宁明军三个字笔画总数_百度知道清 赵之谦 魏碑集字唐诗（下）
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清 赵之谦 魏碑集字唐诗（中）
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清 赵之谦 魏碑集字唐诗（上）
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中国传世花鸟名画（六）近代卷03.这鸟从技法看似水彩画，但却坚实浑厚，既有中国传统花鸟的技法，又吸取了西洋技法，从而使鸟成为画眼。近代 徐悲鸿 1941年作 纸本水墨 纵130厘米 横76厘米 徐悲鸿纪念馆藏。近代 潘天寿 纸本设色 纵224厘米 横105厘米 1954年 潘天寿纪念馆藏。潘天寿善作指画，并给后世留下了许多指头画精品。近代 潘天寿 纸本...
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近代 齐白石 纸本墨 纵67厘米 横34厘米 私人收藏。《荷花蜻蜓图》 近代 齐白石 纸本设色 纵39厘米 横35厘米 齐白石诗词、篆刻、书法无不精工，山水、花鸟、昆虫、人物等都有很高的艺术成就。近代 齐白石 纸本设色 横35厘米 纵101厘米 私人收藏。此图将蝙蝠的头部用深墨大点，因宣纸的洇透，四周有毛茸茸的感觉，蝙蝠的鼻尖上翘，两点深墨画出二...
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吴昌硕画梅花。近代 吴昌硕 纸本设色 天津艺术博物馆藏。它与梅花、水仙、兰、竹、菊等同样具有象征美好的意义，诚如吴昌硕在画中的诗句：天竹如花冷不凋。《苍松图》画两棵松树，并列直干冲出画面，相互映衬，在画松树主干时一笔直下，不作屈曲，再在主干上画出枝干，在画松针时用浓墨深墨，再以干笔画出鳞片，使主干显出苍老斑剥，再加深墨点...
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清 虚谷 纸本墨笔 纵22厘米 横25.8厘米 私人收藏。赵之谦是"海派"的一位花卉高手。赵之谦（），号无闷，会稽（今浙江绍兴）人。赵之谦（），字撝叔，号悲盫，会稽（今浙江绍兴）人。花卉继承陈淳、"扬州八怪"的传统，并融合金石篆刻，笔势流动，结构新颖，是近百年来著名画家之一。侨寓上海卖画为生，...
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《把酒持螯图》 清 任颐 绢本设色 纵39.5厘米 横72.3 厘米 天津市艺术博物馆藏 任颐在表现对象时，极力将其形象表现得活泼生动，充满一派生机，画面空间感颇强，别具清新的格调。《江南风味图》 清 任颐 绢本设色 纵169.7厘米 横92.7 厘米 天津市艺术博物馆藏 任颐是"海派"画家中卖画最多，成就最高的画家之一。此图既有文人画的古雅...
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《花卉图册》 清 任熊 纸本水墨 纵32.6厘米 横30.2 厘米 南京博物馆藏 任熊（），清代画家，字渭长，号湘浦，浙江萧山人。《牡丹金扇面》 清 任熊 洒金纸本水墨着色 纵19厘米 横54 厘米 浙江省博物馆藏 如果说，陈洪绶的绘画还没有真正跳出传统文人画的"雅"境界，那么任熊则较自觉地接受了民间的"俗"的审美理想...
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《杂画册》 清 高凤翰 绢本设色 纵21.2厘米 横54.8厘米 高凤翰（），字西园，号南村，晚号南阜老人，山东胶州人，能诗，善草画，尤长山水、花卉，继承青藤、白阳、八大山人、石涛等绘画传统，不拘古法，自辟蹊径。此画用笔劲健洒脱，菊花结构缜密，设色淡雅，满纸菊花一气呵成，充分体现出作者的高深功力， 张同曾的这幅《菊花图》设...
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清 郑燮 纸本 墨笔画。清 郑燮 纸本墨笔 纵189.6厘米 横49.5厘米 南京博物馆藏。《梅花册》 清 罗聘 纸本墨笔 纵17.5厘米 横22.1厘米 天津市艺术博物馆藏 梅、兰、竹、菊"四君子"题材，在明清之际受到不少画家的青睐，罗聘显然是受金农的格言"众毁不如独赏"的影响，在此画中有意避开惯常习见的水墨撇写之法，别出心裁地用...
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《花鸟图》 清 胡慥 纸本设色 北京故宫博物院藏 胡慥，字石公，金陵人。《墨竹图》《墨笔花卉图》 清 汪士慎 纸本 共十二页 每页纵17.2厘米 横28.2厘米 《墨笔花卉图》第一幅作品：墨兰，画面自左方发端，一方山石脚下，生有几簇小草，后面还有竹叶探出，一丛兰草从中生出，兰叶如钢丝，极为苍劲而又不失柔媚之态，叶中点缀三花，其黑色浓淡、...
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清 沈铨 绢本设色 纵184厘米 横96.9厘米 北京故宫博物院藏。《宝吉骝图》 清 艾启蒙 绢本设色 纵228.5厘米 横275厘米 北京故宫博物院藏 艾启蒙()，欧洲耶稣会传教士，波希米亚(今属捷克)人，乾隆十年来华并进入宫廷供职。清 蒋延锡 绢本设色 纵93厘米 横48.5厘米 北京故宫博物院藏。《菊石图》 清 胡远 扇面 徐悲鸿纪念馆藏 此图画家...
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《松菊图》 清 朱耷 纸本墨笔 纵32.9厘米 横41厘米 上海博物馆藏 这幅作品的笔墨看不出哪家的家法，朱耷在总结前人笔墨成就的基础上进行了个性化再创造。清 石涛 纸本墨笔 纵217厘米 横88.8厘米 上海博物馆藏。《竹菊图》 清 石涛 纸本墨笔 纵71厘米 横69厘米 安徽省博物馆藏 原济善画山水，兼工兰竹。《浦上生绿烟》 清 石涛 纸本墨笔 这幅画...
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清 恽寿平 纸本设色 纵135.1厘米 横62.6厘米 北京故宫博物院藏。《山水花鸟图》善山水、花卉、山水早年师承家学，从堂伯恽向，并上溯元四家传统，风格超逸灵秀，花卉继承、发展了北宋徐崇嗣"没骨花"法，创造了设色明净、格调清雅的"恽体"没骨花卉画风，别开生面，一洗时习，被称为"写生正派"的"常州画派&qu...
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16:51:50 《山水花卉人物图》 明 徐渭 纸本水墨 十六开 每开纵26.9厘米 横38.3厘米 北京故宫博物院藏 全册用水墨写意法画人物、山水、花卉，笔法纵逸，泼墨淋漓，形象简练生动，每开均有自题。[加为好友]72楼 lzssy 空军 大校 发表于
16:34:28 《花鸟扇面》 明 张翀 纸本设色 扇面 ...
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立石花卉图》 　　明 唐寅 纸本水墨 纵52.6厘米 横28.6厘米 台北故宫博物院藏。《兰花图》 明 白丁 纸本墨笔 纵28厘米 横210厘米 南京博物馆藏 白丁专精水墨花卉，其题材大多是庭院中常见的花木，在画法上则是双勾与点染相结合。《红梨诗画图》 明 陈淳 纸本墨笔 纵34.2厘米 横106.4厘米 北京故宫博物院藏 陈淳以水墨写意花卉著称，也擅长设色...
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中国传世花鸟名画（四）明代卷04.《紫薇扇面》 明 陈淳 纸本泥金 纵17.7厘米 横47.9厘米 台北故宫博物院藏 陈淳早年师事文徵明，所作花卉亦偏于工整细秀，中年丧父以后，个性发生很大变化，生活放纵，向往隐逸，画风也转为简逸的水墨写意法。《花卉扇面》 明 陈淳 纸本泥金 纵18.6厘米 横54.1厘米 台北故宫博物院藏 在明代花鸟画史上，陈淳是一...
