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不想说再见！传奇巨星科比.布莱恩特荣耀退役(图)
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　　提起科比.布莱恩特这个名字，就足以让所有喜爱篮球运动的人们惊呼不已。黑曼巴般的速度，精湛决绝的球风以及近乎完美的对抗力量让科比.布莱恩特成为NBA历史上罕有的具有全面能力的传奇人物。
　　美国时间日晚，洛杉矶斯台普斯中心（Staples Center），赛场上的挂钟滴答滴答的声响仿佛时间已经静止，来自全球各地的“黑曼巴”球迷正在翘首期盼……传奇巨星科比.布莱恩特（Kobe Bryant）在万众瞩目下， 以王者之风登上了带给他五个NBA总冠军和两次总决赛MVP的篮球赛场， 以个人总分60分的战绩，带领洛杉矶湖人队以101比96最终赢得犹他爵士队，光荣地完成了NBA职业生涯中的最后战役，这一刻值得被历史铭记！来自瑞士的HUBLOT为这位深受全球敬仰的品牌大使深感骄傲，相伴三年的光阴，让双方更加欣赏彼此对于成功的不懈追求，此役之后，让我们祝福时代传奇的未来之路荣耀依旧！
　　提起科比.布莱恩特这个名字，就足以让所有喜爱篮球运动的人们惊呼不已。黑曼巴般的速度，精湛决绝的球风以及近乎完美的对抗力量让科比.布莱恩特成为NBA历史上罕有的具有全面能力的传奇人物。于2013年3月20日在美国洛杉矶宣布NBA传奇人物科比.布莱恩特成为全球品牌大使，并发布宇舶表王者至尊黑曼巴限量腕表；同年8月7日，“黑曼巴”造访中国上海；日，成为洛杉矶湖人队的官方手表和官方计时，科比也一同见证了王者至尊洛杉矶湖人队限量腕表的隆重发布；日，科比在美国旧金山的纳帕谷酒庄接受了宇舶表为其设计Big Bang Unico 科比.布莱恩特VINO逆跳限量计时腕表。
科比.布莱恩特正式成为全球品牌大使，王者至尊黑曼巴限量腕表正式发布
黑曼巴之夜 揭幕王者至尊黑曼巴限量腕表
成为洛杉矶湖人队官方计时和官方手表
推出王者至尊洛杉矶湖人队限量腕表
发布Big Bang Unico科比.布莱恩特VINO逆跳限量计时腕表
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湖人未来之路在哪？
的受伤，使貌似回到了正轨，但是湖人的未来也因此扑朔迷离，因为湖人已腾不出薪金空间去签下霍华德，固然湖人并不差钱，但是面对超级奢侈税，湖人又有多少钱可以烧？所以湖人下几赛季必须做出选择，和科比合同还剩一年，是顶着超级奢侈税继续下去还是在赛季结束后交易加索尔还是特赦科比抑或是双管齐下？
可以赌复出后的状态，但我对科比复出后的状态持保留态度，毕竟年事已高，再加上科比的性格，进攻端他依然会大包大揽，但对湖人的帮助不会太大，所以特赦科比是一种比较稳妥的选择，固然这会让湖人陷入无情无义的骂声中，但NBA实际上只是一个生意场，没有什么事实不可能的。特赦科比的原因有以下几点：释放薪金空间，湖人薪金目前联盟第一，下赛季的超级奢侈税会使湖人高层苦不堪言；开启科比后时代，湖人是时候结束科比时代，科比更多的作用是作为一种精神力量存在，他的球场威慑力这赛季严重下滑，他不在呼风唤雨，虽然他数据依然坚挺，但他无法阻挡岁月的侵蚀，退居二线，卸掉肩上过重的责任，做一个辅助性球员，更衣室领袖，或许会使湖人迅速重建，重新崛起；补强：湖人弱在控卫，其防守能力基本可视为无，即使拼尽全力，他也无法改变这个残酷的事实。当然，特赦科比并不意味着他不能终老湖人，湖人可以用一份近千万的合同签下他，比如3年2560万，相信这是双赢的选择，因为他有成为一名优秀的副手的潜质！
