看三国演义电视剧，上面的人喝茶都是用一个盆泡一盆然后用勺子舀到各个茶杯中。请问有这种茶具吗？名称？_百度知道
看三国演义电视剧，上面的人喝茶都是用一个盆泡一盆然后用勺子舀到各个茶杯中。请问有这种茶具吗？名称？
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冲泡菊花茶时直接以尽管即墨刘家庄虽然也姓刘，可一旦摆到平度刘家庄面前所以，不知道自己体质的人喝菊花茶还是别加糖为好
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出门在外也不愁陈建斌谈《一个勺子》:荒诞，说真话的孩子--上海频道--人民网
陈建斌谈《一个勺子》:荒诞，说真话的孩子
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原标题：荒诞，说真话的孩子――与导演陈建斌谈《一个勺子》
电影《一个勺子》海报
11月20日，电影《一个勺子》在全国电影院线上映。这部电影摘得台湾金马奖最佳新导演、最佳男主角以及中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖，被评价为“在悲喜之间洞穿人世的复杂，犹如一面照妖镜，让社会中的人无从遁形。”
《一个勺子》是演员陈建斌的导演梦，也是他为今天的中国人讲述的一则“寓言”。陈建斌说，时下火热的电影产业让他有机会“表达自己对电影的理解，拍出自己心目中的好电影”。于是，这部电影里藏了许多中年陈建斌的影子，埋了许多演员陈建斌无法说出的话。他让荒诞成了童话故事里说出真话的孩子，让人心的迷失成为种种荒诞的注脚。在北京尤伦斯当代艺术中心，陈建斌接受了本报记者的专访。
问：最初读到胡学文的中篇小说《奔跑的月光》，最触动你的是什么？
答：2013年6月份，我很偶然地在《人民文学》读到这篇小说，最触动我的是这个故事里的人物关系：一个人内心的某些东西，就像影子（影片中的“傻子”）一样追随着他。他认为这是累赘，妨碍了自己追求幸福，于是想方设法把它甩掉。终于有一天甩掉这个影子时，他却怅然若失，甚至怀疑自己：这个被扔掉的东西真的是毫无价值吗？失掉了这一部分，我还是我吗？这是故事里最让我感兴趣的一点。
问：片名为什么改作《一个勺子》？
答：这是一句新疆话，“勺子”就是“傻子”的意思。我们通过电视小品知道了东北话，通过香港电影知道了粤语，对上海话、四川话也都不陌生。但是有谁知道新疆话是怎么说的吗？我20岁离开家乡，从没有为它做过什么，通过电影让大家知道新疆话，也算是我的一个夙愿。
“傻子”也有很多种，绝不仅仅是我们认为的智力上有缺陷的人。有许多我特别尊敬的人，或者影响过我生活的人，以所谓“正常”的价值观来看，大都挺傻挺“勺”的。
问：不论导演、编剧还是作家，很多人的第一部作品都有自己的影子。《一个勺子》里也有你的影子吗？
答：是的，大多数人在拍第一部作品的时候都会讲到自己的少年时代，《一个勺子》也不例外。我让故事发生在西北农村，我7岁之前生活过的那个环境。我对这个成长环境不能忘却，它是我生命中最珍贵的部分。
问：我最喜欢故事的后半段，现实的荒谬纷纷登场，演绎了全片最精彩的部分。这种荒谬是你的困惑吗？
答：这其实是一种普遍的困惑。每天每时每刻，我们做出了无数个抉择，走这条路还是那一条，穿这件衣服还是那一件……是什么在支撑你做抉择？归根结底是你的价值观、人生观。在时间的长河中，每个人都面临同一个问题：如何寻找到幸福？我们会为了这个目的，或者为了别人所认为的幸福，把自己改造成另外一个人。
