为什么李健没朴树有名？_百度知道
为什么李健没朴树有名？
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在合适的时间，将朴树这样一位本身就具有偶像气质和出色才华的歌手推向了一个更高的巅峰，性格。除了歌手本身的才华和气质以外，李建和朴树都是非常出色的、曲风上也有些相似。还有就是，业内叫同质歌手，经纪公司的营销手段也是非常重要的，大家不约而同地开始关注他喜欢他。就像提起朴树和许巍。宋柯领导下的太合麦田作为内地最大的唱片公司，朴树在2000年适时的红了，就是缺乏优质偶像的出现其实就做音乐来说
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而且，我觉得李健的歌太安静了（优点）。而且李健本人比较拽拽的感觉，宣传之类的。真的是个很纯粹的人，又不是很喜欢做节目。所以很多人对他不是很了解，这种安静很难做到一下子就吸引很多人，他应该只是希望做好自己音乐。但是我觉得李健本人应该也不会在乎是不是真的红吧。当然朴树也挺棒的我觉得李健是比较低调的吧，对吧，但一旦喜欢上了就戒不掉的
树迷了因为朴树有一种魅力吧 就是第一眼看见就能喜欢上的那种魅力我就是了
虽然同样是低调
还是创作型歌手
但是李健远远没有朴树出名
首先朴树很早就有成名曲 白桦林
还在春晚唱过
而且朴树经常上各种晚会
还有就是和一个公司的运作有关系这次王菲春晚唱李健的歌
也提高了李健的名气
因为在朴树上过2000的春晚，很多明星翻唱他的歌，郭富城《旅途》，李心洁《NEW BOY》，郑秀文《我爱你再见》。
朴树是2000幸运的宠儿.因为刚碰上那样的新时代.
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天天向上花絮：李健犀利点评沈梦辰的“滑板鞋”
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天天向上花絮：李健犀利点评沈梦辰的“滑板鞋”
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我们和李健没聊多少音乐
&&&&&&本期共收录文章14篇
认真做音乐，不给国家添乱 中国论文网 /5/view-6795689.htm　　博客天下：你说理想是把社会境况写成歌，在你看来，这是什么样的社会和时代？ 　　李健：我们正处在变革时期，国家就像一台大机器，要重新开动的话，需要换零件和整形。什么最难？政治最难，或者说没有一种制度是十全十美的。 　　但有一点很明白，这是一个大转型时期，人的心理和状态都会为之转变。我觉得现在的小孩，从2000年之后出生的人，素质明显高很多，尤其比我们上世纪60、70年代出生的人要高非常多。从教养上来说，最糟糕的就是50、60年代出生的，尤其是60年代，经历“文革”那一代。 　　博客天下：他们糟糕在哪里？ 　　李健：人的意识和文化传承。比如说，“文革”时学生都能打老师，还有人批斗自己的父亲，你想这是多么可怕的事情。 　　博客天下：在这样的时代，你对自己的定位和要求是什么？ 　　李健：就是认真做音乐，不给国家添乱。音乐人能做的事情非常少，最多写写歌，但我希望这个影响是绵长的、有影响力的，是有回声的。 　　我想这个时代还是需要一些真正的知识分子，当公共知识分子已经成为贬义词，你就会想到这个社会是多么荒诞。全民嘲笑、解构、调侃“公知”，这是非常危险的。这意味着可能会冲破最基本的伦理底线，会让人放弃希望。 　　博客天下：你想写出触及这个时代的作品，这个任务对你而言艰巨吗？ 　　李健：没什么艰巨，只是自我创作的习惯而已，我喜欢用一些意象和隐喻来描述社会，这是一个审美倾向。 　　