法拉第电磁感应定律公式中负号存在的相对性和必要性
扫扫二维码，随身浏览文档
手机或平板扫扫即可继续访问
法拉第电磁感应定律公式中负号存在的相对性和必要性
举报该文档含有违规或不良信息。
反馈该文档无法正常浏览。
举报该文档为重复文档。
推荐理由：
将文档分享至：
分享完整地址
文档地址：
粘贴到BBS或博客
flash地址：
支持嵌入FLASH地址的网站使用
html代码：
&embed src='/DocinViewer-4.swf' width='100%' height='600' type=application/x-shockwave-flash ALLOWFULLSCREEN='true' ALLOWSCRIPTACCESS='always'&&/embed&
450px*300px480px*400px650px*490px
支持嵌入HTML代码的网站使用
您的内容已经提交成功
您所提交的内容需要审核后才能发布，请您等待！
3秒自动关闭窗口法拉第电磁感应定律公式中负号存在的相对性和必要性_百度文库
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
评价文档：
24页免费42页2下载券49页免费4页免费43页免费 126页1下载券32页免费22页免费30页免费2页免费
喜欢此文档的还喜欢68页免费52页1下载券14页免费7页免费25页免费
法拉第电磁感应定律公式中负号存在的相对性和必要性|有​关​物​理​学​中​电​磁​学​部​分​的​有​关​资​料​,​便​于​开​阔​大​家​的​视​野
把文档贴到Blog、BBS或个人站等：
普通尺寸(450*500pix)
较大尺寸(630*500pix)
你可能喜欢当前位置：
＞＞＞根据功的公式，对物体做功的两个必要条件：一是物体要受______的作..
根据功的公式，对物体做功的两个必要条件：一是物体要受______的作用；二是物体要在______&上通过一定的距离．如小明在水平地面上拖着一个重物在前进，则拉力______（填“做”或“不做”）功，重力______（填“做”或“不做”）功．
题型：填空题难度：中档来源：不详
根据功的公式W=Fs知道：对物体做功的两个必要条件：一是物体要受力的作用；二是物体要在力的方向上通过一定的距离．小明在水平地面上拖着一个重物在前进，重物在拉力方向上移动了距离，则拉力做功，在重力的方向上没有移动距离，重力不做功．故答案为：力；力的方向；做；不做．
马上分享给同学
据魔方格专家权威分析，试题“根据功的公式，对物体做功的两个必要条件：一是物体要受______的作..”主要考查你对&&功的概念&&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
现在没空？点击收藏，以后再看。
因为篇幅有限，只列出部分考点，详细请访问。
功的定义：必须有作用在物体上的力，且物体在这个力的方向上通过一段距离，就说这个力对物体做了机械功，简称做功；功的两个要素：一是作用在物体上的力，二是物体在力的方向上通过的距离。以下三种情况下力对物体不做功：(1)靠惯性运动的物体没有力对它做功。例如：某同学踢足球，球离开脚后飞出10m远，足球飞出10m 远的过程中，人做功为零。 (2)物体受到力的作用，但没有移动距离，也就不可能在力的方向上通过距离，力对物体不做功。如：一辆汽车停止在路边，一个人用很大的力却没有推动它。推力对汽车不做功。 (3)物体受到力的作用，同时也运动了一段距离，但两者相互垂直，即在力的方向上没有通过距离，这个力也没有对物体做功。如手提水桶在水平面上运动一段距离，水桶虽然受到手的提力作用，但是由于手提桶的力的方向始终竖直向上，跟水平地面垂直，所以在水平面上走得再远，手的提力对水桶也没有做功。