不用会死？摄影师为啥喜欢用单反拍照？
1摄影师使用单反相机　　【PConline 点评】数码相机界有个怪现象，就是摄影师大多数都喜欢用单反相机来拍照。这个情况在胶片时代都没如此比例失衡，但在数码时代就格外突出。说到原因，大概有很多很多，摄影师是否真的不能离开单反相机？我们从多个方面来分析一下。　　单反相机，顾名思义就是单镜头反光相机的缩写。在胶片时代单反结构和旁轴结构都是很受欢迎的相机类型，两者各有各的优势，对于当时的摄影师来说，无论是单反相机还是旁轴相机，用户群都是非常惊人的，也没有相机类型之间的竞争关系，可以说是各自发展，平衡发展。　　来到数码时代之后，我们发现除了单反相机以外的其他类型数码相机都较少被摄影师所使用。无论是商业摄影、人文摄影还是记者，单反相机始终是较大的使用群体，这个风俗不知是从何时开始被更广大的人群所接受，渐渐的，摄影师不用单反相机就显得很另类。　　单反相机确实有比其他类型相机更为过人的性能表现，但要说只有单反相机才能满足专业摄影市场，这显然有些过了，今天的相机广告总是在说消费相机如何高画质，能够达到怎样的水准，满足专业用户的需求等等，说明在很多方面定位较低的相机产品也能满足专业摄影的需求。　　摄影师使用单反相机，原因有很多，当然也可以看作是一直以来摄影师延续下来的一个使用习惯。而另一方面，除开摄影师外，消费者也认为单反相机会比其他类型的相机产品会有更优秀的拍摄品质。相比较摄影师自己的选择，用户对摄影师所使用的器材会更挑剔一些。　　摄影师不用单反相机进行拍摄工作，是让人惊奇的，好像摄影师和单反是绑定在一起的一样，事实上这两者根本没有关系，只是人们已经潜移默化地将这两者看成一体了。那么到底摄影师不用单反相机会不会就出不了好照片呢？我们不妨分析分析。&&这里集中回复网友评论：53楼网友：将来的曲面传感器对无反相机画质提升要比单反相机要更好更明显些。单反由于需预留反光板的空间，给镜头的设计和制作增添了许多麻烦，法兰距较长很难使用像比奥刚这类广角镜头。回复：科技进步确实会压缩单反的市场，但单反也会有单反适用的技术，单反和其他类型的相机并驾齐驱的可能性更高一些。47楼等网友：单反的便利性和操作性是微单无法媲美的，微单因为体积的缩小，导致操作性变差，更重要的是，大部分的闪光灯系统都是为单反而设定，比如说高能的TTL外拍灯就只有尼康和佳能的TTL接口，对索尼，松下，宾得等系统不支持。正是因为缺少镜头群和闪光系统的支持，所以各种其他牌子的摄影器材一直无法进入到商业摄影师的眼里。回复：只要有市场，附件厂商是一定会跟进的，专业领域里佳能、尼康也并非独大，配套是否完善还要看无反的市场占有率。45楼网友：摄影师为啥喜欢用单反相机拍照，实际上就是喜欢多种多样的镜头。这也是一般人玩不起的原因之一。你们间接把产品推销广告了一番，改进了推销方式有看点。回复：摄影师常用的镜头也就那几个，而且摄影师还会通过租赁的方式来使用器材，并非都需要自行购买，常用的镜头也谈不上一般人玩不起，只是没有必要都买全了。&&2单反相机的优势单反相机的优势　　单反相机在专业市场能有如此的地位，自身必然有其特殊的卖点。说到单反相机的优势和好处，懂行的人能说出一大堆。但因为近些年来消费相机在性能方面也迎头赶上，所以单反相机的一些优势就渐渐被追平了。　　单反相机与现在火爆的无反相机最大的区别在于有无反光板结构，这个结构给到用户最直观的体验就是有无光学取景，当然这个结构还会带来别的性能优势。光学取景结构是个重要的相机配置，单反相机上的光学取景观景舒适、直观是很多摄影师都喜欢的一点。今天的无反相机提供了电子取景器，好处是拍摄效果很直观，但是液晶屏的发光亮度让人眼感到不适，加上还会有时滞感，在观景的舒适度上，光学取景器始终比较老道。　　数码单反相机是早期最大的可换镜头相机群体，因此很多人购买单反相机的原因就是单反相机可以更换镜头，可以根据不同的拍摄需求来更换不同的镜头，以此来获得不同的效果。而随后旁轴相机也数码化了，所以可换镜头相机就不止单反相机一种了，最近卖得最火的无反相机，其卖点同样是可换镜头，自然也对单反相机的优势有所打击了。　　单反相机一直被认为是成像画质最好的相机，这个认识当然在今天也被打破了。我们现在知道成像画质和传感器的规格关系最大，而在过去，能装下大尺寸传感器的只有单反相机这一种产品，消费相机主打便携易用，所以采用的均是和单反相机尺寸差距较大的传感器，画质上自然也被单反相机甩开几条街。单反相机画质好的认识就是在这个差距之下形成的。但是今天，大尺寸传感器的相机产品越来越多，甚至有便携相机用的都是全画幅规格的传感器，所以画质方面，与单反相机旗鼓相当的产品有很多了，无反相机就是其中的一大类。　　单反相机对焦性能更好，源于单反相机与普通消费相机使用的对焦方式不一样，单反相机上常用的相位差对焦，比消费相机的反差式对焦在对焦效率上有更好的表现。而在今天，无反相机上也同样用上了相位差对焦技术，并且4/3规格传感器产品的对焦性能已经比单反相机有更好的反应。但4/3传感器无反相机的对焦性能出色源于传感器尺寸小，所以镜头的镜头更小型化，驱动更容易，综合性上来说，想要更高规格的传感器又有高性能的对焦系统，还是单反相机更容易实现一些。　　连拍性能在单反相机上一直保持领先地位，当然这只是和消费相机比较，今天很多以高速抓拍为卖点的产品推出，连拍性能甚至可以达到60张/秒，这是单反相机在结构上无法实现的连拍性能，不过单反相机往往都配置了很高的缓存，使得连拍张数比消费相机更多，甚至可以无限连拍直到卡满。在连拍的实用性上，单反相机仍然很具优势。　　反应速度方面，单反相机也是口碑很好的，这里说的反应速度，是除开相机特有功能外的一些操作反应，包括转盘转动后的参数变化速度，按键后的功能启动速度，开关机速度等等。这些操作上的时滞也会对拍摄体验造成影响。3商业摄影师选择单反的理由摄影师选择单反的理由　　摄影师是一个以拍摄照片为主的职业，当然，这个职业还有细分，所以摄影师的种类也有很多，我们常常说的摄影师是一个统称，实际上包括了了生态、风光、商业、体育、人文等等摄影师，不同的摄影师对器材的需求也有所不同。商业摄影师　　商业摄影师，这里多指拍摄广告片的摄影师，他们对相机的需求就是高像素，高画质。因为作品往往需要大幅印刷的缘故，高像素以及极高的细节表现是这类商业摄影的需求点。我们常说的照片效果要好，实际上就是商业摄影师的成像要求的一个反映。具体一些就是像素要高、细节表现要好，在电脑观看的时候，100%放大观看细节要清晰锐利，宽容度要高，亮部、暗部细节表现要得当，可以说，商业摄影师对最终的出片要求最高。　　那么商业摄影师会选择什么样的相机作为拍摄工具呢？当然还是要遵循高像素、高画质的要求出发，对于商业摄影师来说，最终的成像质量是关键，而期间拍摄会用到的连拍对焦等性能是其次。甚至不需要高感画质优秀，因为拍摄任务多为可控性极强的类型，布光、场景等等都可以预先设定好，所以常见的商业摄影师用的都是中画幅的相机。　　中画幅离消费市场中的影像产品有点远，更多的大众对这类产品不了解，加上售价高昂，一套中画幅的数码相机动辄20万起步，因此用的人也不多，都是出于商业用途才会使用。　　我们常说的全画幅相机，在和中画幅相比的时候可以说是不值一提。更大画幅的相机就是为成像画质而生的。中画幅8000万像素的输出能力，即使是今天佳能推出了5000万级别的全画幅产品也是相差甚远的。而且更大画幅的传感器产品在宽容度、色彩表现方面的优势就更明显了，当然，中画幅相机目前还是以单反结构为主，如果要说起来的话，商业摄影师是用单反相机作为拍摄工具的。　　中画幅的世界里还没有别的类型产品，不过到了3000万像素级别的话，无反相机已经有推出相应的产品。商业摄影师对图像像素有要求，因此在像素达到要求的情况下，使用无反相机作为拍摄工具的摄影师还是有不少的。对于前期和后期工作占比更多的商业拍摄来说，拍摄设备的类型确实没太多的讲究，如果问商业摄影师为什么都喜欢用单反？大概是因为高像素、高画质的拍摄装置都采用单反结构的原因吧，而使用单反这种机械式占比更多的结构，相信和大尺寸传感器耗电量有关系，单反结构更能够降低功耗，并且降低传感器的折旧率。