小时候爸爸告诉我，遇到有困难的人要力所能及地帮助他，我一直觉得这是一件天经地义的事情。但后来某一天，当我在红绿灯路口停车，有人敲打车窗乞讨时，我却心生怀疑，因为无数的讯息告诉我，这是个骗子。为什么我会犹豫？假如一个人遇到生命危险向我求助，是不是还要犹豫？假如遇到生命危险的是我，别人会不会犹豫？我在剧本《等待戈多》里读到，老虎如果看到它的同类遇到危险，会毫不犹豫地过去帮助它，不然就转头跑掉，绝不会停留在那里思考要不要去帮。为什么我心里曾经认定的天经地义，会被一点一点动摇甚至面目全非？这是我们现在面临的问题，也是我在电影里没有说出来，却最想表达的。
问：故事的最后，老实人“拉条子”杀掉了比他更弱小的羊羔，戴上了傻子的帽子，这是让我感到最难过的部分。这代表“老实人”对这个世界彻底绝望了吗？
答：这是我心中的矛盾和纠结化作的一个问题，相信每个人会根据自己的生活经历得出答案。或者，观众即使没有答案，但开始思考了，也就达到了我的预期。
问：《一个勺子》的故事发生在西北农村，全片演员用方言演出，讲述一个寓言式的主题，这让它与目前院线上映的流行题材非常不同。
答：实际上，《一个勺子》的故事离我们并没有多远。生活在城市里，我们经常会觉得城市就是整个世界，事实并非如此。乘坐飞机时你可以看到，城市是这片土地上非常非常小的一部分，而绝大部分、我们统称为乡村的地方，才代表了更为真实的世界。我们不应被自己生活的这个狭隘空间蒙蔽。而院线电影里少有这样的题材，正是我拍它的原因，农村的故事为什么进不了院线？
问：但是，当“好莱坞”式的商业大片成为一种大众口味时，让观众在电影院思考是一件“有风险”的事情。
答：《一个勺子》完整地完成了它的叙事：一个人被一个傻子跟上，然后扔掉傻子，又去找傻子，最后自己变成了一个傻子。它就是非常简单的通俗故事，观众不喜欢思考也不影响观赏。比较奇怪的是，几乎所有人都把这部电影当成了文艺片，但在我心里，它就是一部具备了悬疑、惊悚、武打各种元素的商业片。
(责编：林映雪、韩庆)
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陈建斌，一个并不是那么帅的演员，一个众所不周知的编剧，一个以导演处女作技惊四座的戏疯子。他是衬托甄嬛走上神坛的四爷，他是《将爱情进行到底》的命名者，他也曾经因为在京生活压力而与老搭档孟京辉分开，他是戏疯子，终究要在自己的电影里完全做主。日晚间，44岁的陈建斌令无数熟悉或陌生的人震惊，他以一部自编自导自演的存在主义喜剧《一个勺子》征服评委，取得最佳新导演奖和最佳男演员奖，同时评价在《军中乐园》的表演拿下最佳男配角奖，连中三元的荣誉，一个电影人在一届影展上从来不曾有过。很多人纷纷打听，陈建斌为什么有此德能？嗜好在暗夜中读书的陈建斌，如同他的偶像姜文，从中戏毕业做演员成名，终究用作者电影来向现实发出不一样的声音。《一个勺子》言说他眼中的世界，这个故事犹如吴思的思考，人的良心、价值、价格，始终不断的重复撞击却难以得到存在的意义，更让他成为一届金马奖上最具冲击力的登堂入室者。陈建斌一人获得五个提名，超过了《最爱》时代的张艾嘉，恰巧本届金马奖主席便是她，陈建斌以三个大奖创下史无前人的纪录。