功和机械能知识梳理：如何判断力对物体是否做功：&&& 判断力对物体是否做功，可以从物体在力的作用下，在该力的方向上是否移动了距离来进行判断。&&& 如冰块在光滑冰面上匀速滑动，水平方向上没有受到力的作用，只是在竖直方向上受重力和支持力；因此，水平方向上没有力对冰块做功，而竖直方向上，重力、支持力的方向都与冰块运动的方向垂直，所以重力、支持力也没有对冰块做功。&&& 人用力推车，对车有水平推力，且车沿水平方向通过了距离，符合做功的两个要素，推力做了功。例1教学大楼每层楼高为3m，小明提着一重 50N的箱子，沿楼梯从一楼登上三楼，再沿三楼水平走廊走了4m进入教室，从一楼到教室过程中小明对箱子做的总功为(&& ) A．0J& B．300J& C．450J& D．500J 解析：本题包括两个过程，一是小明将50N的箱子提高6m，人对箱子的拉力是50N，箱子在拉力方向上移动6m的距离，根据W=Fs=50N×6m= 300J；另一过程是提着箱子在水平走廊走了4m，拉力和箱子移动距离的方向垂直，在这一过程中人没有做功。答案：B
发现相似题
与“根据功的公式，对物体做功的两个必要条件：一是物体要受______的作..”考查相似的试题有：
408936423534419902261849423502406310写小说有没有固定的写作手法？
假设内容是作家独特的想法，每个句子都是作家脑海里蹦出来的，没有按照一定的规律。先前我看了《虚拟文学促成全攻略》，里面介绍的方法：渴望+阻碍+行动+结局。我按照这样的结构循环下去写，但是发觉行不通，就像数学题有公式代数字一样，大多滑稽。这本书能出版，也许里面的方法有道理，但我开始倾向于创造自己的故事，假如有固定的写作手法，难道小说可以量产吗
按票数排序
小说是一个笼统概念，不同类型小说差距很大，下面将小说分为几类回答您的问题，下面的分类只是便于举例，不同类别之间是可以重合的。一、类型小说毫无疑问，类型小说是有所谓“公式”的，比如大部分推理小说的公式都是：发生罪案→追寻调查→发现真相，推理小说也经常出现模式化的情节，比如牛逼的侦探 VS 无能的警察、侦探经常受到法律上或生理上的限制（比如Jeffrey Deaver笔下的林肯·莱姆是全身瘫痪、苦苦寻求自杀方法的病人）、罪犯总要伪装不在场证据、罪犯必须是“最不可能的那个人”、侦探第一次怀疑的那个人不是真凶等等，大部分侦探小说都是公式+模式组合起来的。其他类型小说，比如武侠小说、恐怖小说、言情小说也都有各自的公式或者模式，我们看武侠经常觉得似曾相识，就是这个原因。二、其他通俗小说类型小说只是通俗小说的一小部分，还有大量优秀的通俗小说不能归类为类型小说，比如《白鹿原》、《红高粱家族》、《活着》，这些小说不可能概括为公式，但肯定体现着某种规律，这些规律不像公式那样程式化，但其脉络仍隐约可见。比如主人公必然需要有强烈的欲望，正义的或者非正义的，合理的或者不合理的，理性的或者离奇的，周围的环境或者人事必然要和这种欲望发生关系，除了意淫小说作家之外，一般的作家都设定客观条件阻碍人的欲望的实现，或者使美好的愿望发生“异化”，在人与环境和人与命运的斗争中，展现人的性格和作家的思考，这也可以看做是“公式”吧。三、实验性的小说实验性的小说可以说是“反公式”，也就是作家知道公式的存在，但有意反其道而为之。举个例子，余华的《古典爱情》就是对古典的“才子佳人、破镜重圆”小说的嘲讽，这类小说可以看成对公式的反动，但先有公式，再有对公式的反动。四、后现代小说很多后现代小说可以说是“不遵循公式”的，比如《看不见的城市》，比如《万有引力之虹》，不过这种写法都很小众，公式是人类心理欲求的反应，人们在心理上既期待符合公式的作品，又不喜欢太符合公式以至于千篇一律的作品。至于提问者说的，按公式写小说“就像数学题有公式代数字一样，大多滑稽”，我不大同意。