4风光、生态摄影师选择单反的理由风光摄影师　　风光摄影师对相机的要求和商业摄影师相当，同样是高像素、高画质的追求者，他们并不需要很高强的拍摄性能，更多的是架在三脚架上等候美景一刻的到来，并且按下快门。对他们来说，相机只要能输出高质量的素材已经足够了。　　有这样的拍摄需求，自然就有相匹配的器材，中画幅同样是风光摄影师的好选择，不过风光摄影师上山下水，中画幅庞大的体积和惊人的耗电量，一般商业摄影师在棚拍的时候并不觉得是个问题。但是到了风光摄影师身上，这些就成为一个头痛的事情了。所以尽管中画幅出片优秀，但风光摄影师使用中画幅的人数并没有商业摄影师这么多。还有很大一部分是带着135相机去进行工作的。　　风光摄影师使用单反相机的原因也很简单，除开需要高画质外，还需要有优秀镜头的支持，风光摄影的镜头在镜头群中的价格定位往往都较高，说明针对风光拍摄推出的一些高素质镜头，所使用的材料和技术都要更高一些，并非轻松能够达到要求，因此售价也更贵。在135相机当中，能够达到风光摄影要求的镜头，往往都是针对单反相机推出的，这使得单反这个类别再一次成为镜头和机身综合性最好的器材系统，进而成为风光摄影师所选择的设备。　　近些年来也有很多风光摄影师开始使用无反相机作为主力机型，但其原因并非无反相机的出片要比单反相机好，更多的原因在于无反相机的轻量化，带上一套无反系统，在重量和体积上都比单反系统更适合随身携带，加上厂商推出了很多防护性能出色的无反相机，在不同的气候下都能正常工作，也是风光摄影师喜爱的一点，只是整体来看，风光摄影师还是以使用单反相机为主。生态、体育摄影师　　生态摄影师指的是那些拍摄飞禽走兽的摄影师，体育摄影师是指拍摄体育赛事的摄影师。关于为什么他们要使用单反相机的问题，这要比别的类型摄影师容易解答得多。　　拍摄飞禽走兽这类动物或是拍摄运动中的运动员，也就是我们常说的抓拍，这一点上单反相机占了绝对的优势。虽然目前其他类型的相机也有针对高速抓拍推出相关的产品，但是从实际使用的性能以及稳定性来看，单反相机的优势是抛离其他对手的。　　连拍方面，目前连拍速度最高的单反相机达到12张/秒，连拍速度超越单反相机的产品不在少数，但都有一个问题，就是连拍张数少，且每次连拍的间隔时间要比单反相机长得多。这没法实现想拍就拍的状态，抓拍讲究的就是一个抓字，关键时刻卡壳是个很严重的问题。　　对焦性能方面，其他类别的产品也有宣称超越单反相机的，但实际使用下来，摄影师还是更爱用单反相机，原因是单反相机更稳定。其他类别的产品因全电子的缘故，出错率也更高，哪怕只是偶尔出现对焦失败，也有可能发生在关键时刻。加上其他类别的产品在对焦方面采用的多是电子取景，电子取景就有滞后的问题，在抓拍的时候可能会出现取景构图或者对焦点选择上的出错。　　生态、体育摄影师选择单反相机的原因，是因为目前还没有出现能够代替顶级单反相机的其他产品出现。当然作为此类专职摄影师，他们也不会去选择中低端的单反相机作为工具，因为不符合使用要求。5人文摄影师选择单反的理由、总结人文摄影师　　人文摄影师的定义很难用一句话来概括。通俗一点来说，就是拍摄的照片能够反映某个时期的社会现象，但即使是这么说，还是很抽象。但可以举例子，新闻记者可以算得上是人文摄影师，这些摄影师拍摄的题材不固定，拍摄的环境、时刻也不固定，甚至是内容也没有固定方向。是个很随机的拍摄类型，人文摄影也就变得很大众化，但好的人文摄影作品却不是说拍就能拍到的。　　人文摄影师用什么相机？我们常常见到记者带着单反相机出行，也常常听到有记者的单反相机被砸的新闻。所以人文摄影师是个单反相机用户不占多数的摄影师群体，对他们来说，能拍到就是一切，如今人与人之间的戒心这么重，拿着单反相机抓拍人文照片的难度越来越高。对了，不能只针对单反相机，特指体积较大，拿在手上太显眼，人人都知道你是干拍照的那种相机。所以说，人文摄影师有拍得低调的要求。　　所以人文摄影师的拍摄器材要求也有点特殊，因为要随时携带且随时拍摄，所以相机一定要方便携带且操作方便，使用迅速。这一点上单反相机操作方便可以做到，但方便携带显然不行。即使是在过去，干记者一行的也是使用旁轴相机居多。轻巧、使用方便、低调是旁轴相机受记者欢迎的特点。而今天，能够充当记者拍摄器材的产品就更多了。　　今天要实现轻巧、使用方便、低调以及拍摄质量高的产品包括了无反、专业卡片相机、手机、针孔相机等等。除非是拍摄会议、活动等特定的题材，否则记者带着单反相机进行扫街拍摄也是少数。更多的人喜欢上了使用手机进行拍摄记录，轻巧、使用方便、低调都轻松实现，唯一不足的是手机的拍摄质量还达不到中高端相机的水平，但在信息大爆发的今天，快速抓拍方面手机还是很有优势的。　　所以人文摄影师为什么用单反这个问题要改一下，因为人文摄影师用单反的也不是绝大多数。倒是可以问为什么作为摄影师，人文类的不是大多数用单反？答：因为用单反扫街很傻很天真，地球太危险。单反相机的认知度　　自古以来单反是摄影师的使用工具，这个想法直到今天仍然是大多数人心中的声音，一时间很难去改变。所以摄影师用单反的重要原因之一是客户要求用单反。摄影师作为以摄影为职业的人群，饭钱的主要来源在于请他们拍照的客户，那么当客户一心想着你用单反的时候，你是无法要求客户转变观念的，只能默默地使用单反相机了。　　单反相机和摄影师在大多数人的心目中是绑定的，&摄影师不用单反相机成何体统，不用单反相机的摄影师要么就是水平不够，要么就是连单反都买不起的人，这种人不可信&，大多数需要用到摄影师的客户都会发出这样的声音，作为一名摄影师，除了去顺应市场外，也没有太多好的办法，不用单反的摄影师大有人在，但相信这些摄影师也是有单反相机用于傍身以及应付一些无法解释得通的客户。　　如今优秀的拍摄装备不止单反，但要单反两字的地位在摄影界下降显然不是那么容易。厂商、摄影师以及越来越多的相机使用者都意识到单反相机并非在成像表现上有过人的表现，很多使用相同规格传感器的相机都能达到很好的画质表现。但说到要买一台拍照能够胜任拍摄工作的相机，单反相机始终是最优先的选择。总结：　　摄影师为啥喜欢用单反相机拍照？从单反本身的角度来说，它有着能够满足摄影师的性能表现，而且这种表现相比较其他类型的产品更加稳定。而且镜头方面的选择也要比其他类型的产品多得多。而从市场的角度来看，单反相机的认同度要比其他相机高得多，客户更加信任使用单反相机的摄影师。所以并非摄影师喜欢用单反相机来拍照，而是综合各种情况来看，单反相机是目前用于拍摄工作最合适的相机类型而已，单反相机的代替品很多
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聊天吐槽赢奖品索尼相机对比佳能尼康有何优劣？
我所在的一个摄影群里，有一个使用索尼的摄影师，他总是宣扬索尼大法好并把佳能尼康等批的一无是处，也经常怂恿使用其他品牌的小白用户换器材，因为他本身在器材方面的知识比较扎实，所以每次抛出一些名词以及数据时总能把人唬的一愣一愣的。他每次强调的索尼大法好的理由基本上都是索尼的机器性价比高，镜头良心，同等价格下素质远超其他两个品牌。请问就机身性能，镜群，价格，适合受众等方面，SONY品牌有哪些优点和缺点？比传统一线品牌的NIKON, CANON，又有哪些优点和缺点？建议回答问题的朋友先看看这些数据：N社的CMOS也不是都SONY设计的，谢谢。
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相信我，双盲测试可以解决器材党的绝大部分纷争。
其实“索尼大法好”首先出自游戏界... “索尼大法好，退任保平安”... 这句话本来是嘲讽索尼历代掌机机能屌爆但是销量被完爆用的.后来“索尼大法”在摄影的圈子里开始流行起来，但此时句意已经演变成褒义。并不是说索尼在技术上比CN两家领先多少，而是赞扬索尼在黑技术市场化上的积极。其实说到黑科技CN两家也有，而且在光学技术的累计上更能爆出索尼9条街。可是市场份额的独大和行业领跑者的傲慢让CN两家多年来都没有将自家的黑科技真正走向市场。尤其佳能，从“祖传传感器”到“大佳能牙膏厂”的名号，每一个梗都能感受到C家用户的不忿。早在92年EOS-5佳能就已经掌握眼球对焦这样的黑科技，时至今日，每次EOS新机推出除了数字标不同之外机身的核心配置有过任何改变嘛？相比之下索尼在黑科技的市场化上就积极很多了。从推广单电再到推广微单、把36× 24mm传感器塞进卡片机机身再塞进微单机身，甚至现在传言的半画幅微单，索尼积极地把自己在传感器领域上的优势实现成产品推向市场，让很多喜欢追逐新技术的器材党充分感受到走在时代前面的满足感。索尼“行业搅屎棍”的角色让他在很多用户心中累计了好感，跟着吆喝“索尼大法好”的人自然也就越来越多了。