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《山水花卉人物图》 明 徐渭 纸本水墨 十六开 每开纵26.9厘米 横38.3厘米 北京故宫博物院藏 全册用水墨写意法画人物、山水、花卉，笔法纵逸，泼墨淋漓，形象简练生动，每开均有自题。明 徐渭 轴 纸本水墨 纵91.4厘米 横26.6厘米 台北故宫博物院藏。《花鸟扇面》 明 郁乔枝 纸本泥金 纵18.1厘米 横54.9厘米 台北故宫博物院藏 中国写意绘画，尤其...
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《梅花图》 元 王冕 纸本水墨 纵31.9厘米 横50.9厘米 北京故宫博物院藏 王冕工诗善画，亦能治印，尤以墨梅知名。《枯荷鸳鸯图》用浅淡笔墨画败荷，水边坡石，石上鸳鸯双栖，构图取势简洁疏朗，水墨点染与没骨法并用，笔墨粗简，略带写意，色调淡雅，表现了张中花鸟画的典型面貌。《风雨竹图》（部分） 元 顾安 纸本墨笔 纵25.1厘米 横183.3厘米...
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倪瓒。元 倪瓒 轴 纸本墨笔 纵88.6厘米 横30厘米 北京故宫博物院藏。元 吴镇 纸本墨笔 纵102.6厘米 横32.7厘米 台北故宫博物院藏。《墨梅图》 元 吴镇 纸本水墨 纵29.6厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏 吴镇**梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰"梅花庵"。《枯木竹石图》 元 吴镇 纸本墨笔 纵103.3厘米 横33.3厘米 北...
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《窠木竹石图》元 赵孟頫 绢本水墨 纵99.4厘米 横48.2厘米 台北故宫博物院藏 .cn4 w3 ?3 y, y$ O/ K$ V. A, m东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,古董收藏,收藏网,古董网,收藏论坛,古董鉴定,艺术品收藏,收藏快报# c2 h% [+ Y& v此图是赵孟頫用实践论证他的\"书画同源"思想的体现。《古木竹石图》元 赵...
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《双喜图》 宋 崔白 绢本设色 台北故宫博物院藏 宋初宫廷花鸟画以黄荃工致富丽的花鸟体制为标准，崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画，打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面，使画风发生明显变化。《杨柳乳雀图》 宋 佚名 绢本设色 纵24.8厘米 横24.8厘米 台北故宫博物院藏。《荷香消夏图》 宋 马麟 卷 绢本浅设色。《离支伯赵国...
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《柳塘鸳戏图》宋 佚名 绢本设色 纵23厘米 横24.4厘米台北故宫博物院藏 画上无题款。《秋葵图》 《收藏快报》官方论坛|最专业的藏品投资|交流|鉴定|交易|拍卖平台& D8 x9 `& N7 ?宋 佚名 绢本设色 纵24.2厘米 横26.9厘米台北故宫博物院藏 东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,古董收藏,收藏网,古董网,收藏论坛,古...
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《雪竹文禽图》五代 黄筌 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米台湾故宫博物院藏 东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,古董收藏,收藏网,古董网,收藏论坛,古董鉴定,艺术品收藏,收藏快报$ [6 A) ^'' a: ?+ a3 m 黄筌对后世工笔花鸟画起了开拓和奠基的作用。《云龙图》 东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,...
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中国传世花鸟画：隋唐五代。
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此图卷共描绘各种马95匹，牧马的奚官与圉人41人在一条河中及岸边洗马、戏马、驯马、饲马的场面。《神骏图》五代 佚名 绢本设色 纵27.5厘米 横122厘米 辽宁省博物馆藏。《写生珍禽图》五代 黄筌 绢本设色 纵41.5厘米 横70厘米 北京故宫博物院藏。黄筌（约903—965），五代后蜀画家。《溪芦野鸭图》五代 黄荃 纸本设色。《雪竹文禽图》五代 黄筌 ...
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中国传世人物画（九）近现代卷 522 《佛像图》吴昌硕与任颐交从甚厚，任颐曾为吴昌硕作过多幅肖像，其中以《酸寒尉像》最能体现吴昌硕的精神面貌。吴昌硕的人物画也从任颐的人物画中借鉴了很多传神写照的因素。吴昌硕此幅《布袋和尚像》也十分传神地将布袋和尚的特征表露无遗。46岁以后，画风转向吴昌硕，60岁以后的作品，逐渐显出融任伯年与...
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《灯下沉思图》清 任薰 纸本设色 纵130厘米 横33厘米 天津人民美术出版社藏。《瑶池霓裳图》清 任薰 纸本设色 纵243.5厘米 横122.2厘米 天津艺术博物馆藏。《人物图》 清 任薰。《仕女屏》清 钱慧安 纸本设色 纵162厘米 横39厘米 天津美术学院藏。《荷塘仕女图》清　樊虚　纸本设色 天津人民美术出版社藏。《梅花仕女图》用圆劲方折的线条表现...
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《临陈洪绶钟馗图》清 任熊 绢本设色 纵97.6厘米 横35.6厘米 苏州博物馆藏。《梨花仕女图》清 沙馥 绢本设色 纵84厘米 横37厘米 天津人民美术出版社藏。《钟馗仕女图》清 倪田 纸本设色 徐悲鸿纪念馆藏。《钟馗仕女图》将钟馗的粗率勇猛与仕女的沉秀纤柔构成一种诙谐的对照，画面显得生动而有趣。画家用白描手法，细劲而游刃有余的线条，将仕女...
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《元机诗意图》清 改琦 绢本设色 纵99.3厘米 横32厘米 北京故宫博物院藏。《仕女图》清 改琦 纸本设色 纵33.5厘米 横28厘米 广东省博物馆藏。《射猎图》清 郎世宁 纸本设色。《十二金钗图》清 费丹旭 绢本设色 纵20.3厘米 横27.7厘米 北京故宫博物院藏。《渔翁渔妇图》画一渔翁身背鱼篓, 手拈鱼钩, 钩上挂一小鱼, 笑容可掬, 面向渔妇, 似叙家常...
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由于时代审美风尚的变化，唐、宋所推崇的以胖为美的仕女形象，逐渐被清秀瘦弱的仕女形象所代替，而在仕女形象由胖到瘦的变化过程中，焦秉贞、冷枚、王学浩等画家最有代表性。康涛的仕女形象完全与清代仕女画的总的风格相符合。《纨扇仕女图》清 闵贞 纸本墨笔 纵113.8 横45.9厘米 上海博物馆藏。闵贞以卖画为生,擅画人物、仕女,学吴伟泼墨写意...
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《仕女图》清 陈宇 绢本设色 纵158厘米 横45厘米 清华大学美术学院藏。《弄胡琴图》清 王树榖 绢本设色 纵90.5厘米 横49.7厘米 北京故宫博物院藏。唐宋以来，随着人物画的兴旺发达，仕女画也呈现出丰富多彩的面貌，产生了不少专门画仕女的画家，并成为一门较为独立的画科。《王世祯放鹇图》清 禹之鼎 绢本设色 纵26.1厘米 横110.7厘米 北京故宫...
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《人物山水图》明 尤求 纸本设色 纵25.8厘米 横21.9厘米 共十二幅 上海博物馆藏。《山水花卉人物图》明 徐渭 纸本水墨 每开纵26.9厘米 横38.3厘米 北京故宫博物院藏。《麻姑献寿图》明 陈洪绶 绢本设色 纵173.2厘米 横97.1厘米 北京故宫博物院藏。《对镜仕女图》明 陈洪绶 绢本设色 纵103.5厘米 横43.5厘米 清华大学美术学院藏。《南生鲁四乐图...
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《孟蜀宫妓图》明 唐寅 绢本设色 纵124.7厘米 横63.6厘米 北京故宫博物院藏。《人物故事图》明 仇英 绢本设色 全册共十页 每页纵41.1厘米 横33.8厘米 北京故宫博物院藏。这册人物故事图，是画家工笔重彩人物仕女画的代表作，共有十页，所画人物、仕女，多属传统题材。《清明上河图》明 仇英 绢本设色 纵30.5厘米 横987厘米 辽宁省博物馆藏 　　...
