关于交响音画《北方森林》的随想--《人民音乐》1982年12期
关于交响音画《北方森林》的随想
【摘要】：正 交响音画《北方森林》(张千一作曲)是一首惹人喜爱的作品。它的音乐形象鲜明,意境深邃,风格浓郁,色彩绚丽,所以它既能为一般爱好音乐的听众所接受,又能为专业音乐工作者所欣赏。抒情性、造型性和交响性的统一是交响
【关键词】：
【正文快照】：
交响音画《北方森林》(张千一作曲)是一首惹人弃爱的作品它的音乐形象鲜明,意境深邃,风格浓郁.色彩绚丽,所以它既能为一般爱好音乐的听众所接受,又能为专业音乐工作者所欣赏。 抒情性、造型性和交响性的统一是交响音画《北方森林》的突出特点。抒情性是这首乐曲的基本气质,它
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京公网安备75号【图】森林意境插画汇总 意境概念和文学体现的详细介绍意境，是指一种能令人感受领悟、意味无穷却又难以用言语阐明的意蕴和境界。它是形神情理的统一、虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内。明朱承爵 《存馀堂诗...
意境，是指一种能令人感受领悟、意味无穷却又难以用言语阐明的意蕴和境界。它是形神情理的统一、虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内。明朱承爵 《存馀堂诗话》：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味。” 清俞樾 《春在堂随笔》卷二：“ 云栖修篁夹道，意境殊胜。” 端木蕻良《关山月的艺术》：“画梅花的，很少能闯出 林和靖 式的梅花品格，总是强调暗香疏影这般意境。”中国传统美学思想的重要范畴o在传统绘画中是通过时空境象的描绘o在情与景高度融汇後所体现出来的艺术境界。意境理论最先出现于文学创作与批评。三国两晋南北朝时代文学创作中有“意象”说和“境界”说。唐代诗人王昌龄和皎然提出了“取境”“缘境”的理论o刘禹锡和文艺理论家司空图又进一步提出了“象外之象”p“景外之景”的创作见解。明清两代o围绕意与境的关系问题又进行了广泛探讨。明代艺术理论家朱存爵提出了“意境融彻”的主张o清代诗人和文学批评家叶夔认为意与境并重o强调“舒写胸臆”与“发挥景物”应该有机结合起来；近代文学家林纾和美学家王国维则强调“意”的重要性。林纾认为“唯能立意o方能造境”，王国维则认为创辞应服从于创意o力倡“内美”o提出了诗词创作中的以意胜的“有我之境”和以境胜的“无我之境”两种不同的审美规范。 意境概念运用到绘画上o主要是在山水画得到迅速发展的五代和宋p元o但早在三国两晋南北朝时代o受道家思想和玄学的影响o山水画创作已经从地图制作式的幼稚阶段o跨进了讲“实对”o重“写生”的时期o画家们开始注重了实境的描绘o并提出了“澄怀味象”p“得意忘象”的理论和艺术创作旨在“畅神”p“怡情”的思想。
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