只讨论一下N社用CMOS的问题。主要资料来源：1. N社有没有自己的CMOS开发与制造能力？根据chipworks的相关文章：N社至少具有自行设计能力并委托 以0.25um的晶圆加工工艺制造CMOS。以此生产的CMOS均使用NC为字首命名。首片N社自行设计的CMOS是2007年用于D3的 NC81338L其中，D3200所使用的型号为：NC81369RN社至少在D3/D700/D3S/D/D4等机身上使用自家设计，Renesas制造的CMOS元件。N社自己的CMOS 和S社的CMOS有多不同, 这里有各自CMOS结构的电子显微镜扫描：2.N社是否只依赖S社的CMOS？答案是否定的1系统使用的是Aptina的CMOS单反系统中，D90/D/D都是使用IMX为字首的S社CMOS.元件。 D800也选用了S社的CMOS，是因为S社18um的晶圆加工工艺，高像素和高性能兼顾的CMOS。而D5200则是使用东芝提供的Toshiba TOS-5105 CMOS。至于后面的D7100是否沿用东芝的CMOS，包括DPreview在内都有这样的说法。但是我没有得到直接的数据支持。至于东芝的CMOS是否得到S社的技术支持，我没有数据证据。请有证据的朋友不吝赐教。网上有传言东芝是得到S社的技术支持，并且两家工厂互相买来来去云云。。不过这单新闻的原文应该在这里这家工厂是原来索尼和东芝合资生产PS3元件的工厂，索尼将之变为全资后改为生产映像用CMOS。
的回答。作为曾经的索尼公司员工，我的职务是市场推广，产品培训。在这里我并不想说索尼有多好，或者哪个厂家有多好等等，毕竟我已经离开索尼，不在其位不谋其事。现在的我已经中立了。如果希望比较产品性能，请相信较为客观的评测网站，比如DXOMark，关注下相机入魔或者新摄影什么的网站，性能方面能够得到较为客观的评述，加上自己的经验，自能心中有数。相机器材这个产业里，数据很重要，但并不是摄影师绝对看重的东西。相信你的QQ群里绝大多数是器材党。他们养活了影像数码产业，用他们“丰富的”摄影知识，丰富的虚荣心，以及丰富的财力。之所以会有“佳能党”“尼康党”“索尼党”“XX党”是因为花了钱，就要用花掉的钱给自己带来优越感。花了8万买下了5D3和大三元，你跟他说尼康比你的好，他自然会吹胡子瞪眼说：尼康是垃圾，我大佳能才是王道！为什么？因为我他妈的花钱买了佳能！人们总是通过相同点来获得认同感和优越感，同时排斥不同的群体。这不只是器材党的劣根性，甚至是全人类的。为什么索尼党总会站出来说话？因为索尼有很多不一样的地方，用户群体少，90%的人用单反，他们用单电、全幅卡片。而往往这些不同也带来了优势，他们想得到认同，不上点参数，拿点真材实料的片子，C、N两党会把他鄙视到死。题主想问如何反驳他，其实是想让大家帮你想主意，证明你手里的器材比那个“索尼摄影师”更好，从而得到辩论的胜利，获得优越感。其实这种优越感，恰恰是最没有必要的。器材好与差，是最没有必要争论的，而摄影圈子里往往因为这些没用的事情争个面红耳赤，吐沫横飞。器材好不好，是很主观的事情，对于摄影师来讲，顺手的、好用的、能出片的就是好器材。无论用的是Iphone还是哈苏。我是影楼摄影师，我喜欢D3s那块清晰爽朗的五棱镜，喜欢尼康镜头的解析度，喜欢尼康淡淡的色彩表现和还原的处理方式，那就是我的菜。当然另一个也可说，我喜欢5DII的手感，出外景录像也能达到好效果。我是纪实摄影师，我喜欢NEX-7的小巧，让我能随时随地拍到好的效果，翻折屏幕能够拓展我拍摄的角度，让我不容易被人发现，而抓到精彩瞬间。当然另一个也可以说RX1更好，或者Iphone最方便，最隐蔽。我是商业摄影师，我喜欢D800E的高像素和高解析力，能够在出大幅广告片的时候派上大用场。当然另一个也可以说，我只用中画幅。只要能出好片子，器材真的重要么？争个谁优谁劣重要么？倒不如和那个“索尼摄影师”讨论如何拍出更好的照片。举个小例子，我有一个学生，用的是奥林巴斯的单反，型号记不清了，大概是5-7年前的机器了。还是低端的。画质很烂，很难用，经常在自驾摄影圈中被人鄙视，说他们拍的真好啊，真清楚啊，我的就拍不出。器材差，的确有很多限制，同样的情况没有别人的效果好。但在我的课程后，我经常带他们去外面拍照，掌握了拍摄技巧和构图眼光之后，虽然仍然不能和周围的朋友拼清晰度，色彩表现，但是良好的构图和独到的视角已经让她在圈子里大有面子了。可以自信的说，我的器材很差，但我就比你拍的好，怎样？
谢邀！为了避免被喷，先说明，本人CNSPO五大家谁都不粉。尽量做到客观，但如果得罪了哪家粉丝的玻璃心，请自重，不要撒泼。满地打滚骂街的许多位们，我从来不看评论哟。怎样？你咬我呀！来呀来呀！啦啦啦啦~~~~~~~~~~长文，做好心理准备-----------------------------------------------------------------------------------------1 器材是无辜的那些我们听说过没见过的辉煌总是发生在遥不可及的过去。最早的江湖，是五大家的江湖。彼时尼康还是产业龙头，佳能还在伺机蛰伏，宾得躺在旭日升光学的暖床上洋洋得意，美能达还在和徕卡蜜月，欧记自嗨玩得很开心。随着行业迎来af时代第一轮大洗盘。宾得从这个时候开始隐约落于下风。数十年后整个行业迎来第二轮洗盘，数码化时代，彻底改变了整个行业的结构和布局，宾得彻底被边缘化。两轮洗盘过后，我们今天看到的业态已是另一番光景。佳能成为业界当之无愧的老大。尼康落到了第二把交椅，眼睁睁地看着昔日的小弟踩过自己上位。美能达和柯尼卡这对相爱相杀的cp放下互捅的小刀子相依偎着取暖（2003年），但连续两年在DSLR市场上无所作为，最终便宜了前来捡漏的索尼（2005年）。宾得最终被理光吃掉，只不过依然不痛不痒地在市场上靠刷油漆找存在感。唯一不变的大概只有特立独行的欧记，依然自嗨玩得很开心。前几年因为43大意玩翻船伤了筋骨，近几年凭着无反相机的兴起又逐渐活跃起来，去年拿下了日本本土无反市场的销量冠军。江湖从来不会平静，几大家的粉丝也从不消停，几十年没完没了的互掐。这种互掐，和各家厂的兴衰休戚相关。要想彻底搞明白大家究竟在掐什么，需要追根溯源，去了解厂的兴衰历程。而厂的兴衰，正是卡口的兴衰。佳能为了上位，对卡口冷酷无情。被千夫所指的十年换卡口之痒，不过是顺应丛林法则的作法罢了。1937年建厂的佳能，最早依附于尼康方才渡过二战后的日本国内萧条，彼时佳能做L39口旁轴机身，光学由干爹尼康包办，就连联动测距都是尼康出品的。彼时两情相悦，岁月静好。奈何徕卡老树，为了甩开缠在自己身上吸取养分的蔓藤，在1954年推出的M3上弃用L39改用有25年专利使用年限的M卡口，佳能的前途被徕卡截断，所有日系厂商赶超徕卡旁轴的雄心全部落空。1959年，佳能被逼着进入刚刚崭露头角的SLR市场，推出了自己试水的Flex和R卡口。仅仅五年后，为了迎合TTL测光的需求，佳能放弃了R卡口，在1963年推出了支持TTL收缩光圈测光的FL卡口。但不幸的是，在同年，市场迎来了TTL全开光圈测光技术。美能达正是这项技术的第一批使用者。在市场的最下层苦苦挣扎8年之后，佳能终于推出了开放测光的FD卡口，在FD卡口布局的过程中，佳能抢跑了重要的一步：光圈信号数字化。此后佳能在双优先机的竞赛中开始发力领先，连续8年蝉联单反销量第一的宝座。80年代的佳能，小打小闹地投石问路搞了newFD和T80，最终在1987年实现了全电子化接口的布局，EF的王者时代来临。EF卡口的王牌在于全电子化界面和大口径化。