红到发紫的《甄嬛传》之后，不声不响的雍正，先是参演了钮承泽导演的《军中乐园》，出演一个来自大陆的驻扎金门岛的老兵，与新兵蛋子以及特约茶室的妹妹们展开了特殊环境下的纠葛。再之后，便是终于将萦绕在心多年对当下中国的思考，被胡学文的中篇小说《奔跑的月光》激荡开来，于是拿起导筒，与著名的美女老婆蒋勤勤、中戏同学王学兵等一起联袂演出《一个勺子》。所谓勺子，是陈建斌老家新疆一代傻子的意思。勺子不请自到，令本就在困境中的拉条子夫妇的生活更加混乱不堪，他们一次次甩不掉这个尾巴，终于认命一般接受了他的存在。拉条子终究还是尝试让勺子找到家人，然而被所谓家人领走之后的他们，更是陷进一波波上门要人的麻烦之中。陈建斌的“勺子”，恍惚落到卡夫卡笔下《城堡》和《审判》的境地，行为的反复、目的的不明确、意义的含混，都让局中人的言语、动作，呈现出荒诞感十足的喜感、愤怒和荒凉。特别是拉条子在梦中的杀戮，也许只有杀死了自己（的善良），拉条子才能在屯里活下去，才能在镇上的大街放肆的逡巡，至于县里和上面、外面是如何操作的，其实拉条子不知道。最终，笨拙、迟钝、有些轴的拉条子的儿子减刑了、钱也要回来了，但是傻子依旧不知所去，而他自己也终究变成了孩子眼中的傻子，词与物的置换，由此完成。
1915年，奥地利小说家卡夫卡发表了他三年前创作的小说——《变形记》，描写了一个醒来发现自己变成甲壳虫的推销员，突然被抛掷到某个原来不可知的处境，他多次努力想与外界交流，但都无果，即便是亲人在忍受一段时间以后，也觉得他不再是人。这部小说描述了人与人之间的孤独感和陌生感，这种关系荒谬又难以沟通，人失去了自己的本质，异化为“非人”。2015年，中国电影人陈建斌导演的《一个勺子》，终于在延宕一年多之后与观众见面。本来是一个普通的中国人，做了一件普通的事情，恻隐之心偶然发作了一下，收留了一个不知从何而来的勺子（傻子）之后，最终成为他人眼中的勺子。拉条子就是最普通的中国人，在农村（或者城市，都无所谓）呆着，不算多好的人，也不是什么坏人，善恶的绝对值波动不大，基本上在及格线上下波动，说到底还是一个善良的人，胆小怕事、能力不足、优柔寡断，但是，人好也没什么用，遇到稍微超出经验的事情，就不知所措，他不明白一个傻子有什么用。这个简单、善良的勺子，到《心迷宫》的世界里都混不好。这个中国人在中国的遭遇，是寓言，也是现实，是存在主义者的困境，也是一般人都可能遇到的难题，除非永远成为大多数人。拉条子的世界，警察和村长代表的组织基本上得过且过，自组织几乎是天方夜谭，江湖上倒是有不少人，明规则和潜规则都是混乱不堪，王学兵饰演的能人知道自己其实不够能。
《一个勺子》的原著，是河北作家胡学文发表在《人民文学》上的小说《奔跑的月光》，电影将书名号里的清冷缥缈的意象基本舍去，故事背景转场到大西北，陈建斌、李亚鹏、王学兵三位中央戏剧学院老同学的主场。在粉尘化阅读的当下，陈建斌和蒋勤勤还是能够找到好故事。《一个勺子》有些像余华小说，狂欢、荒谬，夹杂着现实的促狭，特别是陈建斌与王学兵的纠缠，关乎钱、面子、关系和未曾露面的儿子，陈建斌的儿子在监狱中等待减刑，然而蒋勤勤和陈建斌饰演的普通夫妻并无多少本事。陈建斌将一出存在主义喜剧拍摄的活灵活现，有如卡夫卡遇到了郭德纲，三翻四抖最终包袱底自然是陈建斌成了孩子眼中的勺子，况且大人。戴上了不知所踪的傻子的帽子，陈建斌便有如庄子所说的“吾丧我”，他与世界的对抗，很难有成功的曙光。这个勺子的命运，显然与张艺谋《秋菊打官司》、黄建新《埋伏》、姜文《鬼子来了》、陆川《寻枪》和王全安《图雅的婚事》等等中国电影第五六代有着暗线勾连，然而过程即便相似，结果却是暗黑。在暗黑的场里，试图寻找真相的人，遇到的无非是瞒和骗，以及无视和奚落。
