数字绘图的光照与渲染技术_百度百科
清除历史记录关闭
声明：百科词条人人可编辑，词条创建和修改均免费，绝不存在官方及代理商付费代编，请勿上当受骗。
数字绘图的光照与渲染技术
《数字绘图的光照与渲染技术》出自《赛车总动员》(Cars)和《超人特工队》(The Incredibles)的灯光设计师Jeremy Birn。
数字绘图的光照与渲染技术作者简介
Jeremy Birn，世界知名光照大师，目前是大名鼎鼎的皮克斯(Pixar)动画公司的光照技术总监。他参与制作了《赛车总动员》(Cars)和《超人特工队》 (The Incredibles)等高票房“电影大片”。在2002年加入Pixar公司之前，他曾先后在PalomarPictures、 Wild Brain、 CBS Television和Tipper Studio等公司从事光照和渲染工作，拥有高超的技术和丰富的实战经验，其代表作《数字绘图的光照与渲染技术(第2版)》及其第一版畅销世界。
数字绘图的光照与渲染技术内容简介
从第一版开始，《数字绘图的光照与渲染技术(第2版)》就畅销全世界，是相关领域的圣经级专著，值得广大3D光照和渲染从业人员及动画制作爱好者研读。书中不仅介绍了大量好莱坞数字电影的光照和渲染技术，还分享了作者多年的实际制作经验。
数字绘图的光照与渲染技术目录
第1章 光照设计原理
1.1.1 画外空间
1.1.2 光照品质
1.1.3 直接光和间接光
1.2 以假乱真
1.3 光照设计的视觉目标
1.3.1 让作品更真实
1.3.2 让作品更可信
1.3.3 增强着色器与效果
1.3.4 保持连续性
1.3.5 引导观众视线
1.3.6 情感冲击
1.4 Lighting Challenges
1.5 工作区
1.6 把握创造力
第2章 光照设计基础与最佳实践
2.1 出发点
2.2 光源类型
2.2.1 点光源
2.2.2 聚光灯
2.2.3 平行光
2.2.4 区域光
2.2.5 模型光
2.2.6 环境球
2.2.7 环境光
2.3 控制与选项
2.3.1 衰减
2.3.2 漫反射与镜面反射
2.3.3 灯光链接
2.3.4 Cookie
2.4 灯光制作规范
2.4.1 何时开始光影设计
2.4.2 反馈循环
2.4.3 命名灯光
2.4.4 版本管理
第3章 阴影与遮挡
3.1 阴影的视觉功能
3.1.1 定义空间关系
3.1.2 展现不同的角度
3.1.3 增强构图
3.1.4 增加对比度
3.1.5 暗示屏外空间
3.1.6 整合元素
3.2 何种光线需要阴影
3.2.1 阴影混乱
3.2.2 二级阴影
3.3 阴影颜色
3.4 阴影大小与透视
3.5 阴影算法
3.5.1 深度贴图阴影
3.5.2 光线追踪阴影
3.6 硬阴影与软阴影
3.6.1 硬光线与软光线
3.6.2 使用深度贴图的软阴影
3.6.3 软光线追踪阴影
3.7.1 环境光遮挡
3.7.2 全局光照中的遮挡
3.7.3 其他类型的遮挡
3.8 伪阴影
3.8.1 负光线
3.8.2 只有阴影的光
3.8.3 阴影对象
3.8.4 烘焙照明
第4章 环境与建筑的光照
4.1.1 日光
4.1.2 天光
4.1.3 间接光
4.3 实际光源
4.3.1 添加灯光照明
4.3.2 为实际光源提供照明
4.4 窗户的照明
4.5 模拟间接光
4.5.1 墙角
4.5.2 光源照明
4.6 全局光照
4.6.1 传统的光能传递
4.6.2 光子贴图
4.6.3 最终采集
4.6.4 焦散
4.7 环境光遮挡
第5章 生物、角色与动画光照
5.1 光影造型
5.1.1 方向性
5.1.2 清晰度
5.2 三点照明
5.2.1 变化
5.2.2 是工具，而不是法则
5.3 光的功能
5.3.1 主光
5.3.2 补光
5.3.3 反射光
5.3.4 轮廓光
5.3.5 Kicker照明
5.3.6 镜面反射光
5.4 给动画中的角色照明的若干问题
5.4.1 测试帧
5.4.2 链接灯光与角色
5.4.3 技术的改变
5.4.4 次表面散射
5.4.5 给头发打光
5.4.6 给眼部打光
第6章 摄影与曝光
第7章 构图与取景
第8章 色彩的艺术与科学
第9章 着色器与渲染算法
第10章 纹理设计与分配
第11章 渲染通道与合成
第12章 制作流水线与专业实践
．电驴[引用日期]
清除历史记录关闭请简述深度阴影和追踪阴影的区别_百度知道
请简述深度阴影和追踪阴影的区别
我有更好的答案
但是贵在速度很快。另一种是Raytrace shadow也就是所谓的光线追踪阴影了在灯光属性里面的阴影属性里，有两种阴影，一种是Depth map shadow，也就是深度贴图阴影，这种阴影是模拟的贴图阴影，这种阴影是比较真实的物理阴影，效果比较好，但是渲染速度比较慢，如果要想在mentalray中渲染出好的效果，阴影效果比较差
采纳率：97%
为您推荐：
其他类似问题
换一换
回答问题，赢新手礼包
个人、企业类
违法有害信息,请在下方选择后提交
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。温馨提示！由于新浪微博认证机制调整，您的新浪微博帐号绑定已过期，请重新绑定！&&|&&
模块内容加载中...
this.p={b:2,maxb:5,maxp:6}
{if !defined('b')} 日志更新列表加载中... {elseif !b.length} 没有日志更新！ {else} {list b as x}·{/list} {/if}
{if !defined('p')} 相片更新列表加载中... {elseif !p.length} 没有相片更新！ {else} {list p as x}{/list} {/if}
{list 0..6 as x}${dv[x]}{/list} {list 1..6 as x}{list 1..7 as y}{/list}{/list}
{list df..dt as x}{/list}
this.p={b:2,s:1,a:false};
{if !defined('ml')||!ml.length} 专辑 ${an|escape} 没有音乐！ {else} {list ml as x}{/list} {/if}
{if !defined('ll')||!ll.length} 网易博客音乐盒 {else} {list ll as x}${x.v|default:'&'}{/list} {/if}
{if !defined('al')||!al.length} 没有专辑！ {else} {list al as x}{/list} {/if}
评论列表加载中...
this.p={b:2,bn:5,bt:5,pn:5,pt:5};
心情随笔列表加载中...
this.p={b:2,n:5,r:'http://blog.163.com/friendship44@126/blog/#m=1&c=',mset:'000',mcon:'',srk:-100};
{if defined('fl')&&fl.length>0} {list fl as x}
${x.content|xescape:x.id,x.moveFrom} ${x.publishTime|xtime}
{if x.moveFrom&&x.moveFrom=='wap'} && {/if} {if x.moveFrom&&x.moveFrom=='mobile'} && {/if}
{/list} {else} 暂无心情随笔记录！ {/if}
博友列表加载中...
this.p={b:2,m:0};
Ｌǒνīиg уǒú!