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《宫中图》明 杜堇 绢本设色 上海博物馆藏。《伏生授经图》明 杜堇 绢本设色 纵147厘米 横104.5厘米 美国大都会艺术博物馆藏。《武陵春图》明 吴伟 纸本白描 纵27.5厘米 横93.9厘米 北京故宫博物院藏。《东方朔偷桃图》明 吴伟 绢本水墨 纵1346厘米 横876厘米 美国马萨诸塞州美术馆藏。《马球图》明 佚名 绢本设色 英国维多利亚.阿尔贝蒂博物馆...
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《关羽擒将图》明 商喜 绢本设色 纵200厘米 横237厘米 北京故宫博物院藏。此图是著名宫廷供奉画家商喜的代表作。《钟馗夜游图》明 戴进 绢本淡设色 纵189.7厘米 横120.2厘米 北京故宫博物院藏。《聘庞图》明 倪端 绢本淡设色 纵163.8厘米 横92.7厘米 北京故宫博物院藏。《雪夜访普图》明 刘俊 绢本设色 纵143.3厘米 横75厘米 北京故宫博物院藏...
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【引用】中国传世人物画（六）元代卷（二）他继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。字明铉，天台（今浙江天台）人，擅界画，师王振鹏。擅画鞍马、人物，师承家法。画中线描疏密相衬，穿插有致，并能以线条笔法的变化来配合场景的需要和抒发作者的感情。此图用笔也较典型地反映了元代人物画的特色。画中高士杨竹西曳杖缓行, 人物...
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《浴马图》元 赵孟頫 绢本设色 纵28.5厘米 横154厘米 北京故宫博物院藏。《红衣罗汉图》元 赵孟頫 纸本设色 高26厘米 长52厘米 辽宁省博物馆藏。《秋郊饮马图》元 赵孟頫 绢本设色 高23.6厘米 长59厘米 北京故宫博物院藏。赵雍(1289—约1360)，字仲穆，湖州(今属浙江)人，赵孟頫次子，以父荫入仕。赵雍除擅画山水外,也以画人物、鞍马见长，在元...
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中国传世人物画（五）辽代/金代。中国传世人物画：辽代卷。中国传世人物画：金代卷。《维摩演教图》金 马云卿 纸本墨笔 纵34.6厘米 横207.5厘米 北京故宫博物院藏。维摩诘，亦简作"维摩"，其演教故事见于《维摩诘经》记载。然与美国大都会博物馆收藏的一幅元代王振鹏《维摩不二图卷》联系起来分析，此图作者极可能是金代马云卿。《文...
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《杨贵妃上马图》宋 佚名 团扇 绢本设色 纵25厘米 横26.3厘米 美国波士顿艺术博物馆藏。《妆靓仕女图》宋 苏汉臣 团扇 绢本设色 纵25.1厘米 横26.7厘米 美国波士顿艺术博物馆藏。《文姬归汉图》宋 佚名 绢本设色 纵24.4厘米 横22.2厘米 美国波士顿艺术博物馆藏。《天官图》宋 佚名 绢本设色 纵125.5厘米 横55.9厘米 美国波士
《蕉荫击球图》宋 佚名 绢本设色 纵25厘米 横24.5厘米 北京故宫博物院藏。《纺车图》宋 王居正 绢本设色 纵26.1厘米 横69.2厘米 北京故宫博物院藏。《十八学士图》宋 佚名 绢本设色 纵174.1厘米 横103.1厘米 台北故宫博物院藏。《听琴图》宋 赵佶 绢本设色 纵147.2厘米 横51.3厘米 北京故宫博物院藏。《宋仁宗皇后像》宋 佚名 绢本设色 纵172厘...
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虢国夫人游春图》唐 张萱 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏。《调琴啜茗图》唐 周昉，绢本设色 纵28厘米 横75.3厘米 美国纳尔逊.艾京斯艺术博物馆藏。《侍女图》唐 佚名 绢本设色 纵61.2厘米 横67.3厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏。《弈棋仕女图》唐 绢本设色 纵63厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏。《引路菩萨图》唐 佚名 绢本设色 ...
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《卓歇图》五代 胡瓖 绢本设色 纵33厘米 横256厘米 北京故宫博物院藏。《阆苑女仙图》五代 阮郜 绢本设色 纵42.7厘米 横177.2厘米 北京故宫博物院藏。《重屏会棋图》五代 周文矩 绢本设色 纵40.3厘米 横70.5厘米 北京故宫博物院藏。《琉璃堂人物图》五代 周文矩 绢本设色 纵31.3厘米 横126.2厘米 美国大都会艺术博物馆藏。《八达春游图》五代 ...
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《列女传》东晋 顾恺之 宋人摹本 绢本设色 纵25.8厘米 横470.3厘米 北京故宫博物院藏。《女史箴图》东晋 顾恺之 唐人摹本 绢本设色 纵25厘米 横349厘米 英国伦敦博物馆藏。《洛神赋图》东晋 顾恺之 宋人摹本 绢本设色 纵27.1厘米 横572.8厘米 北京故宫博物院藏。《斫琴图》东晋 顾恺之 宋人摹本 绢本设色 纵29.4厘米 横130厘米 北京故宫博物院...
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根据当时楚国的习俗并结合文物考证，此画的妇女形象即是墓主人，作品的主题是表现龙凤引导死者即墓主人灵魂升天。画中男子为墓主人。此帛画分为三部分：上部以祈颂墓主人升天为主题, 描绘了女娲、日、月、扶桑树、嫦娥奔月、巨龙飞舞, 暗示了墓主人死后升天的愿望；东汉壁画墓中，反映现实生活内容最为丰富的当属内蒙古和林格尔壁画墓。此墓的...
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526 《浔阳夜月图》 清 任预 纸本设色 纵17.6厘米 横53.5厘米 南京博物馆藏 此画是根据白居易的《琵琶行》创作的，画家摄取浔阳江头夜送客场景。527 《胥江春晓图》 清 任预 纸本设色 纵34厘米 横136.5厘米 南京博物馆藏 画家在画上自题："胥江春晓图，岁次庚寅春日，适居于碧荫轩，雨窒无聊，摹写此图，以赠主人一笑。548 《秋山...
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516 《富春山》 清 任熊 纸本设色 纵133厘米 横30.7厘米 天津艺术博物馆藏 任熊()，字谓长，号湘浦，浙江萧山人，曾至上海卖画，工书善画，长于人物，山水和花鸟。任预()，字立凡，浙江萧山人，任熊之子，在上海、苏州一带卖画，画艺得任熊、任薰的指点，善长画人物，山水和花鸟。525 《仿赵大年山水页》 清 任预 纸本...
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473 《海上三山图》 清 袁江 绢本设色 纵413厘米 横568厘米 袁江，生年不详，约卒于乾隆初，字文涛，邗江（江苏扬州）人，善画界面楼台，曾供奉"内廷"。清 袁江 绢本设色 纵97厘米 横131厘米 北京故宫博物院藏。485 《山水图》492 《盘车图》 清 李寅 绢本设色 纵133.5厘米 横73.5厘米 北京故宫博物院藏 李寅(17世纪末—18世...
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436 《千岩万壑图》 清 龚贤 纸本水墨 纵27.8厘米 横980厘米 南京博物馆藏 龚贤（）明末清初画家。"积墨法"为龚贤在总结前人画法的基础上独创的画法，龚贤精研此法是追求一种苍润的境界，他以干笔作墨骨，再以层层皴染包润之，令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵，使画面湿润厚重之感，这种画法适于表现江南湿意浓重的山...
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占据画面中心的是以简笔勾画的山石，同样用笔寥寥而意蕴跃然，是具有典型弘仁风格的山水佳作。407 《柳岸春居图》 清 弘仁 纸本设色 纵16.8厘米 横51厘米 南京博物馆藏 作为新安画派的开路人，其画山水，层崖陡壑，伟俊沉厚，皴法喜用折带皴，转折方硬，笔路清晰，干淡笔折带皴，画面简净峻峭。擅画山水，喜作渴笔或秃笔秋景山水，皴擦层次...
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372 《青绿山水图》 清 王鉴 纸本设色 纵23厘米 横198.7厘米 北京故宫博物院藏 本幅左上自题："余向在董思翁斋头见赵文敏《鹊华秋色图》，及余家所藏子久《浮岚远岫图》，皆设青绿色，无画苑习气。387 《卢鸿草堂十志图》 清 王原祁 纸本设色 北京故宫博物院藏 此图借《草堂十志图》之名,而泼墨设色而成,运以诸家笔意。画中笔法松...
