评：王安忆的最新长篇小说《匿名》为什么难读
　　王安忆的最新长篇小说　《匿名》近日由人民文学出版社出版。在此之前，它在《收获》杂志分上下两部连载完已有一段时间，按照以往的批评惯例，感觉敏锐的文学评论家早应该拿出像样的评论文章，或是对作品进行内涵解读，或是评价作家创作上的艺术得失。但令人意外的是，批评界对于这部作品的整体反应却稍嫌迟钝。到目前为止，笔者也只看到复旦大学陈思和教授、张新颖教授，以及《收获》主编钟红明对这部新作的一些简短评论和创作访谈。这不免让人觉得有些诧异:批评家是专业的读者，对作品的优劣得失进行价值判断本就是职责所在。王安忆作为当代文坛有影响的作家，她的创作一直是某些批评家感兴趣的话题，对她的最新长篇小说，批评家和普通读者应当是满怀期待的。但是，批评家的声音却显得十分微弱，普通读者也陷入了阅读后的静默。与之形成强烈反差的，是媒体一直在不遗余力地进行推荐和介绍。如果仍要从批评的滞后性与媒体的时效性来解释这种反常的现象，似乎已经不能够说明全部问题，那么，合理的解释似乎就只剩下一种:《匿名》是一部难于解读的作品，它颠覆了王安忆以往的创作风格，构成了对读者的阅读挑战。它以一种陌生化的效果遮住了批评家的眼睛，让他们无法轻易置评。读者包括批评家从这部作品里看到了与以往不太一样的王安忆，他们不敢确定这还是不是他们印象中那个熟悉的作家。
　　《匿名》是一部处于风格转变尝试中的作品
　　王安忆的写作一向以现实主义的文学创作方法为主，小说的笔路主要表现在对故事的叙述，作品内容偏重于写实，记叙的成分明显要多于议论和抒情。细心的读者会发现，在她的小说里几乎都有一个故事的人物原型在支撑着作家进行叙述。比如，王安忆在上世纪七十年代初作为城市知识青年曾有过短暂的农村插队经历，后来经过波折终于调回上海，于是就有了《本次列车终点》里返城知青微妙而细腻的心理描写;八十年代，王安忆到美国爱荷华州参加由聂华苓夫妇创办的国际写作计划，与同在那里的张贤亮接触熟识，她以张贤亮的“右派”经历为原型创作了　《叔叔的故事》;她写作《长恨歌》的动机则缘于她在报上看到一则关于“当年的上海小姐被入屋行窃者杀死”的新闻报道，报道中的上海小姐成为《长恨歌》中王琦瑶的人物原型。我相信像这样的例子在王安忆那里一定还有很多，王安忆一再强调自己“是一个相对严格的写实派，如果没有完全的根据很难无中生有”。写实一直是她运用最为熟练，也最擅长的创作方法。但是，一个好的作家，一定是那种最富于挑战精神的人，他们有冒险精神，总是怀揣着好奇心，想把已知和未知的世界最大限度地展示出来。王安忆显然也希望在她的每部作品中呈现不一样的东西，并将其传递给读者并感染他们。她在近些年的创作中有意识地求新求变，创作风格从偏重于写实逐渐转向以虚构和象征为主。《匿名》就是这样一部处于风格转变尝试中的作品，带有强烈的象征意味，议论和说明要远远多于对故事的讲述。作家在这部作品里“通过对日常材料赋予更多的意义，引出一段段隐喻和警语”。象征文明的盘山公路、如精灵一般居住在大山深处的人、被动或主动隐匿名字的文明遗迹、文字和语言的命名功能、疾病和各种生理缺陷的隐喻……作家在《匿名》里已不再像以往那样是一个故事的叙述者，她试图阐释的是语言、教育、文明、时间这些抽象的概念，跟以前明显不是一个路数。
　　在虚写与实写之间表达对于文明进化的独特理解
