【图文】第五章防火墙技术_百度文库
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第五章防火墙技术
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　　《小说选刊》第9期中所选小说中林那北的中篇《风火墙》(《北京文学》，2009年第8期)较为特出，小说以第三人称限制视角李宗林的角度叙述儿子娶亲前后的故事，故事虽然简单，但能在这种限制视角的张力下充分展开，读来却饶有兴味。福州城鼎鼎有名的大户人家吴仁海的女儿吴子探突然提出要下嫁给破落户李宗林的儿子李百沛，这让李宗林很是费解和惶恐：是福是祸、到底是拒绝还是接受，其对一向智力平平而谨小慎微的李宗林来说，无异于哈姆莱特式的生存或死亡的命题一样意义重大。而就在他终日惶恐之际，儿子却十分爽快地应承下来，故事于是急转直下，接着是婚礼、儿子媳妇的先后出走，再回来，媳妇的再次出走，再次回来，事情接踵而至而又倏忽而往，其发生的频率发生之快令李宗林往往还来不及细想就已成为往事。可想而知种种这些在李宗林的心里会激起多么巨大的波澜，他想力挽狂澜于自己的家业而不倒，但又心有余而力不足；他想保持作为父亲应有的尊严，但又苦于与儿子的隔膜而无法交流一筹莫展；他想为儿子娶小或者干脆退婚最终只是一厢情愿；他有太多太多的想法，但他又只是一个只会内省而软弱无力的父亲；而维其令他恼怒而伤感的是，他想知道那些纷至杳来的种种怪事的究竟，但又始终只能作为一个旁观者的身份置身事外，他越是想做点什么，越是感到自己的无力，甚至是对一向唯唯诺诺的内人他也似乎感到未曾有过的无能为力。小说正是在这种充满悬念而内敛的故事框架中展开叙述，其能把种种外在的变换化为人物内心的细微曲直和波澜起伏，显示出了作者高超的叙述功力。
　　这一期中其他小说，不论中篇《纸飞机》(严英秀)和《幸福像鱼儿一样游来游去》(李铭)，还是短篇《昔我往矣》(王甜)、《阳光照进现实》(严守国)和《小说二题》(顾飞)均很一般。中篇如《纸飞机》(《黄河》，2009年第4期)以一个略带象征性的结构讲述的其实是一个大学校园中十分老套的师生恋的故事，而《幸福像鱼儿一样游来游去》(《鸭绿江》，2009年第8期)虽然涉及底层的酸甜苦辣，读来让人动容，但既然走的现实主义写作成规的路数，读来却觉得缺少现实主义逻辑可能。短篇如《昔我往矣》(《文学界》，2009年第8期)有一个好的故事结构，但其不能像《风火墙》的作者那样保持一个恰当的叙述视角和距离的话，读来终觉得有点隔；《阳光照进现实》(《佛山文艺》，2009年第8期)虽然生活气很浓，但总觉得只是生活的断片，吉光片羽而已，倒是《小说二题》(《青海湖》，2009年第8期)显得稍为耐读，其能在极短的篇幅内展现生活的丰富性的一瞬间，并加以放大显影，内敛而气韵生动。
　　第10期《小说选刊》中叶广芩的中篇《小放牛》(《小说月报原创版》，2009年第5期)值得一读。叶广芩乃清廷叶赫那拉皇室后裔，格格出身，其小说也多以此取材，所谓家事其实蕴涵着国事兴衰，她的小说因此也往往带有挽歌的情调，这种风格在《小放牛》中尤为明显。“小放牛”既是小说题名，亦为一传统中国京剧曲名，在京剧中，其呈现的是一个村姑和牧童之间的相互调情和欢快的载歌载舞，故事单纯而充满喜剧性，但对张文顺和五姐来说却有大感动，他(她)们年龄相差悬殊，一个生活在个人小历史的回忆中，一个生活在革命的大现实中，但小历史和大现实原来竟可以想通，都能在这单纯而健全完整的想象世界中自足圆满。但毕竟这只是想象中的世界，一如拉康构想中的想象界一样脆弱而虚幻，所以终究免不了曲终人散，免不了沧海桑田乃至烟消云散。无疑，今天的“小放牛”已不复当年的曲调，但经人一唱还是带有当年的余韵，而历史和现实也能在这种悠远的曲调中汩汩流出，略带伤感但也能让人感动，这就够了，毕竟，这只是个人的小历史，自娱娱人才是最重要的。
　　朱F鸢的中篇《坝上行》(《解放军文艺》，2009年第9期)以戏谑手法叙述军旅生活，骨子里却透着执拗，整个小说就是一大反讽的结构，而叙述者似乎并不能很好地把握这点，其结果是结尾反显得有点画蛇添足。凭心而论，这一期中所选史铁生的三个微型小说均很一般，不论是《算命》、《听妈妈讲那过去的事情》还是《历史》(《天涯》，2009年第5期)，虽尺短但不一定言长。这三篇小说明显带有几分古代笔记体小说及传奇文学色彩，而若传奇或历史不能和现实保持某种对话关系，则就只能是落入古人的圈套而不能充分释放其能量了。史铁生一向执著于哲学上的某种思考，但往往又把触须延伸到神秘之处，终只能使自己陷入困境而不能自拔，不知他意识到这点没有？其他短篇如艾玛的《浮生记》(《黄河文学》，2009年第9期)、荆永鸣的《坐席》(《芒种》，2009年第9期)虽对发生在日常生活中的故事有真切的体察和表现，但总觉缺少点什么让人飞扬的东西，这种东西或许就是作者可能要去仔细寻找的吧。