前者剥离了机械传动的干扰，使得三防密封性能达到了新高度。后者为制造大口径镜头铺平了道路。佳能的长焦优势，也正是籍由此开始。10年一换的卡口，推动着佳能完成从市场后入者到领跑者的华丽转身。归根而言，佳能赢在对未来的准确预判和对过去的毫不留恋，这也是每个成功变革者必须的要素。再看尼康，从最早的F卡口到AI到光圈联动测光的AIS到支持AF的AF到AFD到G最后到镜身驱动的AFS，鞋厂的F卡口也终究完成了自身的电子化。但尼康50年不换卡口的承诺事实上成为阻碍尼康前进的绊马索。但在相机作为奢侈品工艺品在父子代际间传承的年代，庞大的用户群成就了尼康，也绑架了尼康。尼康独霸专业用户群的王者地位随着FM2的辉煌远去逐渐成为故去。在数码时代，凭借自己电子技术的优势，佳能逐渐反客为主侵蚀了尼康F系列打下的江山。尤其在EOS系列发布之后，佳能在专业市场的占有率稳步上升。众多白炮让每一次的体育赛事直播都成为佳能的秀场，这奠定了佳能在专业市场的口碑与影响力。反过来，在专业市场的优势地位反过来巩固了佳能在家用市场的领先优势。凭借着这种优势，佳能率先在家用市场上推动DSLR的消费化和全副化，时常处于竞争的攻方。但佳能不厚道的地方在于顶级技术只用于顶级机，在技术下放方面的挤牙膏作法使得低中端机用户不能体验到佳能完整的技术成果。这也引致了很多中低端用户对佳能的批评。近年来，随着尼康的逐渐发力，佳能和尼康之间的差距在逐渐缩小。尼康锐，佳能润之类老调有些过时了。黑白印刷的出版业态早就过去，尼康的高反差特征也逐渐在改变。两家的风格逐渐靠拢。事实上我觉着在今天非要比较两个体系的优劣是困难且没有必要的。对佳能和尼康同档镜头拍出来的片子，有多少人能直观辨别出来。尼康的企业特征和其在日本国内的政治生态环境是一脉相承的。尼康之与旧日本海陆军在二战中的作用，类似于蔡司之与德国在二战中的作用。战后的尼康虽然某种程度上独立，但仍属于三菱系列，尤其和三菱银行暧昧，极右翼的保守色彩比较明显。对于尼康而言，自家没有全幅DSLR，任由佳能5D攻城略地的最坏时代已经过去了。凭借自身的光学积累和索尼强劲的芯片技术，虽说求胜虚妄，但至少可保不败。事实上今天的尼康和佳能各有所长，优势是相对而非绝对的。尼康的纳米锥镀膜技术，佳能只能暂时望其项背。很多人喜欢拿尼康用索尼的cmos说事，可是佳能和索尼用来制造cmos的光刻设备，是尼康出品。所以归根结底，我不作不是因为我不能，而是因为比较成本优势决定了买别人的比自己做更划算罢了。日系企业间的竞争，不是粉丝以为的那样你死我活。大家能够协作共同谋利即可，没必要你死我活。寡头合谋，远比一家垄断然后招来政府监管这头大灰狼来得划算。再说五大家中的两位配角。宾得惨淡地活到今天，除了刷油漆博眼球，其余时间基本没有戏份，主角变龙套的悲剧命运躲不掉，去年被理光接收。即使等到了全幅，按理光目前的作法，只怕也会改姓rioch。虽然我自己也是宾得用户，但是多数时候宾友在各家的争斗中是个弱势群体，旭日光学、太苦马、smc、三公主说了几十年，早被人当做了祥林嫂。欧记养家糊口靠的是医用光学，在相机方面有点玩票的性质，早年放弃高端SLR市场搞便携旁轴，近几年搞M43抢消费市场。再说老三。索尼进入专业相机市场未满十年。2005年，眼见着消费机市场下行风险加深，财大气粗的索尼向空举着金字招牌已经难以为继的柯美抛出绣球。有人说alpha系统的实质是美能达的机身技术加索尼的光学，也许吧。但是索尼自身的光学实力表现并没有足够的实力再现美能达昔日的辉煌，让无数美粉失望，比如那颗伤透了人心的703G。所以索尼祭起了蔡司的大王旗。但严格来说，小蓝标的严格含义是蔡司认证其已经达到“蔡司标准”，而非“蔡司出品”。索尼和蔡司之间的合作，和松莱之间的贴标游戏差不多吧。德国人收大价钱把商标租给索尼用，除了把T*技术明确交给索尼，剩下有多少程度的技术支援实在是个谜。严格说确善能代工的蔡司M镜血统更纯吧。所以粉丝在买索尼自产镜头的同时，不明不白地顺便为索尼买商标的单子买了单。以上说了这么多，从整个时间轴上大致理清了各家之间的恩怨情仇。不是我偏心，而是行业这么多年的竞争下来，只有第一和第二是主角。就像无畏舰时代，所有的风头都被英德抢去了，法日俄只能做第一和第二的配角。就像孔乙己最怕被嘲讽偷书，alpha的粉丝被怕被人嘲讽没历史（不到十年）。其实光学传统这件事的重要性见仁见智，更是见人见智。几十年的光学积淀到底是用不完的财富，还是救不了命的稻草绳，难讲。赢家肯定都会打这张牌，但打这张牌的未必都是赢家，比如，宾得...有兴趣的朋友可以比较一下富士tx1和索尼A7的界面布局和内控菜单。体会一下相机厂和家电厂的经验差距。-------------------我是小分割-------------------------------------翻上面的历史，是和下文作对比，告诉你历史重演的契机何其相似。来看日本本土近三年的相机市场份额：可以清晰的发现，DSLR行业前两位的选手虽有此消彼长，但第一集团份额之和一直在稳步上升。佳能和尼康的市场份额合计百分比：2014年：91.7%2013年：87.8%2012年：85.5% （当年统计的实际是上一年的销售数据）而留给骚尼的alpha市场份额从2012年的7.5%，到2014年已经不足3.1%。甚至是在骚尼最为活跃的无反市场，骚尼的份额也只是刚过25%而已。最为严峻的触底出现在2013年，从2011年的32.2%跌到当年的20.1%。而且眼下骚尼整个集团的财务情况并不乐观。卖楼止损，出售固定资产换取现金流的作法说白了就是在吃老本。如果拟人化骚尼的人格，在困境中，换做是你，会怎么做？所以骚尼是整个市场上最有动力进行变革和激进作为的角色。在推出A7之前，骚尼刷机身的频率为市场之最。但这种策略的效果并不明显，否则不会出现连续三年的份额下跌。所以骚尼换了一种玩法，推全幅，无反全幅。去年的A7和A7r，今年的A7s都是这种作为的具体表现。当先锋的好处是，你是市场上唯一的竞争者。何其相似，骚尼站在了当年佳能站过的位置，做市场上大鱼中的泥鳅。至于佳能和尼康在微单市场的不作为，说白了是保护自己利益。微单侵蚀的是中低端单反市场和高端消费市场，如果佳尼跟风也搞无反，到头来还是和自家中低端产品线同门相杀，不划算。至于佳尼的核心利益专业市场，微单吃不到，暂无担忧。相权来看，佳尼作为市场的守成者，必然不会调动大量资源去和索尼拼抢微单市场。更何况佳能眼下正在紧锣密鼓地布局以求进军电影和中画幅行业这两块利润丰厚的商用领域。家用市场的优先程度被进一步稀释。全幅微单是开市场先河之举，虽然它还不是一个完美的系统。今天很多人诟病e口的镜头群，的确以e口现在的镜头群远远没有办法满足发烧友的需求。镜头群的形成不是一朝一夕的事情，而是旷日持久的积累。更何况，索尼的资源不会只投在镜头群这一个点上。所以发烧友会愤怒，但发烧友很少是市场的主力，他们的需求不决定了市场走向。更广泛的群众基础，在于入门用户。器材厂之争，说到底是卡口之争。在资源有限的情况下，刷机身吸引入门用户的确是正确策略。但这毕竟不是长久之法。如果不能用卡口绑架用户形成使用黏性，是挣不了大钱的。谁不想挤着牙膏也能挣钱呢，问题是索尼暂时还达到那佳尼的份额和口碑。任何以个人之见去评价A7系统的优劣都难免武断。A系列是一个正在成长的系统，未来的发展有无限可能性。眼下的A系列不是万能无懈可击的神器，对我而言至少电子取景器和续航力都需要加强。从我自己的购机需求来说，M机主要用来拍广角，因此还需要一套全幅系统兼任中焦和长焦。考虑到长焦，我肯定会选佳能。但只考虑中焦的情况下，A7对我很有吸引力，毕竟长时间在外旅行，哪怕是能少50g的负荷，也是好的。举我自己的例子，是为了说明一件事：没有万能的机器，只有能满足或不能满足每个人个性化需要的机器。所以，请A7从神坛上走下来，也请从地狱中爬上来。—————————————小结———————————————— 罗马不是一天建成的，多年的差距不可能一夜间追平。但罗马也是一砖一瓦积累起来的，只要厂子还在，不妨允许他们进步。相机厂也好，家电厂也好，做器材的始终都是做器材的，器材更没有对错。不论个人粉它或者黑它，只要市场能够养活它，就会一直存在下去。