我刚才说这个社会需要大量公共知识分子，知识分子应该起到两个作用，一是监督政府，二是启蒙民众。这样的人不应太多，但就像人体的维生素，缺了它就不健全。 　　知识分子是什么？就是有独立人格，不犬儒，不被收买。当然这些人早期一定要付出代价，这是正常的，但是总有一些人扮演这样的角色。大众需要，国家也需要。因为谁都不是神，人都需要被提醒，需要看清。 　　网络也有好处，网络就像武器，把人人变得平等。这不是我说的，这是一句名言。这个社会之所以进步，应该感谢互联网。 　　博客天下：你喜欢莱昂纳德?科恩，他的音乐让人感觉宿命庄严，你的听上去则是稳定安全。也有人认为，你的人生不够厚重，还是喝咖啡健身的调性，格局不大。你怎么看？ 　　李健：我没怎么看待这个问题。难道喝咖啡、健身会很贵吗？这是非常片面性的问题，人们觉得喝咖啡就小资了，我觉得这是最基本的，当然咖啡有贵的咖啡，也有便宜的咖啡。 　　我的作品都是写自己熟悉的生活。什么是大格局？个人生活都美好了，这个格局就大了。什么是改革？让有权人没钱，让有钱人没权这也是格局。每个人都能过得有安全感，这才是共产主义的做法。 　　博客天下：你有不安全感吗？ 　　李健：有啊，环境。我做过两年类似于环保公益形象大使之类，所以我对中国的水污染是非常的担忧。 　　博客天下：你觉得哪些人有能力完成书写时代的任务？ 　　李健：非常少，有很多民谣，像万晓利、钟立风他们都有，汪峰也有。我喜欢这些歌手，但并不以为乐坛只需要这样的歌手，乐坛也需要神曲。 　　我是一个40岁的人，我的个人选择和品位代表不了大众。如果大众只听我的音乐，那也不对，很多音乐没法生存了。也必须有低龄的，包括像《我的滑板鞋》这样搞笑的，它也是音乐的一部分。 　　博客天下：你怎么看待《我的滑板鞋》？你的朋友王迈说，他听了以后觉得很惨，觉得城乡接合部的人缺乏代言人。 　　李健：这个我都没听过原版，我就听沈梦辰唱过，不完整，觉得有点趣味性。它跟《老鼠爱大米》大概是一样的。但是王迈说的那个也可能是对的。 　　博客天下：你好像很欣赏汪峰，但你们的调性似乎不一样，他更像一个成功学的传播符号。 　　李健：追求成功不应该备受责难，也不应该由一个人的音乐，就联想到他的为人。这都是人的误解和苛求。汪峰在我看来做得很好，他喜欢自己的生活。 　　名声是误解的总和，我还是那句话。因为我们这个时代，人们喜欢贴标签，也喜欢造神，更喜欢将人拆解。 　　你如果了解中国近代史，就知道大部分人都这样，喜欢神化，很难客观判断人，就像现代社会里人们喜欢人云亦云。 　　博客天下：你也担心被推上神坛，然后被拆解？ 　　李健：我不担心，我从来不承认自己是男神，我是男人，没有神。人造神的下场都不太好，不说谁了。人是有缺点的，人是因为有缺点才变得生动而可爱，真的。 　　我觉得人生苦短，应该多几个人生乐趣，倒不是说及时行乐。人要享受今天，人们不应该对未来有太多计划，就应该活在当下。 　　人的很多烦恼来自于自我定义和自我设计。自我设计时，生活一定不如你所愿，烦恼随之而来。这不是心灵鸡汤，这就是我个人体会。 人言并不可畏，陈冠希是一个励志故事 　　博客天下：你的朋友质量都挺高，他们挺可爱，有些还会说当年追女生的逗比往事，但聊到你的时候都会小心翼翼。 　　李健：我没跟他们一起追过女孩。 　　博客天下：但你是小心谨慎的人。 　　李健：我觉得，这是我们的不同。比如说弹吉他，卢庚戌说当年弹吉他是为了吸引女孩，但这不是我弹吉他的初衷，我甚至非常反对这种做法。 　　这个年龄还在谈论追女孩，是不是有点……这个话题有点太过时。 　　博客天下：我的意思是，他们都挺保护你，但也会让人觉得你有点刀枪不入。你受过伤害吗？ 　　李健：你记住一句话，人言并不可畏，这是崔健说的，说得很好。人的唾沫是淹不死人的，陈冠希现在不都好好的吗？