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342 《山水花卉图》 明 倪元璐 绫本墨笔 纵39.3厘米 横65.3厘米 上海博物馆藏 倪元璐（），字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。此册页共八开，每幅均有题画诗，所画山水宗法王蒙，纯用枯笔焦墨，追求荒朴古茂意境，本为新安画派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更为独造。360 《山水册》 清 王时敏 纸本墨笔 纵23厘米 横31厘米 北京...
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这幅作品山石、树木画法虽可窥见巨然的影子，但有着画家自己的风格，较之巨然，画家用笔愈显舒放，皴染结合，滋润厚重。此图卷，墨画山水连绵，千里江山之景象。整幅作品，画家用笔肯定，技巧熟练，无轻浮之感，用墨富于变化而不杂乱，渲染之中略带皴擦，画面湿润，墨气淋漓，笔势潇洒而秀润，墨色透明而凝重。325 《仿宋元山水图》 明 卞文瑜 ...
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中國傳世山水名畫全集（九）284 《求志园图》 明 钱榖 纸本设色 纵30厘米 横190.5厘米 北京故宫博物院藏 求志园，明代吴中书法家张凤翼的私家园林，张凤翼()字伯起，长洲(今江苏苏州)人。从前面的坡岸之树以及整幅作品的意境，可以看出画家的山水上追元朝倪瓒。293 《山阴道上图》 明 吴彬 纸本设色 纵31.8厘米 横862.2厘米 上海...
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明 唐寅 绢本水墨 纵189.1厘米 横105.4厘米 上海博物馆藏。248 《事茗图》 明 唐寅 卷 纸本设色 纵31.1厘米 横105.8厘米 北京故宫博物院藏 本幅自题"日长何所事，茗碗自赍持。249 《桐山图》 明 唐寅 卷 纸本设色 纵31厘米 横137.3厘米 北京故宫博物院藏 本幅左自题诗一首："吾闻淮水出桐山，古来贤哲产其间。259 《归汾图》...
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《沧州趣图》是沈周晚期的作品，他将元四家的笔法集中于一幅山水长卷中。223 《长江万里图》 明 吴伟 绢本水墨 纵27.8厘米 横976.2厘米 吴伟的不少山水画，其实是以山水为衬景的人物山水画，在这幅作品中，画中人物与山水相结合，在具体表现上简劲放纵，昂然潇洒，不流于粗俗，作品在构图上宗马远、夏圭之法，取山景一角，但远山相连，坡石...
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169 《山水图》 元 林子奂 纸本水墨 纵25.8厘米 横61.5厘米 台北故宫博物院藏 林子奂善画山水,其风格与追求清逸的倪瓒有几分相似,然在气度上却远远不及倪瓒。170 《陆羽烹茶图》 元 赵原 纸本水墨 纵27厘米 横78厘米 台北故宫博物院藏 此图绘山水清远,茅檐数座,屋内峨冠博带、倚坐榻上者即为陆羽,前有一童子焙炉烹茶。先以淡墨勾石骨，...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:15
此作中山石画法简洁，枯笔淡墨，皴染有度。画面取近景布局,林木参天,窠石流泉,人物刻画细致,树石笔法遒劲秀润,皴染细润、笔法坚法，山石质感极强，呈现较多郭熙画法遗风。元 倪瓒 纸本水墨 纵96厘米 横47厘米 上海博物馆藏。元 倪瓒 纸本墨笔 纵59.7厘米 横 50.4厘米 北京故宫博物院藏。元 倪瓒 纸本水墨 纵74.4厘米 横35.5厘米 台湾故宫博物院...
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中國傳世山水名畫全集（四）101 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米 北京故宫博物院藏 图中描绘山居景色。109 《奇峰万木图》 宋 佚名 绢本设色 纵24.4厘米 横25.8厘米 台北故宫博物院藏 南宋画家受"南渡四大家"的影响可谓巨大, 此画无名款,构图采用了院体山水的格式,在画面中留下大量空白,山势陡峭, 用笔劲...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:15
宋代 马远 绢本浅设色 纵125.6厘米 横 46.7厘米 台北故宫博物院藏。096 《山水十二景图》 宋 夏圭 绢本设色 美国纳尔逊.艾京斯美术馆藏 夏圭,字禹玉,钱塘人, 生卒年不详, 略晚于马远, 为南宋宁宗时画院待诏, 擅画山水、人物。097 《雪堂客话图》 宋 夏圭 绢本设色 纵28.2厘米 横429.5厘米 北京故宫博物院藏 此画设色画江南雪景, 笔法苍...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:15
046 《赢山图》 北宋 王诜 绢本设色 纵24.5厘米 横145.1厘米 台北故宫博物院藏 此卷用勾勒青绿填染画山，古朴清雅，元代钱选小青绿山水即似此画风，卷末山石上有小楷题识，云："保宁赐第王晋卿赢山既觉，因图梦中所见，甲辰春正月梦游者。052 《夏山图》 北宋 屈鼎 绢本淡设色 纵45.3厘米 横115.2厘米 美国纽约大都会博物馆藏 屈...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:14
五代 荆浩 绢本水墨 纵185.8厘米 横106.8厘米 台北故宫博物院藏。五代 关仝 绢本水墨 纵144.4厘米，横56.8厘米 台北故宫博物院藏。画中无款，诗堂上题有"关仝溪山行旅图"。明代张丑叙及此画："丙子阳月望前二月，作同朝延世兄访吴能远氏，话间承示宋裱居然绢本《萧翼赚兰亭图》立轴，上有''宣文阁印''、'&#...
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中国传世山水名画全集（有声版）下卷中国传世山水名画全集（有声版）下卷 16:06.
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:14
中国传世山水名画全集（有声版）中卷中国传世山水名画全集（有声版）中卷 16:01.
