重仓股给基金长脸 14只股逆市上涨演绎独特风景
中邮核心成长、交银蓝筹联手“套牛”中国化学，一周或合计浮盈2700万元
上周，《证券日报》基金重仓130指数依旧与大盘保持着较为一致的步调，周跌幅2.41%，同期上证指数累计下跌2.63%，基金重仓股初现抗跌性。从样本股涨跌分布看，上周共有61只样本股跑赢大盘，占比46.92%，这一占比与前一周的33.85%相比明显扩大。
值得注意的是，上周有14只基金重仓股逆市上涨，在证券市场上演绎独特风景。
由38只基金持有的中国化学，上周上涨5.48%，占据130只样本股涨幅榜首位。若持股量不发生变化，5天时间，38只持仓基金持股市值由19.54亿元增至20.61亿元，账面浮盈1.07亿元。
在持仓量前两名基金分别是中邮核心成长、交银蓝筹，三季度末分别持有中国化学3900.00万股、3779.30万股，明显超出第三名基金交银稳健配置混合1992.05万股的持股量。中邮核心成长、交银蓝筹两基金持股总市值分别26793.00万元、25963.80万元，一周时间，两基金或分别浮盈1365万元、1322.76万元。
但遗憾的是，重仓该股的两只基金并未因此在上周内斩获正收益。中邮核心成长上周回报率-2.77%，在主动偏股基金中位列中游水平；交银蓝筹则取得-1.15%的回报率，在主动偏股基金中均位列前1/10。
统计显示，可对比的30只主动管理型偏股基金单位净值上周均下跌，平均回报率-2.28%，既跑赢《证券日报》基金重仓130指数，更是跑赢同期所有主动偏股基金-2.50%的平均业绩水平。
除中国化学外，还有天士力、苏大维格、银邦股份、远光软件、亚厦股份等股票周涨幅均超过2%，为相关重仓基金带来不同程度的浮盈。而上周跌幅最深的4只样本股分别是大商股份、华海药业、中国国旅，周跌幅均超过10%。
《证券日报》基金重仓130指数编制目标是反映中国证券市场基金重仓股价格变动的概貌和运行状况。该指数选取样本均为基金最新季报重仓股，对A股市场具有一定影响，同时基金的仓位异动也直接作用着股票二级市场走势，股价的涨跌也与基金净值关联密切。130只样本股中，有7只股票的基金持仓占流通股本比例超过20%，在其余的123只持股市值超过10亿元的股票中，还有41只基金持仓占流通股本比例超过20%。该指数样本股将根据基金季报最新披露数据，实时调整。记者 赵学毅
】【】【】一、保持相机的稳定许多刚学会拍摄的朋友们常会遇到；亮被摄主体，使它的色彩和阴影变亮，轻微的角度则可；三、缩小拍摄距离有时候，只需要简单地离被摄物体近；标题：阴天里如何拍出好看的照片.夏天虽然是摄影的；闪光灯的光量和光圈、快门速度彼此都要平衡，才能获；标题：花卉数码摄影浅谈就象爱情和生命是文学创作的；其实街头的盆盆景，路旁的一丛小花，甚至于脚?边的；成本不高，
一、保持相机的稳定
许多刚学会拍摄的朋友们常会遇到拍摄出来的图象很模糊的问题，这是由相机的晃动引起的，所以在拍摄中要避免相机的晃动。你可以双手握住相机，将肘抵住胸膛，或者是靠着一个稳定的物体。并且要放松，整个人不要太紧张。感觉你就象是一个射手手持一把枪，必须稳定的射击。
二、保持太阳在你的身后
摄影缺少了光线就不能成为摄影，它是光与影的完美结合，所以在拍摄时需要有足够的光线能够照射到被摄主体上。最好的也是最简单的方法就是使太阳处于你的背后并有一定的偏移，前面的光线可以照
亮被摄主体，使它的色彩和阴影变亮，轻微的角度则可以产生一些阴影来显示出物体的质地。
三、缩小拍摄距离
有时候，只需要简单地离被摄物体近一些，就可以得到比远距离拍摄更好的效果。你并不一定非要把整个人或物全部照下来，有时候，只对景物的某个具有特色的地方进行夸大拍摄，反而会创造出具有强烈视觉冲击力的图象出来。 四、拍摄样式的选定
相机不同的举握方式，拍摄出来的图象的效果就会不同。最简单的就是竖举和横举相机。竖着拍摄的照片可以强调被摄主体的高度（比如说拍摄红杉），而横举则可以拍摄连绵的山脉这类图象。
五、变换拍摄风格
你可能拍摄过很多非常好的照片，但它们很可能都是一种风格，所以看多了就会给人一种一成不变的感觉。所以你应该在拍摄中不断的尝试新的拍摄方法或情调，为你的像册增添光彩。比如说你可以分别拍摄一些风景、人物、特写镜头、全景图象、好天气拍摄的、坏天气拍摄的等等。个人拍摄带有很大的随意性，所以你可以走到哪拍到哪，只要你觉得这个画面 腥せ蚴呛苡幸庖澹耆皇苡跋欤阅愀强梢运嬉夥⒒印?
