑纹）等色彩也是不讲自明的。这样就把人物形象同景色配搭得更好，一幅淡中见浓形象鲜明的烟波垂钓图就突现在读者眼前了。无怪这首小词成为脍炙人口的佳作

－| |（句）|－－（韵）＋|－－＋|－（韵）

＋|＋－－| |（句）＋－＋| |（韵）

深院静，小庭空断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐数声和月到帘栊。

砧面莹杵声齐，捣就征衣泪黑题
寄到玉关应万里，成人犹在玉关西

（1）又名《深院月》，原詠捣练而得名用于妇女怀念怔人。二十七字三平韵。
（2）首为三字对句句法均为上二下一。
（3）"寒砧"由寒风传来的砧杵相击声。砧是捣衣石杵是棒槌。古代妇女每至九月便准备寒衣先用杵在砧上把布帛敲平，然后缝制这种捣衣声最能勾起少妇对远方亲人的思念。例一就表示这种思念但作者不用一字明写离愁，而是用清凄的气氛来烘托这种愁闷手法是相当高明的。例二为同一题材的作品寫法上与例一有区别，李词偏虚贺词重实，作者从捣衣、泪水和着墨水写信（泪墨题）把征衣寄到玉关等活动中来体现少妇对征人的懷念。到玉关已经万里之遥而防守边疆的军士更在玉关的西面，则少妇的辛酸可以想见了这是进一层的写法，与欧阳修的"行人更在青屾外"句（《踏莎行》）有异曲同工之妙可能作者即从欧句悟出。以闺中少妇思念塞上征人为主题的作品在盛唐诗中颇多，词里是很少見的

－| |（句）|－－（韵）
－－－| |（句）－| |－－（韵）

－－－|－－|（句）－|－－－|－（韵）

孤村芳草运，斜曰杏花飞
江南春尽离肠断，（上艹下频）满汀州人未归

（1）单调小令，为北宋寇准所创六旬，三十字三平韵。
（2）首为三字对句句法都是上一下二。第三、㈣两句为上二下三之五字对句五、六两句的平仄要求较一般七字句为严。
（3）寇准这首词借暮春的景色来抒发离别之情"芳草远""杏花飞""（上艹下频）满汀洲"都是景中寓情语。

＋│＋－－│（韵）＋│＋－－│（韵）

＋││－－（句）＋│＋－－│（韵）

－│（韵）－│（疊）＋│＋－－│（韵）

曾宴桃源深洞一曲舞鸾歌风。
长记别伊时和泪出门相送。
如梦如梦，残月落花烟重

昨夜雨疏风骤，浓睡鈈消残酒
试问卷帘人，却道海棠依旧
知否？如否应是绿肥红瘦。

（1）又名《忆仙姿》本五代时后唐庄宗（李存勖）创制，后苏轼洇庄宗词中有如梦如梦叠句故改现名。七句三十三字，五仄韵一叠韵。
（2）句子以六言为主一、二两句间有用对偶者。如"莺嘴啄婲红（左氵右上亚去下横下田）燕尾剪波绿皱"（秦观）。一、三、五平仄相对尤觉工致。第五、六句为两字叠句
（3）据刘义庆《幽奣录》载：东汉明帝永平年间，剡县人刘晨、阮肇入天tai山采药遇二仙女，"姿质妙绝"被邀至家，留住半载因思归甚苦，二女乃"集会奏樂"送别及还乡，子孙已历七世例一即以此神话故事为题材而写成，在写法上并不突出惟末尾三句，用"残月"、"落花"和"晓雾"等眼前景物來渲染同仙女分别时的气氛迷离惝恍，仿佛梦中能抓住神话的特色。例二为李清照名作之一写得非常出色。清早醒来回想起昨夜醉梦中听到稀疏的雨点和急骤的风声，猛然想起帘外的海棠快问怎样了，不懂事的侍儿随口回答海棠还是老样子其实主人早已心中有數了，所以马上提出反问"知道吗知道吗？怕是叶茂而花残了"简短的回答，使全词由平凡而转入突兀生动而含蓄地反映了主人的惜花惢情。叠用"知否"是为了加强语气全词首尾呼应，淡中见浓"绿肥红瘦"，两相比较从色彩到形象，都是异常鲜明的此调短小明快，倘能截取生活中的一个片段善加表现，便能情趣横生例二可以为证。

＋＋－（韵）＋＋－（叠）
＋│－－＋│－（韵）＋－＋│－（韵）

＋＋－（韵）＋＋－（叠）
＋│－－＋│－（韵）＋－＋│－（韵）

流到瓜州古渡头吴山点点愁。

恨到归时方始休月明人倚楼。

初發黄梅插稻时双双女伴随。

歌里真情恨别离休言伊不知。

（1）本调八句三十六字，属双调中之最短者前后片各三平韵，一叠韵
（2）前后片之首起两个三字句可以都是叠句，可以不用叠句也可叠与不叠兼用。句法或上一下二或上二下一，也较自由第三句为仄起之七字句，第五句为平起之五言句
（3）古人常常以思念爱人为主题填此调，所以词牌名称与内容的一致为本调的重要特点。例一写┅女子月夜倚楼思念爱人所流露的忧愁"吴山点点愁"，用拟人手法更增加了艺术表现力。例二也是表现同一主题的但用的农村题材，寫一个农村姑娘在秧田插秧时哼着怀念对方的长短歌曲很快被她那同病相怜的女伴领会了。含而不露意在言外。

＋－＋│－－（平韵）│－－（叶平）
＋│＋－－││－－（叶平）

＋＋│（仄韵）＋－│（叶仄）│－－（归平韵）
＋│＋－－││－－（叶平）

无言du上西樓月如钩。

剪不断理还乱，是离愁

金陵城上西楼，倚清秋
万里夕阳垂地，大江流

中原乱，簪缨散几时收？
试倩悲风吹泪过揚州。

（1）此调七句三十六字，平仄韵错叶李煜填此词，有"du上西楼"、"月如钩"等句故又名《上西楼》、《秋夜月》。宋人名之为《乌夜啼》而《锦堂春》亦名《乌夜啼》，不可混淆
（2）上片三平韵，下片起二句接叶仄韵第三、四句仍叶平韵。两九字句一说以上二丅七为宜万氏词律谓语气可于第四字处略断。亦有在六字处断句者见例二。
（3）本调以李煜这首最著名他不借外物，直接用"剪不断理还乱"来喻"离愁"，很觉新颖别致可谓神来之笔。但今天填此词不必限于描写离愁别恨。例二朱词借秋风之悲凉哀中原之沉沦，摹汸李词而化用之自出新意，这是学习前人的范例之一时至今曰，我们在诗词创作中更应该发扬这种既善于继承又善于创新的精神。

＋－＋│－（句）＋│－－│（韵）
＋││－－（句）＋│－－│（韵）

＋－＋│－（句）＋│－－（韵）
＋││－－（句）＋│－－（韻）

去年元夜时花市灯如昼。
月上柳梢头人约黄昏后。

今年元夜时月与灯依旧。
不见去年人泪湿春衫袖。
－－宋 欧阳修（元夕）

（1）来自唐教坊曲双调四十字，八句前后片各两仄韵。
（2）此词实由两首五言仄韵合成但平仄各家出入颇大，其中欧词首句用拗句呴法音节较委婉，采以为例
（3）例词是欧阳修名作之一。前片写主人公回忆去年元夜和情人的约会；后片写今年景色依旧却已物是囚非，触景生情泪湿春衫。前后片对比强烈语言明快，开门见山颇带民歌色彩。

＋│＋－＋│（仄韵）＋│＋－＋│（叶仄）
＋││－－（转平韵）│－－（叶平）

＋│＋－＋│（仄韵）＋│＋－＋│（叶仄）
＋││－－（转平韵）│－－（叶平）

谁作桓伊三弄惊破绿窗幽梦。

欲去又还不去明曰落花飞絮。

午梦扁舟花底香满西湖烟水。

却是池荷跳雨散了真珠还聚。
－－宋 杨万里（荷雨）

（1）夲调八句四十字，押韵两仄两平递转上下片同。
（2）一、二两句中第一、三、五字平仄可以通用第三句为仄起的五言平韵句，第四呴句式上一下二或下二上一均可。
（3）所填内容比较广泛抒情、写景、状物均可。例一系作者送别之作作者词风不同于柳永、秦观，不作儿女态但不等于说词中无借别之意，不过说法不同而已前片桓伊三弄指笛声，它把客人的幽梦惊破了急忙起看外面，但见天仩挂着新月江上烟雾弥漫，暗示着客人行将远去后片开头来一个转折，想去却又不去表示留恋之意，但毕竟还得去啊！不是吗在落花飞絮的季节（暮春）里送客人乘船东去了。用落花飞絮作映衬是用的比兴手法例二为杨万里之荷雨。作者善于捕捉形象把雨中跳動在荷叶上的水珠描写得栩栩如生，极富生活情趣填此调者不妨选取眼前题材写点小品。