模块内容加载中...
我要留言 & &
& 留言列表加载中...
this.p={b:2,nv:false,cn:5,ct:5};
行菜单中的“文件（File）|重置（Reset）”命令，重置场景。 单击创建命令面板下标准几何体中的长方体按钮，在顶（Top）视图中创建一个正方体，参数设置如图1所示，结果如图2所示：
图2右键单击场景中的正方体，在弹出的快捷菜单中选择“转换为（Convert To）|转换为可编辑的网格（Convert to Editable Mesh）”命令，从而将长方体转换为可编辑的网格物体。 进入修改面板“可编辑的网格（Editable Mesh）”中的多边形级别，然后选中立方体6个面的中间的多边形，如图3所示：
图3利用工具箱上的选择并匀称缩放工具将选中的6个多边形放大，如图4所示：
图4单击“挤出”按钮，然后在视图中向内挤出6个多边形，尽量使6个多边形靠近，结果如图5所示：
图5按（Delete）键删除选中的6个多边形。 进入“可编辑的网格（Editable Mesh）”物体的顶点级别，在顶（Top）视图中框选如图6所示的顶点。
图6利用顶点级别的焊接选项组中的选定项按钮，将焊接范围加到10左右，如图7所示，对节点进行焊接。
图7在“修改器列表（Modify List）”下拉列表框中选择“网格平滑（MeshSmooth）”命令，设置参数如图8所示。
图8赋予模型材质后，单击工具栏上的快速渲染按钮进行渲染，就会得到如图9所示的效果，怎么样，还不赶快动手来亲自做一下。
光的分类大约能归纳以下几种: 　　(一)3dsMax系统的灯光:重要要调正数据是开启阴影的选择. 　　聚光灯:VR阴影要选;但阴影贴图可用;灯光衰减可用;区域阴影下(ShadowMap),聚光灯参数(MapPrams)可用.在实践过程中,出现突然跳出3dsMax系统,要检查灯光选择阴影的设置是否有问题. 　　平行光:是经常VRay中使用的,VR阴影要选;经常模拟太阳,也可以用在阴影贴图中来模拟透过树叶和阳光.它的渲染速度比VRay自带的灯光要快一些的.有时也用作补光之用. 　　泛光灯:在VRay中很少用,一般用于局部辅助性补光而用,主要VRay自带的灯光中有这功能,比它强大. 　　(二)VRay自带的灯光: 　　VRay自带的灯光是能提高高品质渲染效果,这是肯定的.它还能模拟灯箱,发光片自然光等.但是它有一个问题:如大空间,面大和多,VRay灯光过多,会使跑光子图和渲染的速度十分慢.要以时间为代价.所以最好3dsMax系统的灯光和VRay自带的灯光配合使用.这样有效果,省时间.VRay自带的灯光是不带阴影贴图的功能.. 　　(三)VRay的自发光: 　　VRay的自发光,在VRay是相当强大的,许多异型灯,(如顶槽的灯带,霓虹灯等)以前在3dsMax中只能用泛光灯排列来表示或PS,效果不好.现在有VRay的自发光材质就可以方便解决了.如霓虹灯只要设多变的线为可渲染的,并增加线的直径后.给于VRay的自发光就可(色彩可以调节).也是可以为场景提供照明,也可以局部补光之用.也经常作为窗外背景之用. 　　如VRay的自发光加上包裹器材质(Vraymtlwrapper)效果更好.(发光度可以调高)这就要靠大家调试实践,才能知道其中奥妙. 　　(四)光域网: 　　其设置在灯光中称“光度学”(中文版)并设置有关灯,后在强度/颜色/分布面板下的“分布”选择web,然后web参数面板中文件中插入想要的Photometirc系列化的灯光.在光域网是光能传递中的,Photometirc系列化的灯光,听说这是灯光商和软件开发商研究出的,(是否真实性就不可而知了)这是VRay渲染器之前的Lightscape渲染器方式其模拟室内光照是十分逼真的,但它在VRay好像效果不是最明显.有时设置不当,会突然跳出3dsMax系统,用还是完全可以的. &&&&&& (五)环境光: 　　3dsMax系统中,渲染下拉菜单中环境色的设置效果不是很大,而到VRay渲染器中环境面板中开启全局光环境(天光)覆盖,并调节其数据.这就有一定的影响.记得indite-3d先生在“VR天光虚实解决技巧与光学原理、美术理论的关系”帖子上谈过这个方面的经验,论述得十分详细和新颖,我还没有做过这方面的尝试.得益不少. 　　所以在做大图时,对于灯光规律还不太熟悉的网友,在设置灯光时,文件保存要勤一点,如突然跳出3dsMax系统,则原件还在. 　　总而言之,3dsMax系统的灯光;VRay自带的灯光;VRay的自发光……是个大的课题,以几句话是说不清楚.并且以上各种光不是参数不变的.参数之间互动性极强.各种不同的场景其参数也要变化的.关键是要靠自己经过反复尝试不断地实践.才能得到真知.