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:13
中国传世山水名画全集（有声版）上卷。中国传世山水名画全集。
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:13
81幅著名中国书画赏析 4 81幅著名中国书画赏析 4.【赏析】作品笔势沉厚，用笔极富变化。【赏析】关山月擅长山水、花卉、书法，尤精画梅，他笔下的梅花花枝繁盛，如火如荼，枝干入铁，繁花似火，千姿百态，那种壮美和古逸之气，已达到炉火纯青之境地，享有很高的声誉，可谓“更无花态度，全是雪精神”。【赏析】张大千的画得最多的还是荷花，他...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:05
81幅著名中国书画赏析 3 81幅著名中国书画赏析 3.【赏析】此作中山石画法简洁，枯笔淡墨，皴染有度。【赏析】李苦禅的鹰有自己的鲜明特征，在用笔上，他融进了“古拙的金石风格”，把鹰的嘴、眼与爪都描绘成方形，突出了鹰的凶猛与雄伟，给人以无比锋利的一种艺术张力，以鹰来展现他坚毅刚强的性格，以鹰来塑造民族博大豪迈的精神风貌。【赏析...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:05
81幅著名中国书画赏析 2 81幅著名中国书画赏析 2.【赏析】朱自清先生曾这样评价丰先生的画：“我们都爱你的漫画有诗意，一幅幅的漫画，就如一首首的小诗——带核的小诗。你诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来，我们就像吃橄榄似的，老咂着那味儿。”，是对丰子恺先生漫画艺术成就的概括与总结。【赏析】《康熙皇帝遗诏》是史学界研究康熙死后雍正...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:04
81幅著名中国书画赏析 1 81幅著名中国书画赏析 1.【赏析】该照片由供职于励志社的蒋介石私人摄影师胡崇贤摄于张大千寓所摩耶精舍，照片上有张大千墨笔题字。【赏析】“望隆梅鼎资调燮，宠渥芝纶介寿康”。【赏析】朱自清先生在看了丰子恺这幅题为“买粽子”的画后曾说过：“上海也不曾委曲你，瞧你那买粽子的劲儿。”是两个小孩子将篮子从楼...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:04
其画之流传者，（葑泾仿古图，溪山高隐图，野色遥岑图，关山雪霁图卷，秋山图，婉娈草堂图，仿云林山水图，山居图，仿杨没骨山水图，仿王洽泼墨山水卷，山川出云轴，青山白云图轴，仿北苑山水轴，烟江迭嶂图，临巨然山水图，横云秋霁图，小赤壁图，云海三神山图，江山秋思图，幽亭秀木图，孤烟远村图，寒林远岫图，庐山读书图，山庄消夏图，杜...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:03
（衮雾戏波龙图二，穿石戏浪龙图二，吟雾戏水龙图二，踊雾出水龙图二，吟雾跃波龙图一，爬山跃雾龙图二，踊雾戏水龙图一，穿石出波龙图二，穿山弄涛龙图二，出水戏珠龙图一，戏云双龙图一，戏水龙图四，出洞龙图一，玩珠龙图二，出水龙图一，祥龙图一，吟龙图一，戏龙图一，戏水龙图一，坐龙图一。）　　龙鱼水族画，唐时作者，尚无专家。任谊...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:03
非画也。宋袁倩之子质有庄周木雁图，卞和抱璞图，笔势劲健，谢约有大山图，并声伎乐器图。（番部下程图八，番族下程图一，番部卓歇图五，番部起程图一，番族起程图三，番族卓歇图四，平远猎骑图一，番部盗马图一，番部牧放图三，射雕番族图一，汲水番骑图一，射猎番族图一，牧放番族图一，番族按鹰图一，射雕图一，猎骑图二，番骑图四，番马图...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:02
识文是用漆灰堆出花纹，花纹与漆地同一颜色，有阳文和阴文花纹，花纹上描金称“识文描金”。剔红实物有现藏故宫的桂花纹剔红盒。40、浙江瑞安慧光寺描金漆器　浙江瑞安仙岩寺慧光塔发现两件描金漆器：一件为描金堆漆经函；杨茂有：花卉纹剔红尊、剔红山水八方盘和剔红花卉渣斗等。53、剔红观瀑图圆盒　山水人物纹剔红圆盒(又称观瀑图圆盒)，元...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:02
代表作有马鞍山出土的三国是吴国朱然墓彩绘季札挂剑图漆盘和犀皮漆耳杯，鄂城郭家姥三国吴墓出土的漆钵等。其中有彩绘季札挂剑图漆盘、童子对棍图漆盘、百里奚会漆盘、伯榆悲亲漆盘、童子对棍漆盘以及人物故事漆盘等多件鎏金铜扣彩绘漆盘。贵族生活图漆盘。制作方法是先把金银饰片雕镂好花纹，用胶漆平贴在秘色瓷碗的外壁素胎之上，空白之处填...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:01
目前出土的先秦漆画代表性作品有湖北荆门包山大冢出土的《迎宾出行图》，长沙颜家岭等出土的狩猎及舞蹈彩绘，信阳长台关出土的锦瑟漆画残片、凤鸟虎座鼓架，曾侯乙墓出土的漆棺、漆盒、漆箱上的漆画，湖北江陵纪南城“凤鸟形双联漆杯”，江陵九店乡出土的“彩漆鸳鸯木雕豆，湖北云梦睡虎地秦墓出土的战国晚期漆盘上的装饰性绘画等。这类漆画，...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:01
27、宁明县岩画　包括达佞山岩画，花山岩画、龙峡岩画和珠山岩画，其中以花山岩画最为著名：云南岩画分布很广，包括丽江纳西族自治县金沙江岩画，沧源佤族自治县沧源崖画，漾濞彝族自治县苍山岩画，福贡县怒江岩画，泸水县古登岩画，耿马傣族佤族自治县大芒光岩画，元江县岩画它克岩画，麻栗坡县麻栗坡大王崖岩画，西畴县狮子山岩画，弥勒县金...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:00
唐墓壁画在发展史上基本可分为三期：前期（高祖武德四年—中宗景龙三年　621—709）以李寿墓壁画、懿德太子墓壁画、永泰公主墓壁画、章怀太子墓壁画为标志，处在承上启下的阶段，上承北齐、北周及南朝遗风，下开盛唐画风之先，带有明显的过度性特征。较为著名的宋代墓室壁画有河南禹县白沙一号宋墓壁画，山东宾州北蔺村宋墓壁画，洛阳邝山宋墓...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 21:00
中国历代绘画简介（四）：画像石、画像砖中国历代绘画简介（四）：画像石、画像砖。东汉中期南阳地区画像石最为发达，占总数的三分之二以上，如襄城茨沟永建七年（132）画像石墓、南阳草店、军帐营、石桥画像石墓都有许多代表性作品。9、许阿瞿画像石：见于南阳东郊李相公庄许阿瞿墓，为汉灵帝建宁三年（170年）作品该墓画像石上部刻的许阿瞿虽...
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中国历代绘画简介（三）：战国秦汉帛画中国历代绘画简介（三）：战国秦汉帛画。1、江陵马山1号墓帛画：这是中国现存最早的帛画，1983年出土于江陵马山楚墓，年代当在战国中晚期之间，约公元前340年之后，至公元前278年秦将白起拔郢之前。这些帛画构图上克服了先奏时期人物上下平列的手法，用俯视的角度来描绘车马仪仗行列的全貌，为记录现实生...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:59
中国历代绘画简介（二）：青铜器纹饰中国历代绘画简介（二）：青铜器纹饰。青铜器上的各种纹饰，属于中国绘画一个独特的类型。战国时期铸有上述装饰纹的著名青铜器有：湖北随州曾侯乙墓《编钟》、湖北随州曾侯乙墓《尊盘》、湖北随州曾侯乙墓《鉴缶》、山西浑源李峪村《鸟兽龙纹壶》、洛阳金村《错金银镶嵌琉璃壶（已流到海外）》、河北平山中...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:59
中国历代绘画简介（一）：新石器时代陶器彩绘中国历代绘画简介（一）：新石器时代陶器彩绘。彩陶图案以大圆圈纹、锯齿纹，漩涡纹、波浪纹等为最流行的纹样母题.，显然有别于马家窑时期的彩陶艺术纹样及其所呈现的观念内涵。7、齐家彩陶：出土于甘肃广河齐家坪，1924年，瑞典考古学家安特生在此发现与仰韶文化截然不同的单色压花陶器，以及与古...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:59
吴佩孚作品精选集（3）
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:58
吴佩孚作品精选集（2）
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:57
吴佩孚作品精选集（1） 11:39:58 吴佩孚书法传世甚多，惜目前学界研究较少，几届吴佩孚学术研讨会，却很少有学者从书法的角度对其进行专题观照，甚为遗憾，笔者不揣浅陋，试略述之：从各大拍卖会影印的墨迹图录来看，其书法应该是渊源有自的。整体来看，吴佩孚书法，与同时期的“文治总统”徐世昌书法合称为“军阀书法”的并峙双...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:57
英国藏敦煌画卷(高清图) 00:06:29.现展示英国藏敦煌画卷的高清图，不得不惊叹敦煌艺术的伟大！壁画是敦煌艺术宝库的一个重要部分，这些内容丰富的壁画代表中国绘画发展商的一个重要阶段——宗教绘画发展的阶段。这些画卷很可惜流传国外，我们深表惋惜，但更多的是对敦煌艺术的惊叹，敦煌艺术史是历代画家们的创意性杰作。
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:57
书法语录：古之书论（下） 05:22:51 〖古之书论〗編辑/雨浓汉代是书法理论的源头，同时也是艺术渐趋自觉的时期，扬雄的《法言》与许慎的《说文解字》中的论书思想后来成为中国书论发展出两极，尙意与尙象，由于汉代书体大备，研究重点在于对书“势”研究和书体的批评上。书贵熟后生书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:56
22:47:59 〖古之书论〗編辑/雨浓汉代是书法理论的源头，同时也是艺术渐趋自觉的时期，扬雄的《法言》与许慎的《说文解字》中的论书思想后来成为中国书论发展出两极，尙意与尙象，由于汉代书体大备，研究重点在于对书“势”研究和书体的批评上。笔态入净媚，天下无书矣，握入节，乃大忌。……”——徐渭集句 余于书于诗于文于字...