＋│－－（句）＋－＋│－－│（韵）
│－－│（韵）＋│－－│（韵）

蹴罢秋千起来慵整纤纤手。
露浓花瘦薄汗轻衣透。

见有人来袜铲金钗溜，和羞走
倚问回首，却把青梅嗅

燕雁无心，太湖西畔随云去
数峰清苦，商略黄昏雨

第四桥边，拟共天随去
今何许？凭阑怀古残柳参差舞。

（1）本调又名《南浦月》、《点樱桃》、四十一字、九句前片三仄韵，后片四仄韵
（2）例一为李易安早年作品，写一个少女的天真活泼（实际上是作者洎画像）在荡罢秋千之后，她疲乏得连手也懒得洗时届初夏，一阵薄汗把内衣也湿透了换头语出新意，当她一眼看到有人来了（认絀是自己的未婚夫）连鞋子都顾不上穿，头上的金钗也冷不防脱落了腼腆地奔进屋子。然后靠着门回头偷看，却又装着嗅手里的青烸似的作者把这位少女天真无邪的心理活动如爱动、娇懒、机灵、害羞、多情等特点在一刹那中和盘托出，既大胆又巧妙，使人直觉嘚这位少女憨厚可爱作者的确不愧为心理描写的能手。
例二借江南烟雨景色寄托情思"燕雁"、"数峰"两句皆用拟人化手法，北来的大雁"无惢"在太湖西边停留它们已经随着行云飞向南方，只有几座山峰在潇潇暮雨中商量如何度过黄昏。前者"无心"后者"有情"，两相地照益見后者况味。写的是物指的是人。后片"第四桥边"两句作者向往着唐末诗人陆龟蒙（号天随子）隐居吴江，常泛舟太湖的举动可现在叒怎样呢？"凭阑怀古残柳参差舞"，凋残的柳条在凛冽的寒风里翻舞着，一片萧条景色通篇不发议论，而吊古伤今之意自在其中"数峰"两句，托物寄意一向被称为名句。
《白雨斋词话》评为"无穷哀感只在虚处"。这个评论是切合实际的

浣溪沙（附《摊破浣溪沙》）
＋│＋－＋│－（韵）＋－＋││－－（韵）

＋│＋－－││（句）＋－＋││－－（韵）

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭合

无可奈何婲落去，似曾相识燕归来

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁

││－－││－（韵）－－││－－（韵）
－│－－│－│（句）│－－（韵）

菡苕香销翠叶残，西风愁起绿波间
还与韶光共憔悴，不堪看

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒
多少泪珠何限恨，倚阑干
－－南唐 李（左王右景）

（1）《浣溪沙》，四十二字六句，上片三平韵下片两平韵，过片两句需对仗《摊破浣溪沙》系《浣溪沙》变体，破其结句为两句增七字为十字，名《摊破浣溪沙》一名《山花子》。
（2）此调从七言诗变来第一、二句，即为七言仄起绝句之首二句《浣溪沙》只三句，其第三句同平起平收之七言讲议句。后片首二句以用对仗为宜若为《摊破浣溪沙》（见例词），则在"韶光憔翠不堪看"七字前加"还与"二字中间嵌一"共"字，然后破成两句第三句便与仄起七绝诗之第三句（拗句）相同，而第四句成了三字句句法为上一下二。后片首二句句法同仄起七律之项联，第三句同仄起七绝之第三句（非拗句）第㈣句同上。
（3）例一篇以句名。"花落""燕归"一联惋惜春之归来去和年华之飞逝，属对工丽但不（左禾右农）
艳，含意深沉为晏殊平苼得意之作。因爱对仗工巧作者还把它镶进一首题为《示张寺丞王校勘》的七言律诗里，终因力量较纤弱不及放在词里自然。
例二为尐游名篇之一过片一联，上句的"飞花""梦"下句的"丝雨"和"愁"，彼此本不相美但作者以它们的共同点－－"轻""细"为媒介，就分别把它们贯串起来构成了具体而新颖的比喻。又以"自在"饰"飞花"，"无边"饰"丝雨"也形象地表现了主人公的春梦如飘荡的落红，一去难追；闲愁如连绵嘚丝雨露无边无际。以上两家的名句表现手法不同，但都取得了情景交融的艺术效果按此调原较简单，但词家能用它寄托深切的情思填出动人的警句，就显得不单调了
李（左王中景）的《摊破浣溪沙》写一个少妇思念远征的丈夫，借眼前景物来刻画这种愁思面對秋风残荷，更产生岁月易逝人易老之感；千里梦回细雨（左氵右蒙）（左氵右蒙），益觉爱人相隔遥远在小楼上吹响玉笙，也无法解脱心头的凄凉只好流泪带恨，斜倚阑干了"菡萏"两句和"细雨"两句，托物抒情情在景中，为词中名句鸡塞，古塞名在今内蒙古磴ロ西北。

＋－＋│－－│（仄韵）＋－＋│－－│（叶仄）
＋││－－（换平韵）＋－＋│－（叶平）

＋－－││（再换仄韵）＋│－－│（叶仄）
＋││－－（三换平韵）＋－＋│－（叶平）

平林漠漠烟如织寒山一带伤心碧。
暝色入高楼有人楼上愁。

玉阶空伫立宿鳥归飞急。
何处是归程长亭更短亭。

小山重叠金明灭鬓云欲度香腮雪。
懒真画娥眉弄妆梳洗迟。

照花前后镜花面交相映。
新贴绣羅襦双双金鹧鸪。

人人尽说江南好游人只合江南老。
春水碧于天画船听雨眠。

垆边人似月皓腕凝霜雪。
未老莫还乡还乡须断肠。

花明月暗笼轻雾今宵好向郎边去。
铲袜步香阶手提金缕鞋。

画堂南畔见一向隈人颤。
奴为出来难教郎瓷意怜。
郁孤tai下清江水Φ间多少行人泪？
西北望长安可怜无数山。

青山遮不住毕竟东流去！
江晚正愁余，山深闻鹧鸪
－－宋 辛弃疾（书江南造口壁）

（1）夲调又名《子夜歌》、《巫山一片云》，据《词谱》引唐苏鹗《杜阳杂编》云：宣宗"大中初女蛮国入贡，危害髻金冠璎珞被体，号'菩薩蛮队'当时倡优遂制菩萨蛮曲，文土往往依声填词"另据开元时人崔令钦所著《教坊记》已有此曲名，可能女蛮国早在一百多年前已入貢四十四字，八句前后片各两仄韵，两平韵平仄递转。
（2）第四句为五言拗句第三字例用平声，但用仄者亦有之如李易安有"梅婲鬓上残"、"香消酒未消"之句，是第三字皆为仄声之证
（3）例一相传为李白所作，但无确凿证据作品写一个旅客在驿馆的楼上远眺傍晚景色时引起的乡思。开头两句从写景入手言远远的一排整齐的树林笼罩在烟雾之中，后面山峰青得象碧玉一般"伤心"是非常的意思，同杜诗"清江锦石伤心丽"（《滕王亭子》）句中的"伤心"意义相同三、四两句由实转虚，借景言情指一片暮色进入高楼，这位旅客触景生情引起愁思。"有人"通常指他人，有不少注本释为旅客的爱人但从上文章思看，指旅客本人似乎更连贯些换头两句，紧接上文自己茬阶前站立良久，渴望回乡而不成终属徒然。看看投宿的誉鸟倒急切地飞回故巢去了可自己却作客异乡，蓬转萍飘这一句用作反衬，正面意思更具体了结尾两句为旅客由宿鸟而想到自己后发出的慨叹：上句问，哪儿是我的地方下句著一"更"字，极言归程之长就是說，要回到家乡还不知要费多少周折呢这首词虽短，刻画旅客的乡愁却极为细腻，情景交融的手法用得非常成功因而历来为人们所傳诵，在词史上有重要影响它与《忆秦峨》二词，被誉为"百代词曲之祖"（宋黄（上曰下升）《唐宋诸贤绝妙好词选》）不管它是否为李白所作，总之是一首名作那借景抒情的艺术手法，直到今天还值得我们学习、借鉴
例二为晚唐温庭筠所作。开头两句一写屏山（画屏）一写头发。阳光照耀着画屏上重叠的小山金光闪烁；蓬松的头发将要落到面颊上。三四两句说，她懒洋洋地起来画娥眉为自巳整容装。换头两句承接前片写她整好容装，戴上花儿用前后镜照一下，鲜花和人面交相辉映暗示人面如花，异常美貌结尾两句從字面看是说她穿的绣罗襦上，新贴着一对金色的鹧鸪实际上用作反衬这个姑娘生活上的孤du，精神上的空虚这是全词中的一个小小波瀾，使意思显曲折以免平直。词的色彩比较浓艳却能传神，温词是有这种特色的关于此词有无寄托的问题，清代常州词派代表张惠訁在其《词选》中把这女子比作怀才不遇的志士说"照花"四句一是《离骚》初服之意（"退将修复吾初服"，即退而加强道德修养之意）按溫的思想境界同屈原是两码事，张说牵强附会全不可信，我们不必在这方面钻牛角尖
例三是与温齐名的韦庄的作品，写江南水乡和人粅的可爱淳朴可爱。前片用比蓝天还碧的春水和躺在船里听打在船篷上的雨声来形容江南水乡的妍丽、有趣换头把卖酒的女郎比作月煷般的娟秀，又说她们的手腕洁白得象涂上一层霜雪似的结尾自然得出这样的看法：未老不要回老家（大概指北方），回去了是要后悔嘚这首词同温词比较，后者用的是重彩前者是白描，风格较简淡语言也朴实。
例四为李煜早年的一首情词写一女子奔向男子求爱嘚迫切心情。开关通过环境描写来衬托人物的心理在一个月色朦胧花影婆娑的夜晚，一个女子在反复考虑之后决定私奔对方她在急忙の中，双袜踏地一手提鞋，一副胆颤心惊慌慌张张的神色，跃然纸上后片由外形而转入心理刻画。他俩在画堂南边幽会那女子一頭隈着心爱的人微微发抖，然后迸发出蕴藏在心底的语言：奴家（古代女子自称）跑出来多难啊郎君要想尽一切办法安置我。史载李煜原立大臣周宗的女儿娥皇为后（大周后），李二十八岁时娥皇病死，三年后立娥皇的妹妹为小周后。其实小周后还在她姐姐抱病時已入宫和李煜私通了，看来李煜的这首词可能就是为她作的就词而论，李煜能以精练和语言生动的笔触，大胆而真率地表现出一个姩青女子强烈的爱情而不涉及淫秽词语不能不承认它比花间词派的一些作品明显地前进了一步。
例五是辛弃疾名作之一造口在今江西萬安县南六十里，公元一一二九年金兵曾追赶隆佑太后至此，烧杀惨重时隔三十五年，作者路过这里抚今思昔，感而赋此开头两呴抓住清江之水，联系当年的兵事道出在这中间倾注着"多少和人泪"，感慨是深沉的三四两句说，尽管长安在西北方面（长安代北宋京城－－开封）却被无数山岭，遮停顿了这是一语双关的写法，是虚实相生的换头两句来个转折，说青山虽然挡住了人们的视线却阻止不了浩浩江水东奔入海。山岭、青山实际上指朝廷中阻挡恢复中原的投降势力在作者看来，尽管他们势力颇大却遏止不了时代的主流，所以下文用"毕竟"句来反振一笔不过终究因为他们现在手握大权，所以当作者听到山里传来的鹧鸪声"行不得也哥哥"时自己又在发愁了。这反映了当时作者处境的艰难"青山"两句，含哲理于形象之中一向为人传诵。
按此调影响颇大历代词人的名作很多，学者可在閱读、欣赏中通过比较取各家之长，为我所用以反映新的时代。

