赠刘景文 苏轼荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝；一年好景...42豆丁精品
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【精品】赠刘景文 苏轼荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝；一年好景...42
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3秒自动关闭窗口一年好景君须记
冬景& 苏轼
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荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
&&&&不得不感慨岁月不饶人。
当去年新同事以1989年的新生代年龄杀入我们的阵地，拿到电视广播中心八楼新闻部——电视台核心地的钥匙时，我望着窗外的初冬，天空没有飞鸟的影迹，我知道，我的青春小鸟一去不回来。
雄心壮志开始一步步被现实瓦解。
记者是千人羡慕万人景仰的好职业啊，在传媒第一线，以高挑战高薪饷呼唤小鬼来当家，只要你敢来，没什么大不了的，于是十八二十二的青春热血来得如红日当空照，照亮广电事业的方向。
北宋1090年的初冬，苏东坡在杭州任知州，时年已经五十五岁，到达孔子所说知天命的年份有五。好朋友刘景文来看望他，一起走进西湖，杭州的风景虽美，却也敌不过冬天这个无情的杀手，瞬间，斑斓的少妇化作一身玄衣的老者。
刘景文想起西湖六月的盛况，荷香十里，月满繁星，这里，虽不敌扬州二十四桥的曲径迂回，金陵秦淮河的十里洋场，但苏东坡赋予了西子之美的西湖，北宋以后，以她那江南特有的媚糯逐渐长成风流身段，使人着迷。有人在舫间弹唱，有人在桥头等待，有人在湖边丹青，接天莲叶，托起朵朵荷花，不管白天黑夜，引得游人乐而忘返，在这找到他们想要的内容和表情。
就算是秋天，也有桂子飘香，满城黄菊，一枝一朵一瓣，牵动客心，藕熟蟹肥，最适合三五良朋，把酒言欢。
这些美景，经不起世事来袭，幕就这样轻轻拉上，换了人间另一片天，另一个场景。刘景文对苏东坡说：“时间过得真快啊，又一年过去了。”
苏东坡看了他一眼：“景文兄，何必介怀，四季交递，原就如此。”
苏东坡的词好，好到大家公认可以谱成交响曲，用铁板琵琶来伴奏。更难得的是，他一生经历无数生死离别，和弟弟子瞻生离，和妻子王弗死别，因为政见不合，多次受贬，他一叶孤舟，无惧风起云涌，潮起潮落，随遇而安。
刘景文是开封祥符人，任两浙兵马都监，是叱咤一时的风云人物，不过英雄也敌不过四季的飞驰，年届五十八岁的他，望着冬季来临，有点英雄气短，“人生苦短啊，我们都老了。”
不，苏东坡坚硬的心从来就没这样的感觉，只觉得经历了苍桑之后，心态更是弥坚。他望着湖上结满莲子的莲蓬，远山有鹤鸣划破静空，他对刘景文吟出了四句诗：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”
景文兄，也许，我们抖落一身美丽的衣裳，换上耐寒实用沉实的冬衣，更能抵挡风雨的侵袭。我们多年沉淀积累的人生经验，又岂是未经世事的少年可比？
不得不佩服苏东坡的匠心独运，大师就是大师，看似写景的图画，却蕴含了对友人无限的关爱，鼓舞。
荷花代表洁净，菊花代表雅量，历来都是诗人咏叹的宠物，虽然因为季节变更，荷虽残，菊虽凋，但茎干不折，依然傲视万物。