六、增加景深
景深对于好的拍摄来说非常重要。我想每个摄影者都不希望自己拍摄的照片看起来就象是个平面，没有一点立体感。所以在拍摄中，就要适当的增加一些用于显示相对性的物体。比如说你要拍摄一个远处的山脉，你就可以在画面的前景加上人物或是一棵树。使用广角镜头就可以夸大被摄体正常的空间和纵深感的透视关系。 七、正确的构图
一幅好的图象通常是由于它的构图非常恰当。摄影上比较常见的构图就有三点规则。画面被分为三个部分（水平和垂直），然后将被摄物体置于线上或是交汇处。总是将被摄物体置于中间会让人觉得厌烦，所以不妨用用三点规则来拍摄多样性的照片。
八、捕获细节
使用广角镜来将“一切”东西都囊括在画面中总是很有诱惑力的，但是这样的拍摄会让你丢掉很多细微的地方，有时还是一些特别有意义的细节。所以这时候你就可以使用变焦镜头，使画面变小，然后捕捉有趣的小画面。
九、地平线的位置应用
当地平线的位置不同时，你拍摄时强调景物的效果也不同。比如说想强调陆地，就使用高地平线；如果是想强调天空，则使用低地平线
标题：阴天里如何拍出好看的照片 . 夏天虽然是摄影的好季节，但有时天气突变，电闪雷鸣、暴雨倾盆；有时又阴天连连，不见日头，特别是在我国南方，一进入雨季，更是难见晴日。那么，阴天里如何拍出好看的照片呢？?
一、阴天时选择什么胶卷?
阴天摄影时有两个基本问题。一个是光线较暗，导致快门速度降低。另一个是由于光线较暗导致胶卷色还原不良，拍出的照片颜色不漂亮。?
阴天摄影时为防止手颤可以使用三脚架，另外，也可以用高感光度胶卷来提高快门速度，防止手颤。到底用哪一种方法，要根据当时具体情况来决定。一般来说，拍摄风景等不动体可用三脚架。抓拍则可用高感光度胶卷。两种方法各有所长。使用三脚架摄影范围受到限制，有时即便使用三脚架也不能完全避免被摄体晃动。使用高感光度胶卷也有不足之处。高感光度胶卷的粒子粗，成像不太细腻。拿反转片来说，目前除了富士PROVIA?400F和TREBI?400是微粒子ISO400胶卷，其他高感光度胶卷的粒子都比较粗。?
另外，高感光度彩色负片胶卷也存在色还原不太鲜艳的倾向，在阴天时更为明显。因此，即便是阴天，最好也不用高感光度胶卷。阴天时尽可能不拍摄动体。另外，富士VEIVIA是色还原相当鲜艳的低感光度胶卷，在阴天时使用该种胶卷能获得色彩鲜艳漂亮的图像。? 二、阴天时怎么使用闪光灯?
要解决由于阴天光量不足所导致的色还原不良，还有一个方法，即拍摄时使用闪光灯。闪光灯的光线性质与阳光差不多，能使色还原正常。但是，使用闪光灯摄影只适合拍摄离照相机比较近的人物和花卉等被摄体，而不适合拍摄闪光灯光量达不到的风景等远处的被摄体。?
拿阴天时在室外拍摄人物半身像来说，
闪光灯的光量和光圈、快门速度彼此都要平衡，才能获得满意的效果。因此，阴天用闪光灯摄影时最好不用光圈优先AE，使用程序AE比较理想。?