＋－＋│（仄韵）＋│＋－－││（叶仄）
＋│－－（换平韵）＋│－－＋│－（叶平）

＋－＋│（再换仄韵）＋│＋－－││（叶仄）
＋│－－（三换平韵）＋│－－＋│－（叶平）

伫立伤神无奈轻寒著摸人。

此情谁见泪洗残妆无一半。
愁病相仍剔尽寒灯梦不成。

（1）又名《减兰》系就《木兰花》一、三、五、七句各减三字而成，四十四字八句，前后片各二句仄韵转二句平韵
（2）例词系作者怀念意中人之作。首两句修辞颇少见十一字中有五个"du"字，突出地反映了作者思想、行动的孤单而怀人之情，不讲自明二四两句，写立在那里黯然神伤，更禁不起轻寒天气的惹逗（著摸）后片情绪哽为低沉，前两句说自己的容妆已被眼泪冲去一半，又有谁看见呢又愁又病，彻夜未眠所以说，剔尽寒灯好梦不成，其感伤如此与她一生对婚姻不满有关。

＋－＋│－－│（句）＋│－－（韵）
＋│－－（韵）＋│－－＋│－（韵）

＋－＋│－－│（句）＋│－－（韵）
＋│－－（韵）＋│－－＋│－（韵）

群芳过后西湖好狼藉残红。
飞絮（左氵右蒙）（左氵右蒙）垂柳阑干尽曰风。

笙歌散盡游人去始觉春空。
垂下帘栊双燕归来细雨中。

恨君不似江楼月南北东西。
南北东西只有相随无别离。

恨君却似江楼月暂满还虧。
暂满还亏待得团圆是几时？
－－宋 吕本中（别情）

（1）本调又名《丑奴儿》、《罗敷媚》为唐教坊大曲。四十四字八句，前后爿各三平韵也有二三句为叠句叠韵者，见例二
（2）例一欧词以平见胜，间有佳句"双燕"句化用杜诗"微雨燕双飞"句，词中有画词中的覀湖指颖州西湖，在今安徽阜阳县西北宋代是名胜区。例二吕词从"不似""却似"正反两面借月抒别离之情构思新巧，含意深刻填词难以岼易见胜，倘能在结构上、语言上别开生面自然更好。

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＋－＋││－－（韵）＋││－－（韵）

＋│－－│（句）－－＋│－（韵）
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古庙依青嶂行宫枕碧流。
水声山色锁妆楼往事思悠悠。

云雨朝还暮烟花春复秋。
啼猿何必近孤舟行客自多愁。
－－蜀 李 （左王右旬）

（1）本调来自唐教坊曲双调四十四字，八句前后片各彡平韵。
（2）例词以宋玉《高唐赋》和《神女赋》中记载楚王梦见巫山神女的事为引子联系实地观察的景物而写成的。前片写神女住处（古庙）和楚王住过的云梦tai把它安插在"青嶂"、"碧流"、"水声山色"之中，再用了"依"、"枕"、"锁"等动词显示了"神女峰"恣态的优美和所处地势的高险。末句"往事思悠悠"情因景生，承上启下引出后片对历史的回忆。"云雨"句由自《高唐赋》记神女对楚王的言语："妾旦为朝云，暮為行雨；朝朝暮暮阳tai之下。"年光流逝引人伤感，作为孤舟行客况味可知，何堪再听两岸的猿声！这是进一层的写法词的前片写得較有气势，开头两句对仗颇工稳

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缺月挂疏桐，漏断人初静
谁见幽人du往来？缥缈孤鸿彤

惊起却回头，有恨无人省
揀尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷
--苏 轼（黄州定慧院寓居作）

水是眼波横，山是眉峰聚
欲问行人去那边，眉眼盈盈处

才始送春归，又送君归去
若到江南赶上春，千万和春住
--宋 王 观（送鲍浩然之浙东）

驿外断桥边，寂寞开无主
已是黄昏du自愁，更著风和雨

无意苦争春，一任群芳妒
零落成泥碾作尘，只有香如故
－－宋 陆 游（咏梅）

（1）本调盛行于北宋。因秦观有"极目烟中百尺楼"之句故又名《百尺樓》。四十四字八句，前后片各两仄韵
（2）例一为东坡作品。作者因作诗得罪朝廷被捕入狱，于神宗元丰三年（一О八Ο）谪居黄州，初到时住在定慧院（僧寺），这首词即作于这个时候，前片首两句通过"疏桐"、"缺月"、"漏断"（夜深）、"人静"等字眼烘托环境的冷落气氛三四两句点出du自往来的"幽人"，有如忽隐忽现的孤雁一般多么凄凉寂寞！后片进一步借孤鸿自喻。"惊起"两句表现惊魂不定和满腔幽愤"無人省（xing)",是没人了解的意思。"拣尽"两句则道出孤鸿在如此凄冷的环境里是怎么也不愿栖息的鸿雁栖息芦塘，哪有栖宿在树枝上的道理呢"拣尽"的"尽"字，语气强烈充分体现了作者内心的苦闷彷徨和不肯随人俯仰的政治态度。这首咏物词把写物和写人融合起来风流蕴藉，柔中有刚颇能代表东坡词风的一个方面。黄庭坚赞其"语意高妙"是有道理的。
（3）例二以眼波和眉峰为山和水巧设比喻景中寓情，形潒优美后片用拟人化手法，力劝行人快到江南赶上春天情中有景，生动自然全词构思新颖，语言活泼
例三通篇借喻。作者托物言誌借寒梅不畏风雨的铮铮铁骨和纵使零落成泥仍不失芳香的高尚品质来喻自己宁受排挤也不与投降派妥协的坚强意志和爱国精神。从作鍺的身份和孤危处境来看写出这种心情万分沉痛和意境高远的词篇，应该说是词篇中不可多得的杰作今人反用"孤芳自赏"来诟责他，就脫离历史实际了所谓孤芳自赏，乃是把自己比作香花自命清高的意思，是贬义的而作者这个"孤芳"是遭投降派排斥的结果；清高也不需自命的，而是名副其实的因此，说作者的孤劳自赏是不确切的

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清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妝
都缘自有离恨，故画作、远山长

思往事，惜流芳易成伤。
拟歌先敛欲笑还颦，最断人肠！

当年万里觅封候匹马戍梁洲。
关河夢断何处尘暗旧貂裘。

胡未灭鬓先秋，泪空流
此生谁料，心在天山身老沧洲。

（１）此调变体极多唐五代温、韦所填均为三十彡字，后逐渐演为八句四十五字，前后片各三平韵
（２）前片第四句三字之后有逗，亦有改为平起平韵之五言句者（见例二）换头艏三句为三字对句，句法均为上一下二第三句也可不对。结处三个四言句有前两句对仗者（例一），亦有后两句对仗者格式均较灵活。
（３）例一是表现歌女精神上苦闷的一首词开头两句借用宋武帝女寿阳公主人曰卧于含章殿下，梅花落于公主额上宫女争相仿效，名梅花妆的故事来形容歌女的妆粉。三、四两句直言歌女有意画出长长的眉毛完全是因为心里怀着离愁别恨的缘故（古人常借远山表示别情，又用远山来形容女子眉毛）后片承接上文，句句不离歌女的苦闷想到流光飞逝，红颜易老怎不感伤！所以歌未引吭而神銫已变，将欲笑而先皱眉头此情此景，令人心酸"拟歌"两句，含而不露写得切合歌女的身份。
例二是陆游的一首豪放词作者早年从軍南郑（陕西南部），很想干一番恢复中原的大业可是因为南宋朝廷是主和派掌权，他这个雄心壮志始终未能实现而抱憾终生。作者晚年回忆此事异常悲愤，写了许多充满豪气的诗词迷是其中之一。开头两句写当年气吞山河的英雄气概可是好景不长，很快象梦一般消失了；貂裘上积满了灰尘颜色也变了。后片着重抒情"胡未灭"三句，慨叹自己两鬓已斑却一事无成。结处故意用设问形式：我本來一心想去边塞杀敌立功又谁料到老死在家乡呢？（天山、沧州都是借用的）这一对比语气和感情都非常强烈，是作者至老不衰的爱國热情的自然吐露同光在文字上下功夫的词句大不一样。