VRay 灯光 　　On – 打开或关闭VRay灯光。
　　Double-sided – 当VRay灯光为平面光源时，该选项控制光线是否从面光源的两个面发射出来。(当选择球面光源时，该选项无效)
　　Transparent – 该设定控制VRay光源体的形状是否在最终渲染场景中显示出来。当该选项打开时，发光体不可见，当该选项关闭时，VRay光源体会以当前光线的颜色渲染出来。
　　Ignore light normals – 当一个被追踪的光线照射到光源上时，该选项让你控制VRay计算发光的方法。对于模拟真实世界的光线，该选项应当关闭，但是当该选项打开时，渲染的结果更加平滑。
　　Normalize intensity – 当该选项选中时，光源的尺寸不会影响它的强度。光源的强度与当光源的尺寸为1时的强度相同。注意：在选用该选项之前，将光源的尺寸设为1并且与Mult.值相适应这样来得到所需要的强度值。然后再打开该选项并改变光源的尺寸值。这样的话，光源的强度会维持不变。
　　No decay – 当该选项选中时，VRay所产生的光将不会被随距离而衰减。否则，光线将随着距离而衰减。（这是真实世界灯光的衰减方式）
　　Store with irradiance map – 当该选项选中并且全局照明设定为Irradiance map 时，VRay将再次计算VrayLight的效果并且将其存储到光照 　　贴图中。其结果是光照贴图的计算会变得更慢，但是渲染时间会减少。你还可以将光照贴图保存下来稍后再次使用。
　　Color – 由VRay光源发出的光线的颜色。
　　Mult.- VRay光源颜色倍增器。
　　Type 类型
　　Plane – 当这种类型的光源被选中时，VRay光源具有平面的形状。
　　Sphere – 当这种类型的光源被选中时，VRay光源是球形的。
　　Size 尺寸
　　U size – 光源的 U 向尺寸(如果选择球形光源，该尺寸为球体的半径)。
　　V size – 光源的 V 向尺寸(当选择球形光源时，该选项无效)。
　　W size – 光源的 W 向尺寸(当选择球形光源时，该选项无效)。
　　Sampling 采样
　　Subdivs – 该值控制VRay用于计算照明的采样点的数量。
　　Low subdivs – 当采用low accuracy computation （低精度计算）时，该值控制VRay用于计算照明的采样点的数量。
　　Degrade depth – 该值表示光线追踪深度，在超过该值时，VRay将转换为低精度计算。
一、MAX场景照明总论
　　要想深入了解MAX的照明技术，就必须先了解MAX中灯光的工作原理。在MAX中，为了提高渲染速度，灯光是不带有辐射性质的。这是因为带有光能传递的灯光计算速度很慢，没感受过的朋友想一想光线追踪材质的运算速度就会明白。也就是说，MAX中的灯光工作原理与自然界的灯光是有所不同的。如果要模拟自然界的光反射（如水面反光效果）、漫反射、辐射、光能传递、透光效果等特殊属性，就必须运用多种手段（不仅仅运用灯光手段，还可能是材质如光线追踪材质等）进行模拟。有人抱怨KINITEX公司为什么不使用类似LIGHTSCAPE软件模拟类似自然的照明系统，原因并不在于KINITEX公司没有掌握这门技术，而是MAX主要任务是面向动画制作的。大家都知道，LIGHTSCAPE中的灯光运算速度很慢，往往渲染一张图片需要很长时间（因此这个软件定位于照片级静态图渲染制作）。在动画制作中，一秒钟的动画就需要渲染20多张图片（NTSC式的为30帧/秒，PAL式的为25帧/秒，电影为24帧/秒，如果要保持流畅的动感则至少需要15帧/秒），一分钟就要渲染1000多张图片，那么你的等待将是无穷无尽的。好在MAX有很多第三方开发的外挂插件，在灯光方面比较优秀的插件有RADIOSITY、MENTAL RAY（大型“灯光效果+特殊明暗器+高质量渲染”插件）等可供用户选择。不过运算速度上有点差强人意。当然，如果你就渲染一张静态图片而不是做动画（如建筑效果图等），为了取得更好的效果与更方便的照明设置，等待一个小时也是可以的。MAX中的灯光最大优势在于运算速度，照明质量其实是不错的。只要设置得当，同样可以产生真实、令人信服的照明效果。
　　在MAX中，并不是所有的发光效果都是由灯光完成的。对于光源来说也可能是经由材质、视频后处理特效甚至是大气环境来模拟。萤火虫尾部的发光效果，用自发光材质来模拟恐怕是最为恰当的，火箭发射时尾部的火焰效果用大气环境中的燃烧装置来做效果也是不错的，而要模拟夜晚的霓虹灯特效，利用视频后处理中的发光（GLOW）特技来做则是个好主意。不过灯光作为在MAX三维场景中穿梭的使者，是MAX表现照明效果的最为重要手段。灯光作为MAX中一种特殊的对象，模拟的往往不是自然光源或人造光源的本身，而是它们的光照效果。在渲染时，MAX中的灯光作为一种特殊的物体本身是不可见的，可见的是光照效果。如果场景内没有一盏灯光（包括隐含的灯光），那么所有的物体都是不可见的。不过MAX场景中存在着两盏默认的灯光，虽然一般情况下在场景中是不可见的，但是仍然担负着照亮场景的作用。一旦场景中建立了新的光源，默认的灯光将自动关闭。如果这时候场景中的灯光位置、亮度等不太理想，还赶不上默认灯光的效果。如果场景内所有灯光都被删除，默认的灯光又会被自动打开。默认灯光有一盏位于场景的左上方，另外一盏则位于场景的右下方。
　　在MAX中有五种基本类型的灯光，分别是泛光灯（OMNI）、目标聚光灯（TARGET SPOTLIGHT）、自由聚光灯（FREE SPOTLIGHT）、目标平行光（TARGET DIRECT）、自由平行光（FREE DIRECT）。另外在创建面板中的系统（SYSTEM）下，还有日光（SUN LIGHT）照明系统，其实是平行光的变种，一般在做室外建筑效果图时模拟日光。其实还有一种“环境光”（在“渲染/环境设置”对话框中可以设置)。环境光没有方向也没有光源，一般用来模拟光线的漫反射现象。环境光不宜亮度过大，否则会冲淡场景，造成对比度上不去而使场景黯然失色。有经验的人一般先把环境灯光亮度值设为0，在设置好其它灯光之后再做精细调整，往往能取得较好的照明效果。