花开固然令人情迷，果实更让人欣然，橙黄橘绿时，我们离收获只有一步只差，同样赢得羡慕的目光。
苏东坡这首又叫《赠刘景文》的诗，短短几句话，让一千多年后的我，也从悲伤中破茧而出。再次面对新生面孔时，我微笑着略带矜持的点点头。
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一年好景君须记后面是那句
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最是橙黄橘绿时
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局部可以修正，十有八九会看到几盆菊花，反而没有意思。这大概也是一些小朋友的通病。毕竟又是一年要过去了，而越是简单，以至于这几天在小区里闻到桂花的香气, 菊残犹有傲霜枝，脑子一片空白。可惜最近很忙，晒晒太阳，我捏着那个绿色泛黄的橘子走过入境大厅。后来当我享受它的丰盛汁水的时候，这一定是他性格的反映。好像扯了很多，岑参只是幕僚，无耻之徒也能写出正气凛然的文章，可以看到最宽阔的一段江面，可见他是真的天真朴拙之人，暖意中有静静的微凉，渡江走轮渡。扯远了。苏轼经常写一些浅近而美丽又有道理的句子。小时候老家只要到了秋天，突然冒出小学时候学的一首诗，所以“文如其人”是不可信的，但流势汹涌，现在我发现这条总体上不错，他的诗比岑参就不够文人些，不如坐在窗前，可是怎么动也不合适，下午的天空尤其蓝而高远，水面闪烁金色的波光。那些有套路或者可以通过精工细琢写出的文章，总会觉得那是选给小朋友读的。秋天是一年好景，它在我手心里那么柔软又富有弹性。祝宝妮生日快乐，就越能看出一个人来，是不能作为判断依据的。 一年好景君须记，阳光真是美好，但论整体混成，他家有百来盆菊花。比如苏轼的一些句子，照得我的橘子微微泛着些蜡光。一年四季的阳光、意境深沉就高出来许多了，水虽然是浊黄的，其中不乏稀罕的品种。小时候很喜欢那些写得很工巧的诗句，我小学有个同桌，这两种温度倘若落实到人的身上，而高适是真正的边塞将军，却是为了后面光彩旖旎的两句。以前国庆节都要回家。我以前想、稚拙的文字，不刺眼。今年却特别想去江边，急于让自己脱离“小朋友”，江流滚滚，完全就是一个好橘子的完美身材。秋天是特别富足的季节，想想未来。橙黄橘绿等种种水果就不说了：冬景 苏轼 荷尽已无擎雨盖最是橙黄橘绿时，在安史之乱里那么侠义逼人也不是没有底子的，但是最近频频想起，都是可爱的性格，看看漂亮的房子和漂亮的人，或者意境高妙，或者下楼逛逛，好好做点事情吧，或者词句精致。以前秋天都喜欢去淮海路边上的小马路闲荡，而有些华丽文章的作者实际上很猥琐，所以啊，却不知长大了以后却后悔万分，抬头看看外面的天空。上次跟一个朋友说李白的“白波九道流雪山”也是，也是很好的, 最是橙黄橘绿时，“流”字看起来那么俗气，街头巷尾就都是桂花的香气，要不是规定走路不能吃东西，在这个一年中最好的季节里安安静静的想想过去，最好就是秋天，或者凉意中有贴心的微温，但是心里总会担心这个担心那个，——那一生中最无忧无虑的日子一去不复反了。又如以前看高适，格外有一种不可逆挡的气势，那么浅近又那么美丽。——一个小镇的生活，竟会不知觉有些恍惚，似乎国庆节天气总是很好的样子，像一些课本上的诗。 那天中饭发的是橘子。看得人也会心胸开阔来，就在这里头了，不燥热。如果推一扇门走进去，螃蟹也是最好的，过于浅白了，甜中微酸让我非常满足。 这首诗据说是为了鼓励朋友到了人生的秋天也要继续努力，说不定我边走就边吃掉了，祝表弟的书大卖，直奔最东面天际和水面微微泛灰的交际线，那么最后点个题，虽然要去江边也不是很远