多坚强的一个人，我觉得这是一个励志的故事。 　　难道你希望每一个人像阮玲玉那样吗？尊重生命是一个终极问题，什么国家利益，在生命面前都是以生命为第一的。当然战士另当别论。但我觉得什么为了保护集体一块砖而牺牲生命是荒诞的事情。尊重每一个个体，即使是一个最贫穷、最普通、最弱势的人。 　　博客天下：唱片业是很功利的一个行业。在你没爆红之前，你的心理秩序一直这么稳固吗？跟现实没有拉锯感？ 　　李健：没什么拉锯感。原创歌手需要特别长的一个积累，你看汪峰也好，许巍也好，都这样子。朴树另当别论，他的外形啊他的个性，他的公司能够抓住一些点，但对我们这些个性不特别突出的人，需要一步步积累。 　　别说那时候，现在唱片不都在赔钱？我所经历的，周围的歌手也是这样经历的。这是常态。既然有人支持你，DJ、演员、圈里的人很喜欢你，这说明音乐是没问题的。我不太规划自己或对自己有什么预期，这样不会有太大的失落和落差。 　　博客天下：这是听天由命。你相信命运吗？ 　　李健：我不能说信，也不能说不信，但我总觉得这话有道理。 　　我发现人学得越多，就越容易唯心。人们从唯心走向唯物，最后还是回归唯心。你说很多科学家为什么到最后研究神学和宗教，完全唯物那一套可能还解释不了太多东西。用已知科学解释未知科学，还是无能为力的。 　　博客天下：王迈说你有福报。你现在财务自由，过自己想过的生活，在很多人看来，已经很值得向往了。 　　李健：我这样的人非常少，没有普遍性的。应该说是比较幸运的。但从另外一个角度讲，我曾经历的压力要远远大于上班族。 　　我从广电总局辞职做歌手时，那种放弃也是一种勇敢，是来自对未来的一无所知。辞职后才知道，歌手是没有工资的，你还没成名，还不能挣钱。 　　其实一无所知也挺好。为什么一个人创业时多在青年，中年创业比较难，因为顾忌非常多，我可能30多岁的时候不会做这个事情，但当时我27岁，还算年轻，义无反顾。 　　绝大多数人没有足够的能力、智力，甚至勇气，成为一个职业音乐人。音乐是个低门槛，谁都能搞，人们容易被表象所迷惑，认为弹弹琴写首歌就有职业歌手的可能。恰恰相反，全中国那么多人在写歌，但能够让人感动、让人记住的歌曲非常少。 　　现代人大部分还是被生活吓怕了，生活的确艰难，但可能没有你想象的那么艰难。人们其实是害怕跟别人不一样，别人有汽车你也有汽车，别人有房子你也有房子，这样你才会有安全感。这样的人没什么错误，所以搞艺术的人才是少数。 　　博客天下：那你选择做音乐，是出自对命运的信任，还是对能力的自信？ 　　李健：这个行业可能会让你不错，也可能会让你一塌糊涂。你如何确认自己能够胜任这份工作？相信自己有一天是可以的，这是运气，也是自我认知力，这不是一两句话能解释清楚的，基本是对自我的判断。 我们需要等待，但等待不是无所事事 　　博客天下：你说挑中美妙唱片，是因为想去台湾看看，你喜欢台湾的什么？ 　　李健：还是人吧。不是说每个人都好，但人的基本素养不错。你去过台湾吗？你去过就知道，人比较平和，没有那么多暴戾之气，而且物价很稳定，物价很低。 　　博客天下：没去之前好感是怎么建立起来的？ 　　李健：我在签美妙（2012年）之前去过一次，参加妈祖的祭奠，去了大甲镇。印象最深的是，我去电台做节目，一个类似我们这里收发室的老人正在吃饭，一见我和我的工作人员后马上就恭敬地站起来，非常客气。 　　我们大陆根本不是这个态度，很横。我这么多年去了那么多电视台，门口的登记人员给我的印象太深了，完全不一样。而且我发现，他们电台里房间那么小，都很整洁，像家一样，没有那种国企的懒散。 　　博客天下：你跟不少台湾歌手的关系好像都不错。 　　李健：他们人都比较客气，包括这次《我是歌手》，像A-lin他们，基本都充满了礼数、谦卑，至少表面是这样的。 　　我们文化断层很厉害，你看大街上到处都是暴戾之气，为什么你知道吗？