所以说白了，对器材厂而言，你或粉或黑，who care…2 粉丝作祟问题出在粉丝那，具体来说，是他们不粉即黑的敌我判断标准。骚尼是一家激进的厂子。它的市场公关一向以激进著称。天下大仇，莫过于挡人财路砸人饭碗，所以我不想说得罪人的话。只能说人在江湖，身不由己。那些你能够买到的杂志，能看到的加v的微博和博客论坛，几乎都是厂商公关的战场。对于一个加V的摄影师而言，他的头像上端着什么样的器材，在微博里晒了什么样的器材，外出旅拍用什么样的器材都不是仅仅看自己心情。喜好激进营销的厂商投其所好，愿意出力的圈内人投怀送抱，大家共赢罢了。只是下面的粉丝看上面的人玩嗨了，也会不由自主的跟着嗨。玩器材的难免自嗨，本无可厚非，奈何索粉把贴吧和空间的那一套是非观带进来了：顺我者昌，逆我者亡。这就把求同存异，相安无事的大氛围搞坏了。我以前说过，逛无忌有三大爱好：一看感动战鞋厂；二看宾得恨全幅；三看阿花灭四三。只是没想到自从索尼出了A7以后，各区纷纷沦陷，单反和单电的争论还没完，微单灭亡单反的喊杀声已经震天。本想看热闹，奈何自家的旁轴区也沦陷了。眼下的情形已经变成了：先看阿花灭四三；后看阿花灭单反；再看阿花灭徕卡。于是挑衅的骚粉成功地惹恼了几乎所有的用家。一部分阿花粉的眼里已经容不下其他所有的器材，阿花成为所有器材的终点。不是我“宁愿抱残守缺”地维护百家争鸣的多彩世界，而是他们说的那个世界对我来说实在是没有诱惑：A7可以转接其他家的镜头，说白了仅仅是因为它的系统法兰距最短而不是这个系统都多么兼容或开放。事实上如果骚尼真的脑子烧坏了不想卖镜头，只想做数码后背，那么A7早就不是今天这个价格了。骚尼的策略就是机身便宜赚镜头，和PS3主机便宜赚光碟是一样的手法。熟悉的垄断厂商第二类价格歧视手法。毕竟骚尼的野心和理想是有一天也能像佳尼一样卖镜头站着把钱挣了。所以骚尼是不会针对别家的镜头做优化去给旁人做嫁衣的，而别家的镜头更不会针对骚尼的传感器做优化。数码时代，不针对镜头做优化，尤其是广角端，最多算半成品吧。让索粉无比骄傲的兼容性在我看来，不过是m镜在A7上35以下焦段全灭的结果。对了，在A7r上红移表现更惨烈。而且我一直觉着，没有裂像屏的情况下，手动对焦这种费力不讨好的事情偶尔玩玩还好，经常做或者拿来干活，真的有抖M的嫌疑。至于说骚尼家镜头性价比高，晒两个我最近最关注的焦段：f4标变和f4 702远变的数据f4 标变：sony
24-70 f4：$1198canon 24105 f4:
2470 f4 : $1499nikon 296f4 远变：sony 702G：$1498canon 702 IS f4:$1349
702 f4:$709nikon 702 VR:$1396（以上数据全部来自B&H4月10号的网页。）在24-70和70-200这两个焦段，如果真的考虑性价比，我会毫不犹豫的选择佳能。其实很多人对骚尼最大的牢骚不是没有镜头可用，而是花着别人买牛头的银子买自家能用的头。没有哪家的系统是高大全的万能神器，索尼也不例外。我前面说过，A7系列是个有成长性的系统，这个过程其实就是骚尼去解决机身不足、补全焦段的基础上优化镜头群的过程。目前索尼的种种不足，被很多人客观陈述过，可是众多索粉选择性忽视。过分高调的骚粉中不乏从美能达时代开始的簇拥，浸淫器材圈这么多年，他们真的看不到骚尼的各处短板吗？如果真的在某个领域做到了无可取代，拥有内生的自信和自我满足的厂商和玩家是不会去主动滋事的，人家只是闷声发大财或自己玩自己的。比如哈苏不会喷135底小，再比如徕卡不会喷佳尼的28 35 50焦段。越是急于证明的，越是不曾拥有。很多时候，索粉的张扬，更像是一场早有图谋的秀。骚粉的四处出战，博足了眼球，不管是褒扬还是贬低，至少所有上微博逛论坛的摄友都知道了索尼和alpha。对厂商来说，也许这就够了吧。今天恰好范爷的微博出事，结合某公关小V的评论，最后只想说，在自媒体时代，凡是明晃晃地举着商品名号惹事生非的行为不是耍流氓，就是炒作。至于那些在这个过程中最虔诚、闹得最凶、却没有得到任何好处的众多炮灰粉，只是希望打压别人抬高自己这件事情本身来寻找存在感吧。网络上类似的党同伐异和自我上位天天在演，索尼不过是一个发力的题材罢了。如果索粉的头号死敌奥巴也这样推波造势，他们同样会卖力气。所以，你和他们认真，他们就赢了。3 何去何从对于几乎所有玩摄影的人来说，玩摄影是绕不开烧器材的。你说不烧器材，除了真的玩遍个世间种种神器从而返璞归真的，大多数只是还没有烧到那个程度或者还没有入门罢了。做器材党做抚摸派不可耻。摄影不是灵丹妙药能净化思想触摸灵魂，这就是个消遣和玩意罢了，千万别上纲上线。很多人玩摄影就是为了泡姑娘，这我觉着这不丢人。丢人的是很多玩票的拿稀烂的技术去骗人家姑娘，那叫没品没能耐没操守。所以既然烧器材，就应该做到物尽其用，至少对得起自己手里的家伙。入门的第一道门槛是一些基本的原理。补齐这部分内容，要善用各摄影门户的各类教程文章，还有百度百科。然后多上手拍，多自己回看。入门的第二道门槛是一些常识性问题和基本的审美，比如各家的历史，比如各家主要镜头的情况。这个过程中，难免要多听别人的经验。众口烁烁的事情虽未必都是真，但假的居少数。比如佳能的长焦、尼康的广角，佳能胜人像、尼康善风光之类的老生常谈，不信也没关系，做谈资也不差。同时多看别人的好片。不仅仅是看过就算了，而是要学会分析，知道别人好片的构图和用光，究竟好在哪里。入门的第三个阶段也是最为漫长的阶段。往往一个人擅长的事情只是有限的几件，焦段的使用也是这样。当你走过套头的阶段后，你已经知道自己擅用某个焦段，应该开始换上了某些特定镜头。从这时候起，要学着培养镜头感，要学着熟悉这个焦段，学着用好自己手里的镜头。模仿是很好的开始，flickr上不仅有很多的好片，还有很多按照器材分类的社群。加入你器材所属的社群，看那些用着和你一样器材的人拍出的好片，学习别人。其中那些自己也可以重拍的，可以试着还原场景，模仿着尝试拍出和别人一样的片子，体会别人拍摄的过程。更进一步，可以学着改进。即同样题材或景物，让我来拍会不会更好，我有没有更好的角度。很多摄影杂志可以看看，但是要学会有选择的吸收，一般后半本的器材推荐部分，要批判着看。学后期可以看视频，看别人操作的实例远比自己看书快。摄影书也可以看看，多看经验类的，少看指南类或科普类的。推荐中文版的视觉之旅1和2，David duChamin的书，1讲构图，2讲后期。总体来说，多拍，多听，多看，多想。在这个过程中，远比多说来得成长快。遇到嘴炮，最好的反击就是不理他。越是能早走出器材厂商之类的纷争，越是能尽早静下来成长。说到底，花钱买器材的我们操不着董事会的心。厂流弊，不如我把手里的器材用得流弊。针对修改后的问题和楼上的回答，补充几点：“索尼机身技术先进全面领先佳尼”这种冷笑话随便听听就算了，莫当真。如果真的有人不停地这样向你传教，请让他详细列举具体的技术。拼机械佳能有的两大核心技术王牌USM和IS。拼优化佳能的白平衡和尼康的机内算法只怕索尼短期内是无法超越的吧？拼光学佳能红圈上面还有绿圈。骚尼的蔡司加持已经说过了，不再重复。“佳尼有的骚尼都有”哈哈...以大三元中的702为例，佳能有四只，尼康有三只，索尼呢。至于尼康看家的广变和超广变，连佳能都没有可比性，索尼的差距就更明显了吧。不是优的问题，而是有的问题。索尼镜头最拿得出手的拳头是za135 1.8，这只镜在这个焦段上，真的少有敌手。如果我有一天入了索家，一定是因为这只头。可惜，索家的粉丝常常不了解这张王牌，只是一味和别家拼全。至于半透镜和反光镜的争论，没必要争论。真的好，市场份额不会一直跌到不足3.1%。还有微单优势，索尼是做微单的，但微单不全是索尼做的。不要偷换“微单对低端单反市场优势”与”索尼对佳能和尼康优势”这两个概念。全幅市场有富士跟进。非半幅市场有奥巴和松莱搅局。骚尼的市场份额目前还没有数据能支持其占绝对优势的论点。事实上，在日本本土市场上，骚尼现在的份额占比甚至低于奥巴。楼下有人说“佳能CMOS在弱光质量上的短板确实不应该视而不见”。呵呵，呵呵。都不说1dx的3200可用，你以为6d“万元高感王”的名号是白叫的吗...