　　在与张新颖的对谈中，王安忆坦承《匿名》和她之前所写的作品不一样:“以前我很想写的就是生活，生活里隐藏着自身的美学，人际关系……(《匿名》)这个东西吧，我就觉得它不是具象的，它是写一个在我们表象底下抽象的存在，抽象的美学。”她写作《匿名》的一个企图就是要“用小说质地筑造新的美学世界”。为了达到这个目的，小说整体上采用虚实结合的隐喻和象征手法，家人多方寻找失踪者的线索属于实写，林窟、柴皮、九丈、五尺、青莲碗窑的村镇变迁史，以及哑子、二点、麻和尚、鹏飞、敦睦、养老院的老头和女人、患有先天性心脏病的小孩儿等各种人物的身体“缺陷”和往事经历则是具有象征意味的虚写，在虚写与实写之间，王安忆表达着她对于文明进化的独特理解。陈思和认为，之前的“《众声喧哗》就显露出王安忆在精神领域的深耕，叙事看上去有些沉闷，但整体的象征笔法，与时俱进表达着新旧生活的交替，以充满历史感的书写呈现当下矛盾与困境”。这种分析不无道理。《众声喧哗》写的是上海滩市井小民的传奇，喧嚣中有静寂，卑微中有真实的生活，在写实手法的延续中，又有超拔而出的清澈禅机。收录在小说集《众声喧哗》中的六部短篇小说　(《爱套娃一样爱你》《恋人絮语》《释梦》《林窟》《闪灵》《游戏棒》)　显示出王安忆对新旧生活形态的哲学探讨。尤其是在小说《林窟》中，读者已经能够从中窥见作家创作《匿名》的一些思想的雏形。《林窟》讲述“我”寻觅林窟的过程。林窟是作家母亲曾经的踏访之地，“我”在若干年后经由山里人，还有牛的指引，一步步地遥望、靠近林窟，想象这里当年曾有过的沸腾火热的生活。作家以寻找林窟为表象，实际上写的却是经验、记忆，还有思想。而王安忆在《匿名》中对时间、文明等的思考是深刻而惊心动魄的，这里面透露出人类在城镇变迁中的现代乡愁。乡愁是人类共同而永恒的情感，对故土的思念和眷恋可以超越任何时空的阻隔，随着年龄的增长，它不仅不会减弱，反而逐渐增强，就好像深埋于游子内心深处的种子，不期然间已然生根发芽，终有一天要长成枝叶婆娑的大树。然而，这部小说里的乡愁却不同于以往诗词、散文中的乡愁，小说里的每个人几乎都没有根，随着文明的侵蚀，他们原有的故乡都先后遭到毁灭。《匿名》　中失踪者所处的林窟在七十年代曾因地处三县交界处而成为民间集贸地，后来经济开放，村民逐渐走出山坳，村庄荒芜废弃。当年的林窟俨然是一个隔绝于文明世界之外的小社会，它自成一体，既封闭又开放，二点和他的家人曾在这里留下许多美好的回忆，而它终于在历史的进化中成为文明的遗迹。麻和尚童年时生活的青莲碗窑也在文明车轮的碾压下变成了水库。在文明的进化中，小说中的人物都挥别了故乡，成为无根的一代。他们或是向经济发达的新兴城镇移民，或是成为四处漂泊的游子，他们的乡愁成为建立在废墟上的空虚记忆，没有心灵的实在归属感。虽然王安忆说“这个故事很容易让人以为我要对现代文明进行什么批判，其实我没有能力去批判它”。但是，《匿名》　还是留下了她朝这个方向有意或无意努力的痕迹。一种现代文明的原乡情结笼罩全篇。
　　王安忆要在这里进行的是一场文学的试验
　　《匿名》延续了王安忆以往作品中以小人物作为事件主人公的一贯特征。所以，也正因为是无足轻重的小人物，因此，主人公一出场就是一种匿名的状态:“他”因为被人误认为是“吴宝宝”而遭遇绑架，从繁华的大都市上海被扔到几省交界处的深山老林。为了生存，“他”褪去文明的外衣，向荒芜的自然索取食物。在成为失踪者和失忆者、逐渐被文明世界遗忘后，一场大火使“他”不得不走出深山，重新向文明世界靠拢。在即将和家人团聚的最后时刻，命运却又让“他”坠入河中，漂泊在永恒的时空中。小说主人公经历的是从文明到荒蛮，再从荒蛮走向文明的退化和进化之旅，在这个既是起点又是终点、循环往复的圆圈中，“他”始终只有诨号而没有姓名，“他”成为人类历史进化和退化的象征。