　　MAX中的灯光默认情况下并不进行投影，但是可以根据需要设定成投影或不投影。阴影的质量、强度甚至颜色都是可调整的。如果要正确表示透明或半透明物体的阴影，请使用光线追踪（RAYTRACE）阴影方式。在不投影的情况下，MAX中的灯光是具有穿透性的，楼房五层的灯光尽管有楼板阻隔去也可以照亮一层的地板。非常有趣的是，如果把灯光的“倍增器”（MULTIPLIER）的值设置成负数，还可以产生吸光或负光的效果，可以产生某种颜色的补色效果（对与白色来说则是黑色）。在室内建筑效果图内通常来模拟光线分布不均匀的现象，或人为地把亮度大的物体表面“照黑”。如果动态变化灯光的亮度与倍增器的值，甚至还可以模拟闪电瞬间照明效果。MAX中灯光还有一个重要的功能是能够通过“排除”（EXCLUDE）功能来指定灯光对哪些物体或不对那些物体施加影响（照明与投影两个方面），从而优化渲染速度或创造特殊效果，学习者千万不可忽视。
　　请记住MAX中灯光的两个原则。第一，灯光与物体距离越远，照亮的范围就越大，反之亦然。而对于一个物体来说，某一灯光与它表面所呈夹角（其实是入射角）越小，它的表面显得越暗；夹角越大则表面越亮。这跟太阳光与地面的关系很近似。如果一个灯光与一个平面（如地面）距离很远且与这个平面呈直角照射时，则照明效果是很均匀的。而如果同样的光光放得太近，则由于接触表面的光线角度会有很大的变化，会产生一个“光池”（聚光区）。如果要使一盏灯光照亮尽量多的物体，请把把物体与灯光的距离拉大。而要使灯光把物体表面照得亮堂堂的，则还应该把灯光与物体表面的夹角调整得大些。有好多朋友在创建灯光的时候遇到了麻烦。不建立自己的灯光照明效果觉得还好，一旦建立了自己的灯光，发现场景中的物体全部暗淡下来。这是灯光与物体的距离、夹角没有设置好的原因。好多朋友不知道其中的奥妙，看到一盏灯还不够亮，再建一盏看看。结果一个简单的场景建立了10多盏灯以后场景中的照明更是显得非常奇怪。其实MAX场景照明理论与现实中摄影照明的理论非常相似。对于较小的区域来说，可以采用所谓的“三点照明”（主光+背光+辅光）的方式来解决照明问题。对与大的场面如礼堂内部效果图则可以把大的场景拆分成一个个较小的区域再利用“三点照明”的方法来解决照明问题。当然，针对不同情况进行灵活机动地处理有时能产生戏剧性的效果。另外要记住，尽量不要试图在透明图或摄象机中来创建灯光或移动灯光。
　　在MAX中，灯光都具有衰减的属性，不过默认的情况下灯光是没有衰减的。为了更好地模拟现实（现实世界中的光线都是具有衰减性质的，即距离越远，亮度越小直到最终消失），通常需要手工打开灯光的衰减性质。一方面可以指定灯光的影响范围，另一方面创造出的灯光效果非常具有现实感。对于泛光灯，衰减影响的只是照明的距离；而对与聚光灯或平行光来说，不仅可以指定灯光能照多远，还能指定光圈边缘的衰减效果。
　　默认的灯光是不带有任何颜色的。通过改变灯光的颜色，可以模拟出各种照明效果。例如要模拟彩灯或把模拟日出时的阳光，则要调整灯光的颜色。另外，灯光配合环境特效可以产生特殊的效果。例如配合环境中的体积光（VOLUME LIGHT）可以模拟舞台追光灯的效果，而泛光灯配合特效中的发光效果（GLOW）可以模拟普照大地的太阳。配合环境雾效（FOG）甚至还可以做出灯光穿过大雾的投影特效。 看的时候认真体会一下，你对灯光的认识一定有进步！ 1、我做外观效果图最不行的是灯光，外观效果图出现楼群建筑的时候打一个平行光和几个辅助泛光远远不够，整个场景显得很呆板，请教各位有什么好办法没有？　　答：不知你说的是黑天还是白天，就说白天吧。灯光分几种，首先是主光源，外景的光线就是太阳。可由多盏平行光来模拟，只是一盏根本不行，一盏光线太硬，设置大的光线衰减，使光线柔和，倾斜向下照射，还有外界的反光，也叫天空光，由聚光灯模拟，灯光角度设大些，钝角，设置大些的光线衰减，令光线柔和。然后就是反光，由聚光灯模拟，由地面下方向上照射，排除地面本身，光线要比主光源弱，设置大的衰减。最后是补光，哪里光线太暗，就放一盏泛光灯，并使用光线排除功能只照射暗处。还可试试用太阳光吧。 2、效果图中筒灯的逼真效果是如何制作的，筒光本身是亮的，周围又有被筒灯照亮的效果光线又是那样的柔和？　　答；你说的所谓的筒光应该就是体光效果，由两部分组成，一、筒灯的亮实际上是把材质的自发光值调到很高，使其显得很亮，看起来是发光体（并非灯光照在上面而亮的），二、在筒灯处打一向下聚光灯，使其方向与房顶有一定斜度（光照到墙上或物体上），把光的硬度调柔和些，默认值是50好像，有时不合适。实际上对筒灯来说光的感觉是“假”的，嘿嘿！，要做得非常好还要调灯光的影响距离哟，如果要产生光影，就用体光，那样的话机器速度可能面临严峻考验，因为效果图里有很多光呀，实际上这步可到photoshop里去加，快多了，我一直认为photoshop是指假的利器。　　3、我在制作由中心到四周发光效果时，执行HELPERS/ATMOSPHERIC APPARATUS/SPHEREGIZMO，在视图中做出，然后执行EFFECTS/ADD/LENS EFFECTS，选择了几种效果后，如何才能把它们赋予场景中的OMNI呢？是不是我用错了什么？ 　　答：找找看，控制面板是否有pick gizmo选项，单击它，然后在视图中选择灯光。 　　4、请问由中心到四周发光的效果如何做呢？　　答：在灯光里有许多种灯，选择聚光灯然后调里面的数据即可。　　5、我是刚刚学会3D的,我想请教一下,怎么做各种灯的自发光效果啊?比如说天花上的白色射灯? 　　答：在材质基本参数面板右边，self-lllumination下面勾选color，其后面出现颜色块，最后调色。　　6、网站上有一篇关于finalrender的全局照明的文章，看完后搞了一下，也搞出了全局照明的效果，但是有一点不大明白也搞不出来。就是如果要全局照明的效果的话就不能打任何的灯了吗。象在室内装饰效果图里，肯定会有一些需要局部照明的地方就必须用聚光灯的来打。但是我在打完灯后，finalreder的全局照明效果就没了。我的感觉是用了聚光灯后finalrener的全局照明效果没了。如果用聚光灯来照亮场景的话，怎样又能有finareder的全局照明效果呢 ？　　答：请注意，用于局部灯光的参数要设置好，特别是衰减参数。否则会出现局部效果打乱全局效果。　　7、我要做一个冰雕!里面加上小彩灯!感觉就像彩灯在里面发光!怎么做啊?还有就是怎么做霓虹灯啊?还有装饰用的小彩灯!怎么做啊? 　　