上张raw转jpg的高感对比图，注意D600的cmos是索尼做的。以上，替索粉挽尊。骚粉的忽悠，多数是针对涉水未深的新手。深入以后再看，算是冷笑话吧。最后和所有人共勉：让相机因为它们的使用者而流弊，而不是通过手中的器材去装逼。那样，你永远是手中器材的奴隶。所以，给器材抬轿子的蠢事，少干。——————————————————————————————————更新个段子，图个乐呵少年问大师。“大师大师，为啥有人坚持用没有机内数码优化的A7转接徕卡头？” "因为穷" "..." "大师大师为什么骚粉都说A7是宇宙神机”“因为没见识”“...""大师大师为什么骚尼粉丝那么多？" "因为傻” “..."”大师大师FE镜头群简洁轻便素质好性价比还高是真的吗？“”你猜”“是？”“你再猜”“...""大师大师A7好轻便我要不要把手上的无敌伞/敌八百和大三元都出掉换成A系统？”“呵呵”“..." ”大师大师为什么其他大师都说骚尼好只有你反对？” “草，发布会去晚了没拿着红包，听说挺厚的” “..."“大师大师如何知道给骚尼广告的大师到底喜欢啥相机”“看他自己掏钱买啥”“他要是啥都不买呢”“把他的相机一台接一台都砸了，看砸哪台骂街骂得最狠”“有没有快一点的办法？”“都扔水里，看他先捞哪台”“..." "大师大师面对铺天盖地的骚尼大法和狂热粉丝你如何做到保持淡定？” “他们不穷不傻有见识了我还混个P"“..."（完）
居然有人邀请我回答这个问题。。上面已经有前同事，一个部门的，回答了这个问题，那我也只能狗尾续貂的说一点了。。1、单电机身单电机身而言，暂时只比较在售机型：索尼的半透镜技术，这块比起佳能尼康来，既能说是优势，也可以说是劣势。优势在于所见即所得，调整完白平衡、曝光补偿这些参数以后可以直接在EVF里面看到但缺点也在这，同样曝光参数比起单反来说少了1/3EV，加上索尼高感本身算法就比NC家差一些，所以每当论起高感，索尼家都只好拿出微单来说事。。而EVF的刷新率、高感下的延迟，也有些头疼。但个人而言，还是很喜欢这块EVF的，对于入门来说有极大的好处，相较于单反而言。不用抬起反光板的一梭子连拍听声音也挺爽的，合焦成功率嘛，就那样了，带着A99去拍婚礼都觉得对焦不够用2、a卡口镜头体系其实高端镜头，该有的也都还有，主要是严重缺乏中低端镜头0这大三元跟佳能尼康互有优劣，但小三元在哪。。。比较能吸引人的镜头主要也就是135那两支，135STF和135ZA3、微单机身及镜头群索尼家这两年是刷机身的节奏，镜头在一步一步补充比起NC两家的玩票性质，索尼把身家都押上微单机身了。很多人抱着“我买了单反就能拍好照片”的心态买的单反，买回去没几天就开始吃灰。相比起这样，还不如抱着“反正就是个高端卡片机”买个微单，不折腾镜头也比一般卡片机效果好太多微单镜头群还有待补充，E口18200都出了三个。。1650是个人比较推荐的镜头，反正就当卡片机用，不及RX100便携，但也不用背单反包了。镜头群虽然没那么好，但好歹，该有的焦段都齐了。。全副微单机身，几乎可以称作是全副数码后背了，初期没镜头，反正都是玩转接。PS，提一句，索尼专业摄像机也都是E卡口。4、附件比起NC两家来说，附件太少了。不过原厂闪光灯价钱还算良心。顶级的F60M比600EX便宜800不说，还附赠快速变化反射以及摄像灯功能。5、卡片机RX100改变了卡片机市场利益相关：前索尼员工
手持A7R路过表示以前用5D2时就盼着有朝一日出一个小巧的全画幅，索尼做到了，说是创新也好，另辟蹊径也罢，索尼为用户提供了更多选择。
其实很简单，索尼现在的套路并没有在传统的、已经形成成熟体系的高端135单反领域立足。这样说的目的不在于为问题主人提供喷枪，而是，简单陈述一下：为什么折腾了十年，索尼还没获得佳能尼康那样的认可度和地位。在我开始分析之前，我已做好被喷和被折叠的心理准备。喜爱并拥护索尼的人们可以说，索尼大法好，DXO是个宝，蔡司就像那金色的太阳当空照。A7和A99通杀一切题材一切镜头等等。但是，正如我上面一段所可能被解读出的恶意一样，这都是不完全和不客观的想法。所以，我们不如来看看相机界这些破事先。由于明天要考试，先开个坑，随后补充吧。论点先甩在这里：1，在135DSLR领域，最能获得业界认可的仍然是记者机，D4S和1DX这种。佳能从来不在顶级机上挤牙膏。反观索尼，上一代顶级机是美能达的A9，胶片机对吧。2，在不能凭借专业级机身获得认可的前提下，索尼的光学技术也有长期的停滞和落后。这种局面往往要靠蔡司来救局。最近FE55/1.8和35/2.8确实广受赞誉，24-70/4和70-200/4也很不错，但是数量极其有限。至于为何短期内我们对单电和微单镜头仍不乐观，如果没被折叠的话，明天说。3，索尼的周边设备、用户群、在高端用户中的宣传比NC差远了。4，如果说以前索尼是做不好单反，现在索尼做的事情就是向单反体系跳反。这个行动决定了，我们不适合跟那种老是拿索尼单电微单跟佳能尼康比还说各种完胜的人谈单反。下面是展开。首先我们想一下，索尼在A99、A7（R、S）上面的策略正确吗？如果以打开市场为第一目的，索尼其实是成功的。在微单成为主打之前，索尼卖低端单反一直半红不黑。低端单反更依赖于广告宣传和方便实用的功能，而不是顶尖的配置抑或用户的品牌忠诚度——一个低端单反有啥好忠诚的。而在这点上，索尼做得远远不如佳能：佳能让EOS深入人心，“是单反，是EOS”忽悠了一批又一批的中国家庭；佳能的官方网站有着最全面和简明的单反上手指南，并且不断推荐你“再买一只镜头吧”。为什么要这么做？第一，要在用户心中树立起自己的品牌“以后还买这家的相机”；第二，要用镜头拴住用户的钱包。相机对于用户的约束力相当有限，带来的利润也不多。相比之下，由于光学结构、玻璃、镀膜、AF算法、防抖装置、多重专利保护，镜头的利润相当高昂。而且，一机一镜很容易换门，一机三镜你换门试试？佳能就是不断忽悠用户“你看，大光圈有多迷人，微距有多么纤毫毕现，鱼眼有多么夸张……”，买完镜头，卖身契也就签好了。而索尼微单成功在哪里？它在民众心中植入了新的摄影概念——轻巧便携的高画质。以前有没有这种概念？有，但那属于奥林巴斯的PEN和OM，属于宾得的MX。随着80年代AF浪潮和90年代的全面电子化，人机工程学不仅让握持更舒适，也让机身变得更大。纵观全系EOS或是尼康D系列，全都圆溜溜，厚厚的。即使是最近推出的尼康Df，那个手柄依然突兀地支在那里。所以，当体积比单反小一半还多的微单推出之时，主攻的其实是女性和老人用户。在我刚接触单反的2011年秋天，所有的微单都主打女性牌，一水儿的轻萌软（NEX-3C平躺在我手掌里绰绰有余）。之后，微单的高端机型渐次推出，到NEX-7的时候已经完全暴露了索尼微单专业化的决心。随着近两年入门全幅的出现，A7也就顺理成章了。可以看到，索尼从A900到微单，已经改变了自己对于摄影器材市场的策略，正确地评估自己的号召力、技术优缺点和系统建设能力。接下来我想说一点个人的看法：怎样评价索尼的可换镜头相机？记不记得佳能的F-1？在经历了早期几次失败的尝试之后，佳能花了五年时间打造出了同时期最耐候的专业相机F-1，为佳能在业界内的声誉带来了极大的提升。为什么？无论是特别加固的机身（可以上战场的），树立新一代业界标准的10万快门寿命（那时大佬尼康才5万），最快1/2000秒的钛合金快门（1971年，八年后同为专业级的OM-1n也只做到1/1000秒），还是迅速跟进、种类极其繁多的镜头与周边配件（光是取景器就有5种），佳能提升的几个方面都是大家早已重点关注的项目。同样是赶超者的角色，我们看一下索尼最近几年的全幅机是什么卖点 A900：高像素，专业机身（操控性强）。同期的佳能尼康：5DII：高像素，更好的高感，专业机身，高清摄像。D700：高感，专业级的机动性（对焦、连拍、耐候性）。可以看到，其实索尼和佳能的路数差不多，都是低速的画质机。在口碑很好的前提下，为什么A900卖不过5D II？因为5D II的用户群（5D打下的天下），因为人们在追逐了多年的高像素之后开始注重高感性能，因为佳能诱导人们开始用5D II拍视频。总体而言，A900更多是输在索尼的高感和视频性能上面。。。