陈建斌在学生时代和做演员的早期，与孟京辉合作过多部话剧和电影，《一个无政府主义者的意外死亡》、《像鸡毛一样飞》。黑色幽默、荒诞不经，陈建斌饰演的诗人留了马雅可夫斯基一样的发型，这位俄国诗人是意大利戏剧家达里奥·福的“同路人”，他出版了俄国未来派的第一本诗集《给社会趣味一记耳光》，他创作的喜剧讽刺小市民、揭露官僚主义。他主张“舞台不是普通的镜子，而是放大镜”，陈建斌深谙其中道理，把电影当做“放大镜”。在那场羊圈中拉条子拿着刀冲进来要杀自己的戏，荒诞得非常有力，那把刀没有插进拉条子的胸膛，却刺向每个人的灵魂。《像鸡毛一样飞》中有崔健演唱的一首歌《时代的晚上》，“没有新的语言也没有新的方式，没有新的力量能够表达新的感情，不是什么痛苦也不是天生爱较劲，不过是积压已久的一些本能的反应，情况太复杂现实太残酷了，谁知道忍受的极限到了会是什么样的结果”。
十一年前的深秋，798还很荒凉，很多落叶杂草在风中簌簌，大工业生产时代的依存满目皆是疮痍，包豪斯风格的车间多数还是空旷着发出呜咽的怪声，斜阳下天色蓝到发晕，与陈老师扯闲篇，没有人打扰。昨天又到798，如今俨然是发达资本主义时代的艺术生产大工厂，意大利的玫瑰之名的邻居便是朝鲜油画事业驻京办事处。记得当年陈建斌说的最多的却是林彪，副统帅的一生值得多加琢磨（姜文想演毛泽东，林彪作为他的PLAN B的故事正是绝佳演员组织）。陈建斌回想当年，《红高梁》和姜文是开启艺术梦想的钥匙。少年时期，父母期待他成为专业运动员，也操练过田径、游泳和球类等不同的项目，不了了之也使他保持了爱运动的习惯。中学时代，陈建斌养成了看电影的嗜好，而这嗜好在现在便是陈建斌利用一切可以利用的时间来看电影和读书，他也自诩是演艺圈中看电影最多的人。高三的某一天，陈建斌看了张艺谋导演的《红高梁》，电影的力量和姜文的面貌普通，陈建斌觉得原来电影可以这么拍演员也可以这样。必须说明的是在那个年代演员一般都是传统意义上的美人帅哥，这让陈建斌爱上表演。
爱表演的陈建斌，于1990年考入中央戏剧学院，1994年分配回新疆话剧团。由于乌鲁木齐没有话剧的生存空间，陈建斌感到无所事事，不想做“北漂”的陈建斌一年后堂堂正正地再度来到中戏，读了研究生后，28岁的他正式开始话剧生涯。在与孟京辉合作的几部先锋戏剧中，陈建斌对《一个无政府主义者的意外死亡》最是满意，他说没有丝毫的遗憾，可以用完满来形容，他和孟京辉将原剧移植到北京的语境中，陈建斌饰演的疯子出纳员达到了一种哲学上本真的境界：“事情就是这样发生着；生命就是这样疼痛着。”多年以来，陈建斌从危机婚姻专业户到非典型帝王形象的转变，再到充满情怀的作者导演之路。2004年秋天那个黄昏，站在马路边上告别，陈建斌说：“黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里。”马路在《恋爱中的犀牛》开幕这句话，是他写出来送给孟京辉的。现在的陈建斌，在金马奖的领奖台上说，“我已找到爱你的秘诀，永远作为第一次。我把这句话，送给艺术和生活。”这句诗来自法国超现实主义诗人安德烈·布勒东，当年也在《等待戈多》的说明书里。
那些本该像雪一样纯净的孩子为何要把雪球投向一个比他们还纯净的傻子呢？是谁教唆的呢？《一个勺子》里的傻子没有解释，《一个无政府主义者的意外死亡》时的疯子说了，用萨特存在主义的口吻：“说的远一点儿，山顶洞人，说的近一点儿你们家人，说的唯物一点儿日食月食，说的唯心一点儿儒家法家，说的辨证一点儿是受害人，说的痛快一点儿，都是别人！”扯到最后，忽然想起来陈建斌的妻子蒋勤勤老师在本片中饰演的金枝子对拉条子的怒吼：“你是个好人，人好有什么用？我再也不想过这样的日子！”
文：著名影评人 云飞扬
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