几次被摆上货架，但最终交易都无疾而终。说实话，加索尔对于的重要性不言而喻，他是内外线承接的点，他的策应、投篮和篮板都是湖人不可或缺的，但是加索尔目前并不适合现在这支湖人，换句话说他不是德安东尼未来计划中的一员，他无法稳定持续的输出，偶漏峥嵘并不意味着他可以长时期如期，最近几场加索尔的确非常惊艳，但这只是增加他的交易价值罢了，这与他能否呆在湖人并无直接的关系。交易加索尔（可以适当的搭上阿泰、布莱克）来换取湖人重建中需要的球员，这也许是最好也是最正确的选择。
当然这两种方式一起选择的话更好，特赦交易，实际上可以让更好更快的重建，这重建甚至不需要一个赛季，仍然可以让湖人保持一定的竞争力。薪金人员都有，湖人可以提前开启他们未来的计划，而不是像现在一般的蹒跚前行，毕竟他们太需要年轻且有活力的球员来改善他们老迈的阵容。
赛季没开始前签下和赛季初签下德安东尼，显然他们未来的计划着两人一定在内，纳什虽老尚能一战，略过他的防守端表现不谈（其实也没啥谈的）。他作为史上顶级控卫，串联球队的能力有目共睹，何况还是在他熟悉的德安东尼体系下，他的作用会被无限放大，他的存在会使德安东尼体系更加成功，在太阳的成功说明了一切，重建需要纳什，重建需要德安东尼体系！德安东尼体系这赛季不成功的原因在于球队跑不起来，但是重建势必会有年轻血液的注入，这就够了！
说了这多，我想说的是该重建了，因为是时候了，不必再等一个状态未知的和一个偶露峥嵘的，湖人等不起！早重建一天，湖人就会早一天返回争冠之列！
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保存至快速回贴何苦在作坊废墟上怀念工业时代 ——谈台湾电影工业的未成型及未来之路
& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & 何苦在作坊废墟上怀念工业时代& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & &&&谈台湾电影工业的未成型及未来之路&& & & & 2010年10月，在一场名为&台湾2030&&让未来决定现在&的系列专题讨论中，著名导演侯孝贤提出了台湾电影应效仿港片在粤语地区的放映模式，将主要市场锁定在台湾以及大陆海西（台湾海峡西岸）地区，使台湾电影在这个文化与台湾岛差异较小的地区拥有一个比较固定的市场，以此来提高台湾电影产量，振兴电影工业，并提出&将产量增加至每年100部&的宏伟构想。在中国大陆和中国台湾地区于日正式签订《海峡两岸经济合作框架协议》（简称ECFA）后，我们的确有理由相信侯孝贤导演的构想，因为自此之后，中国大陆对台湾11项商业门类扩大开放，电影一项也在其中。但自此至今已近两年，台湾电影业并没有明显的发展，也因此，我们不得不从社会及历史范畴来重新审视台湾的电影业，问题到底出在了哪儿？其实当今的良好情况蒙蔽了我们的眼睛，我们当发现这样一个严峻的问题&&台湾电影实际上从来都没有成型或趋于成型的工业。没有成熟的工业体系，内需不足的台湾电影怎么能够向外扩张？台湾电影业当今真正适合扮演的角色是什么？& & & & 我们可以大致梳理一下台湾地区的电影史。台湾第一次出现电影是在日，卢米埃尔兄弟的电影在台湾放映。这一年也恰好是甲午中日战争后的第五个年头，此时的台湾，属于日本管辖，正因为此，这个对于当时中、日两国来说都属于边陲同时又是前线的小岛一直都处于较为严厉的政治高压控制之下，这种控制是年代台湾电影史的最佳注解。1903年，著名的高松丰治郎来台，放映电影以宣扬殖民地政府的统治功绩，台湾第一次的大规模放映运动便来自政治原因。高松丰治郎开始在台拍摄电影为台湾电影的发展做出了不可忽视的贡献，但其于1907年组织摄影师拍摄的《台湾实况绍介》及1910、12两年拍摄的征讨原住民的新闻片都是受政治高压控制的影片，且均为纪录片，使得台湾电影在这个世界电影逐渐在叙事上开拓并逐渐形成制作体系的年代里停滞不前。