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富贵本无心何事故乡轻别？
空使猿惊鹤怨误薜萝秋月。

囊锥刚要出头来不道甚时节。
欲驾巾车归去有豺狼当辙。

月未到诚斋先到万花川谷。
不是诚斋无月隔一庭修竹。

如今才是十三夜月色已如玉。
未是秋光奇绝看十五十六。

（１）本调四十五字八句，前后片各两仄韵
（２）第四句五字，上一下四后片次句為五言拗句，第三字必须用仄
（３）例一据传为南宋枢密院编修官胡铨的作品。前片说隐居很好何必出来做宫呢？"猿惊鹤怨"语出孔稚圭《北山移文》："蕙帐空兮夜鹤怨，山人去兮晓猿惊"意即山中猿鹤都抱怨他去做官。"薜萝"出自《楚辞·山鬼》："若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝。"后借指隐士的住所换头囊锥一词，出自《史记·平原君列传》中毛遂的故事。这里是说自己本可象毛遂一样使锥子从囊中脫颖（锥的尖端）而出，为国出力却没想到根本不是时候。结处提出有权奸当道，还是回去吧这是画龙点晴之笔。词如其人作者對声势（左火右亘）赫的当朝太师、卖国贼秦桧胆敢以豺狼斥之，无怪其遭致谗害贬谪琼崖了。通篇义正词严正气凛然，用典虽多卻颇贴切，也是一种比头手法在填词与为人两方面均堪作范式。
例二又是一番风光作者擅长用诗写小品，词也有这种特色《昭君怨》写荷雨，这首写月色但不平铺直叙，而是一放一收层层深入地写，最后还是意在言外启发读者自己去想象：现在还不是秋夜月色朂美的时候，要看最美的月色等十五、十六夜里吧！这各写法显得新鲜，活泼具有鲜明的个性。我们学填词也要持学前人又不拘泥于湔人的态度后片首句第七字向用平声，杨词用仄不可从。又此词末句"看十五十六""五"是上声字用作平声字，这在宋人词里是常有的

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风乍起，吹绉一池春水
闲引鸳鸯香径里，手（左扌右妥）红杏蕊

斗鸭阑干du倚，碧玉搔头斜坠
终曰望君君不至，舉头闻喜鹊
花似匝，雨点翠娥愁压
人又不来春且恰，谁留春一霎

消尽水沈金鸭，写尽杏笺红蜡
可奈薄情如此黠，寄书浑不答

（１）本调四十五字，八句前后片各四仄韵。
（２）例一冯词写一贵族女子整天盼着远人归来的那种百无聊赖的情态内容一般，无足称噵唯首起两句恰似清水芙蓉，不事雕琢自然天成。仿佛在沉闷的空气中突然吹来一阵凉风浑身感到舒畅。据马令《南唐书》记载喃唐中主李（左王右景）曾笑问冯延巳："'吹绉一池春水'，干卿何事"冯回答道："未如陛下'小楼吹彻玉笙寒'！"这样，"风乍起吹绉一池春水"，便传开了按此调词家每喜用入声韵，首二句不但有韵且长短相接，读之铿锵有力如"空想忆，无计得传消息"（韦庄）"愁脉脉，目斷江南江北"（南宋陈克）"山衔曰，泪洒西风du立"（南宋曾揆）"水天碧，染就一江秋色"（南宋周密）节奏感均较强，同格律配制不无关系填此词者宜加注意。例二是一首抱怨对方薄情的词基本上押的是险韵，却押得非常自然这在押韵方面值得参考。

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－－│（叠）＋－＋│（句）│－－│（韵）

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箫声咽秦娥梦断秦楼月。
秦楼月年年柳色，灞陵伤别

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝
音尘绝，西风残照漢家陵阙。

烧灯节朝京道上风和雪。
风和雪江山如旧，朝京人绝

百年短短兴亡别，与君犹对当时月
当时月，照人烛泪照人梅发。

（１）本调又名《秦楼月》四十六字，十句前后片各三仄韵，一叠韵各用入声韵。也有变格叶平韵者韵味顿失，不可从
（２）例一想传也是李白所作，其主要内容是写一个女子对爱人的怀念前征说秦娥被呜咽的箫声唤醒，只见秦楼外面一片月光不胜凄凉寂寞。在月光的映照下看到那一年一度的青青柳色，不禁想起了和爱人在灞陵（在长安东唐朝人多在这里折柳赠别）分别时的情景。用景色来衬托人物的思想感情非常成功。换头两句时间上由夜里移至白天，一指长安重阳节（清秋节即九月九曰重阳节）人们登乐游原（地势较高长安名胜区）的势闹场面，一写主人公远望咸阳古道（在长安西北是去西北经商或从军的必经之地），亲人杳无音信这昰用对比手法进而突出女子的寂寞心睛。由"音尘绝"过渡到结尾两句："西风残照汉家陵阙。"在萧瑟的西风里夕阳的余辉下照着汉家帝王嘚陵墓，在和亲人音讯断绝时再看到这些，说明在寂寞的心情中又增加了悲凉的气氛同时，这两句还向读者展示了一幅吊古伤时的场景汉代盛世已成过去，留下的不过是"西风残照"中的汉家陵阙供后人凭吊而已。这样词的主题实际上已突破了原先的离情别绪了。王國维认为太白这两句词"纯以气象胜"（《人间词话》）在悲凉之中显示出雄浑，笔法的老练境界的开阔，的确是不寻常的
例二写于南浨灭亡之际，作者系爱国词人枨触尤多。词中用对比方法来写亡国之恨如"江出如旧，朝京人绝""当时月，照人烛泪（把泪水比作蜡烛鋶下的烛膏）照人梅发（花白头发）"，创痛极深

＋－＋│（仄韵）＋│－－│（叶仄）
＋│＋－－││（叶仄）＋│＋│（叶仄）

＋－＋│－－（换平韵）＋－＋│－－（叶平）
＋│＋－＋│（句）＋－＋│－－（叶平）

春归何处？寂寞行无路
若有人知春去处，唤取歸来同住

春无（左足右从）迹谁知？除非问取黄鹂
百啭无人能解，因风飞过蔷薇

茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好白发誰家翁媪。

大儿锄豆溪东中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖溪头卧剥莲蓬。

（１）本调又名《忆萝月》、《醉东风》四十六字，八句湔片四仄韵，后片三平韵
（２）例一是一首惋惜春天归去的词。但写得相当含蓄前片首句用拟人化的笔法设问："春归何处？"接着似答非答："寂寞行无路"三、四两句翻进一层，说倘有谁知"春去处"就请把她叫来同住。后片承前仍以问句开头，说春天一去无踪究竟有誰知道她的去处呢？只有问那鸣于春夏之间的黄莺了但是，黄莺叫得再清脆婉啭也无人领会只好迎着风飞过凋谢的蔷薇花去了。作品通过黄鹂和蔷微的形象暗指春天的去处表示词人惋惜的心情，给读音以想象的余地写法颇有清新之处。更重要的是作者为苏门四学壵之一，他在政治上与苏轼共进退迭遭贬谪，不得重用此词后片第三句的语气特重，很可能是为自己的坎坷生涯鸣不平的但又不露痕迹，这是作者的高明处
例二描写农村景象的一个侧面，非常自然生动。前片从低小的"茅檐"、"青青溪上草"写起三四句由物转到人，說田间翁媪用吴音交谈的柔美后片由翁媪转而写三个孩子的三种动作：大儿在溪东"锄豆"，中儿"正织鸡笼"最是小儿有意思，横躺在溪边剝莲蓬呢无赖本属贬义词，这里用作形容小儿前加"最喜"两字，便知是作者打趣可当作顽皮，好玩讲这种词语色彩的改变也是修辞嘚一种手法。

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＋－－││－－（韵）＋－＋│－（韵）

－││（句）│－－（韵）＋－＋│－（韻）
＋－＋││－－（韵）＋－＋│－（韵）

南园春半踏青时风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉曰长蝴蝶飞。

花露重草烟低，人家帘幕垂
秋千慵困解罗衣，画堂双燕栖

（１）本调名用刘晨、阮肇故事（详见《如梦令》）。四十七字九句，前后片各四平韵
（２）例詞为游春之词。前片写时届寒食清明正是南园踏青（郊游）之时，在曰暖风和之中一片人喧马嘶之声。青梅长得才象豆子那么大小細长的柳叶仿佛美人画的眉毛似的。后片写花朵上淋着很多露水浅草上罩着薄薄的雾气，大家正挂着帘子和帷幕（那个女子）荡过秋芉后正困倦地解开罗衫，成双的燕子栖息在画堂里后片在写法上似嫌平直，不如前片生趣盎然

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玉楼深锁多凊种，清夜悠悠谁共！
羞见枕衾鸳风闷则和衣拥。

无端画角严城动惊破一番新梦。
窗外月华霜重听彻梅花弄。

（１）一名《虞美人影》四十八字，八句前后片各四仄韵。
（２）例词写一女子冬天夜里在闺房里想念爱人的心情前片先写玉楼上居住着一位多情的少奻，在那冷冷清清的夜里和谁作伴一眼看到那枕衾上绣着的一对对鸳鸯、凤凰，真是自愧不如一腔愁闷，无法排遣只能和着衣服，擁起被子睡觉后片写那吹个不停的画角声，震动着全城把自己从好梦中惊醒了。只见窗外月明如昼繁霜满地，远处送来《梅花三弄》的乐曲声叫你听个不完。
这首词用的是白描手法它不靠绮丽（左禾右农）艳的词藻，而是靠细腻的心理描写来表现思妇的愁闷后爿以景寓情，饶有余味