即便使用多分区测光并具有闪光调光功能的新型机，阴天拍摄人物半身像，照射在人物身上的闪光灯光线也十分显眼，人物显得非常不自然。?
为什么闪光灯的光线那么显眼呢？一个原因是闪光灯的光线太强。另一个原因是人物后面的背景可能很暗，暗背景把闪光灯的亮度衬托得更加刺眼。如果同时存在这两种现象，拍出的照片肯定不理想。?
在上述条件下要想拍好，使被摄体获得适当的曝光，就要对暗背景进行0.5～1EV的加曝光补偿。现在很多中档以上的AF单反机都具有设定闪光量和曝光补偿的功能，用起来非常方便。?
如果闪光量太强的话，可把闪光量设定0.5～1EV减曝光补偿。但要注意，有的机型该功能只限于内藏闪光灯使用，也有的机型可对外接闪光灯进行设定。?
背景暗时通常要比晴天时做0.5～1EV加曝光补偿量。但是，有的照相机曝光补偿机构和闪光调光联动，做加曝光补偿量时，闪光灯的光量也变强。这一点要特别注意。有的照相机设计有“曝光补偿时闪光灯不联动”功能，可以选择该项。如果照相机没有该项目的话，当用闪光灯做0.5～1EV减曝光补偿时，最好设定在1.5EV。?
当同时用曝光补偿和闪光调光拍摄时，到底是闪光灯光量太强、还是背景暗，可能一时难以判断。这时最好用不同的组合多拍几张，选择最满意的并从中总结经验。如果嫌麻烦、怕浪费胶卷，其结果是离成功越来越远，以后会浪费更多的胶卷！? 三、阴天时构图需要注意什么?
阴天拍的片子经常出现的毛病是上半部是灰蒙蒙的天空，这样的照片等于把画面的“灵魂”给抽出去了，使观看者不明白究竟要表现什么。阴天摄影构图时不要让灰蒙蒙的天空占画面较大面积，这是阴天摄影一个重要原则。为此，拍摄时要尽量使照相机位于稍高的位置和角度，利用树冠等遮挡住灰蒙蒙的天空。?
但是，一般来说很难使照相机处于较高的位置。拍摄模特和花卉等被摄体还容易些，拍摄风景就很难做到这一点。利用树冠等把灰蒙蒙天空遮挡住是一个比较容易做到的方法。如果被摄体后面的树冠离照相机比较近，可以采取稍高的角度把树冠置于画面上方，遮挡天空。如果被摄体后面没有树冠，可以寻找远处的树冠。这时最好使用望远镜头。广角镜头要做到这一点相对难些。?
四、阴天时要这么拍?
阴天时由于光线较暗风景显出低沉的气氛，故一般不适合作为摄影的表现题材。但有时为了表现浓重的气氛，也可以把风景作为阴天摄影的表现题材。?
阴天最适合拍摄的被摄体是古建筑物、枯树、寺庙、石佛等被摄体。?
拍摄时特别注意不要曝光过度，搭载有多分区测光功能的照相机在阴天时也能拍出画面明亮的作品。构图时可以在画面上方适当留有天空。如果要表现浓重的气氛，可以适当做减曝光补偿。但要注意，如果减曝光补偿的补偿量过大的话，就变成剪影效果了。?
五、注意事项?
⒈夏天多雨，雨水是电子化照相机的大敌。当照相机被雨水淋湿时，要用事先准备好的干毛巾擦拭干净。特别要注意变焦镜头，一定要使变焦镜头镜筒处于全拉出来的状态擦拭干净，否则水分会渗入镜头内。?
⒉擦拭干净的镜头不要立刻从机身上拆下，否则机身镜头接口处容易进水。要等镜头机身完全干燥之后再拆卸镜头。
标题：花卉数码摄影浅谈 就象爱情和生命是文学创作的永恒主题一样，花卉也是摄影的永恒主题。花卉，作为这个美丽世界重要的组成部分，它的拍摄方法是相当值得爱好摄影尤其是拥有数码相机的朋友们认真研究的。特别是数码相机对近景的拍摄具有优势，更便于拍摄花卉。
一幅优秀的花卉图片至少要具有四个要素，即有吸引人的主题、完美的用光、简洁的构图与和谐的色调。这四个要素既独立存在，又密不可分，如何掌握好这四要素是花卉摄影成败的关键。关于主题 ????