阅2&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:56
书法语录：古之书论（上） 14:47:29 〖古之书论〗編辑/雨浓汉代是书法理论的源头，同时也是艺术渐趋自觉的时期，扬雄的《法言》与许慎的《说文解字》中的论书思想后来成为中国书论发展出两极，尙意与尙象，由于汉代书体大备，研究重点在于对书“势”研究和书体的批评上。书贵熟后生书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:56
中国画的分类（20种）中国画的分类（20种）画好画后又大多在画中题诗，或以诗作画，故以表达画意，亦以画表达诗。民间画：　　在中国画中指除专业画家、文人画家等之外的,　　专以绘画为生存手段而迎合一般市井习俗而从事绘画的街头艺人所作的种种画作。写意画：　　中国画传统的画法之一，相对“工笔画”而言，写意画用豪放、简练、洒落的笔墨...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:55
中国古代近代国画发展史（四） 中国古代近代国画发展史（四）（四）元代的人物画。从题材上来看元代的人物画，显然它不是这个时代的主流，在所谓的元代四大家中就没有一个人物画画家，但是元代的人物画却在人物画发展的历史过程中占有重要的地位。清代的人物画在绘画发展史的整体颓势下，呈现了多元化的局面，到晚清则因“海派”人物画的加入...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:54
虫书又叫鸟虫书、鸟篆，以鸟虫头起笔，以虫身屈曲为线的篆书美术字，是战国《越王州句剑》铭文一类书体的延续;刻符如《新妻》、《阳陵》皆为小篆;摹印为方正的小篆，开汉印篆体的先河;用于门榜，封简题字署书，刻于兵器的书，都是大篆、小篆或隶书应用范围的变化而已。嘉庆时邓石如的篆书，取法李斯和李阳冰，兼采汉碑集篆书之大成，有时还以隶...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:53
艺术表现手法和绘画题材也更加丰富多彩。此外在两晋南北朝时期，随着绘画艺术的繁荣和发展，绘画的收藏、欣赏、评论之风也日益兴盛，产生了第一批系统的绘画理论著述。书中对魏晋至南齐的二十七个画家分作六品加以评论，书前序中提出的“六法论”，即气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、转移模写，成为我国历代绘画批评与绘画...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:52
古书画鉴定的内容及其具体步骤一.如果博物馆和图书馆的工作人员不懂书画鉴定，遇到古字画，其真伪、优劣不辨，随它遼瞭乱玉，鱼目混珠，一来使至宝变为废纸，殊觉可惜;二来不能为书画爱好者和美术工作者提供可靠的资料和方便，三来光藏而不知鉴别，犹瞽之辨色，聋之听音，为有识者所笑。把书画本身的客观条件和书画的外围条件统一起来，再用唯...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:52
书画的涵义和画的分类。从画的内容来看，可分为：人物画、山水画、花卉画、禽鸟走兽虫鱼画、界画等。在魏晋六朝，逐渐发展，但仍多作为人物画的背景;至隋唐，已有不少独立的山水画制作;五代、北宋而益趋成熟，作者纷起，从此成为中国画中的一大画科。山石的皴法主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、荷叶皴、折带皴、括铁皴、大小劈...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:52
古书画鉴定中的逻辑与伦理。遗憾的是，作为物理专业出身的王朴仁教授在《&功甫帖&的一些科学辨证问题》(以下简称《问题》)中，看待书画作品证据与逻辑问题上未能运用其数理逻辑优势，也未能对自己提出的“证据”进行辩证和辨证。《问题》贸然涉及其常识欠缺的医学和司法领域，将疑点和证据混为一谈，实际情况是，这些领域都是以证据而不...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:52
待纸八 成干后，用笔在拓板上蘸墨，用细毛毡卷成的擦子把墨汁揉匀，并往 纸上擦墨，勿浸透纸背，使碑文黑白分明，擦墨三遍即成。通常采用扑墨拓法制 作拓片。先 将碑体整体拓上一层淡墨，二至第三遍拓印上墨时再逐渐加深墨色， 一般上三次墨直至拓纸上所有拓体文字清楚显现即可 6、最后从拓体上揭下拓片，取下拓片的最好时机是拓纸八、九成干 ...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:49
活字本再续活字本再续 ( 01:38:45)一为此件开头“钦差前任礼部右堂”系据“钦差帮办湖南团防事务前任礼部右堂”或“钦命帮办团练（防）查匪事务前任礼部右侍郎”所改，不仅不合官制，而且十分可笑，“钦差（钦命）”后面接“前任礼部右堂”不成体统。二是结尾处落款“军需公局”显系生造，清有军需局之建制，有公局之建制，未闻有军...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:48
怎样区别铜活字本和木活字本。用活字版印刷的古书，绝大多数为木活字本，也有少量铜活字本。如果我们发现一部书的字是同模铸造的，在排除了陶瓷字可能后，即可断定它是铜活字本而非木活字本。同样，如果我们发现一部有文字记载的“铜活字本”上的字并非铸字而是刻字，就应该有所警觉，先搞清这种现象产生的原因，再断定它是否铜活字本。无论铜...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:48
孟宪钧谈珂罗版收藏与投资。主持人：观众朋友大家好，欢迎收看《艺术品投资》节目，珂罗版印刷是一种传统的印刷技术，印刷特点是逼真传神，而且能够保留产生笔墨的神韵，随着古籍拍卖的兴起，珂罗版印刷品的价值也有所体现，我们今天的节目就是跟大家谈一谈珂罗版印刷品的收藏与投资，今天邀请到的嘉宾是文物出版社副编审古籍鉴定专家孟宪钧先...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:48
初印本与翻刻本本的区别？原刻本与翻刻本对比。比较而言，翻刻明清本，与原刻时间上相近，特别是那些用原刻本照翻，或是撤去翻刻标志的本子，辨识起来比较困难。例如清末翻刻乾隆玉勾草堂的本子《杜工部集》，尽管在版心下也刻有“玉勾草堂”，但是一查讳字，一直避讳到同治朝，即便不与原刻本相比较，也能够确定其为翻刻本。但无论哪一种翻刻...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:44
答客问---古书中的残本残页事 答客问---古书中的残本残页事。是书有清乾隆四十年南湖书塾刻本，但两本核校，旧抄本卷十自「处士夏濬墓志铭」以下凡二十一首，刻本皆不载。5.《杜工部诗集》，原题宋刻本，实明刻本，十行二十字，左右双边，线黑口，下白口，双鱼尾，下刻字数。8.《刘后村集》，原题宋刻本，当为明刻本...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:44
看善本圖录 糾誤举例看 圖 糾 誤。抽暇翻閱《香港大學馮平山圖書館藏善本書錄》，此書為香港大學馮平山圖書館編。打開《馮平山圖書館藏善本書錄》，先瀏覽了正文前的圖版，發現有二種版本文字說明有訛誤，索性再看正文書錄，版本著錄竟然大誤。從書影上的字体看，作「清抄本」沒錯，但「虞山錢曾遵王藏書」的鈐印似不真。藏書印有「虞山錢曾遵...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:44
津细察衬纸，皆为残书之页，中有明天啟二年（1622）刘懋勛刻本《刪定武库益智录》（二十卷本，明何东序辑，国內仅贵州省图书馆藏一部）、明万曆刻本《元曲选》、清嘉庆刻本《介休县志》及不知某书之排印本残页。《六艺流別》二十卷，此书原作明嘉靖四十一年（1562）刻本，今改作清康熙二十六年（1687）黄逵卿刻本。明代还有明刻本、万曆三十年...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:44
说古书的牌记说古书的牌记（一）家塾刻本也是家刻本之范畴，如《周易》九卷、《春秋经传集解》三十卷、《论语集解》十卷，均元岳氏荆谿家塾刻本，牌记上也都有「相臺岳氏刻梓荆谿家塾」。宋建安魏仲立宅刻本《唐书》，牌记云：「建安魏仲立宅刊行。《至论》的宣德二年（1427）建阳书林詹氏刻本、宣德二年（1427）建阳书林朱士全刻本，在过去的...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:43