王安忆说“主人公从大都市跌入深山老林，从文明法则跳进自然法则，在遗忘的恐慌中不停为事物命名”:“匿名这个标题，正是对整部小说的解构。失踪者虽携带此前社会化烙印，却不得已步入狩猎原始阶段，像个初生孩子打量世界，甚至和学舌鸟儿呼喊应答，他在匿名世界里艰难而微妙的二次进化，是我着墨最多的。”王安忆要在这里进行的是一场文学的试验，她将一个所谓现代文明世界中的人放逐到荒蛮的自然天地之中，在逐渐褪去文明世界的各种附着后，看他身上依旧顽强留存着的到底是什么?　看他是否能够实现从原始到文明的二次进化，重新穿上文明的外衣?　这是一种具有形而上意味的哲学思考，王安忆深知“这种复杂思辨的书写，又必须找到具象载体，对小说本身负荷提出了很大挑战，简直是一场冒险”。那么，她又为何甘愿去进行这种尝试呢?　笔者认为年龄和阅历是很重要的原因，作家的年龄到了一定阶段之后，思想也会随之发生新的变化，并且总会对以往的作品感觉不满，并试图超越。作家的思想需要通过作品的形式与内容来展现，内容决定了作品形式的变化与否，《匿名》　所要表达的思想内容十分丰富，可以说人类的进化历史都被巧妙而含蓄地蕴藏其中，思想的宏大迫使作家必须要进行创作风格的转变。
　　作家与读者之间的差异是永远存在着的
　　王安忆在《匿名》中让小说承担了比较沉重的任务，她试图表达的是关于时间、自然、语言、社会发展等比较抽象的内容，要将如此庞杂的思想附着在失踪者的离奇遭遇这样一个简单的故事框架里，确实是一件很困难的事情。作家在小说里大段的哲学思辨也肯定会让那些想看惊险刺激故事的读者感到失望和失去耐心。为了避免行文过于沉闷，王安忆不断在作品中设置悬念，努力激发读者的阅读欲望，直到结尾，故事的谜底全部揭晓。原来身处边缘世界的山里人，内心深处有着如此丰富细腻的情感;原来麻和尚和敦睦这样的江湖中人，背后也有着不为人知的辛酸。小说中的很多人物看似各有其生理“缺陷”———哑子不能言，二点是一个总也长不大的“智障”少年，小先心患有先天性心脏病，鹏飞是弱视和白化病患者，但这些“缺陷”却并不妨碍他们与自然万物进行有效沟通，甚至是更具有某种独特的优势。因此，王安忆说“这个世界是为所有人创造的，所谓残缺、边缘，是一种偏见”。哑子、麻和尚、二点、野骨的男人、敦睦、鹏飞、小先心、养老院里的女人和老头……这些活生生存在于当下世界的人，背后都有自己的经历和对世界的认知，但他们又无一不处于匿名的状态，甚至被文明世界所遗忘。这是对文明的巨大嘲讽。人类在自身的进化过程中自以为无所不能，结果仍然跳不出永恒的时间和空间的边界，如同夜晚天上的星星，虽然璀璨美丽，却只能照亮有限的一角。
　　陈思和说“王安忆的小说越来越抽象，几乎摆脱了文学故事的元素，与其说是讲述故事还不如说是在议论故事”。正因为如此，很多人读过《匿名》之后觉得这是一部很难概括的作品。王安忆也自嘲地说　《匿名》“不太容易读”:“我曾跟朋友说笑，请他们耐心点，坚持看完下半部。此前写《天香》也是这样，很多人看完第一卷摸不着头脑，不知道我要干吗，到了第二、第三卷才清晰起来。《匿名》更是这样，我的企图到了下部比较清楚。”这与张贤亮的长篇小说《习惯死亡》出来之后的情况如出一辙，《习惯死亡》　发表后，张贤亮多次表示这是他最为看重的一部小说，而读者却直呼看不懂。这说明作家与读者之间的差异是永远存在着的，作家的思想需要走在读者的前面，思考和关注人类自身的困境，从这个意义来看《匿名》，这部小说很有可能成为王安忆后期创作史上的一部代表作。