对于爱好花卉摄影的朋友来说，只要对周围的花草进行认真细致的观察，就会发现拍之不完、摄之不尽的题材。何必非要有名花才能进行拍摄呢？
其实街头的盆盆景，路旁的一丛小花，甚至于脚?边的一朵野花，都可以成为拍摄的主题。
拍摄花卉，要通过用光，构图，色调对比，景深控制等技术手段把最引人入胜的地方突出出来。最起码的要求就是要把最精彩的部分拍清晰。这时，往往要使用数码相机的微距模式，且此时光学取景器已经不能发挥什么作用了，只能依靠数码相机的液晶显示屏来进行取景和构图。拍摄这样的照片难度很大，只有依靠反复拍摄来取得最佳效果。幸好数码相机的拍摄
成本不高，你尽可以一次进行拍摄，直到满意为止。关于用光
对于花卉摄影来说，用光是至关重要的。一般来说，在自然光线条件下，散射光和逆光容易拍出好的效果。散射光柔和细致反差小，能把花卉的纹理和质感表现出来；逆光能勾画出轮廓，使质地薄的花卉透亮动人，而且可以隐藏杂乱的背景。但要注意的是，在散射光的条件下拍摄花卉，也应该细致地把握光线的角度，顺光和侧光的效果大不一样，要细心观察，认真运用。
谈到用光，不能不谈对曝光的把握。决不能因为数码图片在后期可以通过制图软件随心所欲地进行调整而忽视了拍摄时的曝光问题。要知道，后期调整的图片与曝光准确的图片无论是质感还是色彩的饱和度上相差都是比较大的。所以在拍摄时，一定要重视曝光问题、利用好数码相机的曝光补偿功能。当背景亮度高时，一般要+0.7或是+1：背景亮度低时，般要-0.3?或是-1。具体的补偿系数要视背景与花卉的亮度差来确定。只备手动曝光功能的相机，则要观察拍摄环境，找到反射率为或接近18％的物体作为测光的参照物。关于构图 ???
花卉是对构图的要求最高的摄影题材之一。构图的基本要求是突出和美化主题，这是最无法则可循的一个问题。有时甚至黄金分割法则（把整个画面按井字分割，将兴趣点放到一个交叉点上）也不能完全满足花卉摄影构图的要求。所以说构图无定法，只有通过不断的学习和借鉴才能有所提高。????
在拍摄花卉的构图中，如何把没有用的或者干扰主题的景物去掉，以简洁画面突出主题是令人最头痛的问题之一。主要方法是利用景深把杂乱的物体虚化掉，在保证主题清晰的情况下?尽量用大的光圈；或者移动主题和背景。关于色彩
花卉是以色彩和造型取胜的，花卉摄影应注意对色彩的处理。优秀的花卉图片，都会有和谐的色调。每种花卉都有自己的色彩特点，应根据不同的主题、光线条件和背景来确定要用的色调。大红大绿，虽然刺眼，但处理得好，也艳丽悦目；轻描淡写，虽然平淡，可运用得当，也谈洁高雅。无论是冷色调还是暖色调，只要运用得当，都能“淡妆浓抹总相宜”。
数码技术为摄影开辟了一个更为广阔的天地，尤其是花卉摄影，更能让数码相机尽其所能。希望爱好数码摄影的朋友都能够重视花卉摄影的研究和实践，以拍出更多的优秀作品，记录美丽的世界。
标题：怎样拍好风景 John?Shaw是职业风光摄影家,大拿也.本文大多嚼自其风光摄影(Landscape?Photography),?1994年版,书号ISBN?0--X.?此书从出书到现在8年过去了,技术革命有了相当的进步,虽John?Shaw不能预测现时的标准,但作为大家,其经验之谈还是很有借鉴之处,尤其对于我等业余爱好者来说.原书有大量图片,但限于条件,缩成一篇,不敢独用,与众兄弟同修.不到之处,DX指点.票友11.08/16/02? 想拍出好的风光摄影作品,必须不断提高自己的修养,将大自然的景观融入个人的独特见解;同时,也应不断提高自己的技能,懂得选择合适的镜头,地点,和光圈/快门组合.? 一定程度上,?大师是工匠和艺术家的结合.? 那么,我们怎么着手呢?? &狗头后的*头(我的)是决定因素&+&买你能买的最好的设备&是金玉良言.? 相机? 135相机足以拍出优秀的风光作品,但所选SLR最好具有(注意,是推荐:如果你的机子没有这些个功能,也没必要马上换机)以下功能:? 