该书每页版心下均有书工姓名，從序文开始，有一人连续书写几页者，也有只书写一页的，如：徐方泰书、王仁堪书、言家让书，张华奎书、陈宝琛书、杨霁书、张世恩书、文肇宣书、吳葆德书、周仪典书、呂凤岐书、呂佩芬、于鍾霖、（有的人名下无「书」字）英寿书、冯文蔚书、张蹇书、邵松年书、程夔书、檀玑书、于佩霖、曹鴻勛、張露恩、劉秉哲书、...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:43
5问宋徽宗《瘦金千字文》 图片资料 图片资料 图片资料 图片资料。本报12月21日的报道《宋徽宗&瘦金千字文&现身鹏城》刊出以后，立即引起了巨大的反响，新华网等多家网站转载，许多读者也打来电话询问宋徽宗《瘦金千字文》的情况。问：宋徽宗《瘦金千字文》突然现身深圳，让人们对其真伪颇存怀疑，是谁委托拍卖这件稀世珍品的？问：该册...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:42
JPG (42.87 KB)应似飞鸿踏雪泥。JPG (34.81 KB)JPG (43.83 KB)JPG (41.99 KB)JPG (42.64 KB)JPG (44.19 KB)JPG (43.51 KB)JPG (41.25 KB)JPG (41.63 KB)JPG (40.64 KB)JPG (42.05 KB)JPG (40.26 KB)JPG (38.71 KB)JPG (38.65 KB)JPG (42.8 KB)JPG (39.48 KB)JPG (40.93 KB)JPG (40.67 KB)JPG (40.96 KB)JPG (41.08 KB)JPG (41.6 KB)JPG (42.37 ...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:42
伦哲如《辛亥以来藏书纪事诗》、王佩铮《续补藏书纪事诗》以及《广东藏书纪事诗》、《上海近代藏书纪事诗》等述之备矣。他接着评论说：“江安傅沅叔先生增湘，尝得宋元《通鉴》二部，因自题双鉴楼。比年，南游江浙，东泛日本，海内外公私图书馆，摩不涉目。海内外之言目录者，靡不以先生为宗。”诚如斯言，傅增湘是民国以来最著名的大藏书家，...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:41
4.《嘉业堂善本书影·故宫善本书影》，珍稀古籍书影丛刊之四，刘承幹编。新近所出的书影图谱或有书影的书籍有： 1. 任继愈主编《中国版本文化丛书》江苏古籍出版社 2002 年版，本套丛书分宋书、元本、明本、清刻本、少数民族古籍版本、稿本 ,[ 坊刻本、家刻本、活字本、插图本、批注本 新文学版本 ]中国书源说 佛经版本共十四本专册来撰写...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:41
古籍善本的收藏和鉴定基础。“赵字”，是指元代刻书的字体大多数都模仿找赵孟頫的字，此为元朝刻书的又一明显特点。一位在古籍拍卖方面堪称元老的专家将古籍善本市场形象地比作“一座可以挖得绝的矿”。早在上个世纪90年代初，北京嘉德和上海朵云轩开辟古籍善本专场拍卖的时候，还有为数不少的佳品出现，当时的古籍市场可说是明、清刻本的天下...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:41
古籍善本的研究与收藏——宋刻本的研究。古籍善本的研究 与收藏。叶梦得《石林燕语》说：“唐以前，凡书籍皆写本，未有模印之法，人以藏书为贵。书不多有，而藏者精于校对，故往往皆有善本。”然而在西方人的观念和词汇中，“善本”就是珍贵的、值钱的、罕见的传本，这实际上是以“珍本”概念替代了“善本”含义。中国传统的目录著作，类型也不...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:41
-约1051）发明的泥活字标志活字印刷的诞生。19世纪安徽泾县的翟金生，因读沈括的《梦溪笔谈》中所述的毕升泥活字技术，而萌生了用泥活字印书的想法。中国的活字印刷起源于宋代，历代出现各种活字，包括木活字，陶土活字，陶瓷活字，铜活字，但由于中国从宋代以来十分讲究印刷字体的美观性，加上印刷的书籍往往需要不同大小的字体，有的书籍还要...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:40
古籍善本的界定一、宋元刻本、明刻本(除去习见、后印、补版)清刻的精美或罕见者。1． 在写本中划分珍本和非珍本的界线，以时代和著者（包括抄写者）的有名与否为标准，（所谓有名是决定于此人的学术水平和艺术水平）因此六朝隋唐五代的写本如敦煌的经卷等全收，历代著名学者稿本(包括手稿和请人代抄未刻与已刻）全收，宋元明的名家手抄本、手稿...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:40
套印本 最早的套印本 随着时代的发展，古籍早已成为宝贵的历史文化财产，并拥有越来越多的收藏者。明代以后，改进一版分色套印法，而采用分版分色套印法。古代许多套印书每版只能印几十部，而在当时，套印书就因其刻印精良，颜色分明，彩图绚丽，形象逼真，而深受人们欢迎，并成为人们争相寻购且不可多得的版本。如今，套印本已成为较稀...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:40
明·胡正言《十竹斋书画谱》（部分）用刀在木版上刻出印模可以做糕团，由此启发，用刀刻花纹印在宣纸上，一块木版一种颜色，不同颜色刻不同的木版，一层一层叠印上去，不是可以印出美丽的图案吗？新中国扶持的木版水印已成为中华印刷的活化石，成为一项中国书画的复制技术，以“悉仿原作，几可乱真”为特色，通过勾描、刻版、水印和装裱四...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:40
前面說過，活字排印有兩大工序，即“拼版”與“拆版”，“拆”的過程，也給書葉留下重要特徵：活字印刷是用少量字模印多量文字，其組版零件如活字、板框、界欄、夾條、頂木都是重複使用的，這必然會使同一枚活字、木條、木塊印成的文字或線條、色塊出現在同一書中的不同書葉上。簡單地說，活字本的“字”是“活”的，鑒定者只要在一本書的不同...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:39
限定使用武英殿聚珍版程式，则说明当时对活字本的缺点也很清楚，主要是排印质量不高，版面不美观，希望通过活字与雕版结合的方式，提高印刷质量。武英殿聚珍版的主要做法，是先用雕版刷印好带格子的纸，再把活字排成的文字套印上去，以解决活字膨胀带来的板框缝隙问题。但以此书为例，可以解释活字本中某些字间笔画交叉现象。版本书中总说活字...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:39
关于铜版整版印书之探讨&&铜版四书体注&&赏析。还有一点,清早期的铜版书牌上印刷标明绝大部分是"铜板"二字,而清中期到晚期的铜版书标明的是"铜版"二字,而且印刷更规范书牌子首页是另用一张半透明有色的薄纸印刷，有"字遵部韵,校对无讹"字样标明,从本人发现的铜版书中,可以从清嘉庆朝为界来区分,以上...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:39
古籍真假辨别收藏全解。刻本又分官刻本、私人刻本、坊刻本三大类。官刻本是指历史上各朝代中央和地方的机关衙署及其附属机构刻印的本子私人刻本也称“家刻本”,包括个人、家族和家塾刻本等。又如：北宋刻本，字体刚劲硬整，南宋刻本字体渐趋圆润，元代刻本字多“软体”，明代刻本多尚楷体，明末至清的刻本形成横细竖粗的印刷字体，这仅是宋至清...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:39
学习鉴别版本 学好版本目录对整理古籍者来说是主要的，但同时也应学一点鉴别版本的本领，这是版本学的另一个组成部分。而且清本的版心、款式也不像明本以至宋元本那么有规律可寻，讲清楚实在不容易(《中国版刻图录》所收的书影也以宋元本、活字本等最精、最完备，明本就差，清本更差，有的清本是以稀见入选，有的又照顾一点代表性，但代...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:38
手稿与修改稿本的辨别方法浅谈 稿本，又称手稿，原稿，是图书著作者的原始文本，也是图书版本 的原初形态。尽管很多图书的稿本都已不存于世，但从理论上说，每 一部书都是以稿本为基础的。稿本仍属较为宽泛的概念。如有的著者在草成初稿后，要经过若干次修改，再定稿 誊清，版本学中通常将这几类稿本，分别称为手稿本、修改稿本、誊清 ...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:38