因为人们处在不公平竞争的环境之下。就像人们都反对腐败，然后又都拼命去报考公务员，大意就是希望在一个不公的大环境下，让自己处在一个有利的位置。 　　当然，老百姓没办法改变，只能顺势。转型社会都会出现很多问题。你看历史上，法国也好，英国也好，包括俄罗斯都这样。但是这种暴戾之气，如果不了解历史，人会觉得很绝望。 　　我们经常说以小见大，处在唱片业的人，这两年可能会感觉好一些。现在唱片公司模式变了，变成一个真正的服务行业，大网站开始向唱片公司付费了，人们更愿意听现场演唱会，不愿意看电视里那种大晚会了，人们厌倦了假唱，这是好现象。 　　我们需要等待，但是等待时不能无所事事，仍然一如既往做自己应该做的事情。 　　博客天下：你在这样的大环境里，也有暴戾之气吗？ 　　李健：有啊，开车时，我就经常一股暴戾之气。我浏览网页时也经常发现，很多无法在生活中发泄的人性，都在网络上被释放。 　　博客天下：你理想的音乐圈生态应该是什么样的？ 　　李健：就像美、日、韩那样，能付费下载，能够去花钱看live演唱会。就像我在《我是歌手》舞台上，演唱他人作品之前一定要征得对方的同意，这是一个最起码的尊重。 　　博客天下：不打招呼拿来就唱，好像也很普遍。 　　李健：在《我是歌手》，也不是每个人都像我一样，每首歌都要跟原作者打招呼。 　　博客天下：这不见得是必须的吧？ 　　李健：不是这样，在《我是歌手》舞台上，你每场表演是有钱的，你在用别人的作品赚钱，明白吗？ 　　就像《传奇》一样，很少有人跟我打招呼就唱我的歌，所以我司空见惯了，但我要唱别人的歌，我不能像那些人一样。 　　博客天下：这些电话都是你本人打的？ 　　李健：对。比如《当你老了》这首歌的赵照，我都不认识，多方打听到他的电话。我打了之后，他也没接，后来给我回过来，聊得也挺好，很高兴我唱他的歌，也特别激动。 　　基本上这些人，节目播完之后都有一个反馈的意见。像万晓利这样的，我都快10年没给他打电话了，我唱他的《陀螺》，他还帮我写了一段副歌的旋律，我后来没用。他的歌比较压抑，我希望能够有所反抗，但他写得不够反抗，所以我自己又加了一个，就是大合唱的结尾，是一句呐喊。 　　我觉得这些人可能比我更坚韧，万晓利、赵照、钟立风这些，感觉比我更具忍耐性或更执着，他们很多人都搬到外地去生活了，不在北京，更安静，更专心致志做音乐。 　　博客天下：你刚刚提到大晚会，在审美上似乎是不适应的，但你之前也上过几次春晚。 　　李健：我没说看不上春晚，春晚我是看得上的。任何一个歌手，在这样大的商业环境之下，都没有任何理由，或者说，不应该有太多的理由去拒绝春晚。因为春晚是传播最广的一个晚会，你不是希望你的作品传播更广吗？春晚是制作经典。 　　博客天下：《我是歌手》也曾让一些歌手从小众变得大众，比如黄绮珊，参赛前这对你有诱惑吗？ 　　李健：没有。我是硬着头皮去的，因为我对自己在这个舞台上的呈现一点把握都没有。但是我说服自己，应该去锻炼。 　　歌手是一个特殊的行业，体制外的歌手，不上班也没人束缚你。但还是需要一些恰如其分的自我约束，不能放任自流。 　　你是否能够得到长进和经验？我想《我是歌手》这些都能满足我。孙楠也好，韩红也好，他们是我的前辈，出道和成名比我早。就是新生代那些歌手，他们的音乐方式也一定会对你有所启发。 　　就当是一个短期的集训班。这个节目比我想象的影响力要大，它比前两届的收视率都要高很多，推广能力特别强，又很成熟。 沉默比抱怨更有意义 　　博客天下：最近有篇刘德华的报道，说刘德华已经那么大牌了，却常常为一些事情妥协，接下很烂的戏。如果是接了之后发现很烂，也断然做不到当场走人，还是拍完。那你是有妥协性的人吗？ 　　李健：这个因人而异，首先我对他的敬业表示尊敬，但另一方面来讲，你的努力，有可能促成一个非常平庸的作品诞生。 　　