曝光控制:?手动曝光控制+自动选项:光圈(A)或快门(S)优先,但千万不要指望用全自动(P)代替一切.? 快门范围:?对风光摄影来说,?追求顶级的快门速度,比如1/12,000&是无意义的.?拍野花,ISO50,?f16,?1/60&,?和f2.8,?1/2000&,你会选哪个??事实上需要用高于1/500&的机会不多.? 景深预测:?非常非常有用的指标,职业摄影师应见胶片之所录,而非猜测结果.小光圈,取景器暗怎么办??John?Shaw建议扪黑布,象使用座机那样.? 快门线:?帮助减小振动,即使用三脚架,也推荐使用,但电子快门线那个贵啊?..? 反光镜锁:?减小1/8-1/15秒的机振,尤其用100mm以上的镜头.? 可更换取景屏:?建议换用有格子的建筑用取景屏，即:?Nikon:&E&型?(确实好).?Canon:?&D&型,?Minolta为&S&型.? 点测:?很有帮助,?万一你的相机没有这个功能,?可先用一长焦镜头测光,可得到类似点测的局部数据,?再换合适的镜头,用这些数据.? 自动聚焦/手动聚焦:?手动聚焦可拍出好片,?自动聚焦亦可,但如果你一手按自动聚焦锁定,一手按自动曝光补偿,你只能用脚趾调球台/云台了,?此时手动聚焦容易些.但弱光下自动聚焦容易.? 镜头? 至少上24mm到300mm,?最好有?20mm-600mm的范围.?添设可以一个一个来.?就风光摄影而言,大多数情况下会f5.6或更小的光圈,所以大光圈的快镜头不是非要不可的.?但加了偏光镜,进光量减两级,?取景屏里
一片黑暗??.?快镜头时显英雄本色.? 定焦还是变焦??定焦固然好,变焦也不错,?28-80mm变焦在?28mm,?35mm,?50mm,?70mm焦段不比28mm?f1.4,?35?f1.4,?50mm?f1.4,?85mm?f1.4,?但它也有可选之处,技术的进步使得两者的差距在缩小.?但不要用变焦比太大的(20-600mm?,我就想有一个,否则扛一堆镜头那个累啊).? 广角:?只能选一的话,?肯定24mm,?两:?24+35,?三:?20+28+35.?或者:30-75,?28-80变焦也是选择.? 标头:?50/55mm可能是你所有镜头中最锐利的,标头微距更是多功能,更有f32光圈可获得更大景深.? 中焦:?70-210/80-200?f2.8专业变焦可和85,?105,?135,?200专业定焦一搏.?使用镜头焦距超过135mm,用脚架.?有些中焦变焦镜头可加用接圈和/或近摄镜用于微距摄影,?推荐Nikon?近摄镜3T/4T?52mm口经,?5T/6T?62mm口经.? 长焦:?300-600mm,?可突出局部,或野生动物,?利器,力气.? 移轴镜头/皮腔:?可加大景深,一比座机的功能.? 胶片:? 一般来说,?正片比负片更锐利,?作为职业摄影师,?John?Shaw用Fuji?Velvia和Kodak?Kodachrome,?Velvia更常用些.?职业摄影师的习惯是买一堆,试一卷不同曝光补偿以确定色调.? 三脚架/头:? 提高你摄影水平的捷径之一是买一个好的三脚架并使用它.?脚架重量越重越好,节数越少越好,尽量不伸中柱,一言蔽之:稳.?推荐捷信,曼富图.? 云台/球头:?三维云台提供精确构图,球头方便控制,越稳越好,最好有快装板.? 滤镜:? 对风光摄影来说,常用的滤镜有偏光镜和中灰渐变镜.? 偏光镜(CPL):?常用滤镜使天空更蓝(天空色阶不一,广角镜视角大,效果更明显),以及减少反光,增加饱和度.CPL用在广角镜上,可能会有暗角.?减少办法:买超薄,?或用大一号偏光镜加接圈.? 中灰渐变镜(GND):人的视力范围可容纳12到14档光变化,而胶片的宽容度为5档,?中灰镜的作用是减少部分进光量.?