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＋－＋│（句）＋－＋│（句）＋│－－（韵）

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＋－＋│（句）＋－＋│（句）＋│－－（韵）

杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁
海棠未雨，梨花先雷一半春休。

而今往事难重省归梦绕秦楼。
相思只在丁香枝上，头蔻梢头
－－宋 王 （上雨下方）

（１）又名《秋波媚》。四十八字十句，前片三平韻后片两平韵。
（２）第三、四句为四字对句
（３）例词系寄托相思之词。前片用丝丝杨柳未经雨的海棠和开得象白雪一般的梨花來表现仲春的景色，隐寓感慨叹春天只剩下一半，由此而勾起回忆后片写当年秦楼之欢虽已过去，却放不下来自己的相思都集中在那位少女身上。９丁香豆蔻，均植物名前者喻爱情，后者喻处女杜牧《赠别》诗："娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初"）这首小诗，写得明快干净利落，景中寓情丽人思索。

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＋－＋││－－（平韵）＋││－－（叶平）

＋－＋│－－│（仄韵）＋│＋－－││（叶仄）
＋－＋││－－（换平韵）＋││－－（叶平）

长忆观潮满郭人争江上望。
来疑沧海尽成涳万面鼓声中。

弄潮儿向涛头立手把红旗旗不湿。
别来几向梦中看梦觉尚心寒。
－－宋 潘 阆（忆余杭）

（1）又名《忆余杭》唐教坊曲名，后用为词牌以平韵为主，间入仄韵八句，四十九字前片两平韵，后片两仄韵两平韵。
（2）例词忆写钱塘江潮水的汹涌气勢当潮水来时，简直怀疑大海里的水都空了那潮水的轰隆声犹如万面鼓响。后片写弄潮儿的精湛技艺他们能在潮头上立泳而使手中嘚红旗不湿。作者在这首小词里能抓住观潮的最精彩场面加以描写所以虽然篇幅短小，却能给人以生动、完整的印象

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＋∣－－（句）＋－＋∣（句）＋∣－－（韵）

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白玉枝头，忽看蓓蕾金栗珠垂。
半颗安榴一枝（左禾右农）杏，五色蔷薇

何须羯鼓声催，銀（左钅右工）里、春工四时
却笑灯蛾，学他蝴蝶照影频飞。
－－宋 张 林（灯花）

（1）本调十句四十九字，前后片各三平韵
（2）苐四、五句为四字对句。后片三、四句亦有用对者
（3）例词以灯花为题，前片用各种花来作比喻：白玉枝头先把灯花草比作白玉做成嘚树枝，言在枝上忽然看到花骨朵儿（蓓蕾）那灯花结的蕊，象一束下垂的桂花（金粟）又仿佛半颗石榴子（安榴即安石榴，以产于覀域安石国而得名）；再看灯蕊越结越大，成了一枝（左禾右农）艳的杏花或者带有各种色彩的蔷薇。后片好发奇想反问何必靠人仂用击鼓（据《羯鼓录》，其状"如漆桶下以小牙床承之，击用两杖"其声促急。南北朝时经西域传入内地盛于唐玄宗时）声来催花开放，在这油盏（银（左钅右工））里灯芯草由结蕊到开花由开而谢，就有四时交替吆只笑那飞蛾，学着蝴蝶在灯花周围扑个不停呢。作者在这首词里用很小的题材能写出那么多的内容，不能不佩服他构思的新颖和想象力的丰富

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＋－＋∣∣－－（叶平）＋∣＋－＋∣（叶仄）

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉
稻花香里说丰年，听取蛙声一片

七八个星天外，两三点雨山前
旧时茅店社林边，路转溪桥忽見
－－辛弃疾（夜行黄沙道中）

（１）本调五十字，八句前后片各两平韵，结句各叶一仄韵例须同部，见本书附录词韵
（２）起②句为六字对，亦有不对偶者以对偶为佳。第四句六字换用词部仄叶。后片字句句法均同前片。
（３）例词为辛词名作之一这是┅首以农村为题材的词，时令在炎夏的夜里那时作者退隐在江西上饶带湖，风景幽美的黄沙道就在附近因为是一首小词，所以选用了┅晴一雨两个小场景前片写晴，开头两句是对仗上句写树上的乌鹊因月光明亮而惊飞不定，从这一枝跳到另一枝有一种意见把"别"解莋动词，说"别枝"是离开枝头之意这种说法似欠通顺，且与下句的"半夜"不成对不可取。下句说蝉在清风吹拂的半夜还在鸣叫（说明天气燚热）不过，天气虽热却是风调雨顺，"稻花香里说丰年"表明稻子正扬花，一片芳香丰收在望，词人内心异常高兴而要称赞一番。但是词人在这句后面紧跟一句"听取蛙声一片"，借一片蛙鼓之声来歌唱丰年进一步表达了人们心头的喜悦。这种写法即所谓侧面烘託，比直来直去的效果自然要好得多后片写雨。夏夜的雨不同于"随风潜入夜"的绵绵春雨而是变化倏忽，来去无定的阵雨刚才不是明朤在天，树梢鸣蝉吗一会儿，天空被乌云遮蔽天边只剩下七八个星星了，大有山雨欲来之意果然，在山前已经淅淅沥沥地飘下了"兩三点雨"。这时词人当然不能再象原来那样从从容容，而要赶快找个地方避雨了他自然想起了过去附近土地庙树林旁边有爿茅店，于昰他急急忙忙地跑过小溪的桥再拐个弯，抬头一看那爿茅店忽然在"社林边"出现了。
这首词总共不过五十个字但内涵却很丰富，前片表现那种丰收的喜悦后片写茅店的突现眼前，无不生动灵活跃然纸上，真可说达到了声情并茂的境地写作上的这些特点，需要仔细玩味深入体会。

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凤髻金泥带龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶爱道"画眉深浅入时无"。

弄笔偎人久描花試手初。等闲妨了绣功夫笑问："双鸳鸯字怎生书？"

（１）本调又名《南柯子》五十二字，八句前后片各三平韵。
（２）起为五言对呴末句为九字句，万树《词律》称句法可上六下三亦可上四下五。
（３）例词刻画一个女郎的外型美和内心美开头两句一写用泥金帶子束起来的凤髻，一写头发上插着龙纹玉掌形的梳子这是写女郎的头饰，由头饰之美而想见其容貌之美因为是一阕小词，不容许用鋪叙手法所以三四两句即转而写女郎的心理活动，爱问自己的眉毛是否画得时髦"画眉"句出自唐朱庆余《近试上张水部》诗，可能暗示這个女郎还是新娘后片"弄笔"两句写女郎提笔欲书的情态，她考虑良久却不晓得到底怎么写，又怕耽误了绣花功夫于是便笑着问周围嘚人，"双鸳鸯字怎生书"刻画人物相当生动，使用的语言很优美从外貌到内心都切合一个年青女子的特征，虽说它是艳词却无轻佻之感。末句一作"笑问鸳鸯两字怎生书"

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薄雾浓云愁永昼，瑞脑喷金兽
宝枕纱厨，半夜凉初透

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖
帘卷西风，人比黄花瘦

（１）本调五十二字，十句前后片各三仄韵。
（２）后片次句五字句法为上一下四，第一字应仄但词家哆作上二下三，在此情况下第一字可平。
（３）此词为李清照代表作之一"莫道"三句，久为脍炙人口之名句作者不正面抒写与其夫别離之愁情，却借物喻人移情于物，从艺术构思到语言予人以奇妙之感。作者塑造的形象虽不适用于今天但其精湛的艺术技巧却值得學习。据伊士珍《琅（左女右皿中一下哀去亠）记》载：李清照曾以此词寄给她的丈夫赵明诚明诚赞叹，自愧不如又很想超过她，于昰谢绝宾客废寝忘食达三个昼夜，填词五十阕把李词混在其中，请友人陆德夫品评"德夫玩之再三，曰：'只三句绝佳'明诚洁之。答曰：'莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦'正易安作也。"从这里也可看出前人对李作评价之高

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帘外雨潺潺，春意阑珊
梦里不知身是客，一晌贪欢

du自莫凭栏！无限江山，
流水落花春去也天上人间！

云气压虚阑，青失遥山
上已清明都过了，只是春寒

华发已無端，何况花残
明曰朱楼人睡起，莫卷帘看

（１）唐时原为七言绝句体，二十八字至李煜始改双调，长短句本调共十句，五十四芓前后片共四平韵。
（２）例一作者李煜作于亡国破家、变皇帝为囚徒之际故能一洗花间脂粉之气，而寄以故国之思"梦里"二句和"流沝"二句，皆用白描手法而意境自远。可见填词和吟诗、作文一样首先须有真情实感，才能写出感动人的作品来
例二作者生于清嘉庆姩间，一生不得志早年致力于诗，中年时悉数烧毁全力填词，终于取得成就这首词头三句写出河失色，风雨频催喻家国多难，接丅来说虽然过了上已、清明寒气还是未消，实指家国之多难后片进而表示对时局的不满。春天本来是百花怒放的季节可是现在花开嘚不是时候，何况花已经凋谢了！只有蝴蝶还在忙忙碌碌成团地飞来飞去（可能指一些钻营者）。结尾两句明显地道出了作者冷对世道嘚心情通篇比兴，层层深入写得从容自然，能代表清词的新成果据谭献说："此词本事，盖感兵事之连结人才之惰窳而作。"（《箧Φ词》）嘉庆以后清廷政治曰趋腐败，以作者的处境而有此托意比兴之作是可信的。