人们会把听话、敬业，作为一个艺人的标准，这没错，但是我个人更喜欢那些有所坚持、有独立人格、有抗争性的人。 　　博客天下：你有抗争性吗？ 　　李健：我争取那样。我基本不会什么妥协，不太可能。 　　博客天下：你做过什么特别接受不了的妥协吗？ 　　李健：没什么接受不了的妥协，因为自己可以选择。如果都是基本妥协，那也许我比现在成名要早一些。真是这样。我早年是忍辱负重参加过一两次综艺节目，很难受。 　　博客天下：最后也没什么负面影响吧，除了你自己不舒服外。 　　李健：那别人也不舒服。比如说早年有个综艺节目，谁输了，就要扮狗熊之类，我的表演一看就是勉强的，观众看着也不舒服。 　　我自认是个好的歌手，但我不是一个好的艺人，因为我没有那么听话。其实我现在已经够了，已经远远超出了我的意料。 　　我的性格是永远不会争第一名，第二、第三比较好，当然你要在一线的位置。你靠最前边，生活不会太好，人们一定会开始看你不顺眼，嫉妒也好，或是泼脏水，都很正常。 　　博客天下：作为歌手，你有没有什么特别遗憾的事情？ 　　李健：我个人没什么遗憾。有些大的遗憾是，歌坛的大环境改善太慢了。 　　举个例子，盗版是怎么绝迹的？是因为网络的免费下载，而不是人们意识到不买盗版产品。中国内地的地下音乐都是什么生存状态？ 写一首歌，基本不太可能靠版权赚钱。现在歌手都变成一个体力劳动者，靠每一次演出，像一个作坊一样的赚钱。 　　如果我这样的人变得特别有钱，这个环境就好了，因为不需要靠卖唱为生，可以在家坐等版税。日本的小室哲哉就这样，也不是特别有国际影响力的编曲制作人员，但他有20多辆法拉利。 　　什么时候我们这里像张亚东这样的，能有20多辆法拉利，环境就好了。现在国内没有词曲作者，因为无法生存。我告诉你，写一首歌才5000块钱，一年写10首，才5万块。现在选秀节目都没有作品可以唱了，翻来覆去就唱那些，所以节目的可看度也少。 　　在国外任何一个商演，都要付词曲作者费用的，包括制作人。这并不是说什么都要钱，但你必须让人家安居乐业。为什么相声和小品都没落了？写一个相声也就几千块钱，得写好几个月。 　　现在逼着很多不会唱歌的幕后人员都去参加选秀，让人看着很心酸。很多非常优秀的作曲者，不会唱歌，只能去辛辛苦苦给电视剧做点音乐。 　　博客天下：你的意见很深刻，你本人有在为此做什么事情吗？ 　　李健：我没做什么事。我很幸运，我是一个能唱的写歌人。我如果不能唱，也很惨。 　　博客天下：比方说你怎么打盗版？ 　　李健：我从来不打盗版，那不是我的事。那是国家的事情。 　　博客天下：那你就这么认了？ 　　李健：对，因为你毫无能力。沉默比抱怨更有意义，你唯一能做的事情，就是身体力行去创作好作品。抱怨没有意义，你说等环境好了再去创作，也许你都老了。但我相信，这个国家如果全力以赴做这些事情，会很快能解决。 　　博客天下：你的专辑作品准备得怎么样了，听说差不多了？ 　　李健：我半年没写专辑了，我一直在准备，我写得很慢，写完后要反复斟酌，现在越来越难让自己满意。 　　博客天下：是自我要求变高了吗？ 　　李健：写东西多了，你希望能够找到更有新鲜感的主题，而且这个主题让人有共鸣。这种主题它存在，但是要被人发现很难。 　　年龄越大，越不敢下笔，所有创作人到一定阶段的时候都会这样，一是自我要求，二是歌手一定要写能让自己心里为之一颤的作品。年龄越大颤的频率越低，要想打动自己是非常难的事情。 　　博客天下：有没有年龄带来的好的变化？ 　　李健：在制作和演唱上，我自己很清楚，变化比较大。我以前没有今天这种驾驭很大音域的能力。以前在家里会，在舞台上就不敢，但现在可以了。这就是一个积累过程。 　　当然跟生理上也有关系，男人到40岁嗓音就成熟了。