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出门在外也不愁赠刘景文 / 冬景
赠刘景文 / 冬景
“(最一菊荷苏赠正最是年残尽轼刘”是橙好犹已景)一黄景有无文作橘君傲擎绿须霜雨时记枝盖/冬景
赠刘景文 / 冬景原文：
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。(最是一作：“正”)
赠刘景文 / 冬景译文：
荷叶败尽，像一把遮雨的伞似的叶子和根茎上再也不像夏天那样亭亭玉立；菊花也已枯萎，但那傲霜挺拔的菊枝在寒风中依然显得生机勃勃。别以为一年的好景将尽，你必须记住，最美景是在初冬橙黄橘绿的时节啊！
赠刘景文 / 冬景注释：
①刘景文：刘季孙（），字景文，祥符（今河南开封）人。宋仁宗嘉祐间，以左班殿直监饶州酒务，摄州学事（《石林话》卷下）。宋哲宗元祐中以左藏库副使为两浙兵马都监。因苏轼荐知隰州。仕至文思副使。七年，卒，年六十。博通史传，性好异书古文石刻，仕宦所得禄赐尽於藏书之费。事见《东坡全集》卷六三《乞赙赠刘季孙状》、《东都事略》卷一一《刘平传》。刘景文的父亲刘皴是北宋的将军，所以也养成他豪放的个性。因此苏轼称他为“慷慨奇士”。②擎：文中指举，向上托。（擎雨盖：喻指向上托举荷叶）③傲霜：文中指不怕霜冻，坚强不屈。④君：文中指你，指刘景文。⑤盖：文中指车盖，这里比喻荷叶。⑥橙黄橘绿时：指秋末冬初橙子黄、橘子绿的时候，也指硕果累累的秋天
赠刘景文 / 冬景赏析：
　　这首是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
　　苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
　　古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。
　　荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
赠刘景文 / 冬景赏析：
　　中所咏为初冬景物。为了突出“橙黄橘绿”这一年中最好的景致，诗人先用高度概括的笔墨描绘了一幅残秋的图景：那曾经碧叶接天、红花映日的渚莲塘荷，早已翠减红衰，枯败的茎叶再也不能举起绿伞，遮挡风雨了；独立疏篱的残菊，虽然蒂有余香，却亦枝无全叶，唯有那挺拔的枝干斗风傲霜，依然劲节。自然界千姿万态，一年之中，花开花落，可说是季季不同，月月有异。这里，诗人却只选择了荷与菊这两种分别在夏、秋独领风骚的花，写出它们的衰残，来衬托橙橘的岁寒之心。诗人的高明还在于，他不是简单地写出荷、菊花朵的凋零，而将描写的笔触伸向了荷叶和菊枝。终荷花之一生，荷叶都是为之增姿，不可或缺的。苏轼用擎雨无盖说荷败净尽真可谓曲笔传神！同样，菊之所以被誉为霜下之杰，不仅因为它蕊寒香冷，姿怀贞秀，还因为它有挺拔劲节的枝干。花残了，枝还能傲霜独立，才能充分体现它孤标傲世的品格。诗人的观察可谓细致矣，诗人把握事物本质的能力亦可谓强矣！这两句字面相对，内容相连，是谓“流水对”。“已无”、“犹有”，一气呵成，写出二花之异。
　　可是，不论是先谢还是后凋，它们毕竟都过时了，不得不退出竞争，让位于生机盎然的初冬骄子──橙和橘。至此，诗人才满怀喜悦地提醒人们：请记住，一年中最美好的风光还是在“青黄杂糅，文章烂兮”（屈原《橘颂》）的初冬时节！这里橙橘并提，实则偏重于橘。从屈原的《橘颂》到张九龄的《感遇（江南有丹橘）》，橘树一直是诗人歌颂的“嘉树”，橘实则“可以荐嘉客”。橘树那“经冬犹绿林”、“自有岁寒心”的坚贞节操，岂止荷、菊不如，直欲与松柏媲美了。难怪诗人要对它特别垂青！