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林杰妮(JENNY)，浙江卫视主持人。主持过的节目有《》、《》、《》《娱乐梦工厂》等。林杰妮毕业于，参演过的影视剧有：电影《》；电视剧《》、《》、《》《刘姥姥外传》《不在犯罪现场》《芬芳岁月》《幸福的面条》等。林杰妮相貌则酷似混血儿，颇具国际化的气质，灿烂自信和时尚感觉令人印象深刻。2016年客串了ip大剧《》中韶舞一角。
林杰妮人生轨迹
林杰妮，出生在上海，先后毕业于上海市机场小学、上海市文来中学、，从而进入了上海戏剧学院学习。在读书期间便开始了电视剧电影的拍摄。之后进入了上海戏剧学院学习，现为戏剧学院导演系在读研究生。从小爱好表演和唱歌的她，颇具艺人潜力。日，她入围南京赛区10强，之后闯入全国30强。2010年因在《越跳越美丽》[1]
选拔中脱颖而出加入浙江卫视中国蓝成为浙江卫视当家主持人[2]
林杰妮演艺经历
林杰妮话剧作品
《》--米娅
《》--俞晓红
《》—榴莲妻
林杰妮电影作品
《》--崔巧云
林杰妮网络作品
《》--程雪琦
林杰妮电视剧作品
《》——田欢
《》饰 计杨扬
《》--河东妇[3]
《》--monica
《》--天香
《》--华小小
《》--李佳
《》--广美
《》--夏国琼
《》--青儿
《》--花如秀&英子
《》--米岚
《》--冬雪
《》—小明王
林杰妮参演电视剧
林杰妮杂志/平面作品
《ORANGE 》、《 DOOR 》、《 JASMINE 》、《 上海服饰》 和《》
林杰妮广告/平面作品
《草莓蛋挞》
《新清嘴含片》
《卢州老窖》《百诺巧克力》
《波力1+1酸乳》
《娃哈哈加汽果汁》
《奥雷多葡萄糖饮料》
《旺旺碎碎冰》
林杰妮电视节目主持
2014浙江卫视《娱乐梦工厂》
浙江卫视《》
浙江卫视2012《奇妙见面会》
浙江卫视2012 《》
浙江卫视2011《@方块2》
浙江卫视2011《》
浙江卫视2010《麦霸英雄汇》
浙江卫视2010《天下达人秀》
东方卫视2009《春满东方》除夕晚会
百事通NBANBA解说
上海东方少儿哈哈频道《荧星梦工厂》
炫动卡通频道《》
林杰妮主持/嘉宾
主持《楚汉传奇》全国首映，合作陈道明，何润东
主持《》全国首映合作何润东，宋佳
主持《》全国首映合作李晨，陈思诚，佟丽娅
主持《》全国首映合作，，，
主持《》全国首映合作冯绍峰，刘庭羽
主持天梭TISSOT发布会，合作大s
主持Bread n Butter全球首家概念店开幕
主持2011火力全开演唱会发布会，合作王力宏
主持成龙生日粉丝会，合作成龙
ELITE MODEL 上海
Robert Best 大师作品展 2009，芭比上海嘉宾
美国超级巨星世界巡演上海站媒体见面会嘉宾
《光音八十年》新民晚报八十周年华人演唱会演出嘉宾
东方卫视《全家都来赛》上海赛区群星拉票会演出嘉宾
上海旅游节开幕《南京路步行街开街周年庆典》演出嘉宾
上海生活时尚频道《LYCRA魔法天裁》嘉宾
上海生活时尚频道《2010时尚盛典》嘉宾
林杰妮事业经历
一场跨越“三国四地”带有种族歧视的官司
林杰妮六岁的那年，妈妈的朋友从国外回来，在上海的酒店喝咖啡，林杰妮在走廊上玩的时候，酒店一副巨大的挂画掉了下来，正面在林杰妮的脑袋上了。林杰妮描述着说：“当时我没哭，也没有没流血。只是整个人傻了，过了四五秒后哭了出来。”这时林杰妮略带后怕的感觉说：“当时爸爸正好在旁边，要不是他用手挡了一下，我可能当场就没了。”因为她叫林杰妮，小时候外貌上很象，长相很像是外国人。林杰妮略带气愤地说道：“因为当时像外国人，他们酒店很重视，又是安抚又是在酒店的急救室抢救。后来知道我是上海人后，就没人搭理了，更没有道歉和赔偿这样的打算了。而且他们还说什么这个时候在外面被车子撞死一个人才赔2000块。根本不把我们放在眼里。”