你像《故乡山川》这首歌，我现在听录音版就觉得非常稚嫩，尽管它是2009年制作的，也就五六年前，跟我现在的现场演唱对比，就像一个青少年跟一个成人之间的较量。 我还没长到可以谈论政治的年龄 　　博客天下：王迈说，你是拒绝成人世界丑陋的人？ 　　李健：在我看来，可能是不随波逐流吧。确实，他说得很对。我觉得一个40岁的人，变得大腹便便，开始秃头，肆无忌惮地光着膀子上街，这是我非常忌讳的。人可以变老，但要老得体面一些。 　　博客天下：你不要孩子，是不是也是因为迷恋青春，拒绝成人世界呢？ 　　李健：跟那个没关系。我觉得没有必要延续自己的基因，没什么了不起的，也不是什么濒临灭绝的物种，没必要延续自己。 　　博客天下：你的笔法似乎太抽象了。你看《古拉格群岛》，阅读余华，但表面看来，你的作品都不触及这些议题。 　　李健：一直在触及，只不过用很隐蔽的方式，很多歌看似情歌，其实是用情感的关系影射很多事情。你不能只关注男女情爱。 　　比如2005年那首《向往》，只不过人们不注意而已。还有《But I Still Love You》，你会觉得这是男女情感，其实是关注个人和集体、国家的关系。 　　博客天下：你的三观很正。 　　李健：这是我自己修复的。 　　博客天下：怎么修复？ 　　李健：真正的学习在于自我学习。我们这一代人都应该修复。小时候老师教你的那些东西，长大之后你发现跟真实是矛盾的。我上大学之后才转变过来，这是我自己的体会。中学以前那都是在应付考试，毫无学习可言。 　　博客天下：你在微博上说过，去过很多教堂，但还没找到自己的信仰。你有在找吗？ 　　李健：最终还没找到。这不很正常？中国人到处去国外参观教堂，哪个人是有信仰的？你戴佛珠就有信仰啦？ 　　博客天下：娱乐圈很流行仁波切。 　　李健：都是当时尚来装饰。我很羡慕那些真正虔诚的人，我在瓦拉姆群岛看过一些虔诚的东正教修士，真正虔诚的人很幸福。 　　博客天下：那你幸福吗？ 　　李健：有吃有喝，就挺幸福。你还能要求什么呢？当然除此之外是政治命题，除此之外你要求有权利，要求参与公共事务，那是另外一个话题。 　　博客天下：未来你会选择公共参与吗？ 　　李健：不会。 　　博客天下：不会？ 　　李健：我还没有长大呢，还没长到可以谈论政治的那个年龄。政治是最难的，我告诉你，政治是真正的智慧，高级的政治是让人尊敬的。 　　博客天下：你的朋友王磊在讨论你时引用了村上春树的一句话，“没有人喜欢孤独，只是不愿意失望”。你的生活听上去比较稀薄，会高处不胜寒吗？ 　　李健：这都是误解。一个人看另一个人都是不准确的。我们学过物理都知道，隔着眼镜看这人，这是折射的结果，都是略有偏差的，只不过偏差大小而已。 　　别说别人了，自己看自己都看不准。我只是相信，人始终是变化的。人一定是变化的，今天和昨天都不太一样。 　　博客天下：你是一个特别克制、隐忍的人吗，包括跟父母的交流方式？ 　　李健：正确，这种表达方式具有代表性，70、80年代的人就那样。说心里话，父母的爱也没有那么多，不像现在的小孩。当时父母正处在生活最艰难、最卖力的一个阶段，上有老下有小，有工作的压力，有社会的责任，不可能像今天这样，一个家庭都给了独生子女。我家里有3个孩子，肯定是平摊的这份爱。 　　但我觉得一个小孩也不需要那么多爱，爱多了就是溺爱，被爱淹没在里面。我反而庆幸自己是得到恰如其分的父母的情感，更多的是有自由的童年生活，我的世界是靠自己去体验、去理解，我觉得一个孩子也不需要那么多娇惯，尤其是一个男孩。 　　博客天下：你的朋友举了例子来说明你内敛，说路上看到美女，冲上去的肯定是卢庚戌，你只会站在一边说“挺好挺好”。 　　李健：这事我不记得了。 　　博客天下：大意是你对美女只会远观。你闷骚吗？ 　　李健：我闷，但不骚。
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