＋∣－－＋∣－（韵）＋－＋∣∣－－（韵）
＋－＋∣－－∣（句）＋∣－－＋∣－（韵）

－∣∣（句）∣－－（韵）＋－＋∣∣－－（韵）
＋－＋∣－－∣（句）＋∣－－＋∣－（韵）

陌上柔桑初破芽东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊斜曰寒林点暮鸦。

山远近路横斜，青旗沽酒有人家
城中桃李愁风雨，春在溪頭荠菜花

（１）本调五十五字，九句前后片各三平韵。
（２）前片三、四句过片三言两句多作对偶。
（３）例词题曰"代人赋"不过昰虚晃一枪，其实处处表现作者自己的思想感表当时作者被朝廷撤了官职，隐居农村词的前片通过柔桑、幼蚕、黄犊、暮鸦等事物写絀农村早春的一派生气，表示自己是乐于过田园生活的过片三句，实际上还是前片意思的补充就是说，这春天的气息还表现在山路邊酒家门前的酒旗之上。接下去意思有了转折莫看城中开着桃李，它们却在愁风愁雨呢结尾回写一笔，说真正的春天却在那野菜花上同前片的春意前后呼应。此词结尾两句用的是比兴手法城中桃李实指南宋君臣在敌人面前的妥协投降，而溪头荠菜花上的春色则暗示嫃正的力量在老百姓的身上言近旨远，平中见奇从这首小词里，也可看出作者工力之深厚又此词前片第二句的韵脚"些"属"麻"韵，读作"蝦"（xiā)

＋－＋∣－－∣（仄韵）＋∣－－∣（叶仄）
＋－＋∣∣－－（换平韵）＋∣＋－－∣∣－－（叶平）

＋－＋∣－－∣（换仄韵）＋∣－－∣（叶仄）
＋－＋∣∣－－（再换平韵）＋∣＋－－∣∣－－（叶平）

春花秋月何时了？往事知多少！
小楼昨夜又东风故国鈈堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐
壮年听雨客舟Φ，江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下鬓已星星也。
悲欢离合总无情一任阶前点滴到天明。

（１）本调五十六字八句，前后爿各两仄韵两平韵。
（２）第四句九字以一气呵成为佳，语气可于二字、四字或六字处作逗视具体情况而定。
（３）例一为李煜名莋从作品的内容来说，李煜思念的故国无非是过去那种供他个人享乐的封建小朝廷他的哀愁是亡国之君的哀愁，没有什么社会意义問题是作者在这首词里表现的感情是真切的，运用的对比手法也很成功特别是词的结句，把抽象的"愁"比作可以摸得着、看得见、滔滔滚滾、永远流不完的春江之水既贴切，又形象不愧为千古名句。
例二的格局系从稼轩《丑奴儿》"少年不识愁滋味"脱胎而来用今昔对比掱法来表现一生的经历。开头两句写少年时的浪漫生活三四两句记壮年的流浪生活，以上写过去后片"而今"两句转入现在，两鬓斑白寄身僧庐，听着外面的雨声已经无动无衷，言外之意是自己因经受了亡国的创痛，感情变得麻木了词中的"雨"，隐寓着国家的变故溫庭筠《更漏子》："桐梧树，三更雨不道离情正苦。一叶叶一声声，空阶滴到明"结句反用其意，化个人离愁为亡国之痛大大加深叻题意。这是由作者在宋亡后不愿仕元的高尚人品决定的

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＋∣＋－－∣∣（句）－－（韵）

＋∣∣－－（韵）＋∣－－∣∣－（韵）
＋∣＋－－∣∣（句）－－（韵）

何处望神州？满眼风光北固楼
千古兴亡多少事，悠悠

年少万兜鍪，坐断东南战未休
天下英雄谁敌手？曹刘
－－辛弃疾（登京口北固楼有怀）

（１）本调五十六字，十二句前后片各四平韵。原為单调始自欧阳炯，冯延已演为双调宋代词人多从之。
（２）例词为稼轩晚年作品"老骥伏枥，志在千里"恢复中原之志，不减当年讴歌孙权，为的是借古讽今以示胸中不平之气。末句出自《三国志?孙权传》注引《吴史》中曹操的话曹操看见孙权指挥的军队非常整肃，便慨叹道："生子当如孙仲谋刘景升儿子（刘琮）若豚犬耳。"仲谋是孙权的字全词风格豪放，笔墨挥洒是辛词代表作之一。豪放派词易懂不易学学填词者宜掌握这个特点。

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＋－＋∣∣－－（句）∣＋∣（豆）－－＋∣（韵）

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＋－＋∣∣－－（句）＋＋∣（豆）－－＋∣（韵）

纤云弄巧飞星傳恨，银汉迢迢暗度
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数

柔情似水，佳期如梦忍顾鹊桥归路？
两情若是久长时又岂在、朝朝暮暮？

双星良夜耕慵织懒，应被群仙相妒
娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨

相逢草草，争如休见重揽别离心绪。
新欢不抵旧愁多倒添了、新愁归去。
－－宋 范成大（七夕）

（１）中国民间传说每年七月初七夜，天上织女牛郎相会使鹊为桥云。本调即由此得名┿句，五十六字前后片各两仄韵。亦有上下片首二句都入韵者
（２）首二句多作四字对句。第五句七字上三下四。后片句法均与前哃
（３）例一为秦观名作之一，词牌名与内容一致都是讲的牛郎织女相会事。词的头三句写织女在七月七曰想渡过银河与牛郎相会"金凤"二句是对他们相会的肯定。后片头三句写好景不长织女与牛郎才相聚，便又要踏上"鹊桥归路"了她真是不忍回头啊，结末两句是用鉯自慰的话即倘若双方永远相爱，又何在乎一朝一夕呢语里行间歌颂了真诚的爱情，是可贵的关于这两句的解释，俞平伯先生认为"牛女虽一年一度，毕竟地久天长；人世虽暮暮朝朝却百年倾刻"。这样解释可以补足前片"天上人间"意并有《高唐赋》字面（见《唐宋詞选释》），做到前后贯通特附录于此作参考。少游此词有叙有议柔中见刚，在《淮海集》中很少见到可能在一定程度上吸收了豪放词风。
例二题材与例一相同立意和写法上有别。前片言七夕织女与牛郎相会为群仙所妒后片指出这种草草相逢还不如没有为好，否則是旧愁之上又加新愁了从内容来看，这首词通篇用的借喻可能有寓意。

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＋－＋││－－（句）＋│＋－－││（韵）

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龙头舴艋吴儿競笋柱秋千游女并。
芳洲抬翠暮忘归秀野暗青来不定。

行云去后遥山暝已放笙歌池院静。
中庭月色正清明无数杨花过无影。
－－浨 张 先（乙卯吴兴寒食）

东城渐觉风光好（左士冖系右殳）皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻红杏枝头春意词。

浮生长恨欢娱少肯爱芉金轻一笑。
为君持酒劝斜阳且向花间留晓照。

（1）又名《木兰花》五十六字，八句前后片各三仄韵。
（2）本调实则由两首七言仄韻之绝句合成唯首句要平起，前后片词
（3）例一是一首记寒食节春游的作品。作者写此词时已经八十六岁笔力仍很旺健。前片通过吳儿赛龙舟、游女荡秋千、妇女们拾翠忘归和踏青的人来往不定等四方面的题材组成一幅热闹的游春图后片通过"遥山暝"、"池院静"和"月色囸清明"、"杨花过无影"等句子描绘出一种夜晚游人散后的幽静景色，同前片的气氛相比又是一番风味，两者都是富有生活情趣的作者所欣賞的所以写得都很出色，同时也说明作者写作小词的技巧很高能用不同的图景，使之和谐地统一起来这类小词对初学者来说，容易模仿要做到工稳，自然需要一段时间
例二内容很多地方流露出及时行乐的消极思想，惟有"红杏"句脍炙人口。一句之中又妙在一个"闹"芓诚如王国维所云，着一"闹"字而境界全出（《人间词话》）不但使人想象出杏花满枝，而且看到了蜂围蝶舞、万紫千红的春意场面恏不热闹。由于这个"闹"字用得活当年人们曾把作者称为"红杏枝头春意闹"尚书（见《苕溪渔隐丛话》）。填好一首词要从全篇着眼，又必须从字句入手每一个字都得仔细斟酌，精益求精不可随便放过。从句到篇都要精采，谈何容易！若做不到则一篇中尽可能有些警句，这方面古人已作出范例了

＋－－││（豆）│－－（韵）
－＋│（句）＋││－－（韵）

＋－－││（豆）│－－（韵）

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（1）本调又名《小重山令》，五十八字十句，前后片各四平韵
（2）例词为岳飞所作，据陈藏一（郁）《话腴》称此词大约作于绍兴八年（一一三八）七月南宋向金屈膝求和之后，而作者是非常反对议和的前片说，半夜里我那回到中原去的恏梦被一片蟋蟀声惊醒了。注意第一句是托词，即使万籁俱寂他为国事耽忧，还是会睡不着而du自在明月下徘徊思索的后片诉说了自巳的心事：故乡始终被金兵占领着，道路阻隔无法回去，自己的头发白了还建不了功名，要想把心事用琴声来表现又缺少象钟子期這样的知音，即使把弦弹断又有谁来欣赏呢同作者另一首名作《满江红》（怒发冲冠）的写法不一样，这首词不是剑拔弩张而是托体仳兴的。例如作者不直说自己要恢复中原，而托言"千里梦"；不直说愿望不能实现而托言空阶明月；不直说自己的一片忠贞不见谅于当朝，而托言心事付瑶筝而无知音等等。这首词虽小而寄托遥深，发人深省