林杰妮的爸爸妈妈简直气坏了，面对酒店的傲慢和野蛮，也为了争口气，决定拿起法律的武器，要向希尔顿酒店讨还一个公道。林杰妮说道：“我爸爸妈妈最初从上海开始官司，没打过，因为希尔顿的势力太大。于是再去北京打官司，也不行。因为妈妈是空姐，飞了二十年，当时她属于空军兵，是考进去的，我们有个阿姨在日本。想了办法就去日本打官司，后来打到总部美国，最后再打回上海，终于在上海胜诉了。最后赔了六万元人民币，但是，那时候，我好像没什么问题，但是脑电图总是不正常，所以爸爸妈妈害怕我有后遗症。住了一年院，天天用脑活素，很昂贵，一天一支，一支一百块，加上其它的治疗，爸爸妈妈真的很辛苦。”
聊及弟弟，她就开心了，说；“因为这个官司，所以允许我爸爸妈妈生了一个弟弟。我和弟弟感情非常好。这个是命运的一种另外的安排，它还不算是一个坏事吧，现在换个角度想，我还因此得到了一个弟弟，这让我非常的开心。尽管我现在有很严重的颈椎病，神经末梢有问题，就是那时候遗留下来的。但到了高三额时候我的潜能被激发了出来，人也很活泼起来了，并参加了高考，考上了大学，所以我也觉得很好的。”
林杰妮“三扣”天使大门尚成功。
人们常说，好事需多磨。林杰妮在报名的时候便遇了前所未有的曲折。她出生于上海，就读于上海，居住于上海，最后竟然是以南京赛区选手的身份参加了《加油！东方天使》的比赛，着实令人费解。这其中，有一段曲折的报名故事。
第一次得知东方天使报名的时候，林杰妮正巧在拍戏。她妈妈的单位东方航空是《加油！东方天使》的赞助商。获知消息，就电话让她赶回上海去报名。哪知匆匆赶到报名地时，竟然被告知那天的报名处已经在半小时前提早离开了。
第二次，林杰妮从横店一赶回上海，就来到了报名处，老天又和她开了一个小小的玩笑。这天报名东方天使的女孩子特别的多，报名表的发放完了。
就这样，忙于拍戏与学业的林杰妮渐渐地把这个事情暂且搁置了，直到一次去无锡拍戏，在路过一个十字路口的时候，又看到了东方天使南京赛区的宣传海报。林杰妮相信，毅然和妈妈驱车前往南京报名，报名终于成功。最终以南京赛区5强的身份，成功踏上了天使的舞台。
具有超强记忆力，演艺事业如虎添翼
林杰妮身形娇小，笑容甜美，微微上扬的眼角，一双会说话的大眼睛。可谁都没有想到，林杰妮已经有了17年的表演经历，算得上是一个不折不扣的具有丰富经验的“老”演员。
从小时候起，林杰妮便踏上了自己的表演路途。林杰妮说：“我妈妈平时工作很忙，无暇照顾我，为了让我能变得活泼开朗，开始让我参加的小荧星培训班，想让那里的老师顺便带带我。”
这个算是“另有目的”的培训，林杰妮于千百人的考试中，脱颖而出，成绩受到老师们的一致肯定。
后来，这个不起眼的小女孩渐渐站到了舞台的中央，渐渐爱上了舞台，渐渐发现了自我。无论是初中还是高中，一直到大学，林杰妮有机会参与了多部电视剧的拍摄，以及在福州的广告明星活动获得了最佳表演奖。前不久，林杰妮完成了《保生大帝》的拍摄，在其中饰演“女二号”的一个。就是这样一步一步和扎扎实实的努力，林杰妮离自己的演艺梦想越来越近了。
林杰妮认为自己有一个天赋，无论多难懂的台词，只要她默念两遍，便能一字不差的背出来。背台词对于一个演员来说是一件很痛苦的事情，但在林杰妮看来，简直就是小菜一碟。这对于她的演艺事业来说，无疑是如虎添翼。