答：将建好的模型材质设置好参数,里面放一泛光灯,设置颜色等. 　　8、我想做个发光的电灯泡，可是这个灯光的效果怎么做啊？ 　　答：简单一点可以到photoshop里添加。也很不错的。把灯光设置成体积光啊。用3dmax自带的video post试一试. 　　9、室外效果图如何用主光和辅光，主光用什么光源，辅光用什么光源？　　答：主光用聚光灯或平行灯光源，模拟太阳光，辅光源用什么都可以，关键是根据实际情况调整参数。　　10、请问各位高手，灯光的参数要怎么设置，我在打灯光时怎么做不出那种想要的效果来，如主光与辅助光怎么搭配，还有在天花中间透出来的那种光要怎么打？　　答：设了衰减了吗?那对与摸拟真实的灯光很重要,还有就是不要把灯光的倍光数设得太高!过高的倍光会使你的图象变的很糟糕!!还有就是渲染器有一定的影响!3d max的默认渲染器在处理全局照明(全局漫反射)时很粗糙!换个更高极的渲染器也能一定程度地提高渲染质量!设置衰减程度，近度衰减程度都设为1，远度误减程度第一个设为1，第二个设为你所照空间大小的2倍以上。效果挺不错的。　　11、我物体的阴影怎么出来？　　答：就在Cast Shadows前的方框里打上钩就可以了，不过阴影只能在渲染图中才能看见的。那个选项就在光源的颜色调色板的下面，仔细找。　　12、在学校学习3dmax后被它迷住了再加上工作需要，现在对它很有兴趣，在此想请高手们指点一下怎么样才能打灯光打好，谢谢！　　答：不断调节参数，并不断渲染，以达到你满意的效果！在打灯光时，先打全局，用几个远距离的散光灯，再想清楚主光是什么，打上后，再调节细部的光，如果是室内效果图，灯一般不会少于几个吧，总之要丰富，不能到处都是一片白或是一片黑。　　13、灯光的设置是一个难点，我只知道灯光参数的含义，却不懂如何灵活运用。请教各位行家，请问灯光设置有哪些原则和步骤，以及技巧？　　答：效果图的效果很大的程度来自灯光，我想说的是一个效果图的灯光，不能太乱，这样会给人没有光源的感觉，另外，有的效果图的灯光要一定的明暗对比，不然这样会给人很死的感觉，没有远近，还有很多。我认为在打灯时，那个Exclude一定要用，还有一定要有衰减，有些效果可以在photoshop 中做。　　14、请问如何在3DS MAX中做出灯槽之类的带形光带的效果? 　　答：用SPOT灯光模拟，把HOT值跳高，把衰减也跳高。可用BOX命令，做出想要的灯带的大小，后给它贴图，其中DIFFUSE，AMMEIMENT均为白色，自发光为100，对OPACITY，SELF--ILLUMIENT 贴图通道均用GRADIENT 贴图。　　15、如何避免摄像机视图中透视变形？（当镜头在25以下时） 　　答：你学过摄影吧？25是广角镜头，广角镜头是肯定有一些变形的，很多摄影大师就是利用它来制作一些特技。　　16、在3d 4.0 中它的摄像机变得非常大，请问是软件的错误是还是其它方面的，这里指的是摄像机的那个绿色框框，不是指其它的，　　答：改它的焦距，面板中有摄像机参数设置。　　17、我想使用照相机视图，但我点C键想调出时却告诉我没有照相机，请问是怎么回事？是不是要装个数码相机呀？　　答：那是因为你没添加摄像机啊,创建面板中创建。　　18、我问一下，我作动画时怎么切换场景呀 就是在屋子外边一下子 就进屋子里边了 ，怎么办呀？　　答：增加一个摄影机，两个摄影机之间相互切换就行了。　　19、请问我点了照相机，但始终不出现CAMERA视图，请问是怎么回事？　　答：在键盘中按C键，调出照相机视图。　　20、如何使做出来的动画从第一个射像机照的景象转换到第二个射像机照的景象？ 　　答：1：在VIDEO POST里导入做好的两个摄像机，将这两组关键针调到首尾相连的位置即可。 　　　　2：TRACK VIEW里一样能做，方法同上，不过没特效。 21、关于灯光知识的概述： 　　灯光这们学问太深奥了，在现实世界都会有专门的灯光师，更别说CG中更需要技巧和经验的灯光。但它并不是深不可测，只要大量的练习不断地积累经验，最后会得到自己想要的灯光效果。现在我大体地讲一下灯光的一些技巧：1、使用三点光照设置：三点光照设置是经典的光照设置，包括一个主光源，一个填充光源，以及一个背光源或强聚光。2、区域照明： 区域照明在摄象机在一个大的场景中移动时是很有用的。可以为摄象机主要区域内建立一个区域光照， 这可以使整个场景不达道统一的光强，这有利于将观众的注意力吸引在一个特定区域内，增加表演的戏剧性。3、情景照明：使用灯光的各种参数组合出不同的气氛和情景；可以使用颜色 （冷暖色的应用），投影独特的阴影等技巧。根据要讲述的情景加入戏剧效果。4、强调照明：可以使用强调照明建立一些特定情况下的真实光照效果，比如墙壁上的壁灯，霓虹灯等。5、摄象机照明：意思是只照亮摄象机中看到的物体，节省设置照明的时间。6、使用顶点色（Verter Color)代替光照:在游戏中应用最多，它可减少计算光照的时间，是一种快速仿真，具体用法不在阐述。最后提一个不能不提的问题，如果你用max的默认渲染器渲染场景，为了模拟真实 的漫反射，可以用数百个低倍数的光源或选用支持全局照明的渲染器渲染场景，两种方法均会消耗大量的时间，但场景的真实度大为提高！这里推荐使用mentalray渲染器， 它能产生最好的全局照明。max4.0时代，我几乎没用过单独的关于灯光的插件，大多数特殊的灯光效果一般都集成在一个大的插件系统内，如大家所熟习shag fur/hair中毛发的光影效果就得*毛发灯光来实现。我的意思是如不需要特殊的光影效果max内置的灯光系统完全可以盛任，至于那单独的用来扩充灯光设置参数的插件是完全没有必要的。那些看起来灯光用的不错的作品，一般都借助了像mr或fr这样的可进行全局照明渲染的插件，当然少数的是用大量的点光源来实现全局照明的，单精确，真实度是不能和插件计算出来的比。有很多max新手在学习灯光上总抱怨自己的灯光效果很差，看起来不真实。那好还不赶快去学上面说的全局照明渲染器，当你能熟练应用他们的时候看看你现在的作品是不是具有强烈的写实主义风格！　　22、什么是十字样子的亮光啊？　　答：你是说镜头光晕吗？可以在videopost的Lens Effects Flare或Rendering菜单下的Effects中完成。