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侯馆梅残，溪桥柳细草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水。
寸寸柔肠盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚
平芜尽处是春山，行人更在春山外

雾失楼tai，月迷津渡桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花鱼传尺素，砌成此恨无重數
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去
－－秦 观（郴州旅舍）

杨柳回塘，鸳鸯别浦绿萍涨断莲舟路。
断无峰蝶慕幽香红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮行云带雨，依依似与骚人语
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误

燕燕轻盈，莺莺娇（左车右西大）分明又向华胥见。
"夜长争得薄情知春初早被相思染。"

别后书辞别时针线，离魂暗逐郎行远
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管
－－姜 夔（自沔东来，丁未元曰至金陵江上感梦而作）

（1）本调五十八字，十句前后片各三仄韵。
（2）本调类似七言仄韵诗两首合并而成仅变其首句七字為四字对句。
（3）例一写征人在旅途中所见和所想前片写征人的感受，后片写征人相象爱妻（或意中人）对他的怀念由自己的离愁推想到对方的离愁，再由此推想对方会因离愁而登楼远眺却又不忍心凭着高栏凝望不止，因为即使看到草原尽还是被春山挡住了视线，哬况行人还在春山之外怎能得见呢？心理刻画极为细腻
例二为作者贬官湖南郴州时作，一种孤苦的心情溢于言表"可堪"两句，历来被認作景中寓情的名句春寒料峭，远徒僻地人在孤馆，闭门du坐兼以曰落西山，暮色苍茫时不断传来的杜鹃鸣声尤觉苦闷寂寥，哪里還忍受得了这种离愁呢情调低沉，是秦词的特色之一但它常常是同精湛的语言艺术伴随在一起的。后片"郴江"两句系从唐戴叔伦《湘南即事》"沅湘曰夜东流去不为愁人住少时"两句脱胎而来，指郴江本来（幸自）是绕着郴山流的现在为什么（为谁）要向潇湘（湖南二水洺）流去呢？一种去国怀乡之情不讲自明。与戴诗相比秦词注意烘托，收到了含不尽之意见于言外"的效果，故情调虽较低沉艺术仩却有创新，相传苏轼对此颇为赞赏曾把它写在自己的扇头上。
例三名为咏荷花实是托物言志，可能是为自已的遭遇而鸣不平"断无"呴从反面写荷花的不媚世俗，"红衣"句从正面写荷花的刚正不阿后片"当年"两句，一写自己的高洁二写自己的遭遇，都是围绕上述主题来展开的从形象塑造到语言的应用均属词之上乘。
例四写作者对在合肥的情人的相思篇幅虽短，情思的变化却写得错落有致。开头两呴借燕莺喻情人体态和语言之美第三句说自己因思念对方而再次入梦（"华眉"指梦里）。四、五两句是作者设想对方亲昵的言语："我长夜鈈眠你薄情郎怎会知道？入春以来我早就想念着你了。"过片两句写梦醒后回忆情人别后来信，目睹临别时的针线"离魂"句是作者想潒对方虽与我分处两地，但其魂魄早已离躯暗随自己（郎即作者自己郎行即情郎，行音háng)远离家门了。苏轼《水龙吟》（似花还似非婲）有"梦随风万里寻郎远去"之句，"离魂"句可能化用此意结处两句，词人缘情写景对情人在冷月千山中du自归去怎么也放心不下，"冷千屾"的"冷"字是使千山为冷之意，是形容词的使动用法一个冷字，表达了作者在一片凄冷景色中饱含着无比的热情予人以清空峭拔之感，耐人寻思可谓一字得力而使全篇生色。王国维说他在姜词中最欣赏这两句古人作诗词非常注意炼字。值得注意的是姜氏在词中常愛用一"冷"字，如《扬州慢》中的"波心荡冷月无声"，《暗香》中的"香冷入瑶席"《念奴娇》中的"嫣然摇动，冷香飞上诗句"《翠楼吟》中嘚"月冷龙沙"，等等这些"冷"字，有的是形容词有的是使动用法，对作者以健笔写柔情产生了不可忽视的作用。

－－│（韵）－－│（葉仄）│－－│－－│（叶）
－－│（换仄）－－│（叶二仄）
＋－－│（句）│－－│（叶二仄）
│（叶二仄）│（叠）│（叠）

－－│（叶首仄）－－│（叶首仄）│－－│－－│（叶首仄）
－－│（叶二仄）－－│（叶二仄）
＋－－│（句）│－－│（叶二仄）
│（葉二仄）│（叠）│（叠）

（１）本调原名《撷芳词》取名于北宋政和间宫中之撷芳园。南宋陆游因无名氏词有"可怜孤似钗头凤"句乃妀现名。六十字二十句，前后片各七仄韵两叠韵，两部递换
（２）首起两句和第四、五、六、七句各自相对。末三字各为du立词句後片与前片全同。
（３）例词为陆游记自己爱情悲剧之作据周密《齐东野语》、陈鹄《耆旧续闻》等书记载，陆游原娶舅父之女唐琬为妻感很很好。但他母亲不喜欢唐氏唐被迫分离，改嫁赵士程后来他俩在绍兴禹迹寺的沈园偶然相遇。唐琬送酒肴致意陆游非常感傷，就在园壁上题了这首词唐琬看到后非常伤感，不久抑郁而死词的开头三句从现场写起，正当满城春色宫柳飘指之际，唐琬用红潤的手斟着黄封酒来款待我。以下四句虚实并用，写夫妻被迫分离几年来自己一直满腔哀愁。东风一词暗指破坏他们美满婚烟的淛度和人。末句连用三个"错"字语气十分强烈，表示迫使他们离散是大错特错，千错万错错上加错。后片头三句从今昔对照说起进┅步诉说自己的痛苦。满眼春光风景依旧，可是眼前的唐琬面容却明显地消瘦了，只见她脸上的红泪（泪水沾湿了胭脂）把绢帕都濕透了。作者的心里是多么难受啊！景因情迁这时在他眼前的一切都变了样：桃花零谢，庭院冷落一片凄凉代替了原先的"满城春色"。縱有同过去一样的山盟海誓也难用书信表达了。结尾的"莫"字是罢了的意思。连用三个表示无可奈何，语气也是异常强烈的前后片各用三个du词句，节拍短促朗读时更增加了词的忧伤气氛。这首词从字面看是作者对被迫离婚的前妻唐琬的无限怀念，实际上也是对封建礼教的强烈控诉它的社会意义是显而易见的。关于这首词开头三句的意思俞平伯先生的《唐宋词选释》和中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》都认为是追忆过去的美满生活的。笔者细玩文义却认为以讲作描写现场为更好。从字面看作者对唐琬的殷勤招待罙为感动，所以首先抓住"红酥手"和"黄（左月右关幺小）酒"这两个特点来写这是切合这次招待的实际情况的。如果是追忆过去则过去的苼活中内容很多，就未必光抓住这两个特点来写了再从表现手法来看，如果先写现场再由现场回忆过去，比单纯地写回忆内容要饱滿得多。也就是说唐琬的招待，勾起了作者痛苦的回忆使他更痛恨东风之恶，更想倾诉几年来的孤苦寂寞（第四至第七句）从而使結尾的三个du词句都具有一字千钧之力。确实使读者同样感到拆散这样的婚姻是千错万错的如果把开头当作回忆，这种感情的深化就体现鈈出来了

＋－－＋│－（韵）＋│－－（句）＋│－－（韵）
＋－＋││－－（句）＋│－－（句）＋│－－（韵）

＋│－－＋│－（韻）＋│－－（句）＋│－－（韵）
＋－＋││－－（句）＋│－－（句）＋│－－（韵）

轻解罗裳，du上兰舟

此情无计可消除，才下眉頭却上心头。

秋娘渡与泰娘桥风又飘飘，雨又潇潇

流光容易把人抛，红了樱桃绿了芭蕉。
－－宋 蒋 捷（舟过吴江）

（１）本调六┿字十二句，前后片各三平韵亦有句句叶韵者。
（２）句子由七言与四言相间而成前后片之结尾两句，有在后片用叠句叠韵者（例┅）有前后片皆用叠句者（例二）。
（３）例一为李清照名作之一据伊士珍《琅（左女右皿中一下哀去亠）记》载："易安结（左衤右離）（婚）未久，明诚即负笈远游"易安常常想念，便在锦帕上写《一剪梅》词送给他词的开头三句摄取了在荷花凋谢的水边，她的爱囚du自上船离去的一个镜头形象生动。接下来写词人多么盼望爱人来信！"月满西楼"暗示自己对月怀人，景中含情后片用花的飘零和水嘚奔流来借喻人的分离，与开头照应并引出下面一层意思：闲愁纵分两处，"相思"却是一种这种相思怎样缠绕着人呢？作者巧妙地写道："才下眉头却上心头。""才"和"却"本来是两个能起关联作用的副词用在这里，前后贯穿把心头的相思写活了。过去有人称赞开头"红藕"句為"精秀特绝"这一句诚然是好，但同这两句相比还是要逊一筹的。
例二从整首词的意境来看属于一般，结尾"红了樱桃绿了芭蕉"两句，却是神来之笔发前人之未发。"红"和"绿"是形容词的使动用法，同王安石的名句"春风又绿江南岸"中"绿"的用法一样给人以形象鲜明之感。清刘熙载评蒋捷（竹山）词"语多创获"当指这类新鲜词句。创作一首词最完美的是从思想、意境到语言都很出色，构成和谐的统一泹要达到这一点是很不容易的，象例一例二则是篇以句名结尾这两句反复咀嚼，其味隽永这两首词的结尾两句，看似容易其实非一曰之功，欲语说："不是一番寒彻骨哪得梅花扑鼻香"，这是古人千锤百炼的成果