．网易娱乐[引用日期]
．新浪[引用日期]
．四川新闻网[引用日期]
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现实主义书写依然令我们感动
　　中国小说学会会长雷达认为，在近期涌现的一批现实主义力作中，不少作家克服将现成“社会新闻”简单移植进艺术世界的急切和粗糙，而是注重接地气、引活水，深度夯入生活的地层，书写急遽变动中的社会，刻画生活湍流里沉浮和搏斗的普通人，引发了对人性之深的思考　　王安忆最新长篇小说《匿名》，日前摆上了全国书店的新书书架。记者从多方获悉，1980年代“文学黄金时代”的一批著名作家集体发力，在今年推出各自最新长篇。贾平凹《极花》花落人民文学出版社，格非《望春风》首发于今年第1期《收获》杂志，方方《软埋》亮相今年第2期《人民文学》杂志，毕飞宇、阿来的新小说进入冲刺期。　　有评论家注意到，这些小说中，现实主义书写风格相当醒目。比如，取材真实事件、聚焦乡村婚姻的贾平凹新作《极花》，以风俗画般笔墨铺陈，吸引了大量忠实读者关注。小说计划首印20万册，这在纯文学领域成绩不俗。　　“人们期待真正关注社会真实的大作品大气象出现。”复旦大学教授陈思和说。他用“一头沙漠里的骆驼”形容贾平凹，“30多年来，他迈着沉重雄厚的步伐，跋涉在现实生活的泥浆之上。他的创作反映了当代乡村的急剧变化，隐含极大的社会历史信息量。”在评论界看来，现实主义风格与中国当代文学形影相随，融　　入了许多作家的艺术探索，可以说，观照时代浮沉与人心悲喜的现实主义创作，不仅是一套观念或方法体系，也代表一种文学精神和情怀，正是因为与时代情绪紧密相连的强悍生命力，现实主义书写依然令读者感动。　　既有对世间万象的迷恋，也向现实提问　　作为现实主义代表作家，王安忆与贾平凹年龄相近，创作时间跨度长达近40年，几乎每隔数年都有新作面世。到了《匿名》，王安忆细细描摹失踪者意外遭绑架被扔到深山里的境遇，远离熟悉的日常文明生活，主人公又该何去何从。评论家张新颖说:“小说所写的失踪者，其实写的是历史，人的历史。在我们每个人身上，都包含着人类的全部历史。”故事背景“林窟”并非王安忆凭空捏造，早在她2012年发表的短篇小说《林窟》和散文《括苍山，楠溪江》中已初见雏形，而人物原型则脱胎于她曾听闻的大学教师失踪事件。　　“我是严格的写实派，遵循生活逻辑，渴求写出自己对世界的疑问。”王安忆说，她喜欢现实主义风格的重要原因，便是自己对世间万象的迷恋。“喜欢小说的人，很大程度上乐于沉浸在人间故事中。富饶杂芜的生活现实，正是小说家极其宝贵的矿产。”有评论称，《匿名》好像是对人类的警示，也是一次社会发展和成长的戏仿，作家要跟这个世界谈谈心――关于生死，还有我们的来处和去处。　　以描摹底层个体见长的方方，新作《软埋》题材承接了此前的《乌泥湖年谱》，她没有局限于社会批判的窠臼，而是勾勒人性之复杂，代际间交错，人文味道浓郁。小说中的省思、回忆和寻访，仿佛在提醒，父辈讲尊严、重情义的文化人格，是无论如何也难以“软埋”的。谈及创作初衷，方方告诉记者:“历史中有很多事件影响过许多人的命运。有些人的命运也与我的生活相关。当这些人及事对我造成冲击时，就产生了一种必须把它们写出来的迫切愿望。”她强调说“有些事，必须要去记录”。　　贾平凹一以贯之他所熟悉的乡土叙事，从《秦腔》《带灯》《老生》，直至15万字最短长篇《极花》。《极花》取材于贾平凹一位老乡女儿的真实经历，以被拐卖女子胡蝶的口吻展开自述，引出贫困地区家庭生活困境。