善本观是版本学的一个核心概念，在版本学史上具有标志性意义。现存《别录》佚文中也只有“中书”、“外书”、“臣向书”、“臣参书”、“大中大夫卜圭书”、“射声校尉立书”、“太史书”、“太常书”等名称，绝不言及“本”字，而这些书大多是简策书。《梁书·刘之遴传》中刘之遴提到了《汉书》“古本”，北齐颜之推的《颜氏家训》更是提...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:38
前人研究版本目录的不足之处。如《绛云楼书目》把明宣德时建阳书坊叶氏广勤堂刊刻的《万宝诗山》误认为宋版，《读书敏求记》把从日本正平刻本影抄的《论语集解》误认为高丽旧抄，《荛圃藏书题识》中定为宋本的《注魏鹤先生渠阳诗》其实只是明人的翻刻本，定为元本的《丁鹤年集》其实只是明初本，《铁琴铜剑楼藏书目录》定为元本的《平江纪事》...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:38
古籍版本鉴定讲座。古籍版本鉴定要点。按刻书机构区分，计有：官刻本(包括国子监本简称监本、兴文署本、经厂本、武英殿本简称殿本、内府本、府学本、州学本、县学本、藩府本、官书局本、各地书院本)、家刻本、坊刻本等;按刻书地区分，计有：浙本、闽本、蜀本、高丽本(即朝鲜本)、东洋本(日本本)、越南本等;按活字性质分，计有：泥活字本、铜活...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:38
古籍中的活字本、套印本、插图本。我国不仅发明了雕版印刷，也发明了活字印刷，活字印刷的种类还很多，有泥活字、木活字、铜活字、瓷活字、锡活字、铅活字等。乾隆时修四库，选择从《永乐大典》中辑出来的佚书，加上其他的，用枣木制活字排印，共刻木活字25万余个，乾隆以为活字不雅，定名为“聚珍版”。无论是泥活字、铜活字或其它活字印本，...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:37
古籍版本鉴定要点　　（１）版本分类　　对版本作鉴定与辨伪，首先遇到的问题是占籍的浩繁，研究者往往从刻印地区、时代先后、刻印机构、版式、装帧等多方面着手，将其细分类，大抵如下：　　按刻书时间区分，计有：唐卷子本、五代刻本、宋刻本（北宋本、南宋本）、辽刻本、金刻本、元刻本、明刻本、清刻本、民国刻本等；按刻书地区分，计有：...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:37
东山席氏扫叶山房。至此东山席家逐渐向周围地区扩展，以后江浙皖鲁一带凡有席姓者，往往都出自于苏州洞庭东山。在当时，操纵金融王国的是实力雄厚的外资银行，1874年至1949年的75年间，外资在上海先后开设了大小银行68家，其中执金融界牛耳的是英资汇丰银行、德资德华银行、日资横滨正金银行、法资东方汇理银行、俄资华俄道胜银行和美资花旗银...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:37
此后有李致忠《论古书版本学》、郭松年《古籍版本与版本学》、卢中岳《版本学研究漫议》、邵胜定《版本学有广狭二义论：从版本学的对象说起》、严佐之《版本学没有广狭二义论》、刘尚恒《古籍版本学的功用》、郭松年《古籍版本学与其他相关学科的关系》、姚伯岳《“版本”考辨》等一批论文出现，对版本定义、版本学的功用、研究对象、研究内容...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:36
原刻本：据原刻本重印的图书。如《史记》用宋庆元黄善夫家塾本，《汉书》用宋景祐刻本，《晋书》以几种宋刻本配齐，南北朝七史均用宋眉山七史本，《隋书》和《南史》、《北史》用元大德刻本，《旧唐书》用宋绍兴刻本，《新唐书》用宋嘉祐刻本，《旧五代史》世无传本，用清人自《永乐大典》中辑出的本子，《新五代史》用宋庆元刻本，宋、辽、金...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:36
中文活字；二、中文活字的研制　　在马礼逊之后，西方形成了一个研制中文活字⑥的热潮。用这种方法制造中文活字工艺最复杂，所费成本也可能最高，但前面的各种尝试说明，其他的各种活字解决之道都只是一时的权宜之策，欧洲活字制造的规范工艺才是解决中文活字制造的最终选择。戴尔的论文有五部分：一、中文活字的特点，二、中文金属活字的必要..
后来有了双钩填墨的复制工艺，而民间又造出“拓”字，有了“拓本”之称，则“搨本”便成为专名，专指双钩填墨之本了。黄伯思《东观余论》卷下“跋章草急就补亡后”条提到自己看到了一本有阙字的张伯英本《急就章》，就是“唐人摹而弗填者”，“陶隐居谓之填郭书，近世谓之双钩书。”不但法书有“搨本”，名画亦有“搨本”，以摹搨之法复制。学...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:36
略论避讳在古籍版本鉴定中的作用。【内容摘要】本文主要通过避国讳论述古人避讳在考定书刻的时间断限，确定版本的刊刻年代以及鉴定古籍版本的真伪和版本的刊刻演变中所起的作用。我们在阅读和整理古籍时，经常会遇到版本鉴定的问题，因此学习和掌握版本鉴定等方面的知识和技能对我们阅读和整理古籍有着重要的现实意义。古籍版本的鉴定主要包括...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:35
津细察衬纸，皆为残书之页，中有明天啟二年（1622）刘懋勛刻本《刪定武库益智录》（二十卷本，明何东序辑，国內仅贵州省图书馆藏一部）、明万曆刻本《元曲选》、清嘉庆刻本《介休县志》及不知某书之排印本残页。《六艺流別》二十卷，此书原作明嘉靖四十一年（1562）刻本，今改作清康熙二十六年（1687）黄逵卿刻本。明代还有明刻本、万曆三十年...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:35
古書中刻本的印数。印這些书都算是做善事，不收錢的，是「印送」，但從字里行间，或可推算出印数应在二萬册以上。道光二十五年刻《关帝覺世真经阐化编》，也是一部極有意思的书，這部书的雕版存於京都琉璃厂東门外桶子胡同内路南会文斋刻字铺，当年印了若干部不得而知，次年又增印了三百部，書之末頁，刻有「刷印武帝阐化编部数，丙午春季捐助...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:35
書口彩繪的善本书見过吗？您見过善本书吗？這两部书都藏在美國哈佛大学哈佛燕京图书館。國内的各大图书館都没有入藏书口彩绘的善本书，我在上海图书館時，曾在年間，參与編製《上海图书館古籍善本书目》時，翻看了一萬四千种善本书，以後又看了不少，但都没見过有书口彩繪的书，直到1986年4月才在「燕京」見到。1992年，我又將书口彩...
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说雕版书的版片 说雕版书的版片（一）臣隨派內務府員外郎常保、李之綱、內副管領六十八、岱通並發給內雇銀共七千兩，前赴生產梨木地方購買，迄今將近一年，僅得梨木板一萬餘塊，除員外郎常保所辦板片，已經照數交納外，其員外郎李之綱、內副管領六十八、岱通承辦日期已久，而所買板片僅交十之一二，以致不敷工程應用，難免遲延之咎，其...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:35
坤生：胡淑成二元、胡淑已二元、胡员会二元、李福存五元、胡淑仁二元、胡敏慧二元、胡淑善二元。」卷下又刻助刻诸刹和尚大师之名及助银数目，为壹两者十二人、陸钱者二人、伍钱者十七人、叁钱陸分者一八、叁钱三分者三人、叁钱者二十六人、貳钱二分者二人、貮钱者三十五人、壹钱二分者十一人、壹钱者七人、陸分者六人、壹钱陸分者四人、伍钱者...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:34
印本、木活字印本、套版印本、餖版印本、拱花印本、餖版拱花印本,清代磁版印本、活字泥版印本等等,论时代虽然都在元朝这道“时限”以后,但它们自身所具备的学术价值、印刷技术上的代表意义、印制工艺上的特殊价值,乃至历史文物价值,均当不逊于元及元以前的某些传本,故也应将它们划入一级古籍的范围之内。同时,要在“古籍保护计划”的普查终结,...
阅1&&转自&&公众公开&&15-01-05 20:34
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