1922年，台湾终于出现了第一部故事片，由日本松竹映画导演田中钦拍摄的《大佛的眼睛》。直到1925年，当美国电影即将迈入黄金时代，台湾本地人才拍出了第一部故事片，由刘喜阳、李松峰拍摄的《谁之过》。但因为台湾本地影人的技术难以和当时已形成大片厂体制的日本电影相抗衡，台湾本土电影很快便夭折，放映的更多是日本产电影，台湾电影工业的起步并未开始。1941年太平洋战争开始时，台湾岛已有48家影院，台湾本地人经营其中19家，为了管理这个已成长的电影市场，日本人成立台湾映画协会，以管理台湾电影放映并限制本土电影的发展。当时台湾放映的大多是日本本土已放映过两、三个月后的日本电影或北美已放映过半年以上的电影。1945年，台湾光复，本土电影缓慢发展。1949年，中影公司随国民政府迁台，但台湾本土的电影工业并没有因此而飞速发展，其原因主要有两点，一即三十年代活跃于上海的大陆电影人大多迁至香港成为后来香港电影的砥柱而未随国府前往台湾；一即国府初迁台，为巩固统治，对文宣价值极大的电影业采取了更严密的控制。这种政治严厉控制与人才缺失的情况一直延续到六十年代初期。在整个二十世纪的上、中叶，台湾电影处于日本殖民政府及台湾国民政府的高压统治下，电影工业无法成型。& & & & 错过了二十世纪上半叶的全球电影业飞速发展时期，台湾电影业在二十世纪下半叶亦算是艰难前行。六十年代初期，香港邵氏电影进入台湾市场并且迅速占领了台湾市场，此时的台湾，更像是一个电影市场而非一个产地。直到1963年，台湾电影业迎来了短暂的振兴。这一年年底，李翰祥导演离开邵氏前往台湾自组国联影业，为台湾第一次带来了较成熟的电影制作体系。而李行导演改编自琼瑶小说并于1965年上映的《婉君表妹》、《哑女情深》两部电影更是在台湾赢得了热烈的反响，且以此为契机形成了&琼瑶热&，使得&琼瑶电影&成为了台湾一个独特的电影类型。这一发展的风潮大约有十年，到了七十年代中期，台湾电影业再次停滞，停滞的原因主要是政局的变化及电视机的兴起。1975年蒋介石去世，南越及高棉相继&赤化&，1976年毛泽东、周恩来、朱德去世，1978年美台断交，1979年美丽岛事件发生，政治的动荡使得蒋经国政府重新大力支持&爱国政宣片&的拍摄，受市场影响的电影工业就此停滞。电视的兴起亦让当年的琼瑶电影迷转而成为了琼瑶电视迷，使得电影的观众分流。此时已到了八十年代，当好莱坞工业体系经过新好莱坞运动的洗礼而二度发力，当香港电影因为李小龙功夫片、邵氏武侠片以及枪战片等优势类型打开世界市场，台湾电影仍处于前工业时代。1982年，中影总经理明骥在制片部吴念真、小野的建议下，以乡土化为核心欲重振台湾电影，并投资了杨德昌、张毅、柯一正、陶德辰四位导演拍摄《光阴的故事》。1983年，同样在中影的投资下，侯孝贤、曾壮祥、万仁三位导演拍摄了《儿子的大玩偶》。这批以杨德昌、侯孝贤、张毅等人为首的电影人由此拉开了&台湾新电影运动&大幕。但与当年国联及琼瑶电影不同的是，台湾新电影更多地注重个人表达而忽略了对电影市场和工业的重建，使得台湾众多片商更倾向于代理香港电影且把资金投入香港电影业。这也让台湾电影业的资金逐年减少，电影业也逐渐萎缩。1987年，台湾解严，新电影的主将们因此拍摄了诸多的历史及政治题材电影，如1989年侯孝贤的《悲情城市》、1991年杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，其中《悲情城市》更是夺得了威尼斯金狮奖且获本土票房80...
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