假设你要拍雪山,测光雪值f16,1/250”,?为了使雪雪白,加两级曝光得f16,1/60”?,再测前景石头(18%灰,不须补偿),?得f4,1/60”,?两者之间差4级,?如果按雪曝光,石头就漆黑一片,而按石头曝光,雪就融入天色了.此时,一片-2?档GND可派上用场.?GND建议买-1,-2档两片,必要时可叠加使用.?小光圈使用GND效用明显.? 光线:? 自然是变化的,?季节,天气,气候都影响光线的变化.?选择合适的时机才能拍好片.而一定时间,早晚光线变化的时候是风光摄影最佳时间,坏天气往往是风光摄影的好天气.负片对暗处测光,正片对亮处测光.?拍日出日落加一挡.? 用正片的话,?对中色调的物体(18%灰)测光,得到正确曝光值,?过曝1/2挡,?物体稍亮,?过曝1挡,?物体亮,?过曝1.5挡,?物体明亮,?过曝2挡,?物体太亮,?过曝2.5挡,?物体全白;同样,?欠曝1/2档,?物体略暗,?欠曝1档,?物体暗,?欠曝1.5档,?物体很暗,?欠曝2档,?物体非常暗,?欠曝2.5档,?物体全黑.? 学会应用阳光16法则,长时间曝光勿忘倒易率.,?John?Shaw推荐增加曝光(档)如下:?Kodachrome?25,?1”?+1/2;?4”?+1;?8”+1.5;?16”?+2,?1’+3.5;?Fuji?Velvia:?1”?+0;?4”?+0;?8”+1/2;?16”+2/3;?1’+1.33.? 构图:? 突出主体,选择好前景,?水平线要水平,垂直构图/水平构图基于不同环境,?要勤于不同角度观测,挪动三脚架.? John?Shaw号称,20mm?1/250”,仍用三脚架+反光镜锁+快门线!(呵呵,不要怕麻烦)? 牢记:? 好的技术可以弥补设备的不足:?中量级的器材加上好的技术仍能出优秀作品,?极品器材胡乱用只出垃圾.?选择合适的时机拍好片.?多实践,?多拍吧.
标题：寻找气势! 高手帮你解决拍摄中构图的困惑 看到有些图片时，观赏者会被图片中的某种力量所驱动，不由的赞叹道：“图片好有气势”。气势是怎样一个具体的形态？气势又是怎样存在于图片之中的呢？在了解气势是什么具体表象之前，我们先感受一下我们自己心里对事物状态的直觉，当物体显示的状态不是很大的情况下，我们对这个物体没有沉重感。当事物从我们身旁由近至远离开时，我们对这个事物没有紧迫感。当在一个昏暗的环境里，虽有些光亮，我们仍会有一种恐惧感。我们如果把这几种感受集中到一起，我们的心里会产生一个怎样的感受，我们会被沉重感压着，被紧迫感逼着，被恐惧感驱使着，最后，被这些感受所震慑直至屈服。这个综合感受的结局便是事物气势的体现。 理解了气势感受所需要的几种状态，在图片中我们又如何运用好这几个方面呢？沉重感是主体在画面中占有相当的空间形成的，紧迫感是画面物体有运动的方向性，恐惧感是由深沉的色彩造就的。 那么主体占据了整个画面，物体运动的都成飞速的线条，画面深的都黑暗成一片这些会不会有气势呢？我看
不会，主体占据了整个画面缺乏了比较，不能感觉到有足够的大。物体运动方向是可能的趋势，不是向远的趋势，更不是运动的现实状态。黑的完全，不能算作色彩，黑反而会感到安宁，暗示可以稳稳的休息了，大面积的凝重色彩还是要通过小部分光亮相比较，才能感受到内在的作用。 我们是否可以这样的试着去找寻气势，让色泽深沉有向着拍摄者运动感的事物占据画面大部分空间来实现对气势的感受。有时色泽不是绝对的，如翻卷的白云、汹涌的海浪也能造就气势。