而且，这个级别的相机对于完善的镜头与周边设备配置要求甚高，这一点佳能尼康比索尼强太多了。虽然索蔡镜头很牛，但是我能想起来的真的只有16-35、135/1.8和24-70能拿出手。。。而且还都那么贵。。。【我用50/1.4感觉不错，不知道为什么评价不多的样子】同样是渣高感，D3X也广受诟病，但顶级机的其他性能以及尼康的系统很强地弥补了这些。如果按照这个路数走下来，索尼可以逐渐从NC那里抢一份蛋糕回来。 但是，索尼此后几年很蛋疼的提出了半透镜的技术，这一点有利于视频和实时取景，却不利于这一级别玩家对于画质的追求。半透镜损失1/3档的光强，不仅给高像素机的高感雪上加霜，轻微的影响锐度和分辨率（不确定），更是让自己显得异类。在刚刚推出半透镜的两年里，技术不是十分成熟，比如A77——高像素加上半透镜，让这台机器彻底成为了阳光机……而且，大家完全不知道这货是录像机还是相机……单电这个概念真的让人很蛋疼：电子取景器在这几年里成长在口水中，高端机是否需要那么强的实时取景也存在争议。所以，A99出来的时候，即使是以死忠多著称的无忌索尼论坛，也是分成两派：一派认为，索尼这么做，“放弃了A900大而明亮的专业取景器”，是对美能达血统的背叛；另一派认为，索尼是伟大的相机技术革命家。略蛋疼的是，后一派现在统治了索尼论坛……如果有人敢跑到无忌S坛批评半透和单电，勇气可嘉。不可否认，半透单电带来了实时取景、高速连拍兼顾相位对焦的便利，但是效果如何？我们分析一下：实时取景、电子取景器、翻转屏：实时取景和电子取景器的优点是曝光模拟，便于新手使用。然而，它太费电，而且显示效果不总是稳定可靠的。更何况，老鸟和摄影师们需要这种给新手用的功能吗？极少并且他们嘲笑这项功能。在某些较为特殊的场景下，实时取景确有优势，但这有限的优势是以巨大的耗电量和其他功能配置的不足为代价的。而且，电子取景器对于刷新率的要求高，给处理器性能和算法带来相当大的计算压力。至于翻转屏，你觉得这么脆的玩意放在中端全幅机上很有必要？还不如像6D那样配个Wifi了……高速连拍和相位对焦：这个点子很赞，但是1，索尼的机内算法和缓存太拙计，12fps的连拍只能撑一秒，这就失去了高速连拍的意义。想当年，佳能尼康做奥运高速胶片机的时候，那可都是几百张容量的胶卷仓啊……2，半透镜有明显的光损失，电子取景器和对焦机构总是在和CMOS抢光线。这可是破坏画质的。越高端的机器，越应当关注摄影本质的功能：对焦，画质，可靠性，操作，测光我觉得索尼出A99是有点被佳能5D II 的成功给忽悠了。太倚重摄像，却不知道，人家佳能只是在摄影领域用单反玩票，真正的1DC还要等很长时间才发布，而且也明确地与1DX划清界限。所以，索尼下定决心，用单电微单的形式推出全画幅相机，是对传统摄影观念的巨大挑战。对于传统的观念而言，好的相机性能、画质、耐候性不可偏废，正如佳能从来不在1系密密麻麻的对焦点里用眼控对焦，尼康从D4才表示可以多搞点视频功能进去，新功能必须服从一个前提——第一时间捕捉精美的照片。如果影响这个前提，功能宁可没有那么花哨。你见过1系带翻转屏吗？ A99一个骑墙派，只要还有这α卡口，就不可避免在单反系统内乱战。所以它不被高端发烧友和专业摄影师普遍采用，还是功能不足和受到系统的拖累。功能，真正的相位对焦点只有39个，这对于用惯光学取景的老鸟简直不能忍——佳能都用61点了啊亲！连拍什么的中规中矩，画质被半透拖累差了点，虽然索尼的CMOS确实优异……而且BIONZ和EXPEED或者DIGIC拼都不太占优势的样子。另外两家都开始均衡了，你这还是有点拿不出手啊。另外是系统的问题。就拿百微来说，索尼的百微居然还是外对焦，在这个连腾龙适马都开始做内对焦的年代，索尼居然还是外对焦，情何以堪！光学素质就不说了，落后有点多。职业摄影师有两种对待器材的态度：1，用好我够用的器材；2，永远用最新最牛的，哪怕追新哪怕双修甚至换门。很不幸，A99对这两种都不怎么讨好。为了视频功能取个新鲜劲儿，这不是专业摄影师干的事儿，婚礼摄影也许会用，但上一代婚礼神机是D3X和5D II，这一代是D800和5D III。可见，高端机的摄影本质属性是个逃不掉的宿命。 我们以尼康D4（S）和佳能1DX为例，咨询一下索粉：请问α系统能做出超过50点AF的相位对焦模块吗？（A99那个是39点谢谢）请问你们能开发出适用于高速抓拍的人工智能伺服AF算法吗？或者一套实用的高速追焦算法？请问你们能做出全像素RAW连拍超过10fps并且中间取景不间断的相机吗？请问你们有91000或者100000像素精准测光的技术吗？请问你们有快门寿命超过40万次的相机吗？请问你们有能供记者使用的全天候耐候相机吗？对，索粉一定会和我说，你们有着最优秀的CMOS。可是，要知道，CMOS是相机最重要的元件没错，但只有一个CMOS你还是做不出相机。正如殳俏评价水果挞：全世界最迷人的水果挞胜地在哪里？这个问题的答案应该是法国。当然，也许你会问，为什么不是意大利？他们有美妙得让人吃惊的各种水果。为什么不是丹麦？他们的酥皮制作水准全世界一流。但我想说，最好的水果和最好的酥皮制作技术，这种两者兼备的能力，以及对甜点华丽外观的追求，让法国当之无愧地成为全欧洲最大的水果挞博物馆。无论你走到法国哪里，无论是繁华的都市，还是宁静的乡村，你都能在某个橱窗，被整齐排列或者随意散发的各种杏子挞、野莓挞、梨子挞或奇异果挞所惊艳。如果你是个真正的水果挞爱好者，你很难总结说，在法国，哪一家的水果挞是做得最好的，只能用“各有千秋”来描述每家店的每种挞，它们各有风韵。走进法国的糕饼店买水果挞，总让爱吃甜食的人产生选择困难症，这有点像一个毛头小伙子忽然掉进了漂亮姑娘堆里的感觉，所谓的美女如云，你要面对的则是美挞如云，同样会眼花缭乱，手足无措。 如果用水果和CMOS作类比，那么，好的相机显然也是多方综合出的产品。连拍，对焦，测光，白平衡，操控，耐候性……这些都是优秀相机不可缺少的技术。可惜，索尼在这些方面还远远不够顶尖。当然，我觉得E口还是大有可为的（索尼似乎放弃α了……）。我不回避索尼在CMOS上的优势，但是请一定注意这种优势不是能够力挽狂澜的。如果你认为自己对于风光摄影有极高的追求，首先你该考虑中画幅甚至大画幅系统，而不是135系统。其次，就算你集中精力于135，你也该买D800E而不是A7R，尽管后者在很多分辨率测试中拔得头筹。因为，既然你不能忍受宽容度的些微差距（差距不超过两档曝光，而现在随便一个全幅都能有至少八档曝光的宽容度），那么你一定也不能忍受A7R的色阶断裂。比如，当你拍摄一片充满了曼妙的细微反差纹路的金色云霞，A7R的机内处理很可能毁掉这种细腻过渡的美，因为它所提供的14bit动态范围是有损压缩（而D800&D800E是无损压缩）。更何况，风光镜头首选尼康而非索尼吧！——不要忘记佳能出色的17移轴啊~~尼康在D3开始的顶级机上面，除了D3X外，从来没有用过索尼的CMOS。我想，既是因为尼康要保持自己最顶级单反的一些独特性能，又是因为索尼从来没有顶级记者机……终于可以换个话题，表一表索尼镜头和系统了。索尼镜头在可换镜头领域大致分成G镜头和ZA（索蔡）头，G头多数沿袭自老美能达，ZA来自与蔡司的合作（蔡司设计索尼做）。先说G头。实际上老美的光学设计能力相当强悍，当年在著名的镜头评测家西平英生总结历年镜头评出的十支满分镜头里，老美近半，比佳能尼康都多。产品线里唯一能AF的折返头、135/2.8STF都是一时风头无两的传奇，似乎现在还有生产。然而，索尼对待光学的态度实在是太轻慢了。有个说法，老美的光学设计师都在大阪，索尼想把他们拉到索尼在东京的办公室。。。于是。。。攻城狮们很多都跳槽了。。。你去看现在索尼在产的α口头，多数还是十年前老美产品的翻版。98年的佳能35L尚且被人诟病不断，更何况是这一堆水平参差不齐的镜头！镜头更新少是个头疼的事情，缺少诚意更是让人心寒。在CNS三家里，索尼的新镜头很少能对原来的镜头产生大幅度的改观，往往是小改。比如70-200G，90年代老美的70-200G是可以叫板佳能的，现在你试试。。。小白兔不打死你个逗逼。。。