诗歌有严格的韵律要求，但这不妨碍杜甫、李商隐写出好诗来，小说亦然，事实上，很多经典小说符合你的“渴望+阻碍+行动+结局”的“公式”。拿《老人与海》举例子，这就是一篇严格符合公式的小说，我来做个分析：渴望：老渔夫圣地亚哥很多天没有打到鱼，希望钓到一条大鱼。第一次阻碍：大鱼上钩了，但渔夫发现这条鱼的力气、重量超出了自己的掌控。第一次行动：渔夫凭借着韧劲和勇气，战胜了大鱼；第二次阻碍：大鱼的血引来了争食的鲨鱼；第二次行动：老人和鲨鱼搏斗结局：老人的鱼被吃得只剩下骨头，但老人获得了精神胜利，“梦见狮子”。通过以上分析可知，《老人与海》是一篇公式化的小说，但这不妨碍这篇小说的价值。如果你有空，可以读读阎连科的 《年月日》，这也是公式化的小说，但写得也非常好。事实上，电影工业比小说更加公式化，这是因为投资方要真金白银的砸钱，所以导演需要更有商业头脑，更遵循人类心理的规律，但公式化的电影也可能是好电影。《黑客帝国》里面有很多公式，比如用自由意志改变命运，比如主人公必须通过一次次的艰难选择完成自己的“成长”，发现自己的“使命”，又比如平凡而有勇气的人可以改变历史，这些都是电影中的“公式”，但《黑客帝国》仍然是一部富有创新性的电影。关于电影中的公式，罗伯特·麦基的《故事》已经讲得很透彻，这里就不再赘述了。
没看过《虚拟文学促成全攻略》，但是至少“渴望+阻碍+行动+结局”的确是一般剧本和通俗小说遵循的故事规律，这两年被炒得很火的罗伯特-麦基教你的也不过是这些东西，区别在于根据作者天赋和经验的不同，这里面是可以变出很多花样的。你应该把它当作构思故事情节时的一种指引，而不是刻板地去理解它。
小说当然有固定的写作手法，并且是可以量产的，用被证明有效的技巧来生产畅销小说完全没有问题——当然，这样的技巧肯定比《虚拟文学促成全攻略》要复杂得多。但杰作肯定不是“生产”出来的。
写点自己的拙见，大神们勿笑。个人觉得，公式本身没错，但把追求放在这些规律或者公式上，只不过是给自己妄加牢笼而已。首先，为什么会大部分小说，包括名作，都让人觉得有公式或规律可套？或者说，为什么一些神作仍然让人觉得在老套路之下？我觉得小说就和万事万物一样，是有内在规律的。小说发展了千百年，肯定会有一定的规律一定的套路。这本事不是坏事，如果说作品的终极目的是追求美，那些套路一定是最容易展现美的。如果说作品的终极目的是反映作者内心，那么那些套路一定是作者最容易出现的内心冲突。举个例子，表现爱情的作品吧，“男主和兄弟喜欢一个妹子”这种剧情的潜力和给人带来的冲击等等，一定是高于“男主和一个别的什么人同时喜欢一个妹子”的。再比如，古装剧里女主得知死了爹，“茶杯掉地碎了”这种描写所带来的震撼和能反映的人物内心一定是大于“镜子碎了”或者别的什么。套路和公式是千百年来无数作家（延伸一下，各行各业的规律也是如此）共同总结出的，就是说，不可否认在这些套路、剧情下更容易写出好作品。还有一点，虽然这些套路被我们玩过千百遍小学生都能写得出来，但是它们背后往往蕴含的是整个文化层面上的冲突，透过它们能看出一种文化也不为过。但是！请别忘了写文章的最终目的一定不是展现这些套路，而是追求美或者发泄不满或者反映内心或者随便什么让你写文章的那个动机。那个当初让你有欲望想写这个小说的
，才是写作中唯一要考虑的、可以不择手段不择格式不择字数不择套路不择语言去追求的。（那些靠文字吃饭的除外==）为了这个动机，其他的任何条件都可以舍弃。如果一种套路能完全满足你的那个动机，那就按照这个套路写吧，要不然那些套路只会成为束缚思想的枷锁。你内心中的灵感让你写兄弟俩抢女人的故事，但你确定你心中的这个故事和以往那些你看到的兄弟俩抢女人的剧情，带给你的感受是一样的？想表达的东西是一样的？人物的内心是一样的？如果真的一模一样，买个本子把人家的小说抄一遍更省事。既然你想写出来的是你内心的世界，你自己的心情，你个人的审美观，那你从外界接收到的任何套路任何规则公式都是干扰。它们或许能开拓你的视野，让你知道小说还有这种写法，但它们的意义也仅限于此了。文字是展现你自己内心的工具，不是展现你内心中的别人的内心的工具。就像他们告诉你要成为你自己想成为的那种人，别管别人怎么看一样。所以说，在书桌前坐下后，看看那些公式，看看那些大神写的小说，开拓开拓自己的认知，然后就把那些东西全忘了把！心中别有任何规则，任何套路，只问自己到底想写什么。然后动笔吧。