评论家、《人民文学》主编施战军说，《极花》是具有现实提问能力的小说，作家将贫瘠之地写出了人性丰饶和世事纷繁，既有对人的体恤、对乡村的探察，也有风俗志式的地方知识谱系的精妙书写。　　不止于呈现冲突，也凸显精神思辨　　有学者评价，面对现实发言时，需要作家忠于细节真实的同时，也勇于探索精神世界的层次感、叙事形式的可能性、文本的锻造和实验等。中国小说学会会长雷达说，在近期涌现的一批现实主义力作中，不少作家克服将现成“社会新闻”简单移植进艺术世界的急切和粗糙，而是注重接地气、引活水，深度夯入生活的地层，书写急遽变动中的社会，刻画生活湍流里沉浮和搏斗的普通人，引发了对人性之深的思考。　　贾平凹坦言，写《极花》时，他尝试呈现今天的文化、社会和审美精神动向，不能漠然于现实，不能躲开它。而在叙述手法上，他则试图把一切过程都隐去，逃出以往的叙述习惯。“如果仅写成离奇凶残的戏剧化故事，我觉得远远不够。那块地方究竟坍塌流失了什么?活着的一群人是懦弱还是强横?村庄是常年驻雪的冰山，还是一座活火山?以个体经历为线索，我着力探求群体性人格。”有评论认为，厚实又灵动的《极花》，源于作家对现实的热望，源于精神在场。因为精神在场，故事和想象的世界便扎根于生活之中，而不是局外幻境。　　王安忆这次变化也不小，一片枝蔓丛生、念头奔涌中，《匿名》对小说所能爆发的能量展开了一场冒险。评论界认为，《匿名》是在试炼作家对当代社会的认知能滑行多远，其文学探索十分具有先锋性。王安忆直言，新作“不太容易懂，需要耐心”，但长期以来，她拥有了相对固定的读者群，多部小说销量稳定在平均10万册，《长恨歌》《天香》等力作在业内影响深远。施战军说，“对于现实主义作品来说，作家既要看清逼近的现实，也要眺望或洞见到现实背后的力和美，而这种精神深层的提炼，让读者掩卷后回味无穷。”
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现实主义书写依然令我们感动
日 15:06 来源:文汇报
　　中国小说学会会长雷达认为，在近期涌现的一批现实主义力作中，不少作家克服将现成“社会新闻”简单移植进艺术世界的急切和粗糙，而是注重接地气、引活水，深度夯入生活的地层，书写急遽变动中的社会，刻画生活湍流里沉浮和搏斗的普通人，引发了对人性之深的思考　　王安忆最新长篇小说《匿名》，日前摆上了全国书店的新书书架。记者从多方获悉，1980年代“文学黄金时代”的一批著名作家集体发力，在今年推出各自最新长篇。贾平凹《极花》花落人民文学出版社，格非《望春风》首发于今年第1期《收获》杂志，方方《软埋》亮相今年第2期《人民文学》杂志，毕飞宇、阿来的新小说进入冲刺期。　　有评论家注意到，这些小说中，现实主义书写风格相当醒目。比如，取材真实事件、聚焦乡村婚姻的贾平凹新作《极花》，以风俗画般笔墨铺陈，吸引了大量忠实读者关注。小说计划首印20万册，这在纯文学领域成绩不俗。　　“人们期待真正关注社会真实的大作品大气象出现。”复旦大学教授陈思和说。他用“一头沙漠里的骆驼”形容贾平凹，“30多年来，他迈着沉重雄厚的步伐，跋涉在现实生活的泥浆之上。他的创作反映了当代乡村的急剧变化，隐含极大的社会历史信息量。”在评论界看来，现实主义风格与中国当代文学形影相随，融　　入了许多作家的艺术探索，可以说，观照时代浮沉与人心悲喜的现实主义创作，不仅是一套观念或方法体系，也代表一种文学精神和情怀，正是因为与时代情绪紧密相连的强悍生命力，现实主义书写依然令读者感动。　　