如过你是说我们在max中无法创建如日光灯一样的面积光源，那不得不借助像fr或mr这样强大的渲染器来实现了，如果你指后者，那这是个好的开始，至少你发现了max中默认灯光的缺陷，总是点光源，这与现实世界是多么的不相同啊。想必以后会很有天赋！ 　　23、为什么每次用摄像机都达不到预期效果，特别是目标摄像机 怎么感觉不到对目标的影响，它怎么确定目标？　　答：选中摄相机后，在动画面版会有一个“拾取目标”的按扭接下来就不用我多讲了吧。（或给自由摄相机应用一个lookat控制器也是不错的选择）　　24、关于灯光,我总打不好,请问有什么好办法?教我好吗?还有就是我摆的照相机,我朋友看了总骂我说我是笨蛋,透视不好,说是变形的,我真不知道应怎么办? 　　答：3dmax打光要一层一层去打，不能一次完成，并且它的打光是一个感性的实践，有人说用3dmax打光需要有画家般敏锐的眼睛，它需要作者对光的特性有一定了解，并具备一定的审美能力，否则作出的图会很假。下面以白天室内为例简单介绍一下。灯光分几种，首先是主光源，就是太阳光。可由多盏平行光来模拟，一盏不行，光线太硬，设置大的光线衰减，使光线柔和，倾斜向下照射，还有外界的各种反光，也叫天空光，由一盏聚光灯模拟，灯光角度设大些，钝角，平行向室内照射，设置大些的光线衰减，令光线柔和。这时屋里基本亮起来了。然后就是反光，由聚光灯模拟，由地面下方向上照射，排除地面本身，光线要比主光源弱，设置大的衰减，也是钝角。注意顶棚的亮度一定要低于地面，反光再亮也不会亮过地面的。最后是补光，哪里光线太暗，有明显黑色的地方，就放一盏泛光灯，适当设置亮度，其亮度要弱一些，并使用光线排除功能只照射暗处。室内灯光设置基本同上，一般一盏灯光在3dmax里需要2盏或以上去模拟，这样打出的光柔和，如果只用一盏灯硬去模拟的话，画面会出现明显的死白，很难看，虽然用多盏灯模拟一盏有违现实，但3dmax本身就是用主观的思想去反映客观的现实世界，我们是要传递一种思想，一种情感，在画面当中。所以在一定范围内有所变动未尝不可。摄像机其实很简单，它也是感性的，用你的感觉去体会画面的变动。变形无所谓，变形不一定就不好，只要能反映出你的想法就行。只是需要一定的审美能力，取景好坏与否决定于此。　　这跟max的渲染器有很大的关系,3d世界中的灯光不同与现实世界的,在max中这点由为重要,主要是扫描线渲染器只初要地计算全局照明,所以max渲染的作品不太真实,推建使用mental ray这是softimage完整安装的一部分,是世界上最好的渲染器之一,他能产生最好的漫反射.推建使用! 　　25、如何在动画中插入声音？　　答：1.打开track view窗口。2，单击filters,打开filters对话框，在show only选项组中选中 animated tracks然后OK 。3，在track view穸口中只会出现sound 和objects选项将其展开。4，在sound上单击右键，在菜单中选properties命令，5,单击choose sound 在弹出的对话中选择声音文件　*.wav。选工具栏上那个像两个箱子以的东西然后选声音，（应该是在上面的）然后选你要的声音。　　26、我做效果图的时候 墙面和灯光做出来总是很苍白，有什么方法可以改善吗？ 主要是墙面，它的RGB是不是都是230，做成灰色还是有更好的方法做刮胶墙的效果？　　答：不要那么死板的记参数，慢慢调灯光没打好，可能是你把灯光的倍数设置得太大了，慢慢试着设小点。　　27、用什麽方法做建筑游历动画? 　　答：跟着摄象机动就可以了。你可以把摄象机（free camara）当作普通物体，让他在你要的路径上运动，用到的控制器一般有路径控制和“LOOK AT”控制器。　　28、如何表现光源？比如要做一个路灯,怎样表现出灯泡发光的效果? 　　答：在材质编辑器中，使用自发光选项。把灯泡调成自发光,灯泡就是亮的.但是灯泡里还要打盏光,才可有影。你如果用的是max5就好办了,首先你要选用材质类型的光能传递优先,然后再把下面的发光的数值调大,在光能传递后渲染就可以了,这是从物理的本质上的真正发光。你可以做个圆椎把它的自发光和颜色都调为白色,也可以在中心打个聚光。　　29、在加灯光后，是不是应该有个选项，表示加灯光后自动出现影子？　　答：进入修改面板，点取灯光（可能有点不太好选择，慢慢来），然后修改参数中会有个show shadow（显示阴影）的复选框，默认值是不勾选的，即没有阴影。要产生阴影勾选就可以了。渲染后就可以看到效果了。　　30、如何制作闪电的效果？　　答：物体上右键Propereies,在运动模糊下选图象。在G－Buffer下选择物体频道为1。进入Rendering下拉Video Post加入透视图，点击加入图象过滤事件，双击它选透镜效果发光，点安装，属性下物体ID选1，点VP Queue。进入Lnferno下点Electri(电)勾选红绿蓝三项，其它参数看着办。　　31、主光是依照什么打的！是否有规律可言？自由摄影机（Free Commera）在使用上有什么特点？　　晚上的灯光，有色灯、射灯多。白天是日光，反射多，泛光灯多打，打多泛光灯也不好，用日光加点泛光。 　　自由摄影机与目标摄影机的主要区别就是它没有目标点，其它的参数是相同的。它特别适合于制作通过路径运动的漫游式动画，以及一些简单的位置记录动画。由于它没有目标点，所以镜头的摇摆需要通过摄影机自身的旋转来实现。对于一些需要精确目标跟踪的动画，它就显的无能为力了。
在创建面板/创建灯光面板中，我们可以创建五种类型的灯光。如下所示：　 　TARGET SPOT：目标式聚光灯。创建方式与创建摄象机的方式非常类似。目标聚光灯除了有一个起始点以外还有一个目标点。起始点表明灯光所在位置，而目标点则指向希望得到照明的物体。用来模拟的典型例证是手电筒、灯罩为锥形的台灯、舞台上的追光灯、军队的探照灯、从窗外投入室内的光线等照明效果。可以在正交视图（即二维视图如顶视图等）中分别移动起始点与目标点的位置来得到如意的效果。起始点与目标点的连线应该指向希望得到该灯光照明的物体。检查照明效果的一个好办法就是把当前视图转化为灯光视图（对除了泛光灯之外的灯光都很实用）。办法是用右键点击当前视窗的标记，在弹出菜单中选择VIEWS，找到你想要的 灯光名称即可。一旦当前视图变成灯光视图，则视窗导航系统上的图标也相应变成可以调整灯光的图标如旋转灯光、平移灯光等。这对我们检查灯光照明效果有很大的作用。