标题：错乱的线条! 高手帮你解决摄影构图的困惑线条是绘画表现的基本方法，在摄影中同样发挥着决定性的作用，为什么我们很多很多的照片不能登入艺术的殿堂，究其原因有很多便是由于没有处理好主体与其它线条之间的关系，不能让线条达到错落有致，很好的去衬托主体，使得线条无序的与主体重合交错，最后，无情的“切碎”了我们精心营造的画面。线条起着这么大的作用，我们怎么会这样无视各种各样的线条存在，怎么会让线条无序的充盈画面，我们的眼睛平时都在注意些什么，为什么图片上会出现这么多的线条？这又不得不说我们观看的方式，眼睛在观看实景时看到的是立体的景象，视点始终是一个，不论你怎样运用眼睛，只能看住一个点，有人说了，我们不是把朝向方整个扇面的景象都看清了，怎么能说只看到一个点呢？我们之所以能够看清很大面积的景象，依赖的是眼球不停的运转和眼睛不断地变换焦距，景象在脑海中有所暂留获得的印象。图片是个平面的景象，把实景的前后都反映在一个平面上，景象已被固化，虚实已不能由眼睛来随意调节，景象的前后重合在一个画面上，那这些纵横交错的线条不就在发挥强大的视觉影响力吗！ 由于我们眼睛的运作，让我们忽略了主体物前后无关线条的存在，使我们的画面经常是横出枝节、头上长枝、斜切画角等等，对我们的图片构图起着破坏力的影响。 如何避免混乱线条的影响力，这需要不断地锻炼我们眼睛的观察力，锻炼让眼睛对拍摄景物无关的光影、色彩、物体也引起注意，避开或用技法处理有影响的线条，让画面变得整洁一致。
题：人像中特征的――强调与美化 人像的特征是一个人特有的，是个性的体现，有时我们在拍摄中需要体现个性，有时我们又需要表达完美，以下说明也只是示范并不能作为完全的法则来遵循，实际拍摄中更需要我们细心、准确的取景观察来决定。（相对于135SLR120大取景器是很有利的）脸部圆脸：突出或强调――正面像。平光不要太高。相机低位。美化――半侧面像，最好是3/4侧面。斜侧光。视平机位。长脸：突出或强调――半侧，或3/4侧面。高斜的反射逆光。视平机位。美化――正面像。平光。视平以上机位。三角脸：突出或强调――短焦距镜头。视平以上机位。3/4侧面或正面。美化――短焦距镜头。视平以下机位。正面像。透视矫正。方脸：突出或强调―― 平光。视平机位。正面像。美化――半侧面像或3/4侧面。柔顶光或逆光。视平以上机位。长焦距镜头。透视矫正。嘴部宽而厚：突出或强调――正面像。头微向后仰。平光或侧光。美化――半侧面像，最好是3/4侧面。头微向前倾。高位平光。不对称的：突出或强调――正面像。微张。正面光或侧光。机位稍低。美化――半侧面像，最好是3/4侧面。闭嘴。机位稍高。上唇突出：突出或强调――侧面像或正面像。正面硬性顶光。视平机位。美化――正面或3/4侧面。正面柔光或低调照明。机位稍低。下唇突出：突出或强调――侧面像或正面像。高位斜光。机位稍低。美化――正面或3/4侧面。高位正面柔光。视平机位。 眼睛小眼睛：突出或强调――正面像。正面平光。视平机位。美化――全侧或3/4侧面。机位稍低，头向前倾直视镜头中央或正视。大眼睛：突出或强调――正面像。斜侧光。眼睛看向一边。美化――正面像。斜顶光。眼睛直视镜头中央。眼睛位置较低：突出或强调――强顶光。高机位。美化――正面光。低机位。凸出的眼睛：突出或强调――斜侧光。低机位。美化――顶光或正面柔光。高机位。 前额宽而低的前额：突出或强调――正面像。正面顶光。头向后微仰，长焦低位。美化――半侧或3/4侧面像。正面光。头向前倾。短焦高位。高而窄的前额：突出或强调――正面像或半侧像。正面前顶光。头向前倾。短焦低位。美化――半侧像。正面柔光。头向后微仰。丰满的前额：突出或强调――半侧或3/4侧面像。高位斜逆光。视平机位或更高。美化――正面像。正面柔光。视平以上机位。后削的前额：突出或强调――侧面像。高位斜逆光。视平以下机位。美化――正面像。
三亿文库包含各类专业文献、中学教育、高等教育、外语学习资料、应用写作文书、生活休闲娱乐、各类资格考试、幼儿教育、小学教育、行业资料、文学作品欣赏、12摄影技巧详细说明等内容。　
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