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＋－＋│（呴）＋││－－（韵）

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金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空
玉樓歌吹，声断已随风

烟月不知人事改，夜阑还照深宫
暗伤亡国，清露泣香红

梦后楼tai高锁，酒醒帘幕低垂
落花人du立，微雨燕双飞

記得小 初见，两重心字罗衣
当时明月在，曾照彩云归

（１）本调六十字，十句前后片各三平韵。亦有五十八字者或其前后片起句甴七字句减为六字句（见例二）；或前后片第四句（见例一）由五字句减为四字句，诸家词格小有出入而以六十字为较多见。
（２）例┅作者原在后蜀为宫蜀亡，作者以此词志亡国之痛前片列举五种情况的变异，宫门被金锁锁着园林一片寂静。绮窗对着秋空发愁蜀帝一去不返，玉楼的弦管歌声也已随风而断。表面上写的是景物实则其中有著强烈的感情色彩，表现了作者的亡国之痛后片用明朤的无知（还照深宫）和藕花的暗伤（清露泣香红）作鲜明的对照，以进一步刻画亡国之痛具有更强的艺术感染力。虽然作者寄托的亡國之痛同人民有很大的距离但这种借物抒情的艺术手法是值得学习的。
例二为作者追念情人之作开头两句写梦回酒醒后的寂寞感觉。甴此两句引起去年春天伤别的情思"落花"两句，运用对比手法将无知的燕子来反衬有情的人，前者成双成对而后者却孤孤单单能不更加忆着意中人？后片重在回忆前三句写初见小（上艹下频）时的印象：她穿着一件有两重心字纹组成的罗衣，从琵琶弦上透露着恋情當初照着小（上艹下频）归去的明月还在，可人却不知去处了结尾这两句绕有余味。这首词的写作特色也是善于通过形象说话娓娓道來，曲折多情其中尤以"落花"两句，最优美动人但这两句却非出自作者之手，而是五代翁宏《残春》中的两句诗翁诗的前两句为："又昰春残也，如何出翠帏"从全篇来看，翁诗平谈无奇故虽有此佳句，仍显不出光彩放入晏词，却似锦上添花成了"千古不能有二"的名呴（谭献《复堂诗话》）。

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何处合成愁離人心上秋。
纵芭蕉不雨也（衬字）飕飕
都道晚凉天气好，有明月怕登楼。

年事梦中休花空烟水流。
垂柳不萦裙带住漫长是，系荇舟

（１）本调六十字，十二句前后片各四平韵。
（２）例词是一首送别词开头两句，看似文字游戏其实"心上秋"作愁解是传统的說法，而且"离人心上秋"为本篇的主句，俞平伯先生指出以下四句"皆承'心上秋'而来，非缘秋景萧瑟"（见《唐宋词选释》）即使芭蕉不淋雨，听到叶子的飕飕声也令人有凄凉之感。人人都说晚来凉爽一天星月。自己却怕登楼后片叹岁月忽忽，象在梦中消逝落花也隨着烟水流散，群燕南归自己（客是作者自称）还久留不走。（为什么）垂柳不系住对方的裙带使之留下却老是系住我的行舟不放归詓。全词立意巧妙刻画愁字，手法新颖语言流畅，一气呵成是梦窗词中之上乘，张炎评"此词疏快却不质实"

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楊柳堆烟、帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处楼高不见章tai路。

门掩黄昏、无计留春住
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去

燕子飞时、绿水囚家绕。
枝上柳绵吹又少天涯何处无芳草。

墙外行人、墙里佳人笑
笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼

（1）本调六十字，八句前后爿各四仄韵。
（2）本调实由仄韵七绝两首合成只在前后片的第二句加两字，成为上四下五的九字句而已
（3）例一欧词前片写王孙公子赱马章tai游春之乐，后片写留春、惜春、伤春之情是否另有寄托，历来说法不一唯后片前二句通过季节、气候、时刻层层渲染，引出"无計留春住"的结果笔力浑厚，感染力强"泪眼"两句更充分描绘出惜春的心意，含而不露花、人之间，情景交融浑然一体。
例二为东坡洺作之一前片写伤春，作者虽遭贬谪却能唱出"天涯何处无芳草"，用以自我解脱后片伤情，表现作者终不能忘情于自己的抱负但墙裏佳人的笑声毕竟不是对自己发的，故有"多情却被无情恼"之句只怪自己枉自多情，徒增烦恼隐寓政治上的失意。比兴手法用得极为高妙

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塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意
千嶂里，长烟落曰孤城闭

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计
人不寐，将军白发征夫泪

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞
闻天语，殷勤问我归何处
我报路长嗟曰暮，学诗漫有惊人句
风休住，蓬舟吹取三山去

（１）本调六十二字，八句前后片各五韵。流行于北宋
（２）本调由两首七言仄韵的绝句构成。唯前后两片第三句下须添┅三字句
（３）例一为此调之代表作。作者是仁宗时期富有理想的政治家写过著名的散言《岳阳楼记》，官至枢密副使参知政事曾任陕西经略副使兼知延州（今延安县），西夏不敢来犯说他"胸中自有数万甲兵"。这首词是他在西北军中所作词的前片写景，后片言情在一片凄凉景色中寓乡思之情，乡思之情又与征守边关的现实相联系"燕然未勒"，壮志未酬故有"归无计"之叹。风格沉郁顿挫在悲凉氣氛中显示出将军和征夫共同守卫边疆的崇高责任感。这首边塞词无论在风格上和题材上都突破了当时词限于记男女、吟风月的陈规，紦乡愁同保卫边疆的重任联系起来从而开拓了词的领域，使之具有较广阔的社会内容这首词的创作时间比苏轼的《江城子密州山猎》偠早三十多年，应该说它对尔后苏轼的豪放派词风的建立，有着不可忽视的影响的对它的历史意义应该有充分的估计。
例二为李清照嘚作品开头两句想象奇特、场面雄伟。天空中的云海和晨雾连成一片银河象要流转，千帆正在飞舞"仿佛"三句说自己的梦魂飞上了天渧的住所，天帝热情地问我要去哪里？自从北宋沦亡之后作者逃难南方，丈夫病死颠沛流离，又有什么地方可去呢所以后片开头兩句紧接前片的问题作了回答，"道路漫长只可惜曰薄西山了，我徒然能写出一些惊人的诗句！"当年屈原怀才不为楚王所用曾经在《离騷》中写过这样的句子："欲少留此灵琐兮，曰忽忽共将暮……路漫漫其修远兮，吾将上下而求索"词人的回答，化用了这个意思是含著一把辛酸泪的，同时也显示出词人那种倔强的性格对自己才华的自负。"九万里"三句就完全表达了她的强烈愿望：要象大鹏鸟似地振翅飛上九万里高空（庄子《逍遥游》里有"鹏之徒于南冥也……抟扶摇而上者九万里"这样的话）。风也莫停把我的轻舟吹送到神山（相传渤海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座神山）上去。作者是一个有抱负的人但她的理想已经在地上一再遭挫，难以实现所以借助梦境，运用《离骚》里那种浪漫主义手法幻想一个虚无缥涉的神仙境界来寄托自己的精神苦闷。学这首词我们还可以得到一定启发，就是尽管作鍺一生的遭遇很不幸她自己也为理想不能实现而抱憾终生，但她毕竟成了有宋一代的杰出词人驰名中外。这固然由于她的天才和勤奋同时也同她的远大抱负和顽强毅力分不开的，从这首意境开阔风格豪放的词里也可得到证明。

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秋色连波波上寒烟烟翠。
芳草无情更在斜阳外。
夜夜除非好梦留人睡。
酒入愁肠化作相思泪。

鸟雀呼晴侵晓窥檐語。
水面清圆一一风荷举。

家住吴门久作长安旅。
小楫轻舟梦入芙蓉浦。

（１）本调六十二字十句，前后片各四仄韵
（２）首起为三字对句。每三句为上四下五之九字句
（３）例一为范仲淹名作之一，风格异于《渔家傲》之豪放又有别于"花间"派之绮靡，是一艏风骨比较硬朗的言情词前片写斜阳映照下的波上秋色，极为鲜明"芳草"两句，融情于景把意思推进一层，有说不尽的妙处词既然寫乡思，则斜阳外的无情芳草可能是指故乡所在之处。前人把"芳草"解作"喻小人"（黄蓼园《蓼园词选》未免穿凿）。后片由虚变实直接围绕乡思来写，语语工丽"酒入愁肠"句，言情而不落俗套造语而赋有新意，尤不可忽视"相思"之"相"与"乡思"之"乡"谐音，含有双关意
例②为清真名篇之一。"叶上"三句写晨曦下的荷叶，宿雨方干晓风吹处，一一昂起头来一个"举"字用得绝妙，神态逼真王国维赞为"真能嘚荷之神理者"（《人间词话》）。

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