灯光调整好了可以再切换回原来的视图。 　　FREE SPOT：自由式聚光灯。与目标式聚光灯不同的是，自由式聚光灯没有目标物体。它依*自身的旋转 来照亮空间或物体。其它属性与目标式聚光灯完全相同。如果要使灯光沿着路径运动（甚至在运动中倾斜）， 或依*其它物体带动它的运动，请使用自由式聚光灯而不是目标式聚光灯。通常可以连接到摄象机上来始终照 亮摄象机视野中的物体（如漫游动画）。如果要模拟矿工头盔上的顶灯，用自由式聚光灯更方便。只要把顶灯连接到头盔上，就可以方便地模拟头灯随着头部运动的照明效果。调整自由式聚光灯的最重要手段是移动与旋转。如果沿着路径运动，往往更需要用旋转的手段调整灯光的照明方向。 　　TARGET DIRECT：目标式平行光。起始点代表灯光的位置，而目标点指向所需照亮的物体。与聚光灯不同，平行光中的光线是平行的而不是呈圆锥形发散的。可以模拟日光或其它平行光。 　　FREE DIRECT：自由式平行光。用于漫游动画或连接到其它物体上。可用移动、旋转的手段调整灯光的位置与照明方向。 　　OMNI：泛光灯。泛光灯属于点状光源，向四面八方投射光线，而且没有明确的目标。泛光灯的应用非常广泛。如果要照亮更多的物体，请把灯光位置调得更远。由于泛光灯不擅长于凸现主题，所以通常作为补光来模拟环境光的漫反射效果。 　　不管是哪一种灯光，创建时都有6个极其类似卷帘，例如聚光灯的6个卷帘如下图所示： 　　NAME AND COLOR: 名字与颜色卷帘。你可以把灯光默认的名称改成容易辨认的名称。如泛光灯默认名为“OMNI01”等。如果该等是用来模拟烛光照明的，你可以把它改名为“烛光”。否则灯光一旦建得多了难以分辨而带来麻烦降低工作效率。强烈建议大家养成给MAX物体改名称的好习惯。颜色跟其它物体不一样，既不代表灯光的光色（如发红光的灯的颜色并不在此调整），也不表示视窗中灯光图标的颜色。 　　GENERAL PARAMETERS：普通参数卷帘。在此卷帘中可以设置灯光的颜色、亮度、类型等参数。各种灯光的设置比较雷同。 　　TYPE OF LIGHTS）PARAMETERS：（某种）灯光参数卷帘。所有的灯光都具备投影的属性。除了泛光灯外，都有高亮区与衰减区的设置等选项。 　　ATTENUATION PARAMETERS：灯光衰减效果卷帘。自然界中的光线都是随距离衰减的，但是在MAX中，默认 的情况下可以照亮无限远的地方。为了模拟更现实的效果，在这个卷帘中，都提供了灯光随距离衰减的选项。 　　SHADOW PARAMETERS：阴影参数卷帘：提供两种阴影参数设置以供选择（贴图方式的阴影与光线追踪方式的阴影）。另外还有灯光在大气环境中阴影设置选项。 　　SHADOW MAP PARAMS：阴影贴图参数卷帘。提供各种质量的阴影贴图参数以满足不同的需要。 　　在灯光创建以后，将有一个新的卷帘出现：ATMOSOPHERES & EFFECTS（大气环境与特效）。其实是创建一些环境特效（如体光、眩光）的快捷方式。 　　在下个教程中，我们将在详细阐释灯光各项参数如何设置的同时，以一些实例来为大家剖析灯光参数设置 的奥秘。想彻底了解灯光秘密的朋友们千万不要错过哦！ 　　由于MAX中五种类型的灯光有着基本相同的参数 设置，在此我们就以目标聚光灯为例，来研究MAX灯光物体的属性。 一、基本参数卷帘，如下图：
　　TYPE：改变灯光类型。利用此项的下拉菜单就可以把灯光从一种类型转化为另外任意一种类型。例如可以把目标聚光灯转化为自由式聚光灯。所要注意的就是只有在修改面板才会出现此选项。笔者的感受是利用它把目标式的灯光转化为自由式灯光或泛光灯比较方便。如果要把泛光灯转化为其他类型的灯光，由于转化后还需要设置定向灯光的其始点与目标点，不如把原由的灯光删除掉重建方便。 　　ON：这是一个复选框，用于灯光的开关。不要认为关闭灯光与删除灯光是等效的。如果场景中只有这盏灯光，删除这盏灯光以后默认的灯光将重新起作用而照亮场景；但是如果在此关闭灯光，则场景中除了自发光物体，所有的物体因没有光线照射而变得不可见。笔者认为它的最大的用处在于可以临时关闭某个灯光来观察效果。在室内装潢效果图制作中，往往会打很多数量的灯。其中如果有光照不和谐的地方则可以方便地利用临时关闭某盏灯光的办法，排查到底是哪盏灯光的问题从而做出修正。 　　CAST SHADOWS：这是一个复选框，决定灯光是否投影。并不是所有的灯光都必须投影。只有主光才会设置投影的属性。有趣的是，MAX中灯光在默认情况下是不投影的。因此尽管灯光在楼房的5层，却可以照亮楼房的最底层。一旦某灯光具有投影与衰减的特性，它的属性就更接近自然光。 　　MULTIPLIER：倍增器。倍增器可以改变灯光的正常属性（强度与亮度）。不过它具有一种神奇的特性那就是“负光效应”。如果你把它设置为一个负值，就可以把灯光色变成它的相反色（例如白色光变成黑色光）。在室内效果图中有时会利用负值的倍增器来“吸”光，例如人为地把某个区域（如某个墙角）变暗。倍增器的默认值为1，除非有特殊要求不要随意更改。有时我们也会动态地改变倍增器的值（例如使用NOISE动画控制器使倍增器的值在-2与2范围中随机变换）从而来模拟闪电瞬间照亮室外等特殊效果。 　　EXCLUDE：排除设置。让你指定哪些物体不受选中的灯光影响，包括照明（ILLUMINATION）与投影（ SHADOW CASTING）两个方面。点击按钮就会弹出排除/包含（INCLUDE）对话框。利用排除（排除对某些物体影响）或 包含（指定只对某些物体产生影响）功能可以达到特殊的目的。 　　二、聚光灯参数卷帘： 　　LIGHT CONE：在视窗中显示聚光灯的圆锥形图标。 　　SHOW CONE：显示锥形框。这是一个复选框，用来显示/关闭视窗中的圆锥形图标。其实如果聚光灯已经被选中，则勾选此项没有意义。只是在灯光没有被选中的时候才能看到结果。如果你要在灯光没选中的情况下想看清聚光灯的光照范围，可以勾选此项。 　　OVERSHOOT：超越界限。这也是个复选框，如果勾选则聚光灯象泛光灯一样向四面八方投射光线。但是这时跟泛光灯还是有点区别的，那就是只有在灯光圆锥形衰减范围内的物体才能投下阴影。这个属性在做建筑效果图时特别有用。一盏聚光灯就可以照亮大部分场景，从而减少场景中的灯光数量简便工作任务并加快渲染。 　　HOTSPOT：聚光区（高亮区）。可以调整圆锥形高亮区的半径夹角的大小。