包括35G（去年《CAPA》有个横评，各家的35/1.4里面，索尼全开最肉，佳能很锐，但边缘不好且紫边彗差大），85G（拼锐度被完爆，拼焦外跟佳能也没优势），都是颇为心有余力不足。至于其他镜头，呵呵吧。所以，那些拿索尼镜头群说事儿的人，我真的想奉劝你们一句，别抱着十年前的光学技术YY了！α口绝大多数镜头光学素质远远落后佳能尼康再说ZA。其实ZA是值得尊敬的镜头群，蔡司的设计加上索尼的做工很好。16-35和135/1.8都能碾压佳能同规格镜头。镜头价格嘛，贵了点，还算值回票价——就算是135/1.8卖一万多块一支，还是阻挡不了那句口号“只为此头入此门”。可是，纵览索尼可更换镜头，有几支是ZA？6支！另外E口最近的55和35非常不错，可惜只有两支，算上24-70F4和70-200F4也还是很有限，祝它能好些。在α口上，我就不说16-35被尼康14-24打得满地找牙这种事了……还有，佳能新出的24-70L II是如今最好的全幅标变。咱们体会一下。有些人说，A7等机器可以用转接环转接从古至今所有镜头（Hologon那种怪物除外啊），怎么能说镜头群不丰富！——呵呵，单反时期佳能法兰距最短，怎么没见佳能号召大家转接啊？没有独立镜头设计能力的厂家才会号召大家转接，所幸索尼的做法是抱蔡司大腿要牛头，而不是愚蠢地多做几个官方接环。关于镜头多说几句。从现在的A7（R，S）来看，索尼坚决打算走高画质微单专业化的道路，因此不可能提倡大家转接那些光学技术陈旧的老头。转个CONTAX
G头啊，转个M口头啊还不错，转个小痰盂你说得过去吗？！【不排除个别大仙儿的恶趣味。。。摄影界真的无奇不有折腾至上】因此转接环只会推出转α口的，其他的大家还是自己找吧。。。有人说现在开发出能AF能防抖的佳能环了，我就想请问一句：人家适马腾龙做了二十多年的反向工程，你会比人家强？单次AF2秒合焦、防抖磕磕巴巴也好意思说能用！真是精神胜利法啊……最后说点系统的事。索尼的配件之缺少和蛋疼，不是我造谣吧？尼康的闪灯系统完爆各家，这可不是我说的，不服去找乔·麦克纳利。佳能提供免费的DPP和威力强大的DLO（数码镜头优化），而且所有的周边配件一应俱全，不多说了。累死了。顺手讨论几个问题：1，峰值对焦：这个确实有利于手动转接，但是佳能的单反刷了魔灯固件之后一样可以实现。更何况，手动转接本来就不是厂家的初衷。我们可以这样来玩，但说它是个显著的优势恐怕不能服众。2，越是小面积、低像素的传感器越容易实现高速连拍。连拍中连续对焦确实体现了索尼的技术诚意，2430万像素（可与D3X匹敌的像素数！）11fps连拍也确实体现了新BIONZ处理器的运算能力。更何况，单反结构要做出高速连拍，反光板一直是有点头疼的问题。索尼之前的连拍不被叫好，一是由于半透镜技术本身，二是由于缓存太低，拍一秒就卡壳了……现在来看，RAW格式大概20张，JPG大概50张，对于这个价格定位的机身也算够用了。至于对焦和连拍的综合素质尚不清楚……曾经有人咨询无忌论坛的天漠虎峪资深，得到的回答是他不确定A6000是否适合打鸟。3，关于移轴接环：各家微单都能用的玩具，不是只有索尼微单才能用，佳能EOS-m也能。更何况，移轴接环的光学素质，肯定是要逊于真正的移轴镜头的。不说别的，单说移轴后的周边画质就够你喝一壶的。玩玩可以，不要把它当做什么大杀器就是了。4，至于增光减焦环，我只能说中一光学创意不错……我们都知道全幅镜头在半幅传感器上使用的时候，虽然使用了素质较好的中央成像，但由于半幅的像素密度大而全幅镜头须得兼顾全幅像场的素质均一度，因此全副头用在半幅上不能发挥其应有表现力。这种差距怎么形容？我看到的测试结果里，佳能的18-135STM能和同焦段的24-70L II拼个半斤八两。不是佳能24-70L II菜，那可是最好的全幅标变，而是因为24-70要对更大的像场维持均一度。没有人会恶意攻击一个有热情有技术的相机厂商，除了枪手。然而，前提是这技术要相当实用，能让我们拍出更好的照片。我认为在现阶段坚信“索尼大法好”是对智商的侮辱，不是因为我理屈词穷，而是，不能在自己尚有所了解的领域内听任他人混淆视听。某些前辈放的片子很出彩，但是前后矛盾：先是放一张DXO评分再是说“我不信DXO的评分”。不信你摆出来干嘛，党同伐异？
看题主的问题感受到了链球和六一的气息……我来安慰一下你，器材不是目的，照相才是。你看七八十年代的大作照样碾压你，人的相机未必有你的好。你说我跑题了？好吧，我真不觉得佳能和尼康在这个问题上干的动索尼。-----------第一次增补答案---------------针对一些知友说索尼机身不行并用D3S这些“专业领域相机”举例，这里我必须打个岔。你不能用4W元的机身和1W不到的机身做对比，你可以说：索尼没有4W的机身。或者说：索尼在4W元这个价位上干不动CN。这个是对的，你这么说的话再索粉都要吃瘪。但是，对比要拿同等级的来对比，不能拿自行车和汽车对比的好吗？而在消费领域，价格始终是决定等级的重要指标好吗？
一直想问这个问题，一直没有机会，谢谢楼主。看起来，很多索粉也憋着一股气，放出了很多大招~~~~~但本着知乎的态度，学艺不精也说说我的看法：一、机身性能　　消费级，每个品牌都有自己的主打特色。佳能、尼康我都不知道（＾ｏ＾）。适马的感光原件、宾得的泥里滚。索尼呢，机身防抖以及半透镜带来的实时取景对焦和连拍速度。　　防抖不必说了，机身防抖没有镜头防抖NB，但是从价格角度来说，完爆没有机身防抖的机器。同级同配置，价格可能要查2倍。而且，任何镜头装上来都有防抖。并不是某些论坛说的，还要设置信息。　　实时取景对焦，尼康和佳能很多机型单反都可以用翻转屏，并且缓慢的自动对焦，但那已经失去了自动对焦的速度，只能适用于静态的拍摄。70D抬起反光板后，视为单电。　　连拍速度不消说，低端单电如A37，7帧/秒，可以秒杀D7x00的连拍。拍鸟、拍人像，就算是新手，也可以啪啪啪，跟机关枪似的，高端人像都是比的连拍速度，不然这么抓最美瞬间？　　EVF有人说EVF有延时，有延时这么了？一是我没有感觉，二是同样的状态下，你的单反多半也失去了作用？EVF所见即所得，你调什么参数，效果直接显示。間屏只能显示参数。EVF时间长了惯毛病，不爱用单反了，但是对参数偶尔留意下，比一般人拍一张看一张很缓慢的摸单反的参数是有好处的。其实很多人最终不玩单反，就是拍出来，老不如意，往往是曝光的原因。看效果太麻烦。二、镜群　　美能达全系A口可以继承，全部可以自动对焦。而且，索尼的法兰距，微单就不消说了，A口可以无损转接M42镜头，并且，防抖。这一点尼康D5x00系列和以下都办不到。　　经常有人说索尼缺镜头，挺搞笑的，哪缺了？非要说，缺，可能就是低端和高级之间有断层。其实，并没有。索尼A口确实没有F4的小三元，但新设计的DT头素质都不错，只是美能达的老镜头的参数光环太惹眼，掩盖了这一些。　　对一些键盘摄影师，只想说好像你都能买似的。就算没有中间价位的，我觉得更好，低端入门，进阶时直接高端，要个中级的不伦不类干嘛？还浪费钱。三、价格　　前面说了，机身防抖可能差2倍。比如都是70-300，索尼你就不用买VR。如果不在乎新旧，索尼的70-210F4今年仅售850元左右。70-300G的美能达始祖100-300在1100元左右。配合任意机身有防抖哦。你指望小纸炮有吗？　　A77降价到5000的时候，DT1650全新拆机头降到2500这个水平。16-50F2.8，妥妥的截副机大三元16-35F2.8的水平，还是SSM，无印G头，CN只能看看笑笑。四、受众　　国庆复杂，去任何一个论坛贴吧q群不会有人推荐C/N以外的东西。最多宾得。　　我觉得，适合没有历史包袱的小白和适合对摄影有一定了解的人，以及价格敏感的人。性价比太高了。附录：　　我黑5D3的段子：　　《为什么5D3一定比A7S好？》　　“你说A7S比5D3好，那为什么都用5D3呢？肯定是5D3好，我只看事实，不迷信口碑。”　　“A7S比5D3便宜。”　　“贵这么多，肯定是5D3好，一分钱一分货。”　　“呵呵。”就如同某东卖黑卡的标语：黑卡，懂她，不需要多说。
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