　　这一期中李治邦的短篇《碰撞》(《啄木鸟》，2009年第9期)是一篇颇为难得的小说。小说叙述了一个叫做吕志强的模范交警与一个神秘女子发生“碰撞”的故事，这个神秘女子无视并严重违法交通规则，却反过来威胁吕志强，并声称让他三天后滚蛋，故事由此展开。显然，这是一种中国式的经验，因为神秘女子背后的某个“谁谁”大人物，使得从一开始吕志强的处境就很被动，但由于现代网络即媒体的介入和社会各种力量的支持，一度使得他的处境峰回路转，而中国式的权力结构又再度使得事情复杂起来。小说的叙述正处于一个节点，如何向前推进而更符合中国式的经验，似乎起了关键的作用，小说最后是这名神秘女子主动站出，故事也不了了之，仅留下一个耐人寻味的谜。
电话：010-北大评刊：关于《风火墙》
《小说选刊》第9期中所选小说中林那北的中篇《风火墙》（《北京文学》，2009年第8期）较为特出，小说以第三人称限制视角：李宗林的角度叙述儿子娶亲前后的故事，故事虽然简单，但能在这种限制视角的张力下充分展开，读来却饶有兴味。福州城鼎鼎有名的大户人家吴仁海的女儿吴子探突然提出要下嫁给破落户李宗林的儿子李百沛，这让李宗林很是费解和惶恐：是福是祸、到底是拒绝还是接受，其对一向智力平平而谨小慎微的李宗林来说，无异于哈姆莱特式的生存或死亡的命题一样意义重大。而就在他终日惶恐之际，儿子却十分爽快地应承下来，故事于是急转直下，接着是婚礼、儿子媳妇的先后出走，再回来，媳妇的再次出走，再次回来，事情接踵而至而又倏忽而往，其发生的频率发生之快令李宗林往往还来不及细想就已成为往事。可想而知种种这些在李宗林的心里会激起多么巨大的波澜，他想力挽狂澜于自己的家业而不倒，但又心有余而力不足；他想保持作为父亲应有的尊严，但又苦于与儿子的隔膜而无法交流一筹莫展；他想为儿子娶小或者干脆退婚最终只是一厢情愿；他有太多太多的想法，但他又只是一个只会内省而软弱无力的父亲；而维其令他恼怒而伤感的是，他想知道那些纷至沓来的种种怪事的究竟，但又始终只能作为一个旁观者的身份置身事外，他越是想做点什么，越是感到自己的无力，甚至是对一向唯唯诺诺的内人他也似乎感到未曾有过的无能为力。小说正是在这种充满悬念而内敛的故事框架中展开叙述，其能把种种外在的变换化为人物内心的细微曲直和波澜起伏，显示出了作者高超的叙述功力。
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作者：徐勇
已投稿到：【图文】第20章
一个简单防火墙的例子_百度文库
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一个简单防火墙的例子
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你可能喜欢第一次写杀手类的人物，感觉好难。
以前在书上或者电视上也看到过不少杀手类的人物，在心里的感觉也是很抽象的，似乎每个杀手都是像步惊云或者林白那样的，外表冷若冰霜，感情却炙热得可以燃烧整个地球，因为我是一直不太喜欢那样的角色，也不喜欢那种能让你感觉到冷得透心凉的人，一直很挣扎，写着写着变成聂风一类的了，因为我是比较喜欢聂风还有李逍遥那种让人比较容易接近的类型的。
这也是第一次把自己的家乡盘到自己的小说里去，感觉能向所有人介绍自己的家乡是一件那样畅快淋漓的事情。
算了，现在就来说说我的家乡吧，我的家乡在重庆巫峡的大宁河畔，一个有着1700年历史的古镇，是一座“一灯照全城，四门能通话，堂上打板子，户户听得见”的袖珍型小镇，虽然现在都已经搬了新居，在新建的大昌也克隆了一个一模一样的老城，一般为四合院，上下两层，青砖黛瓦，白墙飞檐，雕梁画栋，户与户之间由高出瓦面的拱形风火墙相隔，别说住进去，就是看上去也能感觉仿若隔世，远离了尘世喧嚣，一个这么美丽的世外桃源。
在大昌也有着很多美丽的传说，比如站在大昌的堤坎上可以清晰地看到对面的山上仿佛一位静卧的少女，那是我们的睡姑娘钱娥。
其实我最喜欢的是古镇上的东西南三道城门，尤其是南门，紧依大宁河，为水码头通向城内的必经之门。南门的拱门一侧，石墙缝中突兀一棵傲立的黄桷树，生机勃发，为古城平添一处独特的景观，其实我们老家门口也有一棵苍天的黄桷树，每次走到那里就会让我忍不住想回家。
本来对这个小镇，我有太多太多的眷念，太多太多的喜爱，可是真要说起来我就觉得什么词语都是苍白无力的，甚至我找不到用什么样的句子来介绍给别人，也许是一份特别的感情吧！
谁都说家乡好，家乡总是让人忍不住思念，但愿每个人在思念的同时也能为家乡做点什么。
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