写小说有固定写作手法，凉言已经解答了。我较为认同凉言的分析思路，但是这里觉得我需要补充我的观点。写作手法，我认为就是一个屁。如同路走的多了，便是路了。首先我认为必须学习目前既定的写作手法运用纯熟，当你想写小说时心里有谱，知道什么是最适合你的。路之所以存在，不仅很多人走过而且是正确的。同理既定写作手法套路，就是前人留下，用就行了。关键时是你和写作手法的博弈，谁是主动地位？考虑这个问题。A：我不认同写作公式这一说。文学创造你是上帝，都是为你的小说更好。按照公式走但是由你来进行组合。B:我在日常生活中学习到写作。我感受故事很像你的思维一样。我觉一个例（罗生门）就很简单的故事都几人的回忆来还原，还有电影（雏菊）三个人分别一点故事来组合串联故事脉络。我的观念你就是从生活想故事来训练你的思维。这是题外话，目前我觉得也存在不同写作方式，pov手法，视点人物的方式很有意思。由甲人物以自身立场讲述一段后，便换为乙人物来讲述，以此类推，周而复始。翻开本书可看到，每章节的名称皆为一人物名，该人物便是本章的视点人物。这样的写法，不仅大大增强了代入感，尤为重要的是，它主观地限制了读者（通过视点人物的视野）获取信息和进行思考的广度，为书中错综复杂的线索设置提供了必要的帷幕。还有轻小说类型。网络小说，青春文学的蓬勃。这是发展进步的世界，文学创造也是拥有在不断创新变得有趣。
如果说特定手法，起承转合四个字足矣。如题中《虚拟文学促成全攻略》一书，这类书就好比满大街的编剧速成一样。说实话，开开眼界可以，但真正写的时候，都是废料，跟写作关系真心不大。关于小说量产，当然可以。一样的模子，更换个故事，在同样的地方塞进去同样的情节点，该高潮高潮，该惊悚惊悚，可是那样，你还有可能创造自己的故事么？同样的模式写个几本，估计自己都得吐了。小说，比其他受束缚的载体，如电影如摄影，更应具备辽阔无边的可能性，而最重要的是写，写的多了，就知道什么速成、理论都是胡扯。
经典的小说会有自己独特的写法。如果只是一味按照别人的结构去写小说，只能算是快餐式的书籍。要想取得文学方面的成就，在情节构思上应该出奇才能制胜！
小说如果按照固定的样板去写，就会沦为作文类的东西了。固定格式的八股文之类的。不过对每个作家来说，都会有自己的写作风格，而这种风格往往会似曾相识。比如之前在模仿写科幻小说的时候曾经拜读过海因莱茵教你写科幻（科幻世界早期连载过），里面有总结一些技巧，通过这些技巧可以在细节上达到引人入胜的技巧。
恐怖小说最好写，只需取人性的某个弱点，进行各种无天良无尺度的放大即可。
桥段不会被老。
写作手法大概不固定吧，但是要看你写了干什么，如果你要投杂志，就要研究杂志风格和写法，往自己身上套，这样过稿子会比较方便。写网上的话，算比较自由咯，一般总能找到知音。总之要有人喜欢，除了自己强大的魅力之外，就是投其所好了，你总要有一个吸引人的点，或形式新颖，或情节曲折，或文字优美……受众的追求不一样，看你靠哪个或者哪几个点取胜。如果你纯粹自娱自乐，那么想怎么写就怎么写，爱怎么写就怎么写，不管你怎么写，总会有一部分人喜欢，也会有一部分人不喜欢。
只能说仁者见仁智者见智了。
玩过游戏吗？写小说其实就像玩游戏一样，制造一个个场景，主角不断变强，然后去闯过这一个个场景。在其中会碰到一些不长眼的人，然后干掉。升级+暴力，造成了很大的爽感。当然升级体系要好玩，暴力的施展方式不能太粗暴。}