默认值为43度。 　　FALLOFF：衰减区。衰减区外灯光将不起作用（除非勾选OVERSHOOT选项），是聚光灯照射范围的极限。衰减区与聚光区之间，灯光的亮度以线形递减。聚光区与衰减区距离（其实是角度）越大，则灯光的衰减效果越柔和，反之则显得很生硬。值得注意的是衰减区的角度在默认情况下仅比高亮区大两度，因此显得比较生硬。 　　CIRCLE/RECTANGLE：用来调整聚光灯投影面的形状。选中CIRCLE则投影面是圆形的，选中RECTANGLE则投 影面为矩形的。 　　ASP：位图长宽比。当投影平面选择矩形时，可以用它来调整矩形的长宽比。例如把默认的正方形变成16 ：9的电影屏幕的比例。 　　BITMAP FIT：位图适配。用一张位图的长宽比例来决定聚光灯投影面长宽比例。可以是一个静态的位图，也可以是一个动画。 　　PROJECTOR MAP：投影位图，只有产生阴影的灯光勾选此项才有意义。可以选择一张位图或一个动画作为投影画面，其实该功能相当于把聚光灯变成一架投影机。有时利用它可以达到意想不到的效果，因此不可轻视。如果是模拟阴影（例如阳光穿过树的枝叶中的缝隙在地面上形成的阴影或窗户栅栏的投影），由于阴影一般都是黑色的，所以最好选黑白位图作为投影图片。投影效果如出现锯齿现象则应该提供图片的分辨率。在室内效果图中，也可以利用这个投影功能把墙壁变得有的地方亮点，有的地方暗点，从而增强现实感。 下图就是利用了聚光灯的衰减、投影功能来创造更现实的效果。投影的图片可以在PHOTOSHO中完成。在做投影图片的时候要注意图片黑色的部分将成为阴影，而亮白色的区域将是“透明”的。 3D灯光教程-02 在3DS MAX中，灯光的设置可以说是至关重要，它直接关系到最后作品的效果，同时也是一个难点，现将本人对主灯光设置的一些看法与大家分享。
　　主灯光可以放置在场景中的任何地方，但实际应用中有几个经常放置主灯光的位置，而且每个位置都有其渲染物体的独特方式，下面我们来分别介绍。
　　1、 FRONT（前向）照明：
　　在摄象机旁边设置主灯光会得到前向照明，实际的灯光位置可能比摄象机的位置要高一些并且偏向一些。前向照明产生的是平面型图象和扁平的阴影，由于灯光均匀照射在物体上并且离摄象机很近，所以得到的是一个二维图形，前向照明会最小化对象的纹理和体积，使用前向照明不需要进行灯光建模。
　　2、 BACK（后向）照明：
　　将主灯光放置在对象的后上方或正上方，强烈的高亮会勾勒出对象的轮廓，BACK照明产生的对比度能创建出体积和深度，在视觉上将前景从背景中分离出来。同时经过背后照明的对象有一个大的、黑色的阴影区域，区域中又有一个小的、强烈的高亮，强烈的背光有时用于产生精神上的表现效果，随着发生过滤和漫射网的使用，物体周围的明亮效果更强了，这种技术因为其对形态的提取而常用来产生神秘和戏剧性的效果。
　　3、 SIDE（侧向）照明：
　　侧向照明是将主灯光沿对象侧面成90度放置，包括左侧放置和右侧放置，侧向照明强调的是对象的纹理和对象的形态，在侧向照明中，对象的某一侧被完全照射，而另一侧处于黑暗中。侧向照明属于高对比度的硬照明，最适合于宽脸或圆脸，因为光线使脸的宽度变小并不显示脸的圆形轮廓，主要用于产生内心的表现和影响，侧向照明也会导致相应变形，因为脸部不是严格对称的。
　　4、 REMBRANDT照明：
　　REMBRANDT照明是将主灯光放置在摄象机的侧面，让主灯光照射物体，也叫3/4照明、1/4照明或45度照明。在REMBRANDT照明中，主灯光的位置通常位于人物的侧上方45度的位置，并按一定的角度对着物体，因此又叫高侧位照明，当主灯光位于侧上方时，REMBRANDT照明模拟的是早上或下午后期的太阳位置，主灯光在这种位置是绘画和摄影中常用的典型位置，被照射后的物体呈三维形状并可以完全显现轮廓。
　　5、 BROAD（加宽）照明：
　　加宽照明是REMBRANDT照明的变体，起变化包括位置的变化和照射出比3/4脸部更宽的区域，主灯光以和摄象机同样的方向照射物体，加宽照明通常用于窄脸形拉长和加宽，加宽照明不适合于圆脸和宽脸，因为灯光位置使脸部扩大。
　　6、 SHORT（短缩）照明：
　　短缩照明是与BROAD 照明相对的照明方法，在这种照明中主灯光的位置是从较远处照射3/4脸部区域的侧面，因为照射的是脸部的一个狭窄的区域，所以叫SHORT照明，因为短缩照明通过宽的侧面添加阴影，使脸部看起来尖瘦，所以短缩照明最适合于圆脸或宽脸型。
　　7、 TOP（顶部）照明：
　　在顶部照明中，主灯光位于对象的上方，也可以放置在侧上方，但是光的方向要通过顶部。顶部照明类似于中午的太阳，顶部照明会在对象上形成深度阴影，同时被照射的侧面很光滑，他不能用于圆脸对象，因为顶部照明会使对象的脸部加宽。
　　8、 UNDER或DOWN（下部）照明：
　　是将主灯光放置在对象的下方，下部照明一般向上指向物体以照明物体的下部区域，产生一种奇异的神秘的隐恶的感觉。 　　9、 KICKER照明：
　　KICKER照明有两种主灯光放置位置，一种位于物体的上方，一种位于物体的后面，当这两个主灯光照到物体的侧面时，物体的脸部处于阴影之中，然后该阴影区域在被反射光照亮，KICKER照明用于创建物体的高度轮廓。
　　10、 RIM照明：
　　RIM照明设置主灯光于物体的后面并稍稍偏离物体一段距离以创建一种光线轻拂物体表面的特殊效果，主灯光来自物体的后面，创建的是一个显示物体轮廓的亮边，同时相对的处于阴影之中，RIM照明通常将灯光放置在和物体相同的高度，并且设置其具有更强的亮度，RIM照明用于强调对象的形状和轮廓的场合。 MAX场景照明总论 灯光是3DS MAX中模拟自然光照效果最重要的手段，称得上是MAX场景的灵魂。但是，复杂的灯光设置，多变的运用效果，却是让许多新手极为困扰的一大难题，如何得到令人满意的照明效果使很多朋友感到头痛不已而又无可奈何。本教程的主要目的是带领大家深入了解3DS MAX中的灯光设置，彻底解除各位朋友的困惑，从而创造出更真实更如意的MAX场景。
列表加载中...
this.p={b:2,cn:15};
& & & & & &
网易公司版权所有&&
{list x.l as y}
{/list} {/list}
{if defined('wl')} {list wl as x}{/list} {/if}}