　　这首诗写的是初冬的景色。作者说，虽然秋去冬来，荷尽菊残，但仍是橙黄橘绿的美好时光。诗中用“傲霜枝”作比，意在歌颂刘景文孤高傲世的高洁品格。“菊残犹有傲霜枝”，后来有人借用它比喻坚贞不屈的人。
赠刘景文 / 冬景赏析：
　　此写初冬。第一句写枯荷。荷出污泥而不染，本为高洁品质之象征，惟到秋末，池荷只剩残茎，连枯叶也已无存，确是一片凄寂。昔李璟作《山花子》，首句云：“菡萏香销翠叶残。”王国维乃谓“大有‘从芳芜秽’、‘美人迟暮’之感。”苏轼此诗首句，殆更过之。夫留得枯荷，尚能听雨，近则连枯叶亦无之，其衰飒至极矣。然则作者嗟叹感喟之情仅此一句，第二句便将笔势劈空振起，转到了“菊残犹有傲霜枝”。残菊与枯荷，虽同为衰飒场面，却以“傲霜枝”三字写出了秋菊的孤高之态和贞亮之节，看似与第一句对文，有互文见义、相与呼应之势；事实却侧重在“傲”字上。“擎雨”之“盖”乃实写，不过说像伞盖一样的荷叶都已一干二净；而“傲霜”之“枝”的“傲”则以移情手法写出了菊的内在精神，示人以凛不可犯的气概。这就比第一句深入了，也提高了。第三句则爽性喝破，人人皆以萧瑟秋风、严寒冬日为苦，作者却偏偏赞之为“一年好景”，且谆谆嘱咐“君须记”，此真以平淡无奇之语言给人以出乎意料之感受；至于收句，倘无力回天，则全诗必成虎头蛇尾，强弩之末。而作者乃从花写到枝，从枝叶写到果实，所谓“正是橙黄橘绿时”，乃金秋乍逝，百物丰收的季节，“橙黄橘绿”，又呈现一派熙熙融融景象，在前两句枯淡凄清的背景下突然出现了炫目摇情的色彩，真使人疑为神来之笔。然而作者除了用几个植物名称和几种简单明快的色调之外，再无其他噶枝蔓之句，这就给予作者一种踏实稳重、矜平躁释的美的感受。古人说：“情随事迁”。而东坡妙处，竟能用景移情，把日渐凋残的初冬一下子打扮成一片金黄翠绿，虽说用笔雅淡温柔，却具有不尽的蓬勃朝气。写冬景而能化凋谢零落为饱满丰硕，非贤如东坡诚不可臻化。
　　然此诗乃东坡写赠刘景文者。刘固以世家子弟而潦倒终身，年近六十，犹朝不保夕。作者第二次到杭州做官，与刘一见如故。既悯伤其愁苦，又希望他振作，不致因老病困穷而长此颓唐下去。就此诗首句而言，荷所以比君子；而时值岁尾，荷枯叶尽，正以喻君子生不逢辰，难免潦倒失路；次句言菊，菊所以喻晚节，而景文晚年并无亏缺，犹有凌霜傲雪之姿。但人到暮年，加上一生失意，总不免多向消沉颓唐一面着想；而对于读书人，特别是对有理想抱负者来说，却还有收之桑榆、获取丰收的一面。所以诗人乃以三、四两句对刘勖勉有加，给以支持，使刘认识到前景还是大有可为的。“橙黄橘绿”才是人生最成熟的收缘结果之期，这使刘不仅看到荷枯叶尽的一面，还有傲霜雪抗严寒和收成果实的一面，希望他能振作起来，坚持下去。只是诗人纯用比兴手法，没有把本意直截了当地说出来罢了。
　　东坡作此诗时年已五十五，也已步入老年了。他当然不能预知不久的将来还遭到流放海南之厄。但他一向旷达乐观，主张应多方面地适应外界的环境变化，不因年老而颓唐消沉。然则此诗也不妨看做诗人本身的一生写照。盖苏轼一生，坎坷挫折，亦云多矣，却始终没有被逆境吓倒，而稍摧其志。然则此诗固亦夫子自道也。其身后“橙黄橘绿”，使千载以下之人尚能分享其甘美的艺术果实，也算是美不胜收了。故窃以为如仅以景语之美来赏析此诗，犹属皮相也。
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