既有对世间万象的迷恋，也向现实提问　　作为现实主义代表作家，王安忆与贾平凹年龄相近，创作时间跨度长达近40年，几乎每隔数年都有新作面世。到了《匿名》，王安忆细细描摹失踪者意外遭绑架被扔到深山里的境遇，远离熟悉的日常文明生活，主人公又该何去何从。评论家张新颖说:“小说所写的失踪者，其实写的是历史，人的历史。在我们每个人身上，都包含着人类的全部历史。”故事背景“林窟”并非王安忆凭空捏造，早在她2012年发表的短篇小说《林窟》和散文《括苍山，楠溪江》中已初见雏形，而人物原型则脱胎于她曾听闻的大学教师失踪事件。　　“我是严格的写实派，遵循生活逻辑，渴求写出自己对世界的疑问。”王安忆说，她喜欢现实主义风格的重要原因，便是自己对世间万象的迷恋。“喜欢小说的人，很大程度上乐于沉浸在人间故事中。富饶杂芜的生活现实，正是小说家极其宝贵的矿产。”有评论称，《匿名》好像是对人类的警示，也是一次社会发展和成长的戏仿，作家要跟这个世界谈谈心――关于生死，还有我们的来处和去处。　　以描摹底层个体见长的方方，新作《软埋》题材承接了此前的《乌泥湖年谱》，她没有局限于社会批判的窠臼，而是勾勒人性之复杂，代际间交错，人文味道浓郁。小说中的省思、回忆和寻访，仿佛在提醒，父辈讲尊严、重情义的文化人格，是无论如何也难以“软埋”的。谈及创作初衷，方方告诉记者:“历史中有很多事件影响过许多人的命运。有些人的命运也与我的生活相关。当这些人及事对我造成冲击时，就产生了一种必须把它们写出来的迫切愿望。”她强调说“有些事，必须要去记录”。　　贾平凹一以贯之他所熟悉的乡土叙事，从《秦腔》《带灯》《老生》，直至15万字最短长篇《极花》。《极花》取材于贾平凹一位老乡女儿的真实经历，以被拐卖女子胡蝶的口吻展开自述，引出贫困地区家庭生活困境。评论家、《人民文学》主编施战军说，《极花》是具有现实提问能力的小说，作家将贫瘠之地写出了人性丰饶和世事纷繁，既有对人的体恤、对乡村的探察，也有风俗志式的地方知识谱系的精妙书写。　　不止于呈现冲突，也凸显精神思辨　　有学者评价，面对现实发言时，需要作家忠于细节真实的同时，也勇于探索精神世界的层次感、叙事形式的可能性、文本的锻造和实验等。中国小说学会会长雷达说，在近期涌现的一批现实主义力作中，不少作家克服将现成“社会新闻”简单移植进艺术世界的急切和粗糙，而是注重接地气、引活水，深度夯入生活的地层，书写急遽变动中的社会，刻画生活湍流里沉浮和搏斗的普通人，引发了对人性之深的思考。　　贾平凹坦言，写《极花》时，他尝试呈现今天的文化、社会和审美精神动向，不能漠然于现实，不能躲开它。而在叙述手法上，他则试图把一切过程都隐去，逃出以往的叙述习惯。“如果仅写成离奇凶残的戏剧化故事，我觉得远远不够。那块地方究竟坍塌流失了什么?活着的一群人是懦弱还是强横?村庄是常年驻雪的冰山，还是一座活火山?以个体经历为线索，我着力探求群体性人格。”有评论认为，厚实又灵动的《极花》，源于作家对现实的热望，源于精神在场。因为精神在场，故事和想象的世界便扎根于生活之中，而不是局外幻境。　　王安忆这次变化也不小，一片枝蔓丛生、念头奔涌中，《匿名》对小说所能爆发的能量展开了一场冒险。评论界认为，《匿名》是在试炼作家对当代社会的认知能滑行多远，其文学探索十分具有先锋性。王安忆直言，新作“不太容易懂，需要耐心”，但长期以来，她拥有了相对固定的读者群，多部小说销量稳定在平均10万册，《长恨歌》《天香》等力作在业内影响深远。施战军说，“对于现实主义作品来说，作家既要看清逼近的现实，也要眺望或洞见到现实背后